Federica Rosellini si racconta in Confidenza

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Transcript

00:00L'amore fa schifo, non è mai alla pari, è sempre sopraffazione.

00:05Chi l'ha scritta questa qua?

00:14È tutto bellissimo, solo che io voglio di più di così.

00:18Ci diciamo qualcosa che non abbiamo mai detto a nessuno.

00:20Un segreto.

00:21Non sai che non ti piacerebbe?

00:23Se è per legarci per sempre, io sono pronta.

00:26La prima cosa che ci tengo a dire è che probabilmente il film di Daniele

00:32mi ha dato più visibilità, ma per me è importante dire che

00:36in questi giorni sta anche girando questo termine molto bello

00:39che è rivelazione, di cui io sono molto felice.

00:42Però ci tengo a ricordare il film e l'opera di Valentina Pedicini

00:49che era Dove cadono le ombre, per cui io a Venezia nel 2017

00:53sento il nuovo Emai e Talent come attrice rivelazione,

00:56quindi adoro essere due volte rivelazione.

00:59Però questo ci tengo a dirlo perché mi sembra giusto dirlo,

01:02perché Valentina è stata una grande autrice,

01:05quindi troppo prematuramente scomparsa,

01:07quindi questo mi sembra importante perché ha avuto occhio, probabilmente.

01:11Per il resto, che cosa vedo rispetto al mio futuro?

01:14Devo dire che io sono una persona che non ama fermarsi mai

01:20negli luoghi che conosce o negli luoghi che le sono comodi.

01:23Credo che la cosiddetta comfort zone sia un luogo di composizione

01:29e che quindi quando uno si sente sicuro e pensa di aver imparato

01:34a fare una cosa, quello è il momento per spostarsi e spostare la sticella.

01:39Quindi devo dire che nel mio futuro vedo tutto ciò che mi permette

01:43di interrogarmi, di aprire le mie prospettive.

01:49Il cinema mi renderebbe molto felice,

01:52lavorare in altri progetti, con altri autori.

01:56Mi piace scoprire modi diversi di lavorare, moltissimo.

02:00E poi, devo dire non di meno,

02:03mi piace tutto ciò che continua ad avere a che fare con il teatro,

02:07quindi oltre al mio ruolo di interprete a teatro,

02:10c'è anche il mio ruolo di autrice, di drammaturga e di regista

02:15e anche di pedagoga in questo periodo.

02:19E' la ragione per cui la nostra intervista è così strict

02:22alla Pelanda per Fricks, che è uno dei saggi di Bienio

02:26della Silvio D'Amico, di cui faccio la regia e di cui curo il testo.

02:30E quindi spero che il futuro sia sempre un futuro di compromissione,

02:38di attraversamenti, di possibilità di cambiare prospettiva e di crescere.

02:48Prenditi i tuoi tempi, fai colazione, fai quello che vuoi,

02:51basta che studi, un po' alla volta, un po' alla volta

02:54e vedrai che è tutto facile facile, capito?

02:59Daniele voleva, quando ha saputo che suonavo il pianoforte,

03:02voleva mettere un brano suonato e cantato

03:05e mi ha chiesto di fargli delle proposte.

03:08Io stilai queste due cartelle di brani, perché ho ascoltato tutti i dischi

03:12di quegli anni, o che potevano essere ascoltati fino a quegli anni,

03:17perché appunto è un film in costume il nostro,

03:20e gli feci una serie di proposte e fra queste proposte

03:24poi abbiamo scelto insieme Bisetta.

03:27Perché era un brano che amavo molto e perché secondo me

03:31era molto interessante rispetto al filo della storia

03:34tra Pietro e Teresa, perché sembra quasi una premonizione.

03:38Lei canta, mi sembra di sentire ancora la tua voce,

03:41mi sembra di vederti ancora e mi sembrava affascinante

03:45in questo film in cui ci sono oggetti misteriosi,

03:48quanto un segreto ti lega, ma non lega solo chi lo confida,

03:52ma anche chi lo ascolta.

03:54Poi è la storia di un legame a doppio senso,

03:58quello mio con Pietro e Pietro con me.

04:01In realtà poi la confidenza contamina le cose,

04:06non a caso ritorno al pensiero che sia un film di oggetti,

04:10un film di premonizioni,

04:12un film in cui una confidenza contamina tutto il reale,

04:17contamina gli oggetti,

04:19contamina la percezione dei luoghi,

04:23oltre che tenere legati.

04:25Questo secondo me è molto interessante.

04:27Devo dire appunto la musica di Tom,

04:31che ci ha accompagnati anche sul set,

04:33perché alcuni brani, per esempio il brano che c'è

04:38sotto la nostra corsa turinese fra le macchine,

04:42Daniele ce l'ha fatto ascoltare proprio sul set,

04:46dicendo poi metterò sotto questa.

04:48Ah, fantastico, ok, allora la facciamo con questo ritmo.

04:51E quindi è stato interessante, è stata una fortuna doppiamente.

04:58Per fortuna non ho amato mai,

05:01l'amore fa schifo addirittura,

05:04non è mai alla pari, è sempre sopraffazione.

05:09Chi l'ha scritta questa qua?

05:14Quello che mi porto di più è questo senso di libertà,

05:17questo senso di poter intimamente lavorare sui personaggi,

05:21perché Daniele ha lavorato con ciascuno di noi

05:24e ciascuno di noi ha potuto portare il suo mondo,

05:26la sua identità, i mondi che ama, che lo abitano, eccetera.

05:31Quindi i personaggi sono veramente molto contaminati da noi.

05:35Mi porto anche alle meravigliose improvvisazioni

05:38che abbiamo fatto girando, perché mentre ogni chuck era diverso,

05:42Daniele ci dava una suggestione rispetto ai mood di quel chuck,

05:47ma improvvisavamo con Elio.

