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I documentari di storia, cronaca e cultura approfondiscono eventi storici, personaggi influenti, civiltà antiche, guerre, misteri storici e trasformazioni sociali. Produzioni di canali come History Channel, ma anche National Geographic, BBC e altre emittenti, uniscono ricostruzioni, interviste, immagini d’archivio e analisi di esperti per offrire contenuti informativi, coinvolgenti e divulgativi, pensati per chi vuole comprendere il passato e il presente.
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DivertentiTrascrizione
00:00:00Il film non celebra i cattivi, bensì cosa le persone sono disposte a fare per la loro famiglia.
00:00:30Do you have any interest or control over gambling and narcotics?
00:00:33I challenge this committee to produce any witness or evidence against me.
00:00:40What do you think this is, the army where you shoot them a mile away?
00:00:42You gotta get up close like this, bada-bing, you blow their brains all over your nice cyber league suit.
00:00:47Sì, ho incontrato dei mafiosi.
00:00:53Per fortuna il film gli è piaciuto.
00:00:55Il libro di Il Padrino fa scalpore e il film è considerato uno dei migliori mai realizzati.
00:01:07Ancora oggi, dopo più di 40 anni, Il Padrino e i suoi sequel intrattengono, intrigano, spaventano e coinvolgono.
00:01:17È la saga di una famiglia americana.
00:01:27È la storia dell'America.
00:01:30Qualche mese fa ho avuto occasione di vedere per la prima volta il Padrino.
00:02:00C'è una scena magnificamente girata in cui un uomo si rivolge al padrino per ricevere aiuto
00:02:07e inizia a raccontargli la storia dell'attentata violenza su sua figlia.
00:02:17Ritengo che questa scena sia il fulcro del film.
00:02:20Chiunque può identificarsi in quest'uomo con un tragico problema come la tentata violenza su una figlia
00:02:26che è appestata poi a sangue, che chiede aiuto al padrino perché nessun altro al mondo, se non lui, può aiutarlo.
00:02:33Credo che tutti vogliano un posto dove andare per ricevere giustizia, compassione e aiuto.
00:03:00Tutti sogniamo di avere un padre, un padrino, chiamiamolo così, che ci aiuti a risolvere i nostri problemi.
00:03:15Un giorno, mentre ero seduto nel mio ufficio, ricevetti una sorprendente telefonata da Stanley Jaff,
00:03:27allora presidente della Paramount Pictures, il quale mi chiese se fossi interessato a produrre il padrino.
00:03:35Non avevo ancora letto il libro, ma gli risposi, certo, è il mio libro preferito.
00:03:40Quindi andai subito a procurarmi una copia e ovviamente, come tutti in America, non riuscivo a smettere di leggerlo.
00:03:48L'ho lessi tutto d'un fiato.
00:03:50Originariamente pubblicato nel 1969, il padrino è il quinto romanzo dell'autore Mario Puso
00:03:55e, al contrario dei precedenti, diventa un famosissimo best-seller.
00:04:01Storia di una famiglia di New York dedita al crimine, il padrino suscita interesse anche prima della sua pubblicazione.
00:04:09L'editore mi chiamò dicendo che Puso aveva scritto 60 pagine di un nuovo romanzo
00:04:14che entrambi ritenevano avere un grande potenziale commerciale e un pubblico di riferimento.
00:04:18Quando gli chiesi di cosa parlava e mi rispose della mafia, pensai, ah, no.
00:04:25Visto il disastro al botteghino di due anni prima del film della Paramount, La Fratellanza,
00:04:30erano tutti convinti che nessuno fosse più interessato a vedere un film di mafia.
00:04:37Alcuni celebri film di gangster della prima Hollywood erano Piccolo Cesare, Nemico Pubblico e Scarface.
00:04:44In molti casi, questi film erano considerati di serie B, poco importanti e poco significativi.
00:04:56I gangster erano visti come un problema sociale e una minaccia per la società.
00:05:01Nel romanzo di Mario Puso era particolare e andava oltre il tipico racconto di mafia.
00:05:18Nel romanzo di Il padrino, Don Corleone non è raffigurato come una malattia della società,
00:05:25bensì come il padre, come un padre di famiglia.
00:05:28Questo è un concetto del tutto nuovo, non era mai stato espresso prima
00:05:33ed è questa la grande innovazione ideologica introdotta da Puso nella questione.
00:05:41Con una mossa sorprendente, il capo della produzione della Paramount Pictures,
00:05:45il 38enne attore diventato magnate Robert Evans,
00:05:48ingaggia un regista relativamente sconosciuto, con pochi titoli e un nome audacemente lungo,
00:05:52Francis Ford Coppola.
00:05:54Nonostante abbia già all'attivo una manciata di film hollywoodiani,
00:05:58tra cui il film musicale «Sulle ali dell'arcobaleno» con Fred Astaire,
00:06:02Coppola si considera un outsider, un anticonformista con un forte spirito indipendente.
00:06:08Preferisce operare dalla California del Nord, non da quella del Sud,
00:06:11dove dirige la sua casa di produzione, American Zoidrop.
00:06:14Per lui il cinema è un affare di famiglia.
00:06:20All'epoca avevo circa 27 anni e volevo essere quello che a San Francisco chiamano un regista personale.
00:06:28La mia aspirazione era occuparmi di cinema, non diventare un grande regista di Hollywood.
00:06:33Francis era interessante.
00:06:36Abbiamo trovato affascinante l'idea di raccontare una storia di mafia
00:06:39dal punto di vista di un regista interessato a fare film indipendenti.
00:06:44Come accade spesso, Francis Coppola, ha ricevuto il materiale, non voleva dirigerlo.
00:06:49Molto del romanzo originale era stato scritto unicamente per vendere,
00:06:53quindi non ero particolarmente intenzionato a realizzare il film.
00:06:57Però non avevo soldi e il mio allora giovane assistente, George Lucas, mi disse
00:07:01Francis, trovati un lavoro perché lo sceriffo ci farà chiudere American Zoidrop se non paghiamo le bollette.
00:07:08Fai questo film.
00:07:09Quindi alla fine accettai l'incarico e iniziai a scrivere la sceneggiatura.
00:07:13Presi il libro e sottolineai tutto quello che avrei potuto usare.
00:07:18Francis si mise subito all'opera.
00:07:20Quel libro aveva potenziale.
00:07:22Lo si poteva trasporre in un grande film gangster.
00:07:25Ma lui non bastava, voleva di più, voleva il sottotesto, l'anima.
00:07:29Serve molto coraggio da parte di un regista.
00:07:33Serve davvero molto coraggio per farlo.
00:07:38Il suo approccio da outsider al cinema si rivela evidente quando Coppola inizia ad assegnare i ruoli.
00:07:46Per quelli principali prediligi attori quasi sconosciuti,
00:07:50o nel caso di Marlon Brando, impopolari tra gli studios di Hollywood.
00:07:54Volendo dimostrare di saper interpretare in modo convincente un mafioso italiano,
00:07:59il 47enne attore si candida per un test di trucco e costumi.
00:08:03Marlon Brando non era il tipo di persona a cui rivolgersi se si lavorava per uno studio.
00:08:09Era autodistruttivo e abbastanza in declino.
00:08:12Alla fine, nonostante le obiezioni di alcuni,
00:08:15concordammo che stava al regista del film,
00:08:17ovvero a Francis Ford Coppola,
00:08:19a decidere se voler lavorare con Brando oppure no.
00:08:22Ma c'è un attore che piace molto sia a Coppola che agli studios.
00:08:31James Caan.
00:08:32Era in lezza per la parte di Michael, ma l'ho sempre visto come Sonny.
00:08:51Non è italiano, ma conosce bene gli italiani,
00:08:54perché è cresciuto a Sunnyside, a pochi isolati da dove viveva mia nonna.
00:08:58Non credo importasse se ero italiano o meno.
00:09:01Gli italiani vengono dalla Sicilia, da Napoli.
00:09:04I personaggi del film erano americani di origine italiana.
00:09:09Tra tutte le scelte di casting del regista Francis Ford Coppola,
00:09:14la più controversa e difficile da accettare per gli studios
00:09:16è forse quella di affidare al giovane attore Al Pacino
00:09:19il ruolo del figlio minore di Vito Corleone, Michael.
00:09:22Evans aveva qualche riserva, riteneva Pacino.
00:09:30Inoltre i suoi screen test non erano eccezionali.
00:09:32Bob Evans voleva qualcuno come Ryan O'Neill o Redford
00:09:59per il ruolo di Michael, un ragazzo di bell'aspetto.
00:10:03Capì che voleva qualcuno che per certi versi assomigliasse a lui,
00:10:06mentre io volevo qualcuno che assomigliasse a me.
00:10:10Tuttavia, ormai avevo il viso di Al Pacino impresso nella mente.
00:10:14Questo è un'azienda lentamente.
00:10:16Questo non è un'azienda.
00:10:17Mi chiedevo perché Francis vuole che interpreti questo ruolo,
00:10:22preferirei essere Sonny, un personaggio più corposo,
00:10:25più impegnativo e più divertente da interpretare.
00:10:28Come si interpreta Michael?
00:10:30Pensai, se Francis mi vuole come Michael,
00:10:33vede qualcosa che a me sfugge.
00:10:35La produzione di Il Padrino inizia il 23 marzo 1971.
00:10:44La location principale, la residenza della famiglia Corleone,
00:10:47è a Staten Island, New York,
00:10:49presso la casa di Edward e Mary Norton.
00:10:53Quelle che vedete per la prima volta
00:10:55sono riprese amatoriali registrate durante la preparazione
00:10:58e le riprese del film.
00:11:00Mia madre documentò l'intero processo.
00:11:02È una fanatica dei dettagli.
00:11:04Tenne anche un diario di dove andavano
00:11:06e cosa facevano ogni giorno.
00:11:08Costruirono un'estensione sul retro
00:11:10che sarebbe diventato lo studio
00:11:11in cui, in quella famosa scena,
00:11:13le persone entrano a chiedere favori.
00:11:16Eressero un muro di compensato di due metri e mezzo
00:11:19e usarono dei rivestimenti di plastica come pietre.
00:11:23Il muro e il cancello delimitavano la casa.
00:11:26Così venne realizzata la residenza.
00:11:30Nonostante l'intensità della drammatica trama del film,
00:11:32la tensione sul set viene spesso allentata
00:11:35dalle stravaganti trovate degli attori.
00:11:38In particolare di Marlon Brando.
00:11:42Quando girammo la scena in cui Don Vito
00:11:45viene portato a casa in barella,
00:11:47io e Bobby lo portammo al piano superiore.
00:11:49Facemmo una fatica incredibile.
00:11:51Marlon aveva messo 230 kg di piatti sotto al materasso.
00:11:54Iniziò a ridere dopo tre scalini.
00:11:58Lo trovava esilarante.
00:12:02Ma per Francis Ford Coppola,
00:12:05scrivere, produrre e dirigere il padrino non è uno scherzo.
