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DiversiónTranscripción
00:00Muy buenas inquietas e inquietos de los cómics, Pedro Víctor de la Fuente Sánchez, natural de
00:10Asturias, es considerado uno de los grandes maestros del cómic español, especialmente en
00:15los géneros del western y la fantasía heroica. Inició su carrera alrededor de 1944 en revistas
00:23como Chicos, Flechas, Pelayos o Maravillas, trabajando en el estudio de Adolfo López Rubio,
00:30donde, y aunque el término hoy no es políticamente correcto, les hacían dibujar a condición de firmar
00:38él sus dibujos, pero esto le dio la oportunidad de conocer otras empresas del medio, como la revista
00:44Chicos. Me dijo que por qué no me acercaba al estudio López Rubio, que era un estudio que recogía una
00:49cantidad de dibujantes que iniciaban, o sea, que estaban tratando de entrar dentro de la
00:56historieta y a través de este estudio nosotros encontrábamos la posibilidad de llegar a dibujar
01:02algún día. Entonces este López Rubio era un personaje muy particular porque era pariente
01:07del que fue director de cine y a causa de esto tenía muchos contactos dentro del medio
01:13cinematográfico y del medio editorial. Y entonces él había montado un estudio en el que todos
01:18nosotros trabajábamos, pero a condición de que todos los dibujos que nosotros hiciésemos
01:24los firmase él, porque era la única forma que él tenía de poder introducirlos dentro
01:29del medio. Y era curioso porque todo el mundo lo admiraba mucho porque era el hombre que
01:34mayor cantidad de estilos tenía. O sea, cada dibujante tenía una particularidad que él
01:39firmaba siempre con López Rubio y todos éramos diferentes. Y claro, esto era algo que desconcertaba
01:44un tanto a la gente. Pero bueno, esto nos sirvió a nosotros para iniciárnoslo dentro
01:48de la historieta y esto nos permitió pues introducirnos dentro del medio editorial, ponernos en contacto
01:54ya con otra gente que no fuese el estilos del estudio, entre ellos con Consuelo Franco,
01:59que era la directora de Chicos, con el padre Francisco Pérez de Urbel, que era el director
02:03de Chicos y Pelayos en la época. Y esto nos empezó a dar trabajo. Nos empezaron a dar
02:08trabajo esporádico y posteriormente ya entramos a trabajar casi regularmente con ellos.
02:12Encontrar inspiración o referencias del medio en aquella época era complicado en una España
02:17que tiraba de mercadillos no sólo para la venta, sino para el intercambio de tebeos y
02:23así encontró uno de sus referentes, Hal Foster.
02:26Pero a todos nos reunía un equipo, una especie de mercadillo que había de historietas
02:30en la época que estaba en la calle Encomienda y al pie del cine Encomienda se instalaba
02:35una cantidad de pequeños vendedores de tebeos. Y ahí nos fuimos interesando y fuimos encontrando
02:41una cantidad de material que nos servía de inspiración a nosotros. O sea, ahí encontraron
02:44pues los dibujos de Ale Raymond, de Milton Kahn, de Lee Mann-Jown, en fin, de cantidad de
02:51otros dibujantes de historietas americanos que era la única referencia que nosotros teníamos
02:54de historieta. Y esto fue nuestra verdadera escuela. Pero a mí me gustaba, por la formalidad
02:59de su trabajo, me gustaba mucho a Hal Foster, lo que me valió el apelativo de Foster, de
03:04pequeño Foster. Me llamaban Fosterito en la época.
03:07Es su padre quien, viendo la situación política y social del país, le recomienda migrar al
03:13continente americano contemplando la posibilidad de librarse del servicio militar obligatorio
03:18en España. Esto pasó con tan sólo 16 años.
03:22Él había escrito a mi padre sobre la posibilidad de que yo fuese a reunirme con él. Entonces
03:26mi padre vio la oportunidad de liberarme del servicio militar que se aproximaba. Yo en
03:32la época ya tenía 16 años. Entonces, dentro de uno o dos años ya me tocaba hacer el servicio
03:36militar. Entonces mi padre, como había subido toda la guerra y todas estas cosas, pues prefería
03:40prefería que yo lo quitase si podía. Y entonces nos pusimos en contacto con mi tío. Mi tío
03:47arregló la posibilidad de que yo pudiese viajar a Cuba, pero interfirió. Todas estas conversaciones
03:53le interfirió otra persona que se iba para América del Sur, que era Chile. Era otro amigo
03:59de mi padre. Entonces le dijo, mira, yo voy a llegar a Chile dentro de un mes, que era lo que
04:03se tardaba más o menos el viaje. Y yo voy a preparar los papeles para que tu hijo pueda
04:07venir conmigo y después viajar a Cuba. Durante el viaje de un cura, que viajaba en el barco,
04:12me había hablado de Chile, de que en Chile había una editorial muy grande que se llamaba
04:16Cixa, en la que, en fin, publicaban historietas, publicaban, en fin.
