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Fue el mayor robo de arte en la historia de los Estados Unidos. Robaron 500 millones de dólares en cuadros de las paredes de una galería en Boston. El botín incluyó un raro Vermeer y pinturas de Rembrandt y Degas. Desde entonces, equipos de agentes del FBI trabajan en el caso.
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00:00Fue el mayor atraco de arte en la historia de Estados Unidos.
00:03Arrebataron 500 millones de dólares en pinturas de las paredes de una galería de Boston.
00:12El botín incluyó un Vermeer raro y pinturas de Rembrandt y de Gah.
00:18Fue hace 16 años.
00:21Desde entonces, equipos de agentes del FBI trabajaron en el caso.
00:25El robo entró en el ámbito del folclore criminal.
00:27Y a medida que se prolonga la investigación policial,
00:31no faltan rumores y teorías sobre dónde están las pinturas.
00:36La pregunta es, ¿quién dice la verdad?
00:39¿Y alguna vez se encontrarán las obras maestras de Boston?
00:49El arte del robo.
00:56El mayor ataque del mundo.
01:03Boston, Massachusetts.
01:07Día de San Patricio, 17 de marzo de 1990.
01:11La celebración del Día de San Patricio es el día más importante del año
01:16para los irlandeses estadounidenses, sobre todo en Boston.
01:22Aquí, más que en cualquier otro lugar, se asentaron los estadounidenses irlandeses.
01:27¡Ahí está Shamos!
01:28Pero el Día de San Patricio de 1990, tiene un lugar infame en la historia criminal de Boston.
01:34¡Te amamos! ¡Te amamos!
01:46En una zona tranquila de la ciudad, se encuentra el Museo Isabella Stuart Gardner,
01:51una de las galerías de arte más excéntricas de Estados Unidos.
01:57El museo fue construido al estilo de una villa veneciana,
02:01para albergar la famosa colección reunida por una extravagante y rica celebridad,
02:07Isabella Stuart.
02:10Isabella Stuart fue una de esas extraordinarias mujeres victorianas,
02:14que, en su mediana edad, descubrió una gran pasión por las artes.
02:20Ella era una mujer extremadamente poderosa, a su manera.
02:27Isabella Stuart se convirtió en el centro de un círculo artístico de élite.
02:33Era una gran anfitriona.
02:36Artistas y pensadores venían a su casa y al museo,
02:39y ella quería hacer un regalo a la ciudad de Boston,
02:43este gran palacio, que no tiene igual.
02:51Isabella Stuart usó el dinero heredado de su padre para construir una colección invaluable.
02:572.500 obras de arte en total,
03:00incluidas pinturas desde el Renacimiento hasta los impresionistas.
03:07Entre la colección estaba el Concierto de Vermeer,
03:11una de las 32 obras conocidas del maestro holandés.
03:154 Rembrandt, incluido la Tormenta en el Mar de Galilea,
03:20su único paisaje marino conocido.
03:25Dama y caballero de negro.
03:29Y un autorretrato en miniatura.
03:36Había una serie de dibujos en carbonilla de Degas
03:45y un mané llamado Che Tortoni.
03:51Estas fueron las obras maestras que desaparecieron de las paredes del museo en el atraco de 1990.
03:58La pérdida fue insustituible.
04:01Antes de morir, Isabella Stuart estipuló en su testamento
04:05cómo debía conservarse su colección después de su muerte.
04:11Muchos filántropos dejan testamentos que definen cómo desean que se trate su donación.
04:18El suyo es conocido por ser especialmente peculiar.
04:21Lo que deseaba era que su obra de arte,
04:25que es el museo y la colección que vemos hoy,
04:29quedara tal como estaba, como ella la creó.
04:32La colección no debía cambiar.
04:35Y como ninguna de las obras podía ser reemplazada,
04:39ninguna estaba asegurada.
04:46Ya casada, Isabella Stuart Gardner abrió su museo al público en 1903.
04:53Y nunca hubo un incidente hasta la noche de San Patricio de 1990,
04:58cuando comenzó el turno de la tarde, como cualquier día.
05:02Los dos guardias de esa noche eran estudiantes de música
05:06que ganaban dinero extra para sus estudios.
05:17Poco antes de la 1 a.m. del 18 de marzo,
05:20cuando las celebraciones del Día de San Patricio llegaban a su fin,
05:24el aburrimiento de la guardia nocturna se terminó.
05:44Aproximadamente a la 1 a.20 a.m.,
05:46dos figuras se acercaron a la entrada lateral del museo en Palace Road.
05:54Uno de los guardias en el mostrador de seguridad de la entrada principal
05:58miraba los monitores de circuito cerrado.
06:01El otro guardia estaba patrullando el edificio.
06:20Dos individuos llamaron a la puerta del museo Isabella Stuart Gardner,
06:23aquí en Boston, personificando a oficiales de policía.
06:28Los dos hombres parecían estar usando uniformes de policía.
06:32El guardia no advirtió los bigotes falsos.
06:36Enseñaron algo que al guardia le parecieron placas de policía.
06:41Habló con ellos a través del intercomunicador.
06:45Nadie podía acceder solo tocando el timbre,
06:49pero lo que los guardias no sabían era cuál era el protocolo
06:52si los agentes de policía se dirigían a la puerta lateral.
06:57Afirmaron que se había reportado un disturbio.
06:59Los dos hombres le dijeron al guardia que había habido un incidente en los terrenos del museo
07:05y que debían investigar.
07:07El museo tiene jardines en la parte trasera
07:09y el hombre detrás del escritorio pensó que un disturbio no era posible,
07:15por lo que tomó la mala decisión de permitirles ingresar.
07:24A la 1.24 am, el guardia les abrió no una, sino dos puertas de seguridad.
07:36Una vez adentro del edificio,
07:38los dos supuestos policías ordenaron al primer guardia
07:41que llamara al segundo que hacía sus rondas.
07:45El guardia llamó a su compañero para que bajara.
07:49Mientras tanto, los ladrones engañaron al guardia
07:52y lo alejaron del botón de alarma
07:54que comunicaba con la estación de policía local.
08:02Con los guardias ahora juntos en el mostrador de seguridad principal,
08:07los dos policías falsos los dominaron
08:09y los llevaron hasta el sótano del museo.
08:17Los ladrones ataron a los guardias a postes
08:20con cinta adhesiva separados a cierta distancia.
08:25Era la 1.48 am.
08:29Los ladrones regresaron primero al nivel de la calle
08:32y luego subieron un segundo tramo de escaleras
08:34hacia el área de la galería principal.
08:41Primero fueron a la sala holandesa
08:43en la parte superior de las escaleras
08:46y luego a la galería corta
08:48sobre la entrada principal del museo.
08:54Sus movimientos parecían ser muy erráticos.
08:57Pasaron mucho tiempo dentro de la sala holandesa
09:00en el segundo piso
09:01donde el arte más grande colgaba de las paredes
09:04los Rembrandt y Vermeer.
09:09Pero no pasaron todo el tiempo allí.
09:11Fueron hacia las otras galerías,
09:13las del segundo y del primer piso.
09:19Comenzaron en la sala holandesa
09:20y luego pasaron por el museo,
09:22la galería corta, la galería larga
09:23y seleccionaron metódicamente
09:25once pinturas.
09:33Una vasija china
09:35y una moarra de una bandera napoleónica.
09:39De la sala holandesa
09:40se llevaron tres de las cuatro obras maestras de Rembrandt
09:44que Isabella Stuart Gardner compró durante su vida.
