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Venecia, una de las ciudades más fascinantes del mundo, es un destino que enamora a quienes la visitan. En este video, te invitamos a redescubrir Venecia, explorando sus secretos, historia y la magia oculta que la caracteriza. A lo largo de los siglos, esta ciudad ha sido testigo de innumerables eventos históricos que han moldeado su cultura y arquitectura. Desde los majestuosos palacios hasta los laberintos de canales, cada rincón de Venecia guarda una historia que contar.
Adentrándonos en los misterios de Venecia, descubrirás leyendas que han perdurado a través del tiempo y te revelaremos lugares poco conocidos que suelen pasar desapercibidos para los turistas. ¿Sabías que hay islas ocultas en la laguna veneciana que conservan tradiciones centenarias? También exploraremos la importancia del carnaval y cómo este evento festivo ha influido en la identidad cultural de la ciudad.
Acompáñanos en este recorrido educativo y sorprendente, donde la historia y la magia de Venecia se entrelazan. Si eres un amante de los viajes o simplemente quieres conocer más sobre este lugar emblemático, este video es para ti. ¡No olvides suscribirte y activar las notificaciones para no perderte ninguna de nuestras próximas aventuras!
#Venecia, #HistoriaOculta, #ViajesMágicos
Venecia, historia, secretos, magia, turismo, cultura, canales, islas, carnaval, leyendas.
Adentrándonos en los misterios de Venecia, descubrirás leyendas que han perdurado a través del tiempo y te revelaremos lugares poco conocidos que suelen pasar desapercibidos para los turistas. ¿Sabías que hay islas ocultas en la laguna veneciana que conservan tradiciones centenarias? También exploraremos la importancia del carnaval y cómo este evento festivo ha influido en la identidad cultural de la ciudad.
Acompáñanos en este recorrido educativo y sorprendente, donde la historia y la magia de Venecia se entrelazan. Si eres un amante de los viajes o simplemente quieres conocer más sobre este lugar emblemático, este video es para ti. ¡No olvides suscribirte y activar las notificaciones para no perderte ninguna de nuestras próximas aventuras!
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00:00Redescubrir Venecia
00:30De los 15 apartamentos que habré alquilado aquí, en Venecia, a lo largo de mi existencia,
00:36este me había llamado la atención hace tiempo, pero era demasiado caro.
00:41Pasados los 60 años, decidí que ya era hora.
00:46A lo mejor también me dejé convencer por la COVID, porque ya estaba bien de dejar las cosas para más tarde.
00:52Por ejemplo, dejar para más tarde la idea de hacer una película sobre Venecia, o de hacerla en Venecia.
01:00Así que volví en el mes de marzo de 2021, en pleno confinamiento.
01:05Mi cabeza decía, esto no me lo puedo perder.
01:08No solo por descubrir Venecia desierta, sino por el mismo motivo por el que no dejaría en la estacada a un amigo.
01:17Durante el confinamiento, en Venecia, como en el resto del mundo,
01:22el tiempo no se detuvo, sino que se ralentizó, se ralentizó al extremo.
01:27Me acuerdo de una novela de Milán Kundera, La lentitud, en la que escribía
01:34¿Por qué habrá desaparecido el placer de la lentitud?
01:39Hay un vínculo secreto entre la lentitud y la memoria, entre la velocidad y el olvido.
01:45Nuestra época está obsesionada por el deseo de olvidar,
01:48y para realizar este deseo, se entrega al demonio de la velocidad.
01:51Así que, tomarse su tiempo, ir más despacio, no es postureo, o no necesariamente.
02:00A veces, es un programa, un programa de resistencia.
02:04Al acabar el confinamiento, me entraron ganas de conocer a esa gente que en Venecia resiste a su manera.
02:27Han decidido seguir viviendo y trabajando en la ciudad.
02:38A menudo me preguntan, ¿qué hago con mi tiempo en Venecia?
02:44Yo les contesto que no me aburro nunca.
02:46Lo que hace de Venecia una ciudad absolutamente sin igual es la pintura.
02:55No hay iglesia, museo o palacio que no ofrezca un lienzo de un berlini,
03:00un tiziano, un veronés o un maestro cuyo nombre apenas se conoce.
03:05Escuela Grande de San Juan Evangelista.
03:16Hay que entablar una relación casi personal con las obras.
03:28La primera vez, mirar el cuadro.
03:33Merodeo a su alrededor como un tiburón.
03:36Lo miro y trato de comprender si ya ha sido restaurado, si no lo está,
03:44con qué tipo de materiales y de colores.
03:50Lo disqueo.
03:52Aspiro su olor.
03:56A partir de la segunda mitad del siglo XX,
03:58hay libros de contabilidad y documentos manuscritos en los que consta
04:03quién ha restaurado una obra,
04:06cuánto ha costado
04:07y en qué ha consistido la intervención.
