00:00Estamos de regreso y mire hoy traemos a vidas a un actor muy reconocido de Uruguay, se trata
00:25de Jorge Smorris quien posee una larga trayectoria en el teatro, las murgas, el cine, la televisión
00:33y el humor. Jorge Smorris es punto de referencia cuando se habla de la escena cultural de Uruguay,
00:41su trabajo inspira y llama a la reflexión, pero no les adelanto más, veamos esta historia
00:48que nos preparó nuestro equipo de producción. Jorge Smorris es un actor murguista y humorista
00:59uruguayo, con una larga trayectoria Smorris se ha convertido en un punto de referencia
01:06dentro de la escena teatral de su nación, desde los inicios su carrera hizo de la actuación
01:12el eje central de su vida. El teatro, pero el teatro no me cabe la menor duda, pero el
01:20teatro o el espectáculo en vivo, pero para mí es el estar ahí, esa adrenalina que está
01:29el hecho de que me puedo equivocar y para mí que soy un obsesivo de eso, la lucha de
01:38no equivocarme, pero que es intransferible, es una cosa que no puedo, incluso yo que sé,
01:52haciendo otras cosas, yo siempre digo yo soy un actor, entonces desde el tronco del actor
01:58es que yo puedo hacer una pieza publicitaria o he hecho cine o puedo hacer una nota, pero
02:06yo soy actor, yo soy actor y no necesito, a veces digo no, porque cada vez acá tenemos menos
02:13posibilidades, digo no, pero así no actúe, así yo que sé, yo no dejo de actuar, el que se va a
02:21morir va a ser un actor, porque adentro yo soy un actor. Fue el fundador de la polémica antimurga
02:29BCG, en cuyos espectáculos logró combinar elementos del teatro con la murga típica del
02:35país y la denuncia social, cargando las letras y los contenidos de sus espectáculos con la sátira
02:41y la ironía. El boom era la antimurga BCG y era un escándalo aquello, y claro, empezó, empezó y yo
02:50como era, porque la idea era, una murga es un grupo, es un coro que tiene adelante un director,
02:57ese director es como lo más emblemático, es como que el corazón de esa murga, en el caso de la
03:04BCG yo era el director, pero era un desquiciado, entonces claro, era como que daba vuelta la pirámide,
03:11el más desquiciado de todos esos era el director, y claro, era una locura, y la gente empezó a hablar,
03:19y empezó a hablar, y también empezó a generarse como una especie de polémica en torno a lo que
03:24hacíamos, pero con las que yo recuerdo, incluso gente del propio, del teatro, que a mí me decía,
03:32cuando vos vayas a los tablados menos alejados, cuando vayas a Mangas, que son como barrios,
03:39es como, no sé, por donde en Latinoamérica decir qué cosa, pero bueno, uno por acá, bien alejados,
03:46bien periféricos, vayas con esto que hacen ustedes, los van a prender fuego, los van a sacar corriendo,
03:53y cuando llegamos a esos lugares, cuando empezamos a ir, la gente enloquecía, yo durante muchos años
04:01no entendía, y después llegué a entender, porque estábamos aplaudiendo, la gente coreaba,
04:07pero la gente se acercaba y nos decía gracias, entonces yo siempre digo, y por qué nos dirán
04:13gracias, y yo creo que de alguna manera era como agradecer que nosotros hacíamos lo que éramos.
04:22Corría el año 1975, cuando Smorris se inició en el teatro con la agrupación teatral de la
04:28Asociación Bancarios del Uruguay. A partir de allí, no ha dejado de participar en
04:33innumerables obras teatrales, incursionando en la televisión y el cine.
04:40Yo me acuerdo que estaba, pues yo estaba trabajando y también estudiando, entonces
04:46estaba en la biblioteca de AEU, haciendo un impase en el laburo y preparando el escrito para la
04:53noche que iba al preparatorio, en aquella época que tenía el bachillerato, y escucho por los
04:58autoparlantes que llaman a la inscripción para un grupo de teatro en AEU, y fue como, así como
05:05las sirenas en la, el diblice, viste, que se tapaba, bueno, yo no me tapé los oídos, y bueno,
05:09escuché el canto ese del aviso, y me fui a anotar, y así empezó, y al otro día, bueno, me presenté
05:18en el grupo, los directores, que eran Carlitos Beiro y Cervieri, Eduardo Cervieri, me preguntan
05:25lo mismo, y dije, mira, no sé, no sé, y así, no sé, y así entré, sin saber, y ahora creo que sé algo, y lo único que sé es que cada vez es menos.
