- hace 2 meses
El pasado 17 de octubre se estrenó en cines La deuda, la nueva película escrita y dirigida por Daniel Guzmán, una historia que mezcla drama social y thriller para hablar de temas universales: el cuidado de los mayores, la culpa, la pérdida o la gentrificación.
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02:59¿Te acabas cayendo?
03:01Pues intentaremos no caer.
03:03Bueno, otra cosa es que lo consiga, lo de no caer.
03:05Acabamos de escuchar dos fragmentos de La Deuda.
03:07Película que ya está en los cines, que se ha estrenado este fin de semana.
03:10Película altamente recomendable, en mi modesta opinión, que por cierto no es por nada, pero coincide con la de Carlos Bollero.
03:15Ahí lo dejo.
03:15Hoy hemos invitado a sumarse a la ventana a su director, guionista, protagonista y productor.
03:21Podríamos estar hablando con Juan Palomo, yo me lo digo y se me lo como, pero no.
03:25Se llama Daniel Guzmán.
03:26Dani, buenas tardes, amigo.
03:28Muy buenas tardes.
03:28¿Cómo estás? ¿Cómo estás? Eso se le llama Juan Palomo mismo, que es una filosofía de vida, querida, por necesidad, por todo un poquito, ¿no?
03:37Y no sé si muy acertada, pero bueno.
03:38Bueno, si pierdes, pierdes mucho, pero como ganes te vas a forrar, ¿eh?
03:41Lo que pasa es que no gano nunca, pero bueno, vamos a ver si está bien.
03:45Bueno, si ganas, si ganas, porque es tu tercera película, a cambio de nada, canallas, antes cortos, uno de ellos premio Goya.
03:50¿Sigues poniendo el foco en la vida de los que no son precisamente pudientes, eh? Eso es marca de la casa.
03:56Pues la verdad es que me sale sin querer.
03:58Otro día decía Bollero, es el retrato de un perdedor.
04:01Ah, mira.
04:01Y sí, y sí. Es más cosas, ¿eh? Es más cosas.
04:04Pero es verdad que tiene esa característica, que es héroe y antihéroe. Tienen las dos.
04:08Es un personaje muy complejo, muy complejo, que en esa huida hacia adelante toma decisiones posiblemente erráticas.
04:14Pero sí, lo hago de verdad, Carla, sin querer.
04:17Quizá porque tengo esa relación con la calle, con la vida y con el barrio.
04:21El barrio es el universo de todas tus películas, de todas tus historias.
04:24El otro personaje, ¿no?
04:25Claro, claro.
04:26Que siempre está presente, ¿no?
04:27Pues quizá de manera que está en mi imaginario y cuando me pongo a escribir, pues me sale.
04:32No, no quiero hacer películas concretamente sobre la gentrificación o sobre nuestra relación con la tercera edad,
04:37sino que me salen.
04:38Bueno, en la deuda, como hay que poner etiquetas a todo, o eso dicen, podría ser un thriller emocional, un thriller social.
04:46Parte del thriller la tiene, sin ninguna duda.
04:48Pero es verdad que además esta parte que se intuye en uno de los fragmentos que acabamos de escuchar
04:52es también una mirada sobre la empatía, la lealtad, la amistad, la vulnerabilidad de personas por razones de edad.
05:00Esa relación no explicitada del todo, pero que se intuye entre una señora muy, muy, muy mayor
05:05y un chico de barrio no tan mayor, pero con una vida complicada.
05:10Es todo eso y mucho más, yo creo, la deuda.
05:12Sí, sí, habla de eso.
05:13Me interesa una cosa, que los coloquios que estáis haciendo con la peli, ¿qué sale de ahí?
05:17¿Qué aflora?
05:18Porque nosotros lo hemos visto todos y la conversación la vamos a reproducir ahora.
05:22¿Pero qué sale en los coloquios?
05:23Pues lo más importante y lo que le da sentido a contar historias.
05:27Hemos hecho como entre siete y ocho ciudades, habremos hecho, yo que sé, como quince coloquios
05:33y yo nunca me había pasado estar dos horas de coloquio, después empieza, imagínate,
05:37la película empieza a las ocho, acaba a las diez y de diez, que la gente no ha cenado,
05:42hasta las doce y media, una, nos echan ya del cine, de todo lo que genera la propia película
05:48y eso me parece interesantísimo, quizá porque los temas que toca, nuestra relación con
05:53los mayores, la gentrificación, la culpa o la búsqueda de afecto, como que está muy
05:58intrínseco en lo social, en la sociedad.
