100% Sénat - Musée du Louvre : audition du nouveau président-directeur - Vidéo Dailymotion

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Le 17 juin, la commission des affaires culturelles du Sénat auditionnait Christophe Leribault, président-directeur du musée du Louvre. Ce dernier, ancien président du Château de Versailles, du musée d’Orsay et du musée de l’Orangerie, a été nommé en février 2026 après la démission de Laurence des Cars. Lors de son audition devant les sénateurs, Christophe Leribault a alerté sur un Louvre “à bout de souffle” et sur un “mur d’investissements” auquel faire face. Il a annoncé le recrutement d’un coordinateur général de la sécurité du musée pour prévenir les vols. Il a également détaillé le projet Louvre Nouvelle Renaissance, qui vise à créer une nouvelle entrée au musée et à exposer la Joconde dans une salle spéciale, construite à cet effet.   Année de Production : 2025

Transcript

00:00:01Générique

00:00:09Comment le nouveau directeur du Louvre entend imprimer sa marque à l'établissement parisien ?

00:00:15Quels sont les grands chantiers qui attendent le musée ?

00:00:18Le successeur de Laurence Descartes est entendu aujourd'hui par les sénateurs

00:00:22à la suite de sa nomination après l'affaire du vol des joyaux de la Couronne.

00:00:26C'est une audition qui est particulièrement attendue.

00:00:30Je vous propose de la suivre et on en reparle juste après.

00:00:33Nous avons le plaisir de vous recevoir ce matin, M. le Président.

00:00:37Vous êtes en fonction depuis quelques semaines, c'était le 25 février, dans vos nouvelles fonctions.

00:00:45Nous vous souhaitons la bienvenue devant notre commission pour votre première audition au Sénat

00:00:50dans ses nouvelles responsabilités.

00:00:52Vous êtes accompagnée de M. Kim Pham, administrateur général, de Mme Cécile Rive, directrice du projet Louvre Renaissance,

00:01:01et de Mme Marie Lacambre, directrice financière, juridique et des moyens de cette belle institution.

00:01:08Vous êtes un fin connaisseur du pilotage et de la gestion des établissements publics culturels de premier plan,

00:01:14puisque vous avez précédemment exercé des fonctions de direction au musée du Petit Palais,

00:01:21à l'établissement public du musée d'Orsay et à celui de l'Orangerie,

00:01:24et à compter de 2024 à l'établissement public du château du musée et du domaine national de Versailles.

00:01:31Vous aviez par ailleurs déjà une connaissance de première main du musée du Louvre

00:01:36pour y avoir exercé des fonctions importantes, celle d'adjoint au chef du département des arts graphiques

00:01:41et de directeur du Louvre entre 2006 et 2012.

00:01:46Vous avez pris la tête de l'établissement public du musée du Louvre dans une situation de crise grave.

00:01:51Le vol des joyaux de la couronne, survenu le 19 octobre dernier dans la galerie d'Apollon,

00:01:56a en effet causé une perte patrimoniale majeure à notre pays et a révélé à nos concitoyens et au monde

00:02:03entier

00:02:04les défaillances de la sécurité du plus grand musée du monde.

00:02:07Les travaux d'investigation conduits par la suite, que ce soit dans le cadre de l'enquête diligentée

00:02:13par l'Inspection générale des affaires culturelles, que nous avions auditionnée ici même,

00:02:18à la demande de la ministre de la Culture, alors en poste Rachida Dati,

00:02:21dans le cadre des auditions conduites par notre commission de la culture à la fin de l'année 2025,

00:02:27par la Cour des comptes ou par la commission d'enquête de l'Assemblée nationale sur la sécurité des musées,

00:02:32ont en outre révélé d'importantes carences dans la gouvernance générale de l'établissement public

00:02:39qui n'avait pas suffisamment priorisé les enjeux techniques, sécuritaires et bâtimentaires

00:02:44dans ses investissements et dans son fonctionnement quotidien.

00:02:47Ces défaillances et le plan de dépense nécessaire pour y remédier ont conduit à la contestation

00:02:53dans le débat public du projet d'investissement Louvre-Nouvelle-Renaissance,

00:02:58dont le motant est estimé à plus d'un milliard d'euros.

00:03:01Ce projet est cependant poursuivi, puisque les lauréats du concours international d'architecture

00:03:07devant permettre la mise en œuvre de cette ambition ont été annoncés le 18 mai dernier.

00:03:11L'équipe chargée de réparer et transformer le musée associera donc le cabinet studio architecture Paris

00:03:17et l'agence américaine Seldorf Architect.

00:03:19Je crois que vous nous présenterez dans quelques instants quelques visuels sur ce projet.

00:03:24Dans ce contexte, cette audition doit nous permettre de faire le point,

00:03:28monsieur le président directeur, sur votre feuille de route,

00:03:30à la tête de l'établissement public, sur la situation que vous y avez trouvée à votre arrivée,

00:03:35et enfin sur les changements que vous avez l'intention d'opérer à court et moyen terme.

00:03:40Quel diagnostic faites-vous tout d'abord de la situation de l'ouvre sur le plan de sa sécurité,

00:03:45de ses équipements techniques et de ses enjeux bâtimentaires ?

00:03:48Partagez-vous le constat de la nécessité de faire évoluer sa gouvernance ?

00:03:52Où en sont les différents schémas directeurs de l'institution ?

00:03:57Dépousez-vous d'une évaluation des dépenses nécessaires à ce titre ?

00:04:01En second lieu, pouvez-vous nous préciser clairement la feuille de route qui vous a été donnée

00:04:06par le ministère de la Culture ?

00:04:08Quelles sont vos priorités de gestion dans les prochains mois et les prochaines années ?

00:04:12Quelles sont les mesures qui permettent aussi de sortir du conflit social né de la crise de l'automne ?

00:04:20Enfin, comment la mise en place du plan Louvre-Nouvelle-Renaissance

00:04:23permettra-t-elle de répondre à ces différents enjeux avec la rapidité nécessaire ?

00:04:28Plusieurs observateurs pointent le caractère démesuré de ce plan,

00:04:31alors que des dépenses de remise à niveau technique sont indispensables à court terme

00:04:35et que son montant apparaît déjà, selon la Cour des comptes, sous-estimé.

00:04:40Que répondez-vous à ces critiques et disposez-vous d'éléments nouveaux

00:04:44en ce qui concerne le financement de ce plan ?

00:04:47Monsieur le Président, directeur, je vais à présent vous laisser la parole

00:04:50pour un propos liminaire, pour commencer à répondre à ces premières questions.

00:04:56Et puis après, bien entendu, nous aurons des questions à vous poser.

00:05:00Sabine Drexler, notre rapporteur budgétaire, sera la première à le faire.

00:05:04Et ensuite, bien sûr, toutes celles et tous ceux qui le souhaitent pourront vous interroger.

00:05:09Et sans plus tarder, je vous laisse la parole pour un propos liminaire.

00:05:15Merci, Monsieur le Président, Madame la rapporteure,

00:05:18Mesdames, Messieurs, les sénatrices et les sénateurs.

00:05:21Je vous remercie pour votre invitation et à participer aux travaux de cette commission.

00:05:26Je me réjouis d'ailleurs du nombre de sénateurs et sénatrices rassemblés ce matin pour parler du Louvre.

00:05:32Je suis honoré de pouvoir m'exprimer devant la représentation nationale

00:05:36et me réjouis d'échanger avec vous.

00:05:38Donc, avant cela, je souhaite partager avec vous, trois mois et demi après ma prise de fonction,

00:05:43un état des lieux du musée tel qu'il est aujourd'hui et de ses défis pour les années à

00:05:49venir.

00:05:49Vous savez, j'ai pris mes fonctions de président directeur dans un contexte particulièrement douloureux

00:05:54pour le musée du Louvre et ses équipes.

00:05:57La meurtrissure du vol et le traumatisme des mois qui ont suivi sont toujours très vifs.

00:06:03On connaît aussi toute l'exploitation médiatique qu'il y a eu autour de ce drame.

00:06:08Donc, l'urgence à mon arrivée était d'apaiser les esprits,

00:06:12de prendre un temps nécessaire à la consultation et à l'écoute des agents du musée.

00:06:19J'ai donc été à la rencontre des différents services du musée,

00:06:22dans les salles, dans les ateliers, dans les jardins, au poste de sécurité,

00:06:27mais aussi au Louvre-Lens, à Liévin, au Louvre-Abu-Dhabi,

00:06:30pour rencontrer l'ensemble des équipes dans leur lieu même de travail.

00:06:36C'est l'occasion aussi de visiter, de voir un petit peu les conditions de travail des uns et des

00:06:40autres.

00:06:41Ce n'est pas une mince affaire, parce que le Louvre, c'est quand même grand.

00:06:46Donc, plus de... Le micro fonctionne, oui ?

00:06:50Oui, pardon, j'ai cru que les signes concernaient cela.

00:06:53Donc, avec ces 70 000 m2 de salles et de galeries ouvertes au public,

00:06:59au-delà, il y a tout le reste, un domaine de 30 hectares avec les tuileries,

00:07:052300 agents, 30 000 visiteurs quotidiennement.

00:07:09Le Louvre est, en fait, un quartier de Paris en soi.

00:07:12C'est plus de 20 % du premier arrondissement.

00:07:16Donc, en parallèle, nous ont pris, bien sûr, à bras-le-corps,

00:07:19les urgences qui s'imposent à notre établissement,

00:07:21en particulier concernant la sécurité et la sûreté du bâtiment,

00:07:24des oeuvres qu'il abrite et de tous ceux qui l'accueillent.

00:07:28La principale mesure porte sur la mise en oeuvre du schéma directeur des équipements de sûreté, bien sûr.

00:07:34Tous les marchés sont désormais en cours.

00:07:37Les équipes du Louvre travaillent avec la maîtrise d'oeuvres techniques et les entreprises de travaux.

00:07:43Dès le mois d'octobre, nous entamons la création du nouveau poste central de commandement

00:07:47qui sera déplacé au sein du palais pour lui donner plus d'espace et plus au centre du bâtiment.

00:07:52Donc là, les travaux commencent vraiment au mois d'octobre.

00:07:55On ne peut pas non plus lancer des projets de cette envergure en quelques jours.

00:08:01Il y a quand même pas mal de préparatifs et de marchés à passer.

00:08:06Mais enfin, ça débute à la rentrée.

00:08:09Par ailleurs, les équipes travaillent pour mettre en place la surveillance vidéo périmétrique.

00:08:14Son installation était déjà prévue par le chénat initial,

00:08:18mais qui devait être déployée en plusieurs phases.

00:08:20Il a été donc décidé de faire l'ensemble en avance de phase de toute la détection par caméra.

00:08:29C'est des études qui sont très complexes, qui sont en cours.

00:08:34Et les installations commenceront début 2027.

00:08:38Nous avons bien sûr installé en urgence quelques caméras supplémentaires

00:08:43dans des endroits absolument névralgiques dont on avait constaté la déficience.

00:08:49Mais on ne peut pas recréer tout un nouveau réseau avec des centaines de caméras

00:08:55sans renforcer l'armature technique qui est en amont.

00:09:00Donc c'est pour ça qu'on a pu tout de suite installer différentes caméras.

00:09:03Mais on ne peut pas...

00:09:04Cette grande opération que nous menons, nous ne pouvons le faire qu'en début 2027.

00:09:10Déjà, ça anticipe beaucoup par rapport à ce qui avait été prévu initialement.

00:09:15Nous avons déployé aussi d'autres mesures indispensables.

00:09:18Les grilles d'accès, notamment au domaine, ont été remises en état,

00:09:22notamment pour permettre de faire face à des mouvements de foule,

00:09:25ce qui permet donc de clôturer très rapidement.

00:09:28Ces grilles ont été remises à niveau...

00:09:32Enfin, tout ça fonctionne pour qu'une personne puisse les manœuvrer en urgence

00:09:36si des mouvements de foule se présentent.

00:09:40Un poste mobile de police est désormais actif pendant les périodes intenses de fréquentation.

00:09:45Je voulais d'ailleurs saluer la parfaite coordination avec la préfecture de police,

00:09:49avec laquelle nous sommes bien sûr en contact permanent.

00:09:53Pour répondre à tous les types de menaces, y compris cyber,

00:09:57qui pèsent sur notre établissement,

00:09:59nous avons créé le 1er juin 2026 une nouvelle direction au sein du musée,

00:10:03la direction des systèmes d'information et du numérique,

00:10:06dont l'une des missions essentielles est de garantir le plus haut degré de cybersécurité

00:10:10au sein de notre musée, avec des recrutements à la clé,

00:10:13ce qui n'est pas simple dans la grille actuelle des salaires de la fonction publique,

00:10:16pour des fonctions très spécialisées,

00:10:21pour lesquelles nous sommes un peu plus en concurrence avec le privé que pour les historiens de l'art.

00:10:25Enfin, pour que tous les enjeux de la sûreté soient pilotés

00:10:28avec le degré de transversalité et de précision nécessaire,

00:10:32nous accueillons à partir du 13 juillet un coordinateur sûreté,

00:10:35poste qui m'est directement rattaché.

00:10:38Il s'agit d'un expert chevronné et reconnu,

00:10:41M. Olivier Goupil, qui a été commissaire divisionnaire de police

00:10:45et qui, pendant ces cinq dernières années,

00:10:48était directeur de l'unité opérationnelle de pilotage et de coordination de la sécurité

00:10:52au sein du groupe RATP.

00:10:54Il a piloté la modernisation et le transfert, là aussi,

00:10:59d'un poste central de commandement, de sûreté,

00:11:02donc un très gros équipement,

00:11:04qui sera inauguré à la fin du mois,

00:11:05ce qui explique, du coup, l'arrivée d'Olivier Goupil en juillet,

00:11:11parce qu'il fallait quand même, évidemment, qu'il termine ses installations.

00:11:13L'inverse aurait plutôt été mauvais signe sur son implication.

00:11:17Mais donc, c'est quelqu'un qui arrive avec une expérience très précieuse,

00:11:21non seulement, évidemment, de la gestion du public,

00:11:24mais aussi de la coordination avec les différents services

00:11:27de la préfecture de police et autres de l'État.

00:11:31M. Goupil assurera le contrôle et la coordination des opérations de sûreté

00:11:36au sein des différentes directions du musée du Louvre,

00:11:38en lien étroit avec, bien sûr, la direction de l'accueil et de la surveillance,

00:11:43le service de prévention de sécurité incendie

00:11:45et le responsable unique de sécurité,

00:11:48permettant d'avoir, sur ces sujets,

00:11:50à la fois une vision d'ensemble et opérationnelle,

00:11:54puisque, évidemment, les failles se créent entre les différentes directions.

00:12:00Il faut avoir une vision unique de façon à être sûr

00:12:02que tout soit bien coordonné.

00:12:05Mais ce n'est évidemment pas tout.

00:12:07Nous menons des travaux d'envergure au sein du musée

00:12:09qui touchent à la fois des espaces fréquentés par les visiteurs,

00:12:13mais également les bureaux des équipes scientifiques.

00:12:15Par ailleurs, la réfection qui était bien nécessaire

00:12:17des locaux, des espaces de pause des agents

00:12:21sera, par ailleurs, achevée cet automne.

00:12:24Différents travaux un peu d'urgence ont été menés en ce sens.

00:12:29En matière de grands travaux dans l'aile du bord de l'eau,

00:12:32donc qui longe, comme le son nom l'indique, toute la Seine,

00:12:35nous préparons le déménagement des bureaux

00:12:37de 5 des 9 départements scientifiques.

00:12:40La vestusté des réseaux de chauffage,

00:12:43de ventilation et de climatisation est devenue critique.

00:12:48D'ailleurs, il n'y a pas de chauffage non plus dans mon bureau.

00:12:50Nous n'avons que des petits radiateurs à huile,

00:12:53tout ce qui est interdit, évidemment,

00:12:55dans tous les locaux administratifs.

00:12:57Donc là, nous sommes sous la grande galerie.

00:13:01Donc ces travaux étaient absolument impératifs.

