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00:00第1話 マーサーズ・ビニヤード島
00:30架空の死がアミティ島を舞台にした1975年公開のジョーズは世界の映画界を揺り動かしました恐ろしい歯と不気味な背びれそしてあの音楽ジョーズのテーマ曲ね
00:49映画の海水浴シーンはヒッチコップの作品最古のシャワーシーンのように私たちの根源的な不安をかきたて見るものを底知れぬ恐怖に落とします
01:05海はもう楽しいだけの場所ではなくなったのです
01:1220代後半の青年監督が手掛けたこの映画は工業収入の記録を塗り替えるとともにシリーズ化や関連商品の展開など映画の新しいビジネスモデルを切り開く作品となったのです
01:33この作品以降映画ビジネスの在り方は一変しましたジョーズ以降ハリウッドでは毎年夏に巨額の予算を投じた作品を大々的に公開することが恒例となりました
01:52ヒットするなんてびっくりみんながダメだと思っていた
01:56天候は不純苛立つ出演者動かない機械自覚のサメスタッフの不満も限界でした
02:05撮影は危うく頓挫しかけました
02:11しかし一大傑作になりましたいくつもの偶然が凡庸だった作品を変貌させる奇跡を起こしたのです
02:22映画公開から50年たった今もトークショー番組ではコンビを組む作曲家ジョンウィリアムズがあの異彩を放つ音楽を
02:51どうやって思いついたのかが話題に上ります
02:54装飾をそぎ落とした旋律はそれまで彼が手がけた公共楽的なサウンドとは全く違っていました
03:04実は監督のスピルバーグは海賊の活劇映画のような音楽を考えていて2つの音だけのメロディーは全く予想していなかったといいます
03:21この低い音の反復から始まる予告編
03:33深みから競り上がり観客の腹綿を足掴みにするような音です
03:39姿なき恐怖 迫りくる脅威を感じます
03:45そして結末が悲劇的なものになることを悟るのです
03:52覚えているのは小さな部屋であまり大きくないスクリーンで映画を見たこと
04:14すごく怖かった そのすぐ後夢を見た
04:19サメが自分のベッドの周りを泳ぎ回っているんだ
04:23あの音楽がよみがえってプールが怖くなった
04:36ジョーズは私たちを恐怖のどん底に突き落とすとともに ハリウッドを根本から変えました
04:49ほとんど偶然でしたがこれまで開拓されていなかった市場の扉を開いたのです
04:56ティーンエイジャーたちがジョーズを見に行きそしてもう一度見に行きさらにまた見に行ったんだ
05:03何度も映画館に足を運ぶことが一つの流行になった
05:08ちょうどこの映画が公開される頃から多くのスクリーンを持つシネマコンプレックスが登場してきたんだ
05:17需要に応えて同じ作品を5つのスクリーンで同時上映するなんてことができるようになってきた
05:271975年の夏予期せぬ大ヒットとなったジョーズ
05:37その後毎年夏を目指して大きな予算を積み込んだ映画を制作し公開することが恒例となりました
05:45夏の大規模公開が重要だとみなが考えるようになり 映画会社の間でどこが何の作品をいつ公開するか駆け引きも始まった
05:55ここはジョーズの舞台アミティ島のシーンが撮影された島 マーサズ・ビンヤードです
06:12原作は私の亡き夫 ピーター・ベンチリーが書いたこの本です
06:18映画の原作となった小説ジョーズは20世紀最大のベストセラーの一つになっています
06:29夫のピーターはジョンソン大統領のスピーチライターをしていて ジョンソンが再選に出馬しないと決めたとき フリーライターに転校することにしました
06:43でも子供が2人いて フリーライターだけでは生活が大変で 小説を書こうと考えました
06:49アイディアは2つ 海賊の話とホホジロザメの話で 私は彼にどっちも面白くなさそうと言ったんです
07:00でも幸いなことに 彼は私の言うことを聞かずに本を書き上げました
07:09小説のヒントは イプセンの戯曲 民衆の敵でした
07:16地域の環境汚染の危険を訴えて 孤立してしまう医師の話です
07:21ベンチリーは汚染問題を リゾート地に現れた 童貌なサメに置き換えて物語を展開し
07:28人々の心を強く掴む小説を書き上げました
07:32彼は読んでいるのに 何が起きたのかわらないと 私は興味を説明したら
07:37昔は授業した時 私は幻想でいうのに 男性が生きたから 人々を届くように
07:39彼は横に 日々の芸とかアイディアン 日本 seized人の四五百çe 体のための白 blue
07:44アイディアが 人々の死たより 牙女が生きたより 男性が生きたらし
07:46面白い球を掲示したいと 人々の部屋に引いている
07:48何を起こすのか 人々の家に入っていたか 人々はないか ないと思いました
07:51宿業の家に帰るか? 人々は死線ではないか?