04:21Y aunque su objetivo era viajar a Colombia, el destino le propondría a Chile como su primer
04:28trabajo profesional, gracias a una argucia, la de suplantar a un dibujante de publicidad
04:35español y presentando sus dibujos a la editorial chilena, quizás como si fueran propios. Aunque
04:40esto le salió bien, luego tuvo que demostrar su valía trabajando, por supuesto.
04:44He cogido unos dibujos de... era mi constante, ¿sabes? Unos dibujos de Boni, un dibujante
04:49de publicidad muy bueno que había aquí en Madrid en la época, y los había hecho,
04:54los había guardado, había hecho una carpeta, inconscientemente, bueno, inocentemente había
04:58borrado la firma y había puesto la mía, Víctor de la Fuente. Y con esto llegué a Santiago
05:03de Chile, después de haber estado en Buenos Aires, porque en Buenos Aires pasé una serie
05:07de historias que no son un tanto largas para contarles. Entonces llegué a Santiago de Chile
05:13y me instalé la editorial zigzag con los dibujos de Boni. Y me hicieron reproducir los dibujos
05:19de Boni, naturalmente. O sea, me dieron un trabajo en el que exigían la calidad del dibujo
05:22de Boni. Otra vez, naturalmente me costó mucho trabajo, pero con muchas dificultades lo conseguí.
05:31Diamante Negro, primeras historias alrededor de 1944 para la editorial española Rialto, apareciendo
05:38en los números 20, 26, 34 y 42 de la serie Diamante Negro. Y Pony Durango, una serie western
05:44iniciada en Chile en 1947 para la revista Peneca, el editorial zigzag, quedando inconclusa,
05:52publicando luego en España en Balalín, hacia 1958, con la colaboración de su hermano Ramón.
05:58Aquí he de hacer una aclaración, y es que en el ejemplar número 270 del Cabrito, del 1
06:07de enero de 1947, se comenzó a publicar El Forastero, una serie que duró ocho números
06:14y en el primer capítulo, y ojo, solamente en el primer ejemplar, aparece la firma de su
06:19autor, V. Fuente. Y cabe la posibilidad de que el propio Víctor de la Fuente confundiera
06:25esta serie con la posterior Pony Durango. Tras esto, fundó su propia agencia de publicidad,
06:32pero mantenía esa pasión por el cómic y en sus continuos viajes a Estados Unidos es
06:37donde contacta con la editorial Dell, para quien hace trabajos esporádicos y una aventura
06:42británica a contar Zanadventures.
06:44Pues fundé mi propia agencia de publicidad, me salí de ahí, de zigzag, fundé mi propia
06:48agencia de publicidad y estuve trabajando durante también otros, casi otros diez años
06:53con mi agencia de publicidad, pero durante ese tiempo yo siempre seguía interesado en
06:56la historieta, y entonces hacía viajes regulares a Estados Unidos, a causa de la publicidad,
07:01hacía viajes a Estados Unidos, y entonces me puse en contacto con las ediciones Dell, Dell Publishing,
07:07que circunstancialmente me encargaron un trabajo, que yo hice, no me recuerdo, creo que era
07:11Robin Hood o algo así, una historia así, y lo hice, y en fin, esto me trajo como consecuencia
07:15de que regularmente me ofrecían la posibilidad de hacer nuevas cosas.
07:20Y así estuve trabajando en publicidad y algo en historieta, pero ya te digo, la historieta
07:24era, como la había abandonado durante mucho tiempo, pues no era muy buena.
07:29Así, despertando de nuevo la ambición y el deseo de realizar cómics, regresaría más tarde
07:37a España, no sin antes enviar unas cuantas páginas de, como os comentaba, la inconclusa
07:43Pony Durango, que sería ya publicada así en España, en Baladín en 1958, con la colaboración
07:51de su hermano.
07:51Y a mi hermano Ramón que trabajaba, seguía trabajando aquí en Madrid con Ediciones
07:55Real, creo que era en la época, o con la editorial Dólar, no me recuerdo.
08:00Y entonces le mandé esto y él la continuó la historia y después la publicó en alguna
08:03parte, cosa que llegó a manos de Tutén, que en la época había fundado un estudio aquí
08:08en Barcelona, donde también reclutaba de nuevos dibujantes y en fin, los formaba y los
08:13lanzaba.