00:13:04C'est une opération très lourde de renouvellement des équipements

00:13:07qui va s'étager sur durée 4 ans,

00:13:10pour lequel on a dû louer des bureaux

00:13:13pour pouvoir transférer les conservations

00:13:16de tous les départements archéologiques,

00:13:17mais les documentations, les bibliothèques,

00:13:20le centre de recherche,

00:13:21de façon à pouvoir mettre à neuf tous ces bureaux,

00:13:27éviter les fuites d'eau sur les bibliothèques,

00:13:30éviter la multiplication de ces moyens de chauffage

00:13:35qui comportent de vrais risques.

00:13:38Dans l'aile sud du cadre relataire Sully,

00:13:40alors ça peut vous paraître un peu abscond,

00:13:42mais bref, c'est l'aile face à la Seine,

00:13:46qui est en face de l'Académie française,

00:13:49voilà, de l'Institut.

00:13:51La fragilité des poutres du deuxième étage

00:13:54a entraîné en novembre dernier

00:13:56l'évacuation des bureaux

00:13:58de deux des autres directions,

00:14:00la fermeture du centre de recherche vivant de Nons

00:14:02et de la galerie Campana,

00:14:04donc à titre préventif.

00:14:06Donc François Chatillon,

00:14:07qui est l'architecte en chef des monuments historiques,

00:14:09qui a la gestion du palais,

00:14:12conduit ce projet et assure en ce moment

00:14:14les études préalables,

00:14:16qui sont d'ailleurs, à priori,

00:14:18presque quasiment achevées.

00:14:19On a déjà eu les documents,

00:14:20mais enfin, ce n'est pas encore tout à fait perlé.

00:14:22Donc, outre le relogement des équipes

00:14:25dans un bâtiment loué en urgence,

00:14:27aussi à cet effet,

00:14:28nous devons évacuer plus de 10 000 vases grecs,

00:14:31et donc anticiper sur cette phase de travaux

00:14:35sur le quadrilatère Sully.

00:14:39Donc ce sont des travaux qui bouleversent

00:14:41le quotidien de nos équipes,

00:14:43nécessitent du travail sur mesure,

00:14:45puisque nous sommes dans un monument historique.

00:14:46Toute opération doit être menée

00:14:49à la fois de manière très sûre

00:14:53pour toutes nos installations,

00:14:54mais aussi dans le respect des décors historiques,

00:14:58dont vous connaissez l'importance.

00:15:01Ils sont symptomatiques, donc, de l'urgence

00:15:03que constitue la rénovation du musée

00:15:06et son adaptation aux contraintes de notre temps.

00:15:09Aujourd'hui, je crois qu'on peut le dire sans embâche,

00:15:12malgré son imposante majesté,

00:15:14malgré l'engagement quotidien de ses équipes,

00:15:16c'est un Louvre à bout de souffle.

00:15:18Ses équipements et ses infrastructures

00:15:19arrivent en fin de cycle.

00:15:21Nous sommes donc à la croisée des chemins,

00:15:23les urgences bâtimentaires s'accumulent,

00:15:25et nous faisons face à un mur d'investissement,

00:15:28ce qui n'est évidemment pas ce qu'on a envie d'entendre,

00:15:30mais il y a eu quand même beaucoup d'aménagements,

00:15:33de travaux vers le passé,

00:15:34mais dans ces dernières années,

00:15:36mais il y a eu beaucoup de retard accumulé,

00:15:38on a beaucoup cru au Grand Louvre des années 80,

00:15:42la pyramide,

00:15:44la halle Richelieu à la place du ministère des Finances,

00:15:47mais toute la partie, par exemple,

00:15:49du cadre réaltère autour de la Cour Carrée

00:15:51n'a pas été renovée du tout à ce moment-là.

00:15:53C'est-à-dire que, déjà, les installations du Grand Louvre

00:15:57donnent des signes de fatigue technique très forts,

00:16:00il y a des escalators à en remplacer,

00:16:01il y a plein de choses à renouveler,

00:16:04mais là, il faut que nous attaquions

00:16:06à toute une énorme part du bâtiment

00:16:08qui n'a pas été touchée par cette rénovation du Grand Louvre,

00:16:11qui a fait une sorte d'écran

00:16:14par rapport à l'état réel du bâtiment.

00:16:19Je crois que même pour les visiteurs du Louvre,

00:16:23c'est devenu une cageur.

00:16:24La pyramide par laquelle transite

00:16:26l'immense majorité de nos visiteurs

00:16:29est saturée.

00:16:29Les longues files d'attente

00:16:31qui s'étirent sur la Cour Napoléon,

00:16:33l'acoustique et le climat du hall d'entrée

00:16:35sont source de conditions de travail dégradées

00:16:37pour nos équipes,

00:16:38mais aussi pour les visiteurs

00:16:39dont les conditions d'accueil,

00:16:41avant même leur visite,

00:16:42ne sont pas dignes du musée

00:16:43le plus visité au monde,

00:16:45ce qui nuit à la réputation du Louvre.

00:16:48Il faut dire que la pyramide

00:16:49avait été dimensionnée pour un livre

00:16:51qui se projetait d'accueillir

00:16:534 millions de visiteurs par an.

00:16:55Aujourd'hui, nous recevons plus de 9 millions

00:16:57de personnes dans nos murs,

00:16:58et encore parce que nous avons baissé

00:17:00les quotas d'entrée.

00:17:02Précédemment, c'était 40 000 personnes

00:17:04quotidiennement,

00:17:05mais ça saturait absolument

00:17:07tous les couloirs, les accès,

00:17:09d'un point de vue sécuritaire même.

00:17:11Ce n'était pas possible.

00:17:13Car en fait, 80 % de nos visiteurs

00:17:15vont voir la Joconde,

00:17:17qui est exposée dans la salle des États,

00:17:19qui est une salle qui est pourtant

00:17:20une des plus grandes du musée,

00:17:22mais qui est constamment surfréquentée,

00:17:25alors que d'autres espaces du musée,

00:17:27il faut bien le reconnaître,

00:17:27sont quasiment vides.

00:17:30Donc le problème,

00:17:31c'est la concentration des visiteurs

00:17:35dans cette salle,

00:17:36et du coup, dans tout le parcours

00:17:37pour y accéder.

00:17:38L'idée de la pyramide au centre de la cour

00:17:40était judicieuse.

00:17:41Il s'agissait d'avoir une entrée centrale

00:17:43pour que les visiteurs aillent,

00:17:45soit du côté de Richelieu,

00:17:47soit devant, vers la cour carrée, etc.

00:17:49Mais en fait, tout le monde va d'abord à droite,

00:17:51voir la Joconde,

00:17:52et après, une fois qu'on est dans la Joconde,

00:17:54se pose la question, où aller ?

00:17:57Et donc, ces visiteurs se trouvent très éloignés,

00:17:59par exemple, des salles de peinture flamande-hollandaise.

00:18:02Alors, ils nous demandent,

00:18:03comme j'ai mon badge aussi,

00:18:04on me pose aussi la question,

00:18:05et je vis le calvaire des agents de surveillance,

00:18:08parce que pour expliquer,

00:18:09quand on est dans la salle des États,

00:18:13comment rejoindre la Galerie Médicis,

00:18:15qu'il faut redescendre, repasser par la pyramide,

00:18:18remonter, remontrer son billet, etc.,

00:18:19c'est extrêmement compliqué.

00:18:21Donc, ça concentre tous les visiteurs

00:18:22dans la même zone,

00:18:24évidemment aussi avec la Vénus de Milo,

00:18:27la victoire de Samotras, etc.,

00:18:28qui sont concentrés quand même

00:18:29dans les mêmes espaces.

00:18:32Donc, les visiteurs internationaux

00:18:35ne bénéficient pas, je l'ai dit,

00:18:36d'un accueil digne de ce qu'incarne le Louvre

00:18:39pour beaucoup d'entre eux,

00:18:40alors même que, pour certains,

00:18:42ils ne visiteront le Louvre qu'une seule fois.

00:18:45Et je pense qu'on a une responsabilité

00:18:47vis-à-vis de ces touristes étrangers.

00:18:49Nous sommes dépositaires d'un héritage universel.

00:18:53Pour les Italiens,

00:18:54les plus beaux Léonard de Vinci sont au Louvre.

00:18:57On doit pouvoir accueillir dignement

00:18:58nos amis italiens.

00:18:59On a des morceaux de l'acropole.

00:19:00Nous avons des trésors issus des fouilles en Égypte

00:19:05qui doivent être accessibles à nous tous.

00:19:08Mais je n'oublie pas les Français,

00:19:10qui ne sont pas que des Parisiens.

00:19:14Nos concitoyens sont découragés

00:19:17par ces espaces saturés,

00:19:18alors même que le Louvre abrite,

00:19:20évidemment, les collections nationales

00:19:21que l'on devrait pouvoir tous admirer.

00:19:23Et les franciliens, il faut bien le reconnaître,

00:19:27vont très rarement au Louvre

00:19:28ou alors pour les expositions au temporaire

00:19:30qui situaient à son entrée.

00:19:33Donc, ces situations mettent à mal

00:19:34l'avenir du Louvre.

00:19:36Or, étant donné la magie de ces collections,

00:19:40cette responsabilité, je vous l'ai dit,

00:19:42par rapport au chef d'œuvre universel,

00:19:44nous devons pouvoir transformer,

00:19:48réparer le Louvre.

00:19:50Alors, pour ça, bien sûr,

00:19:53il y a ce projet,

00:19:54Louvre Nouvelle Renaissance.

00:19:56Pour vous faire une considérence,

00:19:57je n'avais pas de philosophie

00:19:59très arrêtée sur le sujet

00:20:00avant d'arriver à la tête du Louvre.

00:20:04Pour moi, tous ces grands travaux,

00:20:06d'entrées, etc.,

00:20:07est-ce que ça avait une justification ?

00:20:11Et je crois vraiment,

00:20:12après ces mois,

00:20:13avoir parcouru le musée,

00:20:14rencontré les équipes,

00:20:16avoir posé des questions

00:20:18qui fâchent sur les alternatives.

00:20:22Eh, peut-être,

00:20:23on n'a pas eu des sessions.

00:20:24Et puis, est-ce qu'on ne pourrait pas

00:20:24plutôt réadapter tel hall ?

00:20:26Est-ce qu'il faut refaire cette entrée-là

00:20:28ou pas créer huit entrées, etc. ?

00:20:31J'ai eu des réponses très étayées

00:20:33qui ne m'ont pas suffi.

00:20:34J'ai reposé des questions.

00:20:35Mais est-ce que vraiment,

00:20:36pour la sécurité,

00:20:37est-ce qu'il faut avoir des accès

00:20:38aussi longs pour entrer, etc. ?

00:20:40Et maintenant, je suis vraiment convaincu,

00:20:42comme toutes les équipes,

00:20:43de la nécessité absolue

00:20:46d'un grand projet de rénovation

00:20:48et d'adaptation du musée

00:20:49pour répondre à toutes ces difficultés.

00:20:53Le projet Louvre Nouvelle Renaissance,

00:20:54qui avait été annoncé

00:20:55par le président de la République

00:20:56en janvier 2025,

00:20:57apporte ses réponses ?

00:20:59Si l'on veut que le Louvre

00:21:01reste le musée le plus visité,

00:21:03le plus admiré au monde,

00:21:05si l'on veut qu'il reste

00:21:06ce phare culturel

00:21:09pour la France,

00:21:11qui est quand même

00:21:12la première destination touristique au monde,

00:21:14il faut à la fois réparer

00:21:16et adapter le Louvre.

00:21:18Réparer et adapter, donc.

00:21:20Ces deux volets de ce projet

00:21:21sont indissociables,

00:21:22car ils sont fondés

00:21:22sur une double nécessité.

00:21:24D'une part, il faut réparer le Louvre

00:21:25pour pallier durablement

00:21:27les fragilités de notre musée.

00:21:28C'est le plan Louvre-Demain,

00:21:30volet structurel de réparation

00:21:31qui consiste en un plan

00:21:32de rénovation

00:21:33des infrastructures du musée

00:21:34à travers la réalisation

00:21:36de plusieurs schémas directeurs

00:21:38pluriannuels.

00:21:39D'autre part,

00:21:40il faut adapter le Louvre

00:21:42si l'on veut qu'il continue

00:21:42à être au XXIe siècle

00:21:43le musée le plus visité,

00:21:45le plus attractif au monde.

00:21:47Et c'est aussi

00:21:48le projet Grande Colonnade,

00:21:51le volet architectural

00:21:52de transformation du projet,

00:21:54qui inclut la création

00:21:55de deux nouveaux accès

00:21:57et de nouveaux espaces

00:21:58au cœur du Louvre

00:21:59pour désengorger

00:22:00les zones les plus saturées

00:22:01du musée,

00:22:03ainsi que l'aménagement

00:22:04de ces abords.

00:22:06Donc, ce projet offre

00:22:07une opportunité unique

00:22:12en construisant d'abord

00:22:13deux nouveaux accès

00:22:15du côté de la Colonnade

00:22:16de Perrault et de Levaux.

00:22:18Il ne faut pas oublier

00:22:18l'autre architecte.

00:22:21Vous avez ici

00:22:22une vue de cette Colonnade.

00:22:24Je n'ose pas dire

00:22:25la fameuse Colonnade

00:22:26parce qu'elle n'est pas

00:22:27si connue,

00:22:27même des Parisiens,

00:22:29parce que c'est un espace

00:22:32pas très agréable

00:22:33à l'heure actuelle,

00:22:34sablonneux,

00:22:35avec une voie

00:22:36avec une forte circulation.

00:22:38L'église Saint-Germain-Loxerrois,

00:22:41l'ancienne mairie d'arrondissement

00:22:42est un peu cachée,

00:22:44en retrait.

00:22:45Mais il y a là

00:22:45la possibilité

00:22:46d'une grande

00:22:46et très belle esplanade

00:22:47au cœur de Paris.

00:22:50C'était la façade

00:22:52d'entrée officielle

00:22:53qu'avaient imaginées

00:22:56Louis XIV et Colbert.

00:22:58Mais ce projet

00:22:59est resté inachevé

00:23:00quand la cour

00:23:02déménage vers Versailles.

00:23:06Or,

00:23:07cette entrée

00:23:07est restée inachevée

00:23:09pendant tout le XVIIIe siècle.

00:23:12Il y avait encore

00:23:12d'ailleurs tout un quartier de Paris

00:23:13qui a été démoli

00:23:14sous Louis XVI.

00:23:15Sous l'Empire,

00:23:16on a installé des toitures.

00:23:18Mais le centre névralgique

00:23:20du pouvoir,

00:23:21c'était le palais des Tuileries,

00:23:22tout à fait à l'opposé.

00:23:23Donc cette entrée

00:23:24n'a jamais vraiment

00:23:26fait office

00:23:27véritablement

00:23:28d'accès,

00:23:29d'honneur

00:23:29au Louvre.

00:23:31Mais nous avons

00:23:31cette opportunité

00:23:33extraordinaire

00:23:34d'en faire

00:23:35quelque chose

00:23:36et donc de rééquilibrer

00:23:37la circulation

00:23:38au sein des espaces

00:23:41muséographiques

00:23:41vers l'est

00:23:42de Paris

00:23:43pour améliorer

00:23:44l'accessibilité

00:23:45des espaces,

00:23:46réduire les temps

00:23:47d'attendre.

00:23:48Et puis,

00:23:49cela permet aussi

00:23:50de faire entrer

00:23:50les visiteurs.

00:23:51On n'abandonne pas

00:23:52évidemment la pyramide

00:23:53mais cela permet

00:23:53de répartir

00:23:55aussi

00:23:57les flux

00:23:57donnant un accès

00:23:59du coup

00:23:59très rapide

00:24:00aux collections

00:24:00égyptiennes,

00:24:01à la peinture française,

00:24:03au second étage,

00:24:05au département

00:24:05des objets d'art.

