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Pongamos que hablo de: entrevistas completas - Carlos Ferrando, sobre Almódovar
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00:00Carlos Ferrando, you were a man who was in the beginning of the race of Pedro Almodóvar.
00:04Many people don't know what, but you were your man's press from the labirinto of passion,
00:08from the second movie, until women, at the border of an attack of nerves.
00:12With... is that he's a press, of course, here when we talk about...
00:15I say that he was a friend and that I helped everything I could,
00:19because I was absolutely enamored of Pedro Almodóvar,
00:23not as a man, but as a artist.
00:26How did you get to the life of Pedro Almodóvar?
00:28Pedro J. Ramírez, me dice que han salido un grupo nuevo,
00:32estamos en Diario 16, y me dice, vete a grabar un fin de año.
00:36Yo como estaba recién entrado, le dije, hombre, un fin de año y tal,
00:40venga, pues vale, me voy a Menkes, me cojo un smoking,
00:43yo no sabía lo que era rocola, ¿vale?
00:45Sí, o sea, fuiste a rocola con smoking.
00:47Sí, con smoking.
00:48Bien, y con una mona skin de esta que siempre llevo,
00:51por si hay algo que apuntar, me la traigo aquí, que no voy a apuntar nada,
00:53pero siempre la llevo, porque ha sido de toda mi vida de llevarla en las maletines,
00:58o lo que sea.
00:59Total, llegamos allí, y de pronto están estos cantando.
01:06Fabio y Magnamara.
01:07Era Magnamara y Almodóvar, y están cantando una bonita canción,
01:13y se saca la chorra Fanny, Fabio, se saca la chorra Fabio,
01:19y bueno, y como estoy viendo, era el único periturista,
01:23no interesaba a nadie la historia de Pedro Almodóvar en aquellos momentos.
01:26Total, pues se me mide encima.
01:28Pues yo hice así, y seguí escribiendo, y allí me quedé.
01:32Acabo, me voy para el periódico, y al otro día le digo a este que yo no salgo más de
01:37noche,
01:37que la noche no se ha hecho para mí, y todo ese follón y tal,
01:41y tú ya ves, y luego en bares toda la vida trabajando, digo.
01:44Pero bueno, fue así.
01:47¿Qué pasa?
01:48Que al otro día yo escribo una columna, una página que me dio,
01:52porque desde luego Pedro J fue un avanzado de la leche.
01:55No existía el país en aquel momento, creo recordar.
01:57Y entonces era la modernidad.
02:00Y que habláramos de esta gente con ese señor,
02:03que se veía en la foto como se salía,
02:06pues de pronto le hizo gracia a Pedro,
02:09llamó al periódico y me llamó.
02:11Y queríamos parernos, y así nació la amistad.
02:13Pero esto es maravilloso, una lluvia dorada,
02:15de Fabio McNamara fue lo que te puso en contacto con Pedro Almodóvar.
02:18Y lo que me hizo periodista, porque yo trabajaba en una refinería de petróleo
02:23aquí en Madrid, haciendo refinerías de petróleo.
02:26Cambio importante.
02:28Oye, es verdad que todos los estrenos de las películas de Almodóvar
02:30al principio estaban trufados de anécdotas.
02:32Luego, entre tinieblas, el estreno también es accidentado.
02:37Pedro molestaba muchísimo.
02:39A la izquierda, a la izquierda también.
02:42Porque también decían que a ver si ahora ser de izquierda
02:44era ser maricones, porque no sé por qué todo iba a parar a esa historia.
02:49Es curioso, las peleas contra Pedro y todo ese rollo,
02:52que luego, a medida que ha ido haciendo películas ya
02:55de una factura magnífica y oscarizable,
02:59pero al principio ya era muy avanzado hoy
03:02y para la gente que le gustaba el cine le debería haber gustado mucho Pedro.
03:06Pero la historia es que el mariconeo era lo que no lo permitía.
03:11A izquierdas y a derechas.
03:13Sí, me refiero que hasta la gente de izquierdas y tal.
03:15Hay una frase de Pedro de esa época.
03:17Yo te la cuento y tú me dices que recuerdas.
03:20Mi vida era un torbellino.