04:11Si yo especifico el tipo de barniz que he usado
04:15y cómo lo he aplicado,
04:17la persona que tenga que retirar ese barniz
04:20químicamente sabrá la manera correcta de hacerlo.
04:25Cierra que no le dé el sol.
04:27A veces no hay tal documento.
04:30Se toman pequeñas muestras y a través de unos análisis estratigráficos
04:35se puede saber si los pigmentos son del siglo XIX o del XX.
04:42Todas esas pruebas nos resultan muy útiles.
04:49No se sigue un recorrido predefinido.
04:53Hay que dejarse guiar por la propia sensibilidad.
04:56Empiezo por esta parte,
05:00que es la que está en un estado más preocupante.
05:02Unas veces puede ser el soporte,
05:05otras el color o la preparación.
05:09En todo caso,
05:10lo más importante es devolverle su estabilidad al cuadro.
05:15Después llega la fase de embellecimiento,
05:18es decir,
05:18que se retira el barniz,
05:20se retiran las pátinas,
05:22se retiran los viejos retoques.
05:24Se toman pequeñas muestras
05:27para comprender a la perfección
05:29qué materiales se han usado en su creación
05:33y cómo se pueden retirar cada uno
05:35sin dañar el color original.
05:40Lo mejor es limpiar por pequeños toques,
05:44o sea,
05:45ir retirando una capa tras otra.
05:48Cuanto menos disolventes se usen en una obra,
05:51mejor.
05:52Porque limpiar un cuadro
05:55no deja de ser una agresión.
05:57El lienzo y los colores
05:59se resienten.
06:04Claudia habla de la pintura
06:05como si hablara de un ser vivo.
06:10Tiene su taller en el barrio de Santa Croce.
06:12Hoy trabaja en un encargo
06:18de la prestigiosa fundación Chini.
06:20Es una preciosa virgen con niño,
06:41de Lorenzo Costa,
06:43un pintor nacido en Ferrara
06:45y muerto en Mántova.
06:46es una obra que data del año 1505.
06:53La mitad derecha
06:54es la que ya hemos limpiado.
06:58Esta parte todavía está
07:00sucia, digamos.
07:04Los barnices están alterados.
07:06Esto es una pequeña prueba
07:07que hicimos con la TED
07:08para que se vea la diferencia.
07:10Así, más de cerca,
07:14se ve todavía mejor la diferencia.
07:17En un principio,
07:18el cielo estaba casi marrón grisáceo,
07:22mientras que aquí
07:22tenemos un cielo precioso.
07:25Por ahora,
07:34llevamos un mes limpiando el cuadro.
07:38Hemos descubierto una cosa muy bonita,
07:41ya se intuía,
07:42pero no mucho,
07:44y es que muchas partes,
07:46muchas de las partes claras del follaje
07:50no están pintadas con color,
07:53sino doradas.
07:56Han sido pintadas
07:56con pan de oro.
08:00Se aprecia bien
08:01al microscopio,
08:03también en los ornamentos del velo
08:05y en la ureola del niño.
08:09El oro
08:10ha sido usado
08:11para enriquecer el cuadro.
08:13Aquí se ven unos agujeros,
08:25obra de los insectos xilófagos,
08:28que fueron tapados
08:29en las intervenciones
08:30de restauración previas.
08:33Aquí se pueden ver
08:34huellas del dibujo preparatorio
08:38que hemos revelado
08:40con luz infrarroja.
08:41También se puede entrever
08:44el tono verde
08:45de la paleta de colores
08:47que se empleaba
08:48durante aquella época
08:49a modo de capa inferior
08:52para crear la ilusión de la vena,
08:55para crear
08:56la sensación de que la tez
08:58es extremadamente real.
09:02Ahora tenemos que esperar
09:03el resultado de las pruebas.
09:06Así sabremos
09:06si la labor de restauración
09:08ha acabado aquí
09:09o hay que proseguirla
09:10más en profundidad.
09:20He descubierto
09:21el libro de Roberto Cerrucci,
09:23Venecia e Laguna.
09:26Venecia es una laguna.
09:28En él,
09:29denuncia con vehemencia
09:30el desastre ecológico
09:32causado por los cruceros
09:33que atravesaban la ciudad.
09:34Gianni Berengo Gardin
09:37es un gran fotógrafo italiano.
09:39Su exposición se llamaba
09:41Los monstruos de Venecia.
09:44Iba a exponer sus fotos
09:45en el Palacio Ducal,
09:47pero el alcalde de Venecia
09:48anuló la exposición
09:49alegando que perjudicaría
09:51la imagen de la ciudad.
09:52A principios de los años 2000
09:56se empezaron a ver
09:57esos gigantes,
10:00esos monstruos de acero
10:02que llegaban a la ciudad.
10:06Y a principios de los años 2000
10:08atracaban aquí mismo,
10:11en esa orilla,
10:13delante de esa cafetería.
10:14Y durante dos o tres días
10:16no se veía el sol.
