Modo Eólio - Escala Menor Natural - Base da tonalidade menor
Assim como o Modo Jônio foi o modelo adotado para definir a
tonalidade maior, e passou a ser denominado de “Modo Maior”,
o modo formado sobre o VI grau, Eólio, foi adotado como modelo
para a tonalidade menor, passando a ser denominado de “Modo Menor Natural”.
A tonalidade menor não se “sustenta” satisfatoriamente,
do ponto de vista funcional, fazendo uso exclusivo de acordes
extraídos da escala menor natural. Inclusive confunde-se, muitas vezes, com a própria tonalidade relativa maior.
Seu efeito estará mais próximo ao sistema modal do que ao sistema
tonal propriamente dito. Entretanto, musicalmente, é considerado o
modo básico menor do tonalismo. Razão pela qual, no vídeo, consideramos a progressão ritmica sobre um único acorde (Cm7) como tonal e não modal. O "efeito" produzido pelos intervalos da escala sobre o acorde corresponderão, justamente, à "escala menor natural" e portanto, considerada uma sonoridade associada ao "tonalismo" e não ao "modalismo".
É IMPORTANTE DESTACAR AQUI:
Devido as limitações funcionais dos acordes provenientes dessa escala (Eólio/ Menor natural), principalmente a falta de uma sensível ascendente (ou sensível tonal), criou-se um modo sintético, a escala menor harmônica (que consiste, simplesmente, em elevar 1/2 tom o sétimo grau do modo eólio).
Porém, verificou-se que a escala menor harmônica também apresentava um "problema", mas desta vez de ordem "melódica".
O salto de segunda aumentada entre o VI e o VII grau (que em lá menor corresponde as notas fá e sol#), muitas vezes, levava os cantores(as) a "desafinar". Disto, surgiu outro modo sintético, a escala menor melódica (que consiste em elevar 1/2 tom a sexta menor da escala menor harmônica).
Inicialmente, essa alteração era praticada somente no sentido melódico ascendente, ou seja, quando o sexto grau movimentava-se na direção do sétimo grau, já, na forma descendente, mantinha-se
a forma da escala menor natural (eólio). Foi Bach, no período Barroco, quem começou a manter as alterações tanto na forma ascendente quanto descendente. Disso, surge a denominação de escala Menor Melódica Bachiana (denominada de "Jazz Minor" pelos norte-americanos).
O que resumindo quer dizer que, diferente da tonalidade maior, a tonalidade menor somente poderá se caracterizar satisfatoriamente com o uso de acordes extraídos da combinação de três escalas:
Menor Natural, Menor Harmônica e Menor Melódica.