00:12:09Lo sforamento del budget, i ritardi di produzione
00:12:12e la costante interferenza degli studios
00:12:15rendono la realizzazione del film un incubo.
00:12:17Ero in guai seri durante l'intera realizzazione del film
00:12:23per quanto riguardava lo studio.
00:12:26Durante le riprese, Francis rischiò il licenziamento.
00:12:29Non c'è bisogno nemmeno di voler realizzare un film
00:12:32visivamente molto cupo e scuro
00:12:33e di voler sperimentare.
00:12:36La Paramount disse,
00:12:37questo non è mica un film d'autore.
00:12:39E chi è al pacino? Un anerottolo.
00:12:41C'era un complotto per nominare qualcuno
00:12:46che prendesse il posto di Francis.
00:12:48Io non ero al corrente, nemmeno Evans,
00:12:50il che mi fece molto arrabbiare.
00:12:53Eravamo tutti sul punto di perdere il lavoro.
00:12:56Ecco come stavano le cose.
00:12:58Il film era sulla buona strada per diventare un fallimento
00:13:01e tutti lo odiavano.
00:13:03Ricordo che una volta in sala di montaggio
00:13:05tutti parlavano di un film sensazionale
00:13:07intitolato Il braccio violento della legge
00:13:09e uno degli assistenti al montaggio disse
00:13:12è un film entusiasmante ed elettrizzante,
00:13:14è un vero film.
00:13:15Al che io dissi,
00:13:16in confronto la gente crederà che Il padrino
00:13:19sia solo un film cupo, lungo e noioso.
00:13:21E lui rispose, sì, mi sa chi hai ragione.
00:13:25Quelli della Paramount lo videro
00:13:27e lo ritennero troppo lento e troppo parlato.
00:13:30Per loro un film di due ore e venti
00:13:32non sarebbe mai stato un successo commerciale.
00:13:36Il padrino viene presentato
00:13:38in anteprima mondiale
00:13:40all'Hawes State Theater di New York
00:13:42il 15 marzo 1972.
00:13:46Dopo anni di trattative e problemi
00:13:48durante la produzione,
00:13:49il destino del film è ora nelle mani del pubblico.
00:13:53Il lungometraggio di Il padrino è terminato.
00:13:57Ma il suo successo
00:13:59sta per cominciare.
00:14:00Don Caliò,
00:14:06I am honored and grateful
00:14:08that you have invited me to your home
00:14:10on the wedding day of your daughter.
00:14:13That man over there
00:14:14is talking to himself.
00:14:16See that scary guy over there?
00:14:18On the wedding day of your daughter.
00:14:19He's a very scary guy.
00:14:21Well, who is he?
00:14:21What's his name?
00:14:23His name is Luca Brasi.
00:14:25He helps my father sometime.
00:14:33Il padrino
00:14:34narra le vicende
00:14:35di una famiglia italo-americana
00:14:36dedita al crimine.
00:14:38Ambientata negli anni 40,
00:14:39la trama è liberamente ispirata
00:14:41all'operato di mafiosi
00:14:42realmente esistiti
00:14:43che agivano fuori
00:14:44in New York City.
00:14:45Il libro Il padrino
00:14:47non faceva esplicito riferimento
00:14:48a personaggi reali.
00:14:50Era pieno di allusioni
00:14:51all'identità del padrino,
00:14:52ma non diceva esplicitamente
00:14:54se fosse della famiglia
00:14:55Profaci o Genovese.
00:14:57Quindi andai alla biblioteca locale,
00:14:59presi quattro libri
00:15:00sulla mafia di New York
00:15:02e li lessi tutti.
00:15:04Allora veni a conoscenza
00:15:05delle cosiddette
00:15:06cinque famiglie
00:15:07e iniziai a conoscere
00:15:09la vera storia.
00:15:12Parlai molto con Mario Puzo.
00:15:15e mi disse di essersi ispirato
00:15:17per il personaggio di Don Vito
00:15:18a tre diversi padrini.
00:15:20Da Carlo Gambino
00:15:21ha tratto ispirazione
00:15:22per l'immagine
00:15:23del personaggio
00:15:24interpretato da Marlon Brando,
00:15:26mentre la frase
00:15:27«Quei politici
00:15:28che voi tenete sotto mano»
00:15:30faceva riferimento
00:15:31a Franco Stello.
00:15:32Il nome della società
00:15:33di importazione
00:15:34Genco Oil
00:15:35si riferiva a Joe Profaci,
00:15:37che era il re mondiale
00:15:38dell'olio d'oliva.
00:15:39Quindi, ispirandosi
00:15:41a questi tre personaggi,
00:15:42Puzo creò Vito Corleone.
00:15:46Al contrario di altri film
00:15:47sulla mafia,
00:15:49Coppola e lo scrittore
00:15:49divenuto sceneggiatore
00:15:51Mario Puzo
00:15:52scelgono di mostrare
00:15:53il lato più vulnerabile
00:15:54ed umano
00:15:54di ciascun personaggio.
00:15:56Sono un italo-americano
00:15:58cresciuto a New York
00:15:59con la mia famiglia,
00:16:00composta da musicisti
00:16:01e operai,
00:16:02quindi conoscevo bene
00:16:03certe esperienze.
00:16:05Volevo attingere
00:16:06il più possibile
00:16:06dalla mia esperienza personale
00:16:08per mostrare al pubblico
00:16:10come si viveva,
00:16:11come si stava in casa,
00:16:12cosa si mangiava
00:16:13e qual era
00:16:14l'atmosfera
00:16:15che si respirava
00:16:16quotidianamente
00:16:17nell'ambiente familiare.
00:16:19Quindi ho intenzionalmente
00:16:20voluto rifarmi
00:16:21a molti ricordi personali
00:16:22della mia vita
00:16:23con l'intenzione
00:16:24di conferire al film
00:16:25maggiore autenticità.
00:16:26I film della saga
00:16:35del padrino
00:16:36fornirono un'immagine
00:16:37di una cultura familiare
00:16:38radicata in secoli di storia,
00:16:41un'immagine di stabilità
00:16:42e di continuità.
00:16:46La sequenza iniziale
00:16:50del matrimonio
00:16:51mi ha fatto tornare
00:16:52alla mente
00:16:53i matrimoni italo-americani
00:16:54a cui ho partecipato
00:16:55da bambino,
00:16:56il modo di comportarsi
00:16:57delle persone,
00:16:58di parlare,
00:16:59di pronunciare
00:16:59alcuni cibi,
00:17:00la busta con i soldi
00:17:01data agli sposi.
00:17:06Erano gli italiani
00:17:07più italiani
00:17:08che avessi mai visto
00:17:09in un film.
00:17:13Ha davvero dato
00:17:14il giusto sapore al film.
00:17:16Ha aggiunto
00:17:17l'olio e l'aglio,
00:17:18come diciamo noi.
00:17:19Negli anni settanta
00:17:23gli spettatori
00:17:24vivono in un mondo
00:17:25minacciato
00:17:25da drastici cambiamenti sociali.
00:17:28Indietro!
00:17:29Fate l'amore,
00:17:30non fate la guerra!
00:17:31Fate l'amore,
00:17:32non fate la guerra!
00:17:33Le istituzioni
00:17:34come il matrimonio
00:17:35e la famiglia
00:17:35sono prese di mira
00:17:37dalla controcultura
00:17:37e l'attenzione
00:17:39incentrata sul forte
00:17:40e intenso legame
00:17:41tra Don Vito
00:17:41e la sua famiglia mafiosa
00:17:42nel padrino
00:17:43è per contrasto
00:17:44tradizionale
00:17:45e rassicurante.
00:17:46Il padrino
00:17:59è per molti aspetti
00:18:00la perfetta rappresentazione
00:18:02del periodo storico
00:18:03in cui venne girato.
00:18:05Il pubblico
00:18:05era in qualche modo
00:18:06confortato
00:18:07dal vedere
00:18:08rappresentati
00:18:08ruoli maschili
00:18:09e femminili
00:18:10molto tradizionali
00:18:11e molto ben definiti.
00:18:14Durante la scena
00:18:15del matrimonio
00:18:15al pubblico
00:18:16viene presentato
00:18:17il ricco ventaglio
00:18:18di personaggi
00:18:18del padrino.
00:18:21Connie
00:18:21la figlia
00:18:22il cui matrimonio
00:18:23con Carlo Rizzi
00:18:24diventerà
00:18:24il catalizzatore
00:18:25di un dramma successivo.
00:18:27Sonny
00:18:28l'irascibile figlio maggiore
00:18:30Freddo
00:18:32il figlio mediano
00:18:35stolto ma sensibile
00:18:36Tom Hagen
00:18:38il figlio adottivo
00:18:43che ricopre
00:18:43il ruolo di consigliere
00:18:44della famiglia Corleone
00:18:45Clemenza e Tessio
00:18:49i fidati luogotenenti
00:18:51Luca Brasi
00:18:53l'esecutore
00:18:54e Michael
00:18:56figlio minore
00:18:57di Don Vito
00:18:58l'eroe di guerra
00:19:00che finora
00:19:01è riuscito
00:19:01a tenersi lontano
00:19:02dagli affari
00:19:03della famiglia.
00:19:04Michael
00:19:05non mi hai mai detto
00:19:05che tu conosci
00:19:06Johnny Fontaine?
