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Argentina estaba bajo una despiadada dictadura cuando ocurrió el mayor robo de arte de la historia del país. Robaron pinturas de algunos de los artistas más famosos de Europa del siglo 19 y 20.
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NoticiasTranscripción
00:03Argentina
00:05was under a implacable dictatorship
00:06when the biggest robes of work in the country
00:10occurred.
00:11paintings of some of the most famous artists in Europe
00:14of the centuries 19 and 20.
00:16For more than 20 years
00:18these obras,
00:19some of Renois, Gauguin
00:21and Degas,
00:23disappeared.
00:24Nobody saw or heard of anything
00:26until a Japanese woman went to Satevis in London.
00:30But where were the paintings for two decades?
00:34The robbery brought dark rumors about who could have been behind everything
00:38and suggestions that it was part of a great exchange of weapons for art
00:43to support the Junta.
00:45But why chose these paintings?
00:48The mystery involved three continents
00:50and finally, it was resolved in a parisian court.
00:54But the museum in Buenos Aires,
00:56did you ever recover its invaluable collection?
01:05The art of robes.
01:12The desaparecidos.
01:19December of 1980.
01:22Buenos Aires, la capital de Argentina.
01:26Es Nochebuena de 1980.
01:34Argentina está bajo el yugo de una brutal dictadura militar.
01:38Durante muchos años causó miedo y recelo.
01:41Pero este día, todo parece normal en la capital.
01:48Mientras gran parte del país se está preparando para celebrar Navidad,
01:52un robo extraordinario está por ocurrir en su galería de arte más importante.
02:02Una misteriosa banda entra al Museo de Bellas Artes en el centro de la ciudad.
02:10Los tesoros que se guardan en el museo prácticamente no estaban siendo vigilados durante el período de Navidad.
02:18Luego de la medianoche, un coche estaciona afuera del museo.
02:22Unos sujetos misteriosos se dirigen hacia la parte trasera del edificio.
02:40Una vez dentro del museo, los ladrones parecen tener la galería sola para ellos.
02:46Saben exactamente qué buscan.
02:49Su objetivo es una de las obras más preciadas de la galería.
03:02Algunas de las pinturas robadas son cabeza de una joven con cinta azul de Auguste Renoir.
03:11El llamado de Paul Gauguin.
03:18Y el camino de Paul Cezanne.
03:26En total, se robaron 16 pinturas impresionistas, junto con 7 ornamentos.
03:34Una vez que terminaron, los ladrones salieron sin ser advertidos a la noche de Buenos Aires.
03:46Buenos Aires, Argentina.
03:53Con algunas excepciones, las obras robadas tenían algo en común.
03:57Formaban parte de la colección de una argentina de la alta sociedad llamada Mercedes Santa Marina.
04:04El robo fue un golpe devastador para la familia.
04:09Cuando se robaron la colección, la familia se puso muy triste.
04:12Estábamos muy, muy tristes.
04:14Porque las autoridades no pusieron las medidas de seguridad,
04:18las mínimas medidas de seguridad necesarias para evitar este acto.
04:23No se robaron solo una pieza de arte, sino que 16 piezas.
04:27Así que fue un acto importante de los ladrones.
04:30Así que estábamos muy tristes y enojados.
04:38El robo fue una enorme pérdida para la nación y para el museo más importante de Argentina.
04:49La colección de Santa Marina es muy, muy importante para nuestro Museo de Bellas Artes de Buenos Aires.
04:56La colección es, en verdad, muy, muy importante y fuerte para nosotros
05:03porque no es solo la calidad de las pinturas, también es un periodo muy, muy importante.
05:13De hecho, solo una pequeña pieza de la enorme colección de Santa Marina
05:17fue robada en el asalto de la víspera de Navidad
05:20y muchas de las piezas más preciadas fueron desaparecidas por la banda.
05:25Todas estas de Gah son excepcionales
05:29y son parte de la colección de Santa Marina.
05:32En particular, esta de aquí.
05:34Se dice que es el mayor trabajo en pastel hecho por Degas de bailarinas.
05:49Además de las pinturas, la colección de Mercedes también incluía otras piezas excepcionales
05:55que fueron olvidadas luego del robo.
05:59Hay objetos y cuadros aquí más propicios para un museo de artes decorativas
06:04que un museo de bellas artes.
06:06Pero el legado tenía como condición que se expongan juntos
06:10y hemos intentado mantener la atmósfera del siglo XIX
06:15que ellos querían cuando la donaron.
06:22¿Cómo la banda seleccionó qué pinturas robar? No está claro.
06:26Aunque parece que solo tomaron las piezas más pequeñas.
06:31Robaron dos pinturas de Degas
06:40y un dibujo en lápiz de Matisse
06:46y un dibujo de Rodin.
06:48Quizás esas fueron las cosas más valiosas que tomaron.
06:52Todas piezas pequeñas que supongo que eran fáciles de llevar.
06:56Por supuesto, fue una gran pérdida.
07:12La colección de Santa Marina fue reunida durante décadas por Mercedes.
07:17Tenía una vida de lujo en Buenos Aires, pero nunca se casó ni tuvo hijos.
07:27Recuerdo cuando visitaba la casa de Mercedes Santa Marina
07:32aquí en Buenos Aires.
07:33Y era como visitar un museo para mí, realmente.
07:37La casa estaba muy ordenada.
07:39Todo era muy correcto.
07:40No había niños allí, así que la casa era muy bonita.
07:44Y era como visitar un museo.
07:45Y Renoir me gustaba mucho.
07:47Muchas gracias.
07:50Mercedes Santa Marina tenía buen ojo.
08:02París, Francia.
08:14Iba a París con mucha frecuencia.
08:16Y allí compraba muchas de las pinturas y de las obras de arte.
08:21Algunas también aquí en Argentina.
08:30Durante su vida, Mercedes Santa Marina ya había donado su inmensa y extraordinaria colección al Museo de Bellas Artes.
08:44Quería mantener toda la colección unida y esa era una de las principales razones por las que mantuvo la colección
08:50en el país, en el mejor museo de Argentina.
08:53Para ella era el mejor museo.
08:57Decidió donar toda la colección, solo con una condición.
09:01Debía haber una exhibición permanente de la colección.
09:04Debía haber un lugar específico llamado la Sala Mercedes de Santa Marina para eso.
