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Parte 2: https://dai.ly/x9qd7ni
Reseña biográfica de la soprano Maria Callas, una mujer cuya propia vida tuvo todas las dimensiones dramáticas de uno de sus papeles operísticos.
Incluye entrevistas con Callas y colegas musicales y amigos, así como imágenes de archivo de Callas en la actuación, incluidos extractos de Vissi d'arte de Tosca de Puccini, Casta diva de Norma de Bellini, Una voce poco fa de El barbero de Sevilla de Rossini, Habanera de Carmen de Bizet, y duetos con Giuseppe di Stephano de Cavalleria rusticana de Mascagni y L'elisir d'amore de Donizetti.
Nombre original: Maria Callas: A Big Destiny
Sigue mi pagina de Face: https://www.facebook.com/VicsionSpear/
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Reseña biográfica de la soprano Maria Callas, una mujer cuya propia vida tuvo todas las dimensiones dramáticas de uno de sus papeles operísticos.
Incluye entrevistas con Callas y colegas musicales y amigos, así como imágenes de archivo de Callas en la actuación, incluidos extractos de Vissi d'arte de Tosca de Puccini, Casta diva de Norma de Bellini, Una voce poco fa de El barbero de Sevilla de Rossini, Habanera de Carmen de Bizet, y duetos con Giuseppe di Stephano de Cavalleria rusticana de Mascagni y L'elisir d'amore de Donizetti.
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MúsicaTranscripción
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00:30Nadie me ha acusado de no ser disciplinada.
00:40No me gusta que me den órdenes porque conozco mi trabajo muy bien.
00:51He sido atacada, he sido odiada, no me gusta, pero si tengo que defenderme,
00:56tengo suficiente orgullo como para decir, bueno, si no hay otra salida, entonces sal y defiéndete,
01:01porque tengo tanto sentido común que hace daño.
01:04Cuando vino al Metropolitan para hacer Norma, yo estaba decidida a ir y oírla.
01:15Me senté entre el público, realmente arriba, como estudiante.
01:20Un dólar, pagué por entrar y la escuché.
01:23Quedé fascinada por su figura, por lo que hacía en el escenario.
01:30Desde ese momento me dije a mí misma, esto es lo que la ópera puede ser.
01:35Ella realmente grita.
01:53Ella hace todo lo que a cada soprano le dicen que no haga.
01:56No flota hasta la nota más alta.
01:58Ella la atraviesa como con un cuchillo.
02:00Ella traía más emoción al teatro que diez cantantes reunidos
02:13y verla en la ópera era lo máximo.
02:19Entre 1949 y 1965, María Calas fue la diva más grande del mundo.
02:26La primera superestrella de la ópera desde los días de Caruso.
02:30Llenaba cada casa de ópera en que cantaba.
02:33E incluso hoy en día sus grabaciones se venden por millones.
02:38La gente todavía discute sobre la belleza de su voz,
02:41pero pocos niegan su poder para conmover.
02:43Estilo es el calor,
02:54Estilo es el calor,
02:59Estilo es el calor antiguo.
03:04En 1957, María Calas había pasado 20 años trepando hasta llegar a la cima.
03:25Su voz y su temperamento la convirtieron en la cantante más famosa del mundo y la más polémica.
03:35Los siguientes 20 años serían muy diferentes.
03:40La Elizabeth Taylor de la ópera estaba en Venecia asistiendo a un baile en su honor cuando le presentaron a su Richard Porton, el magnate naviero griego Aristóteles Onassis.
03:51Su aventura amorosa de 9 años acabó en despecho y amargura cuando Onassis la dejó para casarse con Jackie Kennedy.
04:00Su traición lograría lo que la pobreza, la guerra y la obesidad no pudieron.
04:04Destruir a María Calas y la titánica fuerza de voluntad que la había creado.
04:12Oh, esa terrible Calas de nuevo, tanto dinero en una noche.
04:16Oh, ella es caprichosa, sí, sí, sí.
04:18Oh, es una persona imposible, es un destino grande, causa terror, el mío es un destino grande.
