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Es la pregunta más importante en el mercado mundial de arte. ¿Es genuino o falso? Cuando una falsificación se hace pasar por algo real, se pueden hacer y perder fortunas. Durante casi una década, dos ingleses hicieron esto.
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00:01It's the most important question in the world's market.
00:06Is it genuine or false?
00:10When a falsification happens to something real,
00:14they can make and lose fortunes.
00:18During almost a decade, two Englishes did this.
00:23They produced hundreds of modern works
00:27and created the main archives of the art
00:30to find its prominence.
00:32Their activities literally changed the history of art.
00:37It was one of the biggest frauds
00:39that the world of art had seen.
00:40How could they get out of it for so long?
00:53The art of fraud
00:57The Falsificator and the Estafador
01:01London
01:021995
01:06The otoño de 1995
01:09De la nada, una mujer llama por teléfono a Scotland Yard
01:13con información incriminatoria sobre su ex esposo.
01:17No era la primera vez en mi carrera que recibía la llamada de una mujer despechada.
01:23Era alguien que estaba claramente muy molesta con la ruptura de su relación,
01:30que tenía en sus palabras una cantidad considerable de pruebas
01:34para demostrar que su esposo, como ella lo nombró,
01:37estaba involucrado en una gran cantidad de actividad delictiva en el mercado del arte
01:42y había estado orquestando un fraude importante.
01:47Dick Ellis y otro detective del Escuadrón de Arte y Antigüedades
01:51conocieron a la mujer en la estación de policía local el 5 de octubre de 1995.
01:55Su nombre era Bachiba Goodsmith.
02:00Los dos la entrevistamos en la planta de arriba de la estación policial.
02:06La extraña historia que le contó a la policía reveló un fraude que existía hacía ocho años.
02:13Pero Goodsmith tenía más pruebas incriminatorias que la que los detectives hubieran soñado.
02:19Y luego me dijo, tengo muchas pruebas para ti.
02:25Nos invitó a Jonathan y a mí a la vuelta de una calle de Hampstead donde había un auto aparcado.
02:33Y del maletero de ese auto sacó varias bolsas de basura llenas de papeles.
02:40Era como la cueva de Aladino.
02:43Sin esas bolsas de basura habríamos tenido muy pocas pruebas para seguir.
02:51Las bolsas de basura contenían fotografías, catálogos y las facturas de venta.
02:56No estaban seguros de lo que significaba todo.
02:59Pero a medida que los detectives de Scotland Yard empezaron a escarbar entre el material,
03:05algo les quedó claro.
03:07En algún lugar entre esas bolsas estaba la clave de una de las estafas más extraordinarias y audaces del mundo
03:13del arte.
03:16Y este era el hombre detrás de todo, un inglés llamado John Drew.
03:20Nos formamos muy rápido una idea de John Drew que era extremadamente inteligente y un estafador de pensamiento profundo.
03:36Esta historia se remonta a finales de la década del 70, cuando Londres era el centro de una próspera industria
03:42musical.
03:43El Soho era un imán para cualquiera que pensara que tenía talento para escribir una canción de éxito.
03:48Uno de ellos era un ex estudiante de arte y compositor en Ciernes llamado John Mayatt.
03:57Mayatt fue contratado por una discográfica y tuvo bastante éxito.
04:02Tenía un único éxito llamado Silly Games.
04:05Todo parecía ir bien.
04:07Entonces un día, el hombre que dirigía el negocio llegó al trabajo con un problema.
04:14Mi jefe de Estudio Records había salido a cenar con Marcus Sieff.
04:20Este Marcus Sieff era dueño de todo Marx y Spencer.
04:26Cuando regresó me dijo,
04:29Cielos, vi estos cuadros fantásticos del artista llamado Raoul Duffy.
04:34Marcus Sieff pagó 90.000 por este y 60.000 por el otro.
04:38Brillante. Ojalá tuviera algo así.
04:40Lo oí y le dije,
04:41Bueno, yo podría hacer eso, Dick.
04:44¿Por qué no me dejas hacerlos?
04:46Un par de Duffys.
04:47Así que salimos a las tiendas de arte con cosas de Duffy.
04:50Ese es lindo y ese también.
04:52Este me gusta mucho.
04:53Me dijo, bueno, tienen que ser más grandes que los de Marcus Sieff.
04:59Así que le dije, bueno, 250 por cada uno.
05:02Al recordarlos ahora sé que no eran muy buenos,
05:05pero sí lo suficiente.
05:06Me pagó casi 700 dólares por las pinturas
05:10y luego gastaron 800 en las monturas y los colgaron.
05:15Entrabas y veías estos Duffys gigantescos sobre la chimenea.
05:18Y por supuesto, cuando Marcus y Lady Sieff vuelven,
05:22entraban por la puerta,
05:23veían que mis Duffys eran más grandes que los suyos
05:26y nadie les había dicho nada de eso.
05:28Di que estaba entusiasmado porque podría haber gastado 270.000 en estas pinturas,
05:33cuando las consiguió por 700 dólares más el marco.
05:40John Mayatt había ido a la escuela de arte,
05:43pero este fue el inicio de una nueva carrera profesional.
05:46Se inició en el negocio como falsificador legítimo de los maestros modernos.
05:51Pensé, puedo hacerlo, es una imitación auténtica, es una buena idea.
05:55¿Dónde puedo poner el anuncio?
05:56¿Qué tipo de personas van a estar interesadas en esto?
06:00Leí a Private Eye y pensé, ese es el lugar.
06:05Private Eye es una revista satírica de poca circulación,
06:08con un sentido del humor sarcástico.
06:10Mayatt pensó que sus lectores podían ser los clientes perfectos.
06:15Creo que en total publiqué tres anuncios,
06:18quizás cuatro, y obtuve una buena respuesta.
06:23No pasó mucho tiempo hasta que recibió una llamada de un hombre
06:27que cambiaría su vida.
06:31La primera llamada que John Drew me hizo
06:33fue igual a la primera llamada de cualquier otra persona.
06:36Hola, vi su anuncio en Private Eye.
06:38¿Está familiarizado con el arte de un artista llamado Matisse?
06:41Por supuesto que sí.
06:44Me interesaría una pintura de Matisse.
06:46¿Quién es usted?
06:47Me dijo, mi nombre es el profesor Drew.
06:50Le dije que había un cuadro de Matisse en mi libro.
06:52Creo que se llamaba The Pink Room o algo así.
06:54¿Le parece bien?
06:55Sí, dijo.
06:56Es un regalo para mi esposa.
07:01John Mayatt vive en las tierras medias de Inglaterra.
07:05No tardó mucho en completar su primera orden
07:07para el misterioso profesor Drew.
07:11Unos días más tarde,
07:12condujo a su estación de ferrocarril local
07:14y tomó un tren a Londres
07:16para entregar su imitación a su nuevo cliente.