08:13Y entonces me escribieron a Chile sobre la posibilidad de que yo pudiese colaborar
08:18con Tutén.
08:19Esto llegó a manos de Giuseppe Tutén, con quien tras enviarle algunas muestras de sus
08:24dibujos comenzaría a trabajar en 1961 en la famosa agencia Selecciones Ilustradas, colaborando
08:32para Fleetway, DC Thompson y revistas británicas, sobre todo hablamos de revistas bélicas.
08:37Y entonces traje unos dibujos que le postré a Tutén, parece que fueron bastante aceptados,
08:44bastante bien aceptados, y entonces hizo un contrato para trabajar con Fleetway, que era
08:49una editorial que se dedicaba a hacer historias de guerra, historias bélicas, en la que los
08:54ingleses siempre mataban muchos alemán y ganaban la guerra yo solo, en fin, esto lo estuve
08:57haciendo durante ocho años, que llegué a estar saturado ya de soldados y de guerra.
09:02Los Diamantes Sangrientos, serie para la revista francesa Pilot, de la editorial Darkout, en
09:101968, y ya harto de cómics de guerra, temática que explotó durante casi ocho años, acuerda
09:17con Tutén hacer un western, junto al guionista Víctor Mora, Sunday, publicado por Selecciones
09:24Ilustradas en España desde 1969, que tuvo una excelente acogida.
09:29Otra cosa, vamos a hacer un western, y lo del western ya me sonaba mejor, entonces empezamos
09:35a hacer Sunday, yo creo que fue uno de los mejores guiones que hizo Víctor Mora, empezamos
09:41a trabajar en ello, y Tutén empezó a comercializarla, y empezó a marchar muy bien desde el principio,
09:46se vendió en bastantes países, en Escandinavia, en los tres países escandinavos, se vendió
09:50en Alemania, se vendió en Francia, creo, se vendió en México, en fin, una cantidad de
09:54países, y entonces empezamos a trabajar duro sobre esta historieta.
09:59Y ya en mayo de 1971 llega Astur, en la revista Trinca número 14, prolongándose hasta el
10:07número 29, un total de 14 entregas de seis páginas cada uno, incluyó innovaciones formales
10:14como la eliminación de textos auxiliares, mezclando sueño y realidad, originalmente
10:20planteado como una historia corta, aunque el éxito, o quizá la polémica, lo forzó
10:25a alargarla.
10:33Su estilo de viñetas alargadas, en tintado seco y composición dinámica, sumado a su
10:38narrativa, donde los textos de apoyo desaparecen, sueños y realidad se funden con el tiempo muerto,
10:45hacen de Astur toda una innovación. Astur es un guerrillero herido en la jungla sudamericana,
10:50picante guillo, o quizá al Che Guevara en taparrabos, claro, que alucina y vaga por
10:56mundos fantásticos mientras busca respuestas existenciales. Tiene parábola ideológica,
11:02libertad contra autoritarismo, olvido contra la memoria, y si copias trozos metafísicos,
11:08pues serían censurados en cualquier dictadura. Y es así. Como contrapartida, nació Mataidor.
11:15Había empezado a hacer Astur. Había escrito Astur, una historia de un guerrillero que es muerto,
11:21en fin, en los cinco últimos, o los 30 últimos segundos de su vida, él ve todo su pasado,
11:26que era una especie de panfleto, de panfleto político antifranquista, pero que está todo muy,
11:33muy, como había que hacerlo, todo muy oscuro, un lenguaje no claro. Y entonces, el director de
11:41Trinca, que era el jesuita Carvajal, me dijo que si tenía algo, que se lo llevase y se lo llevé.
11:47Efectivamente, él le gustó. Y también a las otras personas, que estaba lindo, creo que era el que
11:53estaba como su director en la época, les gustó y empezamos a publicarlo. Pero hubo un cambio en
11:58Trinca en la época y llegó Van Halen. Todo pasaba muy bien hasta que yo pedí la devolución
12:03de los originales y los derechos de la reproducción, o sea, lo menos podía pedir. Entonces Van Halen
12:09se negó a devolver los originales y entonces tuvimos una gran pelea hasta que los... A propósito de una
12:17manifestación de historietas que hubo en Valencia, Jesús Cuadrado escribió en Triunfo una entrevista
12:23que me había hecho en la que él decía ahí que yo había dicho que Astur era un manifiesto político y
12:31esto llegó a manos del Ministerio de Información y Turismo de la época. Entonces me llamaron
12:35al orden y prácticamente me obligaron, a través de Trinca, a renegar un poco de mis declaraciones
12:44y entonces para ello me pedían que hiciese una contraoferta, que era una historieta que
12:49desmintiese la anterior. Y entonces hice Mataidor. Mataidor que era una historia dulce, o sea,
12:56en la que prácticamente no pasaba prácticamente nada, era la aventura, nada más por la aventura,
13:01y todo pasó muy bien. Vino de nuevo la pelea con Van Halen para la recuperación de los
13:05adicionales y como consecuencia de ello, como Van Halen en la época era una persona que pensaba
13:10dentro del partido de Falange, pues claro, trajo como consecuencia de que yo tuviese que prácticamente
13:15irme del país.