10:18Estos cruceros
10:24son todo un símbolo
10:25de la globalización,
10:27del comercio.
10:29Realmente es como estar
10:31en un centro comercial,
10:32en una gran superficie.
10:38La gente que decide
10:40visitar la ciudad,
10:42aunque sea unas horas,
10:43no consume nada,
10:44porque ya tienen
10:46de todo a bordo.
10:46La mayor parte
10:48de los gastos
10:49ya están pagados.
10:50¿Por qué se gastarían
10:51su dinero en una ciudad
10:53que, encima,
10:54es más bien cara,
10:55como es Venecia?
11:11Se pierde cualquier noción
11:13de lo que es viajar,
11:14vivir una aventura.
11:16¿Qué sentido tiene
11:24pasar unas vacaciones
11:25como estas?
11:27¿Qué es lo que buscan?
11:33La Venecia que conocemos
11:35es, en realidad,
11:36el casco histórico
11:37del municipio de Venecia.
11:39Esta se compone
11:40de varias islas
11:41como Murano,
11:42Murano,
11:43El Lido
11:43o la Giudeca.
11:46Pero también hay una parte
11:47situada en tierra firme
11:49y cuyos principales polos
11:51son Mestre y Marguera.
11:54Tras las numerosas protestas,
11:56hoy estos inmensos barcos
11:58de crucero
11:58atracan en el puerto
12:00de Marguera.
12:00Muchos habían esperado
12:10o soñado incluso
12:11que el gran paréntesis
12:13de vacío
12:14dejado por la COVID
12:15pudiera servir
12:16para reorganizar
12:17y replantear
12:18el turismo
12:18aquí,
12:19en Venecia.
12:20No han hecho nada,
12:38pero nada
12:39de nada
12:40de nada.
12:43Tenemos una administración
12:45y un alcalde
12:46que siguen diciendo
12:47que el futuro de Venecia
12:49es la tierra firme.
12:50Sin ir más lejos,
12:52antes de ayer
12:52dijo que Mestre
12:53era el futuro de Venecia
12:55porque la idea
12:56de los políticos
12:57que gestionan hoy
12:58la ciudad
12:58es que Venecia
13:00tiene que ser un museo
13:01al aire libre
13:03al que la gente llega,
13:06paga su entrada
13:07para dar una vuelta
13:08y se va por la noche.
13:11A los residentes
13:11no les queda más remedio
13:13que irse.
13:14O sea,
13:14que nuestros políticos
13:15siguen haciendo
13:16todo lo posible
13:17por ahuyentar
13:18a los venecianos
13:19de Venecia.
13:21Y ya está pasando,
13:22cada año se van
13:23miles de residentes,
13:24pero ojo,
13:25hay una parte
13:26que se ve obligada
13:28a irse
13:28y otra parte
13:30que
13:32prefiere
13:35alquilar su casa
13:36en Venecia
13:37a los turistas
13:37e irse a vivir
13:39en tierra firme.
13:40Hay un montón
13:40de venecianos
13:41que hacen eso.
13:42Hay muchos venecianos
13:44que se aprovechan
13:46sin cesar
13:47con todo su cinismo
13:48de la riqueza
13:50de la ciudad.
13:53Pero es verdad
13:54que, por otro lado,
13:56la política
13:56ha abandonado
13:57por completo
13:58la ciudad.
13:59En cuanto a desarrollo
14:00social
14:00y a desarrollo
14:01cultural,
14:03ni siquiera
14:04tenemos concejal
14:05de cultura
14:05en Venecia.
14:08Es una broma.
14:09Nuestro alcalde
14:13ha dicho
14:13que, bueno,
14:14que la cultura
14:15no es tan importante.
14:18Que lo que cuenta
14:19es el turismo.
14:20Están cerrando
14:21todas las bibliotecas
14:22de los barrios
14:23para no dejar más
14:25que la biblioteca
14:26central de Mestre.
14:27Por ejemplo,
14:28están cerrando
14:29la biblioteca
14:30de la Yudeca.
14:32¿Te imaginas
14:33a una madre
14:33que quiere llevar
14:34a sus hijos
14:35a la biblioteca,
14:37pero,
14:37como viven
14:38en la Yudeca,
14:39se tienen que ir
14:41a Mestre?
14:42Es de locos.
14:43Es un viaje
14:44de casi dos horas.
14:45Pero lo hacen
14:46a posta
14:47para obligar
14:48a la gente
14:49de aquí
14:49a irse.
14:49la gente.
14:50¡Gracias!
14:59No, no, Carolina.
15:30La Venecia más hermosa de mi vida es la que he visto durante la COVID, con la gente que hacía la compra para sus vecinos.
15:37Reaprendimos a vivir en sociedad y a ser solidarios.
15:44La laguna estaba en calma, completamente en calma.
15:48Azul.
15:50Se veían peces, peces que no habíamos visto nunca.