00:24:07Donc l'idée

00:24:07est vraiment

00:24:07de pouvoir

00:24:08grâce à cela

00:24:08mieux irriguer

00:24:09l'ensemble

00:24:10du bâtiment.

00:24:12Alors l'idée

00:24:13est aussi

00:24:13peut-être

00:24:13pardon,

00:24:14je vais peut-être

00:24:16avancer.

00:24:18Bon,

00:24:19alors ça

00:24:19c'est l'enjeu,

00:24:20c'est-à-dire

00:24:21l'état

00:24:23déplorable

00:24:24du bâtiment,

00:24:26notamment

00:24:27toutes ces

00:24:27coulisses

00:24:28en termes

00:24:29de sécurité

00:24:30parce que

00:24:31il ne faut pas

00:24:33le vol

00:24:33évidemment

00:24:34a été un drame

00:24:35mais il ne faut pas

00:24:35oublier

00:24:36les risques

00:24:37que représentent

00:24:38les inondations,

00:24:38les fuites d'eau,

00:24:39les verrières

00:24:40qui ne fonctionnent plus,

00:24:40les risques

00:24:42d'incendie,

00:24:43les risques

00:24:43par rapport

00:24:44à la foule

00:24:47aussi.

00:24:48Donc on doit

00:24:48évidemment

00:24:49la foule,

00:24:50vous voyez un petit peu

00:24:51à quoi ressemble

00:24:53la salle

00:24:53des états

00:24:54qui représente

00:24:55quand même

00:24:55un phénomène

00:24:56assez particulier

00:24:57parce que

00:24:58toute cette foule

00:24:58qui s'agrège,

00:25:00en fait,

00:25:00si on se met

00:25:01de l'autre côté,

00:25:01on voit qu'une fois

00:25:02arrivé

00:25:04en première ligne

00:25:05devant la joconde

00:25:06après une progression

00:25:08de 20 minutes

00:25:09progressivement,

00:25:10on constate

00:25:10que tous les visiteurs

00:25:11tournent le dos

00:25:12au tableau

00:25:12pour prendre

00:25:13un selfie.

00:25:15Et puis ensuite,

00:25:17c'est l'occasion

00:25:18de voir les noces

00:25:18de Cana,

00:25:18effectivement.

00:25:20Mais

00:25:24les agents

00:25:24de sécurité

00:25:25font évacuer

00:25:26la première ligne

00:25:26sur les côtés

00:25:27de façon à ce que

00:25:27la deuxième ligne

00:25:28devienne première ligne

00:25:29et puisse se retourner.

00:25:30Donc c'est quelque chose

00:25:31de très particulier

00:25:31la joconde

00:25:32par rapport

00:25:32à tous les chefs-d'oeuvre

00:25:33qui sont dans cette salle.

00:25:34A commencer,

00:25:35bien sûr,

00:25:35madame la sénatrice,

00:25:36les noces de Cana,

00:25:37mais aussi des œuvres

00:25:38du Titien,

00:25:39de Georgion

00:25:40qui méritent aussi

00:25:42le déplacement.

00:25:43Donc l'idée

00:25:44est de créer

00:25:44en sous-sol

00:25:45une salle

00:25:46spécifiquement consacrée

00:25:47à la joconde

00:25:49qui facilitera

00:25:50la rencontre

00:25:51avec ce chef-d'oeuvre.

00:25:52Parce qu'à l'heure actuelle,

00:25:52les gens se précipitent,

00:25:54constatent que le tableau

00:25:54est peut-être plus petit

00:25:55qu'ils ne l'imaginaient

00:25:56et après repartent.

00:25:58Or,

00:25:59ce qu'on pourra faire

00:26:00dans cette salle,

00:26:00c'est tout un parcours

00:26:01qui permettra

00:26:02de fluidifier l'accès

00:26:04tout en donnant

00:26:05des informations

00:26:06nécessaires,

00:26:07un peu ludiques.

00:26:08Il faudra évidemment

00:26:09avoir recours

00:26:10à toutes les techniques

00:26:11pour qu'on comprenne

00:26:13pourquoi c'est un tableau

00:26:14absolument clé

00:26:15de la Renaissance,

00:26:17son importance

00:26:18dans l'art du portrait,

00:26:20la carrière de Léonard,

00:26:21pourquoi ce tableau

00:26:22est en France,

00:26:23qui n'a pas été emporté

00:26:24par Napoléon,

00:26:25mais qu'il est arrivé

00:26:26en France

00:26:26avec l'artiste

00:26:27du temps

00:26:29de François Ier.

00:26:30Donc il y a

00:26:30beaucoup de choses

00:26:31à mettre en place

00:26:32pour faire mieux

00:26:34apprécier ce tableau

00:26:36et éviter un effet déceptif

00:26:38qui est quand même

00:26:39relevé

00:26:39chez certains

00:26:40de nos visiteurs.

00:26:42Et puis ça permettra

00:26:42de désengorger

00:26:43l'aile de Non

00:26:44et de pouvoir

00:26:45plus agréablement

00:26:47visiter le reste

00:26:48des collections

00:26:49ou de ces salles,

00:26:51d'ailleurs,

00:26:51où il restera

00:26:51de toute façon

00:26:53cinq très beaux tableaux

00:26:54de Léonard

00:26:55à admirer

00:26:56dans de meilleures conditions.

00:26:58Donc le projet

00:27:00que Lonna

00:27:00permet aussi

00:27:06de remédier

00:27:07à cette question

00:27:09d'une entrée unique,

00:27:10c'est-à-dire

00:27:11avoir vraiment

00:27:12une entrée

00:27:13sur la ville

00:27:13avec cette esplanade

00:27:14et non un Louvre

00:27:16enserré

00:27:16dans ses bâtiments

00:27:17et ouvert

00:27:18finalement

00:27:19que sur les tuileries,

00:27:20même si c'est

00:27:21un jardin merveilleux.

00:27:24Donc nous avons pu...

00:27:27Oui, vous avez ce plan.

00:27:28Vous voyez

00:27:29en rouge,

00:27:30c'est l'ensemble

00:27:30des bâtiments

00:27:31où de toute façon,

00:27:32il y a plein de schémas

00:27:33directeurs

00:27:34qui sont lancés

00:27:34en termes de sécurité,

00:27:35en termes de travaux

00:27:37diverses d'urgence

00:27:38et qu'on ne va pas

00:27:39reporter à je ne sais quand.

00:27:41Et puis le périmètre

00:27:42en jaune

00:27:42de la Cour Carrée

00:27:44qui est vraiment

00:27:45celui sur lequel

00:27:46va s'attacher

00:27:47ce projet

00:27:48nouvelle renaissance.

00:27:51Donc nous avons annoncé

00:27:52le mois dernier

00:27:53le groupement

00:27:54lauréat

00:27:54du concours

00:27:55international

00:27:55d'architecture

00:27:56Louvre-Grande-Colonnade.

00:27:58Le projet...

00:28:00Donc ça résume

00:28:01un petit peu

00:28:02ce qu'on a dit.

00:28:02Je préfère vous montrer

00:28:03tout de suite

00:28:05le projet.

00:28:05Donc Studios Architecture,

00:28:07mandataire

00:28:08du groupement,

00:28:09qui a notamment

00:28:10mis en oeuvre

00:28:11les projets

00:28:12de Franck Guéry

00:28:14à la fondation

00:28:16Luna à Arles

00:28:17et la fondation

00:28:18Vuitton

00:28:19dans le 16e.

00:28:23Et puis

00:28:24Seldorf architecte,

00:28:26donc Annabelle Seldorf,

00:28:28une architecte

00:28:31allemande

00:28:32mais installée

00:28:32à New York

00:28:33qui s'est spécialisée

00:28:35notamment

00:28:35dans la gestion

00:28:37des...

00:28:38Enfin, dans l'insertion

00:28:39et la rénovation

00:28:41de musées

00:28:43et de bâtiments anciens

00:28:44pour y intégrer

00:28:45une architecture

00:28:47contemporaine,

00:28:48fonctionnelle

00:28:48mais qui tienne compte

00:28:50du bâti.

00:28:50Donc on lui doit

00:28:51notamment

00:28:51la rénovation

00:28:52de la Free Collection

00:28:53à New York

00:28:54qui a été vraiment

00:28:55saluée unanimement

00:28:56mais aussi

00:28:57les travaux

00:28:57de la rénovation

00:28:59de l'LL Sandsbury

00:29:01à la National Gallery

00:29:03de Londres

00:29:04et qui a d'autres projets

00:29:04où elle a montré

00:29:05vraiment son habileté

00:29:06à résoudre

00:29:09des questions

00:29:11de gestion

00:29:12de ces bâtiments

00:29:12à une autre échelle

00:29:13tout en respectant

00:29:14les architectures

00:29:16d'origine

00:29:17mais en ayant quand même

00:29:18sa marque

00:29:18un goût

00:29:19de très beaux matériaux

00:29:20et ayant bien sûr

00:29:21un design

00:29:23qui doit être

00:29:24à la hauteur

00:29:24évidemment

00:29:25d'un tel enjeu

00:29:26et puis

00:29:28Bayes Landscape Architecture

00:29:29qui est un groupement français

00:29:30comme son nom

00:29:31ne l'indique pas

00:29:31de paysagistes

00:29:33et qui créait

00:29:34donc un jardin

00:29:35au fond

00:29:36des fossés.

00:29:38l'idée était

00:29:39de ne pas créer

00:29:41un nouveau grand geste

00:29:42architectural

00:29:43comme peut-être

00:29:43la pyramide

00:29:44l'avait été

00:29:44en son temps

00:29:45avec les critiques

00:29:45que l'on sait

00:29:47et plutôt

00:29:48de tenter

00:29:49d'avoir une insertion

00:29:50plus souple

00:29:51dans le bâtiment

00:29:53donc voilà

00:29:53l'état actuel

00:29:54de l'esplanade

00:29:55comme vous voyez

00:29:55n'est pas entièrement

00:29:58satisfaisant

00:29:59et le projet

00:30:00alors évidemment

00:30:00c'est un petit peu

00:30:01l'échelle est un petit peu

00:30:02grande

00:30:03l'idée est

00:30:04de développer

00:30:05en fait

00:30:05deux rampes

00:30:08qui permettent

00:30:09d'accéder

00:30:10à deux entrées

00:30:12latérales

00:30:12en sous-sol

00:30:13je ne suis pas

00:30:14un as

00:30:15de la flèche

00:30:16vous voyez

00:30:17ça tremble un peu

00:30:17mais

00:30:19l'idée

00:30:20c'est que

00:30:20face à un bâtiment

00:30:21comme celui-là

00:30:22il faut pouvoir

00:30:25accéder

00:30:26par l'axe

00:30:27on ne va pas commencer

00:30:28à avoir une entrée

00:30:28sur le côté

00:30:29c'est pas

00:30:31instinctif

00:30:31voilà

00:30:33mais ensuite

00:30:34plutôt d'avoir

00:30:35plutôt que d'avoir

00:30:36un agrégat

00:30:37ici

00:30:38de 5-6 millions

00:30:39de personnes

00:30:40à faire entrer

00:30:41au forceps

00:30:41on aura

00:30:42deux rampes

00:30:44qui donc

00:30:44symétriques

00:30:45parce que la façade

00:30:46est très symétrique

00:30:47c'est de l'architecture

00:30:47à la française

00:30:49qui descendent

00:30:51au fond

00:30:52des fossés

00:30:53fossés

00:30:54dont l'échelle

00:30:55est très belle

00:30:55pour y être descendu

00:30:57là

00:30:57vraiment

00:30:57on n'est pas

00:30:58oppressé

00:30:59et ensuite

00:31:00la rampe

00:31:01on va essayer

00:31:02de

00:31:03voilà

00:31:04vient

00:31:06s'incruster

00:31:07si je puis dire

00:31:07dans le mur

00:31:08de Contrescarpe

00:31:09on ne le voit pas très bien

00:31:10mais avec un jeu

00:31:11de stéréotomie

00:31:12donc c'est dans la pierre

00:31:13pour protéger un peu

00:31:14du soleil

00:31:14de la pluie

00:31:15et l'entrée

00:31:17sud

00:31:17se fait de ce côté-ci

00:31:18et l'entrée nord

00:31:20de ce côté-ci

00:31:21ça permet là aussi

00:31:22de répartir

00:31:23les flux

00:31:26pour interrompre

00:31:27le millénaire

00:31:27c'est peut-être un peu long

00:31:28mais

00:31:28on entre dans le détail

00:31:29on accède à la rampe

00:31:30par le quai

00:31:30François Mitterrand

00:31:31c'est ça ?

