jim lee la estetica de los 90 en los comics

Name: jim lee la estetica de los 90 en los comics
Uploaded: 2025-08-06T10:45:50+00:00
Duration: 12 min 9 s
Channel: CLASSICOMICS
Description: #jimlee #x-men #marvel #dc

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hace 7 semanas
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Diversión

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00:00Muy buenas inquietas e inquietos de los cómics en el mundo del comic book americano y en la

00:09industria que lo rodea, con toda su parafernalia hay nombres que van de lo glorioso a lo infame.

00:16Muchos de estos nombres tan endiosados o por contra tan maltratados por el fandom que da

00:22miedo. Y aunque uno pensaría inmediatamente en Rob Lillfield, hoy veremos la biografía de uno

00:28de sus coletáneos, tan representativo como fértil en el mundo de la ilustración, Jim Lee,

00:34que además tendremos en la Comic Con de Málaga. Jim Lee, aunque nace en Corea, se traslada poco

00:40después a Estados Unidos y, como buena parte de sus congéneres asiáticos, adoptó su nombre,

00:46una manera de occidentalizarlo. Jim Lee proviene de una familia de tradición médica y estudió,

00:55como no, medicina, concretamente psicología. Pero mientras estudiaba psicología, recibe

01:01unas clases de arte moderno que le hacen decidirse por el dibujo y concretamente por los cómics.

01:06Sí.

01:07Sí.

01:08Sí.

01:09Sí.

01:10Sí.

01:11So your senior year, you have to write a thesis to graduate. And so a lot of students basically

01:17set aside easy classes, gut classes, to kind of lighten their workload so they can focus

01:23on writing their thesis. And so I saved Music 101 and Art Studio classes, and I just loaded

01:29up on those. And, you know, the art class ended up being kind of the most enjoyable class I took

01:36in the four years I was at school. It was actually taught by an abstract expressionist artist who

01:40would commute down from New York City.

01:42Yeah.

01:43And she used to be an assistant to Frank Stella, a big artist from the heyday of the 60s. And

01:50she really kind of inspired me to think about art as a career. And I didn't feel like not as

01:56knowledgeable in art history to enter into art, you know, modern art. But I did know a lot about

02:03comics. And I thought about being, you know, becoming a comic book artist when I was like 12,

02:08you know, nine, nine years old, 12 years old, probably every three years. But I really

02:13started seriously thinking about it at that point.

02:16Right.

02:17Una vez decidido a convertirse en dibujante de cómics, envía constantemente porfolios

02:20a los editores, rechazo tras rechazo, hasta que decide presentarse en una convención de

02:26cómics para presentar personalmente su trabajo. En esta época ya realiza su primer trabajo profesional,

02:33pero como entintador en Samurai Santa número uno de Solson en enero de 1987. Y ese mismo

02:40año le llegarían pequeños trabajos como los interiores de la segunda historia de solo Avengers

02:46en el número uno, con un estilo aún distante del actual y con muchísimo efecto de Luca en

02:52las viñetas. O las portadas entintadas de Robocop en sus números uno y tres, hasta ya

03:01su trabajo más consistente y duradero en Alphaflight, en los números cincuenta y uno, cincuenta y tres,

03:07de cincuenta y dos al sesenta y dos y el número sesenta y cuatro.

03:10I flew out to New York. A bunch of my roommates were working on Wall Street, so I just crashed

03:14in their closet, essentially. I went to the convention. I met an editor at Marvel. He liked

03:19my work, and he gave me my first assignment. He gave me a tryout story.

03:24Oh, wow.

03:25Yeah, it all started from that convention.

03:28And then how does it work? Were you still living in St. Louis at the time?

03:31Yeah, yeah.

03:32So you were working on your assignment in St. Louis?

03:36Yeah, so I went back with the assignment.

03:38Oh, wow.

03:38It was like a seven-page thing. You had like 10 days to finish it. I did that on time. Then

03:44they gave me a fill-in issue of Alphaflight, these Canadian superheroes. And they might have

03:49given me like a month. But at that point, I don't know if I've... To make that deadline

03:54required a lot more intensity and a lot more time commitment. And it was a physically grueling

03:58thing like I pinched a nerve in my shoulder blade and that really ached and I had to get

04:03like a harness to pull my shoulders back. My knuckles were like on fire.

04:07Mientras sigue dibujando para Marvel, esta vez dibujando el diario de Guerra del Castigador,

04:12tanto los interiores como las portadas del 13 al 19, Jin Lee se muda y curiosamente ese

04:18lapso de tiempo en que busca nuevo alojamiento conoce a uno de los grandes manejadores de los

04:24bloques de negros de nuestro tiempo, el creador de Hellboy, Mike McNola.

04:28Actually, so my editor at Marvel, who'd worked with a lot of new talent, had brought in a

04:34guy named Mike McNola, who's creator of Hellboy, who was living in Oakland at the time and called

04:38up Mike and said, hey, this guy's new. He's up and coming. Can you let him crash at your

04:44place while he found an apartment? So Mike McNola was super... I never met the guy, didn't

04:49know him at all. He put me up on a sofa for like three days till I found a rental and they

04:54had like a little...

04:55San George saga número 8 y Waterlight número 1 donde realiza lápices y tintas para Epic Comics

05:02serían el preludio de su trabajo más conocido y admirado de la época y que marcarían todo

05:08un estilo en la Marvel de 1989 con X-Men, de los que ya era admirador precisamente por ese

05:16sentimiento de alineación, una lectura que le marcó los X-Men de Chris Claremont y John

05:22Byrne, que leía como adolescente y cuya posición de parias sociales le hacían sentirse identificado

05:28en un mundo que trataba con condescendencia a los migrantes asiáticos.