15:53Y pájaros que tampoco habíamos visto nunca.
15:55Y un día crucé la ciudad completamente vacía.
16:01Aquello fue...
16:02¡Qué felicidad!
16:05Y espero que la COVID nos haya enseñado algo en ese sentido.
16:09Reapropiarnos de nuestro tiempo, parar ya de correr, correr y correr.
16:16Ya veis lo que tengo a mis espaldas.
16:19Así que venir a escribir aquí es el despacho más bonito del mundo.
16:26La lentitud de los vaporetto...
16:28No es casualidad si hay tantos escritores que se vienen a vivir y escribir aquí.
16:35El ritmo natural de la ciudad es el ritmo de la escritura.
16:39Un día estaba almorzando con una editora de Acte Sud, en Arles.
16:50Y me dijo...
16:51Que hay dos temas que, si los pones en la portada de un libro,
16:57van a funcionar como un tiro en Francia.
17:00Los gatos y Venecia.
17:02O sea, que si sacas a un gato en un puente de Venecia, te forras.
17:13Isla de Pelestrina.
17:25Cuando la presión turística se me hace demasiado fuerte,
17:29me vengo a refugiar a la isla de Pelestrina.
17:32Esta pequeña aldea de pescadores es uno de los secretos de la laguna.
17:39Se tarda más de una hora en llegar.
17:44Aquí, el tiempo parece haberse detenido en los años 60.
18:02Venecia.
18:03Venecia.
18:04Gracias.
18:34Emiliano Buseto
18:50practica una pesca ancestral
18:52que aprendió de su padre
18:54que a su vez la había aprendido
18:56de su padre.
18:57Dos veces al año, antes de hacerse adultos
18:59los cangrejos mudan su caparazón.
19:02Los capturan con una red
19:04y esperan día tras día a que se produzca
19:06el instante fatídico.
19:08Su caparazón permanece blando
19:09solo durante unas horas.
19:11Durante ese breve espacio de tiempo
19:13se los conoce como moleque.
19:15Es un manjar muy apreciado.
19:17Cuando acabé el colegio
19:19directamente
19:21me hice pescador.
19:25Y aquí sigo todavía.
19:26Estos son los cangrejos que pescamos
19:37y están muy ricos.
19:40El tono rosado quiere decir
19:42que dentro de unos pocos días
19:44van a mudar su caparazón.
19:46Soltamos las redes en la laguna
19:49donde los bancos de arena.
19:52Los dejamos en las redes
20:00entre 10 y 15 días.
20:02Y luego, cada dos días,
20:04los controlamos
20:05hasta que mudan el caparazón
20:07y se convierten en moleque.
20:09Da la vuelta.
20:17Antes el moleque
20:18no era tan apreciado como hoy.
20:20Ahora es muy valorado
20:21en el mercado.
20:24Estos
20:24no valen gran cosa.
20:27Pero los moleques
20:28en el mercado de Kyoja
20:30te lo venden a 70 euros
20:32o 75 euros el kilo.
20:39Todo depende del tiempo.
20:55Hay que tener un otoño de verdad
20:57y una primavera de verdad.
20:59Pero este año,
21:00en primavera,
21:01ha hecho demasiado calor.
21:03De unos años a esta parte
21:05el clima está cambiando.
21:06La mejor temporada
21:10es en primavera.
21:11Aunque también depende
21:12de la temperatura.
21:13Si hace demasiado calor
21:15o demasiado frío,
21:17si son muy extremas,
21:18los cangrejos
21:19no mudan el caparazón.
21:21Están estresados
21:22y les cambia el metabolismo.
21:24Así que se saltan
21:25ese proceso.
21:27Luego,
21:28ya cuando se hacen adultos,
21:30dejan de hacer la muda.
21:31Estos son los moleque.
21:39Están tiernos.
21:47Antes esto era
21:49una isla de pescadores.
21:53Hoy quedamos pocos.
22:01Si Venecia muere.
22:04Es un ensayo
22:05de Salvatore Setis,
22:07historiador y arqueólogo.
22:09Hace ya siete años
22:10me había intrigado
22:11el título
22:12Si Venecia muere.
22:14Un título
22:14que anunciaba
22:15una maldición futura.
22:17Cuando el único recurso
22:18o inmortífero
22:19es la explotación
22:21del turismo.
22:22¿Cómo harán los venecianos
22:23para retomar
22:24las riendas de su ciudad?
22:27Salvatore Setis
22:28plantea una pregunta.
22:29¿Está Venecia
22:31abocada a morir
22:32como lo están
22:33los seres humanos,
22:34los animales
22:35y las plantas?
22:37¿Puede la belleza
22:38salvar el mundo?
22:40No salvará nada
22:42ni a nadie
22:42a menos que sepamos
22:44salvarla a ella.
22:45Y junto con la belleza,
22:47la cultura,
22:48la memoria,
22:49la economía,
22:50en definitiva,
22:51la vida.