09:51Algunas de las pinturas, muchas de ellas,
09:53fueron arrancadas o recortadas de sus marcos.
10:00Los tres Rembrandt que se llevaron
10:02no tenían precio.
10:03Uno era La tormenta en el mar de Galilea.
10:17Intentaron quitar el cuarto.
10:19Un gran autorretrato de 1629.
10:22Pero tuvieron dificultades para sacarlo del marco.
10:25Otra pintura arrancada de su marco
10:28fue el concierto de Vermeer.
10:50También sacaron un mané de su marco.
10:59Cuando se habla de una pintura de 300 o 400 años,
11:03eso causa una enorme cantidad de daño.
11:05Es un daño que,
11:06cuando se devuelven estos cuadros,
11:08y eso esperamos,
11:09esperamos que se puedan reparar.
11:13No se trataba de ladrones de arte sofisticados.
11:16Eran ladrones corrientes
11:17que se estaban aprovechando de una situación.
11:23Cortar las pinturas del marco
11:25es algo que solo ves en las películas.
11:30Probablemente,
11:31se dieron cuenta,
11:33en 15 minutos,
11:34de que tenían libre acceso al museo.
11:39Estuvieron en el museo
11:40durante casi una hora y media,
11:41así que no estaban apresurados.
11:44No corrieron a través del museo tan rápido
11:46que tuvieron que cortarlos.
11:51En la galería corta,
11:53los ladrones atacaron cinco dibujos
11:56del artista francés Degas.
12:01La colección que tomaron era muy ecléctica.
12:04Realmente no había lógica ni razón para ello.
12:07Había cinco bocetos de Degas,
12:09Rembrandt,
12:10Vermeer,
12:11Flink,
12:12y al mismo tiempo,
12:13se aseguraron de tomar la tormenta
12:15en el mar de Galilea de Rembrandt,
12:17que era su único paisaje marino conocido,
12:19y el Vermeer.
12:22No se llevaron algunas
12:24otras obras del museo
12:26que eran
12:26mucho más valiosas
12:28en dólares.
12:33Se llevaron cuadros compactos
12:36que podían cargar.
12:37Viendo las pinturas que se llevaron,
12:40creemos que tal vez
12:41había alguien por ahí
12:42que tenía alguna idea
12:44de qué llevarse.
12:49A las 2.28 a.m.,
12:52luego de casi una hora de saqueo,
12:55los ladrones regresaron
12:56al escritorio de seguridad
12:58en la planta baja
12:58con su botín.
13:01Comprobaron que los dos guardias del sótano
13:03seguían con vida
13:04y que no se habían asfixiado
13:06con la cinta adhesiva.
13:10Antes de irse,
13:12parece que se dieron cuenta,
13:13no sabría decir
13:15si tenían inteligencia
13:16o no,
13:17de que sus movimientos
13:18habían aparecido
13:20en el monitor del escritorio
13:21y sacaron la cinta,
13:23que era la única evidencia
13:25que mostraba
13:25quiénes eran
13:26y que habían estado adentro.
13:28Pero su circulación
13:29se capturó
13:30en un dispositivo
13:31de movimiento
13:31que tenía el museo,
13:33por lo que se podían
13:34rastrear sus pasos
13:35de una habitación
13:36a otra.
13:39Retiraron la copia
13:40impresa
13:40por la computadora
13:41del equipo detector
13:42de movimiento,
13:43sin darse cuenta
13:44de que todo había sido
13:45grabado
13:46en un disco duro.
13:49A las 2.41,
13:51los ladrones
13:52comenzaron su fuga.
13:54Hicieron dos viajes
13:55desde la puerta lateral
13:56del museo
13:57para cargar el automóvil
13:58que los esperaba.
14:00Mientras conducían
14:01por las calles vacías
14:02de Boston,
14:03nadie hubiera creído
14:04que en la parte trasera
14:06del automóvil
14:07estaba el botín
14:08del mayor atraco
14:09de arte
14:10en la historia
14:10de Estados Unidos,
14:12500 millones de dólares.
14:418 a.m.,
14:4318 de marzo,
14:441990.
14:45A las 8 de la mañana
14:47siguiente,
14:48llegaron los guardias
14:49de seguridad
14:50del turno de día
14:51del museo
14:51Isabella Stuart Garner.
15:03Fue en ese momento
15:04cuando se dieron cuenta
15:05de que el museo
15:06había sido robado
15:06y notificaron de inmediato
15:08a la policía de Boston
15:08y al FBI.
15:10El FBI respondió
15:11junto con la policía
15:13y realizó
15:14un examen
15:15de la escena
15:15del crimen.
15:19En las horas
15:20que siguieron,
15:21el FBI
15:22hizo un análisis
15:23meticuloso
15:23del museo,
15:24pero descubrieron
15:25muy poca evidencia
15:27forense
15:27que pudiera identificar
15:28a los ladrones.
15:33Había una huella
15:35de la palma
15:35de una mano,
15:36pero el problema
15:37es que estos marcos
15:39habían sido tocados
15:40por otros,
15:41por lo que no se podía
15:42estar seguro
15:43de que las huellas
15:44dactilares
15:45o de la palma
15:46que obtuvieron
15:47provinieran
15:47de los ladrones.
15:50Los ladrones
15:51parecían haberse puesto guantes.
15:53No hubo pistas
15:54concretas.
15:58Hubo preguntas
15:59acerca de los guardias.
16:02Generaba mucho
16:03desconcierto
16:04que los guardias
16:05hubieran abierto
16:06las dos puertas
16:07a los policías
16:08falsos.
16:12Stephen Kurian
16:13localizó
16:14a uno de los guardias
16:15unos años después
16:16y está convencido
16:17de que no tuvieron
16:18nada que ver
16:19con el robo.
16:21Este fue un fallo
16:22de seguridad.
16:25Los dos hombres
16:26eran estudiantes
16:27universitarios.
16:28Ambos tenían
16:29carreras musicales
16:30por delante.
16:31No eran hombres
16:32de seguridad
16:33profesionales.
16:35Pero ambos
16:36trabajaron allí
16:37durante un tiempo.
16:38Uno durante ocho meses
16:40y otro durante
16:40unos tres meses.
16:41Y ambos habían sido
16:43bien entrenados
16:44y sabían lo que se suponía
16:45que debían hacer.
16:46El hombre
16:47detrás del escritorio
16:49trabajó en el turno
16:50de noche
16:51muchas veces.
16:52Y era miembro
16:54de una banda
16:55de rock and roll
16:56y
16:59admite que tenía
17:00muchos
17:01otros intereses.
17:06Hay rumores
17:07persistentes
17:08de que los guardias
17:09tenían el hábito
17:10de fumar drogas
17:11mientras estaban
17:11de servicio.
17:17Dijo que estaba
17:18alerta y despierto
17:20y que sabía
17:20lo que estaba
17:21haciendo esa noche
17:22y que simplemente
17:23cometió un error
17:24de juicio
17:25muy lamentable.
17:33Continúa
17:33lamentando
17:34lo que hizo
17:35y el error
17:36que cometió.
17:50El mundo
17:51del arte
17:51fue sacudido
17:52por la facilidad
17:53con la que se había
17:54ejecutado
17:55el atraco
17:55de Boston.
17:56La seguridad
17:57en el museo
17:58se enfrentó
17:59a críticas
18:00inmediatas.
18:01Charles Saba
18:03es artista.