07:52What would it do to the economy? How would people react to a definite threat to their survival?
08:06At the time, the巨大なヒトクイザメ was a new theme for the movie.
08:12The主人公は警察署長、ブロディ.
08:15サメの恐ろしさを知り、恐怖を募らす彼に、見る者は感情移入していき、彼と共にリアリズムと幻想、現実と神話の境界をさまよう中で緊張が高まっていきます。
08:45Which of you, to start with, first read the book?
08:48We read it simultaneously. Actually, the manuscripts reached us on both coasts, in New York and in Los Angeles at the same time, and we came to the same affirmative opinion.
08:59This was long before publication, Jim.
09:02Yeah. And what attracted you about the book as a film?
09:05It just seemed like a super movie idea. Had it never been published as a book, I think we would have bought it.
09:10I think we would have bought it on the first chapter alone.
09:13Action.
09:13Are you ready? Okay.
09:15Action.
09:16Action.
09:16Action.
09:17Action.
09:17Action.
09:18その頃、スピルバーグは27歳でした。
09:22最初の劇場用作品、賊、激突、カージャックは公開待ち。
09:28次の未知との遭遇は、まだ企画を練る段階で、いわば作品と作品の谷間にいました。
09:35彼は1969年から映画大手のユニバーサルに属していましたが、この時は暇を持て余していました。
09:49一説によれば、スピルバーグはプロデューサーのオフィスでたまたま小説、上手の原稿を見つけ、これは自分にふさわしいと直感しました。
09:58タイトルは4文字ですっきりしていて数年前に監督した暴走トラックのテレビ映画と似ていました。
10:06テレビ映画激突に出てくるトラックも、ジョーズのサメも、何を考えているかわからない。
10:21だから恐ろしいという共通点がある。
10:29あのトラックが生き物のように思えてきてね。
10:36アレンジンの中のデザインはきっとうちの問題によって、
10:36映画を与えるんですね。
10:37我要はスピルバーグが犯した。
10:39これは、そのうちのことを知らないより、
10:40恐れの感動が悪い人たちにも思うのが、
10:41ケアなどにあったら、
10:41破壊した人が多くもあり、
10:43恐れの感動が悪い人たちにもありました。
10:45それにもおかげやすいです。
10:46その手間の感動は、
10:48少しの手盛の中に、
10:49それは何を知らないように言うの?
10:50場所にしかしません。
10:52はわかったら、
10:53手間がないと対策の中に、
10:55You don't know what swimming around them. And that's how this film feeds on your fear. It feeds on the paranoia of not knowing what's below the waistline.