06:01¿De dónde te sale la idea de esta peli?
06:03Pues me sale de una experiencia personal que vivo con mi abuela, en su última etapa ya
06:08había sufrido un broncospasmo, o sea, un trombo pulmonar y tenía que tratarse todos
06:12los días por la tarde con oxígeno en un centro de salud y como le ponían la mascarilla
06:18y no podíamos hablar, pues yo me tiraba 15 o 20 minutos observándonos o bueno, mirándonos
06:23y comunicándonos con la mirada y un día pensé, como tenía mucho tiempo para imaginar
06:27y lo peor que puedo tener en la vida es tiempo para imaginar, es mejor estar ocupado porque
06:31si no la lío, entonces dije, ¿qué pasaría? Me fijé en un desfibrilador y dije, ¿qué
06:36pasaría si yo por necesidad sustrajes ese desfibrilador? No sé por qué me dio por pensar
06:41eso. Y dije, ¿qué pasaría si por esa acción, por ese acto errático o inconsciente
06:47entrase en parada una persona y no se pudiera nacer con esa persona por esa falta de desfibrilador?
06:54Hasta, ¿qué haría yo? ¿Cómo gestionaría la culpa? Y luego pensé, ¿qué pasaría si
06:59en vez de mi abuela y yo, mi nieto, ni madre e hijo, fuéramos dos personas que se han encontrado
07:04en el camino de diferente generación y que deciden acompañarse?
07:08¿Tú dónde encuentras hasta Antonia en la vida real? ¿Dónde la encontraste?
07:10Pues el personaje era mi abuela, yo quería que hubiera sido mi abuela, pero mi abuela
07:15falleció y buscaba en ella todo lo que has dicho anteriormente, empatía, sentido del
07:19humor, sentido común, educación, todo lo que me dio mi abuela y la encontré en una
07:25residencia. Empecé a buscar en la calle, luego en mercados, en centros de día, en
07:31centro de salud y acabé en una residencia y en todas las residencias que vi, después de
07:35un año de búsqueda y después de 500 y pico personas mayores, encontré a Charo que reunía
07:40las características de mi abuela y concretamente de este personaje, la fragilidad, la vulnerabilidad.
07:47Hay diálogos tan tiernos en la peli.
07:50¿Qué te apetece comer?
07:52No tengo hambre.
07:53Ya, pero algo tendrás que comer.
07:55Que no me entra nada.
07:56¿Y así quieres durar cinco años?
07:58No, eso lo has hecho tú, yo con un par de ellos me conformo.
08:02¿Qué lista eres?
08:03No, soy mayor.
08:04Voy a hacer una tortilla francesa y una ensalada de tomate.
08:08Que no tengo hambre, que no sea espesado ni cansino.
08:14Madre mía, es que están todos pringados y encima no nos hacen nada.
08:20¿El rey también?
08:22Hijo, soy vieja pero no gilipollas.
08:25Venga, anda, la última.
08:26Eso me lo has dicho hace tres veces.
08:29Esta es verdad.
08:30Eso me lo has dicho hace dos.
08:31¿Tú sabes lo que es comer sin tener ganas?
08:35¿Y tú sabes lo que es tener ganas y no poder comer?
08:37Pues igual.
08:38Venga, cómete la última.
08:40Sí, te has apañado tú.
08:41¿Antonio Pérez?
08:50Sí.
08:51Del juzgado.
08:52¿Qué vamos a hacer?
08:57Aquí es cuando llega el aviso de que se lía todo.
09:01Qué momento, ¿eh?
09:03Pues sí.
09:04Aquí es cuando empieza y se da un giro a la película y empieza un thriller, que es una
09:07huida hacia adelante en búsqueda de dinero y hasta dónde está dispuesto a llegar el protagonista
09:12o dónde estaría yo dispuesto a llegar por evitar la pérdida de la casa de una mujer
09:17que se queda en la calle con una vulnerabilidad y con una dependencia absoluta.
09:21Y ahí empieza el thriller.
09:24Es curioso porque hablas de la actriz que encontraste después de 500 y pico y hablas
09:29de su fragilidad, vulnerabilidad, pero por otro lado es una persona muy fuerte, ¿no?