18:04También es un policía
18:05de Nueva Jersey
18:06con contactos
18:07en el inframundo
18:08del crimen
18:08artístico.
18:10Tenían
18:11un pésimo
18:12equipo
18:12de seguridad.
18:13Pagaban
18:14el salario
18:15mínimo
18:15a estos
18:16guardias
18:16músicos
18:17agotados
18:17que eran
18:18solo
18:18estudiantes
18:19o músicos
18:20que fumaban
18:21marihuana
18:21dentro del lugar
18:22y miraban
18:23a Rembrandt.
18:25Proteger
18:26a Rembrandt
18:26y drogarse
18:27mirando a Rembrandt
18:28son dos cosas
18:28diferentes.
18:29La seguridad
18:30era nula.
18:31No tenían seguro
18:32y no podían pagarlo.
18:33Si no tienes seguro
18:35si no puedes pagarlo
18:36más te vale
18:37que pagues
18:38por un buen sistema
18:39de seguridad.
18:40Tenían alarmas
18:41internas
18:41que iban
18:41al escritorio
18:42del guardia
18:43pero
18:43eso era todo.
18:44El guardia
18:45tenía un botón
18:45que iba
18:46a la comisaría
18:47y eso era todo.
18:49Era una broma.
18:55No se puede culpar
18:56a un ladrón
18:57por robar.
18:58Es un ladrón.
18:58Eso es lo que hace.
18:59Un ladrón
19:00no puede culpar
19:00a un policía
19:01por arrestarlo.
19:02Soy policía
19:02arresto a gente
19:03es lo que hago
19:04solo hago mi trabajo.
19:05El ladrón
19:06elige el robo
19:07como su trabajo.
19:07Cuando se acerca
19:09a un objetivo fácil
19:10mira a su alrededor
19:10y dice
19:11puedo hacerlo
19:11puedo entrar
19:12por esa ventana
19:13puedo entrar
19:13por ese techo
19:14y robar ese Rembrandt.
19:16No se puede culpar
19:17al ladrón
19:17por robar el Rembrandt
19:18pero si se puede culpar
19:19a la persona
19:20en quien se confió
19:21para cuidar el Rembrandt
19:22y la persona
19:23en quien se confió
19:24para proteger
19:25ese Rembrandt
19:25y mantenerlo sano
19:26y salvo
19:27puede culparlos
19:28por no hacer
19:29su trabajo
19:30y en el Gartner
19:30no se protegieron
19:31sus obras de arte.
19:33La responsabilidad
19:34recae sobre ellos.
19:49El FBI
19:50tenía una pista.
19:52Los ladrones
19:53no usaban máscaras
19:54y los guardias
19:55pudieron darle
19:56a la policía
19:56una descripción
19:57de los dos hombres.
20:01Estos son los dibujos
20:02de los dos ladrones.
20:04Uno tenía
20:05treinta y tantos años
20:06medía un metro setenta y cinco
20:08gafas delgadas
20:09de alambre dorado
20:10posiblemente
20:11con un bigote falso.
20:16El otro tenía
20:17poco más de treinta años
20:18era más alto
20:19robusto
20:20con mejillas
20:21regordetas
20:21y también
20:22un bigote falso.
20:24Pero estas descripciones
20:26como las huellas
20:27dactilares
20:28no coincidían
20:29con nadie
20:29en la base
20:30de datos
20:30de la policía.
20:34Desde el robo
20:35algunas de las mejores
20:36mentes del FBI
20:37trabajaron en el caso.
20:40Al principio
20:41había un equipo
20:42de casi cincuenta
20:43agentes
20:43que intentaban
20:44localizar a los ladrones
20:46y las pinturas.
20:48Inmediatamente
20:49luego del robo
20:50el FBI
20:50inició
20:51una investigación
20:52a gran escala
20:53y nos
20:54sentimos confiados
20:56a medida que avanzaba
20:57la investigación
20:58de poder eliminar
20:59algunas personas
21:01que no estaban
21:02involucradas
21:02en el robo
21:03en base a las entrevistas
21:05y la investigación
21:05que hicimos.
21:07Así es
21:08como trabajamos
21:09durante los últimos
21:1016 años.
21:11Obtenemos información
21:12y un sospechoso
21:13o una pista
21:14y lo investigamos.
21:21El museo
21:22inicialmente
21:23ofreció
21:23una recompensa
21:24de un millón
21:24de dólares
21:25por información
21:26que condujera
21:26a la devolución
21:27de las pinturas
21:28pero eso
21:29no logró
21:30ningún avance
21:30en la investigación.
21:33El museo
21:35mientras tanto
21:35siguió funcionando
21:36con normalidad
21:37excepto que
21:38donde antes
21:38había un Rembrandt
21:39o un Vermeer
21:40de valor incalculable
21:41ahora solo
21:42hay marcos vacíos.
21:48Dejamos
21:49los marcos
21:49en la pared
21:50porque en su testamento
21:52dijo
21:52que
21:53las cosas
21:54deberían permanecer
21:55como las creó
21:56así que
21:56parece
21:57más
21:58apropiado
21:59que los dejemos
22:00ahí.
22:01También
22:02es
22:02un pequeño
22:03recordatorio
22:04para la gente
22:05de que
22:06volverán
22:07de que
22:08queremos
22:08que
22:09la gente
22:09vuelva
22:10y los vea
22:10en sus marcos
22:11cuando regresen.
22:17Pero si el robo
22:18del museo
22:19fue el mayor
22:20atraco
22:20al arte
22:21no solo
22:21en Estados Unidos
22:22sino en la historia
22:23del crimen
22:24artístico
22:25pronto también
22:26se convirtió
22:27en el más comentado.
22:28¿Quién lo hizo?
22:29¿Y cómo podría
22:30simplemente desaparecer
22:32una colección
22:32de obras maestras
22:33invaluables?
22:35El robo
22:36de Boston
22:36se convirtió
22:37en folclore.
22:38Los nombres
22:39de muchos delincuentes
22:40fueron vinculados
22:41a él.
22:42Entre ellos
22:43William Youngworth III
22:46el ladrón
22:47de arte
22:47Miles Connor
22:48y el mafioso
22:50irlandés
22:51Sean Murray.
22:52Pero un nombre
22:54seguía apareciendo
22:55uno de los gángsters
22:56más notorios
22:57de Estados Unidos
22:58James Whitey
22:59Bolger.
23:05Un hombre
23:07que cuestionó
23:07la profesionalidad
23:08de los ladrones
23:09fue William Youngworth III
23:11un delincuente
23:13de poca monta
23:14que más tarde
23:14se ofrecería
23:15como intermediario
23:16para recuperar
23:17las pinturas.
23:19Youngworth dijo
23:19que la elección
23:20de las pinturas
23:21por parte
23:21de los ladrones
23:22y la forma brutal
23:23en que fueron arrancadas
23:25de sus marcos
23:25sugiere que no estaban
23:27conscientes
23:27de las obras
23:28invaluables
23:28que estaban robando.
23:31Tenían un plano
23:33del lugar
23:33y
23:36digamos que
23:37es mi suposición
23:38pensaron
23:39que estaban
23:39tomando artículos
23:40que tenían
23:41mucho más valor
23:42del que tenían.
23:44Obviamente
23:44caminar
23:45junto a
23:46Tizianos
23:46y Botticelli
23:47y Rafaeles
23:48y llevarse
23:50muchísimos estudios
23:51en carbonilla
23:53o acuarelas
23:54de menor calidad
23:55de Degas
23:56demuestra
23:57una falta
23:58de conocimiento
23:59del arte.
