00:00Logicamente, o nosso curso está fundamentado nas funções harmônicas, mas temos que estar
00:24cientes do seguinte. Uma sequência de acordes poderá ser também afuncional, ou seja, nem expressar
00:35inequivocadamente uma tonalidade e nem requerer uma continuação clara. Para que os acordes de uma dada
00:44sequência, de uma dada sucessão, expressem um sentido funcional, é necessária uma determinada ordem.
00:54Essa ordem, fica tranquilo, será visto ao abordar as funções harmônicas, as cadências e as progressões.
01:05Tríades neutras foi o termo utilizado por Arnold Schoenberg para designar uma sucessão de tríades
01:15que poderiam vir a se estabelecer em diferentes tonalidades, neutras justamente por causa disso.
01:24Porque elas sozinhas não expressam nada. Elas precisam, elas necessitam de um complemento.
01:33Vamos fazer o seguinte. Vamos pegar estas três tríades.
01:37Lá menor, dó maior e ré menor. São tríades em comum entre o campo harmônico maior em dó e o campo harmônico maior em fá.
01:47O que quer dizer? Que se eu olhar para estas três tríades como dó maior, elas serão respectivamente
01:536 menor, lá menor, 1 maior, dó maior e 2 menor, ré menor.
01:59E se eu olhar para estas tríades como fá maior, será lá menor, 3 menor, dó maior, 5 maior e ré menor, 6 menor.
02:12Eu vou utilizar algumas inversões aí, gente. Mas como a gente viu no curso Técnicas Fundamentais de Harmonia,
02:19logo no primeiro módulo, as inversões não alteram o acorde e funcionalmente não vão mudar nada.
02:25Então, ele só muda o timbre, a cor, o efeito, a condução das vozes.
02:30Mas o acorde continua sendo o mesmo. Então, eu nem vou falar da inversão.
02:33Tá ok? Mas está anotado na tua postilha. É só acompanhar.
02:37Vamos tocar estas tríades que a gente falou aí desta forma.
02:44Lá menor, dó maior, ré menor.
02:48Reparou que o som é totalmente indefinido?
02:53Ou seja, falta alguma coisa.
02:56Percebe se eu fizer isto agora.
03:04Agora fez sentido.
03:06Porque eu estabeleci as tríades neutras em dó maior.
03:10A partir do momento que eu coloquei sol maior,
03:14si menor com quinta diminuta,
03:16e fechei no dó maior.
03:20Ou seja, elas eram neutras,
03:23mas as estabeleci em dó maior.
03:31Mas olha só.
03:33Se eu fizer a mesma coisa, mas agora eu vou mudar os últimos três acordes.
03:36Agora as estabeleci em fá maior.
03:48O que acontece?
03:49As neutras são estas aqui.
03:54Mas a partir do momento que eu coloquei sol maior,
03:58si menor com quinta diminuta,
04:00e dó maior,
04:01as estabeleci em dó maior.
04:03E a partir do momento que eu coloquei
04:06si bemal maior, dó maior e fá maior,
04:10as estabeleci em fá maior.
04:14Repara o seguinte.
04:16Os modelos que eu utilizei aqui
04:18são referentes à escala maior em dó, modelo sol.
04:33E este último acorde
04:35há o modelo de lá.
04:38Em fá maior, eu fiz tudo na escala maior em fá, modelo dó.
04:43Se você procurar
04:57nenhum outro campo harmônico maior
05:00terá
05:01lá menor, dó maior, ré menor,
05:05sol maior, si menor com quinta diminuta e dó.
05:09Esses acordes em conjunto
05:11não tem jeito, só estão em dó maior.
05:15E estes acordes em conjunto,
05:17lá menor, dó maior, ré menor,
05:20si bemol maior, dó maior e fá maior
05:23somente estarão em fá.
05:25Tríades consideram-se neutras devido a exigirem um complemento.
05:38Resultam em efeito indefinido
05:40devido à maneira que foram dispostas,
05:43ou seja, a ordem e a posição métrica, o tempo.
05:47Tríades em comum, dependendo da maneira que estiverem dispostas,
05:52poderão estabelecer tanto uma quanto outra tonalidade.
05:57Fica tranquilo, isso será visto mais adiante.
06:00A partir do momento que estabelecemos
06:02as tríades neutras apresentadas
06:04em dó maior e em fá maior,
06:08elas passaram a representar funções definidas,
06:11porém, diferentes funções em cada tonalidade.
06:15A partir do momento que estabelecemos
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