22:59Ricardo Guaraldi
23:13es un joven
23:14y talentoso luthier
23:15que fabrica
23:16violines y violonchelos
23:18en el barrio de Castelo.
23:19Los repara,
23:20los restaura
23:21y a veces
23:22los perita.
23:23Es un antiguo instrumento
23:37veneciano.
23:41Este objeto de aquí
23:43es el vínculo
23:44entre la lutería moderna
23:45y la edad de oro
23:47de la lutería veneciana.
23:49Montañana,
23:50cofriller,
23:51en fin,
23:51los grandes.
23:52Son instrumentos
23:53que valen millones.
23:55Tiene un valor
23:56incalculable.
23:59Es el clásico color
24:01que se hacía
24:02en Venecia
24:03con este tono dorado.
24:07Se aprecia mejor
24:08en la tabla de fondo
24:09un naranja dorado
24:11con una base de oro
24:13para obtener ese rojo.
24:17Casi como de vino tinto.
24:19Casi parece una copa
24:22de buen vino.
24:23Si quiero respetar
24:24la idea
24:25de mi predecesor,
24:28tendré que buscar
24:29una tonalidad
24:31parecida a esta.
24:35He diseñado
24:37y construido
24:38una primera parte
24:41que es la tabla
24:42de fondo
24:42del violín
24:43y una segunda parte
24:45que es la tabla armónica
24:46con estas efes.
24:49Una vez acabada,
24:51la tabla armónica
24:52tiene esta barra
24:53de madera
24:53que veis aquí.
24:55La barra armónica
24:56que puede aumentar
24:57la frecuencia
24:58de resonancia
24:59interna,
25:01es decir,
25:02el quinto modo
25:03de vibración.
25:04Si la queremos
25:09aumentar un poco,
25:11solo la tenemos
25:12que inclinar
25:13al pegarla
25:13porque la barra
25:15está pegada,
25:16encolada.
25:18¿Lo veis?
25:21Todo depende
25:22del resultado
25:23que se quiera obtener.
25:25Yo,
25:26en un instrumento,
25:27analizo
25:28tres parámetros.
25:30Primero está
25:31la nota fundamental,
25:33el quinto modo
25:34de vibración.
25:35Luego,
25:36el peso,
25:38que sin la barra
25:40armónica
25:40nunca supera
25:41los 65 gramos
25:43por lo general.
25:44Y por último
25:46está
25:46la elasticidad,
25:48es decir,
25:49cómo reaccionan
25:50los diferentes
25:51componentes
25:52cuando los aprieto
25:53con los dedos.
25:54Y estos parámetros
25:55creo que son
25:56muy personales,
25:58propios
25:58de cada luthier.
25:59Ok.
26:00todos los violinos
26:30todos los violines son diferentes
26:31todos suenan de una forma muy particular
26:34ya solo la silueta es un elemento determinante para la acústica
26:40las medidas pueden variar por muy poco
26:47alrededor de 7 milímetros a lo sumo
26:53lo que determina el sonido
26:55son sobre todo estas tres proporciones
27:00el pulmón superior
27:02los oídos y el pulmón inferior
27:05dándole un sonido propio
27:08todo contribuye al sonido
27:13tu forma de trabajar la tabla
27:15el mango
27:16si trasteas un poco más aquí o allá
27:20las clavijas también influyen
27:26si las dejas sobresalir
27:29o las hundes un poquito más
27:31es como cuando una bailarina hace una pirueta
27:37si abre los brazos
27:40girará más lentamente
27:43así pero con los brazos cruzados
27:46girará
27:46mucho más rápido
27:49y con las vibraciones del mango pasa lo mismo
27:52yo nací aquí en venecia
27:59cosas del destino
28:00mi pasión está ligada a una ciudad que ha sido fundamental para la lutería mundial
28:06ya desde el siglo XVI e incluso desde antes
28:09muchos de mis amigos
28:12se han ido de la ciudad
28:14pero una ciudad como esta no se puede abandonar
28:17esta ciudad es de cristal
28:19hay quien baraja la hipótesis
28:38de que allá por el siglo XII
28:40la isla de Espinalonga
28:42fue cedida a la comunidad judía
28:44y que adoptó el nombre de Yudeca
28:46cuando se instalaron en ella los judíos
28:48isla de Yudeca
28:53hoy se encuentran aquí algunos de los últimos astilleros de la laguna
29:15empecé de muy pequeño
29:17a los 11 años
29:20hace ya 42 años que me dedico a este oficio
29:25una góndola
29:36es una embarcación personalizada
29:38se calcula el peso del gondolero
29:40la inclinación
29:42la altura
29:43digamos que es la única embarcación asimétrica del mundo
29:47cuando navegas
29:50tienes que ir siempre en paralelo al agua
29:53si no vas a tener problemas
29:56estas son tres góndolas nuevas
30:04que acabamos de terminar
30:06de momento no tienen propietario
30:09las empezamos a hacer durante la pandemia
30:11porque no teníamos trabajo
30:13o cerrábamos el negocio
30:15o preparábamos góndolas
30:17hasta entonces
30:24nunca había construido una góndola
30:28que no tuviera propietario
30:29siempre las hacía por encargo
30:32me llegaban 7, 8, 10 encargos