03:21Drogas, ensayos, después ir a trabajar a la telefónica
03:24y cuando podía rodar en Super 8.
03:26Eran finales de los 70.
03:27¿Era más o menos un resumen de cómo era la vida de Pedro?
03:30Es absolutamente certero, pero es que eso ha sido hasta hace...
03:36Pues es que eso todavía en Mujeres al Borde seguíamos saliendo mucho.
03:41Luego ya...
03:42Yo creo que ya esta historia de cada vez que haces una película
03:45tener que dar la vuelta al mundo,
03:47porque ya te quieren en todos los sitios y tal,
03:49le ha hecho sentar la cabeza, afortunadamente,
03:53sentarla en un visón, quiero decir.
03:56Sí, porque dices de pronto se vuelve tonto.
03:58No, la historia es que ha dicho, ya nos hemos pasado bastante
04:02y a lo mejor ya no tiene ninguna necesidad.
04:05Vete a saber si todo esto nos fue unas ganas de provocar.
04:08Venía un cumpleaños, me metía la lengua, no sé qué.
04:12Siempre eran cosas...
04:13Los baños nos volvían locos,
04:15nos gustaban mucho la decoración de los baños.
04:17Y bueno, pues la gente que desde la época
04:21sabrá perfectamente de qué estamos hablando.
04:23Porque tú eres mucho más joven.
04:24Sí, yo soy mucho más joven, pero bueno,
04:26pero intuyo, intuyo a qué te puedo estar refiriendo.
04:28Carlos, una de las mujeres más absolutamente fundamentales
04:31en las películas de Pedro Modóvar es Loles León,
04:33que empieza a trabajar con Pedro gracias a tu intercesión.
04:36¿Qué hiciste?
04:36Yo se la sugerí porque Loles que hubiera asesinado
04:40por trabajar con Pedro.
04:42Luego tuvieron sus más y sus menos.
04:44Oye, en los primeros años con aquellas películas
04:46tan absolutamente escandalosas
04:47en las que no dejaba a nadie indiferente,
04:49¿cómo llevaba en las críticas?
04:51Por ejemplo, las malas que recibió en el Festival de San Sebastián
04:53por laberinto de pasiones, ¿cómo lo digería?
04:56Divinamente.
04:57¿Ah, sí, eh?
04:57Sí.
04:58¿Sabes por qué?
04:59Porque ese cine de la primera época
05:01estaba hecho, pensado y ejecutado
05:04para que la gente se cabreara.
05:07Todos eran insultos, no sé qué,
05:09pues vejaciones, etcétera, etcétera, etcétera.
05:12Todos los actores que trabajaban eran maricones.
05:15O sea, tú no sabes lo que le costó a los pobres
05:17de Antonio Banderas e Imanol Arias,
05:20que eran los dos galanes más importantes.
05:22Y daba igual, porque los llamaba él y les decía
05:24os coméis la boca.
05:25Y yo me acuerdo laberinto de pasiones
05:27y decía, os coméis la boca.
05:29Y decían, ¿vale?
05:31Y decía, no, como lo hacéis habitualmente,
05:34sin especificar nada, ¿vale?
05:36Quiero decir que no era mala leche ni nada.
05:38Era nada más de decir, no, con lengua.
05:40O sea, pero bien, o sea, y ya está.
05:44Y entonces, claro, eran todo el rato,
05:48bueno, hubo el lío que hubo muchas veces
05:51del pobre de Antonio, que claro,
05:54le contaron a Madonna.
05:55Luego te contaron.
05:56Sí, luego vamos a hablar,
05:57porque nos has traído unas fotos
05:58absolutamente maravillosas.
05:59Carlos, hay una entrevista del año 85
06:01en la que Pedro Almodóvar asegura
06:03que es bisexual y que su sueño es tener una hija.
06:06Yo no sé si esto era su plan de vida, de verdad,
06:07¿o era más provocación de aquellos años?
06:10No, hubo un momento que le hacía gracia.
06:13Todos hemos querido tener un hijo aquí.
06:15Toda la gente gay que lo hemos asumido
06:17sin ningún problema, como Pedro o yo,
06:19no quiero un mal nombre,
06:20porque a lo mejor se enfadan los demás.
06:22Pedro y yo lo hemos dicho.