07:22Dijo, voy a estar parado al final de la plataforma
07:25en la estación de Houston.
07:26Y le dije, me reconocerás porque seré el hombre con la pintura.
07:33La primera vez que nos conocimos fuimos a una cafetería en Houston.
07:37Él me dio un cheque y me fui a casa.
07:45En ese momento, Mayatt se ganaba la vida como profesor de arte a medio tiempo.
07:50Su matrimonio se había desmoronado y estaba cuidando de dos niños pequeños.
07:55Cuando algo como eso te sucede, que la madre te abandona,
07:58te unes mucho a tu familia.
08:00Sólo éramos los tres.
08:03Leíamos cuentos para dormir, jugábamos,
08:06había peleas de almohadones y todo era genial.
08:09Lo recuerdo y me encanta.
08:15Trabajar desde casa con sus imitaciones genuinas se adaptaba a ser padre soltero.
08:21Drew se convirtió en un cliente lucrativo y Mayatt creció para gustarle.
08:26Pensé que era muy diferente a cualquier otra persona que haya conocido.
08:30Era algo distinto en general.
08:32Era un poco misterioso, fascinante y emocionante.
08:40Cada pocas semanas, Mayatt tomaba el tren a Londres
08:43para ofrecer otra de sus imitaciones genuinas a su aparentemente rico e influyente comprador.
08:50John Mayatt pronto estaba tomando el metro hacia el afluente en el suburbio de Londres,
08:55donde el profesor Drew vivía.
08:58Como en el quinto encuentro con él,
09:00condujo hasta su casa y conocí a su esposa.
09:05Entonces a veces parábamos en algún lugar en Hampstead,
09:09recogíamos a los niños de la escuela
09:10y para la sexta vez que vi a John, ya conocía a su familia también.
09:16La relación crecía lentamente para que todos conociéramos a los demás.
09:22Pasaron dos años durante los cuales Drew compró una docena de pinturas de Mayatt.
09:28Entonces, justo cuando Mayatt pensó que la relación con su cliente por fin se acabó,
09:33Drew le hizo una petición sorprendente.
09:37Al final de la pintura número 12 o 13, me dijo, bueno, ¿qué te gustaría hacer?
09:44No era común que un cliente dijera eso.
09:47Así que dije, bueno, siempre me gustaron las pinturas cubistas, me encanta el cubismo.
09:52Quizás haga algo así.
09:53Me dijo, ok, en tu tiempo libre, adelante, por el mismo dinero.
09:58Así que busqué en un libro de arte y encontré un dibujo cubista.
10:03Pensé, convertiré esto en una pintura, sé hacerlo.
10:06En el comedor, esa noche,
10:09logré terminar el trabajo de un pequeño cubista llamado Albert Glaze.
10:18Esa vez me fui de allí y no hubo otra comisión
10:21y volví al tren y pensé, bueno, eso es todo.
10:26No volveré a saber del profesor Drew.
10:30Un par de semanas más tarde, quizás antes, el teléfono sonó
10:33y me dijo, ¿recuerdas la pintura de Albert Glaze que hiciste para mí?
10:37Le dije, sí, John.
10:39Me dijo, bueno, la llevé a Christie's y a Sotheby's
10:41y piensan que vale más de 30 mil dólares.
10:46¿Te interesaría ir a medias conmigo y tener unos 15 mil dólares en efectivo?
10:55Ahí fue cuando cometí mi gran error,
10:58porque, quiero decir, ni siquiera me detuve a pensarlo.
11:05Solo pensé que 15 mil dólares eran la respuesta a muchos problemas.
11:12Los tres podríamos estar mejor con eso, de verdad.
11:17Así que dije, sí, lo haré, sí.
11:23Creo que si hubiese pensado en ese momento,
11:26solo habría sido un episodio en mi vida
11:28que tal vez ya tendría enterrado y olvidado.
11:31Pero por algún motivo estaba insatisfecho con cómo era mi vida.
11:36Llegas a esa etapa cuando eres más grande,
11:39tendría unos 40 años y piensas, ¿esto es todo lo que hay?
11:44Pero en términos de lo que hacía con mi vida,
11:46sentía como si todo fuera un fracaso y no podía avanzar.
11:51Nos guste o no, John Mayatt se había permitido a sí mismo
11:54ser atrapado por John Drew.
11:58John Mayatt se mostró como un hombre muy agradable,
12:03que parecía haber sido arrastrado a esto por John Drew
12:09en un tiempo vulnerable de su vida.
12:11Mayatt es solo una marca.
12:13Mayatt no era más que un martillo.
12:15Ya saben, para clavar un clavo.
12:17Creo que John Mayatt fue engañado
12:19desde el primer pedido que John Drew le hizo.
12:24Desde su refugio en el campo,
12:26John Mayatt se había embarcado en una vida de crimen.
12:30Giacometti fue el siguiente.
12:31Fue una elección obvia.
12:33Giacometti había sido uno de los pintores favoritos de John
12:36desde la escuela de arte.
12:38Utilizaba movimientos de lápiz rápidos, casi como un esqueleto.
12:44Escribió en su libro que a medida que avanzaba,
12:47la figura se alargaba y aumentaba el tamaño
12:49y se volvía cada vez más alta, como si se estirara un poco más.
12:55Las figuras se veían como insectos en barra.
12:58Eran muy finas.
13:00Tenían algún sentido de una figura de pie en un tipo de espacio.
13:05Y así es como dibujaba generalmente.
13:08Y cuando tenía eso terminado,
13:11ya estaba listo para empezar con la pintura.
13:17Estaba tan aislado del hecho de que era un delito lo que hacía,
13:21que yo solo experimentaba con mi técnica Giacometti
13:24a costa de ser atrapado.
13:26Fue algo muy peculiar.
13:29Los Giacomettis eran, diría, de segunda clase,
13:34hasta quizás eran de tercera clase,
13:36y sin embargo se vendían afuera.
13:41Pero el éxito de la estafa dependía solo en parte
13:44de la calidad de las pinturas de John Mayer.
13:47John Drew había dominado un tipo diferente de falsificación
13:51y uno que un mercado de arte ingenuo vio como impresionante.
13:56Comenzó a cambiar los archivos en las galerías
13:59y los museos más grandes de Londres.
14:02Como lo hizo, era brillante en su simplicidad.
14:05En los archivos del museo buscaba un catálogo
14:08que perteneciera a alguna galería
14:10que se hubiese salido del negocio.
14:12Este fue el punto de partida de su ingenioso fraude.
14:15Bueno, descubrimos que su investigación
14:18consistía en tomar los catálogos de los archivos,
14:26luego cortar y pegar y crear un catálogo de collage
14:30y ponerlo de nuevo en lo que era ahora un archivo alterado.
14:37Estos catálogos alterados consistían en fotografías de cuadros genuinos
14:42y también fotografías de pinturas falsas.