00:31:31non non

00:31:32on accède

00:31:33je reviens en arrière

00:31:34on accède aux rampes

00:31:35par la grande esplanade

00:31:37la rue amirale

00:31:38de Colligny

00:31:39c'est ça le plus instinctif

00:31:42et puis ensuite

00:31:43on va à gauche

00:31:44ou à droite

00:31:44les billets

00:31:45se prennent en ligne

00:31:47ce qui permet

00:31:48en fond

00:31:49quand on prendra

00:31:49son billet

00:31:51déjà d'indiquer

00:31:51ce que l'on veut voir

00:31:52en premier

00:31:52si on veut voir la Joconde

00:31:53on a intérêt

00:31:54évidemment à passer par là

00:31:55si on veut voir Rubens

00:31:57il vaut mieux

00:31:57prendre l'entrée pyramide

00:32:00si on est un groupe

00:32:01on orientera plutôt

00:32:02les gens vers une entrée

00:32:04si on veut voir

00:32:05les expositions

00:32:06ce sera plutôt

00:32:07par là

00:32:07et puis il y a

00:32:08toute la souplesse

00:32:09de la billetterie en ligne

00:32:11c'est à dire

00:32:11qu'on pourra vraiment

00:32:12répartir

00:32:14nos visiteurs

00:32:14entre les trois entrées

00:32:16enfin les quatre entrées

00:32:17parce qu'il y a aussi

00:32:17la porte des Lyons

00:32:19à l'opposé

00:32:21et en fonction

00:32:22de la demande

00:32:23et on va pour équilibrer

00:32:24évidemment

00:32:25les flux

00:32:26donc là

00:32:27c'est l'expérience

00:32:28qui permettra

00:32:28d'orienter plus ou moins

00:32:30de personnes

00:32:31par ces différents

00:32:33différents accès

00:32:34et donc

00:32:35dans le billet

00:32:35il y a le plan

00:32:36d'accès

00:32:36donc théoriquement

00:32:37on ne doit pas

00:32:37après se tromper

00:32:39après si on se perd

00:32:40dans l'architecture

00:32:40et qu'on va

00:32:41dans la cour carrée

00:32:42tant mieux

00:32:42c'est extraordinaire

00:32:44mais ensuite

00:32:45on aura quand même

00:32:45des agents

00:32:45pour remettre

00:32:46un peu tout le monde

00:32:47dans le droit chemin

00:32:48si je puis dire

00:32:54ce projet

00:32:55donc a été

00:32:56ces quelques images

00:32:57ont été diffusées

00:32:59donc évidemment

00:32:59peu après l'annonce

00:33:00des lauréats

00:33:02c'était un jury

00:33:03international

00:33:03avec des architectes

00:33:05mais aussi

00:33:06le maire de Paris

00:33:07des représentants

00:33:08évidemment

00:33:09de différents

00:33:10services

00:33:11la préfecture

00:33:12etc

00:33:13mais

00:33:13nous n'avons pas

00:33:15diffusé trop

00:33:15trop d'images

00:33:16de la salle

00:33:17de la joconde

00:33:18ou de détails

00:33:18architecturaux

00:33:19parce que maintenant

00:33:20nous entrons

00:33:21dans une phase

00:33:21de concertation

00:33:22de discussion

00:33:23avec les architectes

00:33:25avec les équipes

00:33:26du musée

00:33:27avec les équipes

00:33:28aussi

00:33:28préfecture de police

00:33:29etc

00:33:29le but

00:33:30est de pouvoir

00:33:31encore

00:33:32modifier ce projet

00:33:33qui était de loin

00:33:33le plus

00:33:34on a trouvé tous

00:33:35le plus logique

00:33:36le plus respectueux

00:33:36de l'architecture

00:33:37et qui prenait

00:33:38à bras le corps

00:33:38ces questions

00:33:39de flux

00:33:40mais il faut

00:33:41évidemment

00:33:42affiner tout ça

00:33:43faire un travail

00:33:44d'équipe

00:33:45et c'est ce qui est

00:33:47lancé

00:33:48donc le 25

00:33:49juin

00:33:50les architectes

00:33:52viennent à Paris

00:33:52on commence à travailler

00:33:54et sur toute l'année

00:33:56qui vient

00:33:56on a différentes phases

00:33:57il y a aussi

00:33:58les enquêtes publiques

00:33:59bien sûr

00:33:59et différentes phases

00:34:00de concertation

00:34:02mais il faut absolument

00:34:03sur un projet

00:34:04de cette ampleur

00:34:04de ce coût aussi

00:34:06que l'on soit sûr

00:34:07qu'il soit

00:34:09efficace

00:34:09car aussi

00:34:10il faut pouvoir

00:34:11relier les espaces

00:34:11souterrains

00:34:12qui seront là

00:34:12sous l'accord carré

00:34:13avec les espaces

00:34:14de la pyramide

00:34:15il ne faut pas

00:34:16multiplier non plus

00:34:17les déniveler

00:34:18enfin c'est un travail

00:34:19en finesse

00:34:20qui doit être mené

00:34:23tout ceci

00:34:24évidemment

00:34:25tous ces défis

00:34:26s'imposent à nous

00:34:27dans un contexte

00:34:28budgétaire

00:34:29qui est devenu

00:34:29très difficile

00:34:31notre budget

00:34:32de fonctionnement

00:34:33porte l'évolution

00:34:34de la masse

00:34:35salariale

00:34:36à effectifs

00:34:37inchangés

00:34:38nous faisons aussi

00:34:39face à l'inflation

00:34:40sur l'énergie

00:34:40sur le coût

00:34:41des prestations

00:34:42de maintenance

00:34:43du fait

00:34:44de l'inflation

00:34:45aussi

00:34:45mais également

00:34:46de l'obsolescence

00:34:46du bâti

00:34:47qui fait que

00:34:48les coûts d'entretien

00:34:49sont plus importants

00:34:50parce que quand il faut

00:34:52réparer sans cesse

00:34:53des escalators

00:34:53et des ascenseurs

00:34:55à bout de souffle

00:34:55ça coûte plus cher

00:34:56que quand ils sont refaits

00:34:57on a évidemment

00:34:58des équipes

00:35:00des frais

00:35:01de nettoyage

00:35:02de climatisation

00:35:03tout ça doit permettre

00:35:06quand même

00:35:06de faire vivre

00:35:08au quotidien

00:35:09le bâtiment

00:35:10je vous rappelle

00:35:10quand même

00:35:11que la plupart

00:35:11de nos visiteurs

00:35:12viennent une fois

00:35:13dans leur vie

00:35:13au Louvre

00:35:13donc on ne peut pas

00:35:14leur dire

00:35:14ce sera bien

00:35:15dans 5 ans

00:35:17dans 6 ans

00:35:19nous devons

00:35:20par ailleurs

00:35:20financer

00:35:21par nous-mêmes

00:35:21le renfort

00:35:22de mesures

00:35:22de sécurité

00:35:23ceci avec

00:35:24une subvention

00:35:25de fonctionnement

00:35:26en baisse

00:35:27quant à nos

00:35:28subventions

00:35:28d'investissement

00:35:30le

00:35:31le musée du Louvre

00:35:32bénéficie quand même

00:35:33depuis 2025

00:35:34d'une subvention

00:35:34de 10 millions d'euros

00:35:35avant gel

00:35:36et sur gel

00:35:37pour financer

00:35:38les schémas

00:35:39directeurs

00:35:39prioritaires

00:35:40en parallèle

00:35:41la subvention

00:35:43pour travaux courants

00:35:43a été supprimée

00:35:44à compter de 2026

00:35:45elle se levait

00:35:46à 4 millions

00:35:47en 2025

00:35:48alors que le besoin

00:35:49de financement

00:35:50est plus élevé

00:35:50du fait de l'état

00:35:51dégradé

00:35:52du bâti

00:35:53en revanche

00:35:54nous avons obtenu

00:35:55le soutien de l'état

00:35:55pour une subvention

00:35:56d'investissement

00:35:58exceptionnelle

00:35:58en décembre 2025

00:35:59au titre de la sûreté

00:36:02ce qui nous permet

00:36:03donc de faire

00:36:03les travaux

00:36:04que nous avons

00:36:06engagés

00:36:08dans ce domaine

00:36:09bien sûr

00:36:11malgré tout

00:36:12nous devons absolument

00:36:13continuer d'oeuvrer

00:36:13à l'accomplissement

00:36:14quotidien de nos missions

00:36:15c'est pourquoi

00:36:16je voudrais terminer

00:36:16mon propos

00:36:17en expliquant

00:36:17très brièvement

00:36:19quelques grands projets

00:36:20scientifiques

00:36:20ceux qui sont déjà

00:36:21amorcés

00:36:22et ceux que j'entends

00:36:22mener

00:36:23tout d'abord

00:36:24nous avons un projet

00:36:25scientifique d'envergure

00:36:26qui suit son cours

00:36:27ce sont les travaux

00:36:28préparant l'ouverture

00:36:28au public

00:36:29des salles

00:36:30du 9e département

00:36:31du Louvre

00:36:31les départements

00:36:32des arts de Byzance

00:36:33et des chrétinités

00:36:34en Orient

00:36:34qui ont commencé

00:36:35en février dernier

00:36:38c'est une création

00:36:39pour laquelle

00:36:39nous avons constitué

00:36:41de nouvelles collections

00:36:42regroupées aussi

00:36:43des éléments

00:36:44qui étaient éparts

00:36:44dans différents départements

00:36:45je pense que

00:36:47c'est aussi

00:36:47notre mission

00:36:49d'accroître

00:36:50la connaissance

00:36:51sur ces zones

00:36:52très troublées

00:36:55du monde actuel

00:36:57les chrétiens

00:36:58en Orient

00:36:58nous avons un beau département

00:37:00des arts de l'islam

00:37:01mais nous avons

00:37:03de formidables départements

00:37:04sur les antiquités

00:37:06orientales

00:37:06nous savons tout

00:37:07sur la Syrie

00:37:08l'Irak

00:37:09etc.

