D'Histoires d'A à Z : repères et réflexions sur le cinéma des années 70

Forum des images

Sois belle et tais-toi ! Delphine Seyrig, portrait d'une icône libre. Cours du vendredi par Brigitte Rollet (chercheuse habilitée et associée au Centre Histoire Culturelle des Sociétés Contemporaines de l’Université de Versailles Saint-Quentin).  La décennie suivant mai 1968 se distingue par de très forts contrastes dans le champ cinématographique : les seventies ont en effet vu à la fois les succès populaires de films politiques (notamment Yves Boisset ou Costa Gavras), l’émergence de films à petits budgets issus des marges (genrées, sexuelles et ethniques) mais aussi l’apogée des films à caractère pornographique et érotiques dont Emmanuelle (1974) est l’exemple le plus connu. Outre Delphine Seyrig, des comédiennes passent à la réalisation pour un film (telles Jeanne Moreau ou Liliane Dreyfus) ou plus (dont Diane Kurys ou Coline Serreau). En fiction comme en documentaire, elles offrent des regards singuliers et inédits.  Cette conférence s’attachera à présenter et à analyser ce mélange quelque peu (d)étonnant d’une décennie unique.  Plus d'infos:  https://www.forumdesimages.fr/dhistoires-da-z-reperes-et-reflexions-sur-le-cinema-des-annees-70  --- Le Forum des images est une institution de la Ville de Paris.   Un lieu, toutes vos envies.  http://www.forumdesimages.fr #forumdesimages

Transcript

00:00:03Je remercie Juliette et Pauline qui m'ont invité à venir faire ce cours.

00:00:11Justement, par rapport au focus sur Delphine Serric, je me suis rendue compte, pas volontairement,

00:00:18mais je savais qu'il y avait d'autres films qui seraient montrés, que mes extraits n'ont pas Delphine

00:00:23Serric.

00:00:23Il n'y a pas Delphine Serric, elle sera là quelque part, mais elle ne sera pas visible dans les

00:00:31extraits que j'ai choisis.

00:00:34Je voudrais dire deux mots sur mon titre aussi, qui est contractuel jusqu'à un certain point,

00:00:38c'est-à-dire que je voulais quelque chose, on m'avait demandé quelque chose de catchy,

00:00:41donc j'ai pensé à quelque chose de catchy, c'est-à-dire catchy pour les non-anglophones,

00:00:45c'est quelque chose qui accroche comme ça un petit peu.

00:00:47Et donc j'ai pensé à deux films qui pour moi sont assez typiques de cette décennie,

00:00:51dont on va voir qu'elle déborde un peu avant et un peu après,

00:00:55sur le film d'Issartel et Charles Bellemont, Histoire d'art,

00:01:01sur les histoires d'avortement qui datent de 1971,

00:01:04et Z, le film de Costa Gavras, sur l'assassinat en Grèce avant la dictature des colonels,

00:01:14qui est sorti en 1969.

00:01:16Donc j'y reviendrai, mais en tout cas c'était pour donner un petit peu un cadre.

00:01:20Alors il s'agit d'un cours et non d'une conférence,

00:01:22donc je n'ai pas choisi une problématique à développer au cours de cette causerie,

00:01:28mais je voudrais en tout cas donner quelques éléments.

00:01:33Par contre, repères et réflexions, oui, repères et réflexions, il y aura.

00:01:37Et pour commencer, justement, un petit préalable.

00:01:41Alors le mise au point avec un G, c'est pas moi, je l'ai trouvé,

00:01:44en cherchant des affiches sur Mai 68.

00:01:48Il y avait beaucoup de jeux de mots, comme vous vous en doutez, pour les affiches.

00:01:52Et je voulais revenir un petit peu sur Mai 68,

00:01:56parce qu'il y a cette espèce de mythologie selon laquelle Mai 68 avait immédiatement modifié

00:02:03la question de l'origine de représentation, les personnages, les films, etc.

00:02:08de la même façon que ça aurait changé du jour au lendemain la vie des femmes ou d'autres groupes

00:02:14dominés.

00:02:15Et en fait, c'est un mythe, ou en tout cas une légende,

00:02:19qui a été, comment dire, revisité quand même depuis un certain temps

00:02:27par un certain nombre de chercheurs et de chercheuses, surtout.

00:02:31En tout cas, ce que 68 a révélé Mai 68 comme événement,

00:02:39c'est pour les femmes la place qu'on voulait bien leur accorder

00:02:43ou en l'occurrence ne pas leur accorder dans les mouvements de libération.

00:02:47C'est-à-dire que malgré cette dimension révolutionnaire de Mai 68

00:02:53et toutes les interdictions d'interdire et autres injonctions comme ça à une émancipation,

00:02:58cette émancipation ne les touchait peut-être pas directement.

00:03:01Donc ce n'est pas tant Mai 68 en tant que mouvement qui a généré ça

00:03:04que les conséquences que ça a pu avoir.

00:03:06Pour moi, je pense que c'est très important de faire la distinction.

00:03:09C'est-à-dire qu'à partir du moment où on se rend compte que la révolution se fait sans

00:03:14nous,

00:03:15peut-être qu'on l'a fait autrement et peut-être avec d'autres personnes.

00:03:18Il y avait autre chose aussi que je voulais dire.

00:03:22Si vous regardez, si vous connaissez un petit peu les affiches,

00:03:25tous les posters de Mai 68, vous vous rendez compte qu'il y en a très peu avec des femmes

00:03:30en fait.

00:03:31Il y a des sites qui sont plus ou moins dédiés, si vous regardez un petit peu.

00:03:35Donc celle-là, c'est une des rares où on voit une femme,

00:03:38je crois que c'était au Beaux-Arts qu'elle avait été produite.

00:03:42Et ça me semblait assez intéressant, l'espèce de pavé dans la mare,

00:03:46parce qu'on verra jusqu'à quel point les réalisatrices,

00:03:49parce que ça va être un peu quand même mon focus pour ces années 70,

00:03:52les réalisatrices, ont jeté ou pas, et comment, un pavé dans la mare en question.

00:04:00Donc cette question des femmes réalisatrices,

00:04:04et ça c'est un autre point sur le cinéma de l'entre-deux-mais,

00:04:08alors l'expression entre-deux-mais, c'est Pascal Horry qui l'a proposé,

00:04:13et je l'aime personnellement beaucoup,

00:04:15c'est donc l'entre-deux-mais, c'est entre mai 68 et mai 81,

00:04:19donc une décennie qui commence avant les années 70,

00:04:23déborde avant et un petit peu après, mai 81,

00:04:26évidemment l'élection du premier gouvernement de gauche depuis le Front populaire.

00:04:32Donc on a ces espèces de bornes,

00:04:35mais on va bien voir que le cinéma des années 70,

00:04:38aussi varié et surprenant soit-il,

00:04:41il va reprendre aussi un certain nombre de recettes

00:04:46qui sont associées aux décennies précédentes.

00:04:51Donc dans la question des femmes du cinéma et de l'entre-deux-mais,

00:04:59on va voir que les choix du politique, de la politique,

00:05:05tels qu'ils se sont manifestés dans cette décennie,

00:05:08que j'ai longtemps, moi, associées à ce cinéma politique,

00:05:12même si ce n'est pas que cela, bien évidemment,

00:05:15on va voir que les formes que prenne ce cinéma politique

00:05:19sont très variées,

00:05:21pas simplement entre des documentaires

00:05:24qui seraient différents selon les créatrices,

00:05:29mais également dans la fiction,

00:05:31ou dans l'acception qu'on donne à ce terme.

00:05:36Donc, je voulais vous montrer,

00:05:40alors j'ai fait un truc pour que le lien soit déjà là,

00:05:42en fait, j'ai un peu triché,

00:05:44enfin c'est ce qu'on m'avait conseillé,

00:05:45ce n'est pas celui-là, c'est celui-ci.

00:05:48Donc pour celles et ceux d'entre vous

00:05:51qui vont à la cinémathèque,

00:05:54vous aurez peut-être noté qu'avant l'été,

00:05:56il y a eu une petite rétrospective

00:05:58des cinéastes françaises des années 60 et 70,

00:06:02et c'est intéressant parce qu'il y a eu un choix,

00:06:05alors il y a certains des extraits que j'ai choisis

00:06:08qui se retrouvent incidemment dans cette liste,

00:06:11mais ça vous permet aussi de voir

00:06:13si les noms vous sont ou pas familiers,

00:06:15je ne sais pas, vous voyez bien les...

00:06:19Donc on a un mélange,

00:06:21et on verra que ce mélange,

00:06:23c'est aussi une caractéristique des années 70,

00:06:28on a un mélange de type de film,

00:06:31de trajectoire des cinéastes

00:06:33et de type de personnage

00:06:35avec des comédiennes, justement,

00:06:39des comédiennes qui ont fait des ou un seul film,

00:06:42c'est je crois le cas de Joyce Bunuel,

00:06:45elle n'a fait que le jument vapeur,

00:06:48des comédiennes qui sont assez établies

00:06:51dans le milieu du cinéma,

00:06:53comme Jeanne Moreau,

00:06:54qui est quand même, dans les années 70,

00:06:57je ne veux pas dire pas une valeur sûre,

00:06:59mais en tout cas son association avec la Nouvelle Vague

00:07:00l'a quand même ancrée

00:07:02dans le paysage cinématographique français,

00:07:04et donc on a cette variété,

00:07:07en tout cas dans les parcours,

00:07:09qu'on voit, je trouve, un petit peu

00:07:10à travers les titres et les images

00:07:13qui me semblaient intéressants de montrer,

00:07:15je ne ferai pas de commentaire sur le choix de la cinémathèque,

00:07:20de montrer ou pas des réalisatrices,

00:07:23je pense que certaines pourraient avoir des rétrospectives à elles toutes seules,

00:07:26mais pour l'instant, c'est déjà bien qu'on ait comme ça ce mélange.

00:07:31Donc revenons à mes moutons.

00:07:38Dans un des présupposés

00:07:41et une espèce de mythologie

00:07:44qu'on retrouve, pas seulement avec mes 68,

00:07:48il y a cette idée que dès lors qu'il se passerait quelque chose dans la société,

00:07:52le cinéma en rendrait nécessairement et rapidement compte,

00:07:56ce qui n'est pas tout à fait le cas.

00:07:58Je voudrais vous citer un chercheur qui a travaillé sur la télévision

00:08:02pour un numéro qui portait justement sur les années 70

00:08:04et il me semble que ce qu'il dit peut tout à fait s'appliquer

00:08:08à ce qu'on va trouver dans le cinéma des années de l'entre-deux-mais.

00:08:13Et donc il utilise le conditionnel pour dire

00:08:18qu'en matière de mœurs,

00:08:19s'il y aurait au cours de l'histoire un mouvement perpétuel de libération

00:08:22qui débriderait toujours davantage les discours

00:08:24et dévoileraient plus les corps, un peu plus loin,

00:08:27il y aurait conditionnel une corrélation nécessaire

00:08:30entre la morale de l'époque et le régime de représentation.

00:08:34Et ce qu'il dit pour la télévision des années 70,

00:08:37on le retrouve, moi je l'ai retrouvé dans des travaux sur la télévision

00:08:40après le Pax, où on avait dit avec le Pax,

00:08:43ben non, avec le Pax, c'est pas aussi automatique que ça,

00:08:47que quelque chose qui se passe au niveau de la société

00:08:49va immédiatement se retrouver dans le cinéma

00:08:53ou dans la télévision, loin de là.

00:08:57Et donc la construction de féminités alternatives

00:09:03ou variées par rapport au modèle précédent,

00:09:07ça ne se fait pas du jour au lendemain,

00:09:08on va voir au contraire que le cinéma des années 70,

00:09:13c'est aussi la décennie qui est l'âge d'or de la pornographie,

00:09:17c'est le moment où un film comme Emmanuel va attirer,

00:09:21on le verra pour le box-office,

00:09:23des millions de Français sur les Champs-Élysées,

00:09:26les Champs-Élysées où passer le film en continu

00:09:28pendant je ne sais combien de semaines.