13:19Mataidor es una historia más edulcorada, futuro posapocalíptico y comenzada en la revista Trinca
13:27en 1972 con guión propio. Quedó inconclusa en España, luego editada en dos álbumes por
13:34Hachet en Francia entre octubre y noviembre de 1974 y finalmente completada parcialmente
13:40en la revista Boomerang de Nueva Frontera en 1978.
13:44Con los problemas de los originales y manteniendo el régimen como excusa que Axtur era un panfleto
13:56ideológico, pues se tiene que autoexiliar a Francia. Aún así, Axtur dejó una profunda
14:02huella porque combina explosión gráfica, simbolismo político y estructuras narrativas muy ambiciosas,
14:09no apto para quienes busquen solo héroes clásicos, pero sí para los que aman pensar.
14:15Además, rompe con la narrativa clásica, elimina carteleras, oscurece el mundo, ralentiza
14:20el tiempo y nos lanza preguntas incómodas como ¿Quién manipula el poder?
14:25Hoy, a día de hoy, da nombre a los premios Axtur en Asturias, un homenaje permanente a
14:31su legazo y en su día, en 1972, ganó un premio especial en Eurocom y su saga fue comprada
14:38en 12 países europeos. En España fue recopilada en dos álbumes por colecciones La Trinca,
14:43pero nunca reeditada hasta la edición de Glenat en 2008.
14:51Se traslada a Francia en 1972, orientando su producción hacia el mercado europeo, pero
14:59no sin dificultades, ya que tras negociaciones de contrato, se encontró en la calle sin trabajo
15:04y sin casa.
15:34que yo me encontrase con toda la familia, todos los muebles, toda la casa en París,
15:38sin tener trabajo y sin conocer a nadie.
15:40Pero fue la editorial italiana EEP, creada en 1972, quien lo contrató para hacer Mortimer,
15:47una serie erotic western.
15:48También realizaría el western amargo para el editorial ACHET en 1974 y historias reeditadas,
15:54colaboraciones con La Luz en 1976 en adaptaciones como la historia de la historia.
16:00La historia de Francia y la Biblia en cómic, lo que le trajo un gran éxito a nivel mundial junto a otros autores.
16:06Entonces, cuando miraba con el negro era para matar, con el verde era para enamorar, entiendo.
16:09Era una historia muy, muy interesante, muy, muy divertida para dibujar.
16:12También realizaría el western amargo para el editorial ACHET en 1974 y historias religiosas,
16:19colaboraciones con La Luz en 1976 en adaptaciones como la historia de Francia y la Biblia en cómic,
16:26lo que le trajo un gran éxito a nivel mundial junto a otros autores.
16:29Michel de Francia, que después ya de ciertos contactos, nos hicimos amigos personales,
16:34Michel de Francia, sobre la posibilidad de que él, a través de La Luz,
16:37me consiguiese mi permiso de residencia en Francia.
16:40Cosa que hizo, me inscribió en la seguridad social y empezamos a trabajar en la historia de Francia
16:43durante mucho tiempo, durante un tiempo largo, y todo fue muy bien.
16:48Y después que terminó la historia de Francia, surgió la posibilidad de hacer la Biblia.
16:52Pero tenía el gran inconveniente de que teníamos que someternos a la supervisión
16:58de las tres o cuatro religiones más importantes del mundo,
17:01porque no podía ser parcial la Biblia, tenía que estar de acuerdo a la visión
17:07que cada una de las religiones tenía de la Biblia.
17:09Y entonces, claro, todos los trabajos que hacíamos nosotros tenían que estar sometidos
17:12a la censura, dicho entre comillas, de estos religiosos que eran un católico,
17:18un protestante, un judío y un árabe.
17:20Y entonces estuvimos trabajando mucho tiempo, creo que fue una de las cosas que más éxito
17:25tuvo de todo lo que yo he hecho, fue la Biblia.