24:02Esto parece ser
24:03hasta cómico.
24:04Todo estaba
24:05al alcance
24:06de la mano
24:06pero parece
24:07que
24:07se olvidaron
24:09de usar
24:10una escalera
24:11en el evento
24:12de 1990.
24:14En otras palabras
24:15si estaba
24:16más allá
24:17del alcance
24:17de un brazo
24:18se salvó.
24:22Ciertamente
24:23eran criminales
24:24profesionales
24:25pero
24:25el robo
24:26de arte
24:26no era su fuerte.
24:30Hubo otra curiosidad
24:31en el robo.
24:32Los detectores
24:34de movimiento
24:34también mostraron
24:36que los ladrones
24:36nunca se aventuraron
24:37a subir
24:38al tercer piso
24:39de la galería
24:39donde
24:40la Europa
24:41de Tiziano
24:42el tesoro
24:43más valioso
24:43del museo
24:44aún cuelga intacta.
24:45Fue un pequeño
24:47consuelo
24:48para el museo.
24:52El robo
24:53fue
24:53una verdadera
24:54tragedia
24:55no sólo
24:56para el museo
24:57sino para
24:57el público
24:58porque
24:59obras de arte
25:00como esas
25:00son parte
25:01del patrimonio
25:02cultural
25:03no sólo
25:04del país
25:04sino
25:05del mundo.
25:06Si pueden
25:07imaginar
25:07que no
25:08volverán
25:08a escuchar
25:09la novena
25:10de Beethoven
25:10es una
25:11pérdida
25:12así.
25:13¿Qué fuente
25:14de luz
25:14crea
25:15una sombra
25:16o sombras
25:17así?
25:18Sí,
25:18allá atrás.
25:18A pesar
25:19de su
25:19devastadora
25:20pérdida
25:20el museo
25:21continuó
25:22como una
25:22de las
25:22principales
25:23instituciones
25:24culturales
25:24de Boston.
25:26Pero había
25:27una frustración
25:28creciente
25:29por el hecho
25:29de que
25:30aún faltaran
25:30las pinturas.
25:32Finalmente
25:32cuatro años
25:34después del robo
25:35llegó lo que
25:36pareció
25:36ser un gran
25:37avance.
25:42A finales
25:43de abril
25:44de 1994
25:45el museo
25:46recibió
25:47una carta
25:47de un autor
25:48anónimo
25:49que ofrecía
25:50un trato.
25:51El museo
25:52recibió
25:52una carta
25:53mecanografiada
25:54enviada
25:55desde
25:56Nueva York
25:56que decía
25:57que
25:58si el museo
25:59estaba dispuesto
26:00a contratar
26:02al autor
26:02de la carta
26:03podría realizar
26:04un intercambio.
26:05Lo que buscaba
26:06eran cerca
26:07de dos millones
26:07de dólares
26:08dijo,
26:09pero quería
26:09asegurarse
26:09de que el museo
26:10estuviera interesado
26:11y quería asegurarse
26:13debido a que
26:13estaba dentro
26:14del plazo
26:15de prescripción
26:15de seis años
26:16que ni él
26:17ni las personas
26:18a las que representaba
26:19serían arrestadas
26:21por el robo.
26:26Las cartas
26:27decían
26:28que las pinturas
26:28estaban almacenadas
26:29en buenas condiciones
26:31y aún
26:32no se habían vendido.
26:33El museo
26:34entregó
26:34la carta
26:35al FBI.
26:39El escritor
26:40propuso
26:41una forma
26:41clandestina
26:42de responder
26:42a las demandas.
26:49Pidió
26:50una señal,
26:51pidió
26:52que se colocara
26:53un número
26:53uno
26:54en una columna
26:55del globo
26:56en la próxima
26:57edición dominical.
27:01El Boston
27:02Sunday Globe
27:03del primero
27:03de mayo
27:04de 1994
27:05tenía el mensaje
27:07oculto
27:07y el periódico
27:08obtuvo una primicia
27:09sobre el mayor
27:10atraco de arte
27:11de la historia.
27:21Una semana
27:21después
27:21el museo
27:22recibió
27:23un segundo
27:23mensaje.
27:26El autor
27:27de la carta
27:28respondió
27:29una o dos
27:30semanas después
27:30y dijo
27:31que estaba
27:32agradecido
27:32por la voluntad
27:33del museo
27:34de llegar
27:35a este punto.
27:36Pero,
27:37como él
27:38lo entendía,
27:38se había realizado
27:40una gran cantidad
27:40de trabajo
27:41de investigación
27:42encubierto
27:42para descubrir
27:43quién era
27:44y a quién
27:44representaba
27:45y lamentaba
27:46que eso
27:47impidiera
27:47el trato.
27:48Y por eso
27:49dio un paso atrás
27:50y no hubo
27:51más negociación.
27:55Nunca más
27:56se supo
27:57de él.
28:08Con el paso
28:09de los años,
28:10el FBI
28:11mantuvo
28:11un equipo
28:12de investigadores
28:12trabajando
28:13en el caso
28:14de Boston
28:14en un esfuerzo
28:15por encontrar
28:16a los ladrones
28:16y recuperar
28:17el arte.
28:21El FBI
28:22trabajó
28:22en este caso
28:23desde el primer día.
28:24Realizamos
28:24cientos
28:25y cientos
28:26de entrevistas
28:27y seguimos
28:28innumerables pistas.
28:30Recibí información
28:31de que las pinturas
28:32nunca salieron
28:33de Boston
28:34y encontramos
28:35pistas
28:36de que las pinturas
28:37se enviaron
28:37al extranjero,
28:38a Europa,
28:39Japón
28:39o a través
28:40del país.
28:41Además,
28:42recientemente
28:42seguimos una pista
28:44hacia el oeste
28:44donde supuestamente
28:45se vendía
28:46el vermir
28:46en un centro
28:47comercial antiguo.
28:48Hicimos que
28:49los agentes
28:50fueran allí
28:50y se llevaran
28:51esa pintura
28:52solo para descubrir
28:53que era una muy buena
28:54imitación.
28:55Obtenemos pistas
28:55de forma regular
28:56lo cual es
28:57bastante bueno.
28:59Pero a pesar
29:00de esto,
29:01el FBI
29:01no estaba más cerca
29:02de averiguar
29:03quién lo hizo
29:04o dónde
29:04estaban las pinturas.
29:08Un botín
29:09tan grande
29:09y prestigioso
29:10como el robo
29:11del museo
29:12Isabella Stuart Garner
29:13ha engendrado
29:15su propia industria
29:16de expolicías
29:17y excriminales
29:18que quieren
29:19los honores
29:19y el dinero
29:20en efectivo
29:21que conlleva
29:22devolver
29:22las obras maestras
29:23a Boston.
29:26Entre los más
29:27destacados
29:28en el mundo
29:28criminal
29:28estaba
29:29William Youngworth
29:30III,
29:31un colaborador
29:32cercano
29:32de Miles Connor,
29:34un notorio ladrón
29:35de arte
29:35muy conocido
29:36por el FBI.
29:39William Youngworth
29:41era un anticuario.
29:42Le gustaban
29:42las alfombras persas,
29:44las cosas armenias
29:45y eso.
29:46Connor
29:47admite
29:47haber realizado
29:48más de 30 robos
29:49de arte.