30:34había una lista de espera de dos años
30:37para conseguir una góndola
30:38aquí en Venecia vivimos del turismo
30:41así que sin turismo se acabó lo que se daba
30:44esperamos venderlas
30:49porque si no
30:49todo mi capital está aquí
30:54si las vendo todo irá bien
30:56y si no he hecho el cierre
30:57antes de la aparición del motor
31:08a finales del siglo XIX
31:10en Venecia
31:11había más de 60 modelos
31:13de barcas diferentes
31:14cada una tenía su propia especificidad
31:19una función diferente
31:20las había para la pesca
31:22para la caza
31:23para el transporte en la laguna
31:24para el transporte marítimo
31:26para el transporte de mercancías
31:28para el de personas
31:29hoy la góndola es la barca más común en Venecia
31:35hay unas 500
31:36hasta los años 50
31:41no era la barca más común
31:43durante siglos
31:44la más común en Venecia era otra
31:46llamada Batella
31:47había más de 2000 unidades
31:49en Venecia
31:51pero hoy la Batella
31:55está en vía de extinción
31:57en toda la ciudad
31:58quedarán solo
31:59unos 10 o 15 ejemplares
32:01los otros tipos de embarcación
32:05ya habían desaparecido mucho antes
32:07el bateón
32:09la peata
32:10ahora las barcas tradicionales
32:13se consideran más
32:14un deporte
32:16o un entretenimiento
32:17para los turistas
32:18se han perdido
32:22como medio de transporte
32:24hoy han sido suplantadas
32:25en Venecia
32:26por el barco a motor
32:27el oleaje levantado
32:37por los motores
32:38hace imposible
32:39la navegación a remo
32:41mi abuelo
32:43por ejemplo
32:43ha tenido que dejar de navegar
32:46se había vuelto impracticable
32:48a causa de todas esas turbulencias
32:50estamos en el barrio de Canarello
33:09en Venecia
33:10con Castelo
33:11son los dos barrios
33:13en los que probablemente
33:14viva más de la mitad
33:16de la población
33:17somos la asociación
33:20Venice on Board
33:21Venecia a Bordo
33:22nuestro principal objetivo
33:24es restaurar
33:25barcas antiguas
33:27una de nuestras misiones
33:32en la asociación
33:33es rehabilitar
33:35la idea
33:35de que
33:37estas embarcaciones
33:38siguen siendo
33:39un medio de transporte
33:41válido
33:41o lo pueden ser
33:42que
34:12Personalmente navegar al remo me ha enseñado a hacer las cosas más despacio
34:24Es un ritmo distinto que te permite no solo apreciar de otra manera lo que te rodea
34:32sino tener un contacto diferente con la ciudad
34:42Todas las piedras que vemos aquí fueron traídas en barco de remo
34:52O sea, que la ciudad se construyó con barcos de remo y para los barcos de remo
35:12Una barca
35:14Hasta luego
35:18Nos vemos, Tito
35:19Nuestro mayor deseo, lo que queremos es preservar la memoria de lo que representó Venecia
35:31Por desgracia estamos perdiendo la memoria
35:34No solo de la construcción de embarcaciones, sino también de la construcción de casas
35:41Ese saber infinito que los venecianos han creado con sus propias manos
35:46A la vez que respetaban su entorno natural
35:49El alma de cualquier sitio son sus habitantes
35:58La COVID ha revelado dos aspectos
36:08La poca gente que vive aquí
36:11Y por otro lado, la convivencia entre los que
36:14toman las decisiones y los intereses económicos
36:19No se tiene en cuenta
36:22el bienestar del ecosistema
36:25y de los habitantes
36:27Por desgracia
36:44Oigo a mucha gente que se llena la boca de palabras bonitas
36:49Pero que luego, a la hora de la verdad
36:52No mueve un dedo
36:54La verdad es que nadie ha usado este periodo de reflexión
36:59para decir
37:00Hagamos algo
37:01Cambiemos las cosas
37:04En la práctica
37:05no ha cambiado prácticamente nada
37:08La ciudad sigue siendo una máquina de hacer negocios
37:12como ha sido siempre
37:15Por ahora no he visto nada que indique
37:18una inversión de la tendencia
37:20Yo soy de los que piensa que
37:33la calidad del turismo depende
37:36principalmente de los residentes
37:39Se quejan de la baja calidad del turismo
37:42y luego
37:43son los primeros en ofrecer cosas de poca calidad
37:47Escribe Salvatore Setis
37:58Las ciudades mueren de tres formas
38:01destruidas por un enemigo sin piedad
38:04ocupadas a la fuerza por un pueblo extranjero
38:07o aquejadas de amnesia
38:09Venecia puede morir
38:11si pierde la memoria
38:12Isla de Burano
38:26Venecia puede morir
38:40Venecia puede morir
38:41No te pierde la pena
38:41Venecia puede morir
38:42Si pierde la misma
38:43Venecia puede morir
38:45Por ahora no hay
38:47Venecia puede morir
38:48Gracias por ver el video.