06:23Estuvieron a punto de excomulgar a Pedro Almodóvar
06:25por una escena con dos monjas cantándose boleros,
06:28haciéndose moines.
06:29Entre tinieblas se llamaba la película
06:30y era tremenda, porque era...
06:34Julieta Serrano era...
06:36Es que esto es curioso,
06:37porque como las ponen a unas horas muy tarde,
06:39pero este programa va a una hora normal y tal,
06:41por si la quieren buscar.
06:43La película más escandalosa,
06:45tanto si son ustedes a favor o no,
06:47o sea, la película que más daño
06:49le puede haber hecho al catolicismo
06:51es Entre tinieblas.
06:53¿Por qué?
06:54Porque se hablaba libremente de las relaciones.
06:57Era una monja heroínomana,
07:00¿vale?, que en la película se pinchaba
07:03y se ponía la gomita, ¿vale?, correspondiente,
07:05que se enamora de una fulana,
07:08de un cabaret que canta,
07:10que era Cristina Sánchez Pascual, ¿vale?
07:14Entonces, toda la película era una historia de amor
07:17que pasaba en un convento
07:18y lo sabían todas las demás mojas y tal.
07:21No sabes cómo fue cuando se estrenó en Italia,
07:23eran... pidieron la excomunión.
07:25Oye, te quiero preguntar,
07:26Doña Paquita, la madre de Pedro Almodóvar,
07:28una absoluta referencia para ella a lo largo de toda su carrera.
07:31Vamos, era una persona a la que ha citado
07:32y a la que con vehemencia siempre ha dedicado sus mejores palabras.
07:36Era una señora absolutamente para comértela.
07:39Yo, que soy de Cartagena
07:41y que yo también tuve una abuela,
07:45era más moderna y tal,
07:46pero la otra no.
07:49Y conoces ese tipo de gente.
07:51Pero, como la de Pedro, no.
07:53Fíjate, una verdad,
07:54que tú siempre has sido muy fiel,
07:55a pesar del carácter que tiene y de que, oye...
07:57Creo que es el único hombre que he sido fiel en mi vida.
08:01Y eso que no era el que te pagaba.
08:03Claro, las primeras películas
08:05eran una cosa muy artesana, lógicamente.
08:08Era muy artesana.
08:08Y luego, a mí, por ejemplo, me pagó esta y ya,
08:12pero ya nunca más,
08:13porque, además,
08:14si es que cómo le ibas a decir nada.
08:15Y luego, a los pocos años entra Esther García,
08:18que ya era de verdad,
08:19porque es que yo lo de Ataché de Pérez
08:22me lo inventé yo porque lo vimos en Cannes,
08:25que decían Ataché de Pérez
08:26y yo decía, qué cosa tan bonita,
08:27pues yo quiero ser Ataché de Pérez,
08:29pero es que aquí no había ese tipo de historias,
08:32porque las películas no salían
08:34en los periódicos, etcétera, etcétera.
08:37Costaba mucho.
08:38Mira, de Ataché era un grupo de amigos muy bien avenidos
08:40que tratabais de aprender sobre la marcha,
08:42de cómo se hacía cine.
08:44Pero mira, nosotros llegamos.
08:46Había una sala en el centro de Madrid
08:48que se llamaba Voltereta, ¿vale?
08:52Que era una copia también de una que habíamos visto
08:54en Nueva York y tal.
08:54Pues Antonio Banderas y Manuel Arias y un servidor
08:59nos cogimos un apartamento para poder dormir algunas horas al día,
09:04porque después de trabajar nos íbamos de copas y para arriba.
09:08Un apartamento encima de la discoteca para poder dormir.
09:11Sí, claro.
09:12Y ahí estaba María Mucho Cecilia Roth,
09:14que no se ha hablado mucho,
09:16pero también una persona importantísima en la vida de Pedro,
09:19una actriz argentina maravillosa.
09:20Las películas de Pedro se asustaban.
09:22Bueno, todas esas grandes que han trabajado con él,
09:25de pronto tú lees esto y dices,
09:27¡ah!
09:28Pero luego hay que hacerlo.
09:30O sea, la lectura de guión ya se asustaban un poco
09:32cuando venían que tenían que hacer su personaje.
09:34Claro, claro.