29:50Tiene un historial
29:51criminal enorme
29:52e incluso a veces
29:53se sabía
29:53que se vestía
29:54de policía
29:55para realizar robos.
29:56Es miembro de Mensa
29:58porque tiene
29:59un intelecto alto.
30:00Pero algo
30:01dentro de
30:02esa mente
30:03retorcida
30:05y muy inteligente
30:06no puede mirar
30:07una hermosa pintura
30:08y no pensar
30:09puedo robar eso,
30:10quiero eso.
30:15Tanto Youngworth
30:17como Connor
30:17fueron los principales
30:19sospechosos
30:19del atraco
30:20de Boston.
30:21Pero hubo
30:21un problema
30:22para la policía.
30:23Ambos estaban
30:24en prisión
30:25en el momento
30:25del robo.
30:28Eso no impidió
30:29que el FBI
30:29les hiciera
30:30una visita.
30:32La primera vez
30:34que fui
30:35confrontado
30:35directamente
30:36por cualquier
30:37entidad policial
30:38acerca del robo
30:39de Gartner
30:40fue aproximadamente
30:4172 horas
30:42luego de que
30:43ocurrió el robo
30:44cuando los agentes
30:45me acusaron
30:46de saber algo
30:47acerca de él.
30:51Cuando les pregunté
30:52¿por qué me preguntan
30:53sobre esto?
30:54Quiero decir,
30:55estoy seguro
30:56de que notaron
30:57esas torres
30:57de vigilancia
30:58y los hombres
31:00con las armas
31:01y el alambre
31:02de púas
31:02y todas las vallas
31:03por las que tuvieron
31:04que pasar
31:05para entrar aquí
31:06y acusarme
31:06de esto.
31:07Aquí no dan
31:08pases de fin
31:09de semana
31:09para salir
31:10a robar cosas.
31:13Encontraron
31:13eso un poco
31:14divertido.
31:18Uno de los agentes
31:19dijo,
31:20oye Bill,
31:20¿sabes qué?
31:21No hay mucha gente
31:22que haga este tipo
31:23de cosas.
31:24Es una lista corta
31:25y tú estás
31:26en la cima.
31:31De hecho,
31:33según el propio
31:33Billy Johnworth,
31:35una década antes,
31:36en 1986,
31:38él mismo pensó
31:39en llevar a cabo
31:40un atraco
31:40en el Museo
31:41Isabella Stuart Gardner.
31:43Y en el 86
31:45se hizo una oferta
31:47muy lucrativa
31:48para básicamente
31:49limpiar el lugar.
31:52Si hubiera ocurrido
31:53el evento
31:54del 86,
31:55el daño
31:55a la colección
31:56habría sido
31:57mucho más sustancial.
31:59Todo lo de valor
32:00habría desaparecido.
32:01Si tuvieras
32:02las llaves
32:02y el personal
32:03de tu lado
32:04y toda la noche
32:05para trabajar,
32:07¿por qué tomar una
32:08cuando puedes
32:08llevarte todas?
32:16Algunos pensaban
32:17que Billy Johnworth
32:18era un autor
32:19intelectual
32:19detrás del atraco
32:20de Boston,
32:21pero Miles Connor
32:22no lo creía.
32:28Charles Moore
32:29es detective
32:30privado
32:30en Massachusetts.
32:32Tan pronto
32:32como se enteró
32:33del atraco
32:33de Boston,
32:34se puso a trabajar.
32:36Hablé con Miles Connor
32:38algún tiempo
32:39después del robo
32:41y me dijo
32:42que a él
32:43se le ocurrió
32:44el plan
32:44para llevar a cabo
32:45el robo.
32:45Estuvo en el Museo Gardner
32:47varias veces.
32:48Lo revisó
32:48varias veces
32:49y pensó
32:50que habría sido
32:50un robo fácil.
32:57Me dijo
32:58que en realidad
33:00él mismo
33:00preparó el robo
33:01pero no estaba
33:02cerca para llevarlo
33:03a cabo
33:03y algunas personas
33:04que él conocía
33:05son las que realmente
33:06llevaron a cabo
33:07el robo.
33:07Él nombró
33:08a esas personas
33:08y los nombres
33:09estuvieron en el periódico.
33:11Desafortunadamente
33:11ambos están muertos.
33:16Uno fue asesinado
33:17y el otro
33:18murió por causas naturales.
33:20En mi opinión
33:21esas pinturas
33:22están almacenadas
33:23juntas
33:23en algún lugar
33:24y creo que todavía
33:25pueden estar
33:25en Massachusetts
33:26o en algún lugar
33:26de Nueva Inglaterra.
33:28Miles hace lo mismo
33:29que hacemos nosotros
33:30intentar encontrar
33:31esas pinturas.
33:32No tiene idea
33:33de dónde están.
33:34Especula bastante
33:35pero tampoco sabe
33:36dónde están las pinturas
33:36y estoy seguro
33:37de que Billy Langsworth
33:38no tiene idea
33:39de dónde están.
33:42Pero Billy Youngworth
33:43dijo que sí.
33:45En el verano
33:46de 1997
33:47con la recompensa
33:48ahora de 5 millones
33:50de dólares
33:50de repente
33:51emergió
33:52para afirmar
33:52que podía
33:53recuperar
33:54las pinturas.
33:56Dije
33:57muy públicamente
33:59que podía facilitar
34:00y negociar
34:01la devolución
34:01de las obras
34:02de arte.
34:04Pedía
34:05una amnistía
34:06general
34:07para que
34:08no me pudieran
34:09acusar
34:09de ningún delito
34:10relacionado
34:11con el Gardner.
34:14Quería una garantía.
34:17Simplemente
34:18no me la dieron.
34:19Así que
34:20bueno
34:21tuvimos que encontrar
34:23un término medio
34:24para obligarlos
34:26haciendo
34:27pública
34:30la historia.
34:34El 27 de agosto
34:36de 1997
34:37el Boston Herald
34:39publicó
34:39un artículo
34:40titulado
34:40Lo hemos visto.
34:43El artículo
34:44decía
34:45que
34:45unas figuras
34:46misteriosas
34:46llevaron
34:47a un reportero
34:48a un almacén
34:49remoto
34:49en el noreste.
34:51Lo llevaron
34:52por unas escaleras
34:53hasta un almacén
34:54y corrieron
34:55una cortina.
35:00Se le mostró
35:01o al menos
35:02a él le pareció
35:03así
35:03el paisaje marino
35:04de Rembrandt
35:05desaparecido.
35:13Mientras tanto
35:14Billy Youngward
35:15fue a Nueva York
35:16donde dice
35:17que conoció
35:17a ejecutivos
35:18del museo
35:19Isabella Stuart Gardner
35:20dispuestos
35:21a hacer un trato
35:22con él
35:23para la recuperación
35:24de las pinturas.
35:27De hecho
35:28me reuní
35:28con estas personas.
35:29Me adelantaron
35:30una pequeña cantidad
35:32de dinero.
35:32No pedí nada
35:34y
35:35nos pusimos
35:36directamente
35:36a negociar
35:37la recompensa.
35:40Esta es la parte
35:41controvertida
35:41en la que Youngward
35:42dice que
35:43recibió 10 millones
35:44de uno de los
35:44administradores del museo.
35:46Hasta el día de hoy
35:46creo que lo niegan.
35:48Salió del ojo
35:48del público
35:49y se fue
35:50a la ciudad
35:50de Nueva York.
