00:05Mi nombre no importa, mi trabajo menos.
00:08Busco un libro perdido, pero me encuentro con otros.
00:43No puedo seguir investigando. Estoy encerrado.
00:47Fui atrapado por un libro.
00:49El matadero, de Esteban Echeverría.
00:52Con este libro se dice, comenzó la literatura argentina.
00:56Como los edificios comienzan con una piedra fundamental.
01:00Páginas breves para una metáfora contundente.
01:02El joven unitario asediado y quizás violado por una horda de bárbaros.
01:08El escenario, un matadero, en la zona sur de la ciudad de Buenos Aires.
01:14Esteban Echeverría escribe los cuadros de la carneada,
01:17la sangre chorreando, las vísceras desparramadas,
01:20los matarifes gozosos, los pobres disputando su ración,
01:24los animales asediando.
01:26El escritor que escribía sobre el matadero,
01:29pensando en el país que controlaba el estanciero Don Juan Manuel de Rosa.
01:33Los hombres del sur, con sus cuchillas chorreantes.
01:37Eran leales al restaurador, eran fuerzas de la mazorca.
01:41Herramientas de un poder político que se denunciaba desde el exilio en Montevideo.
01:46Echeverría pertenecía a la generación del 37.
01:49Ese grupo de escritores jóvenes empeñado en fundar una nueva Argentina.
01:54Escribió un texto programático, el dogma socialista.
01:58Pero fue el matadero, su obra de ficción,
02:00la que tuvo más largo alcance como programa político.
02:03Porque en ella se filiaron los miedos al mundo popular,
02:07que no han dejado de impregnar la vida nacional.
02:22¿Qué hago?
02:23¿Qué hago con esto?
02:25¿Por qué? ¿Qué te pasa con eso?
02:27Estoy desquiciado de este libro.
02:28Sí, tanto efecto te causó.
02:31Sí.
02:32Sí, es un libro violento.
02:35Es una obra muy violenta.
02:38Es como, algunos dicen que con esa violencia empieza la literatura argentina.
02:43Es un nacimiento entonces.
02:45Algunos dicen que es el nacimiento, otros dicen que no.
02:48Pero bueno, convengamos que es el nacimiento,
02:51como todos los nacimientos violentos, ¿no?
02:54Una especie de Big Bang de la literatura.
02:59Y por eso causa ese efecto perturbador, ¿no?
03:02Sí, tal cosa.
03:03Porque es como pensar que el matadero es la Argentina.
03:10Es como, algunos lo toman como una figura ejemplar
03:13de lo que sería el escritor latinoamericano.
03:16Ajá, claro.
03:17Siempre expulsado por dictadura.
03:19Marcó un camino, él, ¿no?
03:20Marcó un camino, marcó un camino triste.
03:23Y también un camino de escritura.
03:26Escritura.
03:26Escritura de la violencia y de la tortura.
03:28Porque es una escena de tortura.
03:30¿Tal cual?
03:31Algunos dicen que es una violación.
03:32Yo no lo veo como una violación.
03:34Es la típica escena de tortura.
03:37Lo que pasa con ese tipo es que se equivoca de camino, ¿va?
03:40Donde no hay que ir.
03:40¿Por qué?
03:42Y el tipo viene todo como un pituco, digamos.
03:46Viene cabalgando.
03:46Es cajetilla, ¿no?
03:47Como dice.
03:47Sí, como un cajetilla, como un fino.
03:49Se mete en el matadero que es el lugar de los otros.
03:54Grave ropa.
03:55El lugar de rosa, el lugar de los que...
03:56La idea es que los rositas eran los brutos que mataban animales.
04:04Y que por desplazamiento mataban personas como animales.
04:08Llegaba la barbarie a la especie humana.
04:11Ahora es como un texto raro.
04:13Porque, como te digo, al final medio como que se vuelve contra sí mismo.
04:18Claro.
04:18Porque el cajetilla empieza a dar un discurso.
04:23¿Qué te decís?
04:24Pero este, ¿de dónde salió?
04:25Este, con una lengua toda lambicada y rara.
04:29Y los que hablan en una lengua popular, que es la que se hace más actual, son los brutos.
04:34Tranquilízate.
04:35Sí, gracias.
04:36Chao, hasta luego.
04:39Atrapado por el matadero, retrasado en mi misión,
04:43merecí sederlo en cuanto pude.
04:45Tenía que seguir.
04:50Volví a confirmar que por cada libro que buscás, hay otros 100 que te buscan.
05:16¡Basta luego.
05:17¡Basta luego!La
05:19Baja. ¡Basta
05:20luego!
05:20Gracias.
