Delphine Seyrig, vidéaste féministe insoumuse, hors des sentiers battus

Forum des images

Sois belle et tais-toi ! Delphine Seyrig, portrait d'une icône libre. Cours du vendredi par Nicole Fernández Ferrer (archiviste en audiovisuel, traductrice, présidente du Centre audiovisuel Simone de Beauvoir).  Diva aux yeux de nombreux cinéphiles, Delphine Seyrig est engagée dans le mouvement féministe et pour les droits humains.  Elle s’initie à la vidéo auprès de Carole Roussopoulos. Elle est une des Muses s’amusent et des Insoumuses. Leurs vidéos détournent les codes et les normes et sont « exemplaires d’une pratique de la désobéissance qui prend forme à travers un usage politique de la vidéo, capable de faire dialoguer l’humour, la critique sociale et l’émergence d’un regard féministe » (Giovanna Zapperi). Elle réalise entre autres Sois belle et tais-toi ! devenu iconique.  En 1982, Delphine fonde avec Carole Roussopoulos et Ioana Wieder le Centre audiovisuel Simone de Beauvoir, unique lieu d’archives vidéo et film consacré aux femmes, à leurs droits, leur création, leur histoire.  Plus d'infos:  https://www.forumdesimages.fr/videos  --- Le Forum des images est une institution de la Ville de Paris.   Un lieu, toutes vos envies.  http://www.forumdesimages.fr #forumdesimages

Transcript

00:00:03Merci Pauline et merci à vous toutes et tous d'être là ce soir.

00:00:08On va essayer de faire un petit tour autour de Delphine Serig.

00:00:13Elle a fait beaucoup de choses dans sa vie.

00:00:15Je ne vais pas vous parler de tout ce qui concerne son activité de comédienne, de théâtre, d'actrice.

00:00:22On va plutôt se focaliser sur ce qu'elle a fait par rapport à la vidéo qu'on appelle militante

00:00:28ou activiste

00:00:28qui démarre à la fin des années 60.

00:00:30Vous allez pouvoir voir certains extraits des vidéos qu'elle a réalisées ou co-réalisées.

00:00:38Je remercie vraiment le Forum des images de donner l'opportunité de parler de cette partie de la vie de

00:00:43Delphine Serig

00:00:44qui est peu connue en fait et grâce à cette rétrospective entre Maria Schneider et Delphine Serig.

00:00:50On a une meilleure idée de ce qu'étaient ces femmes.

00:00:54On va espérer que tout va marcher au niveau de la technique.

00:00:57Ça marchait avant que vous arriviez.

00:01:05Il ne faut pas que vous voyez les coulisses.

00:01:09J'ai intitulé ça Delphine Serig, vidéaste insoumuse hors des sentiers battus.

00:01:15Insoumuse, ça vient du fait que le groupe qu'elle formait avec Carole Rousseau-Poulos,

00:01:19qui est aussi une des fondatrices du centre, est une des premières vidéastes à la fin des années 60.

00:01:24Et Yohana Vidère, traductrice et amie proche de Delphine,

00:01:29elles avaient donc ce nom d'insoumuse qui vient en fait d'un lapsus.

00:01:35En parlant, le mari de Carole voulait dire insoumise.

00:01:39Et comme ils avaient parlé des muses juste avant, il a dit insoumuse.

00:01:42Il s'est donc excusé et on lui a dit mais non mais c'est trop génial.

00:01:45Et donc elles ont gardé ce nom d'insoumuse qui se traduit dans certaines langues mais pas toutes.

00:01:50Et hors des sentiers battus, c'est parce que je trouve qu'elle a été toute une partie de sa

00:01:55vie

00:01:56dont a parlé d'ailleurs Alexandre Moussa qui a donné un cours de cinéma la semaine dernière,

00:02:01je crois que c'était, ou la semaine d'avant.

00:02:03Alexandre Moussa a parlé justement de cette partie de sa vie où elle était dans les sentiers très battus

00:02:07avec le cinéma de René, etc. que vous connaissez.

00:02:13Alors on va faire des petits retours en arrière.

00:02:16Alors prenez une caméra et descendez dans la rue.

00:02:18Pour les plus vieux et vieilles d'entre vous, ça doit vous rappeler quelque chose.

00:02:23J'essaie de vous faire participer.

00:02:25Bon alors mai 68.

00:02:27Donc c'est une affiche qui a été faite au Beaux-Arts de Paris.

00:02:30Et donc le conseil c'était pourquoi prenez une caméra et descendez dans la rue.

00:02:34A l'époque c'était l'ORTF, évidemment il n'y avait pas internet, il n'y avait pas d

00:02:38'autres chaînes de télévision.

00:02:39Donc c'était ce qu'on appelait la voie de son maître.

00:02:42Et donc l'idée c'était pour documenter nos propres luttes, on prend une caméra et on descend dans la

00:02:45rue.

00:02:46Donc les caméras à l'époque c'était Super 8 et 16 qui étaient utilisés pour le reportage ou le

00:02:50documentaire.

00:02:53Là on voit, alors pour vous montrer que Delphine Serig est dans la rue très tôt, là c'est en

00:02:571972.

00:02:59Vous reconnaissez peut-être à gauche Agnès Varda, à gauche gauche.

00:03:04Au milieu je crois que c'est une réalisatrice dont j'ai oublié le nom maintenant, et Delphine Serig qui

00:03:09se penche apparemment, qui interpelle Agnès Varda.

00:03:13Donc elle est déjà dans la rue à cette époque.

00:03:15Un tout petit peu avant, le monsieur que vous voyez à gauche qui est donc le patron de Sony, je

00:03:23dis le nom de Sony, je ne vais pas leur faire de pub, mais on est bien obligé.

00:03:26C'est eux qui ont lancé la première caméra qu'on appelle PortaPak, qui est cette petite caméra que vous

00:03:31voyez, qui a pris différentes formes dans l'histoire de la vidéo.

00:03:36Et quand a été lancée cette caméra PortaPak, l'idée, donc c'était en 1965 aux Etats-Unis, c'est

00:03:41arrivé en 1969 en Europe, l'idée c'était que les familles, les amis allaient prendre cette caméra,

00:03:47vous savez pour filmer des fêtes de villages, des mariages, je ne sais pas, des cérémonies religieuses, enfin peu importe,

00:03:53des cérémonies sportives.

00:03:54Et en fin de compte, ce sont surtout des activistes qui se sont emparés de ces caméras, et notamment les

00:04:00féministes.

00:04:02Alors pourquoi les femmes s'emparent de ces caméras ? D'abord parce que c'est un matériel qui coûte

00:04:05moins cher que le 16 mm, on n'a pas besoin d'aller au laboratoire pour développer,

00:04:10on voit immédiatement ce qu'on a fait, donc ça nous paraît banal avec nos téléphones portables maintenant, mais c

00:04:15'était une grande nouveauté de l'époque.

00:04:16Et aussi parce que personne ne savait s'en servir, donc les écoles de cinéma qui étaient majoritairement masculines,

00:04:23tous les profs hommes, là ils ne savaient pas non plus quoi faire avec, donc elles ont pu en fait

00:04:27développer comme ça toute une pratique.

00:04:29Et au même moment, d'autres activistes de par le monde s'en sont emparés, comme les Black Panthers aux

00:04:35Etats-Unis,

00:04:35d'ailleurs certains ont été formés par Carole Rousseau-Poulos au montage, et aussi les Palestiniens, donc beaucoup de groupes

00:04:42comme ça

00:04:42qui n'avaient pas des moyens énormes et qui voulaient documenter leur propre lutte.

00:04:49Ici je vous montre une petite, une publicité faite par Sony.

00:04:55Alors Sony voulait montrer que c'était très facile à utiliser, bon déjà la preuve c'est que les femmes

00:05:00peuvent s'en servir,

00:05:01mais là on a une pub vraiment sexiste et classiste, puisque Sony nous dit peut-être qu'on les a

00:05:08faites un petit peu trop faciles à utiliser,

00:05:10puisque vous voyez ce sont des femmes de ménage qui se filment et qui voient le retour sur l'écran.

00:05:15Donc c'est vraiment la publicité vraiment sexiste et classiste de Sony, et ils en ont fait comme ça plusieurs,

00:05:23mais ça a eu beaucoup de succès, donc voilà c'est un peu de l'humour, on va dire, qui

00:05:28se voulait caustique,

00:05:29mais qui est tombé un peu à côté de la plaque je pense.

00:05:34Alors ici vous reconnaissez Delphine Serig bien sûr, et donc j'ai choisi de vous montrer cette image,

00:05:40parce qu'on voit la taille du matériel de l'époque, qui n'a rien à voir avec ce qu

00:05:43'on utilise maintenant.

00:05:44Maintenant on peut faire du montage dans un train ou dans un bus sans étaler tout ce matériel,

00:05:50donc il y a d'énormes magnétoscopes, vous voyez, qui tournent avec des bandes,

00:05:54puisque c'était des bandes vidéo au départ, il y a un écran de contrôle,

00:05:57bon là elle fait un petit peu semblant de travailler je pense, avec de la neige,

00:06:01et à côté d'elle, à droite de sa main, il y a des bandes vidéo,

00:06:05donc qui sont aussi très importantes, très grosses,

00:06:08et surtout tout ce matériel pèse très lourd et coûte assez cher,

00:06:13et donc les premiers montages, je vous indique ça pour vous dire que les premiers montages

00:06:17se sont faits notamment à Paris, parce qu'il y avait pas mal de lieux,

00:06:20à Paris c'était à l'école des Beaux-Arts, donc il y avait un banc de montage qui avait

00:06:23été acheté par l'école,

00:06:24et donc ça faisait les 3-8 comme disait, il y avait les artistes à un moment,

00:06:28les activistes féministes à un autre, les anarchistes à un autre moment,

00:06:32et les machines tournaient en fait en continu.

00:06:36Et là on va rentrer donc vraiment dans ce que Delphine Serig a développé,

00:06:40en 1974, elle fait un stage vidéo avec Carole Rousseau-Poulos,

00:06:45Carole faisait des stages vidéo réservés aux femmes,

00:06:49elle faisait ça chez elle, et comme elle habite dans le 14ème,

00:06:52ça se passait aussi à l'extérieur, au parc Montsouris, etc.

00:06:55Donc elle donnait des caméras et du son à des stagiaires,

00:06:58qui devaient faire un film en fin de stage.

00:07:01J'en ai fait un moi-même, mais bien après, quelques années après Delphine.

00:07:06Et donc c'est pour vous montrer aussi le matériel qui était utilisé à l'époque,

00:07:09donc c'est ces fameuses bandes vidéo qui étaient fabriquées par Sony et d'autres ensuite.

00:07:14Et Delphine va se lancer dans un premier tournage, très très rapidement,

00:07:20et je vais vous montrer après un extrait,

00:07:22mais entre temps je vais vous faire entendre une voix que vous allez reconnaître.

00:07:26Tout ce que je vais faire, c'est vous donner envie d'imaginer à votre guise,

00:07:31la femme qui se nomme ainsi Delphine Sérigue.

00:07:36Delphine Sérigue est née au Liban, dans la plus belle lumière du monde, dit-elle.

00:07:41Elle est grande pour une Française, elle est mince,

00:07:45elle a un très beau corps, des yeux très très bleus,

00:07:50le teint orange clair, blonde la plupart du temps.

00:07:55Quand elle marche, tout son corps bouge et elle ne fait pas plus de bruit qu'un enfant.

00:08:02Ce visage maigre, en dehors de toute mode,

00:08:06sur lequel est posé le sourire de l'humour universel,

00:08:10ou de l'intelligence, c'est pareil.

00:08:14Ce qui arrive aux autres, soit en bien, soit en mal,

00:08:19elle le partage comme jamais je n'ai vu partager la joie ou le malheur.

00:08:23La seule entrave à sa liberté, c'est l'injustice dont les autres sont victimes.

00:08:33Je vous fais donc écouter, vous avez reconnu la voix ?

00:08:37Bravo, Jeanne Moreau !

00:08:39C'est bien, pardon ?

00:08:43Excusez-moi, je vois que vous suivez bien.

00:08:46Donc c'est en fait un texte qui a été écrit par Marguerite Duras.

00:08:50Je ne sais pas si vous connaissez un petit livre qui s'appelle

00:08:52« C'est les yeux verts », je crois, je ne peux pas me tromper,

00:08:54je n'ai pas vérifié avant de venir.

00:08:55C'est-à-dire, qui rassemble toutes les critiques ou les analyses qu'elle a faites

00:09:00d'un certain nombre de réalisatrices, comédiennes, comédiens.

00:09:03Et donc c'est à partir de ce texte qu'en fait a été tourné.

00:09:08Et ce que vous voyez là, le titre que vous avez vu apparaître,

00:09:11Delphine Serig parlait elle-même,

00:09:13c'est le dernier projet qu'avait fait Carole Rousseau-Poulos

00:09:16avant de malheureusement décéder d'un cancer.

00:09:19Elle avait fait ce projet autour de son amie Delphine Serig,

00:09:22ce qu'elle appelait sa « compagnera » en espagnol.

00:09:25En fait, il n'y a pas vraiment d'équivalent en français,

00:09:27c'est comme camarade, compagne, c'est un peu les deux en même temps.

00:09:30Et donc elle avait décidé de faire un portrait de Delphine.

00:09:33Je vous laisse voir le reste, pardon, je l'ai interrompu.

00:09:37Mais elle n'a pas pu finir en fait ce portrait.

00:10:00Donc elle parle, je parle pas allemand, mais je comprends l'anglais,

00:10:03donc elle parle de sa propre mère, Delphine Serig,

00:10:05sa mère faisait du bateau.

00:10:07Donc sa mère, elle est née au début du XXe siècle

00:10:09et c'était une aventurière.

00:10:11Donc elle évoque sa mère aussi, qui est une figure pour elle aussi de référence.

00:10:15Et donc ce film, vous allez voir un résultat de ce film

00:10:20parce que Babette Mangold, des années après,

00:10:22a essayé de terminer ce film de Carole,

00:10:24mais je vous en dirai plus tout à l'heure.

00:10:27Donc là, s'il y a des personnes sensibles dans la salle,

00:10:31c'est une reconstitution d'une incarcération avec des tortures.

00:10:35C'est la première vidéo que Delphine Serig a faite

00:10:38et je vais vous expliquer pourquoi.

00:10:39Elle n'a jamais fait de reconstitution de cette sorte-là.

00:10:43Mais c'est parce qu'en fait, Inès Etienne Roméo,

00:10:45qui était une militante d'extrême-gauche brésilienne,

00:10:49dans les années 70, avait été incarcérée

00:10:51et avait été violentée, violée, torturée.

00:10:55Et donc il y a une campagne internationale.

00:10:57Elle avait une amie comédienne brésilienne

00:11:00qui l'a informée de la situation.

00:11:02Elle a tout de suite prévenu

00:11:03tout le réseau féministe européen et mondial.

00:11:06Et il y a une grande campagne qui a été montée

00:11:08pour inonder les ambassades et les consulats brésiliens

00:11:11de par le monde de demande de libération

00:11:13d'Inès Etienne Roméo.

00:11:15Et elle va rester quand même incarcérée quelques années.