09:15Esta fue la colección elegida por los ladrones.
09:2325 de diciembre de 1980.
09:41La investigación policial sobre el robo comenzó el día de Navidad.
09:47Llegamos al museo el 25, luego del almuerzo, cuando descubrieron el robo.
09:54Recuerdo muy bien el suelo y todos los marcos y la policía.
10:01Cortaron todos los marcos y tomaron las pinturas, pero dejaron los marcos en el suelo.
10:16Rápidamente fue evidente para los investigadores la total ausencia de seguridad en la galería.
10:22Durante la noche buena, todo el museo estaba protegido por una persona armada y un bombero.
10:29El bombero y el guardia en algún momento cenaron porque era noche buena, cenaron, tomaron sidra, brindaron y se fueron
10:38a dormir antes de la medianoche.
10:45Recién a la mañana empezaron a recorrer las galerías como lo hacían normalmente y ahí descubrieron que había habido un
10:53robo.
10:54Así que tuvo que ocurrir entre la medianoche y la ronda de la mañana siguiente.
10:59Presuntamente a las 3 o 4 de la mañana tuvo que haber ocurrido.
11:09Cuando los guardias se despertaron, ya era demasiado tarde.
11:13Los ladrones habían escapado con las 16 pinturas y 7 objetos decorativos.
11:20Toda esta parte nueva del museo se estaba construyendo en ese momento y estaban renovando las nuevas galerías.
11:28Así que las condiciones de seguridad eran bastante bajas.
11:33La policía descubrió que entraron por esta parte del edificio y pudieron saltar fácilmente.
11:44No había alarmas, no había medidas de seguridad que podrían haber evitado el robo.
12:07Pero ¿quiénes fueron los responsables de este robo audaz?
12:12Golpe militar, 1976.
12:15En 1980, Argentina había vivido bajo el poder de una junta militar durante 4 años.
12:22Miles de activistas políticos, sindicalistas y estudiantes desaparecieron, presuntamente muertos.
12:29Las torturas y asesinatos promocionados por el Estado eran habituales.
12:35La policía y las fuerzas de seguridad estaban por encima de la ley.
12:39¿Quién descubriría la verdad sobre el robo de las pinturas?
12:45En aquel momento, digamos, la justicia estaba intervenida por el poder militar y la policía estaba subordinada al ejército.
12:56En ese sentido, no se puede hablar de una gran investigación.
13:03Con un régimen militar en Argentina, la atmósfera era muy densa.
13:07Era muy peligroso ser periodista en ese tiempo.
13:11Para nosotros, personalmente, yo que era corresponsal política, el robo era nuestra prioridad número 12.000.
13:19Con la desaparición de 30.000 personas, investigar quién robó las obras impresionistas era mi última prioridad.
13:31Bajo este clima de miedo, nadie proporcionó información sobre el robo.
13:37Pero hubo un testigo anónimo que afirmó haber visto algo que fue suficiente para ahuyentar a cualquier interesado en el
13:44caso.
13:50Señala la existencia en el momento en que supuestamente estaban robando el museo de un vehículo Ford Falcon verde con
14:01cuatro ocupantes adentro.
14:05Los grupos operativos que salían a recorrer las calles, los patrulleros eran Ford Falcon y los autos operativos que usaban
14:14los agentes que no iban de uniforme eran también Ford Falcon verde.
14:18Con eso eran los autos con los que hacían las detenciones.
14:24El Ford Falcon era un símbolo horrendo.
14:27Para nosotros era la imagen del terror.
14:30Con alguien con un arma ordenando a todos los coches que se marcharan.
14:35Estaba trabajando frente a uno de estos departamentos de policía, que aparentemente era un campo de concentración.
14:41Y nunca me olvidaré del terror cada vez que veíamos un Falcon verde.
14:48Realmente, como cuenta la historia, era el símbolo del terror en Argentina.
15:02Existen grandes sospechas de que la zona haya estado liberada.
15:09¿Qué quiere decir eso en el argot policial argentino?
15:12Que ante la comisión de un determinado delito existiría una especie de complicidad de las autoridades que debían vigilar tanto
15:22el museo como los alrededor del museo.
15:24Y de hecho, y de ex profeso, no lo hicieron.
15:33Así que los rumores de ese momento eran que, probablemente, detrás del robo estaba el servicio secreto.
15:41Tenía sentido.
15:43El servicio secreto era quizás la única organización que podía lograr semejante robo descarado.
15:50Pero si eran los responsables, ¿a quién se culparía?
15:55Había que encontrar un chivo expiatorio y rápido.
15:59Y la solución más fácil era ir por el objetivo más débil.
16:08Los principales sospechosos, sospechosos de haber sido los entregadores, fueron estos dos serenos, pero rápidamente y aún bajo esas adversas
16:19circunstancias.
16:25Parte del personal del museo fue arrestado y torturado para confesar si lo habían hecho.
16:32Luego de un terrible pero breve calvario, los guardias de seguridad fueron liberados y regresaron a sus rutinas.
16:42Rápidamente y aún bajo esas adversas circunstancias políticas que vivía el país en general y la justicia en particular, fueron
16:51absueltos de culpa y cargo porque los tipos...
16:57¿Y quién fue el responsable entonces?
17:00Durante años, el robo del Museo de Bellas Artes se alejó de la vista pública.
17:05En los medios masivos de comunicación, nadie debe olvidar que la guerra...
17:10Pero en 1982, la Junta invadió las Malvinas, un territorio británico en el Atlántico Sur.
17:17Se impuso un embargo de armas.
17:20Las fuerzas británicas recuperaron las islas en meses.
17:24La Junta estaba humillada por la derrota y en un año el régimen militar se fue.
17:32Cuando la Junta se derrumbó, empezó a conocerse sobre el robo de las obras.
17:37Sede de inteligencia policial.
17:39En medio de luchas entre los sombríos grupos de inteligencia, hubo un secuestro de alto rango para saldar cuentas pendientes
17:46entre distintas facciones.
17:49Un hombre sospechoso de ser un doble agente fue abducido y torturado.
17:54Su nombre era Patricio Kelly.
17:57En esa banda operativa después secuestran a Guillermo Patricio Kelly, un extraño personaje de aquellos tiempos,
18:06al que ellos creían agente de inteligencia del Mossad, del Servicio de Inteligencia de Israel.
