00:00Esta es la garrota de Buñuel.
00:04Carteles catalogados ahora mismo, incluso fotografiados, puede haber aquí aproximadamente
00:09unos 13.000 o 14.000. Hay más de 7.000 sellos relacionados con el cine, que no existe nada más que este cartel,
00:15que es de doble el tamaño. 20 y tantas mil carátulas, son dedicatorias muy cariñosas. Y le dije, aquí vive Victoria de Sique, me gustaría
00:22hacer una entrevista. Fotograma por fotograma se daba la película. Casi 200 cajas iguales que estas.
00:28De estos Peresbú, que tienen distintos tamaños, 28.000. Imperio Argentina,
00:33Alfredo Landa, María Casanova, Francisco Prosper, José Luisa Enderedia. Yo saco una revista que se llama
00:40AGR Coleccionistas del Cine, también con franceses y con americanos, Spielberg. En los años 10 se
00:46exhibía y se publicitaba a través de pinturas como esta. El cartel en el que sale el famoso hispano suiza.
00:55Entro en el mundo del cine porque en aquella época es que estábamos todos dentro del cine. Nazco en el año 1949, en Daimiel,
01:03Ciudad Real. Y en aquella época, tantas las personas mayores, nuestros padres como sus hijos, nosotros, teníamos una diversión,
01:13en los pueblos sobre todo, una diversión muy concreta que era el cine. Me encuentro con una persona, que luego será un gran periodista,
01:19José Luis Martínez, y me encuentro con otro que luego será un político. Eran frailes que se salían y entonces necesitaban irse a Roma
01:28para poder convalidar lo que habían estudiado en alguna universidad pontificia. Y me dan la opción de que nos vayamos los tres a Roma.
01:36¿Por qué no a París, que también me encantaba, y no a Londres, que también me encantaba? Pues yo es que me di cuenta que los
01:42redactores que más me gustaban eran los italianos. Y entonces descubro que en una universidad de la iglesia se da periodismo.
01:49Y entonces me matriculo ahí. En ese momento, yo iba a la estampa éstera. ¿Y qué es lo que me interesó de la estampa éstera en un primer momento?
01:57Me interesó una cosa. Un día descubro que hay una nota allí diciendo que hay un rodaje, el rodaje de una película, que la dirige Luquino Visconti,
02:11y que se llama Luís II de Baviera. Recuerdo que estaba sentado al lado del corresponsal del New York Times, el corresponsal del Le Monde,
02:22la televisión americana, la televisión francesa, la televisión... ¡Nada más que Antonio García Araya de periodistas!
02:27Bueno, para mí me parecía que decía alguna exclusiva, pero es que aquello fue apoteósico, porque una escena de la película se montaba
02:36precisamente para, como si se estuviera rodando, que nosotros la pudiéramos captar desde nuestras sillas, desde detrás de donde se hacía.
02:44Y la que a mí me eligieron fue, cuando bajan por las escaleras, Helmut Berger, Romy Schneider, todos esos bajan, todos vestidos,
02:52para hacer lo que abajo le esperan un montón de personas, iba a ser el gran baile.
02:57Porque hasta ese momento estaba haciendo las cosas para EFE y para los demás políticas y sociales. Y dije, yo quiero hacer esto.
03:03Y es cuando me dedico, bueno, pues voy a hacer, voy a ir a entrevistar, voy a ir a ponerme en contacto,
03:11lo mismo que hice con lo que eran las instituciones políticas, voy a ponerme con las instituciones cinematográficas.
03:18¿Por qué coleccionista? De alguna manera me parecen fundamentales para mi bagaje periodístico-cultural el ir guardando eso y no tirarlo,
03:26que es lo que se hacía. Don Luis, digo, me gustaría pedirle un favor. Sí, sí, sí, dígame, dígame, dígame.
03:31Digo, mire, la garrota que tiene usted, me gustaría apoyarme cuando yo sea mayor como usted, me gustaría apoyarme en ella.
03:37Se queda así y dice, dice, ¿cómo? Y mira al coriza que va a su lado, ahí tiene, para usted, para que me recuerde siempre.
03:45Y empiezan a subir y se vuelven, hasta luego, y yo con la garrota, ahí y aquí está. Esa es la anécdota que realmente cuando ya la he necesitado, aquí está.
03:54Este es una maravilla también, el cartel está así porque no cabe en otra manera, que es Don Quijote, Don Quijote de Paz, de 1933.
04:02Si todo eso, y todo esto que ves aquí detrás es devuelto de exposiciones que se hicieron hace, la última, hace cinco o seis años.
04:11Si todo esto se pudiera ver, alguna parte de todo esto que vais a mostrar aquí, se pudiera ver en una sala de exposiciones, en un museo.
04:21Yo creo que disfrutaría muchísima gente.
04:27José Hernández es uno de los grandes maestros surrealistas.
04:31Carlos Sauras le encarga que haga la escenografía de Buñuel y la mesa del rey Salomón.
04:37Y entonces yo lo conozco ahí y cuando lo veo le pido que me haga un cartel de cada una de las películas de Luis Buñuel.
04:45A Arroyo le pido que, ¿por qué no me pintas aquellas películas que te gustan?
04:49Bueno, entonces yo llega un momento en que le pido a una serie de cartelistas cubanos los carteles que a ellos les hubiera gustado y lo hacen a su manera.
04:59Estos son los que hicieron los carteles del cine cubano en la revolución.
05:03Ya viejitos, que yo los encuentro en Cuba cruzados de brazos, sin dinero, y entonces les ofrezco y me pintan 600.
05:11Y eran revistas en las que fotograma por fotograma se daba la película.
05:14Esta es la versión extranjera.