00:37:11il y a 5000 ans

00:37:12ou il y a 3000 ans

00:37:13c'est important

00:37:14de pouvoir

00:37:16continuer

00:37:17à développer

00:37:22cette connaissance

00:37:24de toutes ces zones

00:37:25d'avoir

00:37:26de montrer aussi

00:37:27des icônes

00:37:28russes

00:37:29grecques

00:37:30d'Europe centrale

00:37:31du Liban

00:37:33donc pour cela

00:37:34donc des travaux

00:37:35sont en cours

00:37:36largement portés

00:37:38par le mécénat

00:37:39mais enfin

00:37:39il y a quand même aussi

00:37:40une part de financement

00:37:40importante

00:37:42propre à l'établissement

00:37:43ouverture prévue

00:37:45en 2028

00:37:46pour

00:37:46qui se conjuguera

00:37:48aussi

00:37:48un renouvellement

00:37:49du parcours romain

00:37:50c'est-à-dire

00:37:51il faut bien sûr

00:37:52que ce département

00:37:53byzantin

00:37:53puisse se connecter

00:37:55aux salles

00:37:56de la Rome antique

00:37:57qui aussi

00:37:58avait besoin

00:37:58de travaux

00:37:59la cour du Sphinx

00:38:00par exemple

00:38:01dont on refait

00:38:02la verrière

00:38:03qui actuellement

00:38:05suit

00:38:06à Grandot

00:38:07pendant

00:38:08les pluies

00:38:09et vous connaissez

00:38:10maintenant

00:38:10l'intensité

00:38:11des phénomènes

00:38:12météorologiques

00:38:13auxquels

00:38:13nous sommes

00:38:14confrontés

00:38:15plus que jamais

00:38:17en parallèle

00:38:17nous devons renforcer

00:38:18la médiation

00:38:19l'accompagnement

00:38:19de la visite

00:38:21nos oeuvres

00:38:22ne sont pas forcément

00:38:22bien comprises

00:38:23par les visiteurs

00:38:24et la présentation

00:38:26peut paraître difficile

00:38:26d'accès

00:38:27ou intimidant

00:38:28pour cela

00:38:28j'aurai à coeur

00:38:29dans certaines salles

00:38:29émaillant le parcours

00:38:31de développer

00:38:32la médiation

00:38:33mais aussi de lier

00:38:34entre elles

00:38:34les techniques

00:38:34les courants

00:38:35les zones géographiques

00:38:37qui

00:38:38parfois

00:38:39notre musée

00:38:40est trop segmenté

00:38:40en silos

00:38:41collection de peintures

00:38:43collection

00:38:43d'objets d'art

00:38:45d'un côté

00:38:46collection de sculptures

00:38:47de l'autre

00:38:47au sein des peintures

00:38:49des grandes galeries

00:38:50peintures françaises

00:38:51puis après

00:38:52à l'autre bout du bâtiment

00:38:53peintures nordiques

00:38:54à l'autre bout encore

00:38:56peintures italiennes

00:38:59comme si les artistes espagnols

00:39:00ne connaissaient pas

00:39:01les artistes flamands

00:39:02on voit tout de suite

00:39:03que historiquement

00:39:04c'est absurde

00:39:04donc il ne s'agit pas

00:39:05de tout démanteler

00:39:07nous n'en avons

00:39:08ni des moyens

00:39:09et puis ça introduirait

00:39:11trop de complexité

00:39:12peut-être dans nos parcours

00:39:13mais c'est intéressant

00:39:14quand même

00:39:14toutes les 5, 6 salles

00:39:1510 salles

00:39:16d'avoir des salles

00:39:17où puissent se croiser

00:39:17les sculptures

00:39:18les peintures

00:39:19où puissent se croiser

00:39:19les écoles

00:39:20où puissent se croiser

00:39:21les techniques

00:39:22ça apporte aussi

00:39:24une respiration

00:39:25une rupture

00:39:26peut-être

00:39:27dans le fil

00:39:28des salles

00:39:29et ça peut

00:39:30interpeller

00:39:31nos visiteurs

00:39:32pour voir

00:39:33un peu autrement

00:39:35des mêmes sujets

00:39:36mythologiques

00:39:37ou religieux

00:39:37traités par des sculpteurs

00:39:39et par des peintres

00:39:39voir comment

00:39:40ces artistes

00:39:41qui sont souvent les mêmes

00:39:41qui conçoivent

00:39:43un peintre comme Lebrun

00:39:44évidemment

00:39:45a conçu des cartons

00:39:46de tapisserie

00:39:46a dessiné des sculptures

00:39:48a imaginé

00:39:49du mobilier

00:39:50donc il faut quand même

00:39:51que ça soit visuellement

00:39:53ça puisse être appréhendé

00:39:55par nos visiteurs

00:39:57après

00:39:57ils s'arrêtent

00:39:58ils ne s'arrêtent pas

00:39:58pour regarder les explications

00:39:59mais

00:40:00je pense que c'est important

00:40:01d'introduire de la variété

00:40:02dans le parcours

00:40:03et ça ce sont des opérations

00:40:04qu'on peut mener

00:40:05avec les forces vives

00:40:06des services scientifiques

00:40:08évidemment les conservations

00:40:10avec les services

00:40:10en charge de la pédagogie

00:40:12ça n'entraîne pas

00:40:12des dépenses infinies

00:40:15mais il faut quand même

00:40:15que le musée

00:40:16puisse continuer à vivre

00:40:17se renouveler

00:40:18sans attendre

00:40:19l'accomplissement

00:40:20de ce grand

00:40:21de ce grand

00:40:23schéma

00:40:24et par exemple

00:40:25nous ouvrirons

00:40:25à la fin du mois de juin

00:40:26une exposition

00:40:27qui s'appellera

00:40:28Affinités

00:40:28au sein du département

00:40:29des objets d'art

00:40:31avec des oeuvres

00:40:32venant du département

00:40:32des arts de l'islam

00:40:34qui est actuellement fermé

00:40:35à cause des travaux

00:40:37liés au département

00:40:39de Byzance

00:40:40et donc

00:40:41dans les vitrines

00:40:41vont se rencontrer

00:40:42des objets médiévaux

00:40:45européens

00:40:45et islamiques

00:40:48évidemment

00:40:48ce sont des artistes

00:40:50enfin

00:40:51ces objets

00:40:52ont circulé

00:40:53déjà

00:40:53dès le Moyen-Âge

00:40:54donc c'est l'occasion

00:40:57de faire

00:40:58quelques rapprochements

00:40:59mais on va essayer

00:40:59de les multiplier

00:41:01et donc

00:41:02au-delà

00:41:02des expositions

00:41:03aussi dans le parcours

00:41:04des salles

00:41:05enfin

00:41:06c'est vraiment enfin

00:41:07sur le plan

00:41:09de l'action

00:41:09territoriale

00:41:10outre la poursuite

00:41:12de notre très étroite

00:41:13collaboration

00:41:13avec le Louvre-Lens

00:41:14bien sûr

00:41:15nos partenaires

00:41:16nos dépôts

00:41:17et les prêts

00:41:17des expositions en région

00:41:19là j'étais à Nîmes

00:41:22jeudi

00:41:23pour l'inauguration

00:41:24d'une exposition

00:41:25au musée de la Romanité

00:41:26à partir de trésors

00:41:28de nos collections romaines

00:41:29puisqu'elles sont en partie

00:41:31non montrées

00:41:32en raison des travaux

00:41:33donc au musée de la Romanité

00:41:35et là

00:41:36le soir même

00:41:37j'étais aussi à Angers

00:41:38pour une exposition

00:41:39au musée des Beaux-Arts

00:41:41de certains

00:41:42de nos plus beaux dessins

00:41:42du XVIIIe siècle

00:41:43présenté en regard

00:41:45avec les tableaux

00:41:45du musée des Beaux-Arts

00:41:47d'Angers

00:41:49dans quelques jours

00:41:50j'irai à Montauban

00:41:51pour Ingres

00:41:53et la mode

00:41:54et le lendemain

00:41:58à Bayonne

00:41:58au musée

00:42:00Bonnat

00:42:00et Le

00:42:01je ne sais pas

00:42:02si vous avez choisi

00:42:03les villes

00:42:03spécifiquement

00:42:04pour la commission

00:42:05mais il y a trois sénateurs

00:42:07qui ont tout de suite réagi

00:42:08au lieu

00:42:08que vous venez de citer

00:42:09donc ce sera

00:42:10une exposition

00:42:11sur la mythologie

00:42:12au musée Bonnat et Le

00:42:14et comme je serai

00:42:17à deux jours de distance

00:42:18entre Montauban

00:42:21et Bayonne

00:42:22j'en profiterai

00:42:23pour aller voir

00:42:24l'expo Dupas

00:42:25au musée des Beaux-Arts

00:42:25de Bordeaux

00:42:26avec lequel

00:42:26par le passé

00:42:27j'ai fait trois expositions

00:42:28donc on va continuer

00:42:30avec le musée de Bordeaux

00:42:30avec ma collègue

00:42:32Sophie Barthélémy

00:42:33il n'y a pas de raison

00:42:34qu'on arrête

00:42:34à trois expos

00:42:35que j'avais fait du temps

00:42:36où j'étais

00:42:36au Petit Palais

00:42:37et au musée d'Orsay

00:42:38et puis j'irai

00:42:39à Toulouse

00:42:40voir les réaménagements

00:42:41du musée des Augustins

00:42:42je ne sais pas

00:42:42il y a peut-être

00:42:43un Toulousain aussi là

00:42:44mais rassurez-vous

00:42:45j'aime aussi la Normandie

00:42:47on avait mené

00:42:48une belle opération

00:42:49autour des 150 ans

00:42:50de l'impressionnisme

00:42:53alors on ne parlera pas

00:42:54du Mont-Saint-Michel

00:42:55étant breton

00:42:56en plus j'ai ma propre idée

00:42:57sur le Mont-Saint-Michel

00:42:58donc voilà

00:43:01nous n'en avons pas parlé

00:43:04donc au-delà

00:43:05de ces expositions

00:43:06qu'il faut évidemment

00:43:08maintenir, multiplier

00:43:10à la suite

00:43:12de ce qui avait été fait

00:43:13pour les 150 ans

00:43:14d'impressionnisme

00:43:14à Orsay

00:43:15où on avait

00:43:17prêté 120 chefs-d'oeuvre

00:43:18mais des vrais chefs-d'oeuvre

00:43:19c'est-à-dire

00:43:19ce n'est pas des fonds de réserve

00:43:20pas des trucs

00:43:22vraiment

00:43:23pour revenir à Bordeaux

00:43:24il y avait quand même

00:43:25le balcon de Manet

00:43:26à Montpellier

00:43:27il y avait le Chiffre

00:43:28la liseuse de Renoir

00:43:30était à

00:43:33à Limoges

00:43:34à Lapis aussi

00:43:36enfin bon

00:43:36il y avait

00:43:37des tableaux importants

00:43:39absolument partout

00:43:40l'idée

00:43:41est de renouveler

00:43:42cette opération

00:43:42avec les chefs-d'oeuvre

00:43:43du Louvre

00:43:44mais non pas sous forme

00:43:45juste d'une opération

00:43:46mais d'avoir

00:43:48à l'automne

00:43:49un premier cycle

00:43:50de tableaux

00:43:51ou de sculptures

00:43:52ou d'objets

00:43:53qui iront à Strasbourg

00:43:54à Nancy

00:43:55à Marseille

00:43:57à Orléans

00:43:57qui est très

00:43:58très demandeur

00:43:59mais l'année prochaine

00:44:00il y en aura

00:44:02une saison 2

00:44:02si je puis dire

00:44:03après il y aura

00:44:03une saison 3

00:44:04l'idée de prêter

00:44:05vraiment des très grands chefs-d'oeuvre

00:44:06des oeuvres iconiques

00:44:07que tout le monde connaît

00:44:08qui puissent créer

00:44:09une nouvelle occasion

00:44:13pour les habitants

00:44:15même de ces villes

00:44:16de ces agglomérations

00:44:17de retourner

00:44:18dans leur musée

00:44:19des beaux-arts

00:44:19qui de toute façon

00:44:20comportent des oeuvres

00:44:21qualité Louvre

00:44:22il y a les plus beaux

00:44:23de la tour

00:44:24ils sont à Nantes

00:44:25mais

00:44:27ah bah oui

00:44:28mais alors Rennes

00:44:29on ne peut pas prêter

00:44:29au musée de Rennes

00:44:30j'en suis meurtri

00:44:31puisque j'ai des âges

00:44:32parce que

00:44:33je n'ai plus le droit

00:44:35pour des raisons de sûreté

00:44:36nous n'avons plus le droit

00:44:37de prêter au musée

00:44:38des beaux-arts

00:44:39de Rennes

00:44:39donc j'ai hâte

00:44:40que des travaux

00:44:40puissent y être menés

00:44:43parce que vous pouvez imaginer

00:44:44tout ce qu'on peut prêter

00:44:45du Louvre

00:44:46pour entrer en regard

00:44:47avec les collections

00:44:48de Rennes

00:44:49donc voilà

00:44:50c'est un autre chantier

00:44:52en fait

00:44:53l'urgence du Louvre

00:44:54a généré

00:44:55une attention

00:44:56plus forte

00:44:57sur les autres

00:44:58musées

00:44:58en région

00:44:59et maintenant

00:45:01il faut aussi

00:45:01pallier

00:45:02avec la même énergie

00:45:04à ces difficultés

00:45:07de même

00:45:08je souhaite

00:45:09que maintenant

00:45:09quand nous acquérons

00:45:10des trésors nationaux

00:45:11que l'on puisse

00:45:12les faire

00:45:13circuler d'abord

00:45:15dans toute la France

00:45:15ce qui d'ailleurs

00:45:16avait eu lieu

00:45:18pour le panier de fraises

00:45:19de Chardin

00:45:20ce qui avait eu lieu

00:45:21à Avignon

00:45:22le team Aboué

00:45:23avait été montré

00:45:25donc je n'invente rien

00:45:26mais on va essayer

00:45:27de le faire

00:45:28à marche forcée

00:45:29voilà

00:45:30monsieur le président

00:45:32mesdames et messieurs

00:45:33les sénatrices

00:45:34et sénateurs

00:45:34les réflexions

00:45:36que je voulais partager

00:45:37avec vous

00:45:37en préambule

00:45:38à nos échanges

00:45:39on a déjà creusé

00:45:40un peu

00:45:40la question

00:45:41du projet

00:45:44Renaissance

00:45:44avec

00:45:45une partie

00:45:46des équipes

00:45:49celui-là

00:45:50pour répondre

00:45:51à vos

00:45:51interrogations

00:45:52vos questions

00:45:53embarrassantes

00:45:54vos suggestions

00:45:56bien sûr

00:45:56sur ce que nous

00:45:58pouvons

00:45:58ce que nous devons

00:45:59faire

00:45:59du Louvre

00:46:01merci monsieur le président

00:46:03cette présentation

00:46:04était importante

00:46:05et pour les premières

00:46:06questions embarrassantes

00:46:07je vais laisser la parole

00:46:08à notre rapporteur budgétaire

00:46:09Sabine Drexler

00:46:11après d'autres

00:46:11interviendront

00:46:12mais on va prendre

00:46:13la première série

00:46:14de questions

00:46:15de notre rapporteur

00:46:16merci beaucoup

00:46:17monsieur le président

00:46:18merci beaucoup

00:46:19monsieur le président

00:46:20directeur

00:46:21de vous être rendu

00:46:22disponible

00:46:22ce matin

00:46:24pour venir nous voir

00:46:25devant notre commission

00:46:26merci aussi

00:46:27pour votre souci

00:46:29de transparence

00:46:30vraiment

00:46:30sincèrement

00:46:31je crois que tout le monde

00:46:33y a été très sensible

00:46:35alors le Louvre

00:46:37et le musée

00:46:37qui est le plus visité

00:46:38au monde

00:46:39il appartient

00:46:39aux français

00:46:40et c'est aussi

00:46:41parce que nous en sommes

00:46:42très fiers

00:46:43que en fait

00:46:44nous devons tous

00:46:45être exigeants

00:46:47et le cambriolage

00:46:48d'octobre dernier

00:46:49les insuffisances

00:46:50qui ont été relevées

00:46:51par l'IJAC

00:46:52les questions

00:46:53sur la biéterie

00:46:54sur la tarification

00:46:55sont autant de sujets

00:46:58qui appellent

00:46:58des réponses claires

00:47:00alors je souhaiterais

00:47:01tout d'abord

00:47:02obtenir des précisions

00:47:03sur les nouvelles recettes

00:47:05qui pourront être affectées

00:47:07au fonctionnement

00:47:07du Louvre

00:47:08en matière de sûreté

00:47:09ainsi qu'aux investissements

00:47:12colossaux

00:47:13qui sont projetés

00:47:13dans le cadre

00:47:14du projet

00:47:15Nouvelle Renaissance

00:47:17alors tout d'abord

00:47:18je constate

00:47:19que la règle

00:47:20qui impose

00:47:21l'affectation

00:47:22de 20%

00:47:23de recettes

00:47:23de billetterie

00:47:24aux acquisitions

00:47:25du musée

00:47:26est toujours

00:47:26en vigueur

00:47:28dans son décret

00:47:29statutaire

00:47:29contrairement

00:47:30à la préconisation

00:47:31de la Cour des comptes

00:47:32et à votre propre

00:47:33recommandation

00:47:34de faire passer

00:47:36cette part

00:47:36à 12%

00:47:37où en est donc

00:47:38l'évolution

00:47:39de cette règle

00:47:40et à quelles dépenses

00:47:41souhaitez-vous

00:47:42réaffecter

00:47:43les recettes

00:47:43ainsi dégagées

00:47:45qu'en sera-t-il

00:47:47également

00:47:47des produits

00:47:48de la licence

00:47:49de marque

00:47:49du Louvre

00:47:49à Abu Dhabi

00:47:50suivrez-vous

00:47:51la préconisation

00:47:52de la Cour des comptes

00:47:54d'affecter

00:47:55une partie

00:47:56de ces recettes

00:47:56aux dépenses

00:47:57de sûreté

00:47:58et en ce qui concerne

00:48:00la billetterie

00:48:01quel premier bilan

00:48:02faites-vous

00:48:03de la mise

00:48:03en application

00:48:04de la tarification