05:39A partir de este principio, casi anecdótico, Smorris exploró diversas facetas de la sociedad
05:45que lo rodeaba, usando los escenarios como una vitrina para reflexionar sobre las contradicciones
05:51de las fuerzas sociales en constante pugna, y al humor como su lenguaje particular.
05:57No, no, no, no, es que no hay ningún antecedente. Después, obviamente, uno empieza a atar cabos,
06:07y empiezo a encontrar, digamos, dónde se fue gestando todo esto, a tal punto que yo ya digo,
06:14en el 75 fue como descubrir la pólvora, y en el año 81, o sea, seis años, a los seis años de estar
06:24estudiando, y bueno, haciendo alguna cosa, ya dije, dejé de trabajar con otro compañero del teatro,
06:30del Teatro Circular, Fernando Toja, agarramos una mochila, una obra que teníamos, salimos a recorrer
06:36Latinoamérica, y de ahí en más, a la intemperie de la casa de la pesca.
06:49Ha recibido numerosos premios, tanto a espectáculos dirigidos por él, como a sus
06:54interpretaciones actorales individuales, entre los que se cuentan, varios premios Florencio,
06:59otorgados por la Asociación de Críticos Teatrales del Uruguay, varios premios Iris,
07:04otorgados por el programa Sábado Show, varias distinciones como figura máxima del carnaval,
07:10el premio a mejor actor, otorgado por la Asociación de Críticos de Cine,
07:14por su interpretación en las películas El Chébrele y Adiós Momo, el premio a mejor
07:21labor actoral en cine nacional, otorgado por la Asociación de Críticos de Cine de Uruguay,
07:26entre muchos otros, los años asiagos de la dictadura cívico militar uruguaya,
07:32marcaron buena parte de su carrera actoral, sin embargo, también fue una oportunidad para su
07:38formación profesional. Eso tiene que ver con la formación, nosotros a partir del 79, que creamos
07:44un grupo que se llamaba Teatro Ciudad Vieja, ahí salimos un poco del amateurismo, un medio como
07:52aficionado, que nosotros hacíamos todo, y decidimos formarnos con algunos otros compañeros, y ahí
07:58llamamos a gente que había quedado del galpón, integrantes del galpón, que no terminaron
08:03exigiendose, que fueron Rosita Bafico, Norma Quijano y Dervi Vilas, y con eso se formó como
08:09una escuela de teatro. Su relación con el teatro popular y los temas sociales, son notorias en
08:15toda su labor como humorista y como actor. Y bueno, y en un momento, un año, que fue el 82,
08:22Rosita Bafico nos propone estudiar el teatro clásico español y el teatro popular español,
08:29y terminó eso convirtiéndose en una obra del teatro popular español, que se llamaba Entre
08:34Meses, Cancioncillas y Otras Dos o Tres Cosillas, que eran entre meses del año 1500, algunos de Cervantes,
08:42El Viejo Celoso, cosas así, y con ese empezamos a recorrer cooperativas, y los textos eran incluso
08:50Bálame Dios, y todo hablando así, una cosa, y la gente era impresionante cómo reaccionaba,
08:56se reían como si estuviésemos en el 1500, más o menos, la gente se reía también así,
09:02y a mí particularmente me empezó a picar el bichito ahí de lo popular.
09:09Jorge Esmoriz es considerado uno de los más grandes intérpretes de Uruguay, y ha demostrado
09:16la excelencia y la pasión por el arte de transmitir las emociones y sentimientos desde
09:21la voz, la expresión y el cuerpo, ha retratado las complejidades de su contexto social, usando
09:27las herramientas creativas que ha tenido a su alcance, su carrera sigue en pleno desarrollo,
09:33llena de fuerzas creativas y del espíritu guerrero y optimista, que caracterizan a los
09:39pueblos del sur de nuestra América.
Comentarios