00:11:18Et donc elle a choisi, voilà,

00:11:19de montrer en fait assez crûment

00:11:21la réalité de ce que pouvait être cette incarcération.

00:11:35Deux ou trois jours après la disparition d'Inès,

00:11:39sa famille avait commencé à la chercher,

00:11:41mais les autorités niaient systématiquement son emprisonnement.

00:11:45Au mois d'août 1971, cependant,

00:11:48un policier de Minas Geres annonce à la famille d'Inès

00:11:52qu'elle est morte depuis 40 jours.

00:11:56Tout de suite, la famille se présente

00:11:58devant les autorités militaires

00:11:59pour leur dire que le policier

00:12:01leur a annoncé la mort d'Inès.

00:12:04Cette fausse information, en réalité,

00:12:07a sauvé la vie d'Inès.

00:12:09Dans la mesure où la famille réclamerait son corps,

00:12:12les autorités seraient contraintes

00:12:13de présenter un cadavre de 40 jours.

00:12:16La police n'a pas d'autre solution

00:12:18que de rejeter Inès,

00:12:20enceinte d'un des policiers,

00:12:22dans le jardin de la maison de ses parents.

00:12:26Avec un très grand effort,

00:12:28elle gagne la porte

00:12:29et sa famille revoit Inès

00:12:31après 100 jours.

00:12:35C'était un vrai squelette.

00:12:38Elle était paniquée,

00:12:40sûre que les policiers allaient tout de suite

00:12:41mitrailler la maison,

00:12:43tuer les adultes et les enfants.

00:12:44Elle ne demandait qu'un revolver pour se tuer

00:12:47avant que la police ne le fît.

00:12:49Elle ressemblait à un petit animal affreux,

00:12:52craintif, inquiète.

00:12:54Après 100 jours de torture,

00:12:56de terreur,

00:12:58elle ne parlait que de mort.

00:13:00Elle ne voulait pas menacer la vie de sa famille.

00:13:04Cachées dans la rue,

00:13:05les policiers attendaient

00:13:06que quelqu'un de la famille

00:13:08sorte avec Inès.

00:13:09À ce moment-là,

00:13:10il pourrait la tuer

00:13:11et se justifier après.

00:13:13La terroriste que vous cherchez,

00:13:14nous l'avons abattue en fuite

00:13:16près d'une maison

00:13:17à bello horizonte.

00:13:19Mais conscientes de ce piège,

00:13:21la famille d'Inès

00:13:22veut rendre la chose publique.

00:13:24Tout de suite,

00:13:25ils allument la maison,

00:13:27téléphonent à des amis

00:13:28et à l'hôpital

00:13:28en demandant une ambulance

00:13:30et un service médical.

00:13:32Ils disent simplement

00:13:33qu'il s'agit d'un cas

00:13:34très grave et urgent.

00:13:35L'ambulance arrive

00:13:37et conduit Inès

00:13:38à une clinique.

00:13:39Les voitures des policiers

00:13:41la suivent

00:13:42mais ne peuvent faire

00:13:43aucun attentat.

00:13:48Quelqu'un de la famille

00:13:49d'Inès raconte

00:13:50« Quand je rentre

00:13:51dans sa chambre à l'hôpital,

00:13:53je n'ai pas le courage

00:13:54de la regarder longuement.

00:13:56Elle a maigri de 20 kilos.

00:13:58Elle pèse 28 kilos.

00:14:00Sur le lit,

00:14:01elle reste immobile et nue.

00:14:03Son corps,

00:14:04plein de pustules

00:14:05et de blessures,

00:14:06est couvert de pus.

00:14:07Quand je rentre,

00:14:08elle me regarde

00:14:09et se lève pour me parler

00:14:10mais elle ne réussit pas

00:14:12vu son état de faiblesse,

00:14:14de fragilité.

00:14:16Sa cuisse était aussi maigre

00:14:18que mon bras,

00:14:19j'ai bien remarqué.

00:14:20En plus,

00:14:21son corps sent mauvais

00:14:22à cause des blessures

00:14:23qui sont en état

00:14:24de putréfaction.

00:14:27Son visage,

00:14:28auparavant ovale,

00:14:29est si maigre

00:14:30que les os

00:14:30percent presque sous la peau.

00:14:33Tout cela me panique.

00:14:35Quelques secondes après,

00:14:36je marche jusqu'à son lit.

00:14:37nous nous étreignions

00:14:39et nous commençons

00:14:40à pleurer.

00:14:41Tout en pleurant,

00:14:43elle me chuchote.

00:14:45Ils m'ont fait tout ça

00:14:46et en plus,

00:14:47ils m'ont violée.

00:14:48Je n'ai pas eu de force

00:14:49pour réagir.

00:14:51Je ne pouvais pas marcher.

00:14:52J'avais déjà subi

00:14:53pendant trois mois

00:14:54toute espèce

00:14:55de torture physique.

00:14:56Quand j'étais seule

00:14:57dans ma cellule,

00:14:59après une séance

00:14:59de torture,

00:15:00l'un d'eux est entré

00:15:01et a commencé

00:15:02à me violer.

00:15:04Je me sentais faible,

00:15:05je me comparais

00:15:06à un ver.

00:15:07Il a fait de mon corps

00:15:09ce qu'il a voulu.

00:15:10Il a usé de moi

00:15:11de la façon

00:15:11la plus dégoûtante,

00:15:13la plus inhumaine,

00:15:14la plus grossière

00:15:15du monde.

00:15:16Quand il a fini,

00:15:17il m'a laissée seule

00:15:18et je me traînais

00:15:19sur le sol.

00:15:20Je criais

00:15:21de toutes les forces

00:15:22que j'avais encore.

00:15:25Ce court-métrage

00:15:26sera montré

00:15:26dans la séance

00:15:27qui suivra.

00:15:29J'en dirai

00:15:30un peu plus

00:15:30tout à l'heure.

00:15:31Ensuite,

00:15:32à la même époque,

00:15:33Delphine Seric,

00:15:34qui avait joué

00:15:37et rencontré

00:15:37Jane Fonda

00:15:38aux Etats-Unis,

00:15:40apprend que

00:15:41Jane Fonda

00:15:41a fait un montage

00:15:42diapositive

00:15:43contre la guerre

00:15:45du Vietnam

00:15:45et notamment

00:15:46sur le rôle

00:15:46des femmes

00:15:47pendant la guerre

00:15:47du Vietnam.

00:15:49Delphine va donc

00:15:50décider avec

00:15:50Samy Frey

00:15:51de traduire

00:15:52ce montage

00:15:53et de le diffuser

00:15:55en France.

00:15:56Vous allez en voir

00:15:57un extrait.

00:15:59Évidemment,

00:15:59comme maintenant,

00:16:00on n'installe plus

00:16:00des diapositives

00:16:02pour faire ça,

00:16:03on l'a donc

00:16:04numérisé

00:16:04et vous allez entendre

00:16:06quand même

00:16:06le petit bruit

00:16:07pour les personnes

00:16:07qui connaissent

00:16:08le petit gling

00:16:09de la diapo

00:16:10qui passe

00:16:10qu'on a choisi

00:16:11de garder.

00:16:12Ce document

00:16:13a été restauré

00:16:14par une université

00:16:16américaine

00:16:16avec des étudiantes.

00:16:19La destruction

00:16:20de la culture

00:16:21vietnamienne

00:16:22et l'envahissement

00:16:23forcée

00:16:23du matérialisme

00:16:24des USA

00:16:25a engendré

00:16:26un puissant

00:16:27anti-américanisme.

00:16:28En 1970,

00:16:30le mécontentement

00:16:31dans les grandes villes

00:16:32avait atteint

00:16:33un degré

00:16:33d'intensité

00:16:34tel qu'il

00:16:35constituait

00:16:35une des menaces

00:16:36principales

00:16:36au régime

00:16:37de Thieu.

00:16:38Il y avait

00:16:38beaucoup de rues

00:16:39où un Américain

00:16:40ne pouvait pas

00:16:40marcher

00:16:41sans se faire

00:16:41tuer.

00:16:42Mais Thieu

00:16:43a déclaré

00:16:43ouvertement

00:16:44« Nous battrons

00:16:45à mort

00:16:45tous ceux

00:16:46qui exigent

00:16:46une paix

00:16:47immédiate. »

00:16:48Et ce fut

00:16:49l'escalade

00:16:49dans la répression.

00:16:50Selon une organisation

00:16:52quaker,

00:16:53l'American

00:16:53Friend Service

00:16:54Committee,

00:16:55il y a aujourd'hui

00:16:56plus de 2 à 300 000

00:16:57prisonniers politiques

00:16:58dans les prisons

00:16:59et les cages

00:16:59à tigres.

00:17:00La moitié

00:17:01de ces détenus

00:17:02sont des femmes

00:17:03et des enfants.

00:17:05Le comité

00:17:05des femmes

00:17:06pour le droit

00:17:07à la vie

00:17:07se constitua

00:17:08en 1970.

00:17:09Il exige

00:17:10que soit respectée

00:17:11la dignité

00:17:12des femmes,

00:17:13le droit

00:17:13pour les femmes

00:17:14de combattre,

00:17:15le retrait

00:17:15des troupes américaines,

00:17:17la formation

00:17:17d'un gouvernement

00:17:18de réconciliation.

00:17:20À la suite

00:17:21de quoi,

00:17:21des centaines

00:17:22de femmes

00:17:22sont arrêtées

00:17:23et torturées,

00:17:24y compris

00:17:25Mme Gobatan,

00:17:26que voici,

00:17:27avocate.

00:17:28Elle a un doctorat

00:17:29de l'Université

00:17:29de Columbia

00:17:30à New York

00:17:30et elle est fondatrice

00:17:32du comité.

00:17:33Voilà Mme Gobatan

00:17:35après un an

00:17:36d'emprisonnement

00:17:36arrivé sur un brancard

00:17:38soutenu par son mari

00:17:39devant un tribunal

00:17:41militaire régional

00:17:42qui juge

00:17:43les cas d'atteinte

00:17:44à la sécurité nationale.

00:17:45À la suite

00:17:46de tortures

00:17:47infligées

00:17:48malgré sa mauvaise santé,

00:17:49son cœur

00:17:50avait cessé de battre.

00:17:51Il lui fallait

00:17:52un stimulant cardiaque

00:17:53et de la respiration

00:17:54artificielle

00:17:54pour la maintenir en vie.

00:17:56Elle n'a pas été

00:17:57conduite à l'hôpital.

00:17:58Elle a été reconduite

00:17:59en prison

00:18:00où elle est encore.

00:18:01Les témoignages

00:18:02des prisonniers

00:18:03eux-mêmes

00:18:04révèlent qu'au cours

00:18:05d'une séance

00:18:05de torture

00:18:06couramment

00:18:06infligée aux femmes,

00:18:07on insère

00:18:08dans leur vagin

00:18:09des serpents vivants,

00:18:10des bouteilles

00:18:11pleines de boissons

00:18:11gazeuses

00:18:12et des ampoules électriques.

00:18:14On leur attache

00:18:15aussi des électrodes

00:18:16à la vulve,

00:18:17au bout des seins,

00:18:18aux aisselles

00:18:19et à la langue.

00:18:21Une jeune femme,

00:18:22Fueng Luang,

00:18:23dans la plus grande

00:18:24prison de Saigon,

00:18:25a écrit un poème

00:18:27racontant

00:18:27qu'un grand nombre

00:18:28de ses amis

00:18:28avaient chanté

00:18:29un chant de libération

00:18:30à l'occasion

00:18:31de l'anniversaire

00:18:32de la fondation

00:18:33du FML.

00:18:35Le voici.

00:18:36À peine

00:18:37les gardiens

00:18:38ont-ils tourné

00:18:38les talons,

00:18:39les rires éclatent

00:18:40de plus belle

00:18:41et de plus belle

00:18:42les douces voies

00:18:42à l'unisson

00:18:43et plus rythmées encore

00:18:45défient la rage

00:18:46impuissante

00:18:47des gardiens.

00:18:48Une telle force

00:18:49dans des corps

00:18:50si frêles

00:18:50tiendrait-elle

00:18:51de l'enchantement ?

00:18:53En représailles

00:18:53de la veille,

00:18:54des vieilles mères,

00:18:55des petites sœurs,

00:18:5713 ans à peine,

00:18:58pour avoir chanté,

00:18:59ont eu leur part

00:19:00de coups.

00:19:01Qui a mené le chant ?

00:19:02Un silence résolu.

00:19:04Au pied du mur,

00:19:06elles sont tombées

00:19:06évanouies.

00:19:08Donc, en fait,

00:19:09dans ce montage,

00:19:10vous voyez,

00:19:11c'est pour montrer

00:19:12aussi l'aspect

00:19:13international

00:19:13ou transnational,

00:19:15comme on disait

00:19:15à l'époque,

00:19:16de toutes ces activistes

00:19:17féministes

00:19:18et notamment

00:19:18de Delphine Serig

00:19:20qui va parcourir

00:19:21le monde

00:19:22pour en fait

00:19:23aussi des causes

00:19:24et qui va aussi,

00:19:25avec la connaissance

00:19:26qu'elle a de la vidéo

00:19:27et de son approche,

00:19:28en profiter justement

00:19:29pour faire un certain

00:19:30nombre de films.