09:32Con esta fortaleza que tienen las personas mayores de estar de vuelta de todo y de relativizar
09:38todo, todo lo que a ti te parecía un mundo, ella, bueno, sencillamente lo ve venir.
09:43Y te voy a decir una cosa, hay una cosa fundamental y es que la luz de la película no te lo vas
09:47a creer y el sentido del humor lo da ella.
09:50Cada vez que sale la esperanza, la luz.
09:52Hay una frase genial cuando dos policías se le acercan, buenos días, buenos días, somos
09:56policías, ya no son tan buenos.
09:59Simplemente eso es una cosa maravillosa.
10:02Ahora que está tan de moda, o hay un, bueno, hay cierto debate en la calle sobre el edadismo,
10:06¿no?
10:07Sí, sí.
10:08Yo que veo un poco como el salmón ahí a contracorriente.
10:10En todas mis películas siempre he tenido, pero por necesidad y por egoísmo, un 30% de
10:17personal técnico y artístico, todas mis películas tienen una persona muy mayor, dentro
10:23del equipo, entonces de las jefaturas de equipo que me parece importante.
10:29Yo además no lo hago por una mirada paternalista ni moralista, yo no soy moralista, yo entiendo
10:34de circunstancias, no del bien ni del mal, pero es verdad que yo, mi vida es mucho mejor
10:39con los ancianos. Es que disfruto mucho más, es que aprendo mucho y es que me lo paso,
10:44o sea, muy bien. Y yo no sé por qué en todas mis películas hay personas mayores, quizá
10:50por mi relación con mi abuela o lo que les debo, ¿no?
10:52Dani, la deuda, tu personaje, el protagonista, tiene deudas económicas y tiene deudas emocionales,
11:02también has mencionado la culpa, ¿no? Decides ahí mirarla de frente, ¿cómo afronta uno
11:09la culpa? Claro, esto es una culpa demasiado grande a lo mejor.
11:12Eso sale mucho en los debates, ¿no? El tema judeocristiano, el tema de la culpa, cómo
11:16está intrínseco en nosotros y en esa redención, ¿no? Si os dais cuenta, la película no se
11:22desenlaza hasta el último plano final. No cuentes, ¿eh? No lo voy a contar, pero hasta
11:26ahí no sabes cómo va a acabar la película. ¿Qué dice la gente en los coloquios del final?
11:29¿Ha habido algún grito de... ¡Ah!
11:31Todos los...
11:33Sí, no, yo es que...
11:34Todas las proyecciones la gente grita y la gente... ¡Ah! ¿No? Como que se suspira.
11:40Y luego empieza el coloquio y hay un momento que le digo, que levante la mano quien creía
11:47que iba a pasar esto. O quien levante la mano quien piensa que esto que pasa es lo que
11:52tenía que pasar.
11:53Que es diferente.
11:54Que es diferente.
11:55Yo levanté la mano, sí.
11:56Yo levanté la mano, por la primera, que pensaba que podía pasar eso.
12:00Un 90%.
12:00Que tuviera que pasar, no.
12:02No, pero un 90% dice, es una consecuencia. Y hay gente, como un 10% me dice, no, como
12:08que les duele. Y yo a veces pongo la película esa de Match Point, ¿no? O la pelota, ¿no?
12:15Sí, sí, sí.
12:15Que cae hacia el otro.
12:16Un ato de la red.
12:17O sueños. Esto me lleva a cerrar un círculo que me viene con sueños. En sueños acaba
12:21sobre una... en la azotea, en la cornisa, un chaval.
12:24No vayas a decir nada, que te estoy viendo.
12:26No, no, no lo voy a decir. Pero siempre puede caer... El protagonista siempre puede
12:30caer para un lado o para otro.
12:31Sí, pero si cae de la azotea, mal, en los dos casos.
12:33Pero háblame de la culpa.
12:34Bueno, la culpa es un sentimiento... Pensaba que me iba a escapar, Marta.
12:38No, no, no. La culpa es un sentimiento arraigado en nuestra sociedad judio-cristiana que
12:44nos paralice, que nos bloquea y que tiene que ver con los seres supremos o superiores,
12:48que son los que... ¿Quién te perdona a ti generalmente? O tus padres, o la iglesia,
12:55o el ser todo poderoso. Por eso, el final, si os dais cuenta, está rodado desde arriba.
13:00Sí.