00:09:30Donc on se rend bien compte que cette question de la libération

00:09:33ou de la libéralisation des mœurs,

00:09:35elle peut prendre une foultitude de formes

00:09:39et qui ne vont pas nécessairement dans le sens d'une émancipation

00:09:42et d'une variation par rapport au modèle.

00:09:45Donc, autre chose par rapport au changement

00:09:52et à l'idée que pour les femmes,

00:09:54ce serait pas le grand soir, mais la grande décennie,

00:09:57les années 70,

00:09:58c'est toujours intéressant de voir un petit peu

00:10:01ce qui bouge ou pas dans cette industrie cinématographique

00:10:05où les femmes ont eu leur place dès le début,

00:10:07pensez à Alice Guy,

00:10:08où elles ont toujours fait du cinéma,

00:10:11plus ou moins selon les décennies,

00:10:13mais où elles ont eu une place quand même

00:10:16qui était assez réduite jusqu'aux années 70,

00:10:19ça c'est un fait.

00:10:20Mais si on commence à regarder de façon un petit peu plus précise

00:10:25comment elle commence ou quand elle commence,

00:10:27c'est-à-dire les premiers films réalisés par des femmes,

00:10:30vous savez, vous ne savez pas,

00:10:31mais en France, il y a une focalisation sur les premiers films

00:10:34qui fait que, que ce soit au niveau du CNC,

00:10:37que ce soit au niveau des Césars,

00:10:38que ce soit au niveau de Cannes,

00:10:40des récompenses,

00:10:43que ce soit au niveau de la distribution,

00:10:45les premiers films ont un traitement de faveur relatif

00:10:48par rapport à ce qui se passe par la suite.

00:10:50C'est-à-dire qu'on va trouver beaucoup de premiers films en France,

00:10:55et le CNC s'en targue avec raison dans un certain nombre de publications.

00:11:00La France produit énormément de premiers films,

00:11:02mais on a aussi des réalisatrices et des réalisateurs,

00:11:06me dit-on toujours en disant,

00:11:07oui, mais les hommes aussi,

00:11:08oui, les hommes aussi,

00:11:09mais bon, pour les femmes,

00:11:10c'est encore un peu plus compliqué,

00:11:11qui ne vont faire qu'un film.

00:11:13Et donc, cette question du premier film,

00:11:16elle est importante aussi

00:11:18parce qu'un mécanisme très important

00:11:20pour le cinéma français et son financement,

00:11:23c'est l'avance sur recette.

00:11:24L'avance sur recette, c'est la fin des années 50.

00:11:27C'est ce qui a permis à la Nouvelle Vague

00:11:29d'arriver à dépasser cette question financière.

00:11:32La Nouvelle Vague, il y a des facteurs divers,

00:11:35mais cette question de l'avance sur recette,

00:11:37elle est essentielle pour comprendre

00:11:38ce qui s'est passé à ce moment-là.

00:11:40Et quand on regarde,

00:11:42je suis désolée de la qualité moyenne,

00:11:43je n'ai pas retrouvé mon original,

00:11:46ce graphique que j'avais élaboré.

00:11:49Donc, avec le nombre de premiers films

00:11:50réalisés par des femmes en France

00:11:52de 1946 à 1980,

00:11:53et il ne vous échappera pas,

00:11:55si vous connaissez un petit peu

00:11:56l'histoire du cinéma,

00:11:57que pendant justement cette période-là,

00:12:01où il n'y a rien,

00:12:02où c'est l'électrocardiogramme plat,

00:12:04c'est la période qui correspond

00:12:07à la Nouvelle Vague.

00:12:08C'est-à-dire que pendant cette période,

00:12:12si on considère l'âge d'or

00:12:14de la Nouvelle Vague,

00:12:14on va dire de 59 à 62,

00:12:16il n'y a pas une femme

00:12:18qui fasse un premier film.

00:12:20Alors, on me dit,

00:12:21mais Varda, oui, Varda,

00:12:22elle l'avait fait déjà,

00:12:23puisqu'elle a précédé,

00:12:25pour certains et certaines

00:12:26dont je fais partie,

00:12:26la Nouvelle Vague,

00:12:27avec La Pointe Courte.

00:12:28La Pointe Courte, c'est 54.

00:12:30Donc, elle avait déjà fait.

00:12:31Je ne suis pas en train de dire

00:12:32qu'il n'y avait pas du tout de femmes

00:12:33qui faisaient des films

00:12:34pendant cette période-là,

00:12:35mais il n'y a pas de premier film.

00:12:38Or, ce qui caractérise

00:12:39la Nouvelle Vague,

00:12:39c'est l'afflux massif

00:12:41de nouveaux réalisateurs.

00:12:43Et là, le masculin est de rigueur,

00:12:44puisqu'on a 120,

00:12:47selon les historiens,

00:12:49mais environ 120 premiers films

00:12:51qui sortent pendant cette période.

00:12:52Et il n'y a pas une seule femme.

00:12:53Donc, ça illustre,

00:12:55s'il le fallait,

00:12:56que ce qui n'est pas mesuré

00:12:58est invisible.

00:12:58Et là, en tout cas,

00:12:59ça saute quand même

00:13:00un petit peu aux yeux.

00:13:01Alors, on voit que pour les années 70,

00:13:03en ce qui concerne les femmes

00:13:04et cette question des premiers films,

00:13:06on a une des...

00:13:07Ce n'est pas la courbe himalayenne.

00:13:10On va trouver un certain nombre

00:13:11de chutes, plus ou moins,

00:13:14marquées selon le moment

00:13:18où on se situe dans la décennie.

00:13:21Mais il n'empêche qu'on voit

00:13:23qu'il y a une augmentation

00:13:24qui serait malvenue de nier.

00:13:27Donc, malgré tout,

00:13:30il y a eu,

00:13:30en ce qui concerne l'apport

00:13:34des femmes au cinéma

00:13:35de cette période-là,

00:13:37des contributions marquantes,

00:13:40remarquables, remarquées ou pas.

00:13:42On le verra à ce moment-là.

00:13:45Alors, quand on parle

00:13:46des premiers films,

00:13:47j'ai évoqué tout à l'heure

00:13:48la question de l'avance sur recette.

00:13:49Et à une époque,

00:13:50et je me suis dit

00:13:51que ce serait intéressant

00:13:52que je ressorte mes chiffres

00:13:53aussi sur cette question-là,

00:13:55je m'étais intéressée

00:13:57grâce aux plaquettes du CNC,

00:14:01puisque en France,

00:14:02on aime bien les commémorations.

00:14:03Donc, quand il y a un cinquantenaire

00:14:05ou etc.,

00:14:06et donc, au moment

00:14:07du cinquantenaire du CNC,

00:14:08il y avait eu une plaquette

00:14:09sur les 50 ans du CNC.

00:14:10Et grâce à cette plaquette

00:14:11sur les 50 ans du CNC,

00:14:12on retrouvait tous les films

00:14:14qui avaient été financés

00:14:18par l'avance sur recette.

00:14:19Et donc, ça permet,

00:14:20alors c'est un travail

00:14:21un petit peu de monial

00:14:22ou de bénédictine,

00:14:24de retrouver,

00:14:25de reprendre comme ça

00:14:26tous ces titres

00:14:26et de voir un petit peu

00:14:28comment ça se passe.

00:14:30Puisque, contrairement

00:14:31à ce que j'ai pu lire

00:14:32il n'y a pas si longtemps,

00:14:34les femmes ont eu

00:14:34l'avance sur recette

00:14:35pratiquement dès le début

00:14:36de l'avance sur recette.

00:14:37Alors, pas,

00:14:38comme vous allez le voir,

00:14:39pas en très grand nombre.

00:14:40Alors, j'aurais dû prendre

00:14:42que les années 70,

00:14:43mais je trouve ça toujours

00:14:44intéressant de comparer.

00:14:45Donc, pour vous donner

00:14:46une petite idée,

00:14:47pour les personnes

00:14:48qui verraient le moins,

00:14:50dans les années 60,

00:14:51on est de 0 à 6,2%

00:14:54sur l'année,

00:14:57avec une moyenne

00:14:58à 2,34%.

00:15:01Donc, 1960,

00:15:02c'est vraiment

00:15:04l'avance datant de 59,

00:15:06on peut considérer

00:15:07que c'est la première année.

00:15:09Le maximum,

00:15:10c'est 2 par an.

00:15:13Alors, il y a quelques années

00:15:14fastes, comme ça,

00:15:15avec 2 en 64

00:15:16et en 69.

00:15:17Et puis, dans les années 70,

00:15:20là, c'est sûr

00:15:20qu'on peut voir

00:15:22des variations

00:15:24par rapport

00:15:25à la décennie précédente.

00:15:26Il y a quand même

00:15:27une année à 0,

00:15:29en 70,

00:15:30preuve que le mouvement

00:15:31ne suit pas encore

00:15:33tout à fait,

00:15:33et le maximum

00:15:34à 15,6%.

00:15:36Bon, la parité

00:15:36est encore loin,

00:15:37mais la moyenne,

00:15:39quand même,

00:15:39augmente à 9,3.

00:15:42Alors, j'avais poussé

00:15:43un petit peu,

00:15:43pas le vice,

00:15:45mais en tout cas,

00:15:45l'intérêt jusqu'à

00:15:47rechercher

00:15:47qui était

00:15:49à la tête

00:15:51des commissions d'avance

00:15:53dans ces périodes-là.

00:15:55Et donc,

00:15:57ce n'est qu'à la fin

00:15:58des années 80

00:15:59qu'on va avoir

00:16:00une femme

00:16:01à la tête de l'avance.

00:16:02Et c'est Françoise Giroux

00:16:03en 89 et 90.

00:16:05Ça change un petit...

00:16:06Non, il y a

00:16:07Daniel Delorme avant,

00:16:08mais comme comédienne,

00:16:10donc on a des comédiennes.

00:16:12Bon, c'est important

00:16:13qu'on ait des comédiennes

00:16:14à ces positions-là,

00:16:15mais ça me semblait

00:16:16un petit peu différent

00:16:17d'avoir quelqu'un

00:16:19comme Françoise Giroux

00:16:20qui a un poids

00:16:22peut-être un petit peu...

00:16:23qui n'est pas tout à fait

00:16:25le même

00:16:25que des comédiennes

00:16:26comme Daniel Delorme

00:16:27ou Isabelle Adjani.

00:16:30Donc,

00:16:30cette question

00:16:31de femmes

00:16:32ayant l'avance

00:16:33sur recette,

00:16:33parce qu'on a

00:16:35la question

00:16:35des représentations,

00:16:36mais ces représentations

00:16:38s'inscrivent

00:16:38dans un cadre

00:16:39qui est,

00:16:41pour reprendre

00:16:42la phrase de Malraux,

00:16:43qui est aussi,

00:16:44et moi je dirais

00:16:44surtout une industrie,

00:16:45c'est-à-dire

00:16:46qu'il est question

00:16:47de budget,

00:16:48qu'il est question

00:16:49de finance,

00:16:50et on sait,

00:16:51même si l'avance

00:16:52sur recette

00:16:52ne couvre pas

00:16:53l'intégralité du budget,

00:16:55on sait l'importance

00:16:56que cela représente

00:16:57pour les producteurs,

00:16:58qu'il y ait ou pas

00:16:59l'avance sur recette

00:17:01pour pouvoir démarcher

00:17:05d'autres producteurs,

00:17:06même si le fait

00:17:07d'avoir l'avance sur recette

00:17:08n'est pas en soi

00:17:09une garantie

00:17:10qu'on va trouver

00:17:10nécessairement

00:17:14d'autres financements

00:17:15un petit peu plus tard.

00:17:17Donc,

00:17:18dans les...