11:05まだ自分の足場を固めている最中の若きスピルバーグにとってその巨大なサメは自身の大衆映画好みの面と同世代の監督たちの間で流行していたリアリズムを結びつける機会となりました。
11:20その様子を見ていたのが同じ映画作家のマッシュ・ロビンスです。
11:501970年代初頭、大手が支配するアメリカの映画産業は停滞していました。
12:08そうした中でフランシス・フォード・コッポラを中心とした若い世代はより個人的でより自由な映画を積極的に作ります。
12:18彼らの作品はニューハリウッドと呼ばれました。
12:22あの頃、大手スタジオの現場には疲労感が漂っていた。
12:28私たちも映画作りはしていたが、既存の映画業界というのは全くの別世界で、別の世代が動かしていた。
12:36今は違うだろうが、あの時私たちはそうした既存の業界に入って認められたいなんて全く思わなかった。
12:44ただ、彼らの中でスピルバーグは特別な立ち位置にいました。大手の映画会社に雇われ既存の業界の中で映画を作っていたからです。
12:56彼は子供の頃、大手スタジオの映画に憧れ、その気持ちを素直に持ち続けていたと思う。
13:04UCLAの映画コースなどで芽生えていたインディペンデント的な思考は彼にはなかった。
13:10私たちもなんとか車は持っていたが、せいぜいフォルクスワーゲン。
13:18でも、スティーブンはメルセデス・ベンツに乗っていた。
13:23小さかったけれど、ベンツはベンツだ。
13:26みんな、あの車、おじさんから借りたんじゃないかとか話していたが、それは彼が所有する車だったのさ。
13:33ベンツを運転する若き映画監督は、ハリウッドの内側から革命を起こす力を持っていました。
13:43ジョーズは商業的に大成功を収めると同時に、強烈なインディペンデント的思考と、ドキュメンタリーのようなリアリズムを秘めた作品だったのです。
13:54人々を驚かせたスピルバーグの最初の一手は、ハリウッドのスターシステムとは無縁の俳優たちの起用でした。
14:13地元の警察署長を演じたのは、フレンチコネクションで注目されたロイ・シャイダーです。
14:19そして、ジョージ・ルーカスのアメリカングラフィティで主演を務めたリチャード・ドレイファスが、所長を助けにやってくるマニアックな科学者を演じました。
14:34どちらも、映画好きにはお馴染みの顔でした。
14:39物語に更なるスパイスを加えるために、サメハンターのクイント役に、イギリス人俳優で劇作家のロバート・ショーを起用。
14:48彼が登場すると、この小さな街の空気が一気に張り詰めます。
14:57父はこの仕事に乗り気じゃなかった。ダサくだと思っていた。でも、母がロケ地のマーサス・ビニヤードに行きたがっていて、説得されたんだ。
15:12注目を集めたのが、ロレイン・ゲイリーの起用。
15:19スピルバーグは、自分が所属する映画会社の社長の妻でもある彼女に、警察署長ブロディの妻の役をオファーしたのです。
15:28彼女の優しく包容力のある演技は、夫のブロディ所長の内面の苦悩や葛藤を際立たせました。
15:37スティーブンはケージ・コジャックのパイロット番組に出た私を見て気に入ったの。私はニューヨーク生まれで役の設定と同じだったしね。
16:01夫が会社の社長だから私に役が来た。そんな疑いがずっとあったのは知ってるし、それが勘に触ったのも確か。でも、キャスティングは見事だった。私も含めてね。
16:31ブルースが真の主役でした。
16:43当時のスピルバーグは、50年後にブルースがアカデミー映画博物館に展示されるとは思ってもいなかったでしょう。
16:55でも、大衆文化のアイコンとなる怪物を作ろうという野心はありました。
17:07この怪物を作る役目を負ったのが、デザイナーのジョー・アルブスです。
17:13最初の課題は恐怖のサメの適切なサイズを決めることでした。
17:23サメが初めて姿を現す場面だ。
17:27悪夢のような怪物は、最初の遭遇でブロディー所長にその力を見せつけます。
17:39これがサメに喰われる少年だ。
17:45原作では、サメは子供を襲うときに漁師や他のものも飲み込むんだが、それはカットすることにした。
17:52まず原作の通りに描いてみてね。
17:55サメが現れて人を食う。やはりこれはやりすぎだろうと気づいたんだ。
18:01そこで、原作やこれらの絵から離れることにした。
18:06そして正確に表現するために、コホジロザメのことを徹底的に調べ始めたんだ。
18:15サメが9メートルもあったら、ただのB級映画よ。
18:20観客を本気で怖がらせるには、サメを実物より少しだけ大きくする。
18:27大きすぎてはダメだとスピルバーグは分かっていた。
18:311950年代から60年代のB級映画に繰り返し登場した海の怪物は、悲鳴よりもむしろ失笑を誘いました。
18:45巨大ガニや、パーティーに乱入するハンギョジン、そして触手だらけのタコの怪物。
18:59スピルバーグは、ガラス繊維を使った模型の設計を依頼しました。