05:16Todo lo que es la discoteca es la película del gran engaño a Fraga.
05:20El predestape hasta que ya llegan los desnudos, el S y todo lo demás.
05:24Y entonces estoy haciendo un trabajo, un estudio para mi blog.
05:27Estos son catálogos.
05:29Los catálogos que hacían las distribuidoras.
05:32Este es un paté del año 1925-1926, pero hay ahí alguno más detrás de ti que son de los años 10 o 20.
05:40Este es el paté del año 1926.
05:44Este es un catálogo.
05:46Catálogo es lo que mandaban, lo que imprimían las distribuidoras de cine con las películas, ahora lo voy a abrir,
05:54que iban a distribuir, a exhibir en el año siguiente.
06:00Se lo mandaban a los exhibidores.
06:02Y entonces aquí, este es un catálogo francés en el que lo abres y te viene una serie de informaciones
06:09en el que vienen las películas.
06:25Este de Mercurio, Fields, es de la temporada 1949-50, es una distribuidora española importante, una de las más importantes.
06:33Y entonces hace lo mismo para los exhibidores.
06:37Te pones aquí los actores que van aquí y empiezan a poner lo que va a ser después, no siempre coincidía,
06:47pero lo que es el póster.
06:50Te lo adelantan aquí.
06:52Aquí lo que lleva también, además del póster, es el Press Book, que es la guía con información de la película,
06:58de los actores, de los productores, etc.
06:59Y luego venía otro más.
07:02Porque tú con todo este material, luego sacas revistas.
07:06Año 1, número 1, España, marzo de 1999.
07:09Y este es año 12, número 45, España, primavera de 2010.
07:15Bien, ¿por qué saco esta revista?
07:18Bueno, pues saco esta revista porque hay mucha gente que conoce ya una parte de mi colección.
07:24Gente que no es coleccionista, pero gente que, como tú o como muchos otros, han ido al cine
07:29y no tienen posibilidad de ver esos carteles, ese material, esos catálogos, todo eso que yo tengo.
07:35Algunos vienen por ahí y dicen, ¿por qué no lo muestras?
07:38¿Por qué no lo muestras?
07:40Y entonces es un momento en que yo estoy haciendo una revista profesional de vídeo
07:45que se llama Tercer Mercado Vídeo.
07:48Es una revista que, la parte que para mí son ganancias,
07:55decido invertirla en AGR, coleccionistas de cine.
08:00Empieza a salir una serie de trabajos que llegan a lugares como el Festival de Venecia,
08:07que llegan a Roma, que llegan a París.
08:10AGR, que es Antonio García Rayo.
08:13Mucha gente se pregunta, y por supuesto, ¿por qué?
08:15Antonio García Rayo.
08:17Mucha gente se pregunta, ¿y por qué la G está caída?
08:20Pues sencillamente porque le di una patada.
08:22Era cuestión de diseño.
08:24Y entonces, por eso.
08:26Y me empiezan a mandar y empiezan a salir otros reportajes.
08:29Y es tal el amor y el interés que tienen por ello,
08:33porque aquí van a escribir desde Victorio Estoraro a Arroyo,
08:38van a escribir Carlos Aura, van a escribir Berlanga, van a escribir muchísimos.
08:43El cartel de Cocteau, el grande, el francés, sobre la bella y la bestia.
08:47Veintitantas mil carátulas de toda la historia del vídeo.
08:50Y entonces esos son los originales.
08:53La serie se llamó Los años cuarenta aventuras de Keith Carlson.
08:56Recorriste España con él, con Jano.
08:58Sí. Bueno, estuvimos en Albacete, estuvimos en Victoria, estuvimos en varios sitios.
09:03Además, en alguna de esas ocasiones venía también visto a su hijo,
09:07era muy jovencito, ¿no?
09:08Y bueno, hacíamos la presentación.
09:11Colocábamos unos cuantos carteles que yo llevaba en el coche
09:14y Jano hacía la presentación de quién era Jano
09:18y él hablaba de cómo hacía las cosas con la pintura.
09:21Bueno, es muy bonito porque era a los pueblos.
09:24¿En institutos o en…?
09:26No, no, no. En ayuntamientos relacionados con casas de cultura y todo eso, ¿no?
09:30Luis Alberto de Cuenca, sí.
09:32Es el que en un momento dado, B.A.G.R., le encanta.
09:35Nos conocemos.
09:37Y aparte de que escribe en la revista, me dice cuando es director,
09:41subdirector general de Cultura, dice, bueno, yo las subvenciones,
09:45si no tardan, yo lo que te hago es hacer una suscripción
09:51para todas las bibliotecas de España.
09:53Y A.G.R. tuvo esa suerte durante varios años de enviar 300 o 400,
09:59no sé, me acuerdo ya, revistas a estas.
10:01Con lo cual, bueno, pues fue una ayuda muy interesante.
10:05Y sobre todo agradecimiento…
10:07Es una ayuda pero muy mínima al lado de lo que te tendrían que poner
10:10el Ministerio de Cultura o quien fuera, pues para poner esto en orden…
10:14Mira, a mí no me tienen que poner… Daniel, no me tienen que poner nada.
10:17A mí no me tienen que poner nada. Es a ellos quienes tienen que ponerse.
10:20Eso es.
10:22¿Entiendes? Es a ellos. O sea, si esto tiene un valor cultural, sociológico,
10:26psicológico, investigativo, como quiera, es algo que tienen que hacer por ellos,
10:29no por mí. Si yo me voy a morir, ¿entiendes?
10:32Ya estoy contento con lo que hay aquí y sigo disfrutando.
10:36Yo cruzo mi casa y vengo aquí y disfruto un par de horas, tres horas, haciendo lo que hago.
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