00:19:32On va donc passer maintenant

00:19:33dans les mêmes années,

00:19:34donc c'est des années

00:19:34quand même très riches

00:19:35en production,

00:19:37Delphine Serig

00:19:38et d'autres féministes

00:19:39vont organiser

00:19:40une soirée de soutien

00:19:41à Paris

00:19:42par rapport à

00:19:43ce qu'on a appelé

00:19:44les trois marias

00:19:45ou les trois portugaises,

00:19:46donc ces trois écrivaines

00:19:47et poètes

00:19:48qui avaient été

00:19:50menacées de prison

00:19:51par l'État,

00:19:52par la dictature portugaise

00:19:53parce qu'elles avaient

00:19:54écrit un livre

00:19:55en fait

00:19:55sur un peu

00:19:57la condition des femmes

00:19:58au Portugal,

00:19:59qui était un pays

00:20:01sous dictature

00:20:02déjà depuis des années

00:20:03où la condition

00:20:04des femmes

00:20:04était vraiment

00:20:05très déplorable

00:20:06et la condition

00:20:06des personnes aussi,

00:20:08du prolétariat,

00:20:09on va dire,

00:20:09des gens qui travaillaient

00:20:09dans les usines

00:20:10était très dégradée

00:20:11et elles vont parler

00:20:12en fait un petit peu,

00:20:14je comparais un peu ça

00:20:15à ce qu'a fait

00:20:16Simone de Beauvoir

00:20:17au sortir de la Seconde Guerre mondiale

00:20:19avec le deuxième sexe

00:20:19où elle a fait un panorama

00:20:20de ce qui se passait

00:20:21dans le monde

00:20:21mais là c'est un texte

00:20:23qui est écrit à trois mains

00:20:24donc elles se réunissaient

00:20:26une fois par semaine

00:20:27ou une fois tous les 15 jours

00:20:28et elles partageaient leurs textes

00:20:30certaines écrivaient de la poésie

00:20:31d'autres des essais

00:20:33voilà il y avait différentes

00:20:34d'autres c'était plus

00:20:35des romans

00:20:36donc en fait

00:20:37elles ont mélangé

00:20:38tous ces textes

00:20:40et ça a donné

00:20:40une édition

00:20:41qui a donc été interdite

00:20:43par le gouvernement

00:20:44et pour éviter

00:20:45qu'elles aillent en prison

00:20:46que le procès se termine

00:20:48par une peine d'emprisonnement

00:20:50donc il y a eu

00:20:51cette mobilisation internationale

00:20:54dont a fait partie Delphine

00:20:56et à Paris

00:20:57au théâtre de Chaillot

00:20:58a été organisée

00:20:58une nuit des femmes

00:20:59pour les soutenir

00:21:00et elle lit certains textes

00:21:02donc vous allez l'entendre

00:21:03lire des textes

00:21:04de ces femmes

00:21:04Nous voilà au Portugal

00:21:06en plein air

00:21:07de la libération de la femme

00:21:08la femme boche

00:21:10est universitaire

00:21:11travaille

00:21:11la femme boit

00:21:12la femme fume

00:21:13la femme discute

00:21:14des concours de beauté

00:21:15la femme porte la mini maxi-jupe

00:21:18les rottes passent

00:21:19le temps passe

00:21:19il gémérale devant les hommes

00:21:21la femme prend la pilule

00:21:22rassez quoi

00:21:23des jambes et des aisselles

00:21:24porte le bikini

00:21:25la femme sort seule la nuit

00:21:27va au lit avec son amoureux

00:21:28la femme dort nue

00:21:29la femme comprend

00:21:31c'est déjà ce que veulent dire

00:21:32certains mots

00:21:33tels que

00:21:33orgasme

00:21:34vagin

00:21:35ferme

00:21:35testicule

00:21:36érection

00:21:36frigidité

00:21:37clitoris

00:21:38masturbation

00:21:39buve

00:21:40les femmes entraînent

00:21:41dans l'intimité des toilettes

00:21:42des administrations

00:21:43où elles sont envoyées

00:21:44pendant les récréations

00:21:45des lycées

00:21:46dans les universités

00:21:47dans les chambres

00:21:48à huis clos

00:21:48où on déjà dit

00:21:49qu'elle racontait

00:21:50des anecdotes

00:21:50sur scène

00:21:51certains détails

00:21:52intimes du lit

00:21:53et prennent

00:21:54certaines libertés

00:21:55de langage

00:21:56et ainsi se modernisent

00:21:57se libèrent

00:21:57ce promeur

00:22:03ensuite Delphine

00:22:04va attaquer

00:22:05son plus grand projet

00:22:06qu'elle avait déjà

00:22:06en tête

00:22:07depuis plusieurs années

00:22:08et ça va être

00:22:09Sois belle et tais toi

00:22:10que vous avez peut-être vu

00:22:11qui a été montré en salle

00:22:12ici il y a deux semaines

00:22:14je pense

00:22:15je suis mauvaise en date

00:22:16donc on l'a présenté

00:22:18donc il y a deux semaines

00:22:19il est sorti en salle

00:22:21en 2023

00:22:22et tout ça aussi

00:22:23grâce à une convention

00:22:24que nous avons

00:22:25avec la bibliothèque nationale

00:22:26de France

00:22:26qui nous permet

00:22:27non seulement

00:22:27de numériser

00:22:28nos collections

00:22:29mais aussi

00:22:30de les restaurer

00:22:31donc il y a eu

00:22:31une restauration

00:22:32image et son

00:22:33qui a pris pas mal de temps

00:22:34entre temps

00:22:35il y a eu le Covid

00:22:35et tout ça

00:22:36donc ça a un peu

00:22:36ralenti les choses

00:22:37mais ça a donné

00:22:38un très bon résultat

00:22:39et là vous voyez

00:22:40la bande originale

00:22:42en fait

00:22:42de Sois belle et tais toi

00:22:44que je vous laisse découvrir

00:22:45donc Sois belle et tais toi

00:22:46pour les personnes

00:22:46qui ne le connaissent pas encore

00:22:47c'est un entretien

00:22:49avec 23 comédiennes

00:22:51françaises

00:22:52et nord-américaines

00:22:53Delphine Serric

00:22:54posant les questions

00:22:55qu'elle se pose elle-même

00:22:55sur sa profession de comédienne

00:22:57et donc c'est filmé

00:22:58toujours de la même façon

00:22:59avec des gros plans

00:23:01ou des plans moyens

00:23:02où les comédiennes

00:23:03voilà

00:23:03expliquent en fait

00:23:04comment elles vivent

00:23:05leurs conditions de comédienne

00:23:06par rapport

00:23:06sur les plateaux

00:23:08de Hollywood

00:23:08ou en France

00:23:09c'est assez international

00:23:11et ce film

00:23:12d'ailleurs

00:23:12vient d'être

00:23:14vient de sortir

00:23:15au Japon

00:23:16et il a beaucoup de succès

00:23:17donc comme quoi

00:23:18c'est 50 ans après

00:23:19ça marche toujours

00:23:22je ne reçois que des rôles

00:23:23de schizophrénie

00:23:24folle

00:23:26lesbienne

00:23:30meurtrière

00:23:30que des choses comme ça

00:23:32que je n'ai pas vraiment

00:23:33envie de faire

00:23:34maintenant

00:23:45je ne sais pas

00:23:45j'aimerais bien

00:23:46j'aimerais bien faire

00:23:47des films plus légers

00:23:48faire des films

00:23:49plus légers

00:23:50ou faire un film

00:23:51comme Céline et Julie

00:23:52en tant que

00:23:53qu'est-ce que j'aurais aimé

00:23:55faire ça

00:23:59et aussi tourner

00:24:00avec des hommes

00:24:02si je tourne

00:24:03avec des hommes

00:24:03partenaires

00:24:04au moins qu'ils soient

00:24:05de mon âge

00:24:06qu'ils soient plus

00:24:07tu vois

00:24:08vrai

00:24:09même Nicolson

00:24:09c'est mieux que Brando

00:24:10mais c'est pas ça

00:24:13il a 40 ans

00:24:15presque

00:24:16presque

00:24:1623

00:24:19Standing

00:24:19of the women

00:24:23in our motion

00:24:24features

00:24:24are

00:24:25sort of

00:24:26adjuncts

00:24:27to the story

00:24:29most of the stories

00:24:31are about men

00:24:33and the women

00:24:34are incidental

00:24:35by being a black woman

00:24:37in the early days

00:24:38I played

00:24:39many, many maids

00:24:41and there was

00:24:42very little else

00:24:43like I just said

00:24:45unless you were

00:24:47very black

00:24:47a play a slave, on a plantation, or something like that.

00:24:52And yet, much of that, because of the wrong shade of black.

00:24:58Black women, you mean?

00:25:00Well, yes, black.

00:25:01All white at the back.

00:25:03Well, there has been evolution, as far as black women are concerned.

00:25:08You can hardly get a role as a maid, anymore, than Hollywood think that's verboten.

00:25:15Mais je pense que les maids sont des gens, aussi.

00:25:18Oui.

00:25:19Ça dépend de comment ils sont écrit,

00:25:20ou si ils sont personnes ou une extension de la tray.

00:25:23Oui.

00:25:24Et les gens ont des services de la maison.

00:25:29Et donc, si ils sont bien écrit...

00:25:35Je n'ai rien à faire pour les maids.

00:25:41Mais, aujourd'hui, nous avons des services,

00:25:45des travailleurs, des nurses, des mothers,

00:25:50et ce genre de choses,

00:25:52plus d'avant.

00:25:54Et, d'ailleurs, il y a eu des rachs

00:25:57de ce qu'on appelle « blaxploitation» pictures,

00:26:01exploiting le ghetto.

00:26:04Je n'ai pas fait des des photos.

00:26:11L'actrice que vous venez de voir, c'est Mehdi Norman.

00:26:14Beaucoup d'actrices, évidemment, dans ce film,

00:26:16sont aujourd'hui décédées.

00:26:17Mais ça donne une bonne idée, en fait,

00:26:19de ce qui se passait de chaque côté de l'Atlantique,

00:26:22avec des problématiques qui se rejoignent.

00:26:25Et le texte de « Sois belle et tais-toi »

00:26:27pendant le confinement,

00:26:29alors je ne sais plus lequel, le premier, le deuxième, le troisième,

00:26:31mais bon, peu importe,

00:26:32a été joué à la table par les comédiennes de la comédie française,

00:26:36qui nous avaient demandé l'autorisation de le faire.

00:26:38Et donc, elles ont lu, en fait, parce que ça dure deux heures,

00:26:41elles ont lu les deux heures, en fait, de texte,

00:26:44en fait, d'entretien.

00:26:45Et à la fin, donc, elles étaient autour d'une table.

00:26:48Et à la fin, elles se sont tournées vers la caméra

00:26:50et la metteuse en scène leur a demandé « et aujourd'hui ? ».

00:26:53Et là, elles ont dit…

00:26:54En fait, elles répétaient un peu les choses qui avaient été dites,

00:26:57donc en 76, donc presque 50 ans après.

00:27:01Là, je ne vous montre pas d'extrait de ce qu'a filmé Delphine Serric.

00:27:05Vous la voyez en bas avec une caméra,

00:27:07et vous la voyez en haut, à côté de Lula,

00:27:09qui était une des…

00:27:11Alors, elle n'aimerait pas qu'on dise ça.

00:27:13Ce n'était pas une des leaders, mais une des représentantes

00:27:15de la lutte des prostituées qui a eu lieu en 1975 en France

00:27:18et ensuite ailleurs.

00:27:20Les femmes…

00:27:21Je dis prostituées parce que c'est le mot qu'on employait à l'époque.

00:27:23Les travailleuses du sexe, on dirait aujourd'hui,

00:27:26s'étaient enfermées dans une église à Lyon

00:27:28pour protester contre les mauvais traitements de la police

00:27:31et aussi pour protester contre le fait qu'il y avait du racket,

00:27:34en fait, qu'on racketait de l'argent auprès d'elles,

00:27:37notamment pour avoir de l'argent pour les campagnes électorales.

00:27:40Donc, tout ça a été expliqué dans le film.

00:27:41Et Delphine a décidé, donc, d'aller les filmer.

00:27:43Vous voyez, elle était très…

00:27:45Depuis qu'elle avait appris à filmer,

00:27:46elle était vraiment très active.

00:27:49Elle parle d'ailleurs aussi dans ce congrès,

00:27:51mais en fait, les rushs ont été perdus,

00:27:53donc on ne sait pas du tout ce qu'elle a filmé.

00:27:55On n'a jamais retrouvé,

00:27:56on espère peut-être qu'un jour,

00:27:57dans un placard ou dans une cave,

00:27:59quelqu'un les retrouvera, on ne sait jamais.

00:28:02Et à la même époque,

00:28:04elle va avec Carole Rousseau-Poulos.

00:28:06Pareil, c'est pour aussi une histoire de solidarité.

00:28:09Vous connaissez peut-être Valérie Solanas

00:28:11qui a écrit un livre aux États-Unis en 1967

00:28:14qui s'appelle Scum Manifesto,

00:28:16qui est un pamphlet, en fait,

00:28:18contre la société hétéropatriarcale.

00:28:20Et le livre a été épuisé.

00:28:23Il a été traduit en France une première fois épuisé.

00:28:26Et Carole et Delphine vont, en fait,

00:28:28décider de lire une partie du texte devant des caméras,

00:28:32tout en utilisant, vous allez voir,

00:28:35derrière elles, et c'est fait en temps réel,

00:28:37elles ont mis une télévision où passent les informations,

00:28:40en fait, du jour, les journaux télévisés.

00:28:42Et c'est devenu, voilà, une performance,

00:28:46même si à l'époque,

00:28:47je pense qu'elles n'auraient pas pensé

00:28:48que c'était une performance.

00:28:49Et ça fait partie de tout ce travail

00:28:51qu'elles font autour de ce que j'ai dit tout à l'heure,

00:28:55la voix de son maître ou la télévision,

00:28:56c'est-à-dire prendre soi-même les armes,

00:28:58les retourner, les armes de la télévision

00:29:00ou de la culture

00:29:02et les retourner contre les personnes

00:29:03qui vous oppriment.

00:29:06Parce que la masturbation suffit à ça.

00:29:10Point.

00:29:16Pour satisfaire son ego, non plus.

00:29:22Point.

00:29:26Cela n'explique pas le baisage de cadavres et de bébés.

00:29:29Point.

00:29:34« Complètement égocentrique »,

00:29:39« Incapable de relations,

00:29:45de sympathie

00:29:47ou d'identification.

00:29:50«

00:29:56Et rempli d'une sexualité vaste »,

00:30:00Virgule.

00:30:32L'armée clandestine irlandaise, l'IRA, a été très embarrassée. Elle a tout de même qualifié de collaboratrice et d

00:30:39'opportuniste écœurante, je cite, les 20 000 manifestantes catholiques et protestantes qui ont défilé sans incident. Ce mouvement féminin a

00:30:46été déclenché par la mort de trois enfants lors d'une fusillade entre soldats britanniques et clandestins de l'IRA.

00:30:54Au Liban, les violents bombardements continuent. Les duels d'artillerie font des dégâts considérables et beaucoup de victimes. Des mortiers

00:31:01de 120 mm et des canons de 135 et de 155 mm ont été utilisés par les deux camps.

00:31:08En Afrique du Sud, les manifestations reprendront avec violence lundi dans les cités africaines.

00:31:16Complètement égocentriques, incapables de relations, de sympathie ou d'identification.

00:31:22Oui, donc là, en fait, l'idée, c'est aussi de montrer ce que dénonce en fait Valéry Solanas. On

00:31:28voit en fait toutes les guerres, les manifestations qui se passent au même moment.

00:31:32Et aussi, alors là, Delphine, en fait, elle traduit directement. Elle a le livre en anglais. Elle fait la traduction

00:31:37en direct.

00:31:38Et Carole tape à la machine. Donc, elles ont choisi aussi de montrer parce que Delphine Serig ne voulait pas

00:31:43être la vedette, en fait la star, parce que c'était quand même une star,

00:31:47en tout cas dans les années 60 et des années 70. Et donc, elles ne voulaient pas se mettre en

00:31:50avant. C'est pour ça qu'elles ont choisi ce dispositif, en fait,

00:31:53où elles se font face et où Carole tape à la machine. Et au bout d'un moment, d'ailleurs,

00:31:57elle va s'arrêter.

00:31:58Et c'est aussi une dénonciation en même temps du rôle de la secrétaire, voilà, qui est complètement dépendante de

00:32:03la personne qui lui donne des ordres.

00:32:06Ensuite, à la même époque, c'est vraiment une époque très riche. Je ne sais pas si vous vous souvenez,

00:32:12en 1975, l'ONU décide que l'année,

00:32:17enfin le thème de l'année, puisqu'il y a des thèmes toutes les années, le thème de l'année

00:32:21sera l'année de la femme.

00:32:24Donc, c'est intéressant. Ça nous fait rire parce que la femme, évidemment, n'existe pas. C'est plutôt les

00:32:28femmes. Mais bon, on va passer sur le titre.