14:46Había hecho malabarismos para unir todo otra vez,
14:49así que tenías un catálogo que había cambiado levemente
14:52y entonces quedaban las mismas referencias pero con imágenes diferentes.
14:59Así que cuando algún historiador del arte iba a ver esos archivos
15:03para consultar una pintura de maya nueva en el mercado,
15:07allí estaba todo lo necesario para interpretar que era algo que existía,
15:11como lo informaba la fuente.
15:14La historia del cuadro o su procedencia, como se la llama,
15:18ahora era impecable.
15:21Para todo el mundo, la pintura falsa de Mayad
15:25había formado parte de una exposición o venta anterior
15:28y por lo tanto era indiscutiblemente genuina.
15:35Drew se dirigió a algunos de los museos y las galerías de arte más prestigiosos,
15:41el Instituto de Arte Contemporáneo,
15:43el Museo de Victoria y Alberto
15:45y sobre todo la principal galería de arte británica del siglo XX, el Tate.
15:54En el Tate debe haber ido a la sala de archivos, que es una sala pequeña,
16:01de vez en cuando y debe haber sido capaz de arrancar del catálogo
16:08algunas hojas de exposición o catálogos completos de exposiciones.
16:18Entonces se excusaría para ir al baño o si no había nadie en la sala en ese momento preciso,
16:26solo lo robaba.
16:31Y luego volvía en una fecha posterior y lo reinsertaba y pegaba en el nuevo catálogo alterado.
16:44Pero al mismo tiempo que vandalizaba el archivo del Tate,
16:48Drew se presentaba como mecenas del arte.
16:52Persuadió a las personas más eminentes que trabajaban en el Tate
16:56de que él era un experto en arte serio.
17:00Estaba tan enamorado de esta idea de conocer a toda esta gente
17:04elegante, adinerada y establecida
17:07y poder engañarlos.
17:08En cierto modo,
17:11el dinero era lo segundo más importante.
17:16Era el hacer en sí que aprendí trabajando con John,
17:19el ser profesor,
17:22mezclarse con todas estas personas
17:24y saber que sabías algo que ellos no.
17:28Creo que podríamos decir que era una relación típica de estafa con la galería Tate.
17:33Para llegar a donde quería,
17:37tenía que tener una cierta
17:41influencia con la galería
17:43y luego ser capaz de hacer que esa influencia respalde
17:47cualquier cosa que él decía sobre las obras de arte
17:51y darle credibilidad en el mercado.
17:55Pero los intentos de Drew de congraciarse con el Tate
17:58horrorizaban al imitador John Mayatt.
18:00Había hecho algunas no tan buenas pinturas
18:03del artista francés de los años 50 y 60 llamado Vissier.
18:08A John se le había subido a la cabeza
18:10que iba a presentarlas en la galería Tate.
18:14Entonces me dijo,
18:15vendrías conmigo, sé que te encantaría verlo.
18:18Me dijo, ¿por qué no vienes como asesor de historia del arte?
18:21Así que me puse el traje y la corbata
18:24y asistí a la reunión.
18:31Salieron de todas partes y tenían guantes blancos puestos.
18:34Bueno, realmente tenías que reírte.
18:37Era increíble.
18:43Este hombre, creo que era el director adjunto, me dijo,
18:47venga conmigo, señor Mayatt.
18:48Le mostraré dónde vamos a colgarlas.
18:51Así que pasamos de esta encantadora sala de reunión
18:54a la propia galería.
18:57Me dijo, ahora pondremos uno en este lado
19:01y uno en ese lado de la zona de abajo.
19:04¿Qué podía decir?
19:05Dije, muy bien, muy buena opción.
19:08Fue la única vez que me enfadé con John Drew.
19:11Pensé, ¿quieres que te pillen?
19:14¿Qué estás haciendo?
19:17Lo preocupante fue que no había pintura al óleo.
19:20Todo era de emulsión, era pintura de casa.
19:24Estaba en la sala de reuniones de la galería Tate
19:27con dos pinturas que acababan de ser pintadas con emulsión.
19:30Ellos decían, solo llevaremos estas a la sala de restauración
19:34para echarles un vistazo y pensé, ¿por qué?
19:37¿Por qué hace esto?
19:39Las tácticas de Drew requerían de mucha osadía
19:42y había un método en su locura.
19:45Podrías considerarlo como una jugada extraña para un estafador,
19:50pero la realidad es que no, no lo es.
19:53De hecho, es bastante inteligente,
19:55porque si puedes conseguir que cuelguen los visier en el Tate,
19:59eso marca una garantía al 100% de que tienes un visier auténtico.
20:03Y es lo que intentaba hacer.
20:08Caminamos por Milbank y nos sentamos en un pub.
20:10Allí le dije lo que pensaba.
20:12Fue la única vez que me enfadé con él,
20:13porque creía que estaba en un planeta diferente.
20:16Lo que hacía no era bueno.
20:18Creo que tuve un impacto en él.
20:20Me dijo, bueno, ¿qué voy a hacer entonces?
20:22Le dije, no sé lo que harás,
20:23pero buscarás la forma de quitar esas pinturas de ahí.
20:27A John Drew se le ocurrió una solución extraordinaria para la situación.
20:32Recuperaría las pinturas falsificadas,
20:34donando al Tate una enorme cantidad de dinero.
20:37Hubo un problema con las pinturas,
20:40así que les dio más de 30 mil dólares en su lugar
20:43y sacó las pinturas.
20:53Las recuperé y las quemé.
20:55Me sentí muy aliviado de haberlas recuperado.
20:58Las puse en una fogata y quemé todo.
21:04Me encantaría tenerlas ahora.
21:06Esas son las pinturas que casi llegaron al Tate.
21:14John Mayatt y John Drew continuaron con la estafa en el mundo del arte.
21:19Vendían falsificación tras falsificación
21:21en una especie de mercado insaciable.
21:24Mayatt apenas podía creer que se seguía saliendo con la suya.
21:28Después de todo,
21:29solo utilizaba pintura a base de agua para el hogar,
21:32mezclada con vaselina.
21:35Mientras tanto, John Drew con cuidado alteraba los lienzos de Mayatt
21:39para que parecieran más antiguos y auténticos.
21:43Cambiaba los bastidores de atrás.
21:45Era lo primero que hacía.
21:46Le ponía bastidores viejos.
21:49Y también usaba tachuelas de muebles que trataba con sal.
21:55Y eso las corroía,
21:56así que se veían bien y oxidadas en el borde.
22:02Quizás una bolsa de polvo en la parte de atrás del cuadro.
22:06Luego lo soplaba para que el polvo quedara en las hendiduras.
22:11Colocaba un poco de café o té en la parte delantera
22:14para quitarle el brillo.
22:18La técnica parecía funcionar
22:20y las pinturas de Mayatt se estaban vendiendo bien.
22:24No sabían que alguien los estaba vigilando.