39:18Gracias por ver el video.
39:48He creado por iniciativa propia.
39:50Los mármoles que he usado son unos originales de San Marco que me obsequió el Patriarca de la Basílica.
40:00El original mide 10 centímetros de lado. Este mide un centímetro.
40:07Es la Odisea de Homero.
40:09El dibujo es de Paolo Uccello. He retomado el motivo del suelo de la Basílica.
40:18Hay 110 trozos en un lado y 110 en el otro.
40:26Es frágil como el pan tostado.
40:30Solo con hacer así casi lo puedes romper.
40:33Aunque sea de mármol, como puedes observar, los colores se transparentan a contraluz.
40:40Nos encontramos en el antiguo colegio armenio, hoy en venta.
40:58Seguramente lo conviertan en un hotel de cinco estrellas.
41:00En este palacio tiene su taller Paolo Olbi.
41:07¿Pero por cuánto tiempo?
41:08Hasta hace 30 años, creo, esto todavía era un colegio.
41:18Pero luego, con el tiempo, se fue acabando el dinero.
41:23Más que convertirlo en un hotel, que será seguramente como cabe,
41:28habría que convertirlo en un gran centro cultural.
41:33Sería un bonito final para este palacio.
41:38¿Esta medida te parece bien?
41:48Me parece ideal, gracias.
42:08Venecia empezó a cambiar hace 30 años.
42:25Nos dimos cuenta de que todo se iba al garete en Mestre.
42:29Que no era una ciudad, sino un suburbio de Venecia.
42:33Un pueblecito que ha crecido.
42:36Venecia tiene 250.000 habitantes y nosotros 50.000.
42:41Esto no puede ser.
42:44Por ejemplo, las sedes de las aseguradoras se han ido a Mestre.
42:50Las sucursales de los bancos se han ido a Mestre.
42:56El diario Il Gazzettino, las grandes imprentas, también.
43:02Todo el mundo se va a Mestre.
43:04Yo también tengo problemas.
43:06Encontrar un espacio así de grande sale por un ojo de la cara.
43:10Creo que los que nos visitan deberían plantearse una pregunta antes de venir.
43:20¿Qué es lo que vienes a ver a Venecia?
43:22¿Qué es lo que quieres comprender de la ciudad?
43:26Antes el turista se quedaba una semana.
43:29Hoy se quedan cuatro horas, cinco horas.
43:31No tiene sentido venir para ver la tienda de Armani.
43:41Si hay tiendas de Armani en todas las ciudades del mundo,
43:44que vengan aquí mejor.
43:46Nosotros sí que somos únicos en el mundo.
43:52En 100 años llegó a haber hasta 200 imprentas en Venecia.
43:57Cuando en París hubo 24 o 25 en el mismo periodo.
44:01Venecia era realmente una capital mundial.
44:08La capital de la cultura.
44:12Antes había una legión de artesanos en Venecia.
44:16Hoy todos esos oficios, los orfebres, los joyeros, están desapareciendo.
44:22Si un joven no se forma en su oficio con un maestro artesano,
44:26sino con alguien que solo le enseña la parte técnica, la teoría.
44:35Nunca aprenderá a usar correctamente las manos.
44:40Es difícil entenderlo, pero...
44:43a nadie le interesa hacer de Venecia una ciudad viva.
44:47Hay que ayudar a los jóvenes.
44:48No se está haciendo nada en materia de vivienda.
44:55Prefieren crear albergues
45:01antes que alojar a una familia de padres jóvenes con hijos.
45:07Ya solo quedan viejos.
45:09Y encima todo está extremadamente caro.
45:12Si ganas un sueldo de 1.200 euros,
45:14te lo dejas entero en el alquiler.
45:16¿Qué haces?
45:16No hay derecho.
45:22¿Qué fue lo que hizo Manuche,
45:24que revolucionó el mundo,
45:25el hito de su carrera?
45:27Fue el inventor del libro de bolsillo.
45:30Entonces lo llamaban libro de mano,
45:32porque se llevaba en la mano.
45:35Antes los libros eran enormes
45:37y solo se los podían permitir los poderosos, los ricos.
45:42Imagina que viviéramos en esa época.
45:44Y quisiéramos viajar a París.
45:48Desde Venecia se tardaba un mes en diligencia.