00:19:07Quando Johnny
00:19:08inizia
00:19:08era iniziato
00:19:09a questo
00:19:10contratto personal
00:19:10servizio
00:19:11con un grande
00:19:12band leader
00:19:13e come
00:19:15la sua carriera
00:19:16si è più
00:19:16e più
00:19:17voleva
00:19:17fuori
00:19:17e mio padre
00:19:19si è venuto
00:19:20a vedere
00:19:20questo band leader
00:19:20e in un'ora
00:19:21ha iniziato
00:19:23un'esplosione
00:19:24Ritengo che Michael
00:19:45non si sia mai sentito
00:19:46davvero a proprio agio
00:19:47con se stesso
00:19:48e credo
00:19:49debba
00:19:49ancora adattarsi
00:19:50alla nuova America
00:19:51e ai suoi valori
00:19:52finché decide
00:19:54di entrare
00:19:54nell'esercito
00:19:55e diventa
00:19:56un eroe di guerra
00:19:56Il personaggio
00:19:58di Michael
00:19:59sembra incarnare
00:20:00l'escluso
00:20:00per eccellenza
00:20:01in parte
00:20:03sembra quasi
00:20:03beffarsi
00:20:04della sua famiglia
00:20:05quando afferma
00:20:06che loro sono così
00:20:07e lui
00:20:08non gli somiglia
00:20:10Michael Corleone
00:20:11è un eroe di guerra
00:20:12è una persona
00:20:13rimasta
00:20:14volutamente
00:20:14al di fuori
00:20:15degli affari
00:20:15Nei film
00:20:18dei Il Padrino
00:20:19i membri
00:20:20della famiglia Corleone
00:20:21sono rappresentati
00:20:22non come criminali
00:20:23monodimensionali
00:20:24ma come uomini
00:20:25di famiglia
00:20:25sfaccettati
00:20:26che hanno scelto
00:20:27di dedicarsi
00:20:28al crimine
00:20:28Ciò che lo ha sostenuto
00:20:30sono stati i valori
00:20:31che Don Corleone
00:20:32interpretato
00:20:33da Marlon Brando
00:20:34ha insegnato
00:20:35ai suoi figli
00:20:36e alla sua famiglia
00:20:37Per quanto contorti
00:20:38fossero nella sua mente
00:20:39tutto ciò che ha fatto
00:20:41lo ha fatto
00:20:41per loro
00:20:42Il pubblico
00:20:44si rivede
00:20:45dai rituali familiari
00:20:46è invitato
00:20:48ai loro matrimoni
00:20:49ai battesimi
00:20:49a mangiare
00:20:50gli spaghetti
00:20:50di cucina
00:20:51Pensate ad un film
00:21:01in cui i gangster
00:21:02danno da mangiare
00:21:03ai bambini
00:21:03e cucinano
00:21:04Questa cosa
00:21:05non si era mai sentita
00:21:06prima
00:21:07Siamo invitati
00:21:08in cucina
00:21:08in salotto
00:21:09Queste persone
00:21:11sono noi
00:21:12Nel film
00:21:15un punto di svolta
00:21:16per l'intera famiglia
00:21:17si presenta
00:21:18quando Don Vito Corleone
00:21:19reprime il tentativo
00:21:20di una gang rivale
00:21:21di aggiungere
00:21:22la vendita
00:21:22dei narcotici
00:21:23alla lista
00:21:24delle operazioni
00:21:24illegali
00:21:25della mafia
00:21:25Don Corleone
00:21:30non vuole vendere
00:21:35la droga
00:21:36e questo
00:21:36si rivela
00:21:37un errore
00:21:37una decisione
00:21:39sbagliata
00:21:39dal punto di vista
00:21:40degli affari
00:21:41ma lui
00:21:41non si sente
00:21:42moralmente
00:21:42a suo agio
00:21:43La mafia
00:21:44faceva soldi
00:21:45in tutti i modi
00:21:46estorsione
00:21:47nel campo
00:21:47dell'edilizia
00:21:48gioco d'azzardo
00:21:49usura
00:21:50ma tendeva
00:21:51a tenersi lontano
00:21:53dal traffico
00:21:53dei narcotici
00:21:55Il punto è
00:22:09che nel capitalismo
00:22:10i principi morali
00:22:11si evolvono
00:22:12continuamente
00:22:13per adattarsi
00:22:13alle esigenze
00:22:14della situazione
00:22:15ed è questo
00:22:16che si vede
00:22:16nel film
00:22:17Il padrino
00:22:17quindi
00:22:18non ci si stupisce
00:22:19perché i valori
00:22:20morali
00:22:21e la loro costruzione
00:22:22vengono messi
00:22:23in discussione
00:22:24La tensione
00:22:27tra la famiglia
00:22:27Corleone
00:22:28e quelle rivali
00:22:29sale fino a che
00:22:31Don Vito
00:22:31viene ferito
00:22:32per strada
00:22:33a colpi di pistola
00:22:34Non dovremmo mai
00:22:44perdere di vista
00:22:45il fatto che si tratta
00:22:46di criminali
00:22:47truffatori
00:22:47ladri
00:22:48e assassini
00:22:49che gestiscono
00:22:50lo spaccio
00:22:51della droga
00:22:51e altre attività
00:22:53efferate
00:22:53nella nostra società
00:22:54eppure dopo aver visto
00:22:55il padrino
00:22:56si prova compassione
00:22:57per la figura
00:22:58di Marlon Brando
00:22:59Ti ritrovi a pensare
00:23:20caspita
00:23:21sono stato indotto
00:23:22a tifare
00:23:22perché quello
00:23:23uccida quell'altro
00:23:24durante la visione
00:23:25del film
00:23:26vieni come sedotto
00:23:27e poi pensi
00:23:27che sto facendo
00:23:28è sbagliato
00:23:30Ma l'ambiguità morale
00:23:37del padrino
00:23:38sfida le nozioni
00:23:39del pubblico
00:23:40di buono e cattivo
00:23:41Quasi ci piacciono
00:23:46quei personaggi
00:23:47li si umanizza
00:23:48li si razionalizza
00:23:49e si arriva a giustificare
00:23:50le loro azioni
00:23:51si comprende
00:23:52cosa li spingesse
00:23:53e che erano fedeli
00:23:55alla loro famiglia
00:23:56e al loro ideale
00:23:57di etica
00:23:58La compartimentazione
00:24:00è ciò a cui ricorre
00:24:02il cervello
00:24:03per separare le emozioni
00:24:04quelle buone
00:24:05da quelle cattive
00:24:06è un fenomeno
00:24:07che fa sì
00:24:08che persone come
00:24:09Vito
00:24:09Sonny e Michael
00:24:10vivano la loro vita
00:24:12da buono
00:24:12brutto
00:24:13e cattivo
00:24:14Si faceva tutto
00:24:15per il bene
00:24:16della famiglia
00:24:17e Francis
00:24:17ha il merito
00:24:18di aver saputo
00:24:19gestire molto bene
00:24:20un tema
00:24:21altrimenti
00:24:21estremamente crudo
00:24:23quando si pensa
00:24:24al film
00:24:24non ci si ricorda
00:24:25tanto della violenza
00:24:26quanto delle relazioni
00:24:27interpersonali
00:24:28ogni cosa
00:24:29viene in qualche modo
00:24:30giustificata
00:24:31perché la si faceva
00:24:32per la famiglia
00:24:33è tutto
00:24:33What are you doing here? You're not supposed to be here now.
00:24:43I'm Michael Corleone. This is my father.
00:24:46There's nobody here. What happened to the guards?
00:24:49Your father just had too many visitors. The police made them leave about ten minutes ago.
00:24:54I'm sorry, but you will have to leave.
00:24:57Uh, you and I are gonna move my father to another room.
00:25:02Now, can you disconnect those two so we can move the bed out?
00:25:05That's out of the question.
00:25:06You know my father? The men are coming here to kill him.
00:25:10You understand? Now help me, please.
00:25:20Dopo il tentato assassino di suo padre, Michael Corleone è costretto a unirsi ai suoi fratelli per proteggerlo e vendicarlo.
00:25:28I'm with you now.
00:25:29Eroe decorato di guerra, ora Michael combatterà per difendere qualcosa persino più importante del suo paese.
00:25:36I'm with you.
00:25:37La sua famiglia.
00:25:39Ma nel proteggere Don Vito, Michael Corleone viene trascinato in quel mondo di crimine e corruzione,
00:25:45da cui suo padre aveva sempre voluto tenerlo lontano.
00:25:48Quello è un importante punto di svolta.
00:26:09Si scatena una violenza peggiore di quanto immaginassimo.
00:26:13Tutte le tragedie a cui assistiamo ci cambiano, e cambiano anche Michael.
00:26:17Let's set the meeting.
00:26:21Get our informers to find out where it's going to be held.
00:26:24But if Clemenza can figure a way to have a weapon planted there for me...
00:26:29Then I'll kill them both.
00:26:34Nice college boy, eh?
00:26:46Didn't want to get mixed up in a family business?
00:26:48Now you want to gun down a police cap and why?
00:26:50Because he slapped you in the face a little bit?
00:26:51Eh?
00:26:52What do you think?
00:26:52This is the army where you shoot them a mile away?
00:26:54You gotta get up close like this...
00:26:55Michael prende decisioni su due piedi.
00:27:04È uno pragmatico.
00:27:07Ed è questo che lo rende un buon leader.
00:27:09È concreto.
00:27:10Credo sappia che bisogna affrontare le situazioni che si presentano.
00:27:15È in qualche modo un sopravvissuto.
00:27:18Ogni gangster poteva identificarsi nella scelta di Michael
00:27:22di uccidere Sol Lozzo e McCluskey.
00:27:25C'è in ballo l'onore di suo padre.
00:27:27Quindi lo fa per un motivo d'onore.
00:27:30Ogni mafioso, nel crescere, si fa le ossa in qualche modo.
00:27:34E Michael se le fa quel giorno.
00:27:37L'atto di vendetta di Michael,
00:27:38che ricorda il grande exploit dell'eroe descritto in molti antichi miti e leggende,
00:27:43cambierà per sempre il suo destino.
00:27:46Il mito deriva da principi umani base.
00:27:49Si origina per cercare di spiegare il comportamento umano, la vita umana.
00:27:54quindi è in noi, è nella nostra anima.
00:27:59Ad un certo punto, l'eroe affronta una sfida.
00:28:03Se la supera, può dimostrare di essere un perfetto leader
00:28:07e di poter assumere il potere.
00:28:08Nel momento in cui Michael viene coinvolto nel business di famiglia,
00:28:33cambia per sempre.
00:28:33ridefinisce la sua storia e lascia il suo mondo per entrare in un altro.
00:28:40Mentre Michael Corleone fugge in Sicilia,
00:28:45suo fratello Sonny dà inizio a una sanguinosa guerra di mafia.
00:28:50Chi infrange la legge, paga.
00:28:52È quello che succede tra i gangster.
00:28:54Se qualcuno infrange le loro regole, deve pagare.
00:28:58Non ci sono alternative.
00:28:59Con quel senso di vendetta si vuole affermare qualcosa.
00:29:03E se questo significa che qualcuno deve morire,
00:29:07allora sfortunatamente qualcuno morirà.
00:29:11Le persone adorano l'antieroe perché in fondo tutti si sentono degli outsider, degli esclusi.
00:29:17Adorano i cattivi dei western, come Billy the Kid.
00:29:20Si ha una sorta di adorazione per le persone in qualche modo fuori dalla norma,
00:29:28che si rialzano e ferite continuano a combattere sotto una raffica di proiettili,
00:29:32qualcosa che nella nostra cultura abbiamo idealizzato.
00:29:35Si tratta di prestigio, soldi, poteri, conquistare le ragazze,
00:29:56prendersi il business che si vuole, guidare la macchina migliore e farsi rispettare.
00:30:00Le persone sono davvero affascinate da tutto questo.
00:30:03La chiave di tutto è il prestigio, ed è evidente in tutta la società in generale.
00:30:10Molte persone sono affascinate dall'idea di vivere da fuori legge,
00:30:14come individui solitari non soggetti alle regole della società convenzionale.
00:30:18Uomini che hanno un piano e lo mettono in atto,
00:30:21che non sono normali impiegati come tutti noi
00:30:23e non sono soggetti a molte delle costrizioni con cui noi gente comune
00:30:27abbiamo a che fare quotidianamente nelle nostre vite.
00:30:33Non so se gli uomini d'azione affascinano il pubblico americano
00:30:50tanto quanto i gangster.