05:32Y hacia 1988 le invitaron a realizar una sustitución puntual en la colección regular de Uncanny y

05:44X-Men, la portada del 248, que hasta ahora realizaba un superlativo Mar Silvestri, cumpliendo

05:50así su sueño de la infancia. Esto hizo que John Byrne y Chris Claremont se fijaran en él

05:55y comenzaran a realizar trabajos en arcos significativos como en actos de venganza entre los números,

06:01Ancanny y X-Men 256 y 258, el arco extinción-agenda entre los números 267 al 277 o la co-creación

06:12junto a Claremont del icónico personaje Gambit, o el cambio de look de Psylocke, y se convirtió

06:17en una figura al alza en la casa de las ideas después de que el propio Stan Lee escribiera

06:21una carta elogiando su trabajo.

06:31Y por fin, en 1991, Claremont confió al dibujante la nueva colección regular de X-Men, cuyo primer

06:38número fue muy emblemático con una mítica portada con cuatro variantes que componían la ilustración,

06:45o un especial de portada desplegable, y que aún hoy sustenta el mayor número de ventas para un ejemplar,

06:52nada menos que ocho millones de copias, una auténtica barbaridad y muy difícil de superar aún a día de hoy.

06:59Y por fin, en 1991, Claremont confió al dibujante la nueva colección regular de X-Men, cuyo primer número fue muy emblemático,

07:03con una mítica portada con cuatro variantes que componían la ilustración o un especial de portada desplegable,

07:10y que aún hoy sustenta el mayor número de ventas para un ejemplar, nada menos que ocho millones de copias,

07:16una auténtica barbaridad y muy difícil de superar aún a día de hoy.

07:26Aunque Jim Lee disfrutaba de prestigio y reconocimiento, seguía siendo, entre comillemos esto,

07:32un trabajador temporal para una gran editorial, y justo antes de la crisis que sacudió la industria del TVO en los 90,

07:39junto a Togma Farland, Rob Lirfield, Max Silvestri, Eric Larson, Jim Valentino y Wills Portacho,

07:45acaba creando Image Comics, que nació para plantar batalla a Marvel y DC,

07:50reconociendo la autoría de sus dibujantes y guionistas en forma de beneficios económicos.

07:55Esto sentó unas bases, un precedente muy demandado desde tiempo atrás por los creadores dentro del medio.

08:02Dentro, además de Image Comics, fundaría Wildstorm.

08:12Es en Image y Wildstorm donde encontramos series ya famosas, como Wildcats, Deathblow, The Stormwatch o Gen13.

08:20Este sello, Wildstorm, acabó separándose después de Image, y sería el hogar de The Authority o Planetary,

08:26y las colecciones de American Best Comics de Alarm Moore, sello que acabaría posteriormente vendiendo a DC Comics.

08:33Pero antes de eso hubo una reconciliación con Marvel, y regresaría a la Casa de las Ideas para hacer el evento Heroes Reborn,

08:45donde dibujaría el volumen 2 de Fantastic Four y Iron Man entre 1996 y 1997.

08:54Al poco tiempo de dejar Image, Jim Lee vende Wildstorm a DC con todas sus propiedades y títulos publicados,

09:03donde mantendría cierto control editorial de los títulos publicados bajo este sello,

09:08y comenzó entonces a dibujar para DC Comics.

09:11Su primer trabajo en el dibujo para DC fue en Fringe número 1, de 1999,

09:22Weird World Tales, un one shot del 2000, 100 balas en el número 26, junto a otros autores en el 2001,

09:28o portadas para Joker Lashlight en Supergirl número 63,

09:33o Superman Man of Steel número 119 en 2001,

09:38y realizó miniseries que le reconectaron con el público del recién estrenado siglo XXI,

09:44como Batman Silencio de Loeb, entre los números 606 y 619 de la colección de Batman en 2002 y 2003,

09:52o Superman por el mañana, junto a Brian Azzarello en 2004 y 2005,

09:58entre los números 204 a 215.

10:03En 2005 nos llegaría el inconcluso All-Star Batman y Robin,

10:12dibujó los números del 1 al 10 junto a un ya fatigado Frank Miller,

10:16o The Intimates del 1 al 6, una serie muy próxima en temática a Gen 13 o a New Mutants,

10:24con personajes, eso sí, del universo de DC Comics.

10:27A partir de este momento comenzamos a ver menos al dibujante Jim Lee,

10:31salvo quizá para portadas variantes y más al editor,

10:35que más tarde y hasta la actualidad sigue como presidente y director creativo de DC Comics.

10:46Jim Lee es conocido por su estilo detallado y dinámico,

10:51con un enfoque en la anatomía muscular y los detalles del vestuario.

10:55Su fama en E-Maze le llegó con artistas próximos a su estilo,

11:00pero Jim Lee no cometía errores de proporción,

11:02y a diferencia, por ejemplo, de Rob Lillfield, si sabía dibujar pies.

11:07Puede ser que la carrera de Jim Lee no te resulte tan impresionante

11:11como las carreras de otros autores que hemos tratado en el canal,

11:13pero hay cosas innegables, como que su dibujo marcó el tono estético en los 90,

11:19que aún hoy perdura hasta el punto de dibujar el comic book más vendido,

11:24más vendido desde hace 30 años.

11:27Estoy seguro de que conoces a Jim Lee.

11:33Déjame tu opinión al respecto en comentarios,

11:36dale al like si es que te gustó el vídeo,

11:38y suscríbete y enchufa la campanita si quieres más de este contenido,

11:42que eso ayuda mucho a que siga flotando el canal.

11:45Y si quieres saber más sobre grandes autores de cómics,

11:48pincha en alguno de estos enlaces que seguramente también te interesan.

11:57¡Gracias!

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