19:04基本となるサメは3体あった。
19:08画面を左から右へ動くものと、右から左へ動くもの。
19:13これらはボートで引っ張った。
19:15そして、よりアップで取るためのサメは台座に乗せた。
19:19複雑なのが分かるだろう?ケーブルだらけだ。
19:22電気の通ったケーブルがいつ海水に触れるか分からない。
19:27それは怖いさ。
19:32チームは、特殊効果の天才と言われたロバート・マッティの参加を求めます。
19:38マッティは、カーク・ダグラス主演の海底2万マイルで巨大なタコをデザインし、アカデミー賞を受賞していました。
19:46ロバートはすでに引退していた。
19:49私たちよりもずっと年上で60代だったけど、会ってみたらとても前向きで、
19:55これもできる、あれもできるという感じだった。
19:58それで一緒に作り始めたのが10月の終わり頃だった。
20:022月に原作本が出版され、大きな成功を収めると、
20:06会社側が2ヶ月後にこの映画の制作を始めると言い出した。
20:11本気か、サメの制作に1年半は必要だと言っても、本の人気があるうちに始めるべきだと。
20:20サメは間に合わないと言ったが、重役たちは聞かなかった。
20:25機械仕掛けのサメも脚本も未完成なのに、撮影開始が決まります。
20:36スピルバーグと200人のロケ隊は東海岸へ飛び、
20:40ボストンの南東、およそ120キロの保養地の島、
20:44マーサズ・ビンヤードに到着しました。
20:48スピルバーグは、この島が映画にとって理想的な撮影場所だと確信していました。
20:57スピルバーグ
21:09彼らは、私たちの島、マーサズ・ビンヤードが、
21:13映画の中のアミティ島のイメージとぴったり合うと考えたのだと思う。
21:18この街の経済も、夏に訪れるリゾート客の数に左右される。
21:25そこで撮影するのも、リアリティがあると感じたんじゃないかな。
21:30穏やかな街だからこそ、巨大ザメが襲う舞台として、
21:34絶好の場所だと思ったんだろうね。
21:38手入れの行き届いた芝生。
21:41可愛らしい白いフェンス。
21:43独立記念日のブラスバンドや懐かしい商店街。
21:47この島には人々がまだ理想を信じることができた古き良き時代の景色が残っていました。
21:57当時まだ子供だったライパーですが映画の中で自分たちの島がいわば登場人物のようなキャラクターを持った存在として描かれていることに満足しているようです。
22:13それまで島の誰も見たことのない光景だった。
22:19人の数、トラックの数、クルーが持ってきたものの多さにみんな仰天したよ。
22:25どこかの国から攻め入られたみたいだった。
22:29ビーチや砂丘沿いの道の両側に突然撮影用の車両がずらりと並んだんだ。
22:37それにまだ夏の観光客が来ていない時期にロケ隊はレストランで食事をしバーで飲みホテルに宿泊してくれた。
22:49これはいいとなったんだね。そしてだんだんとただかっこいい、すごいという関係から良くも悪くも実質的で濃い関係ができていったんだ。
22:59しかしほどなくスピルバーグたちの上に嵐の海のようにさまざまなトラブルが降り注ぎます。
23:14天候は最悪、水は凍えるほど冷たく、強い潮流がカメラの動きをたびたび妨げました。
23:29そしてスピルバーグが広大な海の神秘と人間の儚さを対比するため、主人公たちが乗った船が水平線に向かう映像を大きな画角で撮ると決めたため、事態はさらに悪化しました。
23:46スティーブンは画面の中に他の船を一切映したくなかった。主人公たちを海の上にポツンと置きたかったんだ。
23:54でも冬は良かったが、5月、6月になると周りから船がどっとやってくる。
24:00ワンカットを撮るための待ち時間が長くなり、撮影時間がどんどん伸びていった。
24:09現場ではみんなが苛立ちを募らせていきました。
24:13若い監督が物事をきちんと掌握できていないように見えたのです。
24:18俳優たちは皮肉を言ったり、不機嫌になったり、
24:21地元のテレビ局に対して不満を訴えるほどでした。
24:24リチャード・ドレイファスは、
24:25リチャード・ドレイファスは、
24:26今にも逃げ出しそうに見えました。
24:31場所はどんな試合だなどを手持っています。
24:44かつてないほど落ち込んだリチャード・ドレイファスは、
24:48今にも逃げ出しそうに見えました。
24:50少しずつしかし確実に若き船長スピルバーグの周囲には不穏な気配が漂い始めていきました。
25:09スピルバーグはまだ28歳で現場で一番若かった。こわもてのベテランスタッフたちに自分を認めさせ協力を得るのにとても苦労していたね。
25:23しかしそれは次に待ち構えていたことに比べれば些細な問題でした。
25:29本当にブルースメイトでいく第一歩に潜られましたが、ブルースメイトでいくのに反対策するのは最低いの事です。