22:30En 1991 llegó una pintura para venderse en Satevis,
22:34la prestigiosa casa de subastas en Londres.
22:38La imagen de una figura parada,
22:41que era aparentemente de Alberto Giacometti,
22:43uno de los artistas más influyentes del siglo XX.
22:47Mayatt había pasado los cuatro años anteriores
22:50intentando perfeccionar las falsificaciones de Giacometti,
22:53podría venderse por 300 mil dólares.
23:06Pero del otro lado del Canal de la Mancha, en París,
23:10había dudas sobre la autenticidad del Giacometti de Mayatt.
23:14La estadounidense Mary Lisa Palmer vive y trabaja en la capital francesa.
23:19Es una de las principales autoridades sobre Giacometti.
23:22En noviembre de 1991 recibió una copia de un catálogo de subastas
23:28y tuvo sospechas de inmediato.
23:31Mi primera reacción al ver la reproducción fue que estaba mal,
23:36había algo malo.
23:38Supongamos que en esta pintura había varios elementos diferentes
23:42que puedes encontrar en una pintura auténtica.
23:45Es decir, había un tipo de fondo,
23:48tenías un esbozo de lo que sería un lienzo colocado
23:53contra la pared en la lateral de la figura.
23:56Estaba el cuerpo de una mujer parada,
24:00pero la cabeza parece una cabeza que Giacometti podría haber hecho.
24:06Pero es la cabeza de un hombre,
24:08la cabeza de un hombre en una mujer al desnudo es extraño.
24:12Y por supuesto la firma era un poco gruesa,
24:14estaba demasiado bien aplicada.
24:18Mary Lisa Palmer voló inmediatamente a Londres.
24:21Ella examinó la imagen en Satevis y le dijo a los expertos lo que pensaba.
24:27Bueno, les dije que por desgracia pensaba que la pintura era incorrecta
24:32y les pregunté si podían hacerme una radiografía del dorso
24:37y me dijeron, señorita Palmer,
24:39otras personas que conocen el trabajo de Giacometti
24:43piensan que está bien.
24:44Y además en la procedencia que se proporciona en nuestro catálogo de subastas
24:49encontrará la prueba de que se encuentra en los archivos de Tate.
24:54El problema era que según el catálogo de Satevis,
24:58la autenticidad del Giacometti era impecable.
25:01Su procedencia estaba puesta en detalle.
25:06Muy decidida, Mary Lisa Palmer fue directo a la galería Tate.
25:11Como prometió, Satevis encontró una fotografía
25:14de los dudosos Giacometti en el archivo de la galería.
25:17Pero llegó a una conclusión diferente.
25:20Si la pintura era falsa, la procedencia también lo sería.
25:25Lo que descubrí ese día fue que alguien estaba manipulando los archivos.
25:31Esto era algo extremadamente peligroso para el mundo del arte.
25:41El sorprendente descubrimiento de Mary Lisa Palmer trajo más preguntas de lo que respondió.
25:47¿Hace cuánto tiempo existía la estafa?
25:50¿Cuántas otras falsificaciones había?
25:52¿Y de cuántos artistas?
25:53¿Y cómo fue que algunos de los mejores expertos en el mundo del arte
25:57habían sido tan descuidados?
26:04Entre los muchos artistas que Mayatt falsificaba, estaba Ben Nicholson,
26:09un artista británico que hacía cuadros abstractos después de la Segunda Guerra Mundial.
26:14Le dije a John Drew, Ben Nicholson es una buena opción porque,
26:18desde su punto de vista, desde el punto de su procedencia, era inglés.
26:22Así que no hay que preocuparse por probar algo en el extranjero.
26:27Mayatt se puso a trabajar intentando dominar el proceso aparentemente sencillo de creación de Ben Nicholson.
26:35Tiendo a quedarme con lo de él de 1950 a 1960.
26:39Y durante ese período estaba jugando con un número limitado de formas
26:43que se basaban en jarras, copas, tazas y esas cosas.
26:48Cuando los pasaba como falsos, no los estaba haciendo como hoy en día.
26:52Las cosas que hago hoy de Ben Nicholson son mucho, mucho mejores.
26:56Me costó mucho los primeros días. Era un aprendizaje para mí.
27:02Esto no está muy bien. Estoy harto de hacerlo.
27:06Mira, este es un matiz.
27:16Para convencer a los expertos de la autenticidad de la imitación de Nicholson de John Mayatt,
27:21necesitaban saber más sobre la forma en que el artista trabajó.
27:25Me ponía mi mejor traje e iba a una galería de Cork Street u otra que tuviera un Nicholson en
27:30la ventana
27:31y preguntábamos si podíamos echarle un vistazo.
27:34Una joven muy amable salió y nos enseñó las pinturas y obtuvimos un resultado.
27:39Sabíamos cómo eran, dónde estaban las pegatinas de la galería, dónde los firmaría, sobre el bastidor, de hecho, en la
27:47parte superior derecha del interior del bastidor.
27:51Y fue un proceso vital. Una parte integral de lo que hacíamos era saber cómo funcionaba eso.
28:02John Mayatt empezó a hacer Nicholson, mientras que John Drew le daba buen uso a la nueva información del artista.
28:10Era un carpintero muy habilidoso. En eso solía hacer las monturas de la misma manera que Nicholson hacía los suyos.
28:17Me hizo hacer la firma de Ben Nicholson en el bastidor de madera en la parte trasera del lienzo.
28:23Funcionaba. Las falsificaciones de Mayatt pasaron la prueba definitiva.
28:28Lo más escalofriante era que estas pinturas se las mostrarían, en el caso de Ben Nicholson, al yerno de Ben
28:35Nicholson, que había sido una figura de una galería británica importante y era quien daría el sí para autentificar las
28:41pinturas.
28:44Mientras John Mayatt hacía las falsificaciones en casa, sin saberlo, John Drew había hecho el contacto con la policía, pero
28:52sobre algo bastante diferente y mucho más siniestro.
29:00Nos reunimos en el helipuerto de Battersea, donde este personaje entró al helicóptero y era John Drew.
29:07Estaba con sus dos hijos y, por supuesto, el piloto y copiloto de este helicóptero que contrató por el día
29:12para impresionar a los detectives de Scotland Yard.
29:15Se apareció con esta larga historia de cómo era profesor o esto y lo otro, y cómo se cruzó con
29:20estos mafiosos que intentaban vender pinturas robadas.
29:24Desde el principio, Charlie Hill tenía sus dudas sobre el hombre que estaba ofreciéndose a sí mismo como informante de
29:31policía en la mafia italiana,
29:33sobre todo cuando Drew lo invitó a un restaurante que Charlie Hill interpretó como un centro de actividad mafiosa.
29:41En retrospectiva, se volvió muy claro para el detective de Scotland Yard lo que John Drew pretendía.