13:01Porque la redención viene desde arriba, el perdón. A mí la culpa me condiciona a no permitir
13:08equivocarme, a no evolucionar, a no aceptarme como soy, a no entender que la vida hacemos
13:16lo que podemos muchas veces. No quiero justificar nada, pero la culpa me condiciona.
13:21Hay culpas y culpas también, ¿eh? Yo también os digo, y veo que lo veis todo muy claro,
13:26pero yo también te digo que en esa escena final puede haber el comienzo de una película.
13:32¡Ay, ay, ay! ¡Ay, ay, ay!
13:35Estoy de acuerdo.
13:36¡Ay, ay, ay!
13:36Vale, pues pongámonos ahí.
13:37Estoy de acuerdo.
13:38Yo no tengo dinero para producir.
13:40Ni yo. A mí ya no me queda nada más. O me recupero de esta. Olvídate. Si quieres,
13:47hacemos teatro.
13:47No, pero precisamente ese plano cenital, bueno, pues oye, cada espectador se queda
13:53con un final, ¿no? Y ese final puede ser el comienzo.
13:56Eso está hecho con un dron.
13:57Sí, también lo tengo rodado desde abajo y el personaje de Luis Tosar también salía
14:02abajo, pero no lo he querido montar.
14:04No, no, no, el dron, el dron.
14:05No, es el punto de vista del espectador. ¿Le perdonas? ¿No le perdonas? ¿Qué haces?
14:08A mí, Dani, te felicito por la película, porque a mí me ha enganchado mucho. Yo creo
14:13que tiene muchas más capas de las que estamos revelando aquí, ¿eh? O sea, creo que tiene
14:17muchas, muchas lecturas, hay mucho subtexto, hay porque pasan muchas cosas que podrían
14:26pasar efectivamente a nuestro alrededor cualquier día, ¿no? A mí me gusta la figura que protagonizas,
14:32porque efectivamente es un antihéroe, y en toda la película hay una señora que me
14:37saca sonrisas y hay un tipo, que eres tú, que me, mejor dicho, ella me saca estas carcajadas
14:45y tú me sacas sonrisas. ¿Por qué? Porque es como la crónica de un descenso a las malas
14:52decisiones anunciadas. Cada paso va a ser peor. Y dices, tía, la va a cagar.
14:57Sí, sí. La va a cagar. Constantemente, ¿no? Y luego quería deciros, es verdad, te saldrán
15:04los coloquios, pero no creo que el tema de la culpa sea algo muy judio-cristiano.
15:11Da igual que seas confuciano, sabes, o hinduista, o lo que sea. Es decir, alguien que comete un
15:18error como el de tu protagonista, tiene que pasar por esa culpa, el dolor, la aflicción,
15:23la mortificación, la penitencia. Es verdad que suena como muy cristiano todo, ¿no?
15:27Pero esto podría pasarle a un protagonista chino, que hiciera la misma cagada.
15:33Sí, sí, sí. Yo hablo de la asociación un poco que conozco, porque tampoco, o sea,
15:37hablo de un poco lo que está arraigado también en nosotros. Pero fíjate que dices una cosa,
15:44es que toca como muchos temas cercanos, ¿no? La película. Y hay algo que la figura de la
15:49tercera edad o la figura de la falta, al final, ¿qué es lo que cuenta la película?
15:54La necesidad de afecto. Todos buscan afecto.
15:56Es lo que te voy a decir, que también es una película de amor.
15:58Es una película de amor. Efectivamente, es una película que tendría que haber vendido
16:03antes así en marketing. Esa es muy buena. Qué pena que estemos llegando al final.
16:07Pero es una película de relaciones, de amor y de afecto por los demás.
16:12Y de redes afectivas.
16:14Eso es. Por ejemplo, la enfermera de la sanidad pública que cuida.
16:18Ese es el personaje que da luz también a la historia.
16:21Yo tengo mi vida. Lo sé. Le he dado mil vueltas, pero no tengo a nadie más a quien recurrir.
16:27Por el tema económico creo que no habría ningún problema.
16:31Creo que es bastante más importante que un tema económico esto.
16:36No puedo comprometerme.
16:39Lo entiendo. Y siento si te he puesto en un compromiso, pero tenía que intentarlo.
16:43No pasa nada. Entiendo tu necesidad también.
16:46Ya. Qué pena.