25:37バリースメイトで尽力は初めて大きな状態なものです。
25:39バリースメイトでフリッパーの持っているんですね。
25:44バリースメイトで潜らずに潜らずに会えたことはありません。
25:50オーバーグルな電池の巨大から1つの連携がある全てづくることができたらイフリーなものです。
25:56and then that got quiet then there was one last
26:00belch of bubbles and that was last we saw the shark for about three weeks
26:04that was it was gone it was over
26:06まさに大惨事だった修理をしようとすると
26:14海水が電子装置の中に入り込んでしまったことが分かった
26:18真っ青になったね
26:20映画の主役だったサメが壊れてしまい撮影全体が沈没の危機にありました自信満々だったスピルバーグも不安を認めざるを得なくなっていました
26:36島の住民も彼らは本当にロケを終えて帰ることができるのか
26:53町中や海岸にあふれたトラックは撤収できるのかと言い始めた
26:58あの頃ハリウッドの関係者が集まるパーティーに行ったらみんなジョーズのロケのことを話して笑っていた
27:09聞いたかああひどいなとかあいつら機械のサメに食われるな
27:14サメの歯で映画そのものをズタズタにされるとかね
27:19ハリウッドのユニバーサル本社ではジョーズの撮影中止の決定はもう時間の問題だと見られていました
27:29すでに予算オーバーでスピルバーグは首寸前だった
27:35重役たちは現地で状況を確認しダメだと判断したら直ちに撤収させるつもりだった
27:41ハリウッド周辺の湖ででも残りを撮影しとにかく公開して金を回収しようとしてたんだ
27:49重役たちの次に社長のシャインバーグが現地で状況を確認することになりました
27:58それが影響したかは分からないが社長の妻ロレインが出演していて撮影を続けたいと思っていたのは確かだ
28:07シャインバーグは大方の予想を裏切る決断をします
28:12それはその後の映画の歴史を変えるものとなりました
28:17彼はジョーズの予算を積み増しスピルバーグの才能に賭けたのです
28:23私はずっと大丈夫だと思っていた
28:28そもそもスティーブンを見いだしたのはシドで彼の大のお気に入りだった
28:33二人ともイニシャルがSSでカリフォルニア出身でもニューヨーク出身でもなく
28:38共にユダヤ人でしょ
28:40馬があったのよ
28:41そしてシドはスティーブンにとって兄のような父親のような存在になったの
28:46もちろん主役はサメだ
28:52でもサメが足を引っ張っていた
28:55映画が作れなくなる
28:58だから発想を変えた
28:59これがジョーズの撮影が成功の物語へと変わった瞬間でした
29:08私はアレクサンドル・アジャ映画監督でジョーズの大ファン
29:16あらゆる世代の映画ファンを引きつけてやまない
29:20スティーブン・スピルバーグの歩みはここから始まったのです
29:25どんな逆境もアイデアや天才的なひらめきへと変えてしまうスピルバーグは
29:32私にとって本当に大きなお手本なんだ
29:35サメを使えないと腹を決めたことで流れが変わります
29:44スピルバーグは作品の徹底的な見直しを行い
29:49これを歴史に残る恐怖映画の傑作にしていったのです
29:53スティーブンも私も1950年代のSFAが
29:58It came from outer spaceを覚えていた
30:02非常によくできたサスペンスホラーでね
30:05敵の姿が見えなくてそれで恐怖心が高まるんだ
30:09上手でスピルバーグは冒頭から3分の2のところまで
30:17サメの姿を見せません
30:19それが観客の想像力を大きくかき立てました
30:23桟橋から落ちる2人の男
30:26サメの力を示す場面だ
30:28桟橋が引き裂かれるのは見えるが
30:30サメそのものは映らない
30:32この映画のオープニングシーンが
30:37ホラー映画の電動入りと言われるのは
30:40まさに何も映していないからなのです
30:43美しい女性スイマーが画面から姿を消し
30:47カメラはただ水面を映し続けます
30:51監督のもう一つの巧みな手法は
30:59観客が共感できるキャラクターを
31:02じっくりと描いたことでした
31:03主人公の一家の何気ないやりとりを見ることで
31:10私たちは彼らを人間味あふれる存在として感じるのです
31:15ジュランレンスイマーのスイマーが
31:33ガールの描く üいいキャラクターが
31:38the way life used to be when things were normal when there weren't sharks
31:41Mike's in the park
31:43シャーク!