29:49Se dio cuenta de que estaba a punto de ser descubierto como falsificador y estafador y quería dar su golpe
29:56maestro como informante policial para que pudiera usarlo como línea de defensa.
30:05Londres, 1994.
30:08Hubo mucha gente que fue engañada por John Drew y expertos en arte que cayeron con las falsificaciones de John
30:14Mayatt.
30:17En 1994, un hombre llamado Clive Bellman entró en la galería de arte de un vendedor privado, Peter Nahum.
30:26Nahum había pasado años trabajando para la casa de subastas de Sateviz.
30:31Ahora tenía una buena reputación como vendedor especializado en pinturas del siglo XIX y XX.
30:37Cuando Clive Bellman vino a nosotros, estábamos en medio de las recesiones más profundas en el comercio artístico
30:44y nos explicó algunas cosas nunca antes lo habíamos conocido.
30:47Me explicó que el motivo por el que estaba vendiendo estos cuadros, que pertenecían a su vecino,
30:53y eran de una colección privada, era que tenía un par de tiendas de joyas y quebró.
30:59Ahora, sentimos mucha compasión por las personas que perdieron sus negocios.
31:03Solo tomaba valor nominal, serían perfectamente felices con eso.
31:07Soy muy sensible con las personas deshonestas.
31:10Y Clive Bellman no me parecía eso.
31:13La pintura que Bellman intentaba vender pasó por Graham Sutherland, la procedencia de un monasterio italiano.
31:21No me gustó el cuadro en absoluto. Creía que era horrible.
31:24Pero Christie's acababa de vender un grupo de estas pinturas con la misma procedencia del mismo monasterio
31:33por una gran cantidad de dinero.
31:37Poco sabía Peter Nahum que la pintura era una imitación de John Mayatt
31:42y la procedencia era una falsificación de John Drew.
31:46Tenemos uno de los Sutherland, una preciosa crucifixión de Graham Sutherland.
31:51Y John Mayatt hizo la misma crucifixión, pero con un color diferente.
31:57En lugar de tener amarillos, había rojos, los dos colores de Graham Sutherland.
32:04El rojo específico que Sutherland usó, una hermosa pequeña joya de pintura.
32:13Entonces, lo que hizo Drew fue ir a una orden monástica y les dijo que tenía de una de las
32:21ventas de sus libros
32:23una carga completa de Graham Sutherland, de sus pinturas.
32:30Entonces, le hicieron un sello con el pedido de Sir Byte Mary,
32:35que se aproximaba bastante al sello que ellos tenían, y estampó las pinturas.
32:45Peter Nahum tomó la procedencia del Sutherland a su valor nominal.
32:49Le pagó a Clive Bellman siete mil dólares por la pintura y la puso en la subasta de Christie's.
32:56Bueno, lo estimaron de 13 a 20 mil dólares y no se vendía.
33:00Todavía la tenemos, o la policía la tiene.
33:03Peter Nahum fue otra víctima de la estafa que Drew había lanzado en un mundo del arte desprevenido.
33:09Y también Clive Bellman.
33:12Y no fue el único inocente contratado por John Drew.
33:15Al igual que otros estafadores usan gente,
33:18les sacan todo lo que necesitan y luego los desechan.
33:22No hay apoyo, no hay fidelidad.
33:24Los usan y los abusan.
33:26Y eso es lo que hacía John Drew.
33:29Le dijo a todos sus amigos y conocidos que eran perfectos cuadros genuinos.
33:33Que algunos de ellos eran heredados.
33:36Usó a personas que no eran criminales.
33:39Usó personas directas que no estaban involucradas en un crimen.
33:43Para presentar sus numerosas pinturas en las diferentes casas de subastas.
33:49Se quedó en segundo plano.
33:51Enviaba mensajeros.
33:52No se lo podía ver en demasiados lugares a la vez.
33:57En este momento, el brillo ya estaba empezando a apagarse en la vida criminal de John Mayatt.
34:03Asistió a algunas de sus falsificaciones de John de Buffet en una casa de subastas en Londres.
34:09Siempre tenía motivos para no ir y me dijo que fuera a la de John de Buffet.
34:15Y lo hice.
34:18Tenía el mismo tipo de sentimiento.
34:20Cada vez que llegaba al punto final de lo que estaba sucediendo, no me gustaba.
34:24Creo que consiguieron unos 50 o 60 mil dólares en total por esas cosas.
34:29Subí por King Street y luego hacia Strand y luego de nuevo hacia Piccadilly.
34:33Y pensé, este es el punto en el que debería sentirme feliz.
34:37Aquí es donde se acumulan créditos y todo el mundo vive felizmente después.
34:44¿Por qué me siento tan harto de todo?
34:48John Mayatt finalmente decidió que era suficiente.
34:52Llamó un día desde un teléfono y le dije,
34:55John, sigue tú con esta mentira.
34:57No puedo hacerlo más.
34:59Ya no más.
35:01Él dijo, ¿me acabas de decir que te bajas?
35:05Yo dije, sí, sí, estoy fuera.
35:08Y colgué el teléfono.
35:12Recuerdo el alivio que fue.
35:14Eso fue todo.
35:15Ya no quería más eso.
35:17Lo hice.
35:20Mientras la relación entre los dos hombres se deterioraba,
35:24ni John Drew ni John Mayatt sabían que su estafa de falsificación estaba a punto de ser sacudida.
35:32Cuando Clyde Bellman hizo su próxima visita a Peter Nahum,
35:37llegó a la galería con una pintura de Ben Nicholson.
35:39Vino con procedencia completa.
35:43Etiquetas en la parte posterior, un catálogo,
35:46en el que estaba exhibido en la Rue de Seine o en una de esas galerías inexistentes en la década
35:52de 1950.
35:54Vino con un certificado del experto de Ben Nicholson,
35:59que era el exdirector de la galería Tate.
36:02Decidí comprarlo con otra persona, un amigo mío.
36:08Esta imagen no era un gran Ben Nicholson, pero era bastante colorido.
36:12Creíamos que era absolutamente genuino.
36:14No pensamos que era bueno para ofrecer a nuestros clientes,
36:17pero pensamos que era el tipo de cuadro por el que los clientes de este Bici Christie's,
36:24porque era colorido, pagarían un buen dinero.
36:28Así que lo compramos como una mera transacción comercial.
36:33Nahum incluso llevó la pintura al curador de la galería del Tate de Londres,
36:37que había montado recientemente una exposición de Nicholson.
36:41Dijo en privado, no es estupenda, pero está bien.
36:46Nahum y su socio llevan la pintura a una subasta de Sateviz en Nueva York
36:51y la venden con una pérdida de 15 mil dólares.
36:56Ahora estamos en el punto en el que hemos comprado dos cuadros,
37:00dos Mayats, cuadros de Drew, y creemos que ambos son auténticos.
37:06Uno está esperando ser vendido en Christie's, el otro se vendió en Sateviz.