16:49¿El qué?
16:50Habernos conocido en estas circunstancias.
16:53Todo sucede cuando tiene que suceder.
16:56Ni antes ni después.
16:58La vida.
16:59Ya.
17:00¿Cuándo piensas volver?
17:02Todo depende de si consigo solucionar un par de cosas antes.
17:07Bueno.
17:08No tengo que ir.
17:09Vale.
17:09Muchas gracias.
17:13Muchas gracias por todo lo que has hecho por mí.
17:15Eres una tía muy especial.
17:18Tú sí que eres especial.
17:19Ese momento es maravilloso también porque suena a despedida.
17:21Huele a des... ¿Cómo está Susana Gaitua, eh?
17:23Qué pedazo de atrijo.
17:25Qué pedazo de atrijo.
17:25La ves como infiltrada de Eta y te la crees.
17:28La ves como enfermera.
17:29No sé cuándo serán los próximos Goya ni si entrarán estas dos películas, pero alguno le debe tocar, ¿no?
17:34Hombre, estaría muy bien. Si le toca por la deuda, casi que mejor.
17:36No, no, no, no, hombre.
17:42Mira, hay algo que me parece fundamental en la película y es que el cine, como la vida es colectivo, es sociedad y al final es equipo.
17:52Vaya reparto has pillado, ¿eh?
17:53Eso es.
17:53Es que, claro, así no vale.
17:55Es el reparto. Yo no tenía ni que aparecer por el rodaje.
17:59A punto algo más. No solo es el reparto, que son todos buenísimos.
18:03Hostia, los personajes están muy bien construidos. Todos ellos. O sea, muy bien escritos.
18:08Y te felicito como autor del guión también porque vas descubriendo como cosas a medida que va avanzando la película que todavía no te la puedes imaginar.
18:19O hay gente que ni se la imagina por dónde viene. No sé, a mí me parece que la primera detención me costó a mí.
18:23¿Por qué? ¿Por qué le detienen? Porque esa policía, esa chica se muestra tan violenta, ¿no?
18:28Bueno, porque siempre la policía parece de sorpresa. Entonces es mejor, cuando te detienen, nunca sabes por qué es.
18:34Luego ya lo adivinas.
18:36Claro.
18:36Algo habrás hecho.
18:37Hasta le das como la razón ahí, a esa policía, ¿no? Porque, claro, lo que ha pasado está muy mal, está feo.
18:45Pero en eso, fíjate, siempre intento. A mí me gustan las películas que me mantienen activo.
18:50Claro, claro.
18:50Es decir, las que no me explican todo.
18:52Eso es.
18:52Y no me gustan ni los periodistas que adjetivan, ¿no? Quiero que me cuenten una historia.
18:58Y no me gusta adjetivar en mis películas. Cuéntame una historia y déjame que yo le dé mi opinión.
19:04Y trabaja tú un poco.
19:05Y trabaja un poco.
19:06Claro, yo en la primera escena, que es cuando se cuenta todo, el origen de todo, ¿no?
19:11Digo, ¿y aquí qué pinta este coche llegando a toda velocidad y demás?
19:14Sí, sí.
19:15Y no te enteras hasta 20 minutos después del asunto.
19:17Entonces, bueno, pues es verdad que nos haces trabajar y que nos mantienes en vilo, ¿no?
19:21Para ir descubriendo y desentrañando lo que tiene esto. Es como las matrioscarrusas, ¿no?
19:27Sí, sí.
19:28Te vas abriendo y te vas encontrando.
19:29Y tiene como un puzle que tú vas componiendo, ¿no? Y recomponiendo.
19:33Porque hay veces que entiendes cosas a posteriori.
19:35Sí, sí, sí.
19:36Claro. Y eso es lo bueno.
19:37Y luego es que los personajes están muy bien trabajados porque todos tienen mucha credibilidad.
19:40Hasta los malos.
19:42Todos los malos.
19:42O sea, los malos jefes, los malos intermedios, los malos más de abajo.
19:47La secuencia del coche que me pegan, ¿no?
19:49Claro, claro. Te los crees a todos, ¿no?
19:51Que estos están entre nosotros.
19:53Se nota que no nos ha gustado nada.
19:56No, iba a decir una cosa que cuando lo estaba escuchando en los diálogos iba a decir, pero no podía decirlo.
20:01Iba a decir, joder, aparte que qué bien suena la ser.