18:12Y ellos lo secuestran y también casi lo matan y ocurre un episodio bastante...
18:20El hombre detrás del secuestro era Aníbal Gordon, que trabajaba para el servicio de inteligencia más infame que operaba en
18:28ese tiempo, la SIDE.
18:35Gordon fue condenado a ocho años de prisión por el secuestro.
18:39Y a la cárcel salieron a la luz las pruebas que lo involucraban con el robo en el Museo de
18:44Bellas Artes, supuestamente de su propia boca.
18:51No obstante, poco después, estando Aníbal Gordon ya preso y ya afectado de una enfermedad terminal, le cuenta a otro
19:02preso su autoría en el hecho, lo cual...
19:06Este era el hombre con quien Gordon aparentemente se confesó. Su nombre era Juan Carlos Pérez. Era un prisionero con
19:14privilegios. Solía entregar la comida y limpiar las celdas.
19:18Es su autoría en el hecho, lo cual robustece, curiosamente, aquella versión que Guillermo Patricio Kelly...
19:27Y esa fue la persona que a mí me contó aquella versión.
19:35Una persona que está al borde de la muerte, y Aníbal Gordon en ese momento lo estaba porque padecía de
19:42un cáncer terminal, no suele mentir.
19:44Sí se quejaba de que habría obtenido por ese trabajo, este trabajo habría sido por encargo.
19:54Pérez es la única fuente de la confesión de Gordon sobre el robo.
19:59Tras ser liberado, Pérez fue entrevistado en la televisión en 1993.
20:05Tras dos años, lo asesinaron de un disparo mientras intentaba robar una tienda.
20:10En cuanto a Gordon, murió en 1988.
20:14Y si fue el responsable, se llevó a la tumba sus motivos y quién finalmente se benefició.
20:25Vinculo este robo con la lucha interna en la Junta Militar entre dos grupos que querían la presidencia
20:32y necesitaban dinero para lograrlo.
20:36Creo que esa es la razón, porque robaron el museo y trataron de vender las pinturas en el exterior y
20:45fracasaron.
20:48Así que ocho años después del robo, las pinturas seguían desaparecidas y el único sospechoso estaba muerto.
20:56Se perdió el rastro.
21:04Londres, Inglaterra
21:09Pero en 2001 hubo un avance repentino a 10.000 kilómetros de distancia
21:14en una de las capitales de la venta de arte del mundo, Londres.
21:18En el corazón de la ciudad se encuentra la famosa casa de subastas Satevis.
21:23No es extraño tratar con clientes inusuales de todo el mundo.
21:27Hoy no fue la excepción.
21:31Alrededor de las 11 a.m., las puertas se abrieron para recibir a una mujer tejana rubia.
21:36Se presentó como Gabriela Williams.
21:40Tenía una apariencia muy extraordinaria.
21:42No era muy alta, el pelo por la cintura.
21:46Una gran cantidad de joyas y muy amplia.
21:52De su bolsa sacó 16 fotos de pinturas y dibujos de algunos de los gigantes del arte impresionista.
22:00Renoir, Cezanne, Gauguin, Matisse, Degas.
22:05Dijo que representaba a dos organizaciones benéficas vinculadas.
22:09La suya estaba en Texas y se llamaba Humana Way International.
22:13Y una segunda organización benéfica en Sudamérica, la de Labor Trust, que poseía las obras de arte.
22:23El fideicomiso ya le había puesto precio a la colección, 350 millones de dólares.
22:30Pero ella quería que Satevis le diera su propia valoración.
22:37Dijo que luego las llevaría al banco y las usaría como seguro de un préstamo para recaudar fondos benéficos.
22:44Todo este plan de la hipoteca, o sea, llevar las obras a un banco o alguna otra organización para que
22:55le presten dinero,
22:56fue toda una estrategia para que pudieran obtener algo de dinero antes de que las obras se vendieran.
23:10Satevis acordó en brindarle a Gabriela Williams la valoración,
23:14pero primero necesitaban ver las pinturas reales para asegurarse de que eran verídicas.
23:20Williams luego hizo una sorprendente revelación.
23:23La colección estaba guardada al otro lado del mundo, en Taiwán.
23:29Resultó ser que el presidente de Labor Trust, de Sudamérica, un maderero llamado Arthur Lung,
23:35era taiwanés y él guardaba las pinturas en su país natal.
23:43Impasible, Satevis decidió enviar a un experto de su oficina de Hong Kong,
23:48junto con su representante en Taiwán.
23:51Gabriela Williams también fue, y hasta el mismo Arthur Lung se presentó.
23:58Los llevaron por una ruta confusa hasta un depósito, que también parecía ser una oficina,
24:07y estos dibujos y pinturas estaban en un cajón.
24:15Trajeron las pinturas para que los empleados de Satevis inspeccionaran,
24:19y tomaron fotos para sus registros.
24:22Pero cuando llegaron a los lienzos sueltos,
24:24que no estaban colgados en los bastidores de madera,
24:28se dieron cuenta de que había algo extraño.
24:35No estaban enmarcados, no estaban en exposición,
24:38claramente los estaban ocultando.
24:41Pero la colección era una mina de oro.
24:45Había tres pequeñas pinturas al óleo de Renoir,
24:48todas de menos de 50 centímetros de largo,
24:51dos acuarelas en papel de Cezanne,
24:53incluyendo uno de naturaleza muerta,
24:56dos bocetos de Degas de las bailarinas familiares,
24:59una escena taitiana de Gauguin,
25:01un dibujo lineal de Matisse,
25:03y acuarelas del escultor Rodin.
25:11Los empleados de Satevis confirmaron que las obras eran auténticas,
25:15y las valuaron por más de 4 millones de dólares,
25:18mucho menos que lo que estimó la organización benéfica,
25:21350 millones de dólares.
25:29Satevis en Londres contactó a Julian Radcliffe en el registro de obras perdidas,
25:34una organización que permite a los comerciantes de arte
25:37comprobar si las obras puestas a la venta son legítimas.
25:44Registramos alrededor de 10.000 artículos robados al año,
25:48y tenemos en nuestra base de datos unos 180.000 artículos robados,
25:54y chequeamos más de 300.000 artículos vendidos por año,
25:59y encontramos unos tres por semana.