00:17:21Je vous dirai,

00:17:22quand je vous parlerai

00:17:23de certains films,

00:17:24si elles ont eu

00:17:25ou pas

00:17:25l'avance sur recette

00:17:27par rapport à ça.

00:17:30L'avance sur recette

00:17:31va de pair

00:17:31aussi

00:17:32avec la place

00:17:34des réalisatrices

00:17:35dans le monde

00:17:36du cinéma,

00:17:37et là aussi,

00:17:37je trouvais ça intéressant

00:17:38de comparer,

00:17:39parce que si on parle

00:17:40d'une essénie,

00:17:40c'est bien de voir

00:17:41ce qui se passait avant.

00:17:43Dans le même cadre

00:17:44de cette démarche

00:17:45sur ce travail

00:17:46des réalisatrices

00:17:47et des premières,

00:17:48pour les premiers films

00:17:49en particulier,

00:17:50parce que c'était

00:17:51ceux sur lesquels

00:17:52je pouvais avoir

00:17:52le plus d'informations

00:17:53par le CNC,

00:17:55je m'étais intéressée

00:17:56à la trajectoire

00:17:57et à l'origine

00:17:57de ces cinéastes.

00:17:58Et il m'a semblé

00:17:59qu'ici,

00:18:00comme on parle quand même

00:18:01de Delphine Serig,

00:18:02qui était,

00:18:04avant de devenir

00:18:05une égérie féministe,

00:18:06elle était aussi

00:18:06une égérie

00:18:07du cinéma d'auteur

00:18:08et il y a plusieurs facettes

00:18:10à sa carrière.

00:18:13Et donc,

00:18:13là,

00:18:14ça me semblait intéressant

00:18:14de voir le profil

00:18:16un petit peu

00:18:17des comédiennes.

00:18:18Alors,

00:18:19je suis tout à fait consciente

00:18:20que mes catégories

00:18:22sont discutables,

00:18:23on pourra en discuter

00:18:24par la suite,

00:18:25d'autant plus

00:18:26qu'il y en a certaines

00:18:27qui sont liées au théâtre,

00:18:28je pense à Ariane Mouchkine,

00:18:29par exemple,

00:18:30en 1970,

00:18:31mais c'est aussi

00:18:32une fille d'eux.

00:18:34Parce que le népotisme,

00:18:35enfin,

00:18:36je n'ai pas besoin

00:18:36de vous faire un dessin,

00:18:37vous voyez ce qui sort

00:18:38en ce moment

00:18:39et qui joue,

00:18:40dans quel film,

00:18:40avec qui,

00:18:41on voit bien que le népotisme

00:18:42reste encore

00:18:43assez prégnant en France.

00:18:46Donc,

00:18:46si on compare,

00:18:47moi ça m'intéressait

00:18:48parce que dans les années 70,

00:18:50on a,

00:18:51alors,

00:18:52elles sont cinq,

00:18:53on en a cinq là,

00:18:55qui sont actrices comédiennes,

00:18:58mais on a aussi sept

00:18:59qui sont liées

00:19:00à l'image

00:19:02ou au spectacle.

00:19:04Donc,

00:19:04ce qui montre bien

00:19:05qu'on n'est pas du tout

00:19:07dans les mêmes trajectoires

00:19:08que pour les hommes

00:19:10qui font du cinéma,

00:19:11puisqu'en fait,

00:19:12alors,

00:19:12même si les choses ont bougé

00:19:13avec la nouvelle vague

00:19:14qui a justement permis

00:19:16à des personnes

00:19:17dont les compétentaires

00:19:20et les compétences filmiques

00:19:22ont longtemps été limitées

00:19:24à la connaissance des films.

00:19:26C'est Truffaut qui disait

00:19:28qu'il n'y avait pas besoin

00:19:29d'école de cinéma,

00:19:30il y avait la cinémathèque.

00:19:31Donc,

00:19:32voir des films suffisait

00:19:33pour apprendre le cinéma.

00:19:34On se rend compte

00:19:36que l'accès

00:19:37à des écoles de cinéma

00:19:39dans les années 60,

00:19:4270, 80,

00:19:42même si les choses bougent

00:19:44et aujourd'hui,

00:19:45elles sont complètement différentes,

00:19:47ça reste quelque chose

00:19:48de très limité

00:19:50pour les femmes.

00:19:51C'est-à-dire que

00:19:51dans les années 70,

00:19:53en 74,

00:19:54parce que c'est difficile

00:19:55de trouver des chiffres

00:19:56sur ces questions-là,

00:19:57en 74,

00:19:58il y a 4% de femmes

00:20:00qui font l'IDEC.

00:20:01L'IDEC,

00:20:02c'est l'Institut

00:20:02des Hautes Études Cinématographiques

00:20:04qui sera ensuite remplacé

00:20:05par la FEMIS,

00:20:06l'IDEC,

00:20:06dont on va fêter

00:20:07les 80 ans

00:20:08ou dont on fête

00:20:09les 80 ans cette année

00:20:10puisqu'il a été établi

00:20:11comme le Festival de Canaan

00:20:13en 1946.

00:20:14Donc, en fait,

00:20:15ça veut dire

00:20:15que les femmes

00:20:16qui font du cinéma

00:20:17dans les années 70

00:20:20viennent par des voix

00:20:21qui ne sont pas les mêmes

00:20:23que les hommes

00:20:24qui vont être,

00:20:25parce que parallèlement

00:20:26aux cinéastes

00:20:27de la Nouvelle Vague

00:20:28qui vont,

00:20:29pas s'improviser,

00:20:30ce ne serait pas très gentil,

00:20:31mais qui vont se lancer

00:20:33dans le cinéma

00:20:33sans nécessairement

00:20:35avoir fait une école

00:20:35de cinéma.

00:20:36on a toute cette tradition

00:20:38de l'assistanat,

00:20:39premier assistant,

00:20:40deuxième assistant,

00:20:41troisième assistant,

00:20:42qui va permettre

00:20:43à la fin

00:20:43de passer derrière la caméra.

00:20:45Ça, c'est quelque chose,

00:20:47c'est un itinéraire

00:20:48par lesquels

00:20:48les femmes ne passent pas.

00:20:50C'est-à-dire que

00:20:51même si elles font

00:20:52des métiers

00:20:53dans le monde du cinéma,

00:20:55ce sont les métiers

00:20:56d'ailleurs qu'on va retrouver

00:20:58vers lesquels

00:20:58on va les orienter

00:21:00à l'IDEC en particulier,

00:21:02les métiers

00:21:02dits féminins

00:21:03dont le montage

00:21:05qui n'est plus

00:21:06un métier féminin

00:21:07aujourd'hui,

00:21:07on pourra en reparler

00:21:09éventuellement,

00:21:09mais qui,

00:21:10dans les années 70,

00:21:12l'est beaucoup plus.

00:21:13Donc on a ces métiers

00:21:14féminins

00:21:16qui permettent

00:21:16parfois

00:21:18à certaines

00:21:19de rentrer

00:21:21autrement

00:21:21qu'en étant

00:21:22comédienne

00:21:22et actrice

00:21:25dans le monde

00:21:26du cinéma

00:21:26et de faire leur trou,

00:21:27je pense,

00:21:28en particulier,

00:21:29même si elles ne nous concernent

00:21:30pas ici,

00:21:31à Jacqueline Audry

00:21:32qui est

00:21:32que personne ne connaît

00:21:34mais qui est quand même

00:21:35rentrée dans le cinéma

00:21:36comme ça

00:21:37par la petite porte

00:21:38et qui a réussi

00:21:38à faire 16 longs-métrages

00:21:41dans sa carrière,

00:21:43c'est-à-dire plus

00:21:43que n'importe quelle autre

00:21:45réalisatrice

00:21:45vivante

00:21:46ou morte

00:21:47d'ailleurs.

00:21:49Donc,

00:21:49cette question

00:21:50de la trajectoire,

00:21:51elle me semble essentielle

00:21:53parce que,

00:21:54alors peut-être que

00:21:55quand on va voir un film,

00:21:56on ne s'intéresse

00:21:58que très moyennement

00:21:59à toutes ces questions-là,

00:22:00mais pour moi,

00:22:01elles permettent

00:22:02d'envisager

00:22:03la question

00:22:04du contexte

00:22:05et des concepts

00:22:06qu'on peut utiliser

00:22:07pour le penser

00:22:09qui me semblent

00:22:12essentiels

00:22:12et surtout

00:22:13de voir

00:22:14jusqu'à quel point

00:22:15il y a eu

00:22:15des changements.

00:22:16Il y a eu,

00:22:17en effet,

00:22:17des changements.

00:22:18Je ne suis pas convaincue

00:22:20personnellement,

00:22:21après des recherches

00:22:23sur la question

00:22:24depuis quand même

00:22:25un certain nombre

00:22:25de temps,

00:22:26que mai 68

00:22:27ait été le truc

00:22:28qui a fait tout basculer.

00:22:29Il s'agit plus

00:22:31d'organisations,

00:22:32on le verra

00:22:33avec en particulier

00:22:34l'association

00:22:35Musidora

00:22:36qui va être quelque chose

00:22:38conçu par des femmes

00:22:40mais en dehors

00:22:42d'autres collectifs

00:22:45qu'on pouvait trouver

00:22:48à la même époque.

00:22:50Donc,

00:22:53quand on parle

00:22:54du cinéma

00:22:54des années 70

00:22:55et là,

00:22:56je suis allée

00:22:57voir deux ouvrages

00:22:59le premier

00:23:01de Freddy Buach

00:23:02qui date

00:23:03de 1990

00:23:06au titre révélateur,

00:23:08le cinéma français

00:23:08des années 70

00:23:09et un autre

00:23:10publié

00:23:11en Grande-Bretagne

00:23:1325 ans plus tard

00:23:1415 ans plus tard

00:23:17qui a un titre

00:23:18équivalent

00:23:19en anglais.

00:23:20Et ce qui me semblait

00:23:21intéressant

00:23:22et je voulais partager

00:23:23cet intérêt

00:23:25avec vous,

00:23:25c'est qu'on n'est pas

00:23:27du tout dans les mêmes

00:23:28approches,

00:23:28on n'est pas du tout

00:23:29dans les mêmes titres

00:23:31et on n'a pas l'impression

00:23:32qu'ils parlent nécessairement

00:23:33de la même décennie.

00:23:35En tout cas,

00:23:36on a...

00:23:37Et puis,

00:23:37on n'a pas une femme.

00:23:39Si,

00:23:39il y a Duras.

00:23:40Duras est toujours là.

00:23:42Duras.

00:23:43Duras quand même.

00:23:45Donc,

00:23:45on va avoir une liste

00:23:46de dons.

00:23:47On n'a pas nécessairement...

00:23:49Moi,

00:23:50je ne retrouve pas

00:23:51dans cette liste

00:23:52qu'elle soit...

00:23:53je me retrouve plus

00:23:54dans certains éléments

00:23:56de la table

00:23:57des matières anglaises,

00:23:58mais dans la table

00:23:59des matières françaises,

00:24:00c'est vrai qu'on va

00:24:03retrouver

00:24:04un certain nombre

00:24:05de choses

00:24:05qui ne sont pas

00:24:06nécessairement propres

00:24:07aux années 70.

00:24:08C'est-à-dire que

00:24:10du naturalisme

00:24:11au fantastique.

00:24:12Bon,

00:24:12est-ce qu'on n'aurait pas

00:24:13pu dire ça

00:24:14de décennies antérieures ?

00:24:18La question

00:24:18de l'animation,

00:24:20le populisme,

00:24:21le réalisme critique.

00:24:21Enfin,

00:24:22je pense qu'on pourrait

00:24:22trouver des éléments

00:24:23qui font que ce n'est pas

00:24:25spécifique

00:24:26à cette décennie-là.