04:23Un gran destino.
04:28Bautizada María Caloguerópolos, esta estrella tan mediterránea creció no en Atenas, sino en Nueva York, más cerca de Broadway que de la Acrópolis.
04:44Nació en el Hospital de la Quinta Avenida el 3 de diciembre de 1923 y se educó en la Escuela Pública 189 al norte de Manhattan.
05:00Sus padres eran inmigrantes griegos recientes.
05:07Su padre George era un farmaceuta moderadamente exitoso, cuyo negocio fue luego arruinado por la caída de Wall Street.
05:14Él cambió el nombre familiar a Calas para facilitar la adaptación.
05:17La madre de María, Evangelia, nunca había querido emigrar.
05:23Odiaba la vida en Nueva York y las constantes mudanzas de un apartamento a otro en el distrito de Washington Heights.
05:33Realmente era un matrimonio deshecho desde el principio.
05:37La madre era una persona muy agresiva.
05:39El padre era una persona retraída que cuando su esposa lo insultaba, tomaba su sombrero y se iba a buscar otros amoríos afuera.
05:50La madre de María encontró un escape en sus hijas.
05:54Fue ella quien las dirigió hacia la música, haciendo que Jackie, la hija mayor, aprendiera a tocar piano.
06:00María, que nunca fue tan guapa como Jackie, desarrolló un temprano amor por el canto.
06:05Su madre se valió de ello para llevar a María, de 12 años, a numerosos programas radiales de talento.
06:12Bien, ¿qué quiere usted cantar?
06:13Algo de Madame Butterfly.
06:14Bien.
06:15Pero abreviado.
06:16Muy bien, adelante.
06:17Muy bien.
06:30Hacia 1937, Evangelia no pudo soportarlo más.
06:35Viajó de regreso a Atenas y se llevó a sus hijas con ella.
06:40George se quedó en Nueva York.
06:42De nuevo en Grecia, María empezó a cantar en serio.
06:50Pero a pesar de las ambiciones de Evangelia, la vida en Atenas era aún más dura que en Nueva York.
06:56La única forma de lograr que María pudiera tomar lecciones de canto era consiguiendo una beca del Conservatorio de Atenas con su maestra principal, Elvira de Hidalgo.
07:05Pero María tenía sólo 13 años y para calificar tenía que tener 17.
07:12Para su madre la solución era simple.
07:13Ella me lo fijó en la mente cuando tenía 13 años y tenía que entrar al Conservatorio en Grecia.
07:21Mentimos sobre mi edad y dijimos que tenía 17 años y ellos me aceptaron.
07:27Una vez adentro, María no necesitó de otros estímulos.
07:33Cuando Calas llegó a la audición para entrar a nuestra clase con Elvira de Hidalgo, nos sorprendió a todos.
07:47Cantó una aria muy difícil y poderosa de Aida.
07:56Todos quedamos aturbidos.
07:59No sólo por su técnica, sino por la pura dimensión de su voz.
08:06Yo quedé literalmente mudo.
08:10Ella fue con una mujer llamada Elvira de Hidalgo, que era una especie de ruiseñor, una cantante que recordaba a un canario.
08:22Y Calas tenía aquella voz oscura, enorme, dramática, que podía cantar Wagner y que de hecho cantó Wagner muy bellamente en los años 40.
08:31Y en lugar de entrenarla como soprano wagneriana, le enseñó todas sus cancioncillas de canario.
08:36Y es la combinación extraordinaria de esas dos escuelas de música, por decirlo así, lo que hace a Calas tan única y casi un fenómeno.
08:50Se suponía que estudiaría y que no cantaría inmediatamente, pero eso no duró mucho tiempo porque después de seis meses de entrenamiento con La Hidalgo,
09:13yo entré inmediatamente, me comprometí, mejor dicho, con la ópera de Grecia, creada seis meses antes.
09:23Pero antes de que pudiera cantar su primer papel profesional, Grecia fue arrastrada por la Segunda Guerra Mundial.
09:34Ocupada primero por los italianos y luego por los alemanes, Atenas presenció sufrimientos y atrocidades.