00:32:30D'ailleurs, ça sera repris par pas mal de mouvements féministes. Et donc, ça permet aussi d'avoir de l

00:32:35'argent pour faire des colloques,

00:32:36des conférences, faire des films. Il y aura d'ailleurs un certain nombre de rencontres qui auront lieu grâce à

00:32:40ça.

00:32:41Et en France, à la télévision française, un monsieur qui s'appelle Pivot. J'ai oublié son prénom maintenant. Merci.

00:32:50Bernard.

00:32:50Ah, je vois que vous suivez. C'est bien. Alors, Bernard Pivot, qui avait une émission littéraire, on lui demande,

00:32:56comme c'est l'année de la femme et on est au mois de décembre, on lui dit, est-ce

00:32:59que vous pourriez faire quelque chose

00:33:00sur cette année de la femme ? Et donc, il va trouver la bonne idée d'inviter des misogynes à

00:33:05venir témoigner

00:33:06de ce que l'année de la femme leur évoque. Donc, le titre de l'émission de l'époque, qui

00:33:12est passé donc à la télévision

00:33:13à une heure de grande écoute, s'appelait 1975. Ouf, l'année de la femme, c'est fini. Donc, que

00:33:19vont faire nos chers amis féministes,

00:33:21là, les insommuses. Delphine va enregistrer l'émission, ce qui était une prouesse technique à l'époque.

00:33:27Ce n'est pas du tout comme maintenant où on appuie sur un bouton, même pas, on le fait assis

00:33:30sur son fauteuil.

00:33:32Elle a dû donc installer ce gros magnéscope que vous avez vu au début, faire bien démarrer au bon moment,

00:33:36faire attention que la bande soit assez longue. Donc, bon, elle a réussi, elle a tout enregistré.

00:33:41Ensuite, elle a rameuté, donc, ses amis. Et à quatre, elles ont décortiqué, en fait, cette émission.

00:33:46Et elles ont, de façon très artisanale, ajouté des petites pancartes, des intertitres, de la musique, des rires.

00:33:54Et donc, vous allez en voir un petit bout. Ça s'appelle « Maso et miso vont en bateau »,

00:33:57qui vous évoque peut-être un titre. Il y a des cinéphiles dans la salle.

00:34:04Céline et Julie vont en bateau, exactement. Donc, c'est un clin d'œil.

00:34:22Nous, les femmes ne font pas la cuisine. Elles font de la cuisine, mais elles ne font pas la cuisine.

00:34:42La meilleure preuve, c'est qu'il n'y a jamais eu de grands chefs qui étaient femmes, qui sont

00:34:46des femmes.

00:34:47Il n'y a jamais eu un grand auteur gourmand qui a été une femme.

00:34:49Et ça, ça s'explique de différentes manières. D'une part, parce que faire être un grand chef, c'est

00:34:55beaucoup de travail, c'est très dur, c'est très difficile.

00:34:58Et je sais bien que maintenant, les cuisines sont climatisées, il y a le gaz et l'électricité.

00:35:03C'est quand même beaucoup moins dur qu'autrefois, mais c'est quand même un boulot extrêmement dur.

00:35:07Ça, c'est une chose. Et puis, il y a également une autre chose, c'est que ce que je

00:35:10reproche à la cuisine féminine,

00:35:11aux femmes qui font la cuisine normalement, elles le font tous les jours, mais on ne sait pas de cette

00:35:15cuisine-là dont nous allons parler.

00:35:16C'est la cuisine de tous les jours, c'est la cuisine quotidienne.

00:35:18Ça, c'est fatigant aussi.

00:35:20C'est très fatigant aussi, je veux bien croire, mais elles s'y appliquent de moins en moins, elles prennent

00:35:23la cuisine.

00:35:23Parce que les femmes ont du talent en cuisine.

00:35:25Certainement pas. Certainement pas. Voyons enfin, ça se saurait, on les verrait avoir inventé un plat,

00:35:31on verrait un bocus femme, on verrait quelque chose comme ça.

00:35:36Un bocus femme. C'est pas mal.

00:35:39Un bocus femme.

00:35:41Articulé, parce que c'est le féminin, justement, pour les cartes arrières.

00:35:46Oui, et bien c'est très bien. La meilleure preuve, puisque vous parlez de féminin,

00:35:49et bien chef n'a pas de féminin, vous allez dire une chefesse ?

00:35:51Chef-ten.

00:35:52Chef-ten, que c'est ça ? La chef-ten de l'étoile d'or.

00:35:56Non mais attendez, ce que vous contestez, c'est l'esprit créateur de la femme.

00:35:58Ce que vous contestez, c'est l'esprit créateur de la femme.

00:36:00La femme a peut-être trop d'imagination. Lorsqu'elle fait un plat, ce qu'elle veut faire un grand

00:36:04plat,

00:36:04et bien elle ne suit pas la recette classique, alors on ne sait pas du tout ce que ça va

00:36:07donner, vous comprenez ?

00:36:08Et ça, c'est terrible en cuisine. Une femme ne réussit jamais deux fois le même plat que ça, c

00:36:12'est pas possible.

00:36:12Alors lorsqu'elle veut faire un plat, bon, elle met ses petits oignons à mijoter,

00:36:16et puis d'un coup elle s'apercelle, elle se dit, au nom de nom, est-ce que je vais

00:36:18avoir des bras pour sortir ce soir ?

00:36:20Elle file quand dans sa salle à manger, ou dans cette huile, elle laisse tout russir,

00:36:24et le morceau de viande est complètement cramé, vous comprenez ?

00:36:27Elle n'a pas d'idée de suite pour la grande cuisine.

00:36:30Vous êtes célibataire ?

00:36:31Pour rien, pour rien !

00:36:32Non, mais sur, je suis marié, voyons, enfin quoi !

00:36:36Maime la ministre va répondre.

00:36:50Non, non, mais vous, vous en avez pas d'idée de suite, laisse brûler la viande, tout le monde le

00:36:54sait tous les jours.

00:36:55Vous rentrez chez vous, vous dînez, vous n'avez jamais mangé un dîner correct.

00:36:57bien que du moins à l'esprit créateur et l'esprit de faire une grande recette et c'est là

00:37:05c'est là

00:37:06nous on nous emmenons n'est ce pas et c'est impossible la meilleure proche vous disait

00:37:10citez moi vous les cités tout à l'heure vous parlez sérieusement qu'est-ce qu'elle dit sérieusement

00:37:24servilement elle a dit servilement non sérieusement elle a dit sérieusement sérieusement elle a dit

00:37:40sérieusement pour parler sérieusement j'avais donné un très bon argument tout à l'heure et que les

00:37:45conditions dans lesquelles on a on fait la cuisine quand on est un grand chef dans un grand restaurant

00:37:49sont sont presque intolérables physiquement pour une femme c'est tout à fait les conditions dans

00:37:53lesquelles on a on fait la cuisine quand on est un grand chef dans un grand restaurant sont sont

00:37:57presque intolérables physiquement pour une femme c'est tout à fait vrai sont presque intolérables

00:38:02physiquement pour une femme c'est tout à fait vrai sont sont presque intolérables physiquement pour

00:38:06une femme c'est tout à fait vrai c'est extrêmement dur c'est l'argument peut-être principal principal

00:38:33Je vous propose maintenant, madame la ministre, s'il vous plaît, monsieur le misogyne,

00:38:38je vous propose d'écouter un autre fiefé miso de la politique, celui-là, il s'agit d'Alexandre Sanguinetti,

00:38:44il est interviewé par Anne Sinclair, et c'est un film de dominée, voici donc Alexandre Sanguinetti.

00:38:53Oui c'est moi, ben voilà, je me ramène.

00:38:56Vous m'avez dit, les femmes c'est un sujet détestable, c'est vrai ?

00:38:59Mais non, c'est pas un sujet détestable, dans les sociétés européennes, il y a l'un de temps qu

00:39:03'il est réglé.

00:39:04C'est vrai.

00:39:05Donc en fait, il déroule tout ce qu'on connaît déjà, c'est-à-dire que le problème est réglé,

00:39:11évidemment, dans les sociétés européennes,

00:39:12mais pas dans les sociétés, par exemple, musulmanes, etc.

00:39:15Donc c'est assez intéressant de le voir en entier, mais je crois qu'il est déjà...

00:39:19Oui, on l'a déjà présenté, donc on l'a déjà présenté ici, hein, ou on va le présenter ce

00:39:23soir ?

00:39:25On l'a présenté hier ? Ah ben voilà, oui.

00:39:27D'ailleurs, c'était moi qui l'ai présenté, en plus.

00:39:29Voilà, on ne sait plus ce qu'on fait.

00:39:31Donc là, d'ailleurs, je voulais vous dire que Maso et mis au vent en bateau a été restauré avec

00:39:35l'aide du Centre Pompidou,

00:39:36et le film précédent avait été restauré aussi, ce qu'un manifesto, avec l'aide de la Bibliothèque nationale de

00:39:42France.

00:39:42Il ne faut pas que j'oublie nos partenaires.

00:39:45Je vais... On va passer directement...

00:39:50Là, vous voyez Delphine Serric, donc c'est toujours les mêmes années, on est en 76.

00:39:54Elle va en faire une vidéo, mais je pense qu'on va être pris par le temps, là, pour vous

00:39:58montrer des extraits,

00:39:59qui s'appelle « Où est-ce qu'on se met ? ».

00:40:00Alors, ce n'est pas une faute d'orthographe, je vous rassure.

00:40:03C'est parce que c'était au cours de la manifestation du 1er mai.

00:40:07Donc des féministes décident d'aller à cette manifestation.

00:40:10Il s'est passé d'ailleurs quelques années auparavant la même chose avec des groupes LGBT,

00:40:14même si on ne disait pas LGBT à l'époque, mais peu importe,

00:40:17qui avaient été aussi ennuyés pendant la manif par les services d'ordre des syndicats.

00:40:21Et là, les féministes se retrouvent dans la même situation.

00:40:24C'est-à-dire que les syndicats n'ont pas envie d'avoir des féministes dans leurs pattes avec des

00:40:28banderoles et des chants.

00:40:29Et donc il va y avoir un certain nombre de bagarres physiques, vraiment, d'échanges de coups de poing.

00:40:36Là, on les voit au moment où tout se passe bien.

00:40:38Donc à gauche, vous reconnaissez Delphine Serig, et à droite, donc Johanna Vider avec toujours cette petite caméra porte-à

00:40:46-pâques.

00:40:47Elles vont l'année d'après se rendre à Stuttgart en Allemagne pour essayer de rendre visite à des détenus

00:40:57de ce qu'on a appelé la bande abadère, donc de, entre guillemets, de terroristes allemands.

00:41:03Mais elles viennent aussi pour voir comment les détenus sont incarcérés, ce qui se passe.

00:41:08Il y a eu plusieurs suicides, avec des gros guillemets, puisqu'en fait, c'est des gens qui, vraisemblablement, ont

00:41:13été assassinés.

00:41:14Et au retour de leur visite, donc à Stuttgart, à la prison, avec Simone Yves et des avocates, Delphine Serig

00:41:22donne une conférence de presse.

00:41:23Pour que la vérité soit faite, et donc pour que l'opinion internationale puisse se faire,

00:41:31il faut que nous exigions que tous les témoins puissent être entendus publiquement et ouvertement,

00:41:38et que l'ensemble des rapports d'expertise et d'autopsie soient connus.

00:41:43Les avocats n'ont pour le moment pas accès aux rapports d'autopsie d'aucun des prisonniers qui sont morts

00:41:50cette nuit-là,

00:41:52ni à aucun rapport d'expertise.

00:41:54Et ça, c'est donc trois choses qu'il est important, qui soient demandées sur un plan international,

00:42:01qu'Ingmar, seule survivante, soit entendue publiquement et ouvertement,

00:42:05que les rapports d'autopsie et d'expertise soient tous connus par l'ensemble de l'opinion internationale.

00:42:14Eux ne connaissent pas encore les résultats de ces autopsies,

00:42:17ce qui paraît bien étrange, puisque dans le cas d'Ingrid Schubert, ça a été connu dans les 48 heures.

00:42:24On se demande pourquoi il faut si longtemps pour avoir les résultats des expertises médicales et des diagnostics

00:42:29dans le cas des quatre suicidés et de Herngard.

00:42:35Petit détail aussi, c'est que les mêmes démarches ont été faites auprès du juge de Verena Becker,

00:42:42à Stuttgart cette fois, et qu'elles ont eu le même succès.

00:42:46Ah oui, non, alors là, on continue notre voyage, on coupe entre voyage et analyse.

00:42:53Donc on ne voit pas la salle, mais la salle est pleine,

00:42:55parce qu'évidemment, il y a beaucoup d'intérêt sur le fait qu'elles se sont rendues sur place

00:42:58et elles n'ont pas pu accéder aux femmes qui étaient incarcérées,

00:43:01mais elles ont quand même pu rencontrer un certain nombre d'avocats sur place ou d'activistes.

00:43:06De la même façon, deux ans après, 1979, le chat tombe en Iran

00:43:13et donc les femmes descendent dans la rue pour exprimer leur volonté.

00:43:19Je raccourcis un peu parce qu'on n'a pas beaucoup de temps,

00:43:21mais les femmes descendent dans la rue aussi pour exprimer leur volonté d'avoir des droits.

00:43:25Donc il y a une énorme manifestation, beaucoup de réunions, ça dure des jours et des jours.

00:43:30Il y a peut-être des personnes qui s'en souviennent.

00:43:33Et en Iran, il y a un certain nombre de féministes qui sont présentes, de féministes du monde entier.

00:43:37Donc Kate Millett, avec sa compagne Sophie Kerr,

00:43:40elles vont à la fois filmer, prendre des photos et enregistrer des bandes sonores.

00:43:46Tout cet ensemble très précieux a été confié par Kate Millett,

00:43:50qui aujourd'hui est décédée, mais qui est venue travailler avec nous en France

00:43:53pour sauvegarder tout ce matériel,

00:43:55qui d'ailleurs maintenant est utilisé par un certain nombre de réalisatrices iraniennes

00:44:00qui font un travail sur cette période.

00:44:02Et aussi, ça a été utilisé dans des expositions diverses et variées.

00:44:06Et donc on a notamment un tournage,

00:44:09là on ne sait pas de la vidéo, c'est du 16 mm,

00:44:13qui est muet.

00:44:13En fait, il n'y a pas de son, le son est à part,

00:44:15donc il n'a pas été...

00:44:16Mais vous voyez la présence,

00:44:19donc ça c'est au retour d'Iran, donc c'est à Paris,

00:44:21la conférence de presse qui est donnée par Kate Millett,

00:44:24et pourquoi j'en parle ?

00:44:26Parce que Delphine Serig va être la personne qui va traduire Kate Millett pendant cette conférence,

00:44:31et d'autre part, toutes les images qui ont pu être sorties d'Iran,

00:44:36l'ont été par Carole Rousseau-Poulos,

00:44:39qui en fait s'est fait passer pour une touriste,

00:44:41a mis tout ça dans sa valise,

00:44:43et est sortie d'Iran sans être inquiétée.

00:44:46Donc là vous voyez Kate Millett qui s'exprime,

00:44:48et Delphine Serig à côté d'elle qui l'a traduit.

00:45:09Métier masculin

00:45:13On a chacune nos raisons de faire la vidéo.