35:56Poco después
35:57un sobre
35:58de Nueva York
35:58que contenía
35:59restos de pintura
36:00llegó misteriosamente
36:01a las oficinas
36:02de The Boston Herald.
36:04Al principio
36:05se pensó
36:05que eran
36:06de una pintura
36:06de Rembrandt
36:07pero los expertos
36:08rechazaron
36:09esa idea.
36:14Alguien lo testió
36:15y dijo
36:15falta un barniz especial
36:17que Rembrandt
36:18usaba en sus pinturas
36:19durante ese periodo
36:20de tiempo
36:20entonces no puede ser
36:21el Rembrandt.
36:22Es mentira,
36:23es mentira.
36:24No hay trato.
36:29Rembrandt
36:30tenía un gran taller.
36:31Los materiales
36:32que utilizaba
36:33no eran exclusivos
36:34de su taller.
36:35Una muestra
36:36de pintura
36:37fuera de contexto
36:38podría provenir
36:39de cualquier pintura
36:40holandesa
36:41del siglo XVII.
36:46Pero si los restos
36:48no venían
36:48de un Rembrandt
36:49¿podrían haber venido
36:50de otra pintura
36:51del museo?
36:52Y Angworth
36:53ciertamente cree que sí.
36:56Los restos
36:58de pintura
36:58que obtuvieron
36:59las testearon
37:00con las pinturas
37:02incorrectas.
37:03Si hubiesen mirado
37:04en la dirección
37:05correcta
37:05verían que eran
37:07completamente
37:08consistentes
37:09con el Vermeer.
37:12Que el color,
37:13la pigmentación
37:14y todas
37:15las características
37:16de los restos
37:17eran compatibles
37:18con él.
37:19Lo que obtuvieron
37:20fue un material
37:22genuino.
37:23Lo que decidieron
37:23hacer con él
37:24fue no aprovecharlo.
37:28Pero tres meses
37:30después
37:30Angworth
37:31regresó a la cárcel
37:32por un delito
37:33no relacionado
37:34y su papel
37:35como intermediario
37:36quedó en ruinas.
37:40Creo que
37:41temporalmente
37:42tuvo en sus manos
37:43esas pinturas.
37:44La gente
37:44de la clandestinidad
37:45no tiene libertad
37:46de expresión.
37:47No habla así
37:48como así.
37:49Y estos tipos
37:50salieron y dijeron
37:51podemos recuperar
37:52esas pinturas.
37:53Debían tener
37:54algún tipo
37:55de permiso
37:56para decir eso.
37:58Quiero decir,
37:59no solo sales
38:00y dices
38:00podemos hacerlo.
38:01Esa es una declaración
38:02muy peligrosa.
38:03Llamas la atención
38:04de policías,
38:05de los malos
38:06y de los jefes
38:07del crimen organizado.
38:09Y este tipo
38:10era un criminal
38:11con experiencia,
38:12no era solo
38:12un matón de la calle.
38:13Así que creo
38:14que temporalmente
38:15tuvo esas pinturas.
38:29con Jan Ward
38:30tras las rejas,
38:32el FBI
38:32continúa quedando
38:33en blanco
38:34en sus investigaciones.
38:38A principios
38:39de la década
38:39del 90
38:40se informó
38:41que un agente
38:41del FBI
38:42voló a Japón
38:43luego de recibir
38:44información
38:44de que el paisaje
38:45marino de Rembrandt
38:46había aparecido
38:48en la galería privada
38:49de un artista
38:49adinerado
38:50con vínculos
38:51con el crimen
38:51organizado.
38:55Luego hubo
38:56más informes
38:57de que agentes
38:58del FBI
38:58fueron a París
38:59luego de un aviso
39:00de que un empresario
39:01francés
39:02había comprado
39:03varios de los
39:03Rembrandt desaparecidos.
39:05Una vez más,
39:05la investigación
39:06no llegó
39:07a ninguna parte.
39:08Lo más importante
39:10es mantener
39:10la mente abierta.
39:11Sin ninguna
39:12información real
39:13y concreta
39:13sobre a dónde
39:14fueron estas
39:14pinturas
39:15o quién
39:15las tomó,
39:16es importante
39:17no volverse
39:18cínico
39:18o hastiarse
39:20en una investigación
39:21de esta naturaleza.
39:22Es fácil
39:23ser pesimista
39:24y pensar
39:24que las pinturas
39:25no se van a encontrar.
39:34Pero tal vez
39:35el FBI
39:35buscaba
39:36en el lugar
39:37equivocado.
39:40Existe
39:40una teoría
39:41diferente
39:41sobre lo que
39:42pasó
39:42con las pinturas
39:43del robo
39:44del día
39:44de San Patricio.
39:45Comienza
39:46en Boston,
39:47pero termina
39:48en la costa
39:48oeste
39:49de Irlanda
39:50con negocios
39:51turbios
39:51en una habitación
39:52de hotel
39:53en Dublin.
40:01La conexión irlandesa
40:03puede haber comenzado
40:04con este hombre,
40:05John Murray,
40:06una figura destacada
40:08entre la fraternidad
40:09criminal de Boston.
40:11Murray se había
40:11declarado culpable
40:13en 1987
40:14de contrabando
40:15de armas
40:15para el IRA.
40:16Si estuvo
40:17detrás
40:18del robo
40:18del Museo
40:19de Boston
40:19es posible
40:20que nunca
40:21lo sepamos
40:21y no lo dirá.
40:23En 1992
40:25fue asesinado
40:26por su esposa.
40:28Algunos afirman
40:29que el mafioso
40:30de Boston
40:31fue el primero
40:32en poner sus manos
40:33sobre las pinturas
40:33luego del robo.
40:35Nos contactaron
40:36inmediatamente
40:37después del robo.
40:38Estas personas
40:39tenían
40:40severas presiones
40:41financieras.
40:43Tanto
40:43que fueron
40:44a ver
40:44a John Murray
40:46y le vendieron
40:49las pinturas
40:50a él
40:50a cambio
40:51de 300 mil dólares.
40:53Y ahí
40:54es donde se quedaron
40:55hasta la muerte
40:55del señor Murray.
40:58Otros creen
40:59que incluso
40:59si John Murray
41:00hubiera logrado
41:01obtener las pinturas
41:02poco después del robo
41:03se habría visto
41:04obligado a entregárselas
41:06a James Whitey Bulger.
41:12Whitey Bulger
41:13fue el criminal
41:14irlandés
41:14más notorio
41:15de Boston.
41:16Luego hubo
41:17varios otros.
41:19Murray dirigía
41:20la pandilla
41:20de Murray Hill
41:21y bien podría ser
41:23que fuera
41:24el organizador
41:25del robo
41:26del museo
41:28Gardner.
41:29Pero una vez
41:29que sucedió
41:30quiero decir
41:31en poco tiempo
41:32Bulger habría ejercido
41:33su influencia
41:34sobre Murray
41:34y se habría involucrado
41:36para que le dieran
41:37las pinturas.
41:41Durante años
41:42Bulger fue el jefe
41:43de la mafia irlandesa
41:44en Boston.
41:45Como era de esperar
41:47terminó en la lista
41:48de los más buscados
41:49del FBI.
41:53El arte de Gardner
41:54pasó de los ladrones
41:55originales
41:55a las manos
41:56de Whitey Bulger
41:57quien en realidad
41:58fue el amo y señor
41:59de Boston
42:00durante unos 30 años.