00:30:52Questi ultimi sono uomini spietati,
00:30:54crudeli, persone ripugnanti,
00:30:56orribili, assassini.
00:30:57Tuttavia, c'è qualcosa di attraente e irresistibile
00:31:00in loro che affascina chiunque.
00:31:02E questo fa parte della cultura americana.
00:31:05Nella cultura popolare c'è un'idealizzazione
00:31:08del modo in cui viene cooptato il gangster, il padrino.
00:31:13Quando mio padre venne arrestato davanti ai miei occhi,
00:31:16avevo cinque anni.
00:31:18Solo in quel momento seppi che era un criminale.
00:31:20Ma quando a 17 anni affrontai mia madre,
00:31:23capì che era nella mafia.
00:31:26Lei mi disse che togliere vite faceva parte del lavoro di mio padre.
00:31:32Era una conseguenza involontaria del suo mestiere
00:31:35e lo fece suonare come se fosse una cosa spontanea.
00:31:39Ma uccidere cinque, sei volte...
00:31:44Sapete, in qualche modo mio padre si era messo in testa
00:31:48che la violenza potesse risolvere i problemi.
00:31:53Mentre Sonny e Don Vito
00:31:55faticano a mantenere il loro potere a New York,
00:31:58i loro rivali stanno per sfruttare un'altra debolezza.
00:32:01Le donne del clan dei Corleone.
00:32:05Anche Michael, esiliato in Sicilia,
00:32:07scoprirà il suo più grande punto debole.
00:32:14La polizia stanno fredendo la maggior parte della nostra operazione
00:32:18e anche le altre famiglie.
00:32:21Ci sono un po' di malattie.
00:32:23Si è stato un po' di malattie,
00:32:23quindi noi stiamo tornando loro.
00:32:27Perché è Michael?
00:32:33È Michael che ha fatto il suo soldato.
00:32:44Mentre la sua famiglia intraprende una sanguinosa guerra di mafia a New York,
00:32:52Michael Corleone viene mandato a nascondersi in Sicilia con due suoi amici.
00:32:58Mamma mia, sono cascata innamorata.
00:33:00Ma vado su per la montagna.
00:33:04A Corleone, nella terra di suo padre, incontra una bellissima ragazza del luogo.
00:33:09E che sei rimasto colpito da un uomine.
00:33:12A Polonia.
00:33:14Michael va in Sicilia per sfuggire alla legge americana.
00:33:26Quello in cui giunge non è l'America, non è New York, non è un mondo cosmopolita.
00:33:31È l'Eden, è un luogo innocente.
00:33:35O almeno così sembra.
00:33:39Mentre è nascosto in Sicilia, Michael tratta a Polonia con rispetto.
00:33:44In netto contrasto con i modi di suo fratello Sonny in America.
00:33:52Ritengo che il sesso svolga un ruolo interessante nei film del padrino.
00:33:56Per molti versi spesso c'è una dicotomia con il modo di comportarsi delle persone in famiglia.
00:34:02Hanno una moglie, una famiglia, ma anche un amante.
00:34:06E questo, nella loro cultura, è perfettamente accettato.
00:34:09Il padrino esce nel 1972, in un periodo in cui i ruoli di genere sono messi in discussione.
00:34:20I film del padrino uscirono in un periodo successivo alla ripresa del movimento femminista nei tardi anni Sessanta.
00:34:28La mascolinità in generale veniva denigrata dall'incendiaria ritorica del primo movimento femminista.
00:34:34Gli uomini non capivano più cosa e chi dovevano essere.
00:34:40Al contrario, né il padrino, l'uomo ricopre il ruolo tradizionale del capofamiglia.
00:34:45Le donne sono impotenti.
00:34:57E lo si comprende appieno nella scena in cui Sonny scopre che sua sorella viene brutalmente picchiata dal marito.
00:35:02Frances e Mario gestirono la cosa come se non ci fosse altra scelta.
00:35:24Quel tizio se l'era cercata. Sonny doveva agire. Ne andava del suo onore.
00:35:28E' stato divertente vedere Sonny colpire Carlo con il manico di scopa.
00:35:35Nella mafia, quando si picchiava qualcuno, si usava qualunque cosa a disposizione.
00:35:39Si faceva così. Se si sfilava una scarpa, lo si colpiva con quello.
00:35:47Non c'era nessuna regola che dicesse che era giusto spaccare la testa a qualcuno.
00:35:51Ma questa gente viveva in un mondo in cui le cose andavano così.
00:35:54E se si entrava a far parte di quel mondo, era automatico comportarsi in quel modo.
00:36:02Il padrino rappresenta un'idealizzazione profondamente maschile di patriarcato e di ordine.
00:36:10In questa idealizzazione i Corleone esigono massimo rispetto per la loro famiglia e per il benessere della stessa.
00:36:17Tuttavia loro non hanno rispetto per le famiglie altrui e trattano con disprezzo la più grande famiglia americana.
00:36:22Questa è apparentemente la principale contraddizione nel concetto della famiglia Corleone di rispetto e di onore.
00:36:33In Sicilia, il timido corteggiamento di Apollonia da parte di Michael Corleone non ha a che fare solo con l'amore.
00:36:40Sembra essere la ricerca di una redenzione dagli omicidi e dai crimini di cui si è macchiata la sua famiglia.
00:36:45Apollonia, in termini mitici, è la tentatrice.
00:36:51Michael desidera questa donna attraente e seducente e se ne innamora.
00:36:56Da psicologo direi che lui vede in lei una qualità che non appartiene al suo mondo e che non ritrova in casa sua.
00:37:05Se dovessi darle un nome, la definirei innocenza.
00:37:08La morte della sposa innocente convince Michael che non può esserci redenzione per lui.
00:37:36Né felicità o espiazione.
00:37:39Non c'è via di ritorno.
00:37:43Tuttavia, sono forse le vicende che coinvolgono sua sorella Connie in America a cambiare maggiormente il destino di Michael Corleone.
00:37:50Picchiare una donna incinta è un atto terribile e Carlo lo compie per tendere a Sonny una trappola.
00:38:11Ma è questo il suo ruolo. È il fratello maggiore e tocca a lui occuparsi della cosa.
00:38:20Carlo picchia la sorella di Sonny pur sapendo quanto lui tenga a lei e gli tende una trappola.
00:38:28I greci affermavano che il carattere di una persona ne segna il destino.
00:38:32Nel film questo viene detto in modo implicito.
00:38:34Il carattere di Sonny lo ha condotto alla sua fine.
00:38:37Il suo brusco temperamento è responsabile della sua morte.
00:38:40Chi l'ha ucciso sapeva che Sonny avrebbe reagito immediatamente non appena ricevuta la telefonata di sua sorella in lacrime.
00:38:45La scena dell'omicidio del mio personaggio è stata forte.
00:39:05Sembrava un balletto.
00:39:07Francis ha usato 147 piccole cariche esplosive per rendere l'effetto dei colpi di proiettile.
00:39:13È una scena violenta, ma questo non è un film sulla violenza, bensì su persone che possono usarla per difendere la famiglia.
00:39:23La brutale e rituale morte di Sonny ricorda al pubblico che i Corleone vivono e operano in un mondo di violenza.
00:39:32Inoltre fa prendere alla storia una direzione inaspettata.
00:39:36Ora che Sonny è morto, nessuno della famiglia Corleone è al sicuro.
00:39:56Don Vito perde suo figlio maggiore.
00:39:58E i Corleone sono ora più vulnerabili che mai.
00:40:01Allora, guarda il mio figlio maggiore.
00:40:07Il mio figlio è morto, è morto di questo compagno.
00:40:12Perché è il nostro negozio.
00:40:15Allora, ho dovuto fare un'arrangementi per portare l'arrivata in sicurezza.
00:40:20Devo dire che ho spiegato a tutti i miei figli.
00:40:24In quello considerato come il terzo e forse più drammatico atto di Il Padrino,
00:40:51Michael Corleone torna a casa, in America, dopo il suo esilio in Sicilia.
00:41:05Michael non è più l'eroe di Guerra Spaventato.
00:41:10Ora è freddo, cinico e distaccato.
00:41:16Un attore cerca qualcosa che gli piace in ogni personaggio che interpreta.
00:41:20A me piace la sua lotta e le difficoltà che attraversa.
00:41:26Mi piacciono i conflitti che vive e il modo in cui cerca di gestire questo mondo che ha ereditato.
00:41:32Se pensiamo alla conversazione tra Michael e Kay,
00:42:01dopo che lui è tornato in America, dalla Sicilia...
00:42:06Notiamo il suo sorprendente cambiamento.
00:42:18Michael passa dall'essere un ragazzino in uniforme militare
00:42:22che passeggia mano nella mano con la sua ragazza a qualcuno che si ritiene un uomo potente a capo di un business.
00:42:29Però nel suo caso le cose vanno in modi diversi rispetto ad altri tipi di affari.
00:42:34La trasformazione di Michael viene descritta perfettamente quando lui riprende la relazione con Kay.
00:42:44Diversamente dal corteggiamento di Apollonia da ragazzino impacciato,
00:42:48ora Michael agisce meno come un innamorato e più come un negoziatore che conduce una trattativa d'affari.
00:42:53Il nuovo Michael vede la relazione con Kay come una questione d'affari.
00:43:10Non come una questione personale.
00:43:14Ha bisogno di una donna che cresca i suoi figli
00:43:17e che diventi alla fine la matriarca della famiglia.
00:43:23Il cambiamento di Michael Corleone è in contrasto con quello di suo padre, Don Vito.
00:43:28Il boss sta invecchiando, è stanco e debole.
00:43:46Ed è ora disposto a cedere il suo potere al figlio minore.
00:43:51La storia di questa famiglia aveva un che di shakespeariano.
00:43:55C'era un grande re con tre figli, ognuno dei quali possedeva qualcuna delle caratteristiche del padre,
00:44:01ma nessuno dei tre le aveva tutte.
00:44:04Il figlio minore aveva la scaltrezza, il mediano la dolcezza,
00:44:09e il primo genito la rabbia e la violenza.
00:44:11Una volta sentì un capo mafia affermare
00:44:29«Quasi nessuno di noi vuole che i propri figli facciano questa vita».
00:44:33C'è sempre del dramma quando un potere viene trasferito,
00:44:58che si tratti di presidenti, re o dei.
00:45:01È sempre stato così nella storia.
00:45:04Il padrino, che detiene un grande potere, sta invecchiando
00:45:07e gli altri aspettano di prendere il suo posto.
00:45:11Suo figlio sarà all'altezza?
00:45:13Riuscirà a mantenere il potere della famiglia?
00:45:15Questa è la storia.
00:45:17Marlon Brando ha tagliato la buccia dell'arancia
00:45:37e mettendola in bocca si è trasformato in un mostro.
00:45:39Ha recitato in modo straordinario, un genio.
00:45:44In quella scena muore accanto a suo nipotino.
00:45:47Ma da mostro.
00:45:48Non ero a conoscenza della famosa simbologia delle arance
00:45:52che pare io abbia utilizzato nel film Il padrino.