26:02Así que tenemos en todo momento más de 150 negociaciones en curso.
26:16Cuando llegó la llamada de Satevis con los detalles de las 16 obras de Taiwán,
26:21el personal del registro de obras perdidas contrastó las descripciones
26:25con la lista de las obras perdidas en la base de datos.
26:28Pronto encontraron una gran cantidad de similitudes
26:31con una colección completa registrada como robada.
26:36Las alarmas empezaron a sonar.
26:42Nuestro personal inmediatamente entendió que habían sido registradas,
26:47luego del robo, por el Museo Argentino,
26:50y logramos hacer la conexión fácilmente, porque estaban todas juntas.
26:55Inmediatamente contactamos a la policía,
26:58al museo en Argentina,
27:02y también obviamente lo notificamos a Satevis.
27:16En Argentina,
27:18el Museo Nacional de Bellas Artes en Buenos Aires
27:20se asombró al descubrir que sus pinturas perdidas habían aparecido en Taiwán.
27:25El entonces director del museo, en esa fecha, Jorge Gluzberg,
27:32lo recibe primero con sorpresa,
27:35porque, bueno, este fue el botín,
27:38fue el robo considerado uno de los robos del siglo para nuestro país.
27:43Entonces tomó la cautela de mantener el contacto.
27:48Yo estuve en esa época,
27:50él estaba como con cierta excitación,
27:53porque era un...
27:54Recuperar este botín era...
28:01Las obras finalmente aparecieron después de 20 años de estar escondidas.
28:06Era crucial aprovechar el momento antes de que volvieran a desaparecer.
28:11Lo primordial para Radcliffe era encontrarse con la mujer tejana
28:15que había iniciado todo en Satevis, Gabriela Williams.
28:19Dos semanas y algunas llamadas telefónicas más tarde,
28:23Radcliffe la ubicó en España, donde estaba de vacaciones.
28:26Ella aceptó hablar,
28:28y Radcliffe se tomó el siguiente avión que iba a Londres.
28:37Gabriela Williams reveló cómo comenzó a estar involucrada con las pinturas,
28:41e incluso le dio unos documentos como evidencia.
28:44Pero ella insistía en que había actuado de buena fe.
28:49Su explicación fue que intentaba recaudar dinero con fines benéficos,
28:54y dijo que había sido contactada por varias personas de los Estados Unidos
28:58a quienes les habían pedido ayudar a hipotecar o recaudar dinero con estas pinturas.
29:09Fue una cadena complicada de presentaciones,
29:12pero al final de la lista estaba Arthur Lung,
29:15presidente de la sombría organización benéfica La Delabor Trust,
29:19ubicada en el pequeño país de Sudamérica, Surinam.
29:23Lung buscaba a un socio para presentar una oferta
29:26para recaudar dinero de las pinturas,
29:28se decía que Williams buscaba fondos para su organización benéfica.
29:33No hay pruebas que sugieran que Gabriela Williams haya actuado de buena fe.
29:39Para marzo de 2001, Williams y Lung firmaron una serie de acuerdos
29:44en los que se nombraron directores de sus dos organizaciones benéficas.
29:50Un mes después, ella estaba en Londres para su reunión en Satevis,
29:54equipada con unos documentos brindados por Lung,
29:57en los que una serie de personas aparentemente eminentes
30:00avalaron la colección como legítima.
30:09Surinam y Arthur Lung eran los siguientes objetivos de Radcliffe.
30:14Contacté a Arthur Lung en Surinam.
30:18Le expliqué que las pinturas eran robadas
30:22y que tenía intención de ir a Taiwán para que ellos se entregaran.
30:27Le expliqué que jamás iban a poder venderlas
30:31y que si no cooperaban y no se entregaban,
30:34entonces podíamos pedirle a la policía
30:36que interfiera en sus viajes.
30:39Y sabía que Arthur Lung tenía una casa en Los Ángeles,
30:44así que sabía que no iba a querer ser cuestionado
30:47sobre su pasaporte.
30:49Me dijo que a su hermano le gustaría verme en Taiwán
30:52y me dio todos los indicios de que las pinturas serían entregadas.
31:00Las negociaciones comenzaron para visitar
31:02al hermano de Arthur Lung, Yang Kui Lung,
31:05quien guardaba las obras en Taiwán.
31:08En enero de 2002,
31:11luego de una serie de retrasos,
31:13por fin aceptó reunirse en la capital, Taipei.
31:22Radcliffe partió de Londres,
31:24optimista sobre el destino de las pinturas.
31:35Taipei, Taiwán
31:40En enero de 2002,
31:42Julian Radcliffe llegó a Taiwán
31:44para tratar con el hombre
31:45que aparentemente tenía las pinturas robadas
31:48del Museo de Bellas Artes de Buenos Aires
31:51hace más de 20 años.
31:53Julian Radcliffe se encontró con Yang Kui Lung
31:55en el vestíbulo de su hotel en Taipei.
32:00Cuando estaba en Taiwán,
32:02me quedó claro que Lung quería dinero.
32:06Fue muy truculento.
32:09Me dijo que Occidente
32:12le había robado a la civilización china,
32:15lo cual es cierto,
32:16y que había saqueado muchos
32:18de los tesoros nacionales chinos
32:21que ahora están por todos los museos
32:23de Europa Occidental.
32:24Por lo tanto,
32:25¿por qué deberían entregar estas pinturas?
32:27Dijo que las había comprado de buena fe,
32:29pero no brindó ninguna evidencia,
32:31así que supe que no era verdad.
32:36Radcliffe regresó con las manos vacías,
32:39pero sintió que su viaje
32:40no había sido un fracaso total.
32:43Durante la conversación,
32:45Lung había deslizado información
32:47que Radcliffe creyó
32:48que podría desbloquear
32:49uno de los misterios más oscuros del caso,
32:52la conexión extraña
32:53entre Argentina y Taiwán.
32:57Le pregunté
32:59qué lo animaría
33:00a entregar las pinturas,
33:02más allá de un pago
33:03que no queríamos hacer.
33:06Me dijo que si el gobierno de Taiwán
33:08le ordenaba entregar las pinturas,
33:11entonces lo haría.
33:13Le pregunté
33:14a qué ministerio se refería
33:16y me dijo
33:17que al Ministerio de Defensa.