42:02Bueno,
42:02obviamente queremos
42:03una actualización,
42:03queremos saber
42:04dónde estamos ahora.
42:05Pero no creo
42:06que sea algo
42:06de lo que realmente
42:07debamos hablar
42:08por teléfono.
42:08Paul Turbo Hendry
42:10fue un criminal
42:11de carrera
42:12en el comercio
42:13de arte
42:13y antigüedades.
42:15Durante años
42:16estuvo tras la pista
42:18del botín
42:18del Museo
42:19Isabella Stuart Gardner.
42:21Está convencido
42:22de que Whitey Bulger
42:23es la clave
42:24para resolver
42:25el atraco
42:25de Boston.
42:26Cuando Whitey Bulger
42:27obtuvo posesión
42:28del arte de Gardner
42:29envió una parte
42:31a Irlanda.
42:33Las pinturas
42:34llegaron
42:34entre 1990
42:36y 1995.
42:38Whitey Bulger
42:40se dirigió
42:40a Irlanda
42:41con un pasaporte falso
42:42y se quedó
42:43con el líder
42:44de un grupo
42:46paramilitar
42:47republicano irlandés
42:48que no se trataba
42:50del IRA.
42:51Y le dio
42:53las pinturas
42:54de Gardner
42:54a este caballero
42:55para que
42:57las guardara.
42:59Se mantienen
43:00relativamente seguras,
43:02pero están
43:03en manos
43:03de personas
43:04a las que
43:05ustedes
43:06no querrían
43:07acercarse.
43:08Obviamente
43:09son paramilitares.
43:13Bulger
43:14ahora estaba
43:14escondido
43:15en Irlanda
43:16con la esperanza
43:17de que si alguna vez
43:18lo atrapaban
43:19la posesión
43:19de las pinturas
43:20podría darle
43:21cierta influencia
43:22sobre las autoridades.
43:23Pero el pasado
43:24de Bulger
43:24no alcanzaba.
43:26Pronto se convirtió
43:27en un lastre
43:28para los republicanos
43:29irlandeses
43:29que lo protegían.
43:33Desafortunadamente
43:34en 1995
43:36cuando Whitey Bulger
43:37fue acusado
43:38de 19 asesinatos
43:42se consideró
43:43que su presencia
43:44en Irlanda
43:44iba en detrimento
43:45de la causa
43:46republicana irlandesa.
43:48Sinn Féin
43:49y el IRA
43:49exigieron
43:51que Whitey Bulger
43:52abandonara
43:53Irlanda
43:53de inmediato
43:54lo que hizo
43:55y dejó
43:55atrás
43:56las pinturas.
43:57Desde entonces
43:58nadie sabe
43:59con precisión
44:00a dónde fue Bulger.
44:03El último rastro
44:04fue en una sucursal
44:05del Barclays-Manc
44:07en Piccadilly Circus.
44:09Se dice
44:10que estuvo aquí
44:12en Londres
44:14y también
44:15que se hizo pasar
44:16por un médico
44:16retirado
44:17en el oeste
44:18de Irlanda
44:18con una familia
44:19en particular.
44:20Eso tendría sentido
44:21porque toma
44:22algunos medicamentos
44:23para el corazón
44:24que probablemente
44:26serían más fáciles
44:27de conseguir
44:27si se pensara
44:28que es un médico
44:29retirado
44:30pero también
44:30me dijeron
44:31que las personas
44:32con las que vivía
44:32lo echaron
44:33y que todo
44:34tenía que ver
44:34con las fotos
44:35de Gartner.
44:46En 2002
44:47hubo un gran avance
44:48en la búsqueda
44:49de las pinturas.
44:51Otro ex miembro
44:52del equipo británico
44:53Art and Antique
44:54se había unido
44:55a la casa.
44:56Una vez más
44:57el camino
44:58conducía
44:58de regreso
44:59a Irlanda.
45:01Creo que tenemos
45:02una buena idea
45:03de, digamos,
45:07quién es
45:07que controla
45:08las pinturas
45:10hoy.
45:13El misterio
45:14ahora creo
45:15es realmente
45:16dónde están
45:16las pinturas
45:18si todavía
45:19están juntas.
45:20Hay varios indicios
45:22de dónde
45:23podrían estar
45:24algunas de las pinturas.
45:26La participación
45:27de Dick Ellis
45:28junto con
45:29Paul Henry
45:29llevó a un avistamiento
45:31en Dublin
45:32de quizás
45:32la pintura
45:33más valiosa
45:34del robo
45:34del museo,
45:35el Vermeer.
45:38En el verano
45:39de 2002,
45:40Dick Ellis
45:41y yo
45:41asistimos
45:42a la embajada
45:43de Estados Unidos
45:44en Grosvenor Square,
45:45Londres,
45:45donde nos reunimos
45:46con un agente
45:47del FBI.
45:48Le dije
45:48que la mejor manera
45:50de que pudiera
45:51ver
45:52el Vermeer
45:53sería
45:55contactar
45:56a un informante
45:57que se hace
45:58llamar
45:58Colin.
46:01El misterioso
46:03informante
46:03conocido
46:04sólo como
46:04Colin
46:05actuaría
46:06como intermediario
46:07organizando
46:08una reunión
46:08entre el FBI
46:09y un miembro
46:10de la pandilla
46:11que ahora
46:11se sospecha
46:12que tiene
46:12las pinturas
46:13en Irlanda.
46:16El agente
46:17del FBI
46:17viajó
46:18a Dublin
46:18y se encontró
46:19con Colin
46:20el informante
46:21en una habitación
46:22de hotel.
46:25Dick Ellis
46:26elige
46:26sus palabras
46:27cuidadosamente
46:28para describir
46:29lo que aparentemente
46:30sucedió
46:30en el hotel
46:31de Dublin.
46:32Pero está convencido
46:33de que el agente
46:34del FBI
46:34vio algo real
46:36y que Irlanda
46:37es la clave
46:38para encontrar
46:39el arte robado.
46:40El Vermeer
46:42fue visto
46:43en Dublin.
46:50No con otras pinturas
46:51pero ciertamente
46:53se vio
46:53el Vermeer
46:55lo que sugeriría
46:57que las influencias
46:59irlandesas
47:00controlan
47:00las pinturas.
47:03Las circunstancias
47:04del avistamiento
47:06del Vermeer
47:07en 2002
47:09siguen siendo
47:10un misterio
47:10y sólo
47:11el agente
47:11del FBI
47:12y Colin
47:14el informante
47:14las conocen.
47:16Puede haber sido
47:17imposible
47:18que el agente
47:19del FBI
47:19lo recuperara.
47:20Puede que se hayan
47:21utilizado
47:21armas
47:22pero
47:24estoy seguro
47:26de que si se hubieran
47:28seguido los procedimientos
47:29el Vermeer
47:31podría
47:32y debería
47:33haberse recuperado.
47:37cualquier sugerencia
47:39de que podrían
47:39haberse recuperado
47:40en ese momento
47:41creo que
47:43es exagerada.
47:45No estaban
47:46en condiciones
47:46de realizar
47:48ningún tipo
47:48de operación
47:49en Irlanda
47:50para recuperarlos
47:51y cuando lo estaban
47:53la oportunidad
47:54se había ido.
48:05Pero en Estados Unidos
48:07Billy Youngworth
48:08descarta
48:08las teorías
48:09sobre la conexión
48:10irlandesa
48:11y especialmente
48:12la participación
48:13de Whitey Bulger.