00:45:15Moi c'est, je crois, principalement parce que je suis une actrice,

00:45:18et que j'interprète toujours les choses des autres,

00:45:21et que j'aime bien de temps en temps avoir une expression à moi,

00:45:26et dire ce que moi je pense de certaines choses,

00:45:28ou traiter des sujets qui moi m'intéressent.

00:45:30Souvent encore un peu.

00:45:32Attends, mais...

00:45:34C'est pas le même cadre dans la...

00:45:38Tout petit peu le coin.

00:45:44Quelqu'un dans la lumière.

00:45:47Eh ben...

00:45:47L'intelligence...

00:45:50Désouvre un peu Delphine,

00:45:52parce que c'est le couple menton.

00:45:53Ouais, ouais, ouais.

00:45:54Voilà.

00:45:56Explique-moi, quand est-ce qu'ils auront un peu...

00:45:58Une copie de trois quarts de pouce pour les maisons de la culture.

00:46:01De maso et miso.

00:46:02De maso et miso.

00:46:03Ils sont en train de faire un réseau culturel à travers toute la France,

00:46:08d'une sélection de bandes vidéo.

00:46:11Ils ont pris miso et miso vont en bateau,

00:46:13et on va leur faire une copie de trois quarts de pouce,

00:46:16parce qu'ils sont équipés en trois quarts de pouce.

00:46:18Alors, elles vont circuler dans tout ça ?

00:46:20Oui.

00:46:20Nous avons fait ensemble une bande vidéo.

00:46:23Cette bande s'appelait Maso et miso vont en bateau,

00:46:26et c'était à propos d'une émission où Françoise Giroux était l'invité d'honneur,

00:46:30à l'époque où elle était ministre de la Condition féminine.

00:46:34Et cette émission, nous l'avions enregistrée pendant qu'elle passait à la télévision,

00:46:39et nous avions trouvé qu'il fallait y répondre,

00:46:42que nous n'étions pas d'accord avec ce qui se disait devant la télévision.

00:46:48Donc, on a fait une émission-réponse.

00:46:50Enfin, pas une émission, une bande-réponse.

00:46:53Donc, vous voyez, elle explique le processus.

00:46:55Donc, c'est tout ce travail qu'elles font par rapport à la télévision,

00:46:58ou bien aux médias, très important.

00:47:01Donc, c'est un reportage qui a été fait en 1980,

00:47:04et qui donne un témoignage.

00:47:06Et la personne qui était à gauche, totalement à gauche,

00:47:08c'est Johanna Vider, donc la troisième fondatrice.

00:47:10Et vous voyez un peu le matériel aussi qu'elle utilisait à l'époque,

00:47:13et les raisons pour lesquelles elle filme.

00:47:16Donc, vous voyez que là, il s'est déjà passé une dizaine d'années,

00:47:18où elles ont engrangé les unes et les autres,

00:47:21surtout Carole, parce que c'est elle qui a commencé à faire les premières vidéos en 1970.

00:47:25Elles ont déjà une dizaine d'années de bande-vidéo,

00:47:29qui circulent grâce à Mon Oeil, qui est un collectif de distribution.

00:47:33Mais elle se demande bien qu'est-ce qu'elle pourrait faire.

00:47:36Donc, elle les envoie dans des maisons de la culture,

00:47:38parce qu'en plus, à l'époque, il n'y avait pas de vidéoprojecteur.

00:47:40Donc, à chaque fois qu'on voulait montrer les vidéos,

00:47:42il fallait installer du matériel.

00:47:43Donc, c'était assez... Voilà, ça prenait du temps,

00:47:46et on n'avait pas toujours l'argent non plus pour acheter tout ce matériel.

00:47:50Et elles vont... Quand la gauche...

00:47:51Donc, on est en 80. En 81, il y a des élections en France.

00:47:55La gauche revient au pouvoir, et elles se disent,

00:47:58c'est peut-être le moment d'essayer de faire quelque chose de ces archives.

00:48:01Parce que Carole avait déjà un projet, en fait, de centre audiovisuel

00:48:05autour de la vidéo plutôt des États-Unis.

00:48:08Mais elles vont, en apprenant qu'il y a un ministère des droits de la femme,

00:48:14donc vous voyez le changement de langage, on avait la condition féminine,

00:48:17maintenant c'est les droits de la femme,

00:48:19elles vont donc proposer un projet, en fait,

00:48:23à la fois d'archives et de production.

00:48:25Ça peut paraître banal aujourd'hui,

00:48:28c'est un peu comme l'histoire du téléphone et de la vidéo,

00:48:31mais c'était une très bonne idée,

00:48:32parce que beaucoup de militants faisaient tourner leurs films

00:48:35au moment où ils en avaient besoin pour documenter des luttes,

00:48:38mais ensuite, ça repartait dans des placards.

00:48:40Donc là, leur idée, c'est de continuer à montrer

00:48:43ce qui a déjà été fait depuis 10 ans,

00:48:44mais de continuer à produire et de couvrir un peu

00:48:47toutes les nouvelles thématiques.

00:48:49Et on sait que dans les années 80,

00:48:51alors on appelait ça aussi l'institutionnalisation du féminisme,

00:48:56parce qu'il y a des lois sur le travail qui vont apparaître,

00:48:59des lois sur les crèches,

00:49:00enfin, beaucoup de choses vont se passer.

00:49:02Mais elles, elles vont quand même essayer de continuer à travailler,

00:49:05justement, par exemple,

00:49:06sur ce qu'on appelle les métiers dits féminins ou dits masculins.

00:49:10Elles vont faire pas mal de travail là-dessus.

00:49:11Elles vont faire beaucoup de films aussi

00:49:13autour des violences sexuelles et de l'inceste.

00:49:16Donc il y a beaucoup de productions.

00:49:18Là, voilà nos trois fondatrices.

00:49:20Donc Yona Vider à gauche,

00:49:22Carole Rosopoulos au centre

00:49:24et Delphine Serric devant les locaux

00:49:26qui se trouvaient,

00:49:27pour les personnes qui ont envie de se promener,

00:49:2932 rue Maurice-Ripoche dans le 14e.

00:49:31La maison existe toujours.

00:49:33Et là, vous les voyez encore devant un banc de montage

00:49:35en train de travailler.

00:49:38Et l'équipe de l'époque,

00:49:42donc il y a en bas Carole Rosopoulos,

00:49:43Delphine Serric et Daniel Mitterrand

00:49:45qui étaient venus soutenir le centre.

00:49:48Et en haut, vous avez Daniel dont j'ai oublié, pardon,

00:49:51le nom de famille.

00:49:52Au milieu, vous reconnaissez peut-être quelqu'un

00:49:55qui est moi et Annie Cancé

00:49:57qui était l'administratrice de l'époque

00:49:58et qui est maintenant dans le conseil d'administration.

00:50:01Donc il y avait, là, c'est qu'une partie de l'équipe,

00:50:03on était sept.

00:50:04Et aujourd'hui,

00:50:05vous pourrez féliciter,

00:50:06parce que normalement,

00:50:06il y a Barbara Alves,

00:50:08la directrice du centre,

00:50:09qui est là.

00:50:10L'équipe, maintenant,

00:50:11c'est plus que quatre personnes

00:50:12et avec beaucoup plus de projets.

00:50:14Donc c'est une prouesse.

00:50:17Quand ce centre, donc,

00:50:19a existé de 82 à 92,

00:50:23donc je vous montre là un extrait

00:50:25de Delphine et Caroline Soumuse

00:50:27qui va vous en dire un petit peu plus.

00:50:29Je trouve que c'est...

00:50:32C'est important de savoir

00:50:34que nous avons ça dans notre passé.

00:50:37Beaucoup de femmes ignorent

00:50:38qu'elles ont une histoire.

00:50:43On a fondé, il y a trois ans,

00:50:46un centre,

00:50:47qui est le centre audiovisuel Simone de Beauvoir,

00:50:50qui est un centre qui a voulu, justement,

00:50:53conserver la mémoire

00:50:54de toutes ces luttes de femmes

00:50:56qui avaient été filmées par des femmes à l'époque.

00:50:59Tous ces documents sont conservés maintenant

00:51:01au centre audiovisuel Simone de Beauvoir

00:51:03qui veut créer une mémoire

00:51:06qu'on n'oublie pas ces choses-là

00:51:07et que les femmes puissent aller aussi

00:51:09se reconnaître dans des modèles

00:51:10de femmes non conformistes.

00:51:13Oui, donc je disais,

00:51:14il y avait Yvette Roudy,

00:51:15ministre des droits de la femme,

00:51:19et donc aussi Simone de Beauvoir

00:51:22qui a fréquenté le centre

00:51:23jusqu'à son décès en 1986.

00:51:26Elle était très soutenante

00:51:28et notamment pour aller chercher de l'argent

00:51:29pour financer,

00:51:30parce qu'au début,

00:51:31pour les personnes qui s'en souviennent,

00:51:33il y avait beaucoup d'argent pour la culture

00:51:34dans les premières années

00:51:35avec Mitterrand,

00:51:36et puis après,

00:51:37ça a dégringolé

00:51:38et ça a été beaucoup plus difficile.

00:51:40Donc il y avait un certain nombre

00:51:41d'activités qui étaient organisées à l'époque

00:51:43et Delphine était vraiment très...

00:51:45pour avoir travaillé avec elle,

00:51:46je peux vous dire que c'était quelqu'un

00:51:47qui aimait bien travailler,

00:51:49qui était toujours présent.

00:51:50Donc par exemple,

00:51:51on avait organisé

00:51:51toutes les projections

00:51:54à l'épée de bois

00:51:55avec toutes les bandes vidéo

00:51:56de l'époque

00:51:57et il y avait donc des débats,

00:51:59etc.

00:51:59et c'était montré.

00:52:01À la même période,

00:52:02enfin,

00:52:03Delphine Serig a toujours en tête,

00:52:05déjà depuis plusieurs années,

00:52:06elle l'avait évoqué,

00:52:08de faire un film sur Calamity Jane

00:52:10et les lettres de Calamity Jane

00:52:11à sa fille,

00:52:12dont on ne sait pas

00:52:12si elles ont existé vraiment,

00:52:13il y a toujours un débat là-dessus.

00:52:15et donc elle va partir en repérage

00:52:17dans le Montana,

00:52:18à Billings exactement.

00:52:20Donc je vais vous montrer

00:52:21un petit extrait

00:52:22de ces rushs

00:52:23qu'on a retrouvés

00:52:24il y a quelques années.

00:52:26C'est fini,

00:52:27c'est fini,

00:52:28c'est fini,

00:52:28et je vraiment

00:52:29j'ai un bon part

00:52:31de ça fait.

00:52:32Je suis un publisher,

00:52:34et je suis juste

00:52:35vraiment content

00:52:35avec ça.

00:52:36Et vous pouvez voir

00:52:37que j'ai

00:52:39fait beaucoup

00:52:40de ça,

00:52:41donc c'est

00:52:42un grand livre.

00:52:44Et puis,

00:52:45ici,

00:52:46c'est un petit

00:52:47de la petite

00:52:49diarie

00:52:50que

00:52:51Calamity Jane's

00:52:52daughter,

00:52:52Jean Hickok McCormick,

00:52:54sold,

00:52:54out in our museum.

00:52:55We had that printed up.

00:52:56It only has a portion

00:52:57of the diary

00:52:58and the letters

00:52:58printed in it.

00:53:00Really?

00:53:00And this is the one.

00:53:02Do you have

00:53:02other letters

00:53:03of Calamity?

00:53:04I mean,

00:53:04does the diary

00:53:05have more letters

00:53:06than in this?

00:53:06Oh, yes.

00:53:07There's probably

00:53:08twice as much

00:53:09as what is printed

00:53:10in this little booklet,

00:53:11but I did have

00:53:12the whole thing

00:53:13copyrighted

00:53:13before I published

00:53:15the little booklet.

00:53:16And then,

00:53:17I just published

00:53:18part of it

00:53:19because we just

00:53:19wanted to be able

00:53:20to sell it,

00:53:21you know,

00:53:21for not very much

00:53:22and we didn't want

00:53:23to go into a big,

00:53:23cost of printing,

00:53:27you know.

00:53:29What are the things

00:53:30that they went wrong on?

00:53:32Oh, first of all,

00:53:34you know,

00:53:34there's so many,

00:53:35many authors

00:53:36said that she was not

00:53:38born in Princeton,

00:53:39Missouri.

00:53:39and I found the deeds

00:53:44to her father's land

00:53:45and her brother's land.

00:53:47I mean,

00:53:47her, yes,

00:53:48her father's land

00:53:49and his brother's land.

00:53:50And I found this

00:53:51Virginia City,

00:53:52Montana article.

00:53:54Look at the date,

00:53:551864,

00:53:57and this is proof

00:53:58that she was there

00:53:59and it tells about

00:54:01Calamity Jane,

00:54:02Martha Jane Canary

00:54:04at that time,

00:54:05going into this

00:54:06better neighborhood.

00:54:07So in fact,

00:54:08she does all this

00:54:09research,

00:54:09she goes to a bank

00:54:11where they are

00:54:11going to save

00:54:11the so-called

00:54:12original letters

00:54:13of Calamity Jane

00:54:14to her daughter.

00:54:15And this project

00:54:16that Delphine

00:54:18tened a lot,

00:54:19unfortunately,

00:54:20she will not

00:54:20find money

00:54:22to do it

00:54:22when she's interested.

00:54:25And she will

00:54:26have a refuse.

00:54:27We have the letters

00:54:27from the CNC

00:54:28who think

00:54:29that the project

00:54:30is not quite interesting.

00:54:32And unfortunately,

00:54:33she will have

00:54:33a cancer

00:54:34and she will

00:54:35have a few years

00:54:35after,

00:54:36without having

00:54:36been able to

00:54:36the mener

00:54:37to the bout.

00:54:37But like I said,

00:54:38it will be repris

00:54:39by Babette Mangold

00:54:40a few years

00:54:41after.

00:54:42So I will...

00:54:43How many time?

00:54:46Un quart d'heure?

00:54:47D'accord.

00:54:49On va peut-être...

00:54:50Donc,

00:54:51I just wanted to

00:54:52show you

00:54:53a little bit

00:54:53but on va...

00:54:53A little bit

00:54:54on a extrait

00:54:56of Letter Zone

00:54:57which has been

00:54:58tournée

00:54:58by Chantal Ackerman.

00:55:00So it's a theater

00:55:01which was played

00:55:02at Paris.

00:55:04Là aussi,

00:55:05ce sont des lettres

00:55:07entre une mère

00:55:07et une fille.

00:55:08Donc, la mère,

00:55:10c'est Sylvia Place.

00:55:11Non, la mère,

00:55:12c'est Madame Place

00:55:13et la fille,

00:55:14c'est Sylvia Place,

00:55:15la poète

00:55:15que vous connaissez peut-être.

00:55:17Donc,

00:55:17vous avez peut-être

00:55:17lu des textes

00:55:19qui est connus...

00:55:19Enfin,

00:55:20dont souvent,

00:55:22on dit,

00:55:22voilà,

00:55:22elle s'est suicidée

00:55:23en mettant la tête

00:55:24dans son four.

00:55:25C'est toujours

00:55:25ce que les gens disent

00:55:26mais ce n'est pas

00:55:27le plus intéressant

00:55:27de sa vie.