37:11Un poco más tarde, un hombre le ofrece un segundo Ben Nicholson a Nahum
37:16y dice recaudar dinero para una organización benéfica
37:19que representa a las víctimas de los campos de concentración de Auschwitz.
37:23Mi socio del otro Ben Nicholson y yo miramos a este Ben Nicholson,
37:28que tiene una bonita firma atrás en la letra de Ben Nicholson,
37:32en lápiz, como suele firmar él.
37:34Tiene todo el papeleo, el catálogo con la ilustración de los años 50.
37:41Y estamos mirando la imagen
37:43y la verdad nos cae delante de nuestros ojos,
37:48porque hay etiquetas, etiquetas de la galería en el dorso, de procedencia.
37:53Y creemos que este Ben Nicholson
37:56tiene exactamente la misma procedencia de etiquetas de galería
38:01que el anterior que teníamos.
38:05¿A cuántas chances hay de ello?
38:07No muchas.
38:09Entonces dijimos, bueno, esto es un poco preocupante.
38:15Entonces nos fijamos en la firma con su bonita escritura.
38:20Cuando te das cuenta, la escritura a mano se deshace.
38:25Es brillante, pero te das cuenta de que no es lo suficientemente buena.
38:32Había logrado entender toda la estafa.
38:36Y reuní toda la documentación y se la di a la policía.
38:43Creía que probablemente eran dos fuentes que estaban vinculadas.
38:48Me mostró cartas que había recibido.
38:50Y de su punto de vista profesional,
38:53después de haber visto las pinturas,
38:55consideró que estaban hechas con la misma mano.
38:58Estábamos viendo un tipo de fraude bien versado
39:03con un falsificador que trabajaba desde atrás.
39:08Peter Nahum había descifrado que el Sutherland
39:13también era una falsificación
39:14y él tenía un nombre para nosotros.
39:17Y ese nombre nos llevó de nuevo a Drew.
39:22En días, el nombre de John Drew volvió a aparecer.
39:25La siguiente pieza del rompecabezas se encontró rápidamente.
39:31Dick Ellis recibió una llamada en Scotland Yard
39:35del hombre que dirigía la galería Tate.
39:37Estaba preocupado porque había hablado con las personas de sus archivos.
39:42Tenían un problema dentro del archivo.
39:45Alguien que les había donado una gran suma de dinero,
39:4826 mil dólares,
39:50y que como resultado, al recibir la llave de la puerta,
39:53podría haber causado daño en los archivos
39:58que estaba utilizando para desarrollar un fraude.
40:02Por supuesto, el nombre John Drew volvió a mencionarse.
40:08La última pieza del rompecabezas
40:11fue la dramática visita a la policía
40:13de la exesposa de Drew.
40:16Con el contenido de las bolsas de basura
40:18bajo examen policial,
40:20los ocho años de fraude y falsificaciones
40:23estaban a punto de llegar a su fin.
40:25En las bolsas de basura,
40:28lo más prevalente fueron los negativos,
40:33cientos de negativos de muchos artistas diferentes.
40:40Teníamos Giacometis, teníamos The Styles,
40:43teníamos Viziers, teníamos Jolenkis,
40:47Abbekluns, Dubuffets.
40:50Había al menos entre 30 y 40 artistas.
40:55Tú dime cuál.
40:56Todos los modernistas del siglo XX estaban allí.
40:59Se hizo muy claro que estaban
41:02todas las indicaciones de no solo un fraude a gran escala,
41:07ya vimos eso antes,
41:09sino que había pruebas ahí
41:11de que los archivos fueron cortados y copiados
41:14y no solo de la Galería Tate,
41:16sino de otras galerías.
41:18Y fue una gran preocupación para el mundo del arte
41:22que a dónde van sus registros históricos.
41:26Había sido contaminado de esta manera.
41:32La primera parada para la policía
41:34cuando empezaron a desentrañar el alcance del fraude
41:37fue una vez más la Galería Tate.
41:39Dijimos en el Tate que nos interesaba Giacometis
41:43porque teníamos una gran cantidad de Giacometis.
41:46De hecho, descubrimos al final que se habían hecho
41:51entre 20 y 30 Giacometis.
41:54Queríamos conocer al experto de Giacometi
41:58y nos contactaron con Mary Lisa Palmer.
42:02En París, Mary Lisa Palmer
42:04había estado esperando cuatro años por este momento.
42:08Por fin, por fin.
42:10Decidimos ir a Londres con todos nuestros documentos
42:14que pesaban unos cuantos kilos.
42:20En una semana, Palmer estaba sentada en Scotland Yard
42:23contándoles a los detectives
42:25cuáles pinturas eran auténticas y cuáles no.
42:30Las bolsas de basura también le dieron a la policía
42:33el nombre de John Mayatt como el falsificador.
42:36A principios de septiembre de 1995
42:39hicieron una redada en su casa.
42:43Fue a las seis en punto de la mañana
42:45que Jonathan Searle y un equipo de oficiales
42:48de Scotland Yard
42:49llegaron a la casa de John Mayatt
42:51en los campos ingleses.
42:53Estaba en la cama.
42:54Abrí la ventana, miré hacia abajo
42:56y allí estaban todos.
42:57Creo que en parte esperaba una llamada de la policía.
43:01Sabía que debería explicarse algún día u otro.
43:04Cuando dijeron, somos de Scotland Yard,
43:06el equipo de artes y antigüedades,
43:08tenemos una orden de registro.
43:11Sí, mi cabeza hizo clic.
43:14Eso era todo.
43:15Lo demás era pasado.
43:17Esto era algo nuevo de ahora en adelante.
43:19Inaudito. Terrible.
43:21Puso las manos sobre su cabeza
43:22y quería estar de nuestro lado.
43:26Aparecieron y recuerdo decir,
43:29bueno, echen un vistazo alrededor.
43:31Y lo divertido
43:32era que había un dibujo de Sam en la pared.
43:35En cuanto entré en la cocina,
43:39vi un dibujo en el refrigerador
43:43que tenía números de teléfonos escritos
43:45y entonces supe,
43:46este hombre puede dibujar.
43:48Si puede dibujar, probablemente sea un buen artista.
43:51Entonces miré las escaleras y vi un Giacometti.
43:54Lo encontramos.
43:59Les enseñé todo a la casa.
44:04Se llevaron pinturas y tomaron libros
44:06y quité un Giacometti de la pared.
44:08Lo tomaron.
44:11Sam bajó y me dijo,
44:12papá, ¿quiénes son estas personas?
44:14Yo dije,
44:15ve, no te preocupes, hijo,
44:17son inspectores de construcción.
44:18La casa es helada
44:20y van a poner un punto central de calor
44:22o algo así.
44:23Le dije, sigue tu camino
44:24y haz lo que debas.
44:26Fue a esperar el autobús de la escuela.
44:29Conseguí que Sam subiera al autobús
44:31y no desordenaron demasiado.