33:24La conexión militar
33:25hizo una fascinante relación
33:27con uno de los primeros rumores
33:29en Buenos Aires.
33:33Podría explicar lo del coche
33:35visto afuera del museo
33:36y podría sugerir
33:38que el servicio secreto argentino
33:39originalmente había estado implicado
33:42en el robo de las pinturas.
33:46En ese momento,
33:48cuando ocurrió el robo,
33:50los vínculos entre Taiwán
33:51y Argentina
33:52eran bastante intensos.
33:54No sé por qué
33:55los robos llegaron a Taiwán,
33:57pero
33:59usualmente
34:00el lazo
34:01entre los oficiales
34:02taiwaneses
34:03y los oficiales argentinos
34:05era muy intenso
34:07en ese periodo.
34:10Había una posible base
34:12para esta intensa relación.
34:14Argentina necesitaba armas
34:15cuando hubo
34:16un embargo internacional
34:17de armas
34:18en contra de la Junta.
34:19Argentina tenía
34:20un embargo militar
34:22durante la época militar,
34:25especialmente
34:25de los Estados Unidos
34:26y de Europa,
34:27y no podían
34:29comprar armas
34:30en ningún lado.
34:31Así que usaron
34:33mucho a Taiwán
34:34como una triangulación
34:35de armas,
34:36¿ok?
34:36Las armas
34:37iban generalmente
34:38a Taiwán
34:39y luego
34:40Taiwán
34:40podía vendérselas
34:42a Argentina.
34:45Radcliffe
34:46tenía su propia teoría.
34:48Quizás
34:48las pinturas
34:49fueron a Taiwán
34:50como pago
34:51de un acuerdo
34:52de armas.
34:54Me preguntaba
34:55si algunas
34:56de las armas
34:57pudieron ser vendidas
34:58para la guerra
34:59de las Malvinas,
35:01cuando para Argentina
35:02era muy difícil
35:03obtener armas
35:04y Taiwán
35:05no se adhirió
35:06a las sanciones
35:07de las Naciones Unidas.
35:09No creo que nadie
35:11llegue a pensar
35:12que hubo
35:13un robo
35:13predeterminado
35:14para brindar
35:16las armas.
35:17Pero lo que se sospechaba
35:19era
35:20que la Junta Militar
35:21Argentina,
35:23que siguió
35:24controlando
35:25estas pinturas
35:27unos años
35:28después del robo,
35:29creemos,
35:30podría haber decidido
35:32usarlas
35:32para tratar
35:33de conseguir armas
35:34cuando necesitaran
35:35hacer un intercambio
35:36internacional.
35:39Creo que es
35:40una buena aventura
35:42para contar,
35:43pero no sé
35:43si es cierto
35:44o no.
35:46Cualquiera sea
35:46la verdad
35:47de estas teorías,
35:48el hecho era
35:49que las 16 pinturas
35:50valiosas
35:51seguían bajo llave
35:52en la caja fuerte
35:54de Lung
35:54en Taiwán.
36:02París,
36:03Francia,
36:0415 de mayo
36:05de 2002.
36:08Pero cuatro meses
36:09después,
36:10otra ciudad
36:11fue añadida
36:12a la creciente lista
36:13de ubicaciones
36:14enmarañadas
36:14en el caso.
36:16París,
36:17donde Mercedes
36:18Santa Marina
36:19había comprado
36:20las pinturas
36:20originalmente,
36:21ahora se convirtió
36:23en el lugar
36:23de un nuevo
36:24evento dramático.
36:32El 15 de mayo
36:33de 2002,
36:34un hombre
36:35de negocios
36:35taiwanés
36:36ingresó
36:37a una de las tantas
36:37galerías de arte
36:38ubicadas
36:39en Saint-Germain,
36:40el barrio
36:41artístico
36:41de París.
36:44El dueño
36:45de la galería,
36:46Pascal Landsberg,
36:47lo reconoció
36:48al instante.
36:51Conozco
36:52a este hombre
36:53desde
36:53los años
36:5590,
36:55porque solía
36:56comprarme
36:57cuadros
36:58chinos
36:59a mediados
37:00de los 90.
37:02Siempre
37:03mencionaba
37:04que su tío
37:04tenía una colección
37:06de pintura
37:06impresionista
37:07en Taiwán
37:08y me llamó
37:10y me preguntó
37:11si podía
37:11hacer una estimación
37:12de esas pinturas
37:14porque su tío
37:15tenía la intención
37:16de vender
37:17algunas.
37:19Ese día,
37:20el cliente
37:21de Pascal Landsberg
37:22llegó con una cartera
37:24con tres artículos
37:25de la colección
37:26de su tío.
37:27La pintura
37:28al óleo
37:29de Renoir,
37:30cabeza de una joven
37:31con cinta azul.
37:32El dibujo
37:33de Gauguin,
37:34El Llamado.
37:38y la acuarela
37:40de Cezanne,
37:41El Camino.
37:44Landsberg
37:45desconocía
37:46que las tres
37:47eran de la colección
37:48robada,
37:49ahora en las manos
37:50de los hermanos
37:51Lung
37:51en Taipei.
37:53Me sorprendió
37:55no el dibujo
37:56ni la acuarela,
37:57pero me sorprendió
37:58la pintura.
37:59Vino con la pintura
38:00sin ningún marco,
38:02sin...
38:02solo el lienzo,
38:04¿sabes?
38:05Y esto
38:05me resultó
38:06algo extraño,
38:07pero
38:08no lo mencioné.
38:10Hice un recibo
38:11y me quedé
38:12con la pintura.
38:15El hombre
38:16que trataba
38:17de vender
38:17las pinturas
38:18era Ye Yeo Wang,
38:19un promotor
38:20de conciertos
38:21taiwanés.
38:22Quizá deliberadamente
38:23eligió
38:23la pequeña galería
38:24creyendo que no tendría
38:26los recursos
38:26para hacer un cheque.
38:28En tal caso,
38:29fue un gran error.
38:34Comencé a investigar
38:35y conocí al Renoir,
38:38lo vi en el catálogo,
38:39pero en cuanto al Cezanne
38:40no tengo el manual
38:41para comprobar
38:42la acuarela
38:43y el de Gauguin
38:44no sabía
38:46nada.
38:48Tengo un amigo
38:49cercano
38:49que es Philippe Cazot,
38:51especialista
38:51en impresionismo
38:52y pintura moderna,
38:54así que le pedí
38:54que se fije
38:55si podía encontrar algo.