00:24:28Dans la proposition

00:24:32d'Alison Smith,

00:24:33on est dans quelque chose

00:24:34qui est un petit peu

00:24:35différent,

00:24:36qui fait un peu

00:24:37l'impasse

00:24:37sur les questions

00:24:39de genre,

00:24:40de sexualité

00:24:41et aussi

00:24:42d'autres types

00:24:43de minorités

00:24:44ou de groupes dominés

00:24:46plutôt que de minorités,

00:24:48puisque les années 70

00:24:50vont aussi être

00:24:51le moment

00:24:51où on va trouver

00:24:52ce qu'un numéro

00:24:54de Cinéma Action

00:24:55a appelé

00:24:55le cinéma

00:24:56de l'immigration.

00:24:57On va trouver

00:24:58quand même

00:24:58quelques films

00:24:59qui posent

00:25:00des questions

00:25:01à ce sujet.

00:25:02Mais on n'a pas

00:25:03du tout

00:25:07on ne voit pas ressortir

00:25:09ce qui, pour moi,

00:25:11est une évidence

00:25:12dans le cinéma

00:25:13des années 70,

00:25:14c'est la présence

00:25:16de femmes

00:25:16et la présence

00:25:17de films

00:25:17qui ont marqué

00:25:18cette décennie.

00:25:20Et là,

00:25:20c'est intéressant

00:25:20parce qu'on a

00:25:22deux traditions,

00:25:23la tradition française

00:25:23peut-être

00:25:24et la tradition anglaise

00:25:25en tout cas

00:25:25de l'écriture

00:25:26et cette historiographie

00:25:28fait...

00:25:28Alors,

00:25:29on pourrait peut-être

00:25:29voir les femmes

00:25:31cachées sous

00:25:31filming

00:25:32Utopias,

00:25:33les Utopies,

00:25:34j'y reviendrai,

00:25:35mais en tout cas,

00:25:36ça ne saute

00:25:38pas nécessairement

00:25:39aux yeux

00:25:39et ça ne permet pas

00:25:40de définir

00:25:41de façon très particulière

00:25:42qu'est-ce que le cinéma

00:25:44des années 70.

00:25:45Alors,

00:25:46peut-être qu'avant...

00:25:47Attendez,

00:25:48j'ai un doute

00:25:48parce que j'ai...

00:25:49Ouais.

00:25:51J'ai fait quelque chose

00:25:52que je déconseille

00:25:53de faire

00:25:54à quiconque

00:25:55fait un cours

00:25:56une conférence

00:25:56c'est de changer

00:25:58l'ordre

00:25:58d'une diapositive

00:26:00un peu au dernier moment

00:26:01en me disant

00:26:01peut-être qu'à force

00:26:03de parler

00:26:03ce serait bien

00:26:03que je montre

00:26:04un extrait

00:26:04qu'on soit

00:26:05dans quelque chose

00:26:05d'un petit peu concret

00:26:07et donc

00:26:08je voudrais vous

00:26:10montrer le premier extrait

00:26:12mais une seconde

00:26:13qui est un film

00:26:15qui est charnière

00:26:15puisqu'il est vraiment

00:26:16à cheval

00:26:17sur ces deux

00:26:19décennies

00:26:2060 et 70

00:26:21même s'il est vraiment

00:26:23tout à fait

00:26:23dans l'esprit

00:26:24de l'entre-demain

00:26:27film qui sera montré

00:26:28un petit peu plus tard

00:26:30et pour les personnes

00:26:31qui ne l'ont pas vu

00:26:32je vous encourage

00:26:32vraiment fortement

00:26:34à le voir

00:26:34ou à le revoir

00:26:35c'est un film

00:26:36qui a vieilli

00:26:37par certains aspects

00:26:38bien évidemment

00:26:39mais qui reste quand même

00:26:40malgré tout

00:26:41un grand classique

00:26:43et donc ce film

00:26:44a été réalisé

00:26:44par Nelly Kaplan

00:26:46Nelly Kaplan

00:26:47c'est intéressant

00:26:48parce qu'elle a eu

00:26:49l'avance sur recette

00:26:50étonnamment

00:26:50parce que

00:26:52tout le monde

00:26:53ne l'a pas eu

00:26:53à ce moment-là

00:26:54elle est là

00:26:55à cette époque-là

00:26:56elles ne sont pas

00:26:58elles ne sont pas

00:26:59si nombreuses

00:27:00on a

00:27:01bon déjà

00:27:02elles ne sont pas

00:27:02si nombreuses

00:27:02en 69

00:27:03il y a Duras

00:27:03parce que Duras

00:27:04c'est quand même

00:27:05celle qui arrive

00:27:05en tête

00:27:07des

00:27:09c'est la femme

00:27:10qui a eu le plus souvent

00:27:11l'avance sur recette

00:27:13chez les hommes

00:27:13c'est René

00:27:14mais c'est intéressant

00:27:16parce que ce sont

00:27:16des personnes

00:27:17qui écrivent

00:27:17et c'est un indicateur

00:27:19aussi que

00:27:19l'avance sur recette

00:27:21c'est aussi beaucoup

00:27:21un travail d'écriture

00:27:22pour un film

00:27:24mais malgré tout

00:27:25d'écriture

00:27:26donc Nelly Caplan

00:27:27vient d'Argentine

00:27:28elle est passionnée

00:27:30de cinéma

00:27:30elle va se lier

00:27:33à l'anglois

00:27:34et elle va réaliser

00:27:37des documentaires

00:27:38dont un

00:27:39sur Picasso

00:27:41le regard Picasso

00:27:42qui va avoir

00:27:45le lion d'or

00:27:47à Locarno

00:27:47et c'est

00:27:48cette récompense

00:27:51qui va lui permettre

00:27:52de faire

00:27:53la fiancée du pirate

00:27:54parce que même

00:27:55si elle a l'avance

00:27:56sur recette

00:27:56les producteurs

00:27:57ne se bousculent pas

00:27:59c'est peu de le dire

00:28:00pour financer ce film

00:28:02donc

00:28:05voilà

00:28:06en gros

00:28:07et donc

00:28:09la fiancée du pirate

00:28:10c'est Bernadette Laffont

00:28:12qui joue

00:28:13je vous explique

00:28:14un petit peu

00:28:14pour les personnes

00:28:15qui n'ont pas vu

00:28:15par rapport à l'extrait

00:28:17donc c'est une femme

00:28:18qui est exploitée

00:28:18par tout le monde

00:28:20surtout sexuellement

00:28:21par les hommes

00:28:22et aussi par la patronne

00:28:23qui est

00:28:25jouée par

00:28:25la pauvre Claire Morier

00:28:27qui a été

00:28:28après

00:28:28après avoir été

00:28:30la mère

00:28:30dans les 400 coups

00:28:31elle va être

00:28:32vraiment

00:28:35constamment

00:28:36sollicitée

00:28:36pour des rôles

00:28:37de femme

00:28:38pas très sympathique

00:28:39y compris

00:28:40dans

00:28:40La fiancée du pirate

00:28:42et donc

00:28:43dans ce film

00:28:45cette femme

00:28:45qui est en but

00:28:46pas tellement

00:28:48l'hostilité

00:28:48puisqu'on l'exploite

00:28:49mais elle vit

00:28:50avec sa mère

00:28:51à l'extérieur

00:28:52du village

00:28:53et

00:28:55la mère meurt

00:28:57et

00:28:57un des hommes

00:28:59du village

00:28:59tue son bouc

00:29:00parce que

00:29:01Marie

00:29:03Bernadette Laffont

00:29:04la fiancée

00:29:05avait un bouc

00:29:06qui était son

00:29:07son animal

00:29:08de compagnie

00:29:09on pourrait dire

00:29:09et la mort du bouc

00:29:11va avoir

00:29:12un impact

00:29:13considérable

00:29:14sur Marie

00:29:14qui

00:29:15entre la mort

00:29:16de sa mère

00:29:16et la mort du bouc

00:29:17va se rebeller

00:29:19et

00:29:21va commencer

00:29:22à faire payer

00:29:23les hommes

00:29:23pour ce qu'il prenait

00:29:25avant

00:29:25sans payer

00:29:26et donc

00:29:27il y a toute une

00:29:28la réception

00:29:29a été mitigée

00:29:30compte tenu du fait

00:29:31que

00:29:32prendre la prostitution

00:29:33comme un

00:29:34moyen d'émancipation

00:29:35n'était pas nécessairement

00:29:36un point de vue

00:29:37partagé par toutes

00:29:38les féministes

00:29:39de France

00:29:40et de Dimbard

00:29:40à l'époque

00:29:41mais

00:29:41en tout cas

00:29:42il y avait

00:29:45un

00:29:45un éclat

00:29:46de rire libérateur

00:29:46oui il y avait un peu de ça

00:29:47il y avait un petit côté

00:29:48jeu de massacre

00:29:49qu'on retrouve beaucoup

00:29:50dans les

00:29:53dans la réception

00:29:54du film

00:29:55mais il y avait

00:29:56quand même

00:29:56quelque chose

00:29:57d'assez jubilatoire

00:29:58et donc

00:29:59avec

00:30:00ces moyens

00:30:01cette femme

00:30:02qui n'a jamais

00:30:02qui a toujours vécu

00:30:03dans une précarité

00:30:04absolument terrible

00:30:05dans sa petite cabane

00:30:06elle va acquérir

00:30:08puisqu'on est

00:30:09dans cette période

00:30:10de la société

00:30:11de consommation

00:30:12des biens

00:30:12de consommation

00:30:13donc

00:30:15dont vous allez voir

00:30:16ce qu'elle fait

00:30:17à la fin

00:30:18au moment

00:30:18où elle va

00:30:21assouvir sa vengeance

00:30:22ça donne un petit côté

00:30:24rape and revenge

00:30:25enfin moi qui me plaît

00:30:26que moyennement

00:30:27en tout cas

00:30:28elle va

00:30:29elle va partir

00:30:30de façon assez fracassante

00:30:31du village

00:30:33donc on peut envoyer

00:30:34le

00:30:35s'il vous plaît

00:30:36Sacha le premier

00:30:38extrait

00:30:38qui me plaît

00:31:08qui me plaît

00:31:08...

00:31:39...

00:31:43...

00:31:44...

00:31:48...

00:31:49...

00:31:50...

00:31:54...

00:31:55...

00:31:59...

00:32:01...

00:32:05...

00:32:07...

00:32:10...

00:32:13...

00:32:14...

00:32:17...

00:32:19...

00:32:21...

00:32:27...

00:32:28...

00:32:30...

00:32:36...

00:32:37...

00:32:42...

00:32:46...

00:32:50...

00:32:51...

00:32:53...

00:32:54...

00:32:57...

00:32:59...

00:33:02...

00:33:05...

00:33:07...

00:33:11...

00:33:14...

00:33:15...

00:33:16...

00:33:17...

00:33:24...

00:33:25...

00:33:29...

00:33:33...

00:33:34...

00:33:36...

00:33:42...

00:33:44...

00:33:47...

00:33:48...

00:35:18...

00:35:19...

00:35:20...

00:35:30...

00:35:31...

00:35:32...

00:35:33...

00:35:35...

00:35:37...

00:35:38...

00:35:40...

00:35:41...

00:35:42...

00:35:44...

00:35:45...

00:35:47...

00:36:18...

00:36:18武

00:36:18...

00:36:19...

00:36:22...

00:36:29...

00:36:30...

00:36:31...

00:36:32qui est assez intéressant, je trouve, d'un point de vue de questions de classe

00:36:36qui s'ajoutent à d'autres questions de genre.

00:36:38Alors, ce film, quand on regarde ce qui a été produit après, y compris maintenant,

00:36:45je trouve qu'il n'a rien perdu de son potentiel transgressif.

00:36:50Et d'ailleurs, ce n'est pas nécessairement un film qui va encourager d'autres réalisatrices

00:36:58à faire la même chose, puisque, enfin, je ne sais pas, j'ai peu vu de films

00:37:05qui offraient comme ça des personnages féminins qui arrivent à tel point à leur fin,

00:37:11même si, bon, son chemin n'est pas un chemin de rose.

00:37:15Mais malgré tout, il y a quand même quelque chose de tout à fait empowering,

00:37:20comme disent les Anglais.

