00:00Remek dijela
00:05Emilio Vedova
00:07Slika vremena, barijera
00:09Zbirka Peggy Guggenheim, Venecija
00:18Mnogi ljudi uopće nemaju strpljenja za suvremeno abstraktno slikarstvo.
00:23Slike poput ove talijanskog umjetnika Emilija Vedove ne zadovoljavaju njihova očekivanja.
00:31Plaši ih ili smeta kad u njima ne nalaze ništa prepoznatljivo, ni ljudske likove, ni poznate predmete, čak niti privlačan
00:38ponovljeni uzorak koji bi mogli cijeniti kao ukras.
00:45Premda je točno da su slike poput vedovinih lišene takvih elemenata, to ne znači da su besmislene, zapravo one su
00:52pune značenja, osobito emocionalnoga, koje je izraženo mnogo izravnije, linijama, oblicima i bojama,
00:58nego što bi to moglo biti likovima i predmetima prikazanima konvencionalnije.
01:08Možda naslov slike zavarava, slika vremena, barijera.
01:15U nas potiče da tražimo konkretne predmete određene vrste, barikadu, zid, možda ogradu od bodnika vežice.
01:22A nije teško zamisliti da bismo zapravo neke od tih stvari tu mogli i naći, osobito u jakim linijama koji
01:28idu preko slike s lijeva na desno.
01:32No taj način gledanja na vedovin rad neće nas odvesti daleko.
01:36Njegova nam slika pokušava pokazati ne kako stvari izgledaju u ovom vremenu, nego što mi osjećamo o njima.
01:49Osjećaj koji ovdje dominira, osjećaj je antagonizma.
01:52Čini se da nije moguće nikakvo izmirenje između izrazito crne i sjajno bijele na kojima se temelji kompozicija,
01:59ili između jednako određenih okomitih i vodoravnih linija i suprotnih dijagonala.
02:11Mrlje pastelne boje koje tu i tamo proviruju, između izprepletenih crnih linija, bljedomodra, mrvica žute ili crvene, isprva se jedva
02:20zapaze.
02:21Kad ih postanemo svjesni, osjećamo kao da će ih ta užasavajuća arena smrviti ili ugušiti.
02:32Borba kao da ispunjava cijeli prostor slike. Nema zaklona, nema mirno kutka.
02:39Teško je povjerovati da je vedova počeo s neutralnim pravokutnikom platna.
02:47Kamogod pogledamo, linije prelaze jedna preko druge ili prolaze kroz oblike što im leže na putu.
02:54I unutar tih oblika postoje linije koje kao da trgaju obojenu površinu, kao da lome integritet oblika iznutrine.
03:03Kao da će destruktivna energia koja je tu oslobođena na kraju uroditi time da slika samu sebe proštre.
03:12Spravom ćemo se upitati što je navelo Vedovu da stvori takvu sliku.
03:16Kakvi su ekstremi patnji, bola ili gubitka izazvali ovu reakciju bijesa i očaja?
03:23No ne bi bilo primjereno tražiti izravnu motivaciju u stvarnome svijetu.
03:28To što možemo zapaziti i naći riječi za emocije koje slika prenosi, pokazuje da smo i mi i slikar u
03:34istome položaju,
03:35premda naše iskustvo možda ima vrlo malo zajedničkoga s njegovim.
03:41Vedovaj pokušao i čini se uspio doći izvan realnosti kakva se konvencionalno opaža izvana,
03:47kako bi se pozabavio njenim oblikom iznutra.
03:54Pozornost je vrijedno što on premašuje vizualne aspekte realnosti, ne napuštajući vizualni jezik.
04:01No, to je jezik koji moramo naučiti, a učiti ovdje u veliko znači odučiti.
04:10Moramo zaboraviti imena stvari i naša očekivanja o njihovoj svrsi, te reagirati na njih u posve osjetilnom smislu.
04:18Zapaziti čudnu građu linije, a ne pitati kamo ide, te uživati u glatkoj površini sjajnog predmeta, a ne pitati se
04:26kako on radi.
04:31Da kako, vedova nije počeo slikati na taj način.
04:35Crteži venecijanskih crkava, koje je načinio potkraj svojih tineđerskih godina, 30-ih, mnogo su bliži tradicionalnim prikazima tih građevina.
04:43No, čak i tu možemo vidjeti da ga ti dojmljivi i milovidni interijeri zanimaju s toga što pobuđuju emocijonalnu reakciju,
04:51osjećaj prostora stegnutoga ili proširenoga zidovima, svodovima i prozorima.