39:00Y un día
39:01me llamó
39:01y me dijo,
39:02Pascal,
39:02hay algo
39:02que es extraño,
39:03porque este dibujo
39:05debería estar
39:06en el museo.
39:07Así que,
39:08o es una imitación
39:09o es robado.
39:10Hay algo mal
39:11en este dibujo,
39:12no puede ser
39:13del museo.
39:20El amigo
39:21de Landsberg
39:21le aconsejó
39:22contactar
39:22al registro
39:23de obras
39:23perdidas
39:24en Londres
39:25para comprobar
39:25que el Gauguin
39:26no había sido robado.
39:37Apenas una hora después
39:38recibí una llamada
39:40del dueño
39:40de la empresa.
39:41Me dijo,
39:42ok,
39:42iré mañana,
39:43tengo un gran problema,
39:44tengo que hablar contigo,
39:45iré inmediatamente,
39:46mañana estaré allí.
39:48Estas tres pinturas
39:50eran tres
39:51de las pinturas
39:52más valiosas
39:52de las robadas
39:53en Argentina
39:54y le informamos
39:55al vendedor
39:56de arte francés
39:57que fueron robadas.
40:00Radcliffe
40:00también le contó
40:01a Landsberg
40:02su teoría
40:03sobre que el robo
40:04de las pinturas
40:05estaría conectado
40:06con un acuerdo
40:06de armas clandestinas.
40:14En ese momento
40:15empiezo a sentir
40:16un poco de miedo
40:17porque me pidió
40:18que guarde la pintura
40:19y le digo,
40:21bueno,
40:21por favor,
40:22envíame
40:23a la policía,
40:24no quiero
40:25que me digas
40:25que soy
40:26un vendedor
40:27de armas,
40:28no quiero
40:28que me maten
40:29por guardar
40:30esas pinturas.
40:31Debes encontrar
40:32algo que sea oficial
40:33para no autorizarme
40:35a devolverlas
40:36porque
40:37no quiero
40:38que nada peligroso
40:39me ocurra
40:39a mí.
40:45Radcliffe
40:45alertó
40:46a las autoridades
40:47francesas
40:47y luego le pidió
40:48a Landsberg
40:49que organizara
40:50una reunión
40:50con el señor Wang
40:51en la galería.
41:05me llevaron arriba
41:07y conocí
41:08al hombre
41:09taiwanés
41:10que había traído
41:11las pinturas
41:12para vender.
41:16Llegó el dueño
41:17del registro
41:17de obras perdidas
41:18y mostró
41:19su pasaporte
41:19y dijo,
41:20soy Julian Radcliffe,
41:21soy el dueño
41:22de esta empresa,
41:24¿puedo ver
41:25su pasaporte?
41:26El cliente dijo,
41:28no,
41:28no tengo
41:29por qué mostrarle
41:30algo.
41:31Se enojó
41:31mucho,
41:33se puso
41:33nervioso,
41:34gritaba
41:35y golpeaba.
41:37Decía
41:38que era
41:38inaceptable
41:39que incautáramos
41:41las pinturas
41:42y que las pinturas
41:44no eran robadas
41:45y trató
41:46de darle
41:46los mismos argumentos
41:48al señor Wang
41:48que había usado
41:50conmigo,
41:51que las había comprado
41:52de forma legítima
41:53el señor Wang,
41:54aunque ninguna evidencia
41:55fue brindada.
41:56Mi cliente
41:57no estaba
41:58nada asustado.
41:59Me dijo,
41:59no lo sé,
42:00tenemos todo,
42:00somos dueños
42:01de la pintura.
42:03No tenía
42:04nada de
42:04miedo.
42:05Llamó a su tío
42:06en Taiwán,
42:07hablaron en chino
42:08y le expliqué
42:08que no podía
42:10devolver la pintura
42:11así porque
42:12la policía
42:13estaría implicada,
42:15la corte
42:16estaría involucrada.
42:17Así que
42:18mi cliente
42:18aceptó,
42:19dijo,
42:19bien,
42:20voy a esperar,
42:21sabemos que la pintura
42:22es nuestra,
42:22tenemos la prueba,
42:24está bien.
42:27Pascal Lansberg
42:28fue seleccionado
42:30por la corte
42:30francesa
42:31para que guardara
42:32las tres pinturas
42:33durante los procesos
42:34legales.
42:35Lo tenía guardado,
42:37toda la pieza
42:38estaba en una caja
42:39y a veces
42:41me daba miedo
42:41que esta pequeña
42:42caja estuviera
42:43bajo mi resguardo
42:44porque siempre
42:45nos movemos
42:46y a veces decía,
42:47¿dónde están
42:47las pinturas?
42:57Mientras tanto,
42:58se contactó
42:59al museo
42:59en Buenos Aires
43:00para darles
43:01la buena noticia.
43:03Nos piden
43:04de manera urgente
43:05para mandar
43:07un exódoto
43:08a París
43:08lo que serían
43:10los documentos
43:11de procedencia
43:12y de legítimo título
43:14que tiene el museo
43:15sobre esas obras
43:16a lo cual
43:18intervengo yo
43:19preparando
43:20toda la documentación
43:21que eran
43:22las escrituras
43:23de donación
43:24de esas obras.
43:28Ahora con sede
43:29en París,
43:30la periodista argentina
43:31María Laura Aviñolo
43:33también había recibido
43:34un aviso
43:35sobre el descubrimiento
43:36de las pinturas.
43:37El embajador argentino
43:39en París,
43:39Archibaldo Lanús,
43:41me llamó un día
43:42y me dijo
43:43que debíamos
43:44tomarnos un té
43:44porque tenía
43:45una gran historia
43:46para contarme.
43:48Las pinturas impresionistas
43:50aparecieron
43:51aparentemente
43:51en Taiwán.
43:54Archie,
43:54así lo llamamos,
43:56ama el arte.
43:57Fue un gran embajador
43:58aquí
43:59y ama la cultura,
44:01todos lo saben.
44:02Así que hice
44:03un acuerdo con él
44:04que no publicaría
44:05si no me decía
44:06paso a paso
44:08lo que estábamos haciendo.