09:35Porque era cuando tú por primera vez decías,
09:38Dios mío,
09:39pero cuando ya te tocaba hacerlo,
09:42tú las veías que salía y decía,
09:43Dios mío, con lengua,
09:45sea monja o sea barrio bajera.
09:48Hay que hacerlo como él quiere.
09:50Y tú intentabas decirle,
09:53esta secuencia se podría hacer de esta manera
09:55y no me destroza el vestido, lo que sea y tal.
09:57Y decían,
09:57pues no te pongas ese vestido,
09:59pues ponte otro.
10:00Pero no.
10:01Pedro hacía repetir la escena
10:03las veces que hiciera faltas
10:04de que consideraba que el beso
10:05tenía la fogosidad necesaria, ¿no?
10:07Sí, sí.
10:08Y bueno, claro,
10:09haría bien porque
10:10Antonio Banderas no le hacía ninguna gracia
10:12que un servidor Poncella
10:13le besara tantísimo, ¿vale?
10:15Y con tanta fuerza.
10:17La cabeza de Pedro era privilegiada
10:19y fue un tío súper adelantado
10:21porque dices...
10:22Y no siempre le entendían los actores, claro.
10:24No.
10:25Sobre todo,
10:26pero es que le gustaban las clásicas además.
10:28Si es que, claro,
10:30si es que luego si estuvimos a punto de hacer
10:32con Esperanza,
10:33Roy y Tacones Lejanos,
10:36iba a cantar las canciones de Luz Casal,
10:39Rocío Jurado.
10:40Ni más ni menos.
10:40¿Quién era mi ego íntimo de Rocío Jurado?
10:43Servidor.
10:44¿Quién va y se lo dice?
10:45Sí.
10:46Cometí el error de contárselo
10:47con tanta pasión y tal
10:48que ella entendió que era la protagonista.
10:52Y cuando le dijimos
10:53que iba a cantar dos canciones,
10:55estaban ya las dos rancheritas,
10:59era...
11:00Ah, ah, pero solo,
11:01pero solo, pero solo,
11:02pero solo, pero esto, ¿qué es?
11:04Rocío Jurado,
11:05y fíjate también con Lola Flores,
11:06quiso trabajar,
11:07no hubo posibilidad.
11:08No, no, no te digo yo cómo fue.
11:10Eso fue para la película
11:12Laberinto de pasiones.
11:13Iba a ser la mujer del SA de Irán.
11:15Acuérdate que era una burla de la verdad
11:19que luego hizo el Galines.
11:21Bien, yo llamo a Lola y se lo digo.
11:23Hablan ellos dos y tal.
11:24Eso no tengo yo ni para...
11:26Uf, se me iba a escapar.
11:28Ni para los vicios de mis hijos.
11:31No, no, no, no,
11:32rotundamente yo.
11:33Por favor, por favor, por favor.
11:35Y claro, me decía,
11:36pero enséñame una película o algo.
11:37Y digo, ¿cómo le enseña esta a la anterior?
11:40Claro.
11:42Pues no, pues no quiso hacerlo.
11:44Presentáis la película
11:46Mujeres a bordo de un ataque de nervios,
11:47se va a los Oscars,
11:48y tengo entendido que vuestra entrada
11:50en Estados Unidos es triunfal.
11:51¿Algún problema tenéis, no,
11:52cuando lleváis la película allí,
11:53a Los Ángeles?
11:55Bueno, sí, tenemos problemas,
11:57porque Viviana tenía el antiguo carnet de identidad
12:02que es el que nos hacían tener a todos.
12:03Claro, tenía un carnet de identidad masculino,
12:05con nombre masculino.
12:06Claro, claro.
12:07No se correspondía con su imagen.
12:08Y al pasar por el aeropuerto...
12:09Y yo le dije al de...
12:10Pues yo iba detrás de Vivi en la cola...
12:12En la aduana.
12:13Para cuidarla, porque estaba muy nerviosa y tal.
12:15Y la única historia fue que le dije yo
12:17al señor que le estaba mirando eso,
12:19yo le dije,
12:20Emanuel, hombre.
12:21Emanuel, se llama Emanuel.
12:22Y dice,
12:22es que aquí pone Emanuel.
