00:00Chaque pièce a été fabriquée à la main, les personnages, les décors, les accessoires, les animaux, c'est à peu près 2000 pièces qui ont été fabriquées à la main.
00:08Bon, tout le monde est là ?
00:11Un peu de musique.
00:15C'est parti !
00:21Aïe ! Mais aïe ! Arrête ! Qu'est-ce que tu fais ?
00:25Donne-moi ça, toi !
00:27Aïe !
00:28C'est une clé, c'est la clé du trésor !
00:36Déjà, vous voyez, ça c'est une échelle. On n'a pas voulu faire une seule échelle.
00:41Ce qu'on fait habituellement dans les films d'animation aujourd'hui, c'est qu'on fait des personnages à une seule échelle.
00:46Et puis après, avec l'ordinateur, on va grossir ou réduire.
00:49Donc ça crée des distorsions assez particulières, surtout quand on utilise des matières physiques comme celle-ci.
00:57Dès qu'on grossit, on voit tous les défauts.
00:59Donc on s'est dit, plutôt que de faire ça, on va le faire physiquement.
01:03On va fabriquer le personnage à différentes échelles.
01:05Donc on a utilisé pour ce film quatre échelles et même une cinquième.
01:10Alors là, on peut voir... Il faut que je fouille un petit peu dans ce que j'ai apporté.
01:14Mais là, on a par exemple la plus petite échelle du film.
01:20Je ne sais pas si on va voir.
01:22Lucie est ici, donc c'est la taille d'un doigt.
01:24Donc c'est à peu près un centimètre.
01:25On a dû fabriquer tous les éléments qui constituent chaque personnage sous tous les angles,
01:29sur toutes les échelles, pour tous les personnages.
01:32Et en plus de ça, là, c'est un personnage de jour.
01:35Donc c'est une Lucie de jour, mais on a aussi des couleurs nuit.
01:38Et pareil pour les décors. On a des décors de couleurs nuit.
01:41Donc il a fallu faire la même chose avec d'autres couleurs.
01:43En plus de ça, il y a aussi dans certaines scènes, il y a de la pluie.
01:47Donc on a des cheveux mouillés.
01:48On a aussi des scènes où les personnages n'ont pas toujours les mêmes vêtements.
01:51Donc on a fait avec d'autres vêtements.
01:53Donc c'est un puzzle énorme avec une multitude de pièces
01:58qu'il a fallu très sérieusement, scrupuleusement classer, notifier
02:04pour les besoins du film.
02:06Le plus gros travail, c'est celui-là.
02:08La tête, en fait, est constituée d'une plaque un peu style magnète,
02:11comme on met sur le frigo.
02:13Et les yeux, le nez, les bouches, les sourcils,
02:17en fait, sont des éléments qu'on peut bouger, qui sont aimantés aussi.
02:21Donc en fait, en surface, c'est du papier.
02:24Et au dos, c'est plutôt des plaques métalliques, des aimants,
02:29et des plaques d'aimants aussi.
02:31Et tout doit être très très plat,
02:33parce que ces pantins sont disposés sur des plaques de verre superposées.
02:37On a utilisé cinq plaques de verre.
02:41La plaque supérieure, la plaque du dessus, c'est celle qui reçoit les pantins,
02:45et en dessous, on met les décors.
02:47Sur cette plaque du dessus, en fait, les pantins sont posés à plat sur la vitre
02:52et pris en photo par un appareil qui est au-dessus,
02:54avec différentes focales selon les besoins.
02:57Et on va animer image par image.
02:59Mais surtout, l'extra-plat, pourquoi ?
03:02Parce qu'en fait, un des grands ennemis des films en papier découpé,
03:06ce sont les ombres et les reflets, bien sûr.
03:09Les reflets des vitres.
03:10Alors pour les ombres, on essaie d'être le plus plat possible
03:12pour avoir le minimum d'ombres portées sur les pantins,
03:15ou que les pantins se fassent de l'ombre les uns aux autres.
03:18Et pour les reflets, en fait, on va contre-coller ou peindre en noir
03:24tout ce qui est derrière pour que la couleur ne vienne pas se refléter sur la vitre du dessous.
03:29Chaque pièce a été fabriquée à la main.
03:31Les personnages, les décors, les accessoires, les animaux,
03:34c'est à peu près 2000 pièces qui ont été fabriquées à la main.
03:38La moitié a été fabriquée à Valence, dans la Drôme.
03:41L'autre moitié à Rennes, chez JPL Film.
03:44Principalement les animaux qui ont été faits à Rennes.
03:47Et les décors, c'est pareil.
03:49Tout a été fait à la main.
03:50En fait, il n'y a aucune découpe faite.
03:53Enfin, si, quand même, un petit peu.
03:54Quand même, on a un tout petit peu utilisé la découpe laser,
03:56mais ce n'est vraiment pas grand-chose.
03:58C'est surtout ce qui est...
03:59Nous, ce qui nous intéressait, c'était les accidents, en fait.
04:01C'est qu'on sente que tout était découpé à la main.
04:03Il n'y a pas de perfection.
04:04C'est tout découpé avec beaucoup d'accidents.
04:07Et ça, moi, je voulais vraiment qu'on le conserve.