44:10Lo que sí que era
44:11una tarea
44:12así de un poco
44:13de detective
44:14y eso era
44:15lo divertido,
44:16¿no?
44:17Porque entre Ratliff
44:19que es un hombre
44:21muy informado
44:23y mucha personalidad
44:25y este misterio
44:28de no aparecía
44:29nunca el dueño
44:30es una cosa
44:31entretenida,
44:32¿no?
44:39La titularidad
44:41de las tres pinturas
44:42ahora quedaría
44:42en manos
44:43de las cortes.
44:46Mientras tanto,
44:48Julian Ratcliffe
44:48lanzó una oferta
44:50audaz
44:50para traer
44:51al resto
44:51de la colección
44:52a París.
44:53Se instaló
44:53en un hotel
44:54en una calle
44:55tranquila
44:55del centro
44:56de París.
44:56Luego invitó
44:58a Wang
44:59a conocerlo.
45:03Nuestra estrategia
45:05era decirle
45:06al hombre
45:06taiwanés
45:07en París,
45:08Yei Ho Wang,
45:11que debía
45:13traer
45:13todas
45:14las demás
45:15pinturas
45:15desde Taiwán
45:16a París
45:17y entregárselas
45:18al gobierno
45:19argentino.
45:21Y uno
45:22de los puntos
45:23de presión
45:23que le pusimos
45:24fue señalar
45:25que había
45:26contrabandeado
45:27tres pinturas
45:28en París
45:28y que eso
45:29a las autoridades
45:30francesas
45:31no les iba a agradar,
45:32pero si entregaba
45:33a las demás
45:33estarían dispuestos
45:35a aceptar
45:35que había hecho
45:36algo técnicamente
45:37erróneo,
45:38pero que no lo buscó.
45:42Cuando Wang
45:43negociaba
45:44con nosotros
45:44estaba claro
45:45que querían efectivo
45:47si entregaban
45:47las pinturas.
45:48Teníamos que hacerles
45:50entender
45:50que no había
45:51manera
45:52de que les pudiéramos
45:53pagar
45:54alguna parte
45:55por entregar
45:56las pinturas
45:57a menos
45:58que nos revelaran
45:59toda la inteligencia
46:01sobre cómo
46:01las habían obtenido.
46:03No estaban preparados
46:04para hacer eso
46:05porque sabían
46:06que si nos daban
46:06esa información
46:07quedaba demostrado
46:08que no tenían
46:09los títulos
46:10de las pinturas.
46:20Las negociaciones
46:21estaban paradas
46:22y ambas partes
46:23se lo pasaron
46:24a sus abogados.
46:28Radcliffe
46:29se reunió
46:30con el abogado
46:30francés
46:31que representaba
46:32a los taiwaneses.
46:33Estaba cada vez
46:34más confiado
46:34de que recuperaría
46:35las pinturas.
46:36Era un operador
46:38sofisticado
46:38y creímos
46:40que era un hombre
46:41de mundo
46:41que podría
46:42persuadir
46:43a los taiwaneses
46:44de hacer un trato
46:45y entregar
46:45las pinturas.
46:49Pero el destino
46:50tenía un último
46:51giro extraño
46:52para la condenada
46:53colección
46:53Santa Marina.
46:58Quizás
46:58Radcliffe
46:59pensaba
47:00que estaba
47:00más cerca
47:01de las pinturas
47:01robadas.
47:02Pero el abogado
47:03francés
47:04en quien Radcliffe
47:05parecía estar
47:06poniendo demasiada
47:07confianza
47:07resultó no ser
47:08lo que parecía.
47:09Un día
47:10en una audiencia
47:11cuando fuimos
47:11para tratar
47:12de conciliar
47:13y que nos devolvieran
47:14los cuadros
47:16el abogado
47:17no vino
47:18y después
47:18supimos
47:18que lo habían
47:19tomado preso
47:20por un asunto
47:20en la África
47:21y desapareció
47:22y después
47:23ya no teníamos
47:23ninguna pista.
47:27Se involucró
47:28en unas
47:29negociaciones
47:30africanas
47:31con diamantes
47:32y oro
47:33y lo encarcelaron.
47:38Y el señor
47:39Wang
47:40volvió
47:41a Taiwán
47:41y no teníamos
47:43a nadie
47:43con quien
47:44negociar
47:44y aunque
47:45las pinturas
47:46fueron confiscadas
47:47por la corte
47:48no estaban
47:49preparados
47:49para
47:51entregárselas
47:51a los argentinos
47:52hasta tener
47:53algún contacto
47:54con los taiwaneses.
48:02Durante
48:03tres años
48:04todo el proceso
48:05quedó parado
48:06una vez más.
48:07Las trece
48:08pinturas
48:08en Taiwán
48:09otra vez
48:10quedaron
48:10fuera de alcance
48:11e incluso
48:12las tres
48:13en París
48:13quedaron
48:14estancadas
48:14en la burocracia
48:15legal.
48:23Desesperado
48:24Julian Radcliffe
48:25intentó
48:26acelerar
48:26las cosas
48:27eludiendo
48:28todo el proceso
48:29legal.
48:29Un día
48:30el señor
48:31Radcliffe
48:31me llamó
48:32y me dijo
48:33que el embajador
48:35de Argentina
48:35estaría en París.
48:37Trataron
48:38de presionarme
48:38para que devuelva
48:39las pinturas.
48:40No entiendo
48:40por qué
48:41les dije
48:41tengo la responsabilidad
48:43de guardar
48:44las pinturas
48:44no tengo
48:45ninguna orden
48:45de la corte
48:46o de la policía
48:47debo guardarlas.
48:50no volvió
48:51no volvió
48:52a llamarme
48:53nunca.
48:58Entendí
48:59que su trabajo
48:59era recuperar
49:00pinturas robadas
49:01y obtener
49:02una comisión.
49:04Es un cazador
49:05de recompensas.
49:10Así que Landsberg
49:11se negó
49:12a entregar
49:12las pinturas
49:13hasta que llegó
49:14la confirmación
49:15legal
49:15pero pasaron
49:16seis meses
49:17hasta que la decisión
49:18fue inminente.
49:24Solo entonces
49:25las autoridades
49:26en Argentina
49:27entraron en acción.
49:32Asignaron al caso
49:33a un destacado
49:34juez instructor
49:35para que vaya
49:36a Europa
49:37a recuperar
49:37las pinturas.