00:37:21Donc, on regarde ça et on est porté quand même un petit peu par ce personnage de Marie, malgré tout.

00:37:27Alors, comme on va passer aux années 70, je voulais juste avant vous donner une petite idée du box-office,

00:37:33parce que ça, c'est important.

00:37:34Ça vous donne une petite idée de ce qu'allait voir en masse le public français

00:37:39au même moment où Nelly Kaplan sortait son film.

00:37:45Donc, moi, ce que je trouve intéressant, pour plein de raisons,

00:37:50c'est le fait qu'on a quand même un cinéma français qui se débrouille pas mal,

00:37:54qui reste quand même dans... J'ai pris que les dix premiers,

00:37:56mais on peut trouver beaucoup plus.

00:37:58Qu'on a un mélange.

00:38:01Le cerveau, alors bon, les plus jeunes, peut-être que ça ne vous rappelle pas grand-chose,

00:38:05mais le cerveau, c'est Bourville.

00:38:09Le clan des Siciliens, c'est Gabin, Delon et Tutti Quantti.

00:38:16Enfin, c'est vraiment ce cinéma que certains appelaient de façon un peu péjorative,

00:38:24le cinéma qu'on regarde à la télé le dimanche soir, ou le samedi soir.

00:38:28Mais en tout cas, c'est un cinéma français qui avait un public, comme on peut le voir, tout à

00:38:33fait fidèle.

00:38:36Z, le film de Costa-Gavras, qui n'est pas son premier film,

00:38:40qu'il a eu d'ailleurs beaucoup de mal à financer,

00:38:43mais qui a quand même attiré près de 4 millions de personnes dans les salles.

00:38:46Et ça, je trouve ça très intéressant, parce que parallèlement à ce cinéma très populaire

00:38:51qu'on va trouver durant toutes les années 70,

00:38:55on a au sein de ce cinéma très populaire, dont on peut imaginer qu'il touchait un certain type de

00:39:01public

00:39:01qui n'était pas nécessairement désireux d'aller voir un film politique sur son temps de loisir,

00:39:08on va avoir ce film de Costa-Gavras comme on va trouver des films un peu plus tard,

00:39:13ou au même moment, de Boisset, de Kayat, qui sont des cinéastes,

00:39:18qui vont faire un cinéma qui dénonce, un cinéma qui critique,

00:39:24un cinéma qui n'est pas nécessairement dans le consensus.

00:39:27Alors, il est vrai qu'on est dans cette situation qui, pour certains,

00:39:34est plus radicaux et inextricables de...

00:39:40Dans quelle mesure le cinéma commercial peut-il être politique ?

00:39:44Puisque les conditions de production, le capitalisme, etc., rendent difficile la révolution.

00:39:50Donc, est-ce que ce n'est pas une façon, une récupération du capitalisme, des luttes politiques ?

00:39:55Bon, on peut se poser beaucoup de questions de cet ordre-là.

00:39:59Moi, ce que je vois, c'est que malgré tout, il y a un public qui va aller voir ces

00:40:06films-là.

00:40:07Ce ne sont peut-être pas les mêmes que Les clans des Siciliens, ou Hibernatus, ou La piscine,

00:40:11mais malgré tout, ça participe de cette pratique culturelle qu'est le cinéma,

00:40:20quelles que soient les motivations qui les portent.

00:40:24Alors, pour ce qui est du film, celui de Nelly Kaplan,

00:40:31lui, il est en 33e position au box-office, donc je ne suis pas descendue aussi bas,

00:40:39avec un million et demi d'entrée, ce qui est quand même très bien pour un premier film quasi inconnu,

00:40:47puisqu'en fait, son film Le Regard Picasso n'avait pas dû être nécessairement beaucoup vu.

00:40:54En tout cas, il y a un succès de scandale aussi, puisqu'on va tenter la censure, etc.

00:41:01Donc, il y a un succès de scandale renforcé par le fait que Nelly Kaplan avait aussi écrit des textes

00:41:07érotiques.

00:41:08Donc, en fait, on est dans quelque chose qui est à la fois dans l'air du temps,

00:41:11puisqu'on verra un peu plus tard pour les années 74 avec Emmanuel,

00:41:17mais malgré tout, elle arrive à imposer quand même ce type de personnage,

00:41:24ce qui est assez intéressant.

00:41:27Je ne vais pas faire toutes les années, des années 70, mais ça vous donne quand même une petite idée.

00:41:32Le gendarme embalade quand même, en première position des années 70.

00:41:36Donc, là, on a des Français en tête,

00:41:40et c'est intéressant parce que la rivalité entre le français cinéma et américain,

00:41:48qui est pratiquement aussi ancienne que le cinéma lui-même,

00:41:53en tout cas, à cette période-là, il y a encore un cinéma français

00:41:57qui arrive à se maintenir dans ce box-office avec des films très, très divers.

00:42:06On a à la fois Melville, mais on va avoir des films Le Gendarme embalade

00:42:09où toute la série des gendarmes est pratiquement en tête dans toutes les années

00:42:14avec Les Charlots et autres septièmes compagnies.

00:42:17Donc, on est dans un cinéma très, très populaire

00:42:20qui existait avant mai 68 et qui continue après.

00:42:24Et qui, de ce point de vue-là, on ne peut pas parler réellement

00:42:28de grands changements par rapport à ce qui se faisait à d'autres moments.

00:42:35Donc, je vous mets 74 quand même,

00:42:38parce que 74, c'est Emmanuel qui arrive en tête.

00:42:46Mais, voilà, avec...

00:42:48Et là, on voit bien que quand même le déséquilibre

00:42:52commence à s'instaurer entre le cinéma français et américain.

00:42:56Alors, pour les personnes qui n'auraient pas vu Emmanuel

00:42:58ou n'en auraient jamais entendu parler,

00:43:00on est dans un cinéma érotique,

00:43:04c'est-à-dire qu'on n'est pas dans le cinéma porno,

00:43:06celui qui va être...

00:43:10sur lequel on va légiférer,

00:43:12pour lequel on va imposer le X et des cinémas,

00:43:15un type de salle particulière,

00:43:17un type de fiscalité particulière,

00:43:20un type de législation particulière.

00:43:22Le film Emmanuel est un film que peut-être vous,

00:43:27vos parents, grands-parents, sont allés voir en...

00:43:31C'est un film qui passait sur les Champs-Elysées

00:43:32dans un cinéma non spécialisé.

00:43:34Donc, c'était tout à fait l'espèce d'érotisme acceptable

00:43:40pour cette période-là.

00:43:41Et je trouve que ça dit beaucoup de choses

00:43:43sur la perception,

00:43:48à mes yeux relativement erronés,

00:43:49de l'émancipation des femmes,

00:43:51c'est-à-dire qu'Emmanuel pouvait être vu

00:43:55comme une forme d'émancipation...

00:43:56Enfin, je trouve que c'est quelque chose

00:43:58qui fait plus que se discuter,

00:44:00puisqu'on est dans...

00:44:02On dénude un petit peu plus les personnages,

00:44:04on les met dans des situations

00:44:05un petit peu plus croustillantes pour certains,

00:44:09et certaines peut-être,

00:44:10mais en tout cas, qui ne fait rien avancer

00:44:12par rapport à tout ce qu'on était supposé avoir appris,

00:44:17compris de mai 68 et du début des années 70.

00:44:22Je ne commenterai pas à Les Valseuses de Blié,

00:44:25qui est en bonne position aussi,

00:44:27dans le box-office,

00:44:29mais il me semble que ça va un petit peu

00:44:31dans le même sens.

00:44:31C'est-à-dire que plus ça change,

00:44:35moins ça change, finalement.

00:44:37Mais malgré tout, il y a ces chiffres

00:44:42qui peuvent sembler assez étonnants,

00:44:44surtout aujourd'hui, où à 2 millions,

00:44:45on est quand même dans quelque chose d'assez...

00:44:49un succès.

00:44:51On avait encore des chiffres à cette époque-là

00:44:53qui étaient beaucoup plus impressionnants.

00:44:56Je ne parle pas, évidemment,

00:44:58d'un certain cinéma populaire

00:44:59qui double ou triple ces chiffres-là

00:45:02encore aujourd'hui.

00:45:04Donc, outre

00:45:08La fiancée du pirate,

00:45:10quand on part dans les années 70,

00:45:12je vous parlais un peu plus tôt

00:45:15des réalisatrices

00:45:16et de la variété de ce qu'elles proposaient,

00:45:21et on a deux textes

00:45:22qui me semblaient intéressants,

00:45:24enfin, deux textes des années 70.

00:45:27La revue du cinéma

00:45:29n'est pas un magazine

00:45:30qui est spécialisé dans les femmes,

00:45:32mais qui va dédier

00:45:35un de ces numéros

00:45:36aux femmes et le cinéma.

00:45:38Et là, contrairement à d'autres,

00:45:39parce que ça devient un sujet,

00:45:40là, c'est en avril 74,

00:45:42contrairement à d'autres publications

00:45:45où il y a un petit peu

00:45:46un effet d'aubaine

00:45:47par rapport à...

00:45:56par rapport...

00:45:57un effet d'aubaine

00:45:58par rapport à...

00:46:03au fait qu'il y ait plus de femmes

00:46:04qui font du cinéma.

00:46:07On a un intérêt,

00:46:08si vous regardez la table des matières,

00:46:09c'est quelque chose que vous pouvez trouver

00:46:10sur Calindex,

00:46:11vous verrez que c'est très, très varié.

00:46:13Et donc,

00:46:17la raison pour laquelle

00:46:18j'ai mis ces deux couvertures,

00:46:21c'est parce que dans les deux,

00:46:22on trouve un texte de Viviane Forrester

00:46:24qui s'appelle

00:46:24Le regard des femmes.

00:46:26Donc là, on est bien avant

00:46:29le texte de Laura Malvé

00:46:31sur le triple regard masculin,

00:46:33le male gaze,

00:46:34dont on parle beaucoup aussi.

00:46:35Mais elle dit...

00:46:36elle parle du regard des femmes

00:46:38qu'on ne connaît pas

00:46:38et elle s'interroge

00:46:39sur ce qu'ils voient,

00:46:40comment ils déchiffrent.

00:46:41Elle dit qu'il n'est pas mieux,

00:46:42il n'est pas pire,

00:46:43mais il est très différent.

00:46:45Et dans son texte,

00:46:48publié dans ses deux publications,

00:46:50elle va vraiment pousser

00:46:52pour qu'il soit multiplié,

00:46:55ce regard-là.

00:46:56Et pour illustrer justement

00:47:00ce que les femmes peuvent faire

00:47:01quand elles font du cinéma

00:47:02et que ne font pas nécessairement les hommes,

00:47:04j'aimerais qu'on passe

00:47:05à l'extrait de L'amour violé

00:47:08de Yannick Bellon

00:47:10qui sort en 1978

00:47:11que certains d'entre vous

00:47:14connaissent peut-être.

00:47:15Je reviendrai rapidement

00:47:17quand on aura vu l'extrait

00:47:19qui, malgré le sujet

00:47:21sur le viol subi par une femme,

00:47:24et on est dans l'après, là.

00:47:25Donc si on peut passer

00:47:26le deuxième extrait.

00:47:44Je t'ai menti pour l'occident.

00:48:01Ce n'était pas vrai.

00:48:09Enfin, je suis tombée de ma bilette,

00:48:10mais pas toute seule.

00:48:13On m'a fait tomber.

00:48:18Qui ça a-on ?

00:48:20Je ne sais pas,

00:48:21je ne le connais pas.

00:48:26Qu'est-ce que c'est que cette histoire ?

00:48:28Ils m'ont enlevé.

00:48:32Quatre garçons.

00:48:35Amenés de force.

00:48:36Battus.

00:48:38Et après...

00:48:41Violés.

00:48:46Comment ça, violés ?

00:48:48Comment ça, violés ?

00:48:50Comment ça ?