00:55:28Malheureusement,

00:55:29elle s'est suicidée.

00:55:30Ce qui est intéressant,

00:55:31c'est tous les textes

00:55:31qu'elle a écrits

00:55:32et aussi ses lettres

00:55:33où elle confie

00:55:34sa situation

00:55:35de femme mariée

00:55:36qui a des enfants

00:55:37et qui essaie

00:55:37d'écrire en même temps

00:55:38et qui ne sait pas

00:55:39comment s'en sortir.

00:55:40Et donc,

00:55:41ce film,

00:55:42cette pièce de théâtre

00:55:43a été ensuite

00:55:46rejouée

00:55:47sans public

00:55:47et Chantal Ackermann

00:55:49a ajouté aussi

00:55:50toute une bande sonore

00:55:51originale.

00:55:53Et donc,

00:55:53Delphine Serig

00:55:54joue le rôle

00:55:55de la mère

00:55:56et Coralie Serig,

00:55:58donc sa nièce,

00:55:59joue le rôle

00:55:59de la poète.

00:56:02Là,

00:56:03on mange

00:56:03les directeurs

00:56:04et les huiles

00:56:05de l'hôtel.

00:56:07Donc,

00:56:08les pourbois

00:56:08rapporteront

00:56:09souvent beaucoup moins.

00:56:11Je commence

00:56:12à m'inquiéter

00:56:13pour l'argent

00:56:14quand ton télégramme

00:56:15est arrivé.

00:56:16Mon Dieu,

00:56:17dire qu'à

00:56:18du manger

00:56:18et l'une des deux

00:56:20seules nouvelles

00:56:21gagnantes

00:56:21qui seront publiées

00:56:22dans un grand

00:56:23magazine national

00:56:24chic.

00:56:25Ma première pensée

00:56:26a été

00:56:26maman va pouvoir

00:56:27garder ses économies

00:56:29et s'acheter

00:56:29quelques jolis

00:56:30vêtements

00:56:30ou faire un voyage

00:56:31extra spécial

00:56:32ou quelque chose

00:56:33comme ça.

00:56:34En tout cas,

00:56:34moi,

00:56:35je me paye

00:56:36un manteau d'hiver

00:56:37et un tailleur

00:56:38extra spécial

00:56:39aux frais

00:56:40des Minetons.

00:56:41Sylvia et moi

00:56:42étions toutes les deux

00:56:43plus à l'aise

00:56:44en écrivant

00:56:44les mots

00:56:45de l'affection,

00:56:45de l'estime,

00:56:46de l'amour

00:56:47qu'en les exprimant

00:56:49de vie.

00:56:51Dieu merci

00:56:52pour ce qui est

00:56:52d'écrire.

00:56:53Nous l'avons fait.

00:56:54Tout va mieux.

00:56:55Maintenant que je n'ai plus

00:56:55à paniquer

00:56:56pour des questions

00:56:57d'argent.

00:56:57Je me retenais

00:56:58de parler.

00:56:59Même si j'ai les pieds

00:57:00embouillis.

00:57:01Parce que...

00:57:02Après cette première semaine.

00:57:04Comme elle avait

00:57:04bientôt 20 ans.

00:57:06Et que je laisse tomber

00:57:0620 plateaux.

00:57:07J'aurais la place.

00:57:09Des garçons

00:57:10pour m'apporter

00:57:10de la bière,

00:57:11du soleil.

00:57:12Quand je lui disais

00:57:13mon admiration,

00:57:14elle répondait...

00:57:15Et des copines

00:57:16jeunes et gays.

00:57:17Oh, bien sûr,

00:57:18toi, tu trouves toujours

00:57:19que je suis formidable

00:57:20et même jolie.

00:57:21Quelle vie.

00:57:22Parce que tu es...

00:57:23ta pauvre cinglée de fille,

00:57:25si vie.

00:57:26Ma mère.

00:57:30Malgré la tentation

00:57:31d'être lâche

00:57:32et de m'enfuir

00:57:33jusqu'à la maison

00:57:34en rampant,

00:57:36j'ai pris la résolution

00:57:37de tenir le coup

00:57:37pendant un bon mois

00:57:38d'essai.

00:57:39Ne t'inquiète pas,

00:57:40maman,

00:57:40mais surtout,

00:57:41envoie-moi des petites doses

00:57:42de conseils

00:57:43de temps à autre.

00:57:4417 juin 1952.

00:57:47Chère maman,

00:57:48ça fait une semaine

00:57:49que je suis ici

00:57:50et je suis en train

00:57:51de fêter cette belle journée bleue

00:57:53en passant mon heure

00:57:54de liberté du matin

00:57:55sur la plage.

00:57:56Inutile de te le dire,

00:57:57je suis dans une humeur

00:57:58un peu plus optimiste

00:57:59que lorsque je t'ai écrit.

00:58:00J'ai même une idée

00:58:01de nouvelle

00:58:02pour la revue 17 ans

00:58:04qui s'appellerait,

00:58:05titre ô combien approprié,

00:58:07la serveuse

00:58:08de la salle annexe.

00:58:09J'ai même une héroïne

00:58:10appelée Marley

00:58:11qui est naturellement...

00:58:13Moi !

00:58:14Je devrais pouvoir

00:58:15m'y mettre

00:58:15d'ici quelques jours.

00:58:16Et te l'envoyer à toi

00:58:17à taper

00:58:17et à déposer

00:58:18à la société des auteurs.

00:58:19Oh, comme j'aimerais

00:58:20être admise

00:58:21au séminaire d'été

00:58:22pour les écrivains

00:58:23à Breddloaf.

00:58:25Mais ça,

00:58:25c'est sûrement un rêve

00:58:27parce que d'habitude

00:58:28ce sont toujours

00:58:28les garçons

00:58:29qui gagnent ce genre de choses.

00:58:31Et mon style

00:58:31a encore beaucoup besoin

00:58:32de me rire.

00:58:33Quant à la salle annexe,

00:58:34je me dis

00:58:35que c'est un sale moment

00:58:36à passer

00:58:36et que je le mérite

00:58:37quand je pense

00:58:38à toutes mes bonnes fortunes,

00:58:39gagner des prix,

00:58:40aller à Smith

00:58:41et ce que les autres

00:58:42pensent de moi,

00:58:43je n'en ai rien à faire.

00:58:44Du moment que je suis toujours polie,

00:58:46aimable

00:58:46et accorte.

00:58:47Je vous embrasse tous.

00:58:49Sivy,

00:58:50votre philosophe

00:58:51de la salle annexe.

00:58:5425 juin 1952.

00:58:57Rien qu'un mot

00:58:58pour te faire savoir

00:58:59que je suis encore en vie.

00:59:01Jamais, il me semble,

00:59:03le travail ne m'a autant épuisée.

00:59:05Malgré tout,

00:59:06je garde mon époustouflant

00:59:07sens de l'humour

00:59:08et j'arrive la plupart du temps

00:59:09à rire.

00:59:10J'ai décidé catégoriquement

00:59:12de rentrer à la maison

00:59:12le 10 août.

00:59:13Ça fera deux mois

00:59:15que j'aurai passé

00:59:15à faire l'esclave

00:59:16pour 200 dollars

00:59:17et j'aurai besoin

00:59:18d'un bon mois

00:59:19pour récupérer physiquement

00:59:20et moralement.

00:59:22Vu l'importance

00:59:23et l'exigence

00:59:23de mes fonctions

00:59:24à l'université,

00:59:25je ne peux pas

00:59:26me permettre de craquer.

00:59:28En ce moment,

00:59:29je suis tout le temps

00:59:29tellement fatiguée

00:59:31que je n'arrive plus

00:59:32à assimiler quoi que ce soit

00:59:34excepté la manière

00:59:35dont les gens veulent

00:59:36leurs œufs

00:59:36au petit déjeuner.

00:59:38T'as le laissant

00:59:40suivi.

00:59:44Cette vidéo a aussi

00:59:45été restaurée

00:59:47grâce à Claire Atherton

00:59:48qui fait ici

00:59:49son premier travail

00:59:50avec Chantal Ackermann.

00:59:52Vous la connaissez peut-être,

00:59:52donc c'était sa monteuse

00:59:54et elle travaille

00:59:55sur ses expositions

00:59:56maintenant

00:59:56et donc on a pu restaurer

00:59:58quand même

00:59:58parce que les couleurs

00:59:59étaient un peu

01:00:01étranges

01:00:02avec le temps.

01:00:03On passe

01:00:04à un petit extrait

01:00:05d'un document

01:00:08Delphine Serig

01:00:09était très intéressée

01:00:10par tout ce qui concernait

01:00:11les maladies mentales

01:00:12et la psychiatrisation

01:00:14et l'antipsychiatrie

01:00:15et donc

01:00:16elle va

01:00:18comme vous le savez

01:00:19jouer

01:00:19le rôle

01:00:20d'Aloïse Corbaz

01:00:21donc une peintre

01:00:22qui avait été

01:00:23enfermée

01:00:24pendant des années

01:00:25dans un asile

01:00:26en Suisse

01:00:26et c'est donc

01:00:27Iliane de Kermadec

01:00:28qui va tourner

01:00:29ce film

01:00:29qui s'appelle

01:00:30Aloïse

01:00:30et à la même époque

01:00:32Delphine Serig

01:00:32va rencontrer

01:00:33une peintre

01:00:36et écrivaine

01:00:37vous allez voir

01:00:38je laisse découvrir

01:00:40Vous, pour moi,

01:00:42avez joué

01:00:43une aventure

01:00:44que nous devrions

01:00:47vraiment

01:00:48tous

01:00:48passer

01:00:49plus ou moins

01:00:50ou au moins

01:00:51j'ai pensé

01:00:51que je devrais

01:00:52passer

01:00:52et je n'ai pas

01:00:54eu le courage

01:00:58ou au moins

01:01:00le courage

01:01:01de aller

01:01:01comme mon aventure

01:01:03va aller

01:01:03et comme

01:01:05certaines personnes

01:01:05sont peut-être

01:01:06impressed

01:01:06avec des gens

01:01:07walking

01:01:07sur la moon

01:01:08mais j'ai pensé

01:01:12que vous avez

01:01:13fait quelque chose

01:01:13que j'aurais

01:01:14aimé

01:01:16et peut-être

01:01:17aimé

01:01:18à faire

01:01:18encore

01:01:18J'ai apprécié

01:01:21beaucoup

01:01:21l'exploration

01:01:23de l'intérieur

01:01:23de l'espace

01:01:24que de l'outre

01:01:25de l'espace

01:01:26car j'étais très

01:01:27thrilled

01:01:28de voir

01:01:28la télévision

01:01:29de la man

01:01:29sur la moon

01:01:30et j'ai pensé

01:01:32partie

01:01:32de mes

01:01:33inner

01:01:34aventures

01:01:35j'ai aussi

01:01:36très moved

01:01:38et

01:01:39thrilled

01:01:40de voir

01:01:41cette

01:01:41exploration

01:01:41de l'espace

01:01:42qui est

01:01:43encore

01:01:43dans le sens

01:01:44space

01:01:44dans le sens

01:01:48de l'outre

01:01:49et l'autre

01:01:49est

01:01:50inner

01:01:50j'ai pensé

01:02:20quand j'étais

01:02:22dans mes

01:02:22jeunes

01:02:22mon frère

01:02:242 1⁄2

01:02:25ans

01:02:25younger

01:02:25que moi

01:02:26était

01:02:26au premier

01:02:27de la

01:02:27breakdown

01:02:28et j'ai

01:02:30tellement mystifié

01:02:31j'ai pensé

01:02:42j'ai pensé

01:03:01Et ils, pour moi, nous avons beaucoup de choses en commun.

01:03:06Je pense que, en un moyen ou un autre,

01:03:10si c'est music ou painting ou un théâtre ou quelque chose,

01:03:14les gens qui ont été très en contact avec leur depth,

01:03:21par intention ou par accident, si ils ont fallé dans un break-down,

01:03:24ils sont, comme ça, très créative, en même temps.

01:03:28Potentially, au moins.

01:03:30Et, Alois, évidemment, qui vous avez bien joué,

01:03:34je l'ai vu le film le lendemain,

01:03:36évidemment, elle m'a dit qu'elle a été l'expression,

01:03:39la sukkana, la sukkana, la sukkana.

01:03:42Alors, Alois, en l'opposant de la façon de vous,

01:03:46parce que c'était un temps différent,

01:03:48elle était born trop early,

01:03:50pour avoir eu le chance de vivre ce que vous avez.

01:03:55Donc, elle n'a pas été vivant,

01:03:56une aventure, elle vivait totalement d'emprisonnement.

01:04:04Donc, c'est Marie Barnes, en fait, vous avez vu les titres de ses livres,

01:04:08donc, peintre et puis aussi auteur.

01:04:10Et à la suite de cette, et là, vous voyez Alois Corbaz,

01:04:13donc, devant d'une de ses peintures,

01:04:14à la suite, donc, de cette rencontre,

01:04:17Delphine Serig va avec Abraham Segal,

01:04:19donc, le réalisateur de Couleur Folie,

01:04:21monter un gros, gros festival autour du film et de la folie,

01:04:25avec énormément de films qui va circuler dans toute la France

01:04:28et qui va donner aussi lieu à des débats

01:04:30avec, donc, des psychanalystes, des psychiatres, des psychologues,

01:04:34des écrivains, des...

01:04:35Et on a toutes les...

01:04:36Là, par contre, on a de la chance,

01:04:38parce qu'on a tous les rushs, en fait,

01:04:39tout ce qui a été tourné autour de ces débats,

01:04:41et c'est absolument passionnant.

01:04:43On est donc en 1986,

01:04:47donc, c'est l'année où meurt Simone de Beauvoir.

01:04:51Delphine Serig était proche d'elle

01:04:53et elle était proche du centre.

01:04:54Et donc, elle va, un an après sa mort,

01:04:57lui dédier un film qui s'appelle Pour mémoire.

01:05:00Le 19 avril 1986, tout est matiné.

01:05:04Les Français ont préparé les rebonds de bouquet

01:05:06en écrivant à la hâte les noms de ces femmes

01:05:09ou de ces groupes de femmes.

01:05:10Et les messages étaient parfois trop longs

01:05:13pour être posés sur les rubans.

01:05:16Tigress Atkinson, pendant ce temps,

01:05:18précisait aux fleuristes dans les moindres détails

01:05:20les choix des fleurs que chaque femme ou groupe là-bas

01:05:23avait souhaité que l'on mis sur la tombe.

01:05:26Ils se vautent à tout prix que leurs souhaits soient respectés.

01:05:29Ils s'étaient engagés.

01:05:31Et nous, acharnés, nous écrivions avec des feutres,

01:05:34maladroitement, les noms des Américaines,

01:05:36ce qui explique que ces rubans ne soient pas les plus beaux,

01:05:39mais il fallait absolument qu'ils soient prêts pour la marche.

01:05:43À une heure de l'après-midi,

01:05:44la mission était accomplie et le rendez-vous tout.

01:05:57Le nouveau féminisme, comme on l'appelle,

01:05:59a commencé en France à peu près vers 1970.