45:52Y qué mejor compañero de viaje que un libro
45:54si no quieres hablar con otra gente
45:57que igual no piensa como tú,
45:59trincordia, etc.
46:01El libro te aislaba y te ayudaba a entrar en otro mundo.
46:10El ayuntamiento tiene previsto imponer cupos de visitantes.
46:15Quieren construir unos pórticos a la entrada del centro
46:17con el objetivo de limitar el número de visitantes.
46:21De ahora en adelante habría que comprar una entrada,
46:24válida por un día.
46:25Estas entradas costarían 5 euros.
46:34Convertir Venecia en una reserva india.
46:37¿Es esa la solución?
46:39¿Por qué cobrar la entrada?
46:40¿Se podría limitar directamente la afluencia
46:45sin que fuera necesario hablar de dinero?
46:48La primera vez que yo vine a Venecia
46:50tenía 18 años.
46:53Llegué con mi mochila,
46:54sin apenas dinero en el bolsillo,
46:56y acampamos en el lido.
46:57Venecia es de todo el mundo.
47:03Y todo el mundo debería poder tener acceso
47:05a sus tesoros ocultos.
47:07Antes de que me vaya,
47:20Claudia tiene una última sorpresa para mí.
47:25Es la última obra de Tintoretto,
47:27el último cuadro que pintó
47:29en el año 1594.
47:31Es un cuadro que he restaurado.
47:37Estaba en muy buen estado
47:39porque había sido pensado
47:41para esta capilla.
47:43Es decir,
47:44que nació expresamente para estar aquí.
47:47Lo pintó,
47:48lo trajo aquí,
47:50y ya prácticamente
47:51no se ha movido nunca desde entonces.
47:54Esta es su casa,
47:56su hábitat,
47:57y yo creo que está muy bien aquí.
47:59Hay quien dice que
48:03uno de estos dos hombres con barba
48:05podría ser un autorretrato del pintor
48:09y que este sería
48:11uno de sus hijos
48:13que había muerto.
48:15La parte inferior
48:16ha sido la más divertida de restaurar
48:19porque encontramos
48:20cientos de puntitos claros
48:21que no entendíamos lo que eran.
48:24Luego,
48:25mirando al microscopio,
48:27encontramos muchísimas
48:29gotitas de cera.
48:32Probablemente,
48:32aquí hubiera unas velas
48:34y por la noche,
48:36cuando se iban,
48:37soplaban las velas
48:39y la cera
48:40salpicaba el cuadro.
48:43En las restauraciones anteriores
48:45se habían quitado ya
48:46muchas de las gotas
48:47y el resto
48:49la retiramos nosotros
48:50con un bisturí,
48:52pero la cera
48:52corroe,
48:53o sea,
48:54que todas las partes
48:55donde habían quitado la cera
48:56estaban más claras
48:58porque la cera
48:59había quemado el color.
49:00muy a menudo
49:05en los cuadros
49:07nos hemos encontrado
49:08las huellas digitales
49:09del pintor.
49:11En un cuadro
49:12de la iglesia
49:13de San Pedro Mártir
49:14de Murano,
49:15por ejemplo,
49:18me encontré
49:18una huella
49:19de Paolo Veronese.
49:22Se ve claramente
49:23la huella digital
49:24en el color.
49:25Es una maravilla.
49:26¿Quién sabe?
49:29A lo mejor
49:30extendía a veces
49:31la pintura con los dedos
49:33en vez de con el pincel.
49:44Cada cuadro
49:45es un mundo aparte.
49:47Por eso
49:48es imposible aburrirse
49:50porque cada encargo
49:51es un nuevo reto.
49:53Muchas veces
49:54me preguntan
49:55y cuando tocas
49:56uno de estos cuadros
49:57¿no tienes miedo?
49:58Mi respuesta
49:59es que no.
50:00No tengo miedo.
50:02Para mí
50:02es como tocar
50:03a mi hijo.
50:04Yo esas obras
50:05las conozco.
50:06No las toco
50:07hasta saberlo
50:08todo sobre ellas.
50:10Y aparte
50:11son cosas
50:12que has aprendido
50:13a hacer.
50:14Así que
50:15las haces.
50:16He aquí
50:22la ciudad
50:23que a todos
50:23inspira
50:24admiración
50:25y estupor.
50:26Quien la ve
50:27una vez
50:27se enamora
50:28de ella
50:28de por vida
50:29y ya no la
50:30abandona nunca.
50:31Y si la abandona
50:32es para regresar
50:34a ella
50:34cuanto antes
50:35pero si no regresa
50:36lamenta
50:37no poderla
50:37volver a ver.
50:39Ese deseo
50:39de regresar
50:40que atenaza
50:41a todos
50:42los que la dejan
50:43atrás
50:43tomó el nombre
50:45de Venecia.
50:47Como para decir
50:48a quienes
50:48se despiden
50:49de ella
50:50en un dulce ruego
50:51Vení Etiam
50:53vuelve otra vez.