09:40En el invierno de 1941, cuando María tenía sólo 18 años, 50.000 personas murieron de inanición sólo en Atenas.
09:50Pero a pesar de la carnicería, ni italianos ni alemanes podían estar sin su ópera.
09:55Para ello necesitaban de la Nobel Ópera Nacional Griega y de tantos cantantes como hubiera.
10:00Su madre se aferró a la oportunidad.
10:08En lucha desesperada por la supervivencia, María cantaría trayendo a la casa un muy necesitado ingreso y la comida que le daban las fuerzas de ocupación por conciertos privados.
10:19Aparte de salchichones y pasta, la ocupación dio a María la oportunidad de cantar su primer papel importante.
10:26Debutó profesionalmente con una ópera que presentaría a lo largo de su carrera, Tosca de Puchín.
10:32Después de cantarla en griego, la cantó en italiano ante un público de atenienses y funcionarios de la ocupación.
10:38María cantó para los italianos y alemanes simplemente para sobrevivir, me imagino.
10:52Su madre no le daba nada.
10:55Ella andaba a la pienta.
11:01Su único gabán estaba bastante raído.
11:08María cantó para los italianos en varias ocasiones.
11:14Tuvo uno o dos romances con italianos de los que se enamoró.
11:20Hubo una muy breve pero intensa aventura amorosa con un paracaidista italiano con quien se encontró en el verano del 42.
11:29Con menos de 19 años, ella cantaba en un club nocturno donde se divertían las fuerzas de la ocupación.
11:38En 1943, los alemanes tomaron el control exclusivo de Atenas y María obtuvo otros dos papeles protagónicos.
11:48Ella sí disfrutaba del apoyo de las autoridades alemanas de una manera callada, discreta.
11:56Pero es obvio que lo tenía por el hecho de que en 1944 cantó los papeles principales de Tiflan y Fidelio,
12:06las dos primeras óperas alemanas montadas por la ópera nacional.
12:09Sólo unas semanas después de la actuación de Calas en Fidelio, en agosto de 1944,
12:20los alemanes fueron expulsados de Atenas por el ejército británico.
12:24Los griegos pudieron celebrar el fin de la guerra, pero también el ajuste de algunas viejas cuentas.
12:29El día de la liberación, María fue a la ópera nacional donde se le acercaron varios cantantes comunistas
12:41que la atacaron por lo que había hecho, por quién era, por lo que había hecho durante la guerra y la echaron fuera.
12:49De hecho, intercambió unos golpes con un miembro del coro que le habló en tono muy insultante.
12:54Sus rivales consiguieron la expulsión de María de la compañía de la ópera durante tres meses.
13:02María volvió a su club nocturno para cantar allí.
13:05De los oficiales británicos que ahora reemplazaban a italianos y alemanes, uno en particular la atrajo.
13:11Una noche, para salir de los cuarteles de todo aquel enredo, fui al club nocturno Argentina.
13:18Al poco tiempo, oí un golpe en la puerta y apareció una muchacha a quien, Alecos, el gerente de la Argentina, me presentó como Mary Calogerópolos.
13:31Nos caímos bien de inmediato, charlamos y todo eso, y bailamos.
13:37En realidad, me pareció una muchacha muy bonita.
13:40Sin embargo, después de eso, nosotros salimos muchas, muchas veces.
13:44Pero una noche que estábamos en la Argentina, apagaron las luces.
13:50Alecos se acercó a María y susurró en su oído.
13:55Y un foco se encendió sobre mi mesa, lo que me avergonzó, porque estaba lleno de oficiales ingleses.
14:02Y ella se levantó y cantó para mí.
14:05Me gustaría creer un aria, y en realidad era excelente.
14:09Nunca la había visto bajo esa luz.
14:11Cuando ella cantaba, era una persona diferente.
14:14Entonces vi, como dije, la prima donna, por primera vez realmente.
14:25Pero aunque una guerra había terminado, otra tomó su lugar demasiado pronto.