00:48:05différencée

00:48:07pour les visiteurs

00:48:07extra-européens

00:48:09les nouvelles recettes

00:48:10ainsi dégagées

00:48:11sont-elles

00:48:12à la hauteur

00:48:13des estimations

00:48:14préalables

00:48:15d'autres réflexions

00:48:17sont-elles

00:48:18en cours

00:48:19pour éventuellement

00:48:20étendre

00:48:21la tarification

00:48:21différenciée

00:48:22aux visiteurs

00:48:23européens

00:48:24dans une logique

00:48:25de meilleure répartition

00:48:26des flux

00:48:27de visite

00:48:28je m'interroge

00:48:30en second lieu

00:48:30sur l'évolution

00:48:31de la relation

00:48:32de tutelle

00:48:33entre le Louvre

00:48:35et le ministère

00:48:35de la culture

00:48:36dont les insuffisances

00:48:37ont été pointées

00:48:38par la mission

00:48:39de l'IJAC

00:48:40comment cette relation

00:48:42est-elle aujourd'hui

00:48:43formalisée

00:48:44a-t-elle évolué

00:48:45depuis le cambriolage

00:48:46d'octobre

00:48:47et par ailleurs

00:48:48contrairement

00:48:49à vos prédécesseurs

00:48:50avez-vous l'intention

00:48:51de vous appuyer

00:48:52sur la mission

00:48:53sûreté

00:48:53sécurité

00:48:54et audite

00:48:55du ministère

00:48:56donc la MISA

00:48:58enfin

00:48:59en ce qui concerne

00:49:00le fonctionnement

00:49:01interne

00:49:02de l'établissement

00:49:02public

00:49:03quelle directive

00:49:04avez-vous prise

00:49:05en ce qui concerne

00:49:06l'organisation

00:49:07en silo

00:49:07du musée

00:49:08l'absence

00:49:09de direction

00:49:10clairement

00:49:10dédiée

00:49:11aux enjeux

00:49:11de sûreté

00:49:12et la gestion

00:49:13des archives

00:49:14en ce qui concerne

00:49:16plus précisément

00:49:17la filière

00:49:17des agents

00:49:18d'accueil

00:49:19de surveillance

00:49:20et de magasinage

00:49:21l'enquête administrative

00:49:23a questionné

00:49:23leurs conditions

00:49:24de travail

00:49:25les orientations

00:49:26retenues

00:49:26quant à leur formation

00:49:28à leur recrutement

00:49:29et enfin

00:49:30leur doctrine

00:49:31d'emploi

00:49:32qui apparaît

00:49:32en décalage

00:49:33avec les pratiques

00:49:34d'autres musées

00:49:35étrangers

00:49:36quelles seront

00:49:37vos orientations

00:49:38sur ces différents points

00:49:40je vous remercie

00:49:41merci beaucoup

00:49:42rapporteur

00:49:42j'ai commis

00:49:43une erreur fatale

00:49:44c'est à dire que

00:49:45j'ai pas noté

00:49:46je pensais que c'était

00:49:46d'abord une question

00:49:47et j'ai pas noté

00:49:48la suite

00:49:49mais pour répondre

00:49:49déjà

00:49:49je vais peut-être

00:49:50répondre un petit peu

00:49:51dans le désordre

00:49:52excusez-moi

00:49:52mais pour répondre

00:49:53en tout cas

00:49:54à la première question

00:49:55qui était très factuelle

00:49:56sur l'affectation

00:49:58non plus de 20%

00:49:59des recettes

00:50:00de la billetterie

00:50:01d'entrée aux acquisitions

00:50:02mais 12%

00:50:04ce que j'ai proposé

00:50:06nous allons le faire

00:50:09les 20%

00:50:10sont inscrits

00:50:12dans nos statuts

00:50:13donc ça suppose

00:50:14un décret ministériel

00:50:16qui a été demandé

00:50:17et qui devrait être appliqué

00:50:19à partir de 2027

00:50:24pour réutiliser

00:50:26ce surplus

00:50:30et l'affecter

00:50:31au schéma directeur global

00:50:32de rénovation du musée

00:50:34je tiens quand même

00:50:35à dire que

00:50:35les acquisitions

00:50:36sont une mission

00:50:37majeure pour le musée

00:50:38nous devons quand même

00:50:40de pouvoir retenir

00:50:41sur le territoire

00:50:42des chefs-d'oeuvre

00:50:43absolus

00:50:45comme récemment

00:50:46nous avons acquis

00:50:46une très belle commode

00:50:48de BVRB

00:50:49qui était vraiment

00:50:50le plus beau moble

00:50:51du 18e siècle

00:50:52en main privée

00:50:53et on peut quand même

00:50:54être fier

00:50:55d'avoir acquis

00:50:56cette commode

00:50:58mais je comprends

00:50:59tout à fait

00:51:00les consciences

00:51:01des urgences

00:51:03accumuler

00:51:04des oeuvres

00:51:05dans un musée

00:51:06qu'on ne pourrait plus

00:51:06ouvrir au public

00:51:07parce qu'il serait même

00:51:08interdit

00:51:09par la prévision de police

00:51:10ce serait un non-sens

00:51:12absolu

00:51:12donc nous allons

00:51:13avec les 12%

00:51:15essayer d'avoir

00:51:16une politique

00:51:17d'acquisition

00:51:18peut-être plus

00:51:19resserrée

00:51:19sur les priorités

00:51:21mais c'est vraiment

00:51:22un enjeu capital

00:51:22de pouvoir

00:51:25introduire

00:51:26dans nos collections

00:51:26des oeuvres

00:51:27d'artistes

00:51:27qui ont été

00:51:29redécouvertes

00:51:31des secteurs

00:51:32géographiques

00:51:33ou même

00:51:34des moments

00:51:34d'archéologie

00:51:35qui sont réapparus

00:51:36et qui sont importants

00:51:37de pouvoir montrer

00:51:38à notre public

00:51:39un musée

00:51:40qui n'acquiert pas

00:51:41est un musée

00:51:41qui meurt

00:51:42alors je ne voudrais pas

00:51:43dénoncer

00:51:44le Vatican

00:51:44mais

00:51:45quand on visite

00:51:46les galeries du Vatican

00:51:47c'est évidemment

00:51:47c'est extraordinaire

00:51:48toutes ces galeries

00:51:49de peinture

00:51:51de la renaissance

00:51:52ces antiques

00:51:53romains

00:51:54enfin il manque

00:51:55quelque chose

00:51:55et il faut

00:51:57un musée

00:51:58qui a une prétention

00:51:59universelle

00:51:59doit pouvoir montrer

00:52:00aussi la peinture

00:52:01romantique allemande

00:52:02doit pouvoir montrer

00:52:02de l'art britannique

00:52:04qu'on a un peu oublié

00:52:05de l'art espagnol

00:52:05qui nous manque

00:52:06etc

00:52:06des secteurs

00:52:09et évidemment

00:52:10des collections

00:52:11byzantines

00:52:12etc

00:52:12par rapport

00:52:13à ces nouveaux

00:52:14départements

00:52:15mais nous allons

00:52:16y consacrer

00:52:16moins de moyens

00:52:18puisqu'effectivement

00:52:19une partie

00:52:20de ces budgets

00:52:21vont être reportés

00:52:23sur les schémas

00:52:25directeurs

00:52:26de rénovation

00:52:28concernant

00:52:29l'apport

00:52:30de la tarification

00:52:32aux différenciés

00:52:33il s'est avéré

00:52:34effectivement

00:52:35tout à fait

00:52:36fructueux

00:52:37nous avons

00:52:40sa mise en place

00:52:42déjà

00:52:42qui nous paraissait

00:52:43assez problématique

00:52:44en termes de contrôle

00:52:45des visiteurs

00:52:46puisqu'en fait

00:52:47si on a une tarification

00:52:48plus élevée

00:52:49pour les non-européens

00:52:51les personnes

00:52:51qu'il faut contrôler

00:52:52avec leur papier de dentiste

00:52:53c'est les français

00:52:54c'est pas le plus simple

00:52:55et finalement

00:52:58nous avons constaté

00:52:59que

00:53:02loyalement

00:53:03nos amis étrangers

00:53:04prenaient bien

00:53:05les billets

00:53:06les plus chers

00:53:07c'est-à-dire

00:53:07il y a très peu

00:53:08de fraude

00:53:09dans ce domaine

00:53:12gloire à eux

00:53:13je pense que

00:53:13comme ils prennent

00:53:14leur billet

00:53:14très longtemps

00:53:15à l'avance

00:53:15ils veulent pas

00:53:16pour

00:53:18voilà

00:53:18pour 10 euros

00:53:19de différence

00:53:19se faire refouler

00:53:21et de toute façon

00:53:22nous avons un système

00:53:22si on découvre

00:53:23qu'ils n'ont pas

00:53:24le bon billet

00:53:24pour pouvoir

00:53:27régler

00:53:28la différence

00:53:29la différence

00:53:30je ne crois pas

00:53:31que l'on puisse

00:53:32appliquer

00:53:34cette règle

00:53:35de tarification

00:53:36différenciée

00:53:36au ressortissant

00:53:38de la communauté

00:53:38européenne

00:53:39ça va malheureusement

00:53:40ou heureusement

00:53:41peut-être quand même

00:53:43à l'encontre

00:53:45de la réglementation

00:53:47je pense que ce serait

00:53:48d'ailleurs

00:53:48un peu gênant

00:53:49vis-à-vis de nos amis

00:53:50italiens par exemple

00:53:51que je mentionnais

00:53:52ou grec

00:53:53de les surtaxer

00:53:57donc cette possibilité

00:53:59ne me paraît pas

00:54:02ouverte

00:54:04concernant des aspects

00:54:05plus financiers

00:54:05peut-être que

00:54:07Marie Lacan

00:54:08directrice financière

00:54:09ou Kim Femme

00:54:11administrateur général

00:54:11peut donner peut-être

00:54:13plus de chiffres

00:54:14je ne sais pas

00:54:15par rapport

00:54:15aux certaines

00:54:16questions

00:54:17sur les recettes

00:54:18du Louvre à Abu Dhabi

00:54:19notamment

00:54:19est-ce qu'on peut

00:54:20les affecter

00:54:20à la sécurité

00:54:21oui tout à fait

00:54:22alors

00:54:23oui merci

00:54:25merci monsieur le président

00:54:27vous avez posé

00:54:28madame la sénatrice

00:54:31la question

00:54:32de l'affectation

00:54:33des recettes

00:54:34issues de la licence

00:54:34de marque

00:54:35alors

00:54:36la licence de marque

00:54:38du Louvre à Abu Dhabi

00:54:40est là

00:54:41pour aider

00:54:41le Louvre

00:54:42dans ses missions

00:54:43d'intérêt général

00:54:44et ceci

00:54:44sur le long terme

00:54:45donc

00:54:47une première affectation

00:54:49de cette licence

00:54:49de marque

00:54:50et ceci est historique

00:54:51depuis

00:54:53la constitution

00:54:54d'un fonds

00:54:54de dotation

00:54:55en 2008

00:54:56et consécutivement

00:54:57au traité

00:54:58intergouvernemental

00:54:59entre les deux pays

00:55:01historiquement

00:55:02donc une grande partie

00:55:03de la licence

00:55:03de marque

00:55:04vient alimenter

00:55:05le fonds

00:55:05de dotation

00:55:06du musée

00:55:07lui-même

00:55:08a un capital

00:55:10et la constitution

00:55:12d'un capital

00:55:12qui est investi

00:55:14et seuls

00:55:16les revenus

00:55:16de cette capitalisation

00:55:17peuvent être utilisés

00:55:18et c'est une gestion

00:55:19donc prudente

00:55:20on ne peut pas

00:55:20entamer ce capital

00:55:21ce revenu

00:55:23est de l'ordre

00:55:24d'une douzaine

00:55:24de millions d'euros

00:55:25et qui vient

00:55:27aider le Louvre

00:55:29dans ses différentes dépenses

00:55:30par exemple

00:55:31c'est ainsi

00:55:32que nous finançons

00:55:33le fonctionnement

00:55:34du centre de conservation

00:55:35du Louvre

00:55:36à Liévin

00:55:38alors les recettes

00:55:40de la licence

00:55:41de marque

00:55:41sont également

00:55:44utilisées

00:55:45pour des dépenses

00:55:46de remise en état

00:55:46du musée

00:55:47là plus directement

00:55:49sans passer

00:55:49par le fonds de dotation

00:55:50et une grande partie

00:55:53de cette licence

00:55:53de marque

00:55:54notamment

00:55:54ses versements

00:55:55à venir

00:55:58seront dédiés

00:55:59au Louvre

00:55:59Nouvelle Renaissance

00:56:00pour un montant

00:56:01allant jusqu'à

00:56:03300 millions d'euros

00:56:06et ce montant

00:56:10sera absolument fléché

00:56:11pour le projet

00:56:12dans la partie

00:56:13grande colonnade

00:56:14qui a été décrite

00:56:15tout à l'heure

00:56:19Merci beaucoup

00:56:21concernant les relations

00:56:22avec la tutelle

00:56:23elle est de toute façon

00:56:24structurée

00:56:26et régulière

00:56:26dans les

00:56:27déjà j'ai une lettre

00:56:29de mission

00:56:30il y a des objectifs

00:56:31annuels

00:56:31il y a un contrat

00:56:32d'objectifs

00:56:33et de performance

00:56:34comme on va d'ailleurs

00:56:35présenter au prochain

00:56:36conseil d'administration

00:56:37les conseils d'administration

00:56:38sont préparés

00:56:39évidemment en amont

00:56:40avec

00:56:42les tutelles

00:56:43nous avons aussi

00:56:44des réunions

00:56:45thématiques

00:56:47aussi bien

00:56:47au niveau

00:56:48de chacune

00:56:49des directions

00:56:53la tutelle

00:56:54juridique

00:56:55évidemment

00:56:55du Louvre

00:56:56relève

00:56:56du ministère

00:56:57de la culture

00:56:58le Bercy

00:56:59le ministère

00:57:00des comptes

00:57:00publics

00:57:00est aussi

00:57:02très présent

00:57:04il participe

00:57:06à toutes les réunions

00:57:08préparatoires

00:57:08aux différentes

00:57:09instances

00:57:10et aux instances

00:57:11évidemment

00:57:12il y a vraiment

00:57:13un dialogue

00:57:14étroit

00:57:14fluide

00:57:15je crois

00:57:16constructif

00:57:17en tout cas

00:57:18c'est

00:57:20de mon côté

00:57:21je ne devais pas dire

00:57:21que c'est quotidien

00:57:22mais c'est

00:57:23presque ça

00:57:24j'ai l'impression

00:57:25quand même

00:57:25que

00:57:27le Louvre

00:57:28est tellement

00:57:28dans le viseur

00:57:30aussi bien

00:57:31de la presse

00:57:32que de l'état

00:57:33que

00:57:34rien ne se fait

00:57:35sans que la tutelle

00:57:36soit au courant

00:57:36si je puis

00:57:37sans vouloir caricaturer

00:57:38on est vraiment

00:57:40en dialogue

00:57:41permanent

00:57:44au delà

00:57:44de la proximité

00:57:46évidemment

00:57:46géographique

00:57:49du ministère

00:57:50et la direction générale

00:57:51des patrimoines

00:57:52et du Louvre

00:57:56par rapport

00:57:57aux recommandations

00:57:58de l'IGAC

00:58:01qui appellent

00:58:02une réponse

00:58:02très opérationnelle

00:58:04j'ai eu l'occasion

00:58:05de l'évoquer

00:58:06dans mon propos

00:58:07liminaire

00:58:08donc nous avons

00:58:09maintenant

00:58:09un responsable

00:58:11qui est en charge

00:58:13vraiment

00:58:13de la coordination

00:58:14directement rattachée

00:58:15à moi

00:58:16de façon

00:58:17à prendre en main

00:58:18les défaillances

00:58:20qui avaient été

00:58:22constatées

00:58:23liées à un

00:58:24fonctionnement

00:58:24peut-être un peu

00:58:25en silo

00:58:25entre les

00:58:27entre les directions

00:58:29parce que le Louvre

00:58:30ce sont des directions

00:58:31nombreuses

00:58:32c'est des

00:58:33de services

00:58:34de chefs de services

00:58:35etc

00:58:36donc ça

00:58:37je pense que

00:58:38c'est pris en main

00:58:39par ce nouveau

00:58:42responsable

00:58:42avec un niveau

00:58:43d'autorité

00:58:44donc élevé

00:58:45donc ce

00:58:46coordinateur

00:58:47sûreté

00:58:50et puis évidemment

00:58:51ce sont des

00:58:54préoccupations

00:58:57tellement à l'ordre

00:58:57du jour

00:58:58qu'elles sont

00:58:59forcément centrales

00:59:00pour toutes

00:59:01toutes les équipes

00:59:03malheureusement

00:59:04liées à ce

00:59:05drame

00:59:06mais personne n'a envie

00:59:07évidemment

00:59:07que ça

00:59:10revienne

00:59:13les questions

00:59:14retour à la Missa

00:59:17alors oui

00:59:17oui oui

00:59:17là on a

00:59:18un comité

00:59:18de sûreté

00:59:20aux figures

00:59:20de la Missa

00:59:21mais aussi

00:59:21le haut

00:59:22responsable

00:59:23de

00:59:24au fonctionnaire

00:59:25pardon

00:59:26de défense

00:59:28donc nous

00:59:29travaillons

00:59:29avec

00:59:30la Missa

00:59:31par ailleurs

00:59:31la Missa

00:59:31qui a des

00:59:32effectifs

00:59:32assez

00:59:33restreints

00:59:34quand même

00:59:34a la responsabilité

00:59:35sur l'ensemble

00:59:36des musées

00:59:38de

00:59:39de

00:59:39pour

00:59:41chacun

00:59:41de nos

00:59:42des

00:59:42prêts

00:59:42que nous

00:59:43faisons

00:59:43en région

00:59:44et en

00:59:45ou ailleurs

00:59:46d'ailleurs à

00:59:46Paris

00:59:46la Missa

00:59:47et à l'étranger

00:59:48la Missa

00:59:49effectue des missions

00:59:49pour vérifier que

00:59:50les lieux d'exposition

00:59:52ou de dépôt

00:59:53etc.