00:48:51Comment ça ?

00:48:52Violés !

00:48:53Sautés, baisés, enculés !

00:49:01Les salauds.

00:49:07Ils s'y sont mis à quatre.

00:49:19Mon Niccolo,

00:49:20mon tout petit,

00:49:22mon bébé.

00:49:25Et calme-toi.

00:49:29Comment veux-tu que je me calme ?

00:49:33Je n'ai qu'une envie,

00:49:34c'est de les tuer.

00:49:35De me massacrer tous les quatre.

00:49:38Mais non,

00:49:38tu te fais du mal.

00:49:45Et comment,

00:49:46est-ce possible tout ça ?

00:49:53Qu'est-ce qu'on peut faire ?

00:49:57Je ne sais pas.

00:50:00Je ne les avais jamais vus.

00:50:02Je ne sais même pas qui c'est.

00:50:10Et Jacques ?

00:50:13Quoi, Jacques ?

00:50:15Tu lui as dit ?

00:50:19Bien sûr.

00:50:21C'est important, non ?

00:50:25Je ne sais pas, tu sais.

00:50:27Mais les hommes...

00:50:31J'ai des questions d'orgueil.

00:50:36Quelquefois,

00:50:36elles ont voulu ne rien dire.

00:50:41Tu penses qu'il allait me répudier ?

00:50:45Non.

00:50:47Non, je pense que pour Jacques,

00:50:48tu as raison.

00:50:51Mais je crois qu'il faut éviter d'en parler.

00:50:57D'ailleurs,

00:50:59ça ne l'engage personne.

00:51:03On parle toujours trop.

00:51:11Alors, tu vois, là,

00:51:12on vient de faire tout ce coin-là.

00:51:14Telphine sort à 5h,

00:51:15on a encore 2h devant nous,

00:51:16on continue.

00:51:18Moi, j'aimerais quand même bien

00:51:19qu'on la retrouve, cette cabane.

00:51:21C'est bizarre.

00:51:23Moi, maintenant,

00:51:23je ne sais plus si j'ai tellement envie.

00:51:26Tu sais,

00:51:27j'ai beaucoup réfléchi.

00:51:30Il faut que tu fasses quelque chose.

00:51:32Moi, il me semble que

00:51:33tu devrais porter plainte.

00:51:36Porter plainte contre qui ?

00:51:37Je ne la retrouverai jamais.

00:51:40À quoi ça sert ?

00:51:45C'est une question de principe.

00:51:47On ne peut pas laisser passer ça

00:51:48sans réagir.

00:51:49C'est trop grave.

00:51:51Enfin,

00:51:51tu ne peux pas faire

00:51:52comme si c'était rien passé du tout.

00:51:54Mais qu'est-ce que tu veux faire ?

00:51:56Enfin,

00:51:56tu as un rapport médical.

00:51:58Bon, c'est un constat, ça.

00:51:59Alors, tu portes plainte contre X.

00:52:01C'est tout ?

00:52:05Peut-être.

00:52:09Je crois que je préfère oublier tout ça.

00:52:11Oh, les bonnes femmes.

00:52:13On te les viole,

00:52:14on te leur tape dessus,

00:52:15on te les exploite.

00:52:16Et elles,

00:52:16oh, mais c'est la vie,

00:52:17mais c'est normal.

00:52:18Je crois que je préfère oublier tout ça.

00:52:19Non, mais ce n'est pas croyable, tu sais.

00:52:21Alors, tout ça, c'est de ma faute.

00:52:23Oui, parfaitement.

00:52:32Donc,

00:52:34le film de Yannick Bélon,

00:52:36Yannick Bélon est une des rares

00:52:38de cette décennie

00:52:40à être passée par une école.

00:52:42J'ai découvert dans un documentaire

00:52:45qu'elle a fait à la fin de sa vie.

00:52:48Elle était la fille de Denise Bélon

00:52:51qui était photographe.

00:52:52Il y a eu une très, très belle rétrospective

00:52:54il n'y a pas très, très longtemps

00:52:55de son travail.

00:52:58Mais j'ai vu dans le documentaire

00:52:59ce que j'ignorais.

00:53:00Pourtant, j'avais beaucoup cherché

00:53:01par rapport à Jacqueline Audry

00:53:04qui, elle, était passée par le CATJC.

00:53:06Le CATJC, c'est le centre des artisans

00:53:09du technicien du jeune cinéma

00:53:12qui se trouvait à Nice pendant la guerre

00:53:14et qui est devenue l'IDEC par la suite.

00:53:18Et c'est là où Jacqueline Audry,

00:53:20entre autres,

00:53:22je croyais qu'elle était la seule femme,

00:53:24mais j'ai vu dans le documentaire

00:53:25dont le titre m'échappe

00:53:27de Yannick Bélon

00:53:29qu'elle-même y serait passée

00:53:32au CATJC.

00:53:33En tout cas, outre le CATJC,

00:53:35elle est aussi passée par l'IDEC,

00:53:36mais elle n'y est pas restée.

00:53:40Et donc,

00:53:41elle a fait sa carrière

00:53:42un petit peu en parallèle

00:53:44sans être dans les clous des institutions.

00:53:47Et pour, contrairement à Nelly Kaplan,

00:53:53que sa proximité avec l'anglois

00:53:56avait dû peut-être aider,

00:53:57en tout cas pour ses premiers films,

00:53:59elle a fait des premiers films,

00:54:01ses premiers films,

00:54:03quelque part,

00:54:04quelqu'un,

00:54:04La femme de Jean,

00:54:05qui vous rappelle peut-être quelque chose.

00:54:07Pour ce film-là,

00:54:08elle n'a pas eu l'avance recette.

00:54:10le sujet était un petit peu

00:54:13trop direct.

00:54:14Alors, je ne sais pas du tout,

00:54:15il est très difficile

00:54:16de travailler sur l'avance recette

00:54:18tant qu'on n'a pas accès

00:54:19au dossier

00:54:20pour en savoir un petit peu plus.

00:54:22Mais le CNC

00:54:23ne rend pas accessible

00:54:25quand on fait de la recherche

00:54:26ce genre de documents.

00:54:28En tout cas,

00:54:29elle le raconte

00:54:29si vous avez vu le film,

00:54:32ou en tout cas,

00:54:32si vous avez le DVD.

00:54:33et c'est quelque chose

00:54:34sur lequel elle revient très souvent,

00:54:36qu'elle n'a pas pu faire le film

00:54:38dans les conditions

00:54:39qu'elle souhaitait,

00:54:40puisqu'elle n'avait pas

00:54:41du tout de financement,

00:54:43et que c'est grâce à Lelouch,

00:54:44Claude Lelouch,

00:54:45qui lui a donné

00:54:47de la pellicule,

00:54:48qu'elle a pu

00:54:50aller tourner

00:54:51la scène du viol,

00:54:52qui est la plus éprouvante

00:54:54du film,

00:54:55qui se trouve

00:54:56dans les 10-15 premières minutes,

00:54:58et qui dure quand même

00:55:00un temps suffisamment long,

00:55:01ce qui a été un peu

00:55:02l'angle d'attaque

00:55:04d'une critique

00:55:06qui n'a pas beaucoup

00:55:07apprécié

00:55:10ce qu'elle donnait

00:55:11comme ça à voir.

00:55:13Et donc,

00:55:13une fois qu'elle est rentrée

00:55:15à Paris avec ce film,

00:55:16elle va faire monter

00:55:18les scènes du début,

00:55:20et c'est encore là

00:55:22par des personnes

00:55:23qui ont eu vent

00:55:24du travail

00:55:25qu'elle faisait,

00:55:26une démonteuse,

00:55:27que des producteurs

00:55:28vont s'impliquer

00:55:31dans son projet,

00:55:32et le film,

00:55:34contrairement à

00:55:37ce qu'on aurait pu attendre,

00:55:38le film est un relatif

00:55:39succès public,

00:55:40alors il faut que je retrouve

00:55:41mes chiffres,

00:55:42mais je pense qu'elle est

00:55:42à 2 millions

00:55:44ou un petit peu plus,

00:55:46ce qui est très étonnant,

00:55:48et elle est la première surprise,

00:55:49je pense.

00:55:51Donc, il y a un...

00:55:53dans le public

00:55:54qui va au cinéma,

00:55:55malgré la dureté

00:55:57du sujet,

00:55:58il y a quand même

00:55:59quelque chose

00:56:00dans le public

00:56:01qui touche,

00:56:02et là,

00:56:02cette question,

00:56:03le lien avec le texte

00:56:05de Viviane Forrester

00:56:06sur ce regard,

00:56:08cet autre regard,

00:56:09il est vrai

00:56:10que ce n'est pas

00:56:11la première fois

00:56:11qu'il y avait un viol

00:56:12dans un film,

00:56:13mais c'était sans doute

00:56:14la première fois

00:56:15que le viol donnait

00:56:19tout le reste du film

00:56:20autour de cette question,

00:56:22c'est pour ça

00:56:22que j'ai pris cet extrait,

00:56:23puisqu'on voit bien

00:56:23que sa mère

00:56:24et son amie

00:56:25ne sont pas tout à fait

00:56:26sur la même longueur d'onde

00:56:27sur ce qu'on fait ensuite,

00:56:30et d'ailleurs,

00:56:32le reste du film,

00:56:33dès lors qu'elle retrouve

00:56:34par hasard

00:56:35un des violeurs,

00:56:37va être de convaincre

00:56:39son entourage

00:56:40qu'elle veut

00:56:40finalement porter plainte,

00:56:42et son compagnon

00:56:43n'est pas le plus enthousiaste,

00:56:45c'est de le dire,

00:56:47mais en revanche,

00:56:48comme il y a un côté

00:56:48assez didactique

00:56:49que beaucoup ont critiqué

00:56:51d'ailleurs en disant

00:56:52c'est la caillate au féminin,

00:56:54en parlant de Yannick Bellon,

00:56:55parce que c'est vrai

00:56:56que souvent ces films

00:57:00sont un peu comme caillates,

00:57:02c'est-à-dire dans une dénonciation

00:57:04que certains et certaines

00:57:05peuvent trouver

00:57:06un petit peu trop

00:57:07systématique, rigide

00:57:08ou je ne sais quoi d'autre,

00:57:10en tout cas pour ce film-là,

00:57:13elle donne à entendre

00:57:15et à voir des féminités,

00:57:20des masculinités,

00:57:21c'est pas parce qu'on est une femme

00:57:22qu'on va nécessairement soutenir

00:57:24telle ou telle décision.

00:57:27De la même façon,

00:57:28le personnage,

00:57:29le mari de son ami

00:57:31qu'on voit dans La Deux-Chevaux,

00:57:34qui est joué par Pierre Arditi,

00:57:36va être un personnage

00:57:37extrêmement positif

00:57:39qui lui est dans un questionnement

00:57:41par rapport à la masculinité,

00:57:43par rapport à la violence,

00:57:44ce qu'on n'appelait pas encore

00:57:45les VVF,

00:57:46les violences VSS sexistes et sexuelles,

00:57:50par rapport au viol

00:57:51et on sent que c'est quelqu'un

00:57:52qui est important aussi

00:57:54au scénario

00:57:54pour amener

00:57:55le compagnon de Nicole,

00:57:59la victime

00:58:00ou la survivante,

00:58:01comme on dirait aujourd'hui,

00:58:04à peut-être changer

00:58:05un petit peu de regard

00:58:06par rapport à ce qui est arrivé

00:58:08à sa compagne

00:58:09et lui faire comprendre

00:58:10que la victime,

00:58:11c'est pas lui,

00:58:11mais c'est elle.