48:15La teoría
48:17de que
48:17Whitey Bulger
48:18fue a Irlanda
48:19con estas pinturas
48:20estas son
48:21sólo teorías
48:22que estos
48:23sillones
48:24entre comillas
48:24estos expertos
48:26en recuperación
48:26del arte
48:27ofrecieron
48:28al mundo.
48:34De hecho
48:35en cuanto
48:36a cierta
48:36especulación
48:37sobre cierta pintura
48:39vista en Irlanda
48:41sé que
48:42simplemente
48:43no es posible
48:44que eso
48:46es simplemente
48:47imposible
48:47que
48:48de ninguna manera
48:49podría parecerse
48:51a la verdad
48:51y yo estoy seguro
48:53de eso.
48:59dos años
49:00después
49:01del fallido
49:01intento
49:02de recuperar
49:02el Vermeer
49:03en una habitación
49:04de hotel
49:04de Dublin
49:05Youngworth
49:06emergió
49:06de nuevo
49:07en Boston
49:12en 2004
49:13Youngworth
49:15todavía afirmaba
49:16que podía
49:16llegar a un acuerdo
49:17siempre que se
49:18resolviera el problema
49:19de la inmunidad judicial
49:20si me preguntan
49:22públicamente
49:23si cometí un delito
49:25y estuve
49:26en posesión
49:29de alguna propiedad
49:30robada
49:30les diré que por supuesto
49:32que no
49:32pero les diré
49:33de la misma manera
49:34que
49:35cuando dije
49:37que podría facilitar
49:38y negociar
49:39la devolución
49:40del arte
49:40podía hacerlo
49:41y no tenía
49:42absolutamente
49:43nada que ganar
49:44diciendo que podría
49:45si no era así
49:49pero había
49:50otro problema
49:50para Youngworth
49:51podía el museo
49:53llegar a pagar
49:53la recompensa
49:54de 5 millones
49:55de dólares
49:59Gardner
49:59no tenía
50:00provisiones
50:01en su donación
50:02para tomar
50:025 millones
50:03e ir a pagar
50:04a los criminales
50:06una recompensa
50:07por devolver
50:08su propiedad
50:15mientras tanto
50:17en Inglaterra
50:18Paul Turbo Hendry
50:19cree que está
50:20a punto de armar
50:21un acuerdo
50:22elaborado
50:23que involucra
50:24paramilitares
50:25irlandeses
50:26políticos
50:27estadounidenses
50:28irlandeses
50:28el gobierno
50:29irlandés
50:30el Sinn Féin
50:31y un clan
50:32en Limerick
50:33en el oeste
50:34de Irlanda
50:36creo que
50:37con voluntad
50:39política
50:40existe una
50:41oportunidad
50:42real
50:42para finalmente
50:43poner fin
50:44a esto
50:45el Sinn Féin
50:47puede usar
50:48el banco
50:49republicano
50:49irlandés
50:50para pagar
50:50al clan
50:51en Limerick
50:52esto permitirá
50:53que las pinturas
50:54de Gardner
50:54en Irlanda
50:55emerjan
50:56a través
50:57de un confesionario
50:58debido al simbolismo
50:59de la absolución
51:00el senador
51:02Edward Kennedy
51:03Peter King
51:04y George Mitchell
51:05presionarán
51:06en nombre
51:06del Sinn Féin
51:07para permitir
51:08que Sinn Féin
51:09pueda recaudar fondos
51:10nuevamente
51:10en los Estados Unidos
51:13el gobierno irlandés
51:14permitirá
51:15la liberación
51:16de ciertos
51:17paramilitares
51:18republicanos
51:18irlandeses
51:19que aún
51:19languidecen
51:20en la cárcel
51:21de Port Loish
51:23además
51:23las pinturas
51:24que aún se conservan
51:25en el área
51:26de Boston
51:26podrán salir
51:27a la superficie
51:28significa que
51:29el museo
51:30Isabella Stuart Gardner
51:31no tiene que salir
51:32y recaudar
51:33la recompensa
51:33de 5 millones
51:34y no se paga
51:35dinero
51:35de recompensa
51:36a aquellos
51:37que pueden
51:38haber estado
51:38involucrados
51:39en el robo
51:39o el manejo
51:39posterior
51:40del arte
51:40de Gardner
51:44inicialmente
51:44cuando se me
51:45ocurrió
51:46este análisis
51:47y este plan
51:48la gente
51:49se rió
51:49de mí
51:49pero la gente
51:50se rió
51:51de Einstein
51:51la gente
51:52se rió
51:52de los hermanos Wright
51:54y se rieron
51:55de mí
51:55pero ya no se ríen
51:56porque no solo
51:58es plausible
51:58esta es la única
52:00forma efectiva
52:01de ver el regreso
52:02del arte
52:03de Gardner
52:03al museo
52:04Isabella Stuart
52:05Gardner
52:05en Boston
52:06sin recompensar
52:07económicamente
52:08a los responsables
52:13puede parecer extraño
52:15pero quizás
52:16no es menos
52:17inverosímil
52:18que cualquier otra
52:18teoría
52:19que surgió
52:20a lo largo
52:20de los años
52:21desde que el museo
52:22Isabella Stuart
52:22Gardner
52:23fue allanado
52:24ciertamente
52:25el FBI
52:26no parece estar
52:27más cerca
52:27de descubrir
52:28quién lo hizo
52:31estás hablando
52:33de una
52:33de las investigaciones
52:35más costosas
52:36en la historia
52:38del FBI
52:38y qué tienen
52:40que mostrar
52:40hasta ahora
52:4416 años
52:45después
52:45aquí estamos
52:47todos
52:47todavía señalándonos
52:48con el dedo
52:52no es sorprendente
52:54que el FBI
52:55ahora parezca
52:56menos interesado
52:57en atrapar
52:58a los ladrones
52:58que en recuperar
52:59las pinturas
53:00nuestro objetivo
53:01principal
53:02es recuperar
53:03las pinturas
53:03todo este robo
53:05se ha desarrollado
53:06como una película
53:06de Hollywood
53:07y ciertamente
53:08para que sea
53:09una buena película
53:09queremos un final feliz
53:13esto no es
53:14Ocean's Eleven
53:15esto no es
53:16el caso
53:17Thomas Crown
53:17esto es
53:18la vida real
53:21ha mutado
53:22a lo largo
53:23de los años
53:23debido a los participantes
53:25en el santo
53:26grial
53:26de los robos
53:27de arte
53:30creo que las pinturas
53:32volverán
53:32como un grupo
53:33las circunstancias
53:35dictan
53:35cuándo será
53:36soy optimista
53:37y creo que esas pinturas
53:38volverán al museo
53:39Gartner
53:39en algún momento
53:41y espero que eso
53:42sea en un futuro
53:43no muy lejano
53:48somos muy optimistas
53:49de que serán
53:50de vueltas
53:51espero que suceda pronto
53:53pero será genial
53:54cuando regresen
53:55¿no?
53:55tendremos una maravillosa
53:57fiesta de bienvenida
54:01desafortunadamente
54:02creo que van a pagar
54:03un precio terrible
54:04por ello
54:05y en última instancia
54:07al final
54:08nadie verá
54:10ni un centavo
54:11de esa recompensa
54:12no hay recompensa
54:14no es más
54:15que oro
54:16de tontos
54:16y solo un tonto
54:18lo perseguirá
54:26de la comunidad
54:26y solo un tonto
54:48de la comunidad
54:48de la comunidad
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