31:45It's a shark!
31:47道してジョーズがこれほど長く愛され今も色あせないのか
31:52それは観客が十分に登場人物に感情移入してからその人物を危機にさらすからだ
31:59ヒッチコックのサイコと同じ
32:01キッチコックはまさに名人で、冒頭からある女性の境遇を観客に突きつける。犯罪を犯し罪悪感に苦しむ女性だ。つい彼女に同情してしまった次の瞬間、彼女は裸のままナイフで襲われる。
32:18スピルバーグはヒッチコック映画のファンでその影響を受けていました敬愛するヒッチコックの影はジョーズの迫力のある場面の数々に見てとれます鳥と同じくサメは罪のないものを狙い子どもたちを襲います。
32:47そしてブロディー所長が海水浴客を不安げに見つめるビーチでの長いシーンは、キッチコック流サスペンスをまさに体現していました。
32:57サメがついに少年を襲ったとき、スピルバーグはヒッチコックが考案した撮影技術を使ってブロディーの顔を写していました。
33:07サメがついに少年を襲ったとき、スピルバーグはキッチコックが考案した撮影技術を使ってブロディーの顔を写します。
33:14彼の無力感と絶望を表現したのです。
33:21スピルバーグはキッチコックが考案した撮影技術を使ってブロディーの顔を写します。
33:31彼の無力感と絶望を表現したのです。
33:34チーフ・ブロディーの悩みは、その瞬間で、カメラのトロンボンやズームドリーを実践に伸ばされ、パラノイアを実践に伸ばされました。
33:46その特徴の撮影技術だったのです。
33:50その撮影技術だったのですが、その撮影技術を守るために、その撮影技術を使っているのです。
33:56彼は、このヒッチコックへのオマージュで、現代に生きる古典派としての一面を示しました。
34:09ですが、スピルバーグは彼らしさを付け加えることも忘れませんでした。
34:14緊張が高まった瞬間に、子供じみた素朴なユーモアが顔を出します。
34:20地元のいたずらっ子たちが、偽物のヒレをつけて、悪趣味な冗談を仕掛けるのです。
34:27彼は何が起きているのか?
34:29彼は何が起きているのか?
34:30彼は何が起きているのか?
34:32彼は何が起きているのか?
34:34彼は何が起きているのか?
34:36彼は何が起きているのか?
34:3750年経った今も、ジョーズのサメ、ブルースに私たちが引きつけられるのは、
34:42この映画に、1970年代のアメリカや現代社会への暗黙の批判があるからです。
34:50あるジャーナリストが、フィデル・カストロと話をした時の面白い話があるの。
34:55カストロはジョーズの本を読んでいて、
34:58ジャーナリストが、なぜジョーズなんか読んでいるんですか?と尋ねると、
35:02カストロは答えた。
35:04これは資本主義の仕組みと、その下で起こる悪いことを示しているからだって。
35:09この映画の本当の悪役は、あの凶暴なサメではなく、
35:16マレー・ハミルトン演じるアミティ島の軽薄そうな主張だったのかもしれません。
35:22海の怪物は、人々を限界まで追い詰め、
35:37登場人物たちの本性をさらけ出しています。
35:41私が面白かったのは、政治の動き、特に市長のキャラクター。
35:52彼は自分の地位を守ることが何より大事で、現実を認めようとしなかった。
35:57そういう政治家ってよくいるでしょ?