05:49Molte scene sono nate anche proprio testualmente in improvvisazione

05:54e questo è stato bellissimo,

05:56perché ti sembrava davvero di abitare e vivere i personaggi.

06:00Infatti mi è dispiaciuto quando poi l'ho dismissa,

06:02perché c'era qualcosa che mi legava molto profondamente a lei.

06:05L'incontro con Gianni Amelio è stato un incontro incredibile,

06:09anche perché appunto ha visto un mio videoprovino,

06:12un self tape su un argomento X,

06:15insomma aveva fatto una richiesta specifica

06:17e subito ha voluto vedermi e subito ha fermato tutti i provini

06:22e ha molto sostenuto la mia candidatura.

06:26È stato un po' un innamoramento e quindi questo è stato molto bello.

06:29Di questo film appunto, che sarà il prossimo film di Gianni Amelio,

06:32che è Campo di Battaglia, non posso rivelare moltissimo di trama,

06:36se non che è ambientato durante la Prima Guerra Mondiale

06:38e che gli altri due splendidi interpreti sono Alessandro Borghi e Gabriel Montesi.

06:43E quindi set completamente diverso,

06:47modi completamente diversi di lavorare,

06:50però devo dire sempre un grande calore,

06:52una straordinaria professionalità

06:55e veramente la possibilità di immergersi a capofitto nel mondo di un autore

07:01che ho anche amato così tanto perché la sua tenerezza è uno dei miei film dell'anima.

07:09Probabilmente c'è una cosa che lega Anatomia di un suicidio, appunto,

07:15di Alice Birch e Confidenza, più di una cosa.

07:18In realtà da un certo punto di vista lo spettacolo di Alice Birch

07:21è uno spettacolo che parla anche molto di fantasmi,

07:25quindi di un rapporto con entità fantasmatiche in qualche modo,

07:29soprattutto per il mio personaggio che è la nipote,

07:32perché sono tre assi verticali in cui ci sono tre storie familiari

07:36che si intersecano, sono la stessa famiglia, nonna, madre, nipote,

07:40attorno alla stessa casa.

07:42Io tengo le fila, in qualche modo, di un passato che non ho conosciuto e non ho visto

07:48perché queste tre donne vengono viste tutte e tre a 30-40 anni, fra i 30-40 anni.

07:53Quindi sicuramente questo rapporto con ciò che è invisibile,

07:59con quello che è invisibile ma nello stesso tempo influenza i corpi,

08:04influenza i corpi, li modifica, li corrompe oppure li fortifica.

08:11Credo che questo sia presente in qualche modo anche in Confidenza

08:15e anche nel rapporto tra Pietro e Teresa.

08:18Per me il lavoro sul corpo è sempre un lavoro fondamentale

08:21e devo dire, su Anatomia di un suicidio,

08:23noi abbiamo avuto la fortuna di poter lavorare con Marta Ciappina

08:26che è una grandissima danzatrice oltre che essere una grandissima pedagoga

08:30e lei appunto lavorava con noi su questo corpo che viene in qualche modo

08:34influenzato dai movimenti degli altri inconsapevolmente

08:38e questo è stato molto bello.

08:40E di contro invece nel lavoro con Teresa per me il corpo era fondamentale,

08:44il suo essere selvatico, il suo essere in questo continuo rapporto

08:49col corpo di Pietro.

08:50Mi piaceva l'idea di una donna così intelligente,

08:53con un'intelligenza così incarnata, così anche legata al desiderio del corpo

08:58e molto spesso noi tendiamo a scendere corpo e mente

09:01e questo non è mai vero e soprattutto la mia, come dire,

09:06la mia storia teatrale me lo insegna.

09:09Ami ballare, ami ridere e di non chiederti mai di raccontare

09:13la barzelletta sull'orsetto.

09:15L'orso polare, vuoi che te la racconto?

09:17Va bene, allora c'è questo orsetto polare che va dal papà,

09:20cercherò di essere seria, l'orsetto polare va dal papà e gli dice

09:23papà ma io sono un orso polare?

09:25E lui dice sì.

09:26Ma un orso polare è polare?

09:27E lui dice sì.

09:28Ma un orso polare è polare è polare?

09:29Sì.

09:30Perché?

09:31No niente.

09:32Poi va dalla mamma.

09:33Mamma ma io sono un orso polare?

09:34Sì.

09:35Ma un orso polare è polare?

09:36Sì.

09:37Ma un orso polare è polare è polare?

09:38Sì.

09:39Perché?

09:40Perché io ho tanto freddo.

09:41È un freddo forse che senti anche Teresa durante il film.

09:44Ma sì, senza dubbio.

09:46Anche nonostante lei stia spesso sbracciata perché

09:49grandi pantaloncini eccetera.

09:51Infatti c'è un bellissimo lavoro insomma sul costume.

09:56Non era un lavoro facile appunto di confidenza sul costume

09:59ma è stato un lavoro molto difficile.

10:03Non era un lavoro facile appunto di confidenza sul costume

10:07perché comunque appunto essendo un film in costume

10:09è un film che attraversa decenni e quindi bisognava fare un lavoro

10:12in cui i personaggi si ritrovassero mentre la moda cambiava

10:16e questo e evolvessero.

10:18È stato un lavoro molto interessante e quindi bravissima la nostra costumista.

10:24Infatti Teresa ha un abbigliamento androgino.

10:29A volte sta molto scoperta perché è molto caldo, altre volte la vediamo.

10:33Però sì, è un'anima calorosa

10:35ma con dei momenti di grande freddo, quindi la capisco molto.

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