12:23Y claro, era una cosa...
12:25Yo ya lo tengo porque lo que no está escrito...
12:30Esas cosas pasaban, ahora es imposible.
12:32Mira si hemos avanzado,
12:33que la gente que lo vea jóvenes,
12:35que esto pasaba.
12:38Era sospechosa de no se sabe qué,
12:40porque se llamaba Emanuel y tenía tetas.
12:43No correspondía al género con el nombre.
12:44Claro, eso es.
12:45Me has traído muchos recuerdos y fotografías,
12:47pero primero por lo que te voy a preguntar
12:49es por ese busto que tenemos.
12:50Esto es un premio que le dieron a Pedro,
12:52la réplica, porque tú también tienes uno.
12:54¿Qué premio fue este exactamente, Carlos?
12:56Estos fueron unos bronces que dábamos en...
13:01Bueno, que di un año,
13:02porque fue para lanzar definitivamente a Pedro, ¿vale?
13:05Entonces, como yo ya tenía el local
13:07y tenía los clientes,
13:09elegí los clientes
13:10y les di los primeros premios Boccaccio,
13:12que fueron los únicos,
13:13porque me costó una pasta esto que te cagas.
13:15Esto es un bronce de berrocal
13:16y Pedro tiene el suyo original.
13:19Yo naturalmente me quedé uno,
13:20que para eso era dueño del chivinguito.
13:21¿Y es uno de los primeros premios que he recibido,
13:23si no me equivoco?
13:23Sí, el primero creo.
13:24Ni más ni menos.
13:25El primero creo.
13:26Bueno, y ya veréis la gente que hay,
13:28pues a la velena, a la velena...
13:28Enséñame las fotos,
13:30porque, bueno,
13:30me has traído auténticos tesoros,
13:32traeréme todas las fotos,
13:33porque hay aquí auténticas joyas.
13:35Mira, vamos a empezar, por ejemplo,
13:36aquí hay una foto absolutamente maravillosa.
13:39Esto fue...
13:39Aquí está Antonio Banderas
13:41y está Madonna.
13:42Esto fue la fiesta flamenca
13:43que tú tuviste que organizar.
13:45Eso es la fiesta que le regala Pedro Almodóvar
13:49para recibir a Madonna,
13:50porque era la primera vez que cantaba en España.
13:52Y esta, desde el primer momento que entra,
13:55pues quiere acostarse con Antonio.
13:56Antonio estaba recién casado con Análiza,
13:58que estaba en la fiesta,
13:59sentado en la misma mesa.
14:00O sea, yo voy y cojo al hermano de Madonna,
14:03porque...
14:04El hermano de Madonna,
14:05de pronto,
14:06tenía un poquito y tal,
14:07era el que la llevaba,
14:08y le digo,
14:09oye, que no puede ser,
14:10que va a ser...
14:10Y dice,
14:10si mi hermana dice que sí,
14:11va a ser que sí.
14:12Le digo,
14:12no va a ser que sí,
14:13no conocéis estos españoles.
14:15Si mi hermana dice que sí,
14:16va a ser que sí.
14:17O sea,
14:17Madonna estaba absolutamente convencida
14:18que acabaría triunfando...
14:19El hermano de Madonna...
14:20No, claro,
14:21claro, claro.
14:22Entonces,
14:23yo tenía un fotógrafo,
14:24el único que entró ahí,
14:25estas fotos no salieron nada más
14:27que en Diario 16,
14:2810 páginas de dentro,
14:308 o 10,
14:30no me acuerdo muy bien.
14:32Y de pronto,
14:33hay un movimiento que le dice,
14:34a Madonna no le dice nadie,
14:36que no sé qué,
14:36no sé cuántos y tal,
14:37y este le hace así,
14:38y el fotógrafo me dice,
14:40Carlos,
14:41estaba diciéndole esto,
14:42yo no lo oí,
14:43francamente,
14:43pero le estaba diciendo esto,
14:45y digo,
14:46en cuanto la rebelde es...
14:48Ahí está,
14:50ni más ni menos,
14:50Antonio Banderas diciéndole
14:51que no a una guapérrima Madonna
14:53en una fiesta flamenca.
14:54Esta es una foto
14:55que me parece impresionante.