17:28Hagar es otra serie de fantasía heroica que intenta exprimir el éxito de Aston,
17:33con una nueva historia para la revista belga E. Swift, creada en 1978.
17:38Otra fantasía completada parcialmente, con estética similar y argumento filosófico.
17:44Es un personaje en el que el protagonista es un guerrero, es decir, es un campesino,
17:51que durante un ataque de unos invasores a su pueblo está situado en una época intemporal.
17:59O sea, unos invasores, unos guerreros llegan a su pueblo, masacran a toda la población
18:04y él por defenderlos, o sea, en la defensa del pueblo, sufre una herida, o sea, le da un golpe en la cabeza,
18:12que lo deja ciego.
18:13Pero la misma persona que lo había atacado a él, accidentalmente muere durante el combate,
18:22que es el jefe de los guerreros que invaden ese país, que es Ágaro.
18:26Y posteriormente un vendedor ambulante, que pasa por ahí, lo recoge, lo mete en su carreta,
18:34al herido que ha quedado ciego, y se lo lleva para curarlo.
18:39Porque el guerrero estaba muerto, pero también lo mete en el carro y se lo lleva.
18:44Entonces este buhonero piensa que probablemente una bruja, que era amiga suya, lo puede curar.
18:52A insistencia del buhonero, la bruja decide probar un truco que ella se inventa,
19:00que es de trasplantar la cabeza del guerrero en la cabeza del campesino ciego.
19:09Y efectivamente, a través de magia, consigue que esto se realice.
19:17Pero con una particularidad, y es que el campesino ve las cosas a través de los ojos del guerrero,
19:25pero juzga lo que ve con la mentalidad de un campesino.
19:30Lamentablemente, los éxitos cosechados como autor único, me refiero encargándose del dibujo y del guión en Axtur,
19:37no se repitieron, y decidió encargarse solo del dibujo trabajando con grandes guionistas de la época,
19:44como en Los Gringos, un western iniciado en 1979 con guión de Jean-Michel Charlier,
19:50y luego guionizado por Guy Vidal a partir de 1992, que publicaron diversos sellos europeos.
19:56Los Ángeles de Acero, entre 1983 y 1989,
20:01con Víctor Mora, publicada en Comics Internacional, Ilustración, Tapón o Ediciones B.
20:07La mítica serie italiana Tex,
20:13historias para la editorial de Sergio Bonelli en los años 90,
20:17o Aliot en 1995,
20:20álbum con guión de Alejandro Jodorowsky,
20:22y una de sus últimas colaboraciones destacadas,
20:26y además cancelada debido a las denuncias por plagio que recibió Jodorowsky.
20:31En cuanto a su legado, sus premios y reconocimientos,
20:36bueno, pues tenemos el Warren Awar,
20:38a la mejor historia en Iri, por I Am Dead,
20:41Egypt, en 1972, editorial con la que colaboró muy poco,
20:46pero le dio grandes alegrías, como este premio.
20:48Los premios en Trieste y Génova, por Astur, en 1973,
20:55Gelo Kidawar, un premio italiano, en 1980,
20:59premio Astur al autor que amamos,
21:01en el Salón del Cómic del Principado de Asturias, en 1987,
21:05y Astur a la mejor historia, corta,
21:08en 1989, por la Rosa de Avicina, de Los Ángeles de Acero.
21:16Gran premio del Salón del Cómic de Barcelona, en 2006,
21:20reconocimiento a su trayectoria,
21:23y desgraciadamente falleció cuatro años después, en 2010.
21:31Por último, cabe resaltar que,
21:34si hay pocas o ninguna reedición en español,
21:37es por la comprensible negativa de su familia,
21:41dado el maltrato que sufrió,
21:43tanto por editoriales como en revistas como La Trinca,
21:46y por el régimen de la dictadura del momento,
21:49y su lógico arraigo al país galo de más de 50 años,
21:53donde sí encontró refugio en la DB francesa,
21:56así que si queréis poseer ejemplares en español,
21:59hay que navegar por mercadillos de segunda mano
22:02consiguiendo las primeras ediciones,
22:04o echar mano de los álbumes franceses.
22:07Víctor de la Fuente,
22:11un auténtico artesano del cómic,
22:15que inspiró a Richard Corbin,
22:17Walter Simonson o Al Williamson,
22:19con capacidad innovadora,
22:21tanto en guiones como en dibujo,
22:23y que saltó entre continentes
22:24desarrollando su enorme capacidad
22:27dentro de la industria del cómic internacional.
22:30Seguro que has leído o conoces a Víctor de la Fuente.
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22:40que ese gesto ayuda mucho a que lo siga realizando.
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