00:59:53sont aptes à recevoir

00:59:54ces

00:59:56ces prêts

00:59:57donc nous travaillons

00:59:59en permanence

01:00:01avec elle

01:00:05et sur

01:00:05les

01:00:07sur le

01:00:07personnel

01:00:08évidemment

01:00:08nous avons

01:00:10multiplié

01:00:10les formations

01:00:12les

01:00:14de façon

01:00:14des actions

01:00:15de

01:00:16non seulement

01:00:16de sensibilisation

01:00:17aux questions

01:00:18de

01:00:19de

01:00:20de

01:00:21de

01:00:21un code

01:00:22à la façon

01:00:22dont on

01:00:23dont il faut

01:00:25réagir

01:00:25face à ces

01:00:26situations

01:00:28alors je vais

01:00:29prendre maintenant

01:00:29l'ensemble de

01:00:30des autres

01:00:31questions

01:00:31je vais vous

01:00:32inviter à

01:00:32les à les noter

01:00:34je vais commencer

01:00:35par celle

01:00:36d'Adelziane

01:00:38merci monsieur le

01:00:39président

01:00:40monsieur le président

01:00:40directeur

01:00:41merci pour votre

01:00:41venue ce matin

01:00:43avec vos équipes

01:00:43mes félicitations

01:00:45à nouveau

01:00:46pour votre

01:00:46pour votre nomination

01:00:47à la tête du loup

01:00:49j'avais une

01:00:50quarantaine de questions

01:00:50je vais me

01:00:51concentrer

01:00:52mais plusieurs

01:00:52ont déjà été

01:00:53évoqués

01:00:54je vais me

01:00:54concentrer

01:00:55sur trois

01:00:55aspects

01:00:55d'abord

01:00:56merci pour

01:00:56cette présentation

01:00:57de l'avant

01:00:58première des

01:00:58aménagements

01:00:59c'est extrêmement

01:00:59intéressant

01:01:01j'ai souvenir

01:01:02aussi de longues

01:01:03discussions

01:01:03dans le passé

01:01:03sur la gestion

01:01:04des flux

01:01:04dans ce musée

01:01:05sur les entrées

01:01:06historiques

01:01:07par denon

01:01:07par les antiquités

01:01:08égyptiennes

01:01:09effectivement on

01:01:09revient peut-être

01:01:10avec cette proposition

01:01:11à une

01:01:13compréhension historique

01:01:13du fonctionnement

01:01:14du palais

01:01:15dans un premier temps

01:01:16mais aujourd'hui

01:01:16du musée

01:01:17pour accueillir

01:01:17du mieux possible

01:01:18les visiteurs

01:01:19qui viennent du monde

01:01:19entier dans le plus

01:01:20grand musée du monde

01:01:22vous l'avez évoqué

01:01:23c'était une de mes

01:01:24questions sur le rôle

01:01:25du loup en France

01:01:26dans ses partenariats

01:01:27avec les régions

01:01:27je pense que vous avez

01:01:28fait le bonheur

01:01:28d'un certain nombre

01:01:29de mes collègues ici

01:01:30je voyais Pierre-Antoine

01:01:31Lévy à Montauban

01:01:32qui se disait

01:01:33qu'il fallait prochainement

01:01:34prévoir une visite

01:01:35à vos côtés

01:01:36je pense à un certain

01:01:37nombre de collègues

01:01:38mais rappeler effectivement

01:01:39le rôle du loup

01:01:39qui présente 35 000 œuvres

01:01:41dans ses collections

01:01:42à peu près aujourd'hui

01:01:42au sein du palais

01:01:43mais à peu près la même chose

01:01:44en dépôt en France

01:01:46ou en prêt

01:01:46et donc ce rôle important

01:01:47qui lui était dévolu

01:01:49à l'époque

01:01:50pour jouer ce rôle

01:01:52d'irrigation du patrimoine

01:01:53et de la culture

01:01:54dans nos territoires

01:01:55vous avez parlé

01:01:56du loup en France

01:01:56d'Avignon

01:01:57moi je voudrais juste

01:01:58revenir très précisément

01:01:59dans un premier temps

01:01:59sur la question

01:02:00des acquisitions

01:02:01je porte chaque année

01:02:02au projet de loi de finances

01:02:03un amendement

01:02:04pour augmenter

01:02:04les crédits d'acquisition

01:02:05du ministère de la culture

01:02:07qui est à chaque fois

01:02:08battu

01:02:09mais il y a quelque chose

01:02:11de très statique

01:02:11dans ce pays

01:02:12et de très stable

01:02:13c'est les 10 millions

01:02:13de crédits d'acquisition

01:02:15dédiés aux acquisitions

01:02:17par le ministère

01:02:18de la culture

01:02:18est-ce que vous

01:02:19dans ce contexte

01:02:20comment voyez-vous

01:02:20parce que c'est un rôle majeur

01:02:21vous l'avez évoqué

01:02:22de la politique

01:02:23d'acquisition du loup

01:02:24évidemment au cours

01:02:25des dernières années

01:02:25il y a eu pas mal

01:02:26d'oeuvres

01:02:27qui ont été acquises

01:02:28par le musée

01:02:28c'est un rôle

01:02:29extrêmement important

01:02:30cet enrichissement

01:02:30des collections

01:02:32en particulier

01:02:32la place du mécénat

01:02:34qui nous est souvent

01:02:36mise en avant

01:02:36pour répondre

01:02:37à cet enjeu

01:02:38d'acquisition

01:02:38des collections

01:02:39pour les musées

01:02:40au sens large

01:02:40ma deuxième question

01:02:41elle porte plus précisément

01:02:42sur l'éducation

01:02:43artistique et culturelle

01:02:44vous en avez parlé

01:02:45un petit peu en creux

01:02:46c'est très lié

01:02:47à la politique

01:02:47d'aménagement aussi

01:02:49et de lien avec le territoire

01:02:50et ma collègue Sylvie Robert

01:02:51avait déposé justement

01:02:52un amendement

01:02:53pour rétablir les crédits

01:02:54de l'éducation artistique

01:02:55et culturelle

01:02:55en 2024

01:02:56à leur niveau de 2024

01:02:57aujourd'hui on voit

01:02:58j'en profite de cette audition

01:03:00pour rappeler

01:03:01qu'ils sont passés

01:03:01de 107 millions

01:03:02en 2024

01:03:03à 82 millions d'euros

01:03:04en 2026

01:03:05le Louvre a un rôle

01:03:06prééminent

01:03:07sur ces questions

01:03:07en matière d'éducation

01:03:09artistique et culturelle

01:03:09quelle est votre ambition

01:03:12sur ce sujet

01:03:14et garantir

01:03:14que les jeunes publics

01:03:15notamment ceux issus

01:03:16des territoires populaires

01:03:17et les plus éloignés

01:03:17des institutions culturelles

01:03:19puissent continuer

01:03:20à bénéficier

01:03:20d'une rencontre directe

01:03:21avec les oeuvres

01:03:22enfin mes deux dernières questions

01:03:23un point de situation

01:03:24monsieur le président

01:03:25directeur si vous pouvez

01:03:26sur le Louvre Abu Dhabi

01:03:26vous avez parlé

01:03:27du fonds de dotation

01:03:28de la licence de marque

01:03:30mais où en étant aujourd'hui

01:03:31des relations avec le musée

01:03:33son succès

01:03:34sa fréquentation

01:03:35sa politique d'exposition

01:03:37sa politique d'acquisition

01:03:38éventuellement

01:03:39je vois aujourd'hui

01:03:40que le Louvre Abu Dhabi

01:03:41se tourne beaucoup vers l'Inde

01:03:42en particulier

01:03:43dans sa politique d'exposition

01:03:45et un point méconnu

01:03:46dont on parle très peu

01:03:47mais on le voit

01:03:48tout au bout

01:03:48il y a le jardin des Tuileries

01:03:49qui est sous l'autorité

01:03:51et l'administration

01:03:52du musée du Louvre

01:03:54comme les impôts aujourd'hui

01:03:55le jardin du Luxembourg

01:03:57pour le Sénat

01:03:57quels sont les

01:03:58il y avait beaucoup de projets

01:03:59qui avaient été lancés

01:04:00de mémoire

01:04:01entre 2019 et 2023

01:04:03pour l'améliorer

01:04:05l'entretenir

01:04:05le rendre plus agréable

01:04:06et accueillant

01:04:07c'est ce qui se passe

01:04:07aujourd'hui

01:04:07au jardin du Louvre

01:04:08de Luxembourg

01:04:08que vous nous en dire

01:04:09quelques mots

01:04:10je vous remercie

01:04:12je vais prendre

01:04:13toutes les questions

01:04:15Max Prisson

01:04:16il faut aller à ce champ

01:04:19merci monsieur le président

01:04:22je vais vous dire

01:04:22avec gravité

01:04:25et peut-être en rupture

01:04:26avec l'ambiance

01:04:27un petit peu joyeuse

01:04:28que vous avez voulu

01:04:28établir ce matin

01:04:32que je ne suis pas sûr

01:04:33qu'en vous écoutant

01:04:35que l'on ait tourné le dos

01:04:37aux erreurs et aux fautes

01:04:39commises dans le passé

01:04:41pour 80% de votre temps

01:04:44vous avez parlé accueil

01:04:46valorisation

01:04:47image

01:04:49comme si rien ne s'était passé

01:04:52j'attendais une rupture

01:04:54et j'ai lu une continuité

01:04:58mais c'est vrai que je dois vous avouer

01:05:00que j'ai failli me laisser séduire

01:05:03par votre fresque et vos itinérances

01:05:06vous avez parlé

01:05:07vous avez parlé de beaucoup de choses

01:05:08avec passion

01:05:09mais vous ne nous avez pas donné

01:05:12de nouvelles

01:05:12des joyaux de la couronne

01:05:15je suis désolé

01:05:16de revenir

01:05:17à l'essentiel

01:05:19vous avez certes évoqué

01:05:21et je m'attendais

01:05:23à des décisions fortes

01:05:25vous avez évoqué

01:05:27avec force

01:05:28un moment

01:05:28un musée à bout de souffle

01:05:30un mur d'investissement

01:05:33devant nous

01:05:35un retard accumulé

01:05:37une fatigue technique

01:05:40vous avez même évoqué

01:05:42une sorte d'écran

01:05:43derrière lequel

01:05:44des choses sombres

01:05:46étaient apparues

01:05:48devant cela

01:05:49je m'étais dit

01:05:51que nous aurions

01:05:52une vraie planification

01:05:53de rupture

01:05:54nous avons eu

01:05:56un enthousiasme

01:05:57de la continuité

01:05:58il me chante

01:05:59et je tenais à vous le dire

01:06:03première question

01:06:05à la différence

01:06:06de votre prédécesseur

01:06:08avez-vous lu

01:06:10et pris connaissance

01:06:11et sorti des archives

01:06:12les nombreuses audits

01:06:13et rapports

01:06:15qui ont encombré

01:06:16les archives

01:06:17du musée du Louvre

01:06:19et dont on avait fait

01:06:21un si faible usage

01:06:22dans le passé

01:06:27deuxième question

01:06:28vous avez certes

01:06:29évoqué un coordonnateur général

01:06:30dont on aurait même

01:06:33entendu

01:06:33il y a un instant

01:06:34qu'il aurait

01:06:35primauté

01:06:36sur la totalité

01:06:37de l'organigramme

01:06:39ce qui nous avait effarés

01:06:42après

01:06:44le vol

01:06:46des joyaux de la couronne

01:06:46c'était

01:06:48la dimension

01:06:49très marginale

01:06:50de toute

01:06:52l'organigramme

01:06:53des services

01:06:54de logistique

01:06:55et de sécurité

01:06:58et choquait aussi

01:06:59des conditions

01:06:59de travail

01:07:00des agents

01:07:01de la sécurité

01:07:02et choquait aussi

01:07:03l'obsolescence

01:07:06de l'appareil

01:07:07de sécurité

01:07:08avez-vous

01:07:10lancé

01:07:111

01:07:12des sanctions

01:07:13pour

01:07:14les responsables

01:07:15de la société

01:07:15d'un effet

01:07:162

01:07:18une refonte

01:07:19de l'organigramme

01:07:21plaçant la sécurité

01:07:22au coeur du dispositif

01:07:25la réponse

01:07:27sur le coordonnateur

01:07:27me paraît

01:07:28un peu faible

01:07:31nous avions été

01:07:32aussi choqués

01:07:33d'apprendre

01:07:33que les budgets

01:07:35de sécurité

01:07:35avaient baissé

01:07:37entre 2021

01:07:39et 2025

01:07:41avez-vous

01:07:42redressé

01:07:43cette situation

01:07:45pouvez-vous nous

01:07:46donner des chiffres

01:07:46très précis

01:07:47année par année

01:07:48des budgets

01:07:48consacrés

01:07:49à la sécurité

01:07:523

01:07:55vous nous avez

01:07:56en effet

01:07:56présenté

01:07:57avec force

01:07:58le louvre

01:07:59renaissance

01:08:00et tout ce que cela

01:08:01pourra apporter

01:08:02en termes de rayonnement

01:08:04et je ne dis pas

01:08:05qu'il n'y a pas

01:08:05la légitimité

01:08:06mais nous nous attendons

01:08:09un calendrier

01:08:10très précis

01:08:10mois par mois

01:08:11année par année

01:08:12du plan de sécurisation

01:08:13du déploiement

01:08:14des appareils

01:08:15de vidéoprotection

01:08:16de la mise

01:08:17en sécurité

01:08:18totale

01:08:18des oeuvres

01:08:19et le reste

01:08:20viendra

01:08:22en surplus

01:08:23si nécessaire

01:08:24et si possible

01:08:24merci

01:08:27Pierre Ouzouias

01:08:30merci

01:08:30monsieur le président

01:08:32merci

01:08:33monsieur le président

01:08:34directeur général

01:08:36et j'aimerais

01:08:37vous appeler

01:08:37docteur

01:08:38parce qu'il est

01:08:39il est rare

01:08:40qu'un conservateur

01:08:41ait aussi

01:08:41une thèse

01:08:42de doctorat

01:08:43je tenais

01:08:44à le souligner

01:08:47juste rappeler

01:08:48que

01:08:48s'agissant

01:08:50des joyaux

01:08:51de la couronne

01:08:51il y a

01:08:51une partie

01:08:52qui ont été

01:08:53vendues

01:08:53par la république

01:08:54et rachetées

01:08:55par le loup

01:08:55ils sont peut-être

01:08:57pas aussi

01:08:57sacrés

01:08:58que ça

01:09:00moi je voulais

01:09:01vous questionner

01:09:03sur

01:09:04le dossier

01:09:06des restitutions

01:09:08qui est

01:09:09un dossier

01:09:10lourd

01:09:11qui est

01:09:12devant nous

01:09:13et quand nous

01:09:14avions

01:09:14travaillé

01:09:15sur la dernière

01:09:17loi cadre

01:09:17nous nous étions

01:09:19aperçus

01:09:20avec Catherine

01:09:21Morin

01:09:21de Sailly

01:09:22que

01:09:23la situation

01:09:25juridique

01:09:25d'un certain

01:09:26nombre

01:09:26de pièces

01:09:27au Louvre

01:09:28n'était pas

01:09:29absolument

01:09:29rassurée

01:09:30dire qu'on

01:09:31n'avait pas

01:09:31la certitude

01:09:33qu'ils avaient

01:09:33été acquis

01:09:35dans des conditions

01:09:37qui soient

01:09:39respectueuses

01:09:39des critères

01:09:41qui sont maintenant

01:09:42dans la loi

01:09:44je ne doute pas

01:09:45qu'il va y avoir

01:09:47et

01:09:48j'ai des informations

01:09:49qui m'inclinent

01:09:51à penser

01:09:51que certains

01:09:52états

01:09:52sont en train

01:09:53de préparer

01:09:53des listes

01:09:54de demandes

01:09:55de restitution

01:09:56qui vont bientôt

01:09:57présenter

01:09:58à la France

01:09:58et je ne doute pas

01:09:59qu'il y en aura

01:10:00pour le Louvre

01:10:01en tant qu'archéologue

01:10:03je vois

01:10:03certaines pièces

01:10:04qui seraient

01:10:06très bien

01:10:06dans des vitrines

01:10:07un peu vides

01:10:08de musées

01:10:10nouvellement

01:10:11ouverts

01:10:12plutôt dans la péninsule

01:10:14proche orientale

01:10:15pour ne pas être

01:10:16plus précis

01:10:17donc est-ce que

01:10:18vous avez mis

01:10:19en oeuvre

01:10:20un travail

01:10:21de récollement

01:10:23des oeuvres

01:10:24comme vous y êtes

01:10:25obligé

01:10:26et je note

01:10:27que la commission

01:10:28de récollement

01:10:29des dépôts

01:10:30d'oeuvres d'art

01:10:30vient de lancer

01:10:31une grande programmation

01:10:32générale

01:10:332026

01:10:342035

01:10:35pour un récollement

01:10:36de toutes les

01:10:37les collections

01:10:38et est-ce que

01:10:39cette campagne

01:10:40générale

01:10:40de récollement

01:10:41n'est pas

01:10:41justement

01:10:42l'occasion

01:10:42d'essayer

01:10:43de clarifier

01:10:45la situation

01:10:45juridique

01:10:46des oeuvres

01:10:48pour celles

01:10:49qui ont été

01:10:49acquises

01:10:49après 1815

01:10:51parce qu'avant

01:10:511815

01:10:52il y a prescription

01:10:53et c'est fini

01:10:54elles sont

01:10:54protégées

01:10:56merci monsieur

01:10:57le président

01:10:58directeur général

01:10:59Monique de Marco

01:11:01merci monsieur

01:11:02le président

01:11:03merci pour cette

01:11:04présentation

01:11:05du projet

01:11:06Louvre

01:11:06Renaissance

01:11:07que je rappelle

01:11:07c'est le grand

01:11:08projet présidentiel

01:11:09donc quand même

01:11:10la cour des comptes

01:11:11a qualifié

01:11:11ce projet

01:11:12de risque

01:11:13financier

01:11:14significatif

01:11:16vous l'avez dit

01:11:17ce projet

01:11:18du Louvre

01:11:18nouvelle renaissance

01:11:19est là

01:11:20pour faciliter

01:11:21la fluidité

01:11:22l'accès

01:11:23à la joconde

01:11:24l'icône

01:11:25donc du musée

01:11:26et également

01:11:27pour devenir