20:03O sea, qué bien suena el estudio.
20:06Enhorabuena.
20:07Estaba diciendo, hostia, qué organicidad tienes, ¿no?
20:10Sí, sí, sí.
20:10Que parece que es una conversación, que no hay un texto, ¿no?
20:13No, es que no lo hay, sí, sí.
20:14Pero no puedo decirlo porque como...
20:15Claro.
20:16Bueno, es que hay películas que suenan sin verse.
20:18Sí, sí, sí.
20:20Con los diálogos haces un podcast, pues el podcast lo entiendes perfectamente bien desde el primer minuto.
20:26Y no se ve aquí, claro, en la radio, pero cuando hemos escuchado ese primer diálogo, no creo que desvele mucho, pero...
20:33Pero ya está situado.
20:34Cuando ella dice, se queda así como callada, escuchando un telediario de fondo, y dice...
20:40Están todos pringados.
20:40Están todos pringados.
20:41Estamos viendo un telediario con un conocido policía que se dedicaba a grabar a muchísima gente en este país, ¿no?
20:48O sea, que estos son esos pequeños detallitos.
20:50Yo pedí imágenes a Televisión Española de juicios con políticos y tal, y todo el rato salí a Villarejo.
20:55Bueno, pues vamos a utilizarle.
21:01Yo tengo que confesar, no sé si el viernes en Córdoba me viste un poquito con ojeras, y es que, claro, me puse a ver la película...
21:07Ah, ¿la noche antes?
21:08Sí, en el tren, y en el tren se cortaba muchísimo, debía ser cosa de mi teléfono.
21:13Y entonces, por la noche ya, cuando llegamos de cenar y tal, pues me puse a verla, porque digo, la tengo que terminar de ver.
21:19No podía dormirme sin terminar de ver la película, así que me dormía a las tres de la mañana.
21:23Pero bueno, fue un insomnio bastante...
21:26Pero hay que ir al cine a verla, si se puede.
21:28Hay que ir al cine.
21:29El tren y el ordenador son recursos de emergencia que tenemos todos cuando el tiempo nada más es así.
21:35Pero hay que ir al cine a verla.
21:36Además de una cosa neurótica, que está bien decirlo, porque me han dicho que hay que expresar las cosas.
21:42Es terapéutico, es terapéutico.
21:43Es terapéutico, contarlo todo.
21:45Y yo que no tengo filtro, pues lo cuento.
21:47Yo lo que hago es...
21:48O sea, estoy intentando analizar por qué tiene dos horas o dos horas y pico de coloquio la película.
21:54Y yo entiendo que por los tres, cuatro temas que tiene o porque a la gente el vehículo emocional le pega fuerte.
22:01Pero luego hay otra cosa y es que yo me pongo a ver, me voy a los cines y si no hay ningún móvil, nadie mira el móvil y no hay mucha tos por el tema de la gripe y tal, es que el ritmo va bien y que no hay distracción.
22:13Tú haces eso, Daniel, tú te vas al cine.
22:16Hoy, por ejemplo, te irás al cine cuando salgas de aquí.
22:18Sí, sí.
22:19Se pone el primer poquito.
22:20Y ahora me he comprado un inhibidor para acercarlo a la sala y que nadie tenga señal.
22:28Hasta ahí llega la locura.
22:29Me ha gustado mucho la banda sonora y el tratamiento del sonido.
22:35Yo me la vi con cascos, o sea, en un momento abogado, preso, tal, que va cambiando el sonido.
22:40Depende si estás a un lado o a otro del cubículo.
22:44Joder, qué currazo, qué bien hecho.
22:46No digamos más cosas.
22:47¿Alguna vez en una visión de estas intervencionistas por parte del director has dialogado con alguien en el cine?
22:54No en los coloquios convocados, sino alguien que haya dicho algo en esa medida de la peli.
22:57Pues no tienes razón.
22:58¿Alguna vez has comentado algo?
23:00Al revés.
23:01Este cabrón de director.
23:02¿Alguna vez te ha pasado algo así?
23:04Pues he hecho algo que no suele ir conmigo y es que ayer en un pase en Kinépolis me quedé al principio
23:13y había una persona que ya en la segunda y tercera secuencia empezó a decir
23:18¡Muy bien, Dani! ¡Muy bien!
23:21Lo iba como los niños pequeños que vas, tal.