04:10On a vraiment tout fait pour ne rien masquer,
04:14mais au contraire, pour conserver le plus possible le travail artisanal.
04:17Avec une marionnette, on peut placer la caméra où l'on souhaite.
04:21Avec un pied, on va placer la caméra pour chercher le cadre, l'angle.
04:25Et puis, on peut vraiment construire l'image.
04:28C'est très près de la fiction.
04:31Enfin, d'une prise de vue réelle.
04:33Mais pour les pantins, on est proche du papier découpé.
04:38On est proche du dessin animé où il faut au préalable déjà penser le plan,
04:42penser le cadre, penser l'image.
04:44On ne pourra pas...
04:46On va déterminer ça au moment du storyboard.
04:48Et d'autre part, au moment de l'animation,
04:50quand un personnage va tourner la tête sur une marionnette,
04:53on va lui tourner la tête.
04:54C'est assez simple.
04:55C'est la même tête qu'on va tourner.
04:56Mais ici, si on veut passer d'une tête de face à une tête de profil,
05:00il va falloir jouer avec les peu d'éléments qu'on a.
05:02C'est-à-dire...
05:03Et là, c'est un travail d'intuition, d'expérience aussi, bien sûr.
05:08Mais on va bouger les yeux, on va bouger...
05:11On va faire glisser un petit peu le nez, les sourcils.
05:13Et puis après, on va substituer ces cheveux-là avec les autres qui sont ici.
05:17Puis on va substituer les éléments, les yeux, les bouches, les nez.
05:20Puis on va petit à petit aller vers cette étape-là.
05:23Donc avec trois pauses, on va pouvoir faire ce qu'on appelle le turn, une rotation.
05:29Et en plus de ça, il n'y a pas que la tête qui bouge dans un film.
05:34Le corps bouge, les épaules bougent.
05:38Et puis il n'y a pas qu'un personnage.
05:40Il y a des plans où on a plusieurs personnages.
05:42Donc c'est vraiment un travail d'orfèvrerie et de minutie assez impressionnante.
05:47Mandra, fais attention !
05:49Mandra !
05:54Oui, je suis content, mon tout petit sourcil.
05:58Oui, mon tout petit sourcil.
06:00Et alors, on ne me dit plus bonjour ?
06:03Oh ! Bonjour, Pierrot !
06:05Tiens, princesse, des bonnes courgettes !
06:10J'ai mis dix ans, moi, depuis le début du projet jusqu'à aujourd'hui.
06:14Oui, c'était dix ans entre l'idée et la sortie.
06:18Les cinq premières années ont été consacrées à l'écriture.
06:21On a pris le temps parce que c'est un temps qui est nécessaire pour que les histoires puissent être écrites, mais aussi pensées.
06:31Un temps nécessaire pour échanger aussi avec d'autres personnes parce qu'on a aussi, Pierre-Luc et moi, on a aussi soumis le scénario à des amis scénaristes.
06:40Et puis, une fois qu'on avait toutes les recherches graphiques, le scénario et le financement, on s'est lancé dans la fabrication, qui a duré trois ans.
06:51Le tournage, une année, treize mois exactement.
06:54Et ensuite, c'est la post-production et le son, la musique, les bruitages.
07:01Sur le choix de cette technique, c'était d'abord ça.
07:04C'était de transmettre une émotion visuelle qui vienne résonner avec ce que l'histoire raconte.
07:10Le cinéma et l'animation, c'est une passion.
07:12Moi, je pense que cette technique, c'est une technique parmi d'autres.
07:15Moi, j'ai fait des films en marionnettes avec Pierre-Luc Grandjon.
07:18J'ai un peu utilisé et pratiqué les différentes techniques.
07:22Je ne pense pas qu'il y ait une technique plus complexe qu'une autre.
07:26Chacune a sa particularité.
07:28Chacune nécessite une grande patience, un grand savoir-faire et une grande pratique
07:35pour arriver à avoir un résultat qui soit beau.
07:38Là, c'est vrai que ça paraît complètement fou parce que c'est la quantité d'éléments à fabriquer, à préparer,
07:44que ce soit les décors, les pantins, etc., tout ce que j'ai dit.
07:47Mais c'est un travail qui ne se fait pas seul.
07:50Donc, contrairement à la marionnette ou au dessin, ce qui prend le plus de temps, c'est la préparation.
07:56Vraiment.
07:57Une fois qu'on a tous les éléments, on essaie de faire en sorte que tout soit inventorié,
08:01tout soit fabriqué au préalable,
08:03pour qu'au moment du tournage, on n'ait plus besoin de créer quelque chose.
08:07On va être que dans l'animation, que dans le tournage.
08:11Et le tournage va assez vite parce que c'est du direct.
08:14En fait, on anime sous caméra et il y a quelque chose d'assez fluide aussi dans le pantin.
08:20Le pantin, même si c'est complexe pour faire des turns, il n'y a pas tout le temps des turns dans ce film.
08:25Le pantin permet une certaine fluidité dans les mouvements.
08:30La tête va entraîner le corps.
08:33Après, c'est un savoir-faire.
08:35Les personnes qui ont animé sur ce film, ce n'étaient pas des débutants non plus.
08:38Ce sont des gens qui avaient déjà pratiqué eux-mêmes l'animation ou la réalisation de films en papier découpé.
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