01:11:28le musée

01:11:28le plus visité

01:11:29du monde

01:11:29quand même

01:11:30passé de 9 à 12 millions

01:11:31de visiteurs

01:11:32comme je l'ai entendu

01:11:33pour moi

01:11:34ma question

01:11:35et j'en ai deux

01:11:36quelle est au final

01:11:37la vocation

01:11:38d'un musée

01:11:39de ce musée

01:11:39servir de vitrine

01:11:41éduquer à l'art

01:11:42léguer un patrimoine

01:11:44commun

01:11:44ou faciliter

01:11:46le sur-tourisme

01:11:47deuxième question

01:11:48comment allez-vous

01:11:49restaurer un climat

01:11:50de confiance

01:11:51vous n'en avez pas

01:11:51parlé suite

01:11:52aux tensions

01:11:53internes

01:11:54et aux difficultés

01:11:55de fonctionnement

01:11:56comment allez-vous

01:11:57anticiper

01:11:58avec le projet

01:11:59du Louvre

01:11:59nouvelle renaissance

01:12:00le déploiement

01:12:02donc du personnel

01:12:03avec un effectif

01:12:04inchangé

01:12:05ce que vous

01:12:06n'avez précisé

01:12:07tout à l'heure

01:12:08que les effectifs

01:12:09seront inchangés

01:12:10pour le projet

01:12:11Louvre

01:12:11nouvelle renaissance

01:12:12si j'ai bien compris

01:12:13non

01:12:14bon

01:12:15merci de répondre

01:12:16cette question

01:12:20Jacques Ropérin

01:12:23merci président

01:12:25monsieur le président

01:12:26votre nomination

01:12:28intervient dans

01:12:28un contexte

01:12:29exceptionnel

01:12:30marqué par le vol

01:12:31d'octobre

01:12:322025

01:12:32et par les constats

01:12:33sévères

01:12:34dressés par

01:12:35les corps de contrôle

01:12:36sur l'état

01:12:37de vétusté

01:12:37des installations

01:12:38du musée

01:12:40dans le même temps

01:12:40le projet

01:12:41Louvre

01:12:41nouvelle renaissance

01:12:42bon c'est le petit mot

01:12:43renaissance

01:12:43des fois

01:12:44qui peut me gêner

01:12:45mais je comprends

01:12:46ce nom en même temps

01:12:48porte une ambition

01:12:49architecturale

01:12:49et miséographique

01:12:50considérable

01:12:51dont le calendrier

01:12:52vous nous l'avez

01:12:52bien expliqué

01:12:53horizon 2031

01:12:54pour la nouvelle entrée

01:12:55s'inscrit sur le temps long

01:12:58face à l'urgence

01:12:59des enjeux de sécurité

01:13:00de sûreté

01:13:01et de maintenance

01:13:01du bâti

01:13:02souligné par la cour des comptes

01:13:03elle-même

01:13:03comment entendez-vous

01:13:06hiérarchiser les priorités

01:13:07d'investissement

01:13:08de l'établissement

01:13:09entre d'une part

01:13:10la sécurisation immédiate

01:13:11des collections

01:13:12et la résorption

01:13:14du retard d'entretien

01:13:15et d'autre part

01:13:16la poursuite du calendrier

01:13:18ambitieux

01:13:18de la nouvelle renaissance

01:13:20plus précisément

01:13:21considérez-vous

01:13:22que les moyens humains

01:13:23et financiers

01:13:24actuellement mobilisables

01:13:25permettent de conduire

01:13:26ces deux chantiers

01:13:27de façon simultanée

01:13:28où estime-vous nécessaire

01:13:30un phasage différent

01:13:31voire un soutien budgétaire

01:13:34complémentaire de l'état

01:13:35pour garantir

01:13:36que la modernisation

01:13:37du musée

01:13:38ne se fasse pas

01:13:38au détriment

01:13:39de la sécurité

01:13:40de ces collections

01:13:41et de ce personnel

01:13:41je vous remercie

01:13:43et enfin Karine Daniel

01:13:46merci monsieur le président

01:13:48moi j'avais juste

01:13:49une petite question ponctuelle

01:13:50par rapport à votre propos

01:13:51liminaire sur la politique

01:13:53liée au fonds de dotation

01:13:54et à la licence de marque

01:13:56vous avez dit que la licence

01:13:58de marque en partie

01:14:00abondait le fonds de dotation

01:14:02je me demandais

01:14:03quel était l'intérêt

01:14:03pour le Louvre

01:14:04d'avoir cette pratique

01:14:08et pour moi

01:14:09le fonds de dotation

01:14:10était plutôt

01:14:12avait plutôt vocation

01:14:14à collecter

01:14:15des dons

01:14:16d'entreprises

01:14:17ou de particuliers

01:14:17d'ailleurs

01:14:18mais pas forcément

01:14:19à faire transiter

01:14:20des flux

01:14:22qui viennent

01:14:24eux-mêmes

01:14:25du Louvre

01:14:29voilà

01:14:30s'il n'y a plus

01:14:30de questions

01:14:31vous laissez répondre

01:14:33dans l'ordre

01:14:34que vous souhaitez

01:14:35bien sûr

01:14:37merci beaucoup

01:14:38pour la richesse

01:14:39de toutes vos

01:14:40vos questions

01:14:41je vais essayer

01:14:41de

01:14:41là j'ai bien noté

01:14:42je vais essayer

01:14:43d'y répondre

01:14:44dans l'ordre

01:14:48concernant le sujet

01:14:49des acquisitions

01:14:52vous avez raison

01:14:53les musées globalement

01:14:55ont du mal

01:14:56à acquérir

01:14:57et c'est pour ça

01:14:57que le Louvre

01:14:58est amené

01:14:59à acquérir

01:14:59beaucoup

01:15:00parce que c'est

01:15:00par ses propres

01:15:01ressources

01:15:02de billetterie

01:15:04donc une partie

01:15:05qui sera moindre

01:15:06donc de 12%

01:15:09est consacrée

01:15:09aux acquisitions

01:15:10mais il arrive

01:15:11qu'on en vienne

01:15:12en fait à pallier

01:15:12des impossibilités

01:15:14d'acquisition

01:15:14moi j'ai longtemps

01:15:15été directeur

01:15:16d'un musée

01:15:16le petit palais

01:15:17où j'avais un budget

01:15:18annuel de 150 000 euros

01:15:20donc j'ai vu passer

01:15:21devant moi

01:15:22énormément de choses

01:15:22qui auraient été

01:15:23extraordinaires

01:15:24pour le petit palais

01:15:26heureusement

01:15:27le musée d'Orsay

01:15:28a pu les acquérir

01:15:28très bien

01:15:29mais il y a

01:15:31beaucoup d'oeuvres

01:15:32que nous voyons passer

01:15:34que je suggère

01:15:35à des collègues

01:15:35en région

01:15:37mais qui me disent

01:15:38non malheureusement

01:15:39nous ne pouvons pas

01:15:40acquérir

01:15:42ces oeuvres

01:15:42donc parfois

01:15:43on considère

01:15:44qu'ici il faut quand même

01:15:45qu'on y arrive

01:15:45donc le Louvre

01:15:46il met une part

01:15:47de son budget

01:15:49c'est encore arrivé

01:15:49la semaine dernière

01:15:50pour une très jolie

01:15:52figure

01:15:53d'un moine

01:15:56une sculpture

01:15:56du 14e siècle

01:15:58très très belle

01:15:59qui est passée

01:15:59à Drouot

01:15:59enfin non pas à Drouot

01:16:00enfin chez Christie's

01:16:01et qu'on a appréhempté

01:16:03qui aurait tout aussi bien

01:16:05eu vocation

01:16:06à être dans un musée

01:16:07du centre de la France

01:16:08en rapport

01:16:09je pense dans ces cas là

01:16:10que c'est une mesure d'urgence

01:16:11et puis ultérieurement

01:16:12il y a des prêts aux expositions

01:16:14puis un dépôt

01:16:14enfin on s'organise

01:16:15mais la question

01:16:16des acquisitions

01:16:18est très importante

01:16:19pour d'autres établissements

01:16:22qui n'ont pas

01:16:23la chance

01:16:24d'avoir

01:16:24ces ressources

01:16:25de billetterie

01:16:27concernant l'éducation

01:16:28artistique

01:16:29et culturelle

01:16:30évidemment

01:16:31il est capital

01:16:33que l'expérience

01:16:34du Louvre

01:16:35soit réussie

01:16:35pour les classes

01:16:37mais il faut

01:16:38le plus possible

01:16:39pouvoir le construire

01:16:39en amont

01:16:40avec les enseignants

01:16:42de façon

01:16:43à ce que cette visite

01:16:44au Louvre

01:16:44soit le couronnement

01:16:46je puis dire

01:16:47d'une préparation

01:16:49aussi bien

01:16:51en région

01:16:51qu'à Paris

01:16:55c'est pour ça

01:16:55qu'on a développé

01:16:56la carte clé

01:16:57qui donne

01:16:58un accès direct

01:16:59et gratuit

01:17:00et préférentiel

01:17:01pour tous les formateurs

01:17:03de façon

01:17:04à pouvoir préparer

01:17:05les visites

01:17:06on fait beaucoup

01:17:08de formation

01:17:08des formateurs

01:17:09en fait

01:17:09parce que

01:17:10notre personnel

01:17:11ne serait pas suffisant

01:17:12pour accueillir

01:17:14ces centaines

01:17:15et centaines

01:17:16de groupes scolaires

01:17:18mais on peut

01:17:19en revanche

01:17:21les former

01:17:22les personnes

01:17:23qui feront

01:17:23le suivi

01:17:24de leur groupe

01:17:26je vous rappelle

01:17:26que le mardi

01:17:27notamment

01:17:27nous accueillons

01:17:29énormément

01:17:29de groupes

01:17:31d'enfants

01:17:32de scolaires

01:17:32mais également

01:17:34les autres jours

01:17:35de la semaine

01:17:35mais le mardi

01:17:36c'est plus simple

01:17:37parce qu'il n'y a pas

01:17:37la foule

01:17:38qui quand même

01:17:40rend assez difficile

01:17:41l'accès en tout cas

01:17:42à ces groupes

01:17:42dans

01:17:44la zone

01:17:45de nom

01:17:45on peut évidemment

01:17:46plus facilement

01:17:47avoir des groupes

01:17:47d'enfants

01:17:50tous les jours

01:17:51de la semaine

01:17:51dans des départements

01:17:53moins fréquentés

01:17:55concernant

01:17:56je réponds un peu vite

01:17:57parce qu'il y a eu

01:17:57beaucoup de questions

01:17:58concernant

01:17:59le Louvre à Bouddhabi

01:18:01moi j'avais pu

01:18:02du temps

01:18:03d'Henri Loiret

01:18:03suivre la création

01:18:05de cet instrument

01:18:07incroyable

01:18:07de culture

01:18:08très ouvert

01:18:10qui a répondu

01:18:11vraiment

01:18:13au programme

01:18:14d'origine

01:18:15qui était

01:18:16de confronter

01:18:18toutes les religions

01:18:20de confronter

01:18:21les différentes techniques

01:18:23tous les courants

01:18:24artistiques

01:18:25un peu la manière

01:18:26de la galerie du temps

01:18:28à Lens

01:18:28qui est aussi

01:18:29un succès

01:18:29mais là

01:18:30avec une approche

01:18:30beaucoup plus universelle

01:18:31encore

01:18:32le musée

01:18:34fonctionne

01:18:34très bien

01:18:35moi j'y suis allé

01:18:36deux fois

01:18:36depuis ma nomination

01:18:38alors évidemment

01:18:39c'est une période

01:18:40tendue

01:18:41il y a très très peu

01:18:42de touristes

01:18:43il y a juste

01:18:44des habitants

01:18:45de rester dans

01:18:46la ville

01:18:47qui viennent

01:18:48au musée

01:18:49en tout cas

01:18:50d'y aller

01:18:50était important

01:18:52je crois

01:18:52pour les équipes

01:18:54sur place

01:18:55et puis aussi

01:18:55pour renouveler

01:18:56notre confiance

01:18:58dans le projet

01:18:58nous préparons

01:18:59les 10 ans

01:19:00du Louvre à Bouddhabi

01:19:00avec une exposition

01:19:01spectaculaire

01:19:02autour de

01:19:03rapport entre

01:19:04art et mode

01:19:05et nous

01:19:07nous préparons

01:19:08un nouvel accord

01:19:10pour les 10 années

01:19:11à venir

01:19:12il est important

01:19:13aussi

01:19:14au bout de

01:19:1510 ans

01:19:16d'acquisition

01:19:17faite par le musée

01:19:18de voir comment

01:19:19on peut restructurer

01:19:20les salles

01:19:21le propos

01:19:21resserrer le propos

01:19:22à un moment

01:19:23où ouvre

01:19:24parallèlement

01:19:25le Guggenheim

01:19:27à Bouddhabi

01:19:28où vient d'ouvrir

01:19:29le musée

01:19:29Cheikh Zayed

01:19:30d'autres institutions

01:19:31c'est quand même

01:19:32une grande fierté

01:19:33dans cette ville

01:19:38de voir

01:19:38où il y a

01:19:39des gens

01:19:40qui viennent

01:19:41du monde entier

01:19:41c'est un vrai hub

01:19:42que le Louvre

01:19:44y a sa place

01:19:45et avec une merveilleuse

01:19:46architecture

01:19:46un propos

01:19:48universaliste

01:19:49qui est très intéressant

01:19:50aussi pour nous

01:19:50comme laboratoire

01:19:51puisque le Louvre

01:19:52à Bouddhabi

01:19:53s'adresse autant

01:19:54au public

01:19:55venu d'Inde

01:19:57que d'Afrique

01:20:01d'Extrême-Orient

01:20:03aussi

01:20:04et évidemment

01:20:06locale

01:20:06et on y voit

01:20:07des choses très belles

01:20:08et donc

01:20:11notre souhait

01:20:12évidemment

01:20:12c'est de renforcer

01:20:13notre coopération

01:20:14entre temps

01:20:14on a mis en place

01:20:15des mesures

01:20:15de protection

01:20:16de sécurité

01:20:17évidemment

01:20:17pour les oeuvres

01:20:19et c'était

01:20:20évidemment

01:20:20une préoccupation

01:20:21constante

01:20:22avec des points

01:20:23très réguliers

01:20:24sur cette question

01:20:25quant aux tuileries

01:20:26alors si j'ose

01:20:27à quelque chose

01:20:29nous avions

01:20:30ce matin

01:20:31la grande réunion

01:20:32avec l'architecte

01:20:33en chef

01:20:33des monuments historiques

01:20:34avec les arts décoratifs

01:20:37le jeu de paume

01:20:40etc

01:20:41les responsables

01:20:42des jardins

01:20:43etc

01:20:43mais qui du coup

01:20:44a été annulé

01:20:46mais qui va être

01:20:47reporté

01:20:48en début septembre

01:20:50le jardin des tuileries

01:20:53est un jardin

01:20:55évidemment

01:20:55historique

01:20:56très important

01:20:57très fréquenté

01:20:58donc il y a

01:20:59beaucoup de problématiques

01:21:00d'accueil

01:21:01de confort

01:21:01des visiteurs

01:21:02de concession

01:21:04de multi-usage

01:21:06de protection

01:21:08c'est à la fois

01:21:09un jardin historique

01:21:10mais on ne peut pas

01:21:11uniquement faire

01:21:11de la reconstitution

01:21:12il faut le protéger

01:21:13aussi

01:21:14on a évoqué

01:21:15les grilles

01:21:16il y a beaucoup

01:21:17beaucoup de facteurs

01:21:18on essaie vraiment

01:21:20de le revégétaliser

01:21:21le plus possible

01:21:22de mettre davantage

01:21:24d'ombes

01:21:24de zones de repos

01:21:25que ce soit un jardin

01:21:26agréable

01:21:27pour nos visiteurs

01:21:28qui quittent

01:21:29le musée

01:21:29un petit peu

01:21:30un peu fatigué

01:21:30mais aussi

01:21:32évidemment

01:21:33pour

01:21:33c'est un des poumons

01:21:34verts

01:21:34de la capitale

01:21:36et je suis très heureux

01:21:37de voir les travaux

01:21:38qui vont être menés

01:21:39sur la place de la Concorde

01:21:40qui vont recréer

01:21:41une jonction

01:21:42entre les tuileries

01:21:43et les jardins

01:21:44des Champs-Élysées

01:21:46qui sont très grands

01:21:46c'est une emprise

01:21:47aussi importante

01:21:48que la Villette

01:21:48donc il y a

01:21:49un vrai projet

01:21:51urbain

01:21:51entre guillemets

01:21:52puisque c'est des végétaux

01:21:54qui se développent

01:21:55de ce côté-ci

01:21:55de même que

01:21:56l'esplanade

01:21:58côté

01:21:58colonnade

01:22:01comprendra

01:22:01une végétalisation

01:22:03et le fond

01:22:04des fossés

01:22:05aussi

01:22:06seront un nouveau

01:22:07jardin

01:22:11concernant

01:22:12les questions

01:22:13suivantes

01:22:14concernant mon enthousiasme

01:22:16je le revendique

01:22:17je pense que

01:22:18j'étais très heureux

01:22:21au château de Versailles

01:22:22on m'a confié

01:22:23la responsabilité

01:22:24du Louvre

01:22:26c'est un endroit

01:22:28fabuleux

01:22:28qui doit

01:22:29il faut que

01:22:30si on veut

01:22:31que les visiteurs

01:22:32soient enthousiastes

01:22:32que les équipes

01:22:33aient envie

01:22:34de travailler

01:22:35coûte que coûte

01:22:36en dépit des difficultés

01:22:37de tous nos chantiers

01:22:38je pense qu'il faut

01:22:39porter soi-même

01:22:40un enthousiasme

01:22:41en espérant

01:22:41qu'il soit

01:22:43communicatif

01:22:44voilà donc

01:22:45pour cette matinée

01:22:46d'audition

01:22:46j'espère que vous avez

01:22:47appris des choses

01:22:48avec nous ce matin

01:22:49restez sur la 8

01:22:50l'information politique

01:22:52continue sur Public Sénat

01:22:53Sous-titrage Société Radio-Canada

01:22:57Sous-titrage Société Radio-Canada

01:23:01Sous-titrage Société Radio-Canada

01:23:03Sous-titrage Société Radio-Canada

100% Sénat - Musée du Louvre : audition du nouveau président-directeur

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