49:41Con él
49:42fue un agente
49:43de la Interpol
49:44de Argentina
49:45Marcelo El Haib
49:47y en nombre
49:48del Ministerio
49:49de Cultura
49:50Américo Castilla
49:51ahora director
49:52del Museo
49:53de Bellas Artes
49:54en Buenos Aires.
49:57En noviembre
49:58de 2005
49:59los tres hombres
50:00volaron a París
50:01para recuperar
50:02las pinturas
50:03que aún languidecían
50:04en la sala
50:04de seguridad
50:05de la Galería
50:06de Darga y Landsberg.
50:08Se convocó
50:09a una audiencia
50:10en el grandioso
50:11barrio
50:11de la Central
50:12de Policía Francesa
50:13en el centro
50:13de París
50:14y a Radcliffe
50:15lo citaron
50:16para presentarse
50:17ante el juez
50:17argentino.
50:19El juez
50:20se sentó
50:21en el extremo
50:21de la mesa
50:22con unos guantes
50:23negros
50:24frente a él
50:25gafas oscuras
50:27se lo veía
50:28un poco extraño
50:30sino amenazante.
50:33Quedó
50:34impresionado
50:35al final
50:35de la sesión
50:36de preguntas
50:36y respuestas
50:37que logramos
50:38ofrecer
50:39con informes
50:40muy detallados
50:41e íntegros
50:42de lo que había
50:42ocurrido.
50:43Teníamos nueve
50:44volúmenes
50:45de informes
50:45que llevé
50:46a París
50:47para que chequeáramos
50:48los hechos
50:49y que las autoridades
50:50francesas
50:51y las argentinas
50:52estuvieran seguras
50:53de que las pinturas
50:54podrían ser entregadas
50:56sin problemas.
51:00La policía
51:02me dijo
51:02ahora devolveremos
51:04las pinturas
51:05al museo
51:06así que
51:07vinieron
51:08a la galería
51:09a tomar
51:09la pintura
51:10y lo hicieron
51:11legalmente.
51:17El 14 de noviembre
51:19de 2005
51:20las tres pinturas
51:21fueron entregadas
51:22a la delegación
51:23argentina
51:24en París.
51:35En pocos días
51:37las pinturas
51:38regresaron
51:39a su hogar
51:39protegidas
51:40por el hombre
51:41de la Interpol
51:41argentina.
51:43Las pinturas
51:44en realidad
51:45vinieron
51:46en la mano
51:47la tenía
51:48tanto el juez
51:49como su secretario
51:50o yo
51:50cambiándonos
51:51dependía
51:53de la situación
51:54pero nunca
51:55nos despegamos
51:55un momento
51:56de ellas
51:56y las trajimos
51:59con contacto
52:00visual
52:01continuo
52:01para por supuesto
52:03no perderlas
52:04de vista
52:04nuevamente.
52:13Por fin
52:14casi un cuarto
52:15de siglo
52:15después
52:16del robo
52:16original
52:17las pinturas
52:18volvieron
52:18al interior
52:19del Museo
52:20de Bellas Artes
52:20de Buenos Aires
52:25se hizo
52:25una ceremonia
52:26para recibir
52:27a las pinturas
52:27perdidas
52:28tiempo atrás
52:35a pesar
52:36de la larga
52:36ausencia
52:37el personal
52:38buscó
52:38por las tiendas
52:39para ver
52:39si los marcos
52:40originales
52:41aún estaban
52:42Estas son
52:43las tres piezas
52:44que recuperamos
52:45el año pasado
52:46hay un Gauguin
52:48un Renoir
52:49y un Cezanne
52:50el personal
52:52de este museo
52:53conservó
52:54los marcos
52:55como si estuvieran
52:57esperando
52:57que regresen
52:58ese marco
52:59dice
53:00Gauguin
53:01y el nombre
53:02de la pintura
53:02es
53:03el llamado
53:03me gusta imaginar
53:06que el museo
53:08lo llamó
53:08para que volviera
53:15lo mismo
53:16con el de Cezanne
53:18pero esos dos
53:19son los marcos
53:20originales
53:21que vinieron
53:21con la donación
53:22de la familia
53:23Santa Marina
53:24el único marco
53:26que no encontramos
53:27fue el de Renoir
53:33no nos notificaron
53:35nada
53:35lo supimos
53:36por el periódico
53:37estábamos
53:38muy felices
53:39con esto
53:39muy felices
53:40en particular
53:41yo estaba feliz
53:42con la recuperación
53:43del Renoir
53:44fue muy lindo
53:49me siento
53:50orgullosa
53:51finalmente
53:51siento que
53:52fue lindo
53:53ser argentina
53:54y ser parte
53:55de
53:55una operación
53:56para recuperar
53:57algo
53:58que forma
53:59parte
53:59de nuestra
54:00historia
54:08haber recuperado
54:09estas tres
54:10es como un símbolo
54:11de la importancia
54:12de nuestro museo
54:13y que queremos
54:14lo que tenemos
54:16una gran alegría
54:28pero a pesar
54:29de toda la fanfarria
54:31el destino
54:32de las trece
54:32pinturas perdidas
54:33aún no está claro
54:35son obras
54:35excepcionales
54:36de Matisse
54:37Cezanne
54:38Renoir
54:39y Degas
54:40¿alguna vez
54:42serán encontradas?
54:44no creo
54:45que el gobierno
54:45recupere
54:47más pinturas
54:48porque tendrán
54:49que pagar
54:49y no están
54:51interesados
54:51creo que el robo
54:53de las obras
54:53impresionistas
54:54refleja a un país
54:55inestable
54:56porque fueron robadas
54:57durante la guerra
54:58sucia
54:59y nadie las buscó
55:00y ahora
55:02con la democracia
55:03ya nadie está
55:04interesado
55:05en ellas
55:05hoy
55:06hay tres ahí
55:07y nadie se acuerda
55:08de las que aún
55:09están en Taiwán
55:12las otras trece
55:13están en algún lugar
55:15probablemente
55:16bajo control
55:17directa
55:17o indirectamente
55:18de los taiwaneses
55:19un día
55:20querrán venderlas
55:21y ahí
55:22será cuando
55:22las encontremos
55:4116
55:437
55:5518
55:5620
55:56ve
55:5721
55:5722
55:5821
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