36:00明日は4月4日。
36:02私は、お店で開くことができる。
36:04これが最も最も冬の中である。
36:06また、海の大人に関係者が必要だったら、
36:08それを安全に行っている。
36:12スピルバーグ自身は、こわだかに抗議するタイプではありません。
36:17しかし、昏迷の70年代において、この映画は、
36:21マンソンの連続殺人事件、ウォーターゲート事件、
36:25そして、アメリカが経験したばかりの軍事的失敗が生んだ、
36:29当時の時代精神を捉えてみせたのです。
36:33ジョーズには、ベトナム戦争を意識させる要素がある。
36:37例えば、若者が死に、海が血に染まっても、
36:41金が第一の連中は気にしないし、何もしようとしないという構造。
36:47多分、ジョーズのいいところは、ストレートな反戦映画のように主張を押し付けないところだ。
36:54でも、見る気があれば、メッセージは読み取れる。
36:58後半になると、物語の焦点は、街からサメ退治を任された3人の関係に絞られ、映画は哲学的ともいえる色彩を強めていきます。
37:16ある意味、クイントが父親で、ブロディが母親、フーパーが息子のような関係性が感じられるんだ。
37:24映画は、登場人物たちの個性のぶつかり合いを軸にした、バディムービーへと変容していきます。
37:33真面目な警察官と、老練なウニの男、そして、オタク気質な若い青年に、嫌悪なくチームを組ませるのです。
37:43そこから、摩擦が生まれます。
37:50対立し、挑発し合う彼らを見ていると、殺し合いになるのではと心配になるほどです。
38:00こうして当初の撮影日程65日間をはるかに超え159日間を費やしたジョーズは1975年6月20日にアメリカで公開されました。
38:24この年の夏、全米の映画館にはかつてない数の観客が押し寄せました。
38:54最初の一般上映はニューヨークで、みんな熱狂していました。
39:01映画館の中で拍手をしたり、悲鳴をあげたり、最後にはスタンディングオベーションでね。
39:07上映後に通りに出ると、リチャード・ドレイファスが飛び跳ねながら、大ヒットだ、信じられないって大はしゃぎしてた。
39:17しかし劇場から出てくる大勢の人の心には、恐怖と魅惑がない混ぜになった心理状態が広がっていました。
39:27海水浴場や海辺のリゾートでは、夏を通してジョーズを見たせいで水に入れず、震える若者たちの姿も見られました。
39:52フロリダでは、ジョーズのせいで観光客が減ったと言って、訴訟を起こす動きまで出てきた。
40:11その夏、最大のヒット作となったジョーズ。
40:26その夏、最大のヒット作となったジョーズ。
40:35やがて、至る所にサメが現れるようになりました。
40:41Tシャツ、ペンダント、ブレスレット、帽子、ビデオゲームにまで。
40:50お堅い雑誌や新聞も、この流れに抗うことはできませんでした。
40:59映画のヒット以降、サメは政治や経済の風刺漫画で大活躍。
41:05インフレや税金、国際関係を論じる際にも盛んに登場するようになりました。
41:15一方で、ホホジロザメは社会の敵とされ、嫌われ者になります。
41:22映画が大ヒットしたのは本当に幸運だったと思う。
41:27でも、多くの人々がこの映画を現実の話だと混同してしまったのはショックだった。
41:34これはフィクション。
41:35それなのに、サメ釣りのイベントが増えたり、怪物を退治するんだと言って、サメを殺すために海に出る人が増えたりしてしまった。
41:44でも、サメは怪物なんかじゃない。
41:47海の生態系に欠かせない大切な生き物なんです。
41:51ジョーズ公開翌年の2月。
41:58スピルバーグはアカデミー賞ノミネート作の発表を意気揚々と待っていました。
42:03ライバルたちを制して監督賞にノミネートされると確信していたのです。
42:07ジョーズ公開翌年の2月。
42:14アカデミー賞は逃しましたが、スピルバーグは映画の新しい歴史への先導役を見事に務めました。
42:21アカデミー賞は逃しましたが、スピルバーグは映画の新しい歴史への先導役を見事に務めました。
42:30アカデミー賞は逃しましたが、スピルバーグは映画の新しい歴史への先導役を見事に務めました。
42:45ジョーズを後押ししたのが、30秒のテレビCMなど大々的なマーケティング展開でした。
43:00そして、全米400巻で同時公開されたジョーズは、史上初めて工業収入1億ドルを突破しました。
43:12ユニバーサルが開拓したビジネスモデルは、良くも悪くも、その後の映画ビジネスを形作りました。