14:29En diciembre de 1944, Grecia estaba al borde de una guerra civil entre los comunistas del norte
14:37y una guarnición de soldados británicos en inferioridad numérica que trataba de impedir que tomaran el poder.
14:44Atenas era otra vez un campo de batalla en que los comunistas controlaban áreas enteras de la ciudad.
14:48Incluso a la calle donde María vivía con su madre y hermana.
14:54De repente, oía a los comunistas gritando desde muy lejos a través de micrófonos.
15:01Un grito que cuajaba la sangre.
15:04Q-Q-E, Q-Q-E.
15:06Yo le preguntaba, ¿qué es eso?
15:10¿Qué es ese sonido horrible?
15:13Y ella me explicó que eran las iniciales del Partido Comunista K-K-E, aterrador.
15:19Todas las noches, los escuadrones de la muerte vagaban por las calles a la casa de cualquier sospechoso de colaboración.
15:28María empezó a recibir llamadas.
15:31Sabemos que usted salió con aquel italiano.
15:37La vimos con aquel alemán.
15:41Usted cantó para ellos.
15:45Si no hubiera salido de Grecia, es muy posible que no hubiera sobrevivido.
15:52Ella podría estar fácilmente en la lista negra de los comunistas,
15:56del mismo modo que nuestra gran actriz, papadáqui,
16:02a la que mataron, empalándola como un cordero en una brocheta.
16:12Ni siquiera el peligro de la venganza comunista podía minar la ambición de María.
16:18Para 1945 ya había cantado más de 60 roles importantes y estaba lista para su debut internacional.
16:24Su padre le envió 100 dólares y ella se decidió.
16:30Se iría a Nueva York.
16:32Su madre le pidió que se quedara en Martínez,
16:35pero el 14 de septiembre de 1945,
16:38ella partió sola a Norteamérica para iniciar su carrera en grande.
16:42Por desgracia, el mundo no estaba tan listo para calas como ella, para él.
16:49Pasó dos años enteros practicando y pescando cualquier trabajo.
16:55Finalmente, en 1947, se presentó al organizador del Festival Anual de Ópera del Circo Romano de Verona.
17:02El hombre se arriesgó y puso a María a cantar La Yoconda.
17:08Esta era su gran oportunidad, pero no fue bien recibida por la crítica.
17:28Una compañera la criticó porque cantaba como si tuviera papas en la boca.
17:32Además, después de dos años comiendo mucho más que en los últimos cinco años,
17:38María había aumentado considerablemente de peso.
17:41Pero un hombre en el público se sintió conmovido.
17:44Un millonario calvo 30 años mayor que María.
17:47Su nombre era Giovanni Battista Meneghini.
17:50Por fin María tenía dos de las cosas que más quería.
17:56La seguridad de un afecto total y la libertad económica.
18:01Se casaron dos años después y ella se mudó a su retiro soñado.
18:05Una villa a orillas del lago Gada,
18:08donde pudo vivir felizmente entre la burguesía italiana.
18:12Su carrera, sin embargo, necesitaba un impulso definitivo.
18:28Una vez más lo hallaría en Verona.
18:31Después de su debut en Verona con La Yoconda,
18:34no pudo conseguir contratos.
18:36Pasó seis meses sin trabajar.
18:38La persona que vino a su rescate fue Tulio Serafín,
18:40el director que se convirtió en su gran mentor.
18:44Él sería el encargado de formarla,
18:45como había formado a Rosa Poncel anteriormente.
18:48Era un hombre genial,
18:49uno de los pocos directores capaces de entender la voz.
18:55La fe de Serafín en aquella voz fue premiada pronto,
18:59de un modo que ni él mismo esperaba.
19:01Ambos estaban en Venecia trabajando en dos producciones muy contrastantes.
19:06María cantaba la mórbida y oscura epopeya de Wagner,
19:09Las Valkirias.
19:11Mientras Serafín ponía los toques finales a una ópera
19:15que no podía ser más diferente,
19:17la obra maestra lírica de Bellini y Puritani.
19:20Pocos días antes del estreno,
19:22la soprano de Serafín se enfermó con catarro.