14:57Aquí está Viviana Fernández,
14:58está Antonio Banderas,
14:59estás tú,
14:59y está Pedro Almodóvar,
15:00jovencísimo,
15:01con ese melenón
15:02que le caracterizaba
15:02en los primeros años.
15:03Bien,
15:04estamos en un local
15:05que yo dirigía,
15:06que era La Riviera,
15:06porque luego además de Bocancho
15:07dirigí más.
15:08Bueno,
15:08La Riviera,
15:09entonces vinieron a decirme
15:10que al otro día
15:11salía Antonio
15:12para rodar Evita
15:13con Madonna
15:16y Pedro le hizo una fiesta
15:19y entonces este es un momento
15:20de la fiesta.
15:22Luego llegó Evita
15:24y luego él me dijo,
15:26ay, Carlos,
15:27ya no puedo hablarte
15:28como te hablaba antes
15:29y no te hubiera dicho...
15:31Al final se salió con la suya,
15:32pero no acababa de entender
15:33muy bien
15:34qué quería decir.
15:35Ya, ya.
15:36Bueno,
15:36no vamos a dejar ahí.
15:38Esta es la foto
15:39de la entrega
15:39de los premios Bocaccio.
15:40Bocaccio,
15:40sí,
15:41eso se hace
15:41para festejar a Pedro
15:43y que lo conociera
15:44a todo el mundo
15:44de la profesión.
15:45Hay algunos directores
15:46muy importantes.
15:47Es un plantel espectáculo.
15:49Ásena Molina,
15:50Ana B.
15:50Fernando Rey,
15:50Victoria Abril,
15:51Lidia Boch,
15:52sí.
15:53Estás tú muy guapo
15:53con bigote.
15:54Sí,
15:55era el momento.
15:57Luego esto lo celebrabais
15:58con uno de esos míticos
15:59botes de fabada litoral
16:00que creo que...
16:01No,
16:01¿esto cómo fue?
16:02Eso fue solo el Oscar.
16:03Tú fíjate,
16:04para que veáis
16:05cómo éramos
16:06y cómo era,
16:07es que era un genio.
16:09Yo me entero
16:09por la mañana
16:10muy temprano
16:10de que vamos a ir
16:12a los Oscars.
16:12Entonces me cojo
16:13un taxi corriendo
16:14y me voy,
16:15habíamos pernotado
16:16un poco
16:16la noche anterior
16:17y me voy a casa de Pedro
16:19y abajo había una tienda
16:21y compro de bebidas
16:22y compro una botella
16:23de Muesandot.
16:24Y subo y tal
16:24y se lo cuento y tal.
16:25Dios mío,
16:26¿qué tal?
16:26Y qué nervio,
16:27y qué nervio.
16:28Empiezan a llamar
16:29a la casa.
16:29Bien,
16:30y no sé qué y tal.
16:31Y dice,
16:31bueno,
16:32mira a ver en la nevera
16:33y organiza algo
16:34con lo que haya
16:34y picamos algo.
16:36Abro a la nevera
16:36y hacía una lata
16:37de una clásica
16:40ya muy conocida.
16:41La clásica de toda vida.
16:43No,
16:43que parece esto
16:43un anuncio,
16:44no.
16:44Bueno,
16:45la de siempre.
16:46Entonces,
16:47dice,
16:47y nos comimos eso
16:48hablando por teléfono
16:50sin parar
16:51porque es comilón.
16:53Sí,
16:53sí,
16:53ha sido así
16:54comilón,
16:54su cuerpo
16:56lo llevaba por bandera.
16:57Sí,
16:57sí,
16:58sí.
16:58Pero fue,
17:00es que,
17:00claro,
17:01era impensable.
17:02Era,
17:03yo creo,
17:04no sabes,
17:05yo me acuerdo
17:07que ya empezó
17:08todo el circo
17:09porque ya
17:09luego fue.
17:10Claro,
17:10nada fue,
17:11volvió a ser lo mismo.
17:12Pero déjate que maridaje
17:13el Moet con la fabada,
17:15que es curioso.
17:16Te quiero preguntar,
17:17¿cuál es el motivo
17:17por el que al final
17:18dejas de trabajar?