00:45:55L'ho fatto inconsapevolmente.
00:45:57C'erano arance in così tante scene
00:45:59da diventare metafora di una morte imminente.
00:46:04Tuttavia non è stata una cosa intenzionale.
00:46:06Con la morte di suo padre
00:46:19l'oscura trasformazione di Michael Corleone è completa.
00:46:23Come secondo il detto
00:46:24le colpe dei padri ricadono sui figli
00:46:26il compito dell'eroe spesso inizia
00:46:28nel portare a termine gli affari incompiuti del padre.
00:46:32Durante il funerale
00:46:33Michael pianifica un'ondata di omicidi ed esecuzioni
00:46:36per eliminare tutti i nemici di suo padre.
00:46:40Come afferma lui stesso
00:46:47oggi sistemo tutte le questioni della famiglia.
00:46:50Il dramma nasce da un rituale.
00:47:05Per me era quindi una soluzione ovvia
00:47:07raccontare le varie storie
00:47:09attraverso differenti rituali
00:47:11e combinarle tutti durante la cerimonia battesimale.
00:47:14Come ho già detto
00:47:17il cervello è in grado di compartimentalizzare.
00:47:21Si osservano sacre e solenni tradizioni
00:47:23della Chiesa Cattolica
00:47:25e al contempo
00:47:26si uccidono le persone
00:47:28che danno fastidio.
00:47:30È un film affascinante
00:47:33ma quegli atti osservati singolarmente
00:47:35sono orribili.
00:47:38Viene come desensibilizzata
00:47:40l'idea di omicidio.
00:47:41Quando vedo scene di persone uccise
00:47:47a colpi di pistola
00:47:48come nella famosa scena del battesimo
00:47:52penso
00:47:53non sono cose reali.
00:47:56Non sono reali.
00:47:58La realtà è molto più orribile.
00:48:00Mio padre non riusciva a convivere
00:48:18con questi atti
00:48:19a detta di mia madre
00:48:20aveva gli incubi la notte.
00:48:22Queste atrocità
00:48:23hanno un effetto devastante
00:48:24sulla psichia di chi le compie
00:48:25che non viene mostrato nei film.
00:48:27Né il padrino
00:48:30l'ondata di omicidi continua
00:48:31e Michael elimina
00:48:33chiunque possa minacciare
00:48:35la sua famiglia
00:48:35o il suo potere.
00:48:38Carlo doveva pagare
00:48:42perché era una minaccia
00:48:43per la famiglia.
00:48:44Picchiava continuamente
00:48:45sua moglie
00:48:46ed era colpevole
00:48:47di aver fatto uccidere Sonny.
00:48:49In quel contesto
00:48:50chi sbaglia
00:48:51è finito.
00:48:52Ciao Carlo.
00:48:57Il suo assassino
00:49:00è stato di certo
00:49:01un gesto violento
00:49:02ma se si entra in quel mondo
00:49:04bisogna conoscerne le regole.
00:49:07Nella ghiacciante finale
00:49:08del film
00:49:08Michael Corleone
00:49:10assume formalmente
00:49:11il ruolo di suo padre
00:49:12come nuovo padrino.
00:49:15Ormai Michael
00:49:16è immischiato nel gioco
00:49:17e deve ora diventare
00:49:19qualcuno
00:49:19che lui non voleva diventare
00:49:21e che nemmeno
00:49:22suo padre
00:49:23voleva diventasse.
00:49:24Deve diventare
00:49:31un gangster
00:49:31e alla fine
00:49:32assumere il ruolo
00:49:34di nuovo padrino.
00:49:41Inoltre
00:49:41commette
00:49:42quello che viene considerato
00:49:43il suo definitivo
00:49:44atto di tradimento.
00:49:45a quell'epoca
00:50:06le mogli
00:50:06restavano all'oscuro
00:50:08di tutto
00:50:08le amanti
00:50:09magari
00:50:09sapevano qualcosa
00:50:10le mogli
00:50:11invece
00:50:11ignoravano tutto
00:50:12non si diceva
00:50:14a loro nulla
00:50:14per proteggere
00:50:15la famiglia.
00:50:18Ritengo
00:50:18che nella realtà
00:50:19i mafiosi
00:50:20trattino le donne
00:50:21peggio di quanto
00:50:21venga descritto
00:50:22nel film.
00:50:23Nella scena finale
00:50:24Diane Keaton
00:50:25che interpreta
00:50:26la moglie
00:50:26guarda dentro
00:50:27la stanza
00:50:28e vede
00:50:29delle persone
00:50:29entrare
00:50:30e baciare
00:50:31la mano
00:50:31di Michael Corleone.
00:50:33Successivamente
00:50:34la porta si chiude
00:50:35e questo gesto
00:50:36rappresenta
00:50:37la sua esclusione
00:50:38d'ora in poi
00:50:39dalla nuova vita
00:50:40di suo marito.
00:50:41è una grande
00:50:44metafora
00:50:45della mafia.
00:50:47Il film
00:50:48termina
00:50:49con la trasformazione
00:50:50di Michael Corleone
00:50:51da innocente
00:50:52a malvagio
00:50:52ma la storia
00:50:55non finisce qui.
00:50:58L'eredità
00:50:59del padrino
00:50:59continua.
00:51:06La mattina
00:51:07dopo l'anteprima
00:51:08a New York
00:51:08nel 1972
00:51:10la critica
00:51:11e il pubblico
00:51:11elogiano
00:51:12il padrino
00:51:12come un film
00:51:13avvincente
00:51:14esplosivo
00:51:14e brillantemente
00:51:15drammatico.
00:51:18Alla fine
00:51:18della settimana
00:51:19è già chiaro
00:51:20che il film
00:51:20ritenuto da Coppola
00:51:21un potenziale fallimento
00:51:22sarebbe invece
00:51:23diventato
00:51:24un fenomeno globale.
00:51:28Ricordo
00:51:28che il giorno
00:51:29dell'anteprima
00:51:30alle 8 e mezza
00:51:30di mercoledì mattina
00:51:32mentre andavo
00:51:32in ufficio
00:51:33vidi una fila
00:51:34davanti al cinema
00:51:35Astor
00:51:35che nonostante
00:51:36la pioggia
00:51:37si prolungava
00:51:38per tutto
00:51:39l'isolato.
00:51:40Succede qualcosa
00:51:41di bizzarro
00:51:42quando un film
00:51:43va oltre
00:51:43diventa qualcosa
00:51:44di più
00:51:45e si trasforma
00:51:46in un evento.
00:51:48L'inaspettato
00:51:49successo del film
00:51:51mi colse di sorpresa
00:51:52mi viene da pensare
00:51:53che il diavolo
00:51:54mi abbia proposto
00:51:55un patto del tipo
00:51:56ehi
00:51:56se mi vendi l'anima
00:51:57farò
00:51:58di Il Padrino
00:51:59un film di enorme successo
00:52:00deve essere andata così
00:52:01è l'unica spiegazione
00:52:02e non me lo ricordo
00:52:04perché forse
00:52:04dimenticarsi
00:52:05di averlo stipulato
00:52:06fa parte del patto.
00:52:07All'apice del successo
00:52:13il film
00:52:13incassava
00:52:14un milione
00:52:15di dollari
00:52:15al giorno
00:52:15e nel 72
00:52:17era una cifra
00:52:17incredibile
00:52:18fu un successo
00:52:19planetario
00:52:19oltre ogni aspettativa
00:52:21della Paramount.
00:52:22Quasi dal giorno
00:52:23alla notte
00:52:24Il Padrino
00:52:24diviene un fenomeno
00:52:25della cultura popolare
00:52:26si vendono
00:52:28milioni di memorabilia
00:52:29del film
00:52:30come poster
00:52:31di Marlon Brando
00:52:31nei panni
00:52:32di Don Vito Corleone
00:52:33lo stile
00:52:34mafia chic
00:52:35degli anni 40
00:52:35diviene quasi una mania
00:52:37e le citazioni
00:52:38del film
00:52:38entrano a far parte
00:52:39del linguaggio nazionale
00:52:40James Caan
00:52:52dovrebbe avere
00:52:52il copyright
00:52:53su battute
00:52:53come
00:52:54Badabing
00:52:55perché
00:52:55quell'espressione
00:52:56l'ha presa
00:52:56dalle persone
00:52:57che frequentava
00:52:58mi divertivo
00:52:59c'era molta improvvisazione
00:53:01molte delle cose
00:53:02che dico
00:53:03come nella scena
00:53:03del Badabing
00:53:04non erano
00:53:05nel copione
00:53:05un'altra
00:53:09non intenzionale
00:53:10conseguenza
00:53:10del Padrino
00:53:11è la sua
00:53:12immensa popolarità
00:53:13tra i mafiosi veri
00:53:14Il Padrino
00:53:15fu senza dubbio
00:53:16il miglior strumento
00:53:17di reclutamento
00:53:18per la mafia
00:53:19aveva steso
00:53:20una patina
00:53:20glamour
00:53:21sulla vita criminale
00:53:22e quasi legittimato
00:53:23la disonestà
00:53:24i truffatori
00:53:25e i criminali
00:53:26non venivano
00:53:26emarginati
00:53:27bensì messi
00:53:28su un piedistallo
00:53:29perché tutti
00:53:30nel quartiere
00:53:30avevano visto
00:53:31Il Padrino
00:53:32ricordo che
00:53:34i miei genitori
00:53:34quando parlavano
00:53:35tra loro
00:53:36citavano continuamente
00:53:37frasi tratte
00:53:37da Il Padrino
00:53:39le battute
00:53:40del film
00:53:41entrarono davvero
00:53:42a far parte
00:53:43del nostro linguaggio
00:53:44di tutti i giorni
00:53:45ed erano quasi come
00:53:46un linguaggio
00:53:47in codice
00:53:48i miei genitori
00:53:50ripresero molte
00:53:50delle usanze
00:53:51mostrate nel film
00:53:52come Il Bacio
00:53:53dell'Anello
00:53:54il film
00:53:55si trasformò
00:53:56in mito
00:53:57Il Padrino
00:54:00guadagna 10 nomination
00:54:01agli Oscar
00:54:02e ne vince 3
00:54:03miglior sceneggiatura
00:54:05non originale
00:54:06miglior attore
00:54:08per Marlon Brando
00:54:09e miglior film
00:54:10dell'anno
00:54:11considerato
00:54:14l'enorme successo
00:54:14al botteghino
00:54:15di Il Padrino
00:54:16per la Paramount
00:54:17l'idea di realizzare
00:54:18un seguito
00:54:19è irresistibile
00:54:20ma per Francis Ford
00:54:23Coppola
00:54:23il regista
00:54:24è infastidito
00:54:25dalle continue
00:54:25minacce di licenziamento
00:54:26durante la fase
00:54:27di produzione
00:54:28l'invito
00:54:29a ritornare
00:54:29nel mondo
00:54:30dei Corleone
00:54:30non è così attraente
00:54:32ci voleva davvero
00:54:35un'offerta
00:54:36che il regista
00:54:3634enne
00:54:37non poteva rifiutare
00:54:38non avevo
00:54:41intenzione
00:54:42di fare
00:54:42un secondo film
00:54:43ho accettato
00:54:44solo perché
00:54:44mi era stata data
00:54:45a carta bianca
00:54:46per rendere
00:54:46Il Padrino
00:54:47parte seconda
00:54:48è totalmente mio
00:54:49inoltre
00:54:50ho sempre voluto
00:54:51girare un film
00:54:52in cui si racconta
00:54:53la storia
00:54:54di un padre
00:54:54e un figlio
00:54:55Il Padrino
00:54:57parte seconda
00:54:58è ambientato
00:54:59nei tardi anni 50
00:55:00e sono presenti
00:55:03molti dei personaggi
00:55:04del primo film
00:55:05ma questa parte seconda
00:55:09ha un tono
00:55:10più oscuro
00:55:10e volutamente politico
00:55:12Il più cambiato
00:55:26è Michael
00:55:27lo spietato
00:55:28nuovo Don
00:55:29ora è molto diverso
00:55:39dal riluttante boss
00:55:40del crimine
00:55:40del primo film
00:55:41Posso parlare
00:55:53solo dal punto di vista
00:55:54del personaggio
00:55:55posso parlare
00:55:56di lui
00:55:57della lotta
00:55:57che stava affrontando
00:55:58e che lo ha
00:55:59reso una persona
00:56:00depressa
00:56:00Nella parte 2
00:56:09c'è una certa
00:56:10malinconia
00:56:11che pervade
00:56:11l'intero film
00:56:12Nel film
00:56:37Michael Corleone
00:56:38deve affrontare
00:56:39forse la sua più grande minaccia
00:56:40perché stavolta
00:56:41al contrario
00:56:42dei suoi rivali mafiosi
00:56:43del passato
00:56:44il nemico
00:56:45è qualcuno
00:56:45all'interno
00:56:46della sua cerchia
00:56:46nero
00:56:48perché
00:56:48mafiosi
00:56:48è orsi
00:56:49nel secondo film
00:57:07di
00:57:07Il padrino
00:57:08c'è un tentativo
00:57:09di assassinare
00:57:09Michael Corleone
00:57:10e la sua famiglia
00:57:12Gli sparano dalla finestra della camera da letto.