01:06:03Lorsque des femmes se sont rendues compte

01:06:05qu'il ne se disait pas de lutter à côté des hommes

01:06:07pour un monde meilleur

01:06:08et qu'il fallait qu'elles luttent elles-mêmes entre femmes

01:06:11contre leur oppression.

01:06:12Vous avez reconnu peut-être la voix de Simone de Beauvoir.

01:06:15Et là, c'est ce qui a été filmé.

01:06:17Vous voyez, le centre produisait.

01:06:18Elle faisait des captations, ce qu'on fait toujours aujourd'hui,

01:06:21de manifestations de rue, mais aussi de colloques universitaires, etc.

01:06:24Et là, tout l'enterrement de Simone de Beauvoir a été filmé.

01:06:28Les images sont impressionnantes,

01:06:29parce qu'on voit une foule de personnes de tous les âges,

01:06:31de tous les milieux,

01:06:33avec beaucoup de femmes, mais aussi des hommes.

01:06:35Il y a vraiment une grande quantité de femmes

01:06:37qui était présente.

01:06:38Et donc, Delphine Serig a recueilli,

01:06:40et le centre aussi,

01:06:42les banderoles,

01:06:42enfin, les petites...

01:06:43Tout ce qui avait été donné...

01:06:46Pas les banderoles, mais les...

01:06:47Comment on appelle ça ?

01:06:49Vous voyez, en fait, ce qu'on met sur les fleurs.

01:06:51Bref, les rubans, pardon.

01:06:53Voilà, j'ai trouvé le mot.

01:06:54Les rubans.

01:06:54Et donc, il y avait toute cette collection de rubans.

01:06:57Malheureusement, on ne les a pas retrouvés.

01:06:58Quelqu'un a dû, je ne sais pas, les emporter.

01:07:01Donc, je passe les collections du centre.

01:07:04Juste pour vous montrer les catalogues

01:07:05qui ont été faits juste avant la fermeture

01:07:07du centre audiovisuel Simone de Beauvoir,

01:07:09qui ferme en 92 pour des raisons financières

01:07:11et d'organisation.

01:07:12Vous reconnaissez le profil, peut-être,

01:07:15de Delphine Serig, qui filme.

01:07:17Et à gauche, c'est Simone de Beauvoir

01:07:19à tous les âges de sa vie.

01:07:21Donc, il y avait un catalogue papier qui existait.

01:07:24Et pour l'anniversaire, donc, du centre,

01:07:27un autre catalogue a été créé.

01:07:29Et pareil, on voit de nouveau Delphine Serig,

01:07:32donc, en profil.

01:07:34Alors là, on fait un grand bond en avant.

01:07:36Donc, le centre a fermé en 93,

01:07:37mais il a réouvert en 2003 avec une toute nouvelle équipe.

01:07:42Et vous voyez que maintenant, ça fait 23 ans qu'il existe.

01:07:45Je fais juste une petite parenthèse.

01:07:47Quand il a réouvert, on nous a dit

01:07:48que la vidéo féministe, ça n'intéressait personne.

01:07:52Donc, il devait y avoir une erreur quelque part.

01:07:55À partir des années,

01:07:57donc, le centre a redémarré, etc.,

01:08:00a fait beaucoup de numérisation,

01:08:01de restauration de ses films.

01:08:03Et deux commissaires d'exposition et universitaires

01:08:07vont nous proposer de faire une exposition

01:08:10autour de l'histoire de Delphine Serig,

01:08:11de la vidéo féministe.

01:08:13Et ça va donner lieu à la première exposition en 2019,

01:08:16donc, au LAM de Villeneuve d'Ascq,

01:08:18donc, près de Lille,

01:08:19avec, donc, à la fois des vidéos,

01:08:21des textes, des journaux.

01:08:23Il y aura même des costumes aussi,

01:08:25donc, tout autour de Delphine Serig.

01:08:27Et cette exposition va aussi aller

01:08:29au Reina Sofia à Madrid,

01:08:31à Stuttgart, à Vienne.

01:08:33Et ensuite, on va faire deux autres plus centrés

01:08:37sur Delphine et le centre audiovisuel Simone de Beauvoir,

01:08:40à la fois à Paris, donc à la Cité internationale des arts,

01:08:44puis à la Filmoteca des Catalunias à Barcelone.

01:08:48Et on avait l'intention de continuer notre tour du monde,

01:08:51mais bon, voilà, il faut trouver de l'argent

01:08:53pour pouvoir continuer.

01:08:55Je vais peut-être passer...

01:08:58Je regarde l'heure.

01:09:00Cinq minutes ?

01:09:04Je vous montre un extrait de Delphine et Carole à Saumuse.

01:09:11Et là, votre féminisme, au fond, consiste en quoi ?

01:09:18Consiste d'abord à ma communication avec d'autres femmes.

01:09:22Je crois que c'est ça, la première chose,

01:09:24c'est d'écouter d'autres femmes parler

01:09:26et puis de leur parler de soi aussi.

01:09:29Moi, j'ai un grand besoin de ça.

01:09:30Je ne pourrais pas vivre si je n'avais pas ça,

01:09:33si je ne pouvais pas parler avec d'autres femmes,

01:09:35de moi, d'elle et de toutes les autres.

01:09:42La fin est un peu abrupte, mais c'est fini.

01:09:45J'ai un petit peu accéléré parce qu'il y avait des passages un peu longs.

01:09:48Donc, en fait, ce que je voulais,

01:09:50par tous ces extraits que je vous ai montrés,

01:09:53photos, etc.,

01:09:54c'est vous montrer le parcours extrêmement riche,

01:09:56et il n'y a pas tout,

01:09:58de Delphine Serig,

01:09:59mais vous donner une idée un peu de tout ce sur quoi elle a travaillé,

01:10:03à la fois en vidéo,

01:10:04mais aussi son engagement pour le sentiment de voir,

01:10:06son engagement pour les droits humains,

01:10:08en règle générale.

01:10:10Parce que là, je vous ai montré ce qui concernait plus

01:10:13ses actions par rapport à des femmes,

01:10:14mais c'est quelqu'un aussi qui a soutenu Amnesty International,

01:10:17qui a fait des clips,

01:10:20qui est intervenu,

01:10:21qui a fait des visites.

01:10:22Il y a des choses aussi dont elle ne parlait pas,

01:10:24de façon officielle, on va dire,

01:10:26mais qu'elle faisait.

01:10:28Donc, c'est quelqu'un qui avait vraiment une activité de soutien,

01:10:30et qui, en même temps,

01:10:31continuait à travailler au théâtre.

01:10:33Alors, à partir des années,

01:10:35le milieu des années 70,

01:10:37en 75,

01:10:38elle va avoir trois films

01:10:39dans lesquels elle joue au Festival de Cannes,

01:10:41et ensuite,

01:10:42il va commencer à y avoir,

01:10:44on va dire,

01:10:44une descente dans son travail,

01:10:46parce qu'elle n'est pas appréciée

01:10:48sur les plateaux de cinéma,

01:10:50pour son féminisme,

01:10:51mais aussi parce qu'elle défendait

01:10:52les techniciennes et les techniciens,

01:10:54parce qu'on parle toujours de son féminisme,

01:10:56et son féminisme,

01:10:57ça concerne aussi les droits humains

01:10:58et les droits des travailleuses et des travailleurs,

01:10:59et donc,

01:11:00elle va aussi avoir certains producteurs

01:11:04et certains acteurs aussi

01:11:05qui vont dire,

01:11:06ah non,

01:11:07si c'est avec Delphine Serric,

01:11:08c'est pas la peine.

01:11:09Donc, elle va comme ça avoir des refus,

01:11:11et elle va pouvoir continuer à travailler au théâtre.

01:11:14Alors, je ne dis pas que le théâtre est exon

01:11:16de tout problème par rapport aux femmes et au féminisme,

01:11:20mais en tout cas,

01:11:20elle va trouver là,

01:11:21quand même,

01:11:22une façon de continuer à travailler,

01:11:24de pouvoir exprimer tout son talent,

01:11:28puisque c'est quelqu'un quand même,

01:11:30je ne sais pas si vous avez eu l'occasion

01:11:31de l'avoir au théâtre,

01:11:32mais c'était quelqu'un qui avait

01:11:33un grand talent de comédienne,

01:11:34à la fois au cinéma,

01:11:35mais aussi au théâtre.

01:11:36Et c'était aussi une grande lectrice,

01:11:40lectrice pour elle-même,

01:11:41mais aussi qui lisait des textes

01:11:43avec beaucoup de passion.

01:11:47Et ensuite,

01:11:48quand elle va,

01:11:49donc la partie sur le sentiment de Beauvoir,

01:11:51c'est pour montrer aussi

01:11:52son engagement au quotidien,

01:11:53parce que quand on joue,

01:11:55et qu'en même temps,

01:11:55on doit gérer aussi un centre

01:11:57avec les questions de subvention,

01:12:00de fonds qui sont à trouver.

01:12:02Et moi,

01:12:03je garde en mémoire le fait

01:12:04qu'elle et Simone de Beauvoir

01:12:06nous accompagnaient

01:12:07dans des ministères

01:12:09pour trouver des subventions.

01:12:11Donc,

01:12:11c'était pas mal d'avoir,

01:12:12d'un côté Delphine Serric,

01:12:14de l'autre Simone de Beauvoir,

01:12:15pour poser son dossier.

01:12:16Ça faisait un certain effet,

01:12:18quand même,

01:12:19aux ministres qui nous recevaient.

01:12:22Voilà,

01:12:22je voulais,

01:12:23maintenant,

01:12:24si vous avez des questions,

01:12:25des commentaires,

01:12:26des choses qui ont été un peu vides,

01:12:28qui vous ont...

01:12:30Il y a un micro qui peut circuler.

01:12:33Bonsoir,

01:12:33je voudrais savoir,

01:12:34je la connais pas trop,

01:12:35je la connais de nom,

01:12:36je voudrais savoir

01:12:37quel est le fil de sa vie

01:12:38qui l'a entraînée

01:12:39dans le combat féministe,

01:12:40parce que,

01:12:40à ces époques,

01:12:41il y avait des combats féministes,

01:12:43mais pourquoi elle s'est vraiment engagée

01:12:44toute sa vie

01:12:45dans ce domaine-là ?

01:12:50Alors,

01:12:51pourquoi elle s'est engagée ?

01:12:54Je pense que c'est quelqu'un,

01:12:55elle l'explique dans certains,

01:12:57dans certains,

01:12:59certains entretiens qu'elle a eus

01:13:00avec des journalistes à la télé

01:13:01ou par écrit.

01:13:03Elle dit qu'elle avait toujours senti

01:13:05quelque chose qui l'a dérangée,

01:13:06mais sans savoir exactement quoi

01:13:07par rapport à la situation des femmes.

01:13:09Elle parle aussi de l'influence de sa mère.

01:13:12Et puis après,

01:13:13il y a toute son expérience

01:13:14au cinéma et au théâtre,

01:13:16et je pense notamment

01:13:17à l'année dernière à Marianne Bannes.

01:13:19C'est-à-dire que pendant toute une époque,

01:13:20elle a été aussi cette star adulée.

01:13:23Et beaucoup de personnes pensaient

01:13:25que c'était quelqu'un de,

01:13:27voilà, un petit peu qui avait,

01:13:29qui était un peu au-dessus

01:13:30des réalités du monde

01:13:31et qui était cette très belle femme

01:13:32qui portait de la haute couture, etc.

01:13:35Et elle, il y a eu un moment

01:13:36où il y a eu un espèce de,

01:13:38de, comment dire,

01:13:39de clash dans sa vie

01:13:40où elle a eu envie

01:13:41d'être une autre,

01:13:43de faire autre chose.

01:13:45Et je pense que,

01:13:45mais je ne peux pas parler à sa place.

01:13:47Ça, c'est ce que je recoupe

01:13:48par rapport à tout ce qu'elle a pu dire.

01:13:50C'est-à-dire qu'elle a pris conscience aussi,

01:13:52bon, il y a eu 68,

01:13:54mais il y a eu surtout

01:13:54le mouvement de libération des femmes.

01:13:56Et elle a commencé à s'intéresser

01:13:58à tous ces mouvements

01:14:00qui naissaient en France et ailleurs.

01:14:02Et je pense que c'est là,

01:14:03elle s'est rendue compte

01:14:04qu'elle aussi,

01:14:05elle avait un intérêt personnel

01:14:08et elle avait une conviction,

01:14:09en fait, politique,

01:14:10qu'il fallait faire quelque chose

01:14:11par rapport à la situation des femmes

01:14:13en France et dans le monde.

01:14:15Parce qu'elle a très vite,

01:14:16en fait, eu cet intérêt.

01:14:17Alors, c'était quelqu'un

01:14:18d'une famille déjà très cosmopolite.

01:14:20Elle est née au Liban,

01:14:21à Beyrouth,

01:14:22parce que son père

01:14:22est la personne

01:14:24qui a fondé, en fait,

01:14:26l'école d'archéologie à Beyrouth.

01:14:27Et si vous allez à Beyrouth,

01:14:29au musée d'archéologie,

01:14:30il y a une plaque

01:14:30au nom du père

01:14:31de Delphine Serig.

01:14:33Donc, elle avait déjà cette...

01:14:35Après, elle a été aux Etats-Unis.

01:14:36Donc, elle a aussi travaillé

01:14:38aux Etats-Unis.

01:14:39Donc, c'est quelqu'un...

01:14:40Sa famille venait en partie de Suisse.

01:14:41Donc, il y a aussi cet aspect cosmopolite

01:14:43qui l'a certainement influencé.

01:14:45Mais elle a toujours eu un intérêt

01:14:47pour tous les pays du monde

01:14:48et toutes les situations.

01:14:50C'est quelqu'un qui a...

01:14:50Enfin, ça, je peux vous le dire

01:14:51pour l'avoir vécu

01:14:53en travaillant avec elle.

01:14:55qu'elle avait vraiment

01:14:56ce regard très international

01:14:58et très ouvert.

01:15:02Je ne sais pas si j'ai répondu

01:15:03à votre question, mais...

01:15:04Alors, il y a plusieurs...

01:15:05Il y a beaucoup de livres

01:15:06sur Delphine Serig.

01:15:07Au moins cinq, maintenant, je crois.

01:15:09Plus une BD.

01:15:10Alors, avec...

01:15:11Moi, je ne vais pas vous dire

01:15:12ce que j'aime et ce que je n'aime pas,

01:15:13mais bon...

01:15:14Mais en les croisant,

01:15:15si ça vous intéresse,

01:15:16je vous conseille d'aller en bibliothèque

01:15:17ou de les acheter comme vous voulez,

01:15:18mais de les lire

01:15:20parce que ça vous fait

01:15:20un portrait croisé

01:15:22de Delphine Serig.

01:15:23Donc, il y a des auteurs

01:15:24qui s'intéressent plus, justement,

01:15:26à la comédienne de fiction.

01:15:28D'autres qui vont plus s'intéresser

01:15:30aussi à son parcours de féministe

01:15:32ou de comédienne de théâtre.

01:15:34Et puis, vous allez trouver aussi

01:15:35des livres qui croisent

01:15:37les trois aspects de sa vie.