04:58Kad se okrenuo primjerima koje pruža rad velikih umjetnika prošlosti, poput Goje, ono što je kopirao i najviše proučavao cijeneći
05:06njihovu ekspresivnu snagu, bio je njihov crtež.
05:12Tomu je zapravo bila zamjena za tradicionalnu umjetničku školu, koju Vedova nije mogao pohađati zbog siromaštva, ali izgledišta sloboda i
05:20vlastita puta to je ujedno bila i prednost.
05:22Tijekom drugog svjetskog rata Vedova se pridružio grupi umjetnika uključenih u italijanski pokret otpora, no kad su u prvi plan
05:29opet došli umjetnički problemi, on je otišao svojim putem u potrazi za abstrakcijom.
05:37Naslov ove slike iz 1964. je eksplozija.
05:43Iz jake središnje osi boje se rasprosteru širom površine, dok su njihova na sumce odabrana mjesta i oblici naglašenih čvrstim
05:51objektom, što nalikuje na malenu životinsku lubanju u sredini kompozicije.
05:56I opet smo svjesni djelovanja snažnih emocija.
06:02Prenda je ovdje više od linije nosilac emocije boja, crvena, modra i crna.
06:09Središnja os kanda više nameće red nego što izaziva kaos.
06:14U ovoj ranijoj slici iz 1949. vedova koristi crnu, bijelu i sivu.
06:20Ta se slika doima kontroli ranije.
06:22Tu su pažljivo povučene krivulje i još tri kutovi.
06:26Zapažamo ornamentalnu površinu, a ne bojno polje.
06:29Pa ipak je vedova tu sliku nazvao borba.
06:35Nježan izgled vedove čovjeka mogao bi nas iznenaditi s obzirom na žestinu izraženu u njegovu radu.
06:41No opet njegov rad nije slavljanje svijeta u kojemu živimo, prije to upozorenje.
06:46No vedova ne vjeruje da bi stvarna promjena mogla biti laka,
06:50jer tlačenje, pobuna i uništenje na koje nas upozorava posvuda su.
06:57Kako je postajao sigurni u svoje ciljeve, njegove su slike gubile planirani izgled,
07:02svoju urednu izvedbu i svoje uglate oblike.
07:08Ispunjene su i s prekidanim crtama, skiciranim dijelovima, brzim potezima kista.
07:13Ta promjena stila održavala je promjenu slikareva stava,
07:16sve manje intelektualnoga, a sve više emocionalnoga.
07:21Slika vremena, barijera, bila je jedan od prvih vedovinih radova
07:25koje će naslikati u tome novom stilu,
07:28a u zamjeni analize izrazom u to vrijeme, u početku 50. godina,
07:32vedova nije bio sam.
07:35U Americi je grupa umjetnika poznata kao akcioni slikari
07:38radila vrlo sličnu stvar, pokušavajući doprijeti izvan naučenih formula
07:42kako bi se oslobodio izrac.
07:46A to je značilo pokušavati slikati prije no što naput stane um,
07:51osloboditi kretnje, ruku i šaka, kako bi se na platnu dobili spontani znakovi.
07:58Cilj je bio proizvesti sliku koja je iskreno bilježila emociju,
08:01pobjeći od odviše pažljivo smišljenih slika,
08:04slijediti impulse potaknute jednim dijelom slike
08:07kao početnu točku za stvaranje sljedeće.
08:16Rezultat bi mogao šokirati ili zavesti,
08:18ali nije ga se trebalo objašnjavati tradicionalnom, formalnom analizom.
08:24No napokon, za vedovu je slikar uvijek bio društveno biće s društvenim obvezama.
08:33Za vedovu je bio važan izraz,
08:35no bilo je jednako važno da slikare v glas čuju i razumiju njegovi suvremenici.
08:43Naziv njegove slike, slika vremena,
08:45i sam je dokaz toga više društvenoga nego osobnog konteksta.
08:50Vedova nam pokazuje vrijeme preko svojih osjećaja o njemu,
08:53te nas vodi da zapazimo njegovu verziju stvarnosti u svijetu kakav već poznajemo.
09:00Vedova je često spominjao o Picassovu Gerniku kao glavni izvor svog nadahnuća.
09:05I tu je vezu lako zapaziti.
09:11Nažalost, vrijeme je prepoznatljivo kako u jednoj, tako i u drugoj slici.
Comments