00:57:18E questo significa che la gang non è più al sicuro nemmeno tra le mura domestiche.
00:57:24È così che comincia il secondo film.
00:57:28Determinato a smascherare il traditore,
00:57:30Michael sospetta che dietro all'attacco ci sia Ayman Roth,
00:57:33un partner d'affari di lungo corso di suo padre.
00:57:37Con l'aiuto del caporegime dei Corleone, Frankie Pentangeli,
00:57:40Michael organizza in modo contorto la sua vendetta contro il boss del crimine Roth.
00:57:44Il tradimento è una brutta faccenda.
00:58:10Perseverare sarebbe un comportamento terribile
00:58:13e se a farlo sono i membri della stessa famiglia,
00:58:16la cosa è ancora più riprovevole.
00:58:19Il male è sempre più pericoloso quando si nasconde nel circolo familiare.
00:58:22Il padrino parte seconda è molto più di un sequel.
00:58:29Personaggi ed eventi si contrappongono tramite una serie elaborata di flashback.
00:58:36Accostata alla storia moderna di Michael Corleone,
00:58:39c'è il racconto più nostalgico di suo padre,
00:58:41l'immigrato Vito Andolini,
00:58:43reso orfano da una sanguinosa vendetta siciliana.
00:58:46Dopo essere scappato negli Stati Uniti,
00:59:07il giovane Vito, ora ribattezzato Corleone,
00:59:11segue la strada di molti italiani
00:59:13che fuggono dalla povertà in cerca di libertà e fortuna in una nuova terra.
00:59:20Chiunque sappia qualcosa della storia dell'immigrazione negli Stati Uniti
00:59:24riconoscerà queste immagini.
00:59:26Il padrino è stato il primo epico racconto dell'immigrazione europea.
00:59:30È una storia di disperazione.
00:59:32Questo ragazzino arriva nel nuovo mondo senza niente sulle spalle,
00:59:36senza risorse e con pochi agganci, da quanto possiamo dedurre.
00:59:40Conduce un'esistenza povera nella Lower Manhattan.
00:59:44È questa la sua vita.
00:59:47Coppola affida il ruolo di Vito da giovane al trentenne Robert De Niro.
00:59:53Fresco di successo in Mean Streets,
00:59:55il cruento e realistico ritratto di Martin Scorsese
00:59:58della moderna vita da gangster a New York.
01:00:01Il giovane Vito, come molti immigranti americani,
01:00:04fa lavori umili per dar da mangiare alla sua famiglia.
01:00:06Romani, Romani, Romani!
01:00:11Come ci mani a tagliare?
01:00:13Hai capito?
01:00:14Assiste agli atti intimidatori del boss della gang locale, Don Fanucci.
01:00:18Basta lì.
01:00:19Pigliate tutti i soldi.
01:00:21Pigliate tutto quello che vuoi, vai.
01:00:23La corruzione ricorda a Vito le ingiustizie
01:00:26che sperava di lasciarsi alle spalle in Sicilia.
01:00:28Vito, come qui, come qui.
01:00:30La gente lasciava il vecchio mondo per via dell'aristocrazia,
01:00:34delle tradizioni e dei vantaggi che certe famiglie avevano
01:00:37grazie alle loro conoscenze e al loro nome.
01:00:40Per chi decideva di abbandonare il proprio paese,
01:00:43l'America doveva essere il luogo in cui tutte queste ingiustizie non c'erano
01:00:47e in cui il governo proteggeva i cittadini.
01:00:50Era vero fino a un certo punto,
01:00:52ma spesso per gli umili immigranti non era così.
01:00:54Chi riteneva che il sistema in America non funzionasse
01:00:57poteva scegliere di entrare nella mafia.
01:01:00Ora, il giovane Vito deve fare una scelta.
01:01:04Vivere da codardo
01:01:04o da criminale
01:01:12e non potrà tornare indietro.
01:01:16Now, Mr. Corleone,
01:01:21you have been advised as to your legal rights.
01:01:24We have testimony from a witness, a previous witness,
01:01:27Juan Willy Cicci.
01:01:30He has stated that you are head of the most powerful mafia family in this country.
01:01:35Are you?
01:01:36No, I'm not.
01:01:36The witness has testified that you are personally responsible for the murder of a New York City police captain in 1947,
01:01:43and with him a man named Virgil Soloso.
01:01:46You deny this?
01:01:48Yes, I do.
01:01:50Is it true that in the year 1950, you devised the murder of the heads of the so-called five families in New York to assume and consolidate your nefarious power?
01:02:01It's a complete falsehood.
01:02:08It's rather a suspicious coincidence that the records which showed these matters were destroyed six days after the break-in into Watergate.
01:02:20Mr. Chairman, the adjectives that you're using, clear coincidence and suspicious coincidence...
01:02:24Do you think it's rather suspicious?
01:02:26No, I don't.
01:02:27Girato sulla scia delle udienze sul caso Watergate nel 1973,
01:02:32il padrino parte seconda offre una tagliente metafora politica.
01:02:37Quando Michael Corleone si trova faccia a faccia con i senatori e i politici,
01:02:41che suo padre Vito sperava un giorno che gli diventasse.
01:02:45Tuttavia, come si vede nel film,
01:02:47il governo è corrotto e contaminato dall'abilità tanto quanto la mafia.
01:02:51Quella scena rappresenta una grande conquista nel cinema
01:02:56e dimostra che Francis Ford Coppola e Mario Puso
01:02:59erano davvero consapevoli di quanto il potere, i politici e le nazioni
01:03:04fossero immischiati negli affari della mafia.
01:03:07Quando lavoravo nell'ufficio di un procuratore distrettuale di Manhattan,
01:03:11vedevo politici corrotti al leader dei sindacati nel crimine organizzato.
01:03:15Tre forze simili e corrotte avevano un potere enorme messo insieme.
01:03:18Ci fu un periodo in cui in certe città degli Stati Uniti
01:03:22la mafia aveva molta influenza nella vita politica,
01:03:26aveva legami con politici o giudici corrotti
01:03:28e tramite le unioni sindacali
01:03:30influenzava direttamente l'andamento della politica.
01:03:34Ci facevamo favori a vicenda di ogni tipo, anche favori politici.
01:03:38Uno dei più potenti leader del Partito Democratico a New York,
01:03:42di cui non dirò il nome, era immischiato nei nostri affari.
01:03:45Dovevamo andare a tutti i suoi eventi di raccolta fondi.
01:03:49Ogni volta che ci serviva un favore, ci rivolgevamo a lui
01:03:52e lo abbiamo fatto molto spesso.
01:03:59Ambientata sullo sfondo delle attività mafiose nella Cuba precastresta,
01:04:03il film racconta la crescente influenza di Michael in politica e negli affari.
01:04:06Ma durante un meeting a Lavana, scopre l'identità di un traditore all'interno della sua famiglia.
01:04:24Durante tutto il film, Coppola e Puso mettono in netto contrasto
01:04:28la storia della lotta di Michael Corleone per mantenere il controllo
01:04:31con quella di suo padre per acquisire potere e influenza politica negli anni venti.
01:04:37Mi chiamo Vito Corleone.
01:04:39Non è che non è mia moglie, signora Colombo.
01:04:43Mi resti che senza nulla ragione ha parlato di sua.
01:04:46È una povera e disaventura.
01:04:49È senza nulla chi la difende.
01:04:51Una meschina, una venuta, una besolta, nessuno sta visionando.
01:04:55Già l'ha affettato a casa.
01:04:57È nostra famiglia.
01:04:57Vito si impegna a fondo per guadagnarsi il rispetto.
01:05:11Per lui non c'è nulla di più importante.
01:05:14Scusatemi, spero che non vieni a sconciacare, Don Vito.
01:05:17Vito cerca il riconoscimento della sua capacità di fornire protezione.
01:05:43Tutto. Perché con Don Vito i soldi non servono.
01:05:50Cerca di ingraziarsi coloro che fanno parte della comunità.
01:05:54E per farlo all'inizio si prende a cuore la situazione di vedove
01:05:57che pagano troppo d'affitto.
01:05:58Anzi, ce levo.
01:06:03Cinco scuole ce levo.
01:06:05Tramite tutti questi atti si guadagna il rispetto.
01:06:07Deci ce ne levo, Don Vito.
01:06:10Deci.
01:06:10Grazie. Grazie.
01:06:15Michael è molto diverso.
01:06:17Per molti aspetti sembra dirigere la sua famiglia
01:06:20come una ben oliata operazione militare.
01:06:23Non c'è spazio per gli errori.
01:06:25Non c'è spazio per mettere in dubbio la sua autorità.