44:33Tomaron archivadores y el resto
44:34y me dijeron,
44:36debes venir a la estación de policía
44:38en Stanford.
44:39Siempre pienso maldición.
44:41Siento una especie de enfado
44:42y también miedo.
44:44Nunca lidié con la policía
44:46en toda mi vida.
44:49Tomamos todos los cuadros
44:51que encontramos
44:52y había un número
44:54de otras brocas y piezas
44:55y los llevamos de vuelta
44:57a la estación de policía
44:58de Stanford
44:59e hicimos una entrevista
45:00con cautela.
45:04Sí, conozco a John Drew
45:05y he pintado algunos cuadros
45:07para él.
45:08John Mayatt sabía
45:09que el juego había empezado,
45:11especialmente cuando se enfrenta
45:13con un sistema
45:14de pruebas incriminatorias.
45:15Habían confiscado mi maletín
45:17y en este maletín
45:18consiguieron una carta.
45:20Era una carta
45:21que le escribí a John Drew
45:22diciendo que creía
45:24que era mejor
45:25que dejáramos
45:26de hacer lo que hacíamos
45:27porque estaba harto de eso
45:29y de otras cosas más.
45:31Y me dijo,
45:31¿qué es esa carta?
45:33¿No quieres trabajar
45:34con John Drew?
45:35¿Qué quiere decir
45:36que no quieres trabajar con él?
45:37Y dije, bueno,
45:38estaba balbuceando
45:40y pensando rayos
45:41y me decían
45:42que todas estas cosas
45:44se grababan todo el tiempo.
45:48Continuaron
45:49y empezaron a decirme
45:51lo que pensaban
45:51que el señor Drew
45:53había hecho
45:54y lo que pensaban
45:56que yo había hecho.
45:57Se hizo bastante claro
45:59que sabían más de mí
46:00que yo mismo
46:01y más sobre él
46:02que él mismo.
46:03Ellos lo sabían todo
46:04o casi.
46:08En cuanto tuvimos
46:10una entrevista
46:10con John Mayatt
46:11sabíamos exactamente
46:13hacia dónde íbamos.
46:15Sabíamos
46:15de la profundidad
46:16del problema.
46:17Sabíamos
46:17que teníamos
46:18por ejemplo
46:20aproximadamente
46:21200 imitaciones
46:22que abarcaban
46:24a muchos artistas.
46:27puede que Mayatt
46:28haya confesado
46:29pero aún así
46:30se necesitaría tiempo
46:31para atrapar
46:32a John Drew.
46:33John Drew
46:34era
46:36una tuerca
46:37más dura
46:39de ajustar.
46:41Mientras la policía
46:43se concentraba
46:43en Drew
46:44el foco
46:45de su investigación
46:45atravesó
46:46el Atlántico.
46:50Un distribuidor
46:51de arte
46:52de Nueva York
46:53de buena reputación
46:54llamado
46:54Armand Bartos
46:56tenía un Giacometti
46:57Standing Nude
46:58de 1955
46:59que quería vender.
47:01Un año antes
47:02se había acercado
47:03a Mary Lisa Palmer
47:04pidiéndole
47:05que autentificara
47:06la pintura.
47:07Para mí
47:08era sencillo
47:09en un sentido.
47:10Para mí
47:11la pintura
47:12era falsa
47:13por lo tanto
47:13todo era falso
47:14pero luego
47:15tuve que demostrárselo
47:16a la gente
47:16que no quería
47:17creerlo.
47:19Palmer le advirtió
47:20a Bartos
47:21que fuera
47:21extremadamente
47:22cauteloso
47:23sobre la pintura.
47:24Después de todo
47:25ya tenía expuesto
47:26un Giacometti falso.
47:28Ganó tiempo
47:29mientras siguió
47:30investigando.
47:31Mientras tanto
47:32Armand Bartos
47:34había decidido
47:35conseguir
47:35su propia
47:36confirmación
47:37de su Giacometti.
47:39Contrató
47:40a una empresa
47:40llamada
47:41Art Research Associates
47:43para investigar
47:44la autenticidad
47:44de la procedencia.
47:46Él no sabía
47:47que el hombre
47:48al que estaba pagando
47:49de Art Research Associates
47:51era nada menos
47:52que John Drew
47:53el hombre
47:54que había falsificado
47:55la procedencia
47:56en primer lugar.
47:59Armand Bartos
48:00voló a Londres
48:01y conoció a Drew
48:02en el Museo
48:03de Victoria
48:04y Alberto.
48:06Mary Lisa Palmer
48:06oyó sobre la visita
48:08de Bartos
48:08y le avisó
48:09a la policía
48:10que monitoreó
48:11el encuentro.
48:12Era una
48:13estafa
48:14muy dulce
48:15porque
48:15no solo vendía
48:16a través
48:17de intermediarios
48:19Armand Bartos
48:20un nuevo debut
48:21de Giacometti
48:22sino que ahora
48:23estaba mostrando
48:24sus falsificaciones
48:25para reforzar
48:26su afirmación
48:27de que era algo
48:27genuino
48:28y esto demuestra
48:29que un vendedor
48:30honesto
48:30como
48:32Armand Bartos
48:33puede caer
48:34con facilidad
48:35en la trampa
48:36de que son
48:36de procedencia
48:37genuina
48:38y esta era
48:38una muy muy buena.
48:40Después de la reunión
48:41la policía
48:42le dio las noticias
48:43a Bartos
48:44de que Drew
48:45lo había engañado.
48:46El pobre hombre
48:47estaba poco feliz.
48:49Estaba,
48:50creo,
48:51bastante enfadado
48:52en ese momento.
48:53De hecho,
48:54furioso
48:54de forma comprensible.
48:57La policía
48:58decidió
48:58que era hora
48:59de atrapar
48:59a John Drew.
49:00En cuestión de días
49:02allanaron su casa
49:03en una ciudad
49:03adinerada
49:04a 32 kilómetros
49:05de Londres.
49:06John Drew
49:07era muy amable
49:08y cortés.
49:11Lo sorprendente
49:12para mí
49:13fue la cantidad
49:14de pruebas
49:15que todavía
49:18tenía en su poder.
49:19Incriminación
49:20en términos
49:21de los sellos
49:22que teníamos vistos
49:23en varios documentos
49:24que había creado.
49:26Encontramos los sellos,
49:28máquinas de escribir
49:29que utilizó,
49:30incluso sobre la mesa
49:31en la sala de estar.
49:32Eran conjuntos
49:33de documentos
49:34que estaban
49:35en proceso
49:36de preparación.
49:36De hecho,
49:38una gran cantidad
49:39de pruebas documentales,
49:41objetos materiales
49:42conservados.
49:44Se llevó a Drew
49:45a la estación
49:46de policía local
49:47donde lo negó todo.
49:49Se lo vio
49:50como alguien
49:52que podría ser
49:55bastante convincente
49:56al llamar
49:57al negro blanco
49:57y al blanco negro.