01:15:41Moi, je vous conseillerais

01:15:42le livre de Jean-Marc Lalanne,

01:15:43en fait, qui est paru

01:15:44il n'y a pas très longtemps,

01:15:45que je trouve vraiment intéressant.

01:15:48Oui, bonsoir.

01:15:49Je me sens aussi Delphine Serig

01:15:51qui a été intéressée

01:15:52par les luttes LGBT

01:15:54et quelles sont les connexions

01:15:55du centre Simone de Beauvoir

01:15:58avec les archives LGBT ou autres ?

01:16:02Alors, effectivement,

01:16:04quand je disais que Carole

01:16:05a fait des vidéos très tôt,

01:16:09elle a filmé, par exemple,

01:16:10la première marche,

01:16:14enfin, manifestation.

01:16:15Alors, à l'époque,

01:16:16on aurait dit lesbienne,

01:16:17gay, trans,

01:16:18mais on va dire LGBTQIA+,

01:16:19pour simplifier.

01:16:20Donc, en 71,

01:16:22qui était donc un groupe

01:16:23qui s'était inséré

01:16:24dans la manifestation

01:16:26du 1er mai

01:16:26et où il y avait aussi

01:16:27eu des heures.

01:16:28On a donc un film chez nous

01:16:29qui s'appelle

01:16:30Le Phare,

01:16:31le Front Homosexuel

01:16:32d'Action Révolutionnaire,

01:16:33où on voit à la fois

01:16:33cette manifestation

01:16:35et on voit aussi

01:16:36les débats qu'il y a eu,

01:16:38en fait,

01:16:39dans les groupes LGBT

01:16:41avec aussi d'autres personnes

01:16:42qui n'étaient pas de ces groupes

01:16:43mais qui étaient des activistes

01:16:44à l'université de Vincennes.

01:16:46Donc, on a ce document

01:16:47chez nous

01:16:47qui montre cette lutte-là.

01:16:49et par exemple,

01:16:50quand elles ont créé le centre,

01:16:52évidemment,

01:16:52il fallait sauvegarder

01:16:53toutes ces vidéos

01:16:54dans cette vidéo-là

01:16:55et autant Carole

01:16:58que Delphine

01:16:58que Johanna

01:16:59étaient très concernées

01:17:01et sensibles

01:17:02à ces questions.

01:17:04Et le centre lui-même

01:17:05a une collection de films

01:17:06depuis les années 70

01:17:07jusqu'à aujourd'hui

01:17:08et fait encore rentrer

01:17:09des films

01:17:10qui concernent

01:17:11de façon large

01:17:12les questions LGBT

01:17:13dans le monde.

01:17:13Et d'ailleurs,

01:17:14le 19 octobre,

01:17:15nous avons une projection

01:17:17d'un film,

01:17:18alors j'ai encore oublié

01:17:19de prendre le nom

01:17:20de la...

01:17:20Donc, cette photographe tchèque,

01:17:22elle a à la fois documenté

01:17:24l'arrivée des chars russes

01:17:25à Prague

01:17:25mais elle a aussi documenté

01:17:27toute la vie LGBT

01:17:28de son époque,

01:17:30elle-même lesbienne,

01:17:31donc ça l'intéressait aussi.

01:17:33Donc, voilà,

01:17:34c'est un film

01:17:35qui vient de rentrer

01:17:35dans nos collections.

01:17:38Et par rapport

01:17:39alors aux archives,

01:17:40on est en contact

01:17:41et moi-même,

01:17:41j'ai fait partie

01:17:42pendant tout un temps

01:17:43du collectif archive LGBT

01:17:44de Paris et d'Île-de-France.

01:17:46Maintenant,

01:17:46je n'y suis plus

01:17:47parce que j'ai trop

01:17:48de travail par ailleurs

01:17:48mais donc on a des connexions

01:17:50très proches

01:17:51avec d'autres groupes aussi

01:17:51qui sont en France

01:17:52et aussi avec les bases

01:17:55de données

01:17:55qui concernent

01:17:56donc pas que le cinéma LGBT

01:17:58mais aussi toute la culture.

01:18:00Donc, il y a toujours

01:18:00une connexion

01:18:01depuis le début.

01:18:04Et d'ailleurs,

01:18:05ce soir,

01:18:05mais je n'ai pas...

01:18:06Enfin, il y avait

01:18:07trop de choses déjà.

01:18:08Je voulais vous montrer

01:18:09aussi des images

01:18:10que Delphine Serig a tournées

01:18:12mais qui sont totalement inédites.

01:18:14Il faudra qu'on les montre

01:18:14à une autre occasion.

01:18:16Et dans lesquelles,

01:18:16d'ailleurs,

01:18:17je souhaitais...

01:18:18Enfin, je souhaitais le montrer

01:18:19et en même temps,

01:18:19je ne savais pas

01:18:20si c'était vraiment le moment.

01:18:21Dans lesquelles,

01:18:22on voit Hélène Azera

01:18:23qui vient de décéder

01:18:25qui jouait dans une pièce

01:18:26avec Marie-France

01:18:27que vous connaissez peut-être

01:18:28qui est une chanteuse trans aussi

01:18:31et donc,

01:18:32elles avaient fait une pièce

01:18:33autour d'un texte.

01:18:37Alors,

01:18:38c'était autour

01:18:39de Marilyn Monroe

01:18:41et ça n'a jamais été monté

01:18:43en fait.

01:18:43Elle a tourné,

01:18:44tourné, tourné

01:18:45et ça n'a jamais été monté

01:18:46mais on a ses archives

01:18:47chez nous.

01:18:48Et donc,

01:18:48à l'occasion,

01:18:49il faudra qu'on les montre

01:18:50à la fois pour rendre hommage

01:18:52à Hélène Azera

01:18:52mais aussi à ce travail

01:18:53de Delphine Serig

01:18:55qui avait pris sa caméra

01:18:58parce qu'en fait,

01:18:58je ne sais pas si je l'ai assez dit,

01:19:00souvent,

01:19:00elles prenaient leur caméra

01:19:01comme ça,

01:19:01elles partaient

01:19:02filmer quelque chose.

01:19:03Il n'y avait pas de production,

01:19:05pas forcément d'argent

01:19:06pour le faire.

01:19:07Elles achetaient quelques mobiles

01:19:08ensuite elles montaient,

01:19:09elles achetaient quelques bandes,

01:19:10elles montaient les vidéos

01:19:11et voilà.

01:19:13Après,

01:19:13on s'occupait de trouver

01:19:14de l'argent pour terminer

01:19:15mais ce n'était pas

01:19:16la préoccupation première.

01:19:17Elles ont quand même filmé

01:19:19elles et d'autres aussi

01:19:20comme le collectif Vidéa

01:19:21ou d'autres collectifs.

01:19:22On fait beaucoup

01:19:23en fait de documents militants

01:19:25sans avoir de production

01:19:27au départ.

01:19:28Et l'autre chose aussi

01:19:30qui est caractéristique

01:19:31de ces années-là,

01:19:33ce qu'on n'a pas vu

01:19:33dans le générique là,

01:19:35c'est que la plupart

01:19:35des féministes qui filmaient

01:19:37signaient uniquement

01:19:38de leur prénom

01:19:38et pas de leur nom de famille.

01:19:40Donc des fois,

01:19:41on doit faire

01:19:42des petites enquêtes

01:19:42pour savoir

01:19:43mais qui était

01:19:43cette Jeannine

01:19:44qui a signé

01:19:45ou qui était

01:19:46cette Danielle ?

01:19:48Alors heureusement,

01:19:48par le réseau

01:19:49et par les connaissances,

01:19:50on finit par trouver.

01:19:51Et la volonté,

01:19:53c'était parce que

01:19:54en France,

01:19:56en général,

01:19:57vous avez le nom

01:19:58du père,

01:19:59ce qui n'est pas le cas.

01:20:00Moi, je m'appelle

01:20:01Fernand Desferrer,

01:20:02en Espagne,

01:20:02ce n'est pas du tout

01:20:03révolutionnaire,

01:20:03mais en Espagne et en Portugal,

01:20:04on a toujours le nom

01:20:05des pères et des mères.

01:20:07Donc on n'a pas cette...

01:20:07Donc en fait,

01:20:08la volonté de signer

01:20:09que par les prénoms,

01:20:10c'était de ne pas mettre

01:20:11le nom du père en fait.

01:20:12Ce qui n'est pas

01:20:13une invention

01:20:13des féministes

01:20:14des années 70

01:20:16puisque si je me souviens bien,

01:20:17les Saint-Simoniennes

01:20:18faisaient déjà ça

01:20:19donc ça remonte

01:20:20à bien plus longtemps.

01:20:21Elle est comme projet

01:20:23inachevé.

01:20:23Elle voulait aussi

01:20:25rendre hommage

01:20:25à sa mère,

01:20:26Hermine de Saussure

01:20:27et donc on n'a rien

01:20:29comme...

01:20:30Parce qu'à la fin

01:20:31de sa vie,

01:20:32elle devait...

01:20:33Je ne sais pas

01:20:34qui elle avait dit

01:20:35qu'elle voulait...

01:20:37Non,

01:20:38il y a beaucoup de projets

01:20:38mais je crois

01:20:39que s'il y a des cinéastes

01:20:40dans la salle,

01:20:41tout le monde le sait,

01:20:42on écrit beaucoup de choses,

01:20:43on fait des projets,

01:20:44on cherche de l'argent

01:20:45et puis après...

01:20:45Bon,

01:20:46elle a été rattrapée aussi

01:20:47par sa maladie.

01:20:48Donc Hermine de Saussure,

01:20:49sa mère qu'on appelait Miette

01:20:51et donc cette femme

01:20:52aussi aventurière

01:20:54et non,

01:20:55elle n'a pas terminé.

01:20:56Il existe quelques...

01:20:57Quelques rushs,

01:20:58quelque chose ?

01:20:59Parce que pour,

01:21:00par exemple,

01:21:00le projet...

01:21:02Bon,

01:21:03Babette Mangold

01:21:03a fait quelque chose...

01:21:05Enfin,

01:21:05je n'ai pas encore vu

01:21:06le documentaire

01:21:07qui va passer,

01:21:08je crois,

01:21:08dans le cycle.

01:21:09Oui,

01:21:09le film s'appelle

01:21:11Calamity Jane

01:21:12et Delphine Serig

01:21:13A Story.

01:21:14Donc c'est Babette Mangold

01:21:15qui est une cadreuse

01:21:16et une photographe

01:21:17qui a notamment

01:21:18fait le cadre

01:21:18de Jeanne Dielmann,

01:21:20donc vous la connaissez

01:21:21peut-être comme ça,

01:21:22mais qui est aussi

01:21:23une grande photographe

01:21:23qui a reçu un prix

01:21:24il y a quelques années

01:21:25à Arles

01:21:26pour l'ensemble

01:21:27de son travail.

01:21:28Elle a effectivement...

01:21:29Mais elle n'a rien

01:21:30sur la mère de Delphine

01:21:32dans le film.

01:21:32Ça porte.

01:21:34Quelqu'un m'a dit

01:21:34qu'en ce moment,

01:21:35je crois que c'est à Lausanne,

01:21:36il y a deux expositions

01:21:37consacrées à Hermine de Saussure

01:21:39parce que c'était

01:21:39une grande amie

01:21:40d'Ella Maillard

01:21:40donc comme Ella Maillard

01:21:42est quand même très connue.

01:21:43Voilà, c'était juste...

01:21:44Oui, et La Maillard

01:21:44est plus connue

01:21:45qu'Hermine de Saussure

01:21:46en effet.

01:21:47Oui, Hermine de Saussure

01:21:48était l'amie de Genèse,

01:21:50c'était La Maillard

01:21:50et voilà.

01:21:52Oui, elle faisait

01:21:53du bateau ensemble

01:21:54notamment.

01:21:55Oui, c'est vrai

01:21:56qu'elles ont fait

01:21:56beaucoup de choses ensemble.

01:21:57Mais elle ne faisait pas

01:21:58le tour du lac de Genève,

01:21:59elle faisait du bateau.

01:22:00Oui, je sais

01:22:01parce que justement,

01:22:02moi j'ai lu des...

01:22:03parce que j'avais une amie

01:22:03qui connaissait bien

01:22:04La Maillard

01:22:05qui allait lui rendre visite

01:22:06à Chandelin

01:22:06et j'ai connu...

01:22:11Oui, dès le début

01:22:12des années 90,

01:22:13je connaissais bien

01:22:14La Maillard

01:22:14par cette amie

01:22:15qui me racontait

01:22:16plein de choses, etc.

01:22:17Vous pouvez trouver

01:22:18si ça vous intéresse

01:22:19sur le site

01:22:20de la télévision suisse romande

01:22:22TSR,

01:22:22on trouve quelques documents,

01:22:25en fait quelques entretiens.

01:22:27Merci.

01:22:35Alors, je vous invite

01:22:36si vous n'en avez pas marre

01:22:38de Delphine Sérig

01:22:38et de moi

01:22:39à venir

01:22:40à la prochaine séance

01:22:41où vous aurez

01:22:42trois courts-métrages

01:22:43donc Inès

01:22:47Ascom Manifesto

01:22:48et on en a parlé tout à l'heure

01:22:49et Il n'y a pas qu'à baiser.

01:22:50Et il n'y a qu'à pas baiser.

01:22:52Alors, il y a...

01:22:53Donc, je redis

01:22:54que pour...

01:22:55Parce que là, dans Inès,

01:22:56en fait,

01:22:57je n'ai pas mis

01:22:57la partie la plus violente.

01:23:00Donc, dans Inès,

01:23:00il y a des choses

01:23:01quand même qui sont difficiles

01:23:02et dans Il n'y a qu'à pas baiser,

01:23:04on voit un avortement

01:23:05en temps réel

01:23:06par la méthode Carman

01:23:07donc d'aspiration.

01:23:07Donc, s'il y a

01:23:08des personnes sensibles,

01:23:09vous pouvez sortir,

01:23:10baissez la tête

01:23:11mais vous ne vous sentez pas gêné

01:23:12parce qu'on n'est pas

01:23:13forcément à l'aise

01:23:14avec ces images.

01:23:14Il n'y a rien de violent.

01:23:16Ça se passe très bien.

01:23:17La femme même rit

01:23:18et dit qu'elle a faim

01:23:19à la fin de l'avortement.

01:23:20Donc, ce n'est pas dramatique

01:23:22mais c'est quand même

01:23:23des images qui peuvent choquer.

01:23:24Donc, il ne faut pas

01:23:24se sentir gêné

01:23:26de ne pas les supporter.

01:23:28Je vous remercie beaucoup.

01:23:29Merci.

01:23:30Et si vous voulez...

01:23:32Applaudissements

01:23:33À la sortie,

01:23:35vous avez dû voir,

01:23:36il y a des affiches

01:23:36et des documents

01:23:37sur le centre.

01:23:38Donc, soit vous pouvez

01:23:39soutenir le centre

01:23:40en achetant des affiches

01:23:40mais vous pouvez aussi

01:23:41faire des dons.

01:23:42Toutes les sommes sont acceptées,

01:23:44bien sûr.

01:23:45Et voilà.

01:23:46Et je vous remercie beaucoup.

01:23:49Applaudissements

01:23:50Applaudissements

01:23:54Applaudissements

01:23:56Sous-titrage FR ?

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