01:06:29E l'obiettivo è l'annientamento di qualunque nemico
01:06:32si metta contro di lui.
01:06:34La determinazione di Michael di mantenere il potere che ha ereditato
01:06:39lo porterà a perdere la famiglia che afferma di proteggere.
01:06:42I know you blame me for losing the baby.
01:06:48I'll make it up to you, Kay.
01:06:51I swear I'll make it up to you.
01:06:53Michael, you are blind.
01:06:57It wasn't a miscarriage.
01:06:58In questa scena la moglie per la prima volta
01:07:12contesta il potere di Michael
01:07:14e lo critica per tutti gli orribili atti.
01:07:16Nella mitologia greca
01:07:43l'eroe viene distrutto dalla propria arroganza.
01:07:46Quando qualcuno gode di una grande autorità e benessere
01:07:57e dei vantaggi della vita
01:07:58si riempie di se stesso
01:08:00si spinge oltre, si perde, resta solo o muore.
01:08:04È un po' quello che succede a Michael.
01:08:10Come per non lasciare dubbi al pubblico
01:08:12sulla sua trasformazione in uomo corrotto
01:08:14o disgustato da se stesso
01:08:16Michael Corleone commette il suo crimine definitivo
01:08:19e ordina l'assassinio di suo fratello Freddo.
01:08:22Se un nemico ci ferisce fa male
01:08:29ma se una persona uccide il suo fratello
01:08:31è una vera tragedia.
01:08:35Qui si va verso un'altra direzione
01:08:37e questa cosa porterà delle conseguenze
01:08:39dal punto di vista spirituale.
01:08:41L'unico modo per Michael di sopravvivere
01:08:44è incaricare una persona con certe idee
01:08:47e certi ideali
01:08:48di uccidere il suo stesso fratello.
01:08:51È come una tragedia greca.
01:08:54La morte di Freddo non era nel libro.
01:08:56Era una mia idea
01:08:57e Mario la riteneva eccessiva.
01:08:59Allora gli ho detto
01:09:01non lo uccideranno finché sarà viva sua madre.
01:09:04Lui rispose ok, allora va bene.
01:09:05Il padrino parte seconda
01:09:11dipinge un ritratto triste
01:09:12non solo dei Corleone
01:09:14ma di un sogno americano sporcato.
01:09:17Un sogno originatosi dall'ottimismo
01:09:20e dalla fiducia
01:09:20e contaminato poi dal tradimento
01:09:24e dalla disillusione.
01:09:29Alla fine del film
01:09:30Michael è seduto vicino alla sua casa
01:09:32sulla riva del lago Taoe
01:09:34completamente solo e freddo.
01:09:36I suoi occhi stanchi
01:09:37guardano lontano
01:09:38è un'altra persona.
01:09:40Al Pacino è magnifico
01:09:41in una recitazione sotto tono
01:09:42che ha reso perfettamente
01:09:44l'idea della sua condizione.
01:09:48Il viaggio di Michael Corleone
01:09:50non è ancora finito.
01:09:53I suoi terribili crimini
01:09:54richiedono espiazione.
01:09:57Ma in chi cerca redenzione un padrino
01:09:59se non in Dio stesso?
01:10:01Nel dicembre del 1974
01:10:09la Paramount Pictures
01:10:11fa uscire il padrino parte seconda
01:10:13acclamato dalla critica
01:10:14e dal pubblico.
01:10:17Il film riceve 11 nomination
01:10:18agli Oscar
01:10:19e ne vince 6
01:10:20tra cui migliori attori
01:10:22non protagonista
01:10:23miglior regia
01:10:25e miglior film.
01:10:26Un'impresa senza pari
01:10:29per un sequel
01:10:30nella storia del cinema.
01:10:32Quella raccontata nel film
01:10:34è una buona storia
01:10:35sulle persone
01:10:36sugli esseri umani
01:10:37e le loro tragedie personali
01:10:39che Francis è stato capace
01:10:41di descrivere molto bene.
01:10:44La gente si identifica
01:10:45nella sua lotta.
01:10:47Sulla scia del successo
01:10:48del padrino parte seconda
01:10:49i produttori esecutivi
01:10:51della Paramount Pictures
01:10:52implorano Coppola
01:10:53di scrivere e dirigere
01:10:54un ulteriore seguito.
01:10:56Ma stanco del processo
01:10:57di realizzazione
01:10:58durato 4 anni
01:10:59il regista 35enne
01:11:00rifiuta.
01:11:02Giurai di non fare mai
01:11:03un altro film
01:11:04di Il Padrino.
01:11:05Non avrei mai voluto
01:11:07girare altri film
01:11:08dopo il primo.
01:11:09Non approvavo l'idea
01:11:10che a un film di successo
01:11:11ne dovessero seguire
01:11:12necessariamente altri
01:11:13della stessa serie
01:11:14perché è una pura
01:11:15decisione commerciale.
01:11:18Ma durante i decenni
01:11:19successivi
01:11:20sono insistenti
01:11:21le voci su un altro film
01:11:22di Il Padrino
01:11:23in lavorazione.
01:11:24voci che si rivelano vere
01:11:26quando nel 1989
01:11:27viene annunciato
01:11:29che Francis Ford Coppola
01:11:30ha accettato
01:11:31di partecipare
01:11:32al progetto.
01:11:34Il terzo film
01:11:35venne realizzato
01:11:3615 anni dopo
01:11:37quando versavo
01:11:38in una disperata
01:11:38situazione finanziaria.
01:11:40Volevo intitolarlo
01:11:41La morte di Michael Corleone.
01:11:43Ho sempre pensato
01:11:44che il terzo
01:11:45avrebbe dovuto essere
01:11:46più un atto finale
01:11:47che una terza puntata
01:11:48della saga.
01:11:49ancora una volta
01:12:13scritto a quattro mani
01:12:14da Francis Ford Coppola
01:12:16e Mario Puso
01:12:16il padrino parte terza
01:12:18si concentra
01:12:19sugli sforzi
01:12:19di Michael Corleone
01:12:20di riabilitare
01:12:21la sua immagine
01:12:22e quella
01:12:23della sua famiglia.
01:12:31Quindi
01:12:31dà vita
01:12:32a un'alleanza
01:12:33finanziaria
01:12:33e politica
01:12:34con la Chiesa
01:12:35cattolica
01:12:35di Roma
01:12:35in cui
01:12:41cerca il perdono
01:12:42spirituale
01:12:43per i suoi peccati
01:12:43passati.
01:12:44Michael abbandona
01:13:10il personaggio
01:13:11che è diventato
01:13:11e che lo ha portato
01:13:12a uccidere
01:13:13il suo fratello.
01:13:15Vuole essere perdonato
01:13:15per quel terribile gesto
01:13:17e andare oltre
01:13:18e tornare
01:13:19ad essere
01:13:20quello che era
01:13:20prima
01:13:21di entrare
01:13:22negli affari
01:13:22di famiglia.
01:13:24Michael cerca
01:13:25con questa iniziativa
01:13:26di comprarsi
01:13:27l'immortalità
01:13:27dell'anima.
01:13:29È una storia
01:13:30molto interessante
01:13:31perché vuole
01:13:32devolvere
01:13:33un miliardo di dollari
01:13:34al Vaticano
01:13:35per una fondazione
01:13:36e con questo gesto
01:13:38in qualche modo
01:13:39è convinto
01:13:39di non bruciare
01:13:40all'inferno
01:13:41per l'eternità.
01:13:43Ma i quasi disperati
01:13:44tentativi di Michael
01:13:45di espiare
01:13:46i suoi peccati
01:13:47risultano vani
01:13:48quando scopre
01:13:48che alcune forze
01:13:49all'interno
01:13:50della Chiesa Cattolica
01:13:51sono persino
01:13:51più corrotte
01:13:52della mafia stessa.
01:13:53Ho sempre saputo
01:13:55che la Chiesa Cattolica
01:13:56non ha niente
01:13:57di cui andare
01:13:58orgogliosa
01:13:58nella sua storia
01:13:59ultramillenaria.
01:14:01Alcuni di coloro
01:14:02che vi operano
01:14:02sono maestri
01:14:03di immoralità.
01:14:05Michael è una figura tragica.
01:14:32non uscirà mai
01:14:33dall'illegalità
01:14:34lo afferma
01:14:35lui stesso.
01:14:40A quel punto
01:14:41capisce
01:14:42che la sua famiglia
01:14:43non potrà mai
01:14:44essere legalizzata
01:14:45e questa
01:14:46è la sua
01:14:46più grande frustrazione
01:14:47e la croce
01:14:48più grande
01:14:48da portare.
01:14:49Ma nel padrino
01:15:05parte terza
01:15:06Michael Corleone
01:15:06non è solo
01:15:07debole spiritualmente
01:15:08e anche fisicamente
01:15:09debilitato.
01:15:12Francis ha fatto
01:15:13ricorso
01:15:14ad una malattia
01:15:15ha fatto
01:15:16ammalare
01:15:17Michael
01:15:17di diabete
01:15:18e ha usato
01:15:19questa malattia
01:15:20come metafora
01:15:20di ciò
01:15:21che è morto
01:15:21in lui.
01:15:23La battaglia
01:15:23contro la malattia
01:15:24rende quello
01:15:25che una volta
01:15:26era l'invincibile
01:15:26Michael
01:15:27vulnerabile
01:15:27agli attacchi
01:15:28dei rivali
01:15:28boss mafiosi.
01:15:29As for Don
01:15:32Corleone
01:15:33well he makes
01:15:34it
01:15:34very clear
01:15:36to me
01:15:37today
01:15:37that he
01:15:38is my
01:15:38enemy.
01:15:44Let's go
01:15:45follow me.
01:15:45Let's get out of here!
01:15:55Mikey!
01:15:56This way!
01:15:59In contrasto
01:16:08con il declino
01:16:09di Michael
01:16:09Corleone
01:16:10c'è la forza
01:16:11e astuzia
01:16:11dimostrata
01:16:12ora dalla sorella
01:16:12Connie.
01:16:15Resa più forte
01:16:16dagli eventi passati
01:16:17Connie
01:16:18è ora
01:16:18una severa matriarca
01:16:19con una determinazione
01:16:20di ferro
01:16:21e la voglia
01:16:25di vendetta.
01:16:27I'll have
01:16:27everything ready.
01:16:29Connie
01:16:32abbraccia il potere
01:16:34ma lo esprime
01:16:34in modo
01:16:35molto oscuro.
01:16:38Per molti aspetti
01:16:39lei rappresenta
01:16:40nella sua mente
01:16:41le idee
01:16:42di suo padre.
01:16:44Prende il potere
01:16:46in modo diverso.
01:16:48Lei
01:16:49sta dietro
01:16:52a chi potrebbe essere
01:16:53il prossimo re.
01:16:54l'evoluzione
01:16:55del personaggio
01:16:56interpretato
01:16:57da Talia
01:16:57è legata
01:16:58alla forza
01:16:59della famiglia.