49:59Aceptó
50:00y se subió
50:00a bordo
50:01de todas las exposiciones
50:02a la vez,
50:03pero luego
50:03nos dijo
50:04que todos
50:04eran genuinos.
50:06Al final de esto
50:08nos
50:10invitó
50:10una bebida
50:12considerando
50:12lo agradables
50:13y amables
50:14que habíamos sido.
50:16El juicio
50:17de cuatro meses
50:18finalizó
50:18en Londres
50:19en 1999.
50:21Drew condujo
50:22su propia defensa.
50:24Y tenía
50:25sus momentos
50:25de farsa
50:26cuando me dirigí
50:27hacia él
50:27y le decía
50:27¿qué haces,
50:28John?
50:29Sé que eres culpable.
50:30Sabes que eres culpable.
50:32Sabes que eres culpable.
50:33Todo el mundo
50:33sabe que eres culpable.
50:35¿Por qué no haces
50:35una declaración?
50:36El juez dirá
50:37señor Mayatt
50:38responda a la pregunta
50:39del señor Drew.
50:41No podía ver el punto.
50:43Nos encontrarían culpables
50:44y
50:48éramos culpables.
50:50Probablemente
50:51iríamos a prisión.
50:52Lo mejor
50:53que se podía hacer
50:53era enderezar
50:54los hombros,
50:55conseguir que sus pulgares
50:56estén en línea
50:57con la costura
50:58del pantalón
50:59y recibir el golpe.
51:00No había nada más
51:01que hacer.
51:03John Mayatt
51:04se declaró culpable
51:05y fue sentenciado
51:06a un año de prisión.
51:09John Drew
51:10sostuvo su inocencia
51:12en todo momento,
51:13pero fue condenado
51:14y sentenciado
51:15a seis años
51:16de prisión.
51:21Cinco años
51:22después de salir
51:23de la cárcel,
51:24John Mayatt
51:24tuvo una exposición
51:25en el Mayfair de Londres,
51:27el establecimiento
51:28de arte
51:28donde sus falsificaciones
51:30habían engañado
51:31a tantos
51:31durante mucho tiempo.
51:33Tengo un programa
51:34en el centro de Londres,
51:36el corazón
51:36del territorio enemigo,
51:37¿qué voy a hacer?
51:40Teníamos un vendedor
51:41caminando antes
51:42y obviamente
51:43él tenía un traje a raya
51:44y no era nada raro,
51:46pero sí tenía todo,
51:47el abrigo de cachemira
51:48y todo eso.
51:49Caminaba con las manos
51:50detrás de la espalda.
51:52Acababa de salir,
51:53miró a los pequeños
51:54de Matisse
51:55allí abajo
51:55y me dijo
51:56muy bueno
51:57el de Matisse
51:57y se fue,
51:58muy agradable.
52:01Incluso el policía
52:02responsable
52:03por su desaparición
52:04quiso un auténtico Mayatt.
52:06Jonathan Sur
52:07le pidió
52:08que les pintara
52:08un retrato familiar.
52:10Me dijo
52:10sí, sí,
52:11lo haré por ustedes
52:13y lo encargó
52:15en tamaño grande.
52:18Y Charlie Hill
52:19también tiene un Mayatt.
52:21Me lo envió
52:21la semana pasada
52:22para Charlie Hill
52:23de John Mayatt.
52:24Buenos deseos
52:24para 2006
52:25y más allá.
52:26Y lo firmó
52:27como John Mayatt
52:28en lugar de Magritte.
52:29Es divertido
52:30y está bien hecho
52:31y me gusta mucho.
52:35Fue una venta exitosa
52:37y John Mayatt
52:38piensa que sabe por qué.
52:40La mayoría de la gente
52:41viene con el tipo
52:42correcto de espíritu
52:43que es un poco divertido,
52:45tiene un poco de risa.
52:47Observar una pintura falsa
52:48es una experiencia liberadora.
52:50No tienes que pretender
52:51que te gusta
52:51una pintura falsa
52:52porque dice
52:53hola,
52:54soy una pintura falsa
52:55y tú dices
52:56podría ser
52:57que no combine
52:58con las cortinas
52:59o a mi esposa
53:00podría no gustarle
53:01ese tipo de rojo
53:02pequeño en la esquina
53:03y no se puede decir
53:05eso de un Van Gogh
53:05o Monet
53:06porque valen
53:07entre 35 y 45 millones
53:08de dólares.
53:09Así que te libera
53:10para que tengas
53:11tu propio juicio.
53:12Confía
53:13en tu propio juicio.
53:16Pero ¿cuánto daño
53:18fue causado
53:18por Mayatt y Drew
53:19en sus años
53:20de fraude
53:21y falsificación?
53:23El aspecto más dañino
53:25es que
53:25John Drew
53:26creó
53:27y cambió
53:28la historia
53:28del arte
53:29al plantar
53:30literalmente
53:31procedencias falsas
53:32en los archivos.
53:36Entonces
53:37cambió
53:37el cuerpo
53:38de trabajo
53:38de Giacometti
53:39y los demás artistas
53:41que Mayatt
53:42falsificaba
53:43y
53:44de ese modo
53:45dañaba
53:46el sentido
53:46de la historia
53:47y el legado.
53:50De 200
53:51o más
53:52Mayatt falsos
53:53solo se han
53:54encontrado
53:5572.
53:56Dos docenas
53:57de crucifijos
53:58de Graham Sutherland
53:59de 20
54:00a 30
54:01a Giacometti
54:01un número
54:02de Ben Nicholson
54:04unas
54:05dos docenas
54:06unos cuantos
54:08de Chagall
54:10recuperamos
54:10una arcilla
54:11un pequeño dibujo
54:12un dibujo
54:13bastante pequeño
54:14los cinco
54:15rubufés
54:18y así.
54:21Sin embargo
54:23John Mayatt
54:24no tiene intención
54:25de dejarlo ahora.
54:26¿Cuáles cuadros
54:27son genuinos
54:28y cuáles imitaciones?
54:30Están ahí fuera
54:33y florecen
54:34como hojas
54:36en un árbol.
54:37¿Por qué no?
54:39Si alguien
54:40volviera con uno
54:40que haya hecho
54:41al cabo de 20 años
54:43no lo sabría
54:43con certeza
54:44pero lo pensé
54:45y siempre diría
54:46no,
54:46no lo he visto.
54:48¿Sabes?
54:49Si vienes con uno
54:49y me dices
54:50pintó estos
54:51hace 20 años
54:52y yo dije
54:53sí,
54:53lo que ha pasado
54:54es que has perdido
54:55una fortuna.
54:56Entonces,
54:57¿cuál es el objetivo?
54:58¿Cuál es el punto?
54:59¿Cuál es el punto?
55:13¿Cuál es el punto?
55:25¿Cuál es el punto?
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