43:20毎年夏に超大作を投入する手法は、現在も続いています。
43:27ダサくであっても、宣伝に金をかけ、3000のスクリーンで3週間も上映すれば、制作費を回収できる。
43:36それにみんな気づいたんだ。
43:38大規模上映でさっさと回収すれば、あとは全部丸儲けというわけだ。
43:44今は、良い映画を作るより、お金のことばかり。
43:48例えば、コミックをベースにしたヒーローもの。
43:51次々に恐ろしい敵が登場して、主人公が立ち向かって戦う。その繰り返し。
43:57メガヒットで桁外れの収益を上げたジョーズは1978年以降シリーズ化されました。
44:09ただし、スピルバーグ抜きで。
44:16シリーズはそこそこの成功を収め、ヒトクイザメのブルースは80年代のティーンエイジャーの間で、ポップカルチャーのアイコンとなりました。
44:28そのハイライトが、バックトゥーザフューチャーパート2への登場です。
44:43その後、シャチ、ピラニア、ワニなどが登場する恐怖映画が次々と作られます。
44:49この水中ホラーという分野は、ジョー・ダンテやジェームズ・キャメロン。
44:54近年では、フランスのアレクサンドル・アジャなど比叡の監督たちにとって、いわば楽しい遊び場となったのです。
45:03私がピラニア3Dやクロール、凶暴領域など、水中を舞台にした映画を作れたのは、ジョーズの成功があったおかげだ。
45:13こうした作品は常に観客に問いを突きつける。
45:16もし自分がその状況に置かれたらどうするか。
45:19自分の子供が泳ぐビーチにサメが現れたらとね。
45:23その問いが無限に繰り返される仕掛けで、観客を映画の中に引き込み、逃げられなくするんだ。
45:30このジャンルでは平穏なひとときが悪夢へと変わるオープニングシーンでのショックがお決まりです。
45:39ピラニア3Dではそれがジョーズへのオマージュとして描かれました。
45:45脚本を書いているとき、ここにジョーズのフーパーがいれば最高だって考えたんだ。
45:52もしジョーズに登場したオタク海洋学者のフーパーが、
46:01じいさんになってサメなんていない静かな古藩に隠居してたら、
46:05これはすごく面白い設定になると考えたんだ。
46:09まあ、僕の妄想から出たアイデアなんだけど、
46:12リチャード・ドレイファスに打診したら、
46:14ああ、いいじゃないかって言ってくれた。
46:19あの瞬間、私たちの人生を変えた登場人物の一人に、
46:24再び命が吹き込まれた。
46:26映画ファン妙利に尽きるね。
46:28もうすぐ90歳の私に、いまだにファンレターが届くなんてびっくりよ。
46:44今でもサインしてくれますかって、
46:46週に2、3回は手紙が送られてくるんだ。
46:50コロナ禍の頃、ジョーズと新型コロナウイルスを比較する記事がいくつか出てたの。
46:56驚いたわ。
46:59ジョーズは、1970年代アメリカが抱えた葛藤を背景に、
47:05人々の心の奥の恐怖心を揺さぶりました。
47:09この作品が大成功し、
47:11スピルバーグはその後、自分のスタイルを追求して映画を作る自由を手に入れました。
47:17すべてのスピルバーグ作品にはサスペンスのシーンがあって、
47:21どの映画にもジョーズの監督がいると感じられる瞬間が必ずあるんだ。
47:58各都市で一斉公開が普通になり、皆が風切り日に見られる。
48:03少なくとも、私たちは一つ映画界に即席を残したんだ。
48:07スピルバーグを残したんだ。
48:14スピルバーグを残するペタコライですね。
48:17ジャンス蚊の綺対筋で塗られた敷き物を最好にします。
48:21手に塗っていく難しく押し入れ、
48:24少なくグレーバーグを残したいばたりと粘りで
48:33打して、naireに引く芻を持って入れ、
48:36Turns!
48:40B.S.世界のドキュメンタリー
48:57ネパールの内戦中多くの女性が性暴力を受けた
49:01しかし戦後加害者が裁かれることはなく
49:03自らもトラウマに苦しむデビーは
49:06女性たちの尊厳を取り戻すため立ち上がる
49:10娘たちが誇りを持って生きていける社会を作るため
49:16デビーたちの戦いが始まる
49:1826日夜10時45分
49:23台湾が半導体と並ぶ重要な柱と位置づけるバイオ産業
49:31発展を目指し日本の大学との連携も進んでいます
49:36国際報道26日夜10時です
49:40膨大なアーカイブス映像の中から応援団の歴史を一気見してみると。
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