19:25Necesitaba reemplazarla rápidamente.
19:28Curiosamente,
19:29alguien escuchó por casualidad a María leyendo a primera vista
19:32un aria de I. Puritani.
19:34Y la noticia llegó prontamente a la oficina de Serafín.
19:37A la mañana siguiente, muy temprano,
19:41Callas recibió una llamada de Serafín que le dijo,
19:44por favor ven a mi habitación.
19:46Y ella dijo, pero maestro, no estoy vestida.
19:48Él dijo, ponte tu bata y baja tal como estás.
19:51Ella bajó y quedó sorprendida al ver al gerente general de la Finisher sentado allí.
19:55Él me dijo, cante.
19:58Yo dije, ¿qué?
19:59Canté lo mismo que cantó ayer.
20:00En fin, me obligaron a cantar el aria.
20:27Leyéndola a la vista, claro, era la segunda o tercera vez que la leía.
20:33Yo les oía hablar y él me dijo,
20:34bien, María, vas a hacer este papel en una semana.
20:38Yo dije, ¿voy a hacer qué en una semana?
20:42Dijo, vas a cantar Puritani en una semana.
20:44Yo te ayudaré a estudiarla.
20:46Yo dije, no puedo, aún me quedan tres Valkirias.
20:48No puedo hacerlo.
20:49Es ridículo que cante Puritani.
20:52Él me dijo, yo te garantizo que sí puedes.
20:54No puedo hacerlo.
21:24Ella todavía tenía un par de actuaciones de las Valkirias
21:34y por un corto periodo alternó uno de los roles más dramáticos de Wagner
21:38con uno de los roles más ligeros del bel canto.
21:42Y toda Italia comentaba ansiosamente este suceso increíble que había pasado.
21:46Al año siguiente, Serafín llevó a Calas a Centroamérica.
22:05Ahí ella aprendió otra lección.
22:07Las cantantes de ópera cantan, pero las primadonas asombran.
22:11En ese momento, el encargado del teatro le contó la historia
22:18y tenía la partitura para demostrarlo,
22:20de que la primera que cantó a Aida en México había interpolado.
22:25María añadió un mi sobreagudo a la escena del triunfo.
22:30Para causar sensación, era una especie de reto.
22:33¿Saben qué hizo ella?
22:35Salió a la escena del triunfo y sin preocuparse mucho por las notas altas,
22:40sostuvo por mucho tiempo un mi de pecho.
22:43Ella lo hizo para subyugar a los mexicanos.
22:46Es decir, ellos se volvieron completamente locos.
22:49Calas había triunfado en los papeles normales.
23:16Ahora necesitaba óperas que se volvieran claramente suyas.
23:22Serafín tenía los candidatos perfectos.
23:26Las llamadas óperas de Belcanto, de principios del siglo XIX,
23:30escritas por compositores italianos románticos como Bellini y Donizetti.
23:35Pensadas como al artes de bravura para las grandes divas de su tiempo,
23:38no se habían cantado debidamente desde hacía décadas.
23:41Con una voz y una ambición como la de Calas, estaban a punto de ser redescubiertas.
23:49Eran un vehículo perfecto para su poder y versatilidad.
23:53Además, eran también papeles de mujeres irresistibles,
23:56mujeres enamoradas, mujeres traicionadas, mujeres enloquecidas.
24:01Un material perfecto para Calas la actriz.
24:03Estas óperas conformarían el espinazo de su carrera.
24:19Un papel en particular se convertiría en su obra maestra.
24:23Norma, Norma, Norma.
24:25Desde la primera palabra, era un grito de batalla,
24:28y ella estuvo a la altura.
24:30La Norma de Bellini es una historia épica de heroísmo y traición
24:54sobre una sacerdotisa druida que se revela contra el poderío del Imperio Romano
24:59y se enamora de uno de sus generales.
25:02Calas cantaría ese rol 89 veces en una carrera de más de 600 presentaciones de ópera.
25:09Se convirtió en su firma personal.
25:29Calas cantaría ese rol en el que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enamora de los que se enam
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