23:24Y yo hice algo que no iba a decir que le dije...
23:26Te ibas jaleando.
23:27Y claro, y me iba jaleando.
23:29Y yo en vez de animar, me decí, jalea, jalea.
23:33Y dije, que no puedo, que le quitan la atención a todo.
23:35Pero es verdad que me pasó con Charo el día del estreno en Málaga
23:40que iba comentando la película a todo el público.
23:44Iba diciendo, bueno, pues veréis ahora.
23:49Y yo, Charo, Charo, Charo, calla.
23:51Dice, ala, ala, ala, ala.
23:53Vaya dos...
23:53Bueno, no dijo la palabrota.
23:55Dijo, vaya dos tortazos te han pegado.
23:58Que no es para tanto.
23:58Y la gente, jaja, jaja, porque la oía ella comentar la película.
24:02Entonces eso sí me ha pasado.
24:03Qué homenaje a Charo, además, ¿no?
24:05Que ya no está.
24:06Qué homenaje tan bonito.
24:07El que yo quería hacer porque sabía lo que iba a pasar
24:10si no veía la película.
24:11Ya.
24:12Porque yo lo viví, lo disfruté y lo sufrí con mi abuela
24:16si no hubiera llegado a ver la película.
24:18Eso era algo que yo tenía clarísimo.
24:21Que ella y sus hijos debían ver el trabajo.
24:25Sobre todo simplemente para que se sintiera ulti.
24:27Útil y para que se sintiera...
24:29Y orgullosos.
24:30Orgullosos y con necesidad de darle cariño y darle cariño.
24:33Qué bien.
24:33Eso fue maravilloso.
24:35Yo creo que la próxima película que hagas,
24:37antes del estreno tienes que dejárnosla ver,
24:39porque te vamos dando ideas y cositas para...
24:43Bueno, de hecho, ahora te voy a dar mi teléfono,
24:45me das tú el tuyo para la segunda parte.
24:46Para la segunda parte.
24:47Para lo que se te ha ocurrido por ahí.
24:48No, la primera escena la tengo clara.
24:50Es la última de la película.
24:51Vale, vale, vale.
24:52A partir de ahí ya...
24:53Ideas no sé.
24:55Pero además de estar presentando y promocionando la deuda,
24:59¿esto qué carajo es?
25:01Yo ya lo sé, pero cuéntalo tú, que te toca a ti.
25:20Esto no puede ser, Carlas.
25:22¿Cómo que no puede ser?
25:22Esto sí que no me lo esperaba.
25:24Pues te voy a decir, esto es lo que me da la vida.
25:26Soy horrible en todo y cantando mucho más.
25:31Pero tengo un grupo que se llama Presbicia,
25:34que somos punkis,
25:36que mis cuatro compañeros,
25:38Flecky, Charco, Rubén y Juanra,
25:40son cuatro bomberos de la Comunidad de Madrid,
25:43que me voy de aquí a ensayar ahora dos horas.
25:46¿Ah, sí?
25:47Es lo único, lo único que de verdad ahora mismo,
25:51en este momento, me agarra la vida a sentirme feliz.
25:55Llego allí y vomito.
25:56El primer concierto lo queríamos dar en un prado con vacas
25:59para que no nos machacaran mucho
26:01y al final hemos elegido una fecha.
26:04A ver, ¿cuál, cuál, cuál?
26:05Dila, dila.
26:07El 20N.
26:08¿El 20N?
26:08Sí.
26:09Pero es el debut de Presbicia,
26:10quiere decir, es la puesta de largo.
26:12Sí.
26:12¿Y dónde va a ser?
26:13Pues al lado de donde nació la Gürtel,
26:15o sea, no.
26:17Todo perfecto.
26:18Pero esto es broma, que es un guión, ¿eh?
26:20No empezamos.
26:20Pues en Majada Onda, al lado de Boadilla
26:22y empezamos, es un tributo a la polla récord,
26:26esto que estáis escuchando.
26:27Sí, sí, ya, ya.
26:28Carne para la picadora.
26:29A ti como cantando baladas no te veo.
26:31No, no, ni baladas, ni cantando en la ducha,
26:33ni nada, soy horrible.
26:34O sea, lo más importante es que lo primero que voy a decir
26:36es que habéis cerrado ahí en la puerta
26:37para que no entre nadie más,
26:39porque me van a machacar.