00:58:13Et donc,

00:58:13il y a un côté,

00:58:14il y a des scènes

00:58:15qui sont

00:58:17tout à fait bienvenues,

00:58:18c'est-à-dire

00:58:19tout n'est pas blanc,

00:58:19tout n'est pas noir,

00:58:20il y a vraiment

00:58:21une volonté de nuance

00:58:23qui était tout à fait essentielle

00:58:25pour un tel sujet

00:58:27mais qui a sans doute

00:58:28séduit le public

00:58:29et comme souvent,

00:58:31comme pratiquement toujours,

00:58:32le succès d'un film

00:58:34va permettre à Belon

00:58:35d'en faire d'autres,

00:58:36même si par rapport

00:58:37à sa longévité,

00:58:40parce qu'elle est morte

00:58:41la même année,

00:58:41c'était la doyenne

00:58:42avant Varda,

00:58:44elle est morte

00:58:44la même année que Varda

00:58:45mais sans le même impact

00:58:46que Varda

00:58:47et elle avait un an de plus

00:58:48je crois,

00:58:50elle a fait peu de films

00:58:51parce qu'en fait,

00:58:52il y avait un côté

00:58:53un petit peu clivant

00:58:54dans ses choix

00:58:55de réalisation.

00:58:57Donc on est,

00:58:58c'est pas Z,

00:58:59c'est pas les films politiques,

00:59:00c'est pas mourir d'aimer

00:59:01que Kayad va faire

00:59:02et qui va avoir

00:59:03un grand succès,

00:59:04on est dans quelque chose

00:59:05qui touche à une forme

00:59:06d'intimité

00:59:06et en tout cas,

00:59:07c'est quelque chose,

00:59:09alors je ne suis pas en train

00:59:09de dire qu'un homme

00:59:10n'aurait pas pu faire ce film

00:59:11mais en tout cas,

00:59:12elle,

00:59:12elle a choisi pour elle,

00:59:13c'était un sujet

00:59:15à mettre

00:59:17sur le devant,

00:59:18sur les écrans

00:59:19et d'une façon

00:59:20qui permette

00:59:21une sorte

00:59:22de réflexion

00:59:26autour de

00:59:32les modes

00:59:33de compensation judiciaire

00:59:37mais en tout cas,

00:59:37jusqu'à quel point

00:59:38les femmes

00:59:38pouvaient s'unir

00:59:40puisque même si on n'a pas

00:59:42des scènes comme ça

00:59:42de collectif

00:59:43comme on a pu en voir après,

00:59:45il y a quand même

00:59:45ce désir de montrer

00:59:47qu'il y a une voie possible

00:59:48et pas simplement oublier

00:59:50et laisser tomber.

00:59:53Donc les critiques

00:59:54sont assez négatives,

00:59:56je vous ai déjà dit

00:59:57qu'elles n'avaient pas eu

00:59:59l'avance,

01:00:00en tout cas,

01:00:01c'est un film

01:00:02qui marque,

01:00:03je n'ai pas pris

01:00:04que des films

01:00:05qui marquent

01:00:05ni que des films

01:00:06qui ont marché

01:00:07mais en tout cas,

01:00:08c'est un film

01:00:09qui est resté

01:00:09dans cette décennie

01:00:10et quand on parle

01:00:11du cinéma

01:00:11fait par des femmes,

01:00:12c'est un des titres

01:00:13qui vient quand même

01:00:14assez rapidement

01:00:14à l'esprit

01:00:15quand on parle

01:00:16des années 70.

01:00:19Alors,

01:00:19dans un tout autre style

01:00:20et assez loin

01:00:24de Bélon,

01:00:25on a un film,

01:00:27il y a deux films,

01:00:29j'ai choisi,

01:00:30Aloïse est avec

01:00:33Delphine Serig

01:00:34et je crois qu'il était,

01:00:35il me semble

01:00:36que je l'ai vu

01:00:38dans le programme,

01:00:41j'ai choisi

01:00:41Georges Qui

01:00:43qui est un film

01:00:44de Michel Rosier,

01:00:46la Georges en question

01:00:47et notre Georges national,

01:00:51Georges Sand

01:00:54et contrairement aux autres,

01:00:58Michel Rosier

01:00:59était journaliste,

01:01:00donc on n'est pas

01:01:00nécessairement

01:01:01dans une démarche

01:01:02comme certaines

01:01:05des comédiennes

01:01:06qu'on verra ensuite,

01:01:07les Colisséros

01:01:08et Curis

01:01:09par exemple,

01:01:09mais on est

01:01:11dans une démarche

01:01:13plus politique

01:01:14sur laquelle

01:01:15je reviendrai

01:01:15quand on aura vu

01:01:16le troisième extrait,

01:01:18donc Georges Qui,

01:01:191973.

01:01:26Albert et Barbès

01:01:27sont en prison,

01:01:29Louis Blanc

01:01:30est exilé

01:01:31en Angleterre,

01:01:34Pierre Leroux

01:01:34a quitté la France,

01:01:38Baurie

01:01:39a fui vers la Belgique,

01:01:43tous mes amis

01:01:43sont loin,

01:01:51Essayons de travailler.

01:01:54Écrivez pour un journal.

01:01:57Oh, il faudrait faire

01:01:58des concessions

01:01:58dont je ne me sens pas capable.

01:02:01Et puis mon âme

01:02:02a été brisée,

01:02:04découragée.

01:02:06Il faut attendre

01:02:06qu'elle guérisse.

01:02:09Je suis résignée

01:02:11devant cette volonté

01:02:11du peuple

01:02:12qui semble dire

01:02:13je ne veux pas

01:02:14aller plus vite

01:02:15que cela

01:02:16et je prendrai

01:02:17le chemin

01:02:17qui me plaira.

01:02:21aimez-vous

01:02:22un peu,

01:02:22madame.

01:02:29Monseau,

01:02:33regardez la demoiselle

01:02:34comme elle est bleue,

01:02:36comme elle est belle.

01:02:46Il y a certains pièges

01:02:48dans lesquels

01:02:48je tomberai toujours.

01:03:08on est dessus.

01:03:10On est dessus.

01:03:25J'ai adressé aux hommes de mon temps une suite d'interrogations très sincères.

01:03:30Je leur ai demandé quelle était la moralité du mariage,

01:03:34telle qu'on le contracte et telle qu'on le considère aujourd'hui.

01:03:38Je me suis permis de leur demander comment ils entendaient et comment ils expliquaient l'amour.

01:03:45Plus tard encore, je leur demandais ce que c'était que le droit social et le droit humain.

01:03:56Le monde extérieur a toujours agi sur moi plus que je n'ai pu agir sur lui.

01:04:01Je suis devenue un miroir où mon propre reflet s'est effacé,

01:04:06tant il s'est rempli du reflet des figures et des objets qui s'y confondent.

01:04:12L'homme fort a toujours voulu se bâtir une demeure pour l'éternité,

01:04:15au lieu de comprendre qu'il n'avait qu'à dresser des temps pour sa génération.

01:04:18La loi, au lieu d'être considérée comme un poteau de mort autour duquel il faut accumuler les chaînes et

01:04:23les cadenas pour en serrer les hommes,

01:04:25doit être un arbre de vie.

01:04:26Le jour où cela sera, les institutions auront revêtu un caractère du mal,

01:04:32parce que l'essence même de la loi sera le renouvellement perpétuel des formes.

01:04:51Arrêtez, je vais écrire.

01:04:54Désolée pour la scène suivante, mais c'est moi qui fais les extraits,

01:04:59et comme je n'ai pas de table de montage, je fais ça de façon très artisanale.

01:05:03J'ai toujours du mal à arrêter l'extrait pile à l'endroit,

01:05:06mais en même temps, je me suis rendu compte que ce n'était pas complètement inutile de voir la scène

01:05:12suivante,

01:05:14quelquefois, ou en tout cas la première image.

01:05:15Donc là, on a Georges Sand, et on est loin des constructions habituelles de Georges Sand,

01:05:22comme Mangeuse d'Hommes, Fumeuse de cigares et Femmes travestis.

01:05:25Et il y a une volonté de...

01:05:27Je ne sais pas si vous vous souvenez, dans l'étape des matières des débuts,

01:05:30il y avait cette question sur l'histoire et les représentations de l'histoire.

01:05:33Et c'est vrai que les années 70 sont aussi une décennie

01:05:37durant laquelle l'histoire proche ou lointaine va être repensée.

01:05:44Je pense en particulier au Chagrin et la pitié,

01:05:47ou les films en tout cas qui vont remettre un petit peu en question

01:05:54la vision ou la version résistentialiste de la France pendant l'occupation.

01:06:00Et donc, outre ces questions sur la Seconde Guerre mondiale,

01:06:05qui sont quand même assez récurrentes,

01:06:07on va avoir des initiatives.

01:06:10Alors, Aloïse est un petit peu différent,

01:06:12puisqu'il porte sur Aloïse de Kermadec.

01:06:14Non, c'est des liens de Kermadec,

01:06:17mais sur la peintre Aloïse Poira,

01:06:23qui était une peintre,

01:06:24en tout cas qui a été enfermée dans un asile de l'aliéné

01:06:27pendant une partie de sa vie,

01:06:28avec Georges Key, on est dans une volonté un petit peu très ironique,

01:06:32très humoristique.

01:06:33C'est un film qui est assez drôle,

01:06:35dans lequel, comme on le voit dans cette scène-là,

01:06:38alors j'ai eu beaucoup de mal à trouver l'extrait qui parlait, qui portait,

01:06:42puisqu'en fait, elle va mélanger.

01:06:44Il y a un côté anachronique, mais qui n'est pas gratuit,

01:06:48enfin, pas complètement gratuit.

01:06:50On va avoir, il y a Deleuze,

01:06:52dans son seul rôle au cinéma,

01:06:55il y a des personnages

01:06:58qui sont des personnages contemporains.

01:07:00On va voir arriver une Deux-Chevaux,

01:07:01encore une,

01:07:02à un moment, dans la cour de Nohan.

01:07:05Mais il y a, en même temps,

01:07:06des éléments sur la politique,

01:07:08ou le politique,

01:07:10qui sont récurrents,

01:07:11et qui font que ce n'est pas simplement

01:07:13un petit divertissement avant-garde,

01:07:15un peu expérimental.

01:07:16Et le fait de prendre Viazinski,

01:07:18enfin, la comédienne Anne Viazinski,

01:07:21qui était quand même associée à Gauda,

01:07:23je ne sais pas dans quelle mesure ça a joué

01:07:26dans la réception,

01:07:27que vous trouverez,

01:07:28je ne vais pas cliquer,

01:07:29parce que sinon, ça va faire ressortir,

01:07:30je vois l'heure qui tourne de façon terrible.

01:07:32Donc, en tout cas,

01:07:34vous avez sur le site de la Cinémathèque

01:07:36une page sur la réception

01:07:38où j'ai emprunté cette citation,

01:07:43qui est assez intéressante,

01:07:44sur la réception du film à l'époque,

01:07:46qui a été plus ou moins bien reçue,

01:07:49au niveau de la critique,

01:07:50mais c'est intéressant aussi de voir

01:07:52comment l'idée qu'on se fait d'une décennie

01:07:54par rapport aux critiques qu'on lit

01:07:56peut être décalée par rapport

01:07:58à ce que les gens allaient réellement voir.

01:08:00Et dans le cas de Georges Key,

01:08:03il a fait 30 000 entrées,

01:08:04ce qui n'est quand même pas très, très...

01:08:08ce qui n'est pas très beaucoup, on va dire.

01:08:11En même temps,

01:08:15la question du nombre d'entrées

01:08:17est liée aussi au nombre de copies,

01:08:18au nombre de salles où le film était montré,

01:08:21et là, je serais curieuse,

01:08:23je n'ai pas retrouvé les données,

01:08:24mais je serais curieuse,

01:08:25puisqu'elle n'est même pas dans

01:08:26Cibille au box-office,

01:08:27là où j'ai pris les pages du box-office.

01:08:31Sur Michel Rosier, il y a d'autres films,

01:08:34mais pas du tout Georges Key.

01:08:35Alors qu'on aurait pu imaginer,

01:08:37quand même, c'est un casting de choix,

01:08:38il y a Bulogier, il y a Planchon,

01:08:41enfin, il y a des gens qui comptaient

01:08:43dans ce petit milieu cinéma-théâtre de l'époque,

01:08:47mais ce n'est pas le cas.