01:17:00Parte
01:17:00della forza
01:17:01del film
01:17:01sta nel dimostrare
01:17:02che anche
01:17:03nei momenti
01:17:03di peggior conflitto
01:17:04il sangue
01:17:05è più denso
01:17:06dell'acqua.
01:17:08Le speranze
01:17:09di redenzione
01:17:10di Michael
01:17:10si infrangono
01:17:12quando un proiettile
01:17:13diretto a lui
01:17:14toglie la vita
01:17:17a sua figlia Mary.
01:17:24Michael assiste
01:17:25alla morte
01:17:26di sua figlia.
01:17:27È una disgrazia
01:17:28tremenda per lui.
01:17:29È vero
01:17:30Michael
01:17:30ha molto potere
01:17:31ma non conta
01:17:32nulla
01:17:33quando questo tipo
01:17:34di orrore
01:17:34colpisce la sua famiglia.
01:17:36Si ritrova impotente.
01:17:40Con la figlia
01:17:41morta stretta
01:17:42fra le braccia
01:17:43la bocca di Michael
01:17:44Corleone
01:17:44si immobilizza
01:17:45in un grido silenzioso.
01:17:47come nel tentativo
01:17:48di recitare
01:17:49una preghiera
01:17:49che anche Dio
01:17:50si rifiuta
01:17:51di ascoltare.
01:17:53Mentre assiste
01:17:54alla morte
01:17:54della figlia
01:17:55sugli scalini
01:17:56del teatro
01:17:56dell'Opera di Palermo
01:17:57in Sicilia
01:17:58Michael discende
01:18:00in un inferno
01:18:00creato da lui stesso
01:18:02in cui viene
01:18:02meritatamente punito.
01:18:04Diventa tutto
01:18:05il contrario
01:18:06di suo padre.
01:18:09Se lui faceva
01:18:10di tutto
01:18:11per tenere
01:18:11la famiglia unita
01:18:12Michael finisce
01:18:13inadvertitamente
01:18:14per distruggerla.
01:18:17Nella scena finale
01:18:26del Padrino
01:18:26parte terza
01:18:27assistiamo
01:18:28agli ultimi istanti
01:18:29di vita
01:18:29di Michael Corleone.
01:18:31Si trova in Sicilia
01:18:32senza potere
01:18:33senza amici
01:18:35e senza la famiglia
01:18:37che per tutta la vita
01:18:38ha cercato
01:18:38di proteggere.
01:18:40Alla fine
01:18:41del Padrino
01:18:42parte terza
01:18:43Michael Corleone
01:18:44è solo
01:18:44e la sua
01:18:45è la classica
01:18:46morte da cani.
01:18:47Quando i cani
01:18:48sentono che la morte
01:18:49si avvicina
01:18:49se ne vanno
01:18:50si isolano
01:18:51e restano soli.
01:18:53Coppola
01:18:53fa un ottimo lavoro
01:18:54nel mostrare
01:18:55che alla fine
01:18:56è questo ciò
01:18:57che accade
01:18:57a chi è colpevole
01:18:58di aver tradito
01:18:59la propria famiglia.
01:19:01Michael
01:19:01ha tradito
01:19:02l'onore
01:19:02della sua famiglia
01:19:03e responsabile
01:19:05di atti orribili
01:19:06come l'uccisione
01:19:07del marito
01:19:07di sua sorella
01:19:08e di suo fratello.
01:19:10Quindi ora
01:19:10non gli resta
01:19:11che morire solo
01:19:12proprio come un cane.
01:19:14L'ultima breve scena
01:19:23del Padrino
01:19:24parte terza
01:19:25ci fa capire
01:19:26che Michael
01:19:26ha vissuto
01:19:27una vita tragica.
01:19:30È finito
01:19:31per diventare
01:19:32quello che sperava
01:19:33di non diventare mai
01:19:34e che voleva evitare
01:19:35a tutti i costi.
01:19:37È entrato
01:19:37a far parte
01:19:38degli affari
01:19:38di famiglia
01:19:39ed è diventato
01:19:40più crudele
01:19:40e potente
01:19:41di suo padre
01:19:41prima di lui.
01:19:42È come quella citazione
01:19:44che dice
01:19:45cosa ti resta
01:19:46quando conquisti
01:19:46il mondo
01:19:47e perdi l'anima.
01:19:48L'ironia
01:19:49della storia
01:19:49di Michael Corleone
01:19:50sta nel fatto
01:19:51che nel tentativo
01:19:52di proteggere
01:19:52la sua famiglia
01:19:53la distrugge
01:19:54annientando
01:19:55anche se stesso.
01:19:58Il Padrino
01:19:59parte terza
01:20:00riceve sette candidature
01:20:01agli Oscar
01:20:02tra cui
01:20:04quella come
01:20:04miglior film
01:20:05ma divide
01:20:07la critica
01:20:07e delude
01:20:08molti fan.
01:20:09Mi sono piaciute
01:20:13molte cose
01:20:13del terzo film
01:20:14ma ritengo
01:20:15non fosse necessario
01:20:16realizzarlo.
01:20:17L'ultimo libro
01:20:18è sempre il più debole
01:20:19perché si sono già
01:20:19mostrati tutti i trucchi
01:20:21e si sono già
01:20:22esposti tutti i temi.
01:20:23Non resta
01:20:24molto da dire.
01:20:26Non so
01:20:27quanto il pubblico
01:20:28si sia identificato
01:20:29nel Padrino
01:20:30parte 3.
01:20:31Michael
01:20:32era mosso
01:20:33da qualcosa
01:20:33di diverso stavolta
01:20:34dalla voglia
01:20:35di redenzione.
01:20:37Ad alcuni
01:20:37il film
01:20:37è comunque piaciuto.
01:20:38quindi non voglio
01:20:40andare oltre
01:20:40nella questione.
01:20:41Quando mi chiedono
01:20:42a te è piaciuto
01:20:43mi rifiuto
01:20:44di rispondere.
01:20:45Non mi interessa
01:20:46alimentare la discussione.
01:20:49Nonostante le critiche
01:20:51Il Padrino
01:20:51parte terza
01:20:52diviene un classico
01:20:53come i suoi due predecessori.
01:20:56La saga
01:20:56del Padrino
01:20:57rappresenta
01:20:57un magistrale successo
01:20:59nel mondo del cinema
01:20:59e si è impressa
01:21:01nelle coscienze
01:21:02degli americani.
01:21:05Come in una memoria
01:21:05collettiva
01:21:06in essa
01:21:07è rappresentato tutto
01:21:08dall'immigrazione
01:21:09all'importanza
01:21:11della famiglia.
01:21:13Inoltre
01:21:13mostra la dura realtà
01:21:14del crimine.
01:21:17La sua relazione
01:21:17con la società
01:21:18è il lato più oscuro
01:21:21del sogno americano.
01:21:23Il Padrino
01:21:24fa parte
01:21:24della cultura americana
01:21:25tanto quanto
01:21:26il baseball
01:21:26il cornflakes
01:21:27e tutto il resto.
01:21:29È così.
01:21:30La testimonianza
01:21:31del potere
01:21:32di un evento culturale
01:21:33è il modo
01:21:34in cui il suo linguaggio
01:21:35si muove
01:21:35in un contesto
01:21:36culturale
01:21:36più ampio.
01:21:38Da decenni
01:21:39ormai
01:21:39sul posto di lavoro
01:21:40si pronuncia
01:21:41la frase
01:21:41«Gli farò
01:21:42un'offerta
01:21:43che non potrà
01:21:44rifiutare».
01:21:44conosco molte persone
01:21:47che citano
01:21:48continuamente
01:21:49battute del film
01:21:50come mantra
01:21:51pensando che
01:21:52siano tratte
01:21:52da qualche libro sacro
01:21:54invece che da un film.
01:21:55Le persone
01:21:56potrebbero usare
01:21:57questi film
01:21:57per iniziare
01:21:58un'impresa
01:21:59e fare fallire
01:21:59intere nazioni
01:22:00se volessero.
01:22:01Non è un caso
01:22:12che questo
01:22:13fosse il film
01:22:14preferito
01:22:14di potenti pezzi
01:22:15grossi
01:22:16come Saddam Hussein
01:22:17e Gheddafi
01:22:18perché
01:22:19Vito Corleone
01:22:20e i suoi figli
01:22:21sono persone potenti
01:22:23e la logica
01:22:24del padrino
01:22:26è il capitalismo
01:22:27nella sua forma
01:22:28più pura.
01:22:31Quella mostrata
01:22:32nel Il padrino
01:22:33è allo stesso tempo
01:22:35un'incredibile rappresentazione
01:22:37di una fantasia americana
01:22:38ma anche
01:22:39una realtà storica.
01:22:41Quando si fondono
01:22:41questi due aspetti
01:22:42si dà vita
01:22:43a qualcosa
01:22:43di genuinamente
01:22:44leggendario.
01:22:52Il modo di vivere
01:22:54rappresentato
01:22:55da questa famiglia
01:22:56dai Corleone
01:22:58è stato abbracciato
01:23:00da ogni cultura
01:23:02esistente.
01:23:04Ho vinto
01:23:05il premio italiano
01:23:06dell'anno
01:23:07due volte
01:23:07non una, due.
01:23:09Ho cercato
01:23:09di spiegare
01:23:10che non potevo
01:23:10accettarlo
01:23:11perché non sono
01:23:12davvero italiano
01:23:13ma sono molto fortunato
01:23:14di aver partecipato
01:23:15a questo film.
01:23:17Sono ben consapevole
01:23:19che devo
01:23:19il mio status
01:23:20attuale
01:23:21a Il padrino.
01:23:22Ho lavorato
01:23:23con persone incredibili
01:23:25e il pubblico
01:23:26a quel tempo
01:23:27era pronto
01:23:28per vedere
01:23:28un film
01:23:29di quel genere.
01:23:31Credo sia stata
01:23:32questa
01:23:32la mia maggior fortuna.
01:23:36Il film
01:23:36rappresenta
01:23:37il meglio
01:23:37del cinema
01:23:38anni 70
01:23:39e in esso
01:23:41si sposano
01:23:41sensibilità artistiche
01:23:43in un quadro
01:23:43più commerciale.
01:23:45Quando
01:23:45ottenni la parte
01:23:46in Il padrino
01:23:47parte terza
01:23:48il mio amico
01:23:48Vinnie
01:23:49mi disse
01:23:49accidenti
01:23:50reciterai
01:23:51nello Star Wars
01:23:51italiano.
01:23:53È un film
01:23:54quasi epico
01:23:55parla di temi
01:23:57come il potere
01:23:57la dinastia
01:23:58e di come
01:23:59una famiglia criminale
01:24:00sia pur sempre
01:24:01una famiglia.
01:24:04Il padrino
01:24:05è la definizione
01:24:06del sogno americano
01:24:07e del significato
01:24:08di famiglia
01:24:09per chiunque
01:24:10e in tutto il mondo.
01:24:15Grazie a tutti.