17:19Porque tengo entendido
17:20que es una decisión
17:20tuya exclusivamente,
17:22dejar de trabajar
17:22con Pedro Almodóvar
17:23e iniciar
17:23otros caminos profesionales.
17:24No,
17:25en cuanto,
17:26la historia es,
17:27en cuanto,
17:28yo vivía pendiente
17:30en general
17:31de Pedro y tal,
17:32pero cuando yo ya empiezo
17:34a trabajar en televisión,
17:35etcétera,
17:36etcétera,
17:36la historia es que yo ya
17:37no podía ir a los festivales,
17:39ni no sé qué,
17:39ni no sé cuántos y tal.
17:41Y entonces ahí hay un momento
17:42que dices,
17:43y él crea la productora,
17:44y entonces entra una señora
17:46que era tan estupenda
17:47como Esther García y tal,
17:48y dices,
17:49yo qué hago aquí.
17:50No,
17:50pero siempre puedes estar
17:51y tal.
17:51Y al final,
17:52pues nada,
17:52ya Pedro también
17:55tiene una facilidad
17:56de olvido estupenda,
17:57que luego te vuelve a ver
17:58y tal,
17:59pero vamos,
18:00que tampoco me lo pidió,
18:01¿vale?
18:01No quiso insistir.
18:02Yo creí que debía tomar
18:04la iniciativa yo,
18:05pero vamos,
18:07fue él el que no quiso
18:08que trabajara más,
18:09¿vale?
18:09Ya está.
18:10¿Cómo ha sido
18:10con esa relación después?
18:11Cambia todo,
18:11de Ñaki,
18:12de pronto ya eres un director
18:13de culto,
18:14ya no salía de noche
18:15y ya empieza a tener,
18:17pues a encontrarse mal a veces,
18:19es que,
18:20claro,
18:20es que es un cambio,
18:22es que destrozábamos la vida
18:24por las noches
18:24y de pronto ya no puedes
18:26destrozar nada
18:26porque no puedes casi
18:27con tu cuerpo
18:28y yo entiendo
18:29que eso nos cambia la cabeza
18:31a todos,
18:31me imagino.
18:32Yo es que he seguido
18:33siendo igual de Golfo,
18:34pero por ejemplo ahora ya no,
18:36pues claro,
18:36ya con 70 años
18:37y me tiene...
18:37Ya te estás empezando
18:38a moderar,
18:39¿no?
18:40A ver,
18:42vienen un día
18:42los del parque móvil
18:43de bomberos
18:44y me encuentran
18:44subiendo la lámpara
18:46con 72 años.
18:48Te quiero preguntar,
18:49como buen conocedor
18:49de la obra de Pedro Almodóvar,
18:50de sus películas,
18:52¿tú crees que,
18:52es verdad que en todas
18:53él se manifiesta
18:54de alguna manera,
18:55tienen tintes autobiográficos,
18:56pero es Dolor y Gloria,
18:58el personaje de Salvador Mayo,
19:00en la película
19:00donde él más se muestra
19:02como realmente es?
19:03Esta novio,
19:04es que es Pedro.
19:05Es Pedro.
19:06Es que yo conozco
19:06a todos los personajes secundarios.
19:08O sea,
19:08los personajes,
19:10que quede claro.
19:11Yo sé,
19:12viendo la película,
19:13yo lloré
19:14como una madre selva.
19:15Estaba con unos amigos
19:16que son muntus,
19:17que tú conoces,
19:18es argentina,
19:19una pandy,
19:20de cinéfilos y tal,
19:21y de pronto era,
19:23pero para allá de llorar,
19:25tal,
19:25y yo decía,
19:26ese es tal,
19:27ese es cual,
19:28y claro,
19:28me decía,
19:29pero eso es verdad,
19:30digo,
19:30es que estaba,
19:32ahí es donde más
19:34se ha acercado
19:35a lo que era su vida.