01:08:48Et je trouvais que dans les innovations,

01:08:54en tout cas dans les nouveautés

01:08:55qu'on pouvait trouver dans les années 70,

01:08:58des démarches comme celles de Kermadec avec Héloïse

01:09:01ou Rosier avec Georges Sand,

01:09:06a été tout à fait intéressante.

01:09:08Et en tout cas, j'avais très, très envie

01:09:10de partager ça avec vous.

01:09:12Alors, si on reste dans cette histoire de regard,

01:09:17d'autres regards plutôt peut-être liés

01:09:21à une certaine utopie,

01:09:23alors que ça fait un petit peu écho,

01:09:24ça, à mes premières pages,

01:09:26en tout cas de la version britannique

01:09:28des années 70, je pense à Colline Serrault.

01:09:32Alors, j'aurais beaucoup, beaucoup aimé

01:09:33vous montrer un extrait de

01:09:34Mais qu'est-ce qu'elles veulent,

01:09:37qui est introuvable.

01:09:38Donc, Mais qu'est-ce qu'elles veulent,

01:09:41c'est un documentaire réalisé par Colline Serrault.

01:09:45Alors, elle, elle ne rencontre pas le louche,

01:09:47mais elle rencontre Antoinette Fouque,

01:09:51à qui elle parle de ce projet,

01:09:52qu'elle voulait appeler l'utopie,

01:09:55et dans lequel elle voulait interroger

01:09:57des femmes de tout métier,

01:09:58toutes conditions,

01:09:59tous âges et toutes origines,

01:10:02pour parler de ce qu'elles voulaient,

01:10:05et de ce qu'elles espéraient,

01:10:06leurs rêves, etc.

01:10:08Et donc, elle part avec un ingénieur du son,

01:10:11ils sont deux,

01:10:12elle va tourner comme ça,

01:10:13elle va avoir des heures et des heures

01:10:15de tournage,

01:10:16et ça va donner ce film,

01:10:18Mais qu'est-ce qu'elles veulent,

01:10:19qui est très loin des films didactiques

01:10:23qu'on trouvait dans le cinéma des années 70,

01:10:26où, comme disait un critique,

01:10:29l'esthétique, c'était bourgeois,

01:10:31et donc l'esthétique, c'était chiant,

01:10:33je cite.

01:10:35Et elle, elle fait un choix,

01:10:36au contraire,

01:10:37il y a des plans qui sont absolument magnifiques,

01:10:40de ces femmes qui s'expriment,

01:10:42et entre chaque témoignage,

01:10:44il y a ces vagues,

01:10:45ces plans de vagues comme ça,

01:10:46ce ressac de vagues qui se brisent,

01:10:49contre les rochers,

01:10:52elle, elle fait un choix esthétique,

01:10:54et puis elle met du bac,

01:10:55bon, bref, on est loin du documentaire,

01:10:58des documentaires à la Vautier,

01:11:00ou à d'autres,

01:11:01qui sont par ailleurs très puissants

01:11:04dans leur dénonciation de telle ou telle cause,

01:11:06mais elle, elle est un petit peu dans autre chose.

01:11:09Donc, je ne peux pas vous montrer ce,

01:11:11mais qu'est-ce qu'elles veulent,

01:11:12mais du coup, je voulais vous montrer un exprès

01:11:13de pourquoi pas,

01:11:15puisque un petit peu comme,

01:11:17dans l'autre sens que Kaplan,

01:11:18qui a pu financer la fiancée du pirate

01:11:21grâce au prix du regard Picasso,

01:11:23c'est grâce au prix de pourquoi pas,

01:11:25qui a eu le prix Georges Sadoul,

01:11:27que Colise Hérault va pouvoir monter,

01:11:30mais qu'est-ce qu'elles veulent,

01:11:32puisque elle a,

01:11:33bon, déjà, elle ne s'est pas montée,

01:11:34enfin, elle n'a pas le matériel,

01:11:36un peu comme Varda à ses débuts,

01:11:37et elle a ses heures,

01:11:40elle a 24 heures de film,

01:11:42et aucun moyen financier et technique

01:11:46pour les monter.

01:11:47Donc, pourquoi pas,

01:11:49donc, pourquoi pas,

01:11:50il sortait en 78,

01:11:5278, vous avez vu,

01:11:54si vous vous souvenez,

01:11:55sinon je vais vous rappeler,

01:11:5678,

01:11:58c'est l'époque du,

01:12:00de certains films à grand succès,

01:12:03dont,

01:12:05est-ce que je l'ai, 78 ?

01:12:07En tout cas, si,

01:12:08je dois l'avoir mis,

01:12:09ce qui m'intéresse ici,

01:12:11c'est que,

01:12:12c'est l'année où sort la cage au folle,

01:12:15et quand vous aurez vu l'extrait,

01:12:17vous comprendrez,

01:12:18qu'il y a eu énormément,

01:12:19fait des millions d'entrées,

01:12:20pourquoi je vous parle de la cage au folle.

01:12:23Si on peut lancer l'extrait de,

01:12:26pourquoi pas,

01:12:27avec Samy Frey,

01:12:29comme vous voyez peut-être,

01:12:30Christine Murillo et Mario Gonzalez.

01:12:59Sous-titrage MFP.

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01:20:32Sous-titrage MFP.

01:20:39Et j'ai choisi une scène qui n'est peut-être pas la plus féministe, en tout cas qui est

01:20:47quand même une scène importante et puis les plus signifiques d'entre vous reconnaîtront la citation indirecte.

01:20:54Donc on va passer le dernier extrait de Diabolomante qui sera suivi après de Cocktail Molotov, qui suit un petit

01:21:07peu l'histoire des deux sœurs.

01:21:10Donc là on est dans le dernier tiers du film.

01:21:25Ce qui prouve bien que nous sommes en présence d'acide.

01:21:38C'est bien, c'est bien, c'est bien, c'est bien.

01:21:46Je m'étais folle de pouvoir arrêter tes études.

01:21:54Mais je ne veux pas arrêter mes études. Je ne veux plus aller au lycée, ce n'est pas la

01:21:57même chose.

01:21:59Tu ne peux pas comprendre.

01:22:01Là-bas c'était comme si on était mariés.

01:22:04On retournait au lycée maintenant.

01:22:07Mais où vous avez habité ?

01:22:09Dans une ferme. On a travaillé.

01:22:13Ah !

01:22:14C'est fou que vous êtes à l'accord.

01:22:15Ça va pas bien nous casser les pieds, celle-là ?

01:22:19Allez, viens, on rentre.

01:22:20Ça va pas, non ?

01:22:21On peut être que je viens de nous chercher.

01:22:23Vous pouvez toujours essayer.

01:22:25Allez, viens, je n'ai pas d'histoire.

01:22:27Oh, bah c'est gaseau !

01:22:29Oh, bah je ne suis plus étonnée.

01:22:30Bon, bébé, sortez-dessous les dardes.

01:22:36Et vous ?

01:22:37Vous allez prendre racine ?

01:22:39Je vous dis merde.

01:22:40Pardon ?

01:22:40Je vous dis merde, merde, merde.

01:22:43Je vous dis merde, merde, merde !

01:22:46Je vous dis merde, merde, merde, merde !

01:22:51Je vous dis merde, merde, merde !

01:22:54Merde, merde, merde, merde, merde !

01:23:16Bon alors, qui a fait ça ?

01:23:18C'est Véronique Gauthier !

01:23:19Ça va pas, non ?

01:23:20Si, si, c'est Véronique Gauthier !

01:23:23Et vous devez pas bien aussi !

01:23:58On ne change pas une équipe qui gagne, donc vous avez vu le plan suivant.

01:24:02Donc cette scène est sans doute une des citations à Zéro de conduite où on a le personnage de Tabard

01:24:13qui va comme ça réagir à un attouchement rejeté d'un professeur libidineux, je ne sais pas si ça vous

01:24:22rappelle des choses, dans Zéro de conduite.

01:24:25En tout cas, c'est une première tentative de féminiser le roman d'apprentissage qu'on va voir énormément par

01:24:32la suite, c'est-à-dire que ce ne sont pas les premières adolescentes au cinéma, je pense en particulier

01:24:36à Olivia de Jacqueline Audry ou à d'autres films,

01:24:39mais en tout cas, le choix, la focalisation sur des jeunes filles avec des questions et des questionnements propres à

01:24:47cet âge-là est quelque chose qui va être réellement initié par ce cinéma des années 70.

01:24:52Et dans les films qui ont été montrés à la cinémathèque en mai-juin, en particulier je pense au film

01:24:57de Jeanne Moreau, l'adolescente, ou Lumière, ou l'autre film Mais qu'est-ce que tu veux Julie de

01:25:04Charlotte Dubreuil,

01:25:05il y a un choix d'une focalisation sur la jeune fille qu'on n'avait pas auparavant, y compris

01:25:11d'ailleurs le film de Breillat qui n'est pas sorti à ce moment-là, mais qui date de 1976,

01:25:15Une vraie jeune fille.

01:25:15Donc on va trouver, là encore, dans l'idée d'un autre regard, de donner à voir ce que c

01:25:24'est que la jeune fille quand elle n'est pas fantasmée comme une Lolita.

01:25:28C'est-à-dire qu'on va avoir une autre manière de penser, se devenir femme qu'est la jeune

01:25:35fille.

01:25:35Et c'est intéressant parce que les années 70, c'est aussi une décennie, et là j'en prends pour

01:25:40preuve tout ce que des femmes de cet âge ont pu écrire,

01:25:44où des femmes vont se dire, ou prendre conscience qu'elles ne veulent pas avoir l'avis de leur mère,

01:25:51et que des jeunes femmes vont faire d'autres choix.

01:25:54Et je ne dis pas qu'il n'y en avait pas qui ne se posaient pas ces questions-là

01:25:58auparavant, mais en tout cas dans les représentations, on va voir à l'œuvre justement ce choix,

01:26:05ou en tout cas cette volonté peut-être d'avoir une vie qui ne soit pas la même, que ce

01:26:09soit au niveau conjugal en particulier, ou dans la reproduction, ou pas, dans ces choix-là.

01:26:16Et donc, je trouvais que vous voulez terminer là-dessus. D'abord, c'est un film qui a eu du

01:26:20succès, il a fait 4 millions d'entrées,

01:26:23donc c'est un film là aussi qui a touché un public, peut-être aussi par la nouveauté de ce

01:26:30qui était proposé, beaucoup plus que Le Dernier Baiser,

01:26:32qui a fait moins d'un million, mais en tout cas là on va avoir quelque chose, contrairement au Dernier

01:26:39Baiser, avec Diabolomante,

01:26:41qui pour moi est propre à cette décennie aussi. C'est-à-dire que si on, dans ses repères et

01:26:47réflexions, si on essaye de trouver une particularité,

01:26:50c'est aussi cette manière de politiser l'intime, vous savez le slogan, le personnel est politique, et ça se

01:26:57retrouve aussi dans les choix de personnages,

01:26:59et pas simplement dans les choix de sujets, comme le viol par exemple, qu'on a pu voir.

01:27:04Donc à travers ces quelques exemples, on voit déjà que ce qu'on appelle le cinéma des femmes, ou le

01:27:12cinéma féminin,

01:27:13ça recouvre une foultitude de choses, une foultitude de productions, de choix narratifs, visuels et autres,

01:27:22qui rendent difficile justement cette catégorisation qui devrait idéalement rendre compte de la multiplicité des parcours.

01:27:34Voilà, je sens qu'il faut que je m'arrête. En fait, je suis désolée, j'ai un peu débordé,

01:27:38mais en tout cas, je vous remercie pour votre attention.

01:27:40Applaudissements.

01:27:43Applaudissements.

01:27:44Applaudissements.

01:27:45Applaudissements.

01:27:46Applaudissements.

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