26:40Bueno, disfruto mucho, estoy con mis amigos,
26:43no vamos a llegar a ningún lado.
26:45Ellos son maravillosos, yo soy horrible,
26:47pero lo disfruto.
26:49¿Qué voy a hacer?
26:49Bueno, el 20N empezamos a verlo todo un poquito más claro, ¿eh?
26:53O sea que está bien.
26:54El 20N es porque era la única fecha que había en el local libre.
26:57No, no, lo digo por la Presbicia.
26:59Ya, ya, ya.
26:59Ahora lo de bomberos con Presbicia
27:01también es un título para una película.
27:03Es un jueves el 20N.
27:04Es un jueves, es un jueves.
27:05Pero ¿es necesario hablar de esto aquí en la radio?
27:07Bueno, en fin, has venido tú, quiero decir.
27:10Ya, pero...
27:10Eres un artista multidisciplinar,
27:13un creador multiusos, está bien, ¿no?
27:16Juegas al fútbol, o sea, al fin, oye.
27:18Cada vez menos y voy a volver a empezar otra vez a jugar.
27:21Bueno.
27:21Pero, bueno, no, prefiero que vayan a ver la deuda
27:24que que vengan a ver a Presbicia, lo digo de verdad.
27:27Bueno, y si van a las dos cosas, tampoco pasa nada, ¿no?
27:29Estaría bien, estaría bien.
27:32Tienen permiso para todo lo que quieran.
27:34Y se puede ir a ver la deuda teniendo Presbicia.
27:35Yo lo sé porque he ido y la tengo, o sea que perfectamente.
27:39Daniel Guzmán, muchísimas gracias, amigo.
27:41Muchísimas gracias.
27:42Tenemos una palabra del día, tú lo sabes, ¿no?
27:44Que eres hoy entre la ventana.
27:45Obvio.
27:45¿Sabes cuál es la palabra de hoy?
27:47No.
27:47Díselo tú, Isaías.
27:48Pues deuda, ¿cómo?
27:49Como la vayasca.
27:53La palabra del día, con Isaías Lafuente.
27:57Es que, Daniel, teníamos una deuda pendiente con esta palabra,
27:59que es hija del débitum latino,
28:01que suena a lo que es, un deber, ni más ni menos,
28:04pero un deber concreto,
28:05que es el de reintegrar algo a alguien,
28:08fundamentalmente dinero,
28:09aunque también lo usamos para otro tipo de obligaciones
28:11de carácter moral o emocional,
28:14y de ambas deudas trata tu película, Daniel.
28:16Para los creyentes, una deuda también es un pecado,
28:19una culpa.
28:20Por eso, cuando en el Padre Nuestro piden a Dios
28:22que perdone sus deudas,
28:24no le están reclamando que tape un agujero económico,
28:27aunque alguno, a lo mejor, sueña con ello.
28:29Bueno, la palabra tiene un masculino, que es deudo,
28:31que no es una deuda asumida por un hombre.
28:34Un deudo es un pariente, en general, sencillamente,
28:37aunque solemos hablar de deudos
28:39cuando nos referimos a los parientes de un fallecido.
28:42La palabra latina, pura, el débita,
28:45pues quedó en débito,
28:46que se nos cuela hoy en un tipo de tarjetas bancarias,
28:49en las que, a diferencia de las de crédito,
28:51el importe de lo adeudado
28:52se carga inmediatamente en la cuenta del deudor
28:55y sólo si tiene dinero en la cuenta.
28:57Y también la tenemos en el débito conyugal,
29:00que, en el matrimonio canónico, católico,
29:03es la obligación, obligación,
29:05que tienen los cónyuges de tener sexo
29:07para engendrar hijos.
29:09Bueno, no sé lo que dice la Iglesia
29:10sobre ese deber en la actualidad,
29:13pero en el matrimonio civil actual,
29:16por fortuna, el sexo no es una obligación
29:18y el consentimiento es esencial.
29:20Oye, pues hablando de religión y de deuda,
29:22hay una canción de los pláter,
29:23¿os acordáis de Sixingtons?
29:2416 toneladas, que cuenta la historia
29:26de, en fin, cómo trabajaban los mineros del carbón.
29:29Y en uno de los versos se preguntaban
29:31¿qué consigues cargando cada día a tu espalda
29:3316 toneladas?
29:34Por ser otro día más viejo y con más deudas.
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