19:36Y es porque ya está
19:37en la cumbre
19:37y ya me imagino
19:40que la edad,
19:40esto no lo he hablado
19:42con él,
19:42pero la gente
19:43que tenemos 70 años,
19:44ya sabes que llega al final,
19:46será dentro de X,
19:48o no,
19:49en mi caso,
19:4920,
19:5030,
19:50ojalá durita,
19:51pero claro,
19:52ya te empiezan
19:53las enfermedades
19:54a hacerme ella,
19:55con lo cual,
19:56ya aunque quieras,
19:57que yo no sé
19:58si él quisiera hacer,
19:59seguir haciendo la vida
20:01y tal,
20:01a mí por ejemplo
20:02sí me gustaría,
20:03seguir haciendo la vida
20:04que hacíamos,
20:05pero claro,
20:06yo no tengo
20:08más que una tos
20:09cada 4 o 5 años,
20:10quiero decir,
20:12tú sabes ahora
20:13con el coronavirus,
20:14yo tuve que ir
20:15a buscar la tarjeta
20:15y tal,
20:16y cuando me dijeron,
20:17pero no has ido
20:17nunca al médico,
20:18no,
20:20nunca,
20:20no he ido nunca.
20:21Él es apresivo,
20:23¿no?
20:23¿Qué?
20:23Sí,
20:24pero ahora,
20:25es que las cosas
20:26te van llegando,
20:26Iñaki,
20:27la edad,
20:28lo malo de la edad
20:28es eso nada más,
20:29porque morirnos
20:30y nos vamos a morir todos
20:31y lo saben,
20:31es inevitable,
20:32pero la historia
20:32es que yo sé
20:33que en el fondo
20:34es que me quedan
20:35cosas que hacer
20:36y da mucha rabia.
20:38La última vez
20:38que la has visto
20:39era un par de años
20:39en un estreno
20:40de Loles,
20:42efectivamente,
20:42Loles y Vivi,
20:43¿cómo fue?
20:44¿Cómo fue el reencuentro
20:44que tuviste con Pedro Almodóvar?
20:46Pues eso,
20:47que de pronto
20:48me dicen mis amigos,
20:50entra Pedro
20:50en una cafetería
20:51en la calle Barquillo,
20:53que era una calle básica
20:55en nuestra historia
20:56nocturna
20:57de Pedro y mía
20:58y entonces
20:58yo le estaba contando
21:00a mis amigos
21:01pues fíjate
21:02en esta calle
21:02estaban estos locales
21:04transsexuales,
21:06nuestro modus vivendi
21:07habitual
21:08de todas las noches
21:09durante dos o tres años.
21:11Entonces,
21:11ahí lo que pasa
21:13es que
21:14él entra
21:14y entonces yo
21:15lo veo
21:16y le digo a mis amigos
21:17Dios mío,
21:17Pedro,
21:17y me doy la vuelta
21:18que me salió
21:19sin pensarlo ni nada
21:20y me dicen
21:21pero ¿por qué te das la vuelta?
21:23pero tú estás
21:23enfadado con Pedro
21:24y yo digo
21:24no,
21:25pero es que no da mucho apuro
21:26es que mira la gente
21:26encima,
21:27mira la cara que pone.
21:28Entró en la cafetería
21:29y es,
21:31yo ya sé que ha tirado
21:32él para atrás
21:33y todo
21:33pero cuidadito,
21:34que me gustaría ver
21:35a cualquiera
21:36de ustedes
21:36que están ahí sentados
21:37con la gente
21:39preguntándole cosas
21:40sin conocerlo de nada.
21:41porque Pedro
21:41entra en una cafetería
21:42y la gente se remolina.
21:43En una cafetería
21:44ya no puede ir
21:45a comprar una tienda
21:46porque ahora
21:47afortunadamente
21:47lo hace todo
21:48por internet
21:49pero claro
21:50es que es muy complicado.
21:51Total,
21:52que va Pedro
21:53y se viene
21:53y me dice
21:54¿tú qué pasa?
21:55¿que no me ibas a saludar
21:56o qué?
21:56y digo
21:56sí hijo
21:57pero es que mira
21:58cómo están y tal
21:58y dice
21:59ha sido así
22:00desde hace muchos años
22:01nena
22:01no te pongas ahora bonita
22:02y bueno pues sí Pedro
22:03y tal
22:04y me emocioné mucho
22:06nos dimos un abrazo
22:06y me emocioné mucho.
22:07Fernando,
22:07muchísimas gracias
22:08hemos aprendido mucho
22:09como siempre
22:10de hacerlo contigo
22:11gracias.
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