00:00Because I always say that my relationship with the cinema is the of a bad marriage that we can't live
00:06together or separate.
00:17Before Macondo and The Realism Magic, Gabriel García Márquez se enamoró del cinema.
00:21Su infancia en Aracataca, al cuidado de sus abuelos, estuvo marcada por las visitas al Teatro Olimpia y las películas
00:28que veía con su abuelo.
00:29En esa época eran cines a cielo abierto, lo que tenía ya de por sí una poética muy especial.
00:37Y era poder ver las estrellas, tenía que ser de noche, por supuesto, para facilitar la proyección.
00:43Y eran películas que usualmente venían censurados por la iglesia.
00:47Ya desde que García Márquez era un niño allá en Aracataca, al cuidado de sus abuelos,
00:53su abuelo tenía la costumbre de llevarlo al cine del pueblo, que era el Teatro Olimpia.
00:58Y todas las mañanas, al día siguiente, después de la función a la que iban,
01:03lo sentaba en la mesa del comedor y le pedía que le contara la película.
01:08Desde ese momento en que él empieza a contar los argumentos de la película,
01:13se va despertando esa afición por contar historia.
01:18Más allá de los largometrajes y la mención del cine en su obra,
01:21el Nobel de Literatura llegó también a escribir sobre aquellas películas que veía en columnas sobre cine.
01:27La primera fue publicada en 1948 en El Universal en la sección Punto y Aparte.
01:33Luego, en 1950, empezó a escribir La Jirafa en el Heraldo bajo el seudónimo Septimus,
01:39y aquí se inició en su labor como crítico.
01:41Y este tipo de memoria, de tener que incluso llevar el asiento donde uno iba a estar sentado,
01:47había que cargarlo, pues está registrado en varias de sus historias.
01:51Por ejemplo, de las más tempranas, como La Mala Hora,
01:55ahí hay anécdotas sobre este tipo de cine, de este tipo de interacción con el cine,
02:02y eso se vuelve, desde esa infancia, de ese recuerdo muy memorable, muy entrañable, muy del corazón,
02:10se va volviendo, para el García Márquez ya adulto, un interés académico, un interés creativo.
02:17Hay una historia muy interesante que valdría la pena escribir
02:21sobre grandes escritores que en algún momento fueron críticos de cine.
02:26Ahí encontramos a Borges, encontramos a Cortázar y encontramos a García Márquez y sus columnas de crítica de cine.
02:34Yo creo que el legado que da como crítico es esa virtud que Gabriel García Márquez tenía,
02:43como la tuvo Borges y Cortázar, de la palabra y cómo, por medio de la palabra,
02:49podían hablar con elocuencia de las películas que veían.
02:52Pero fue en El Espectador, a partir del 27 de febrero de 1954 y hasta el 9 de julio de
02:591955,
03:01que García Márquez escribió exclusivamente sobre cine en su columna
03:05El cine en Bogotá, estrenos de la semana.
03:08Durante esos años en la capital, se convirtió en lo que él llamaba un cineísta,
03:13veía desde películas populares hasta las que menos gustaban
03:16e iba a las matines y vespertinas para escribir sobre ellas.
03:19Que era distinto en ese García Márquez del García Márquez puntista, novelista o periodista.
03:28No sólo importaba aspectos técnicos que tú encontrarías en cualquier buena reseña cinematográfica,
03:35como la dirección, la fotografía, sino que García Márquez se interesaba muchísimo en la conformación del guión,
03:44cómo interactuaban los personajes, de qué manera la trama establecía un desenlace adecuado o un cierre.
03:54Entonces era la opinión de un crítico de cine que realmente estaba pensando como escritor.
04:02A través de las letras encontró una forma de hacerlo.
04:06Sin embargo, eso no evitó que en 1955 empezara un curso de dirección en el Centro Experimental de Cinematografía de
04:13Roma,
04:13donde conoció a César Sabatini y Vittorio de Sica, con la intención de desentrañar los misterios del neorrealismo italiano.
04:20Él no terminó el curso, pero destacó muchísimo en esa clase de edición cinematográfica, que en ese entonces se hacía
04:27con un instrumento llamado moviola.
04:30Esa forma de editar, esa forma de concebir las escenas, de concebir el cine, influyó muchísimo en las obras literarias
04:37posteriores.
04:38La escritura del programa Tiene Quien Escriba, dicho por el propio García Márquez, está hecha como si fuese un guión
04:45de cine.
04:45Fue durante su periodo como crítico en Bogotá que se enamoró de ese género cinematográfico.
04:50Ladrón de bicicletas capturó su atención y se convirtió en uno de sus largometrajes preferidos.
04:55García Márquez estaba convencido de que el lenguaje estético, el lenguaje técnico,
05:01la forma como los cineastas del neorrealismo italiano contaban historias,
05:07esa era la manera como los escritores y los artistas tenían que contar las historias de América Latina.
05:14La crítica que escribió entre 1948 y 1955 atravesó periodos y cambios.
05:21Las primeras eran recuerdos anecdóticos que no ahondaban en su análisis,
05:25mientras que aquellas que escribió en Bogotá tenían un tono distinto.
05:28En Bogotá, cuando él empieza a ver cine y a reseñar específicamente las películas que están en cartelera,
05:36que veía muchísimas películas, en esa columna la integraban muchos análisis de varias películas que había visto en la jornada,
05:43ahí empieza él a preguntarse por aspectos técnicos de las películas, sin dejar de lado también el aspecto de la
05:50anécdota,
05:51que él consideraba muy importante para poder echar una historia.
05:55Para algunos, Gabriel García Márquez fue una voz destacada de la crítica de cine en Colombia y Latinoamérica.
06:00Más allá de sus apreciaciones sobre el séptimo arte, su obra ha servido como inspiración para películas y series como
06:06El amor en los tiempos del cólera en 2007 o Noticia de un secuestro en 2022 y Próximamente 100 años
06:13de soledad,
06:14aunque no fuera muy amigo de las adaptaciones literarias al cine.
06:17Yo creo que su crítica de cine es importante porque Gabriel García Márquez escribía de manera maravillosa
06:27y sus críticas, de alguna manera, nos logran motivar, acercar y ver con otros ojos las películas que él criticaba
06:39y reseñaba.
06:40Para mí, la crítica de cine no es un juicio de valor sobre una película, sino es prestar unos lentes
06:47para que los espectadores potenciales puedan ver la película con otros ojos.
06:53Y creo que ahí está el legado de Gabriel García Márquez como crítico de cine.
06:57Nos prestó sus lentes particulares para poder ver las películas con los ojos que él las vio.
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