00:04Remek dijela
00:09Wilhelm de Kooning
00:10Jutro, izvori, Stedlajh muzej Amsterdam
00:23Abstraktna je slika kad kad, ali i ne uvijek, filtriranje doživljaja svijeta koji nas okružuje.
00:30Iako bi se traženje prepoznatljivih slika tog poznatog nam svijeta moglo pokazati kao beskoristan zadatak.
00:36S tim se velom koji huja preko ove slike iz 1983. ameriÄki slikar roÄen u Nizozemskoj, Wilhelm de Kooning, približavao
00:44svojoj 80. godini.
00:47Äak i kad ovu sliku gledamo kraÄe od minute, svjesni smo te vjetrom nanesene svježine.
00:53OsjeÄaj prostora, svjetla i kretanje stvari promatrano i uhvaÄeno elegantnim potezom kista.
01:01NiÅ”ta nije prepoznatljivo. Å to pomnije promatramo, to je jaÄi dojam da smo dalje od bilo Äega Å”to bismo mogli sa
01:07sigurnoÅ”Äu identificirati.
01:10Svjesni smo samo oznaka, tako lakih i brzih poput tragova klizaljki na ledu i boja rijeÄih od bijelih prostranstava koja
01:17su izmeÄu njih.
01:22De Kooning je jednom rekao da Äak i abstraktni oblici moraju neÄemu sliÄiti.
01:27Nije pritom mislio na to da moraju sliÄiti bilo Äemu konkretnom, veÄ prije da bi trebali odražavati osjeÄaje koje prepoznajemo.
01:33U ovom sluÄaju pokreta i sunÄeva svjetla, oblici kojih Äe zavaju u vjetru, odrazi.
01:41Naslov slike, jutro, izvori, odnosi se na mjesto gdje ju je umjetnik naslikao, na njegov dom na Long Islandu.
01:51Sve teÄe. Pluta. Oblici se doimaju bestežinskima, prozirnima, kad kad su obrobljeni plavom, poput sjena ili olovnih okvira obojenog stakla.
02:06Belik je dio slike jednobojan, iako se u njezinu donjem srediÅ”njem dijelu istiÄe oblik hladne, prodorne, žute boje koji usidruje
02:15sliku.
02:15I taj je oblik dvoznaÄan, kao i sve ostalo, no njegova boja na govjeÅ”Äu je mrlju rana sunÄeva svjetla, uhvaÄenog
02:23u dijeliÄu sekunde, kratkotrajni dar svjetla.
02:27Potezi kista i boje istoÄnjaÄki su profinjeni.
02:31Pomno prouÄavanje dekuningovi dijela uvijek se isplati.
02:35Ona Äovjeka pocijeÄaju na prozraÄnost kineskih slika na pergameni, ili na ukrse na Äajnicima.
02:41Abstraktne, no koji nam ipak sliÄe na oblike biljaka, svjetla, vode koja pada.
02:47I uvijek sigurni dodir, brzi, gipki pokreti ruÄnog zgloba.
02:52Potom se ponovno odmaknite.
02:55Slike vole drugÄije izgledati nakon Å”to ste izbliza zurili u kljuÄne detalje.
03:00Dijelovi se poÄinju uklapati.
03:01Oni možda pocijeÄaju na rijetke sezanove skice u akvarelu.
03:05Zabelježavanje krajolika.
03:08Brze linije koje slijede put sjene.
03:13Kaligrafska nota.
03:16Tek debele smjernice koje vode oko.
03:18Uljevaju mu nespokoj, poput iznenadnog pokreta na vjetru.
03:22Ili tragove napole izgubljene u snijegu.
03:26Äudesno profinjene i evokativne.
03:29Nježne.
03:29No nije to uvijek bilo tako kod de Kooninga.
03:33Na meÄunarodnom se planu proslavio 1952. i to ovom slikom.
03:39Naslovljenom Žena 1.
03:41Eksplozivnim prikazom žene kao dominantnoga spola.
03:45Kojim upravljaju energija i nagoni.
03:47Naslikana je u vrijeme plime ameriÄkog akcijskog slikarstva.
03:51Ona posjeduje svu divlju snagu toga grozniÄavog doba.
03:54Kao da je zgotovljena u jednoj jedinoj noÄi.
03:57Zbocom viskija u jednoj i velikim maÅ”uÄim kistom u drugoj ruci.
04:01A zapravo je njezino slikanje de Kooninga stajalo 18 mjeseci Äemera.
04:06SrediŔnji je oblik slika o stotinama puta.
04:09Napravio je mnoge skice, kao i Å”est razliÄitih verzija slike.
04:15Crno-bijele fotografije zabilježile su odbaÄene verzije, jednu za drugom.
04:20U jednom je trenutku de Kooning bio toliko razoÄaran da je potpuno napustio projekt.
04:25Maknuo platno iz okvira i odložio ga na stranu.
04:27NeÅ”to se poslije povijesniÄar umjetnosti, Majer Shapiro, raspitivao za nju, Å”to je de Kooninga ponukalo da je ponovno potraži.
04:36Odjednom se osjetio ohrabrenim da nastavi.
04:38I ovaj je put ravnoteža izmeÄu slike i spontane geste proradila.
04:43U ožujku 1953. dovrŔena je slika izložena u galeriji Sidney Janis u Njorku i odmah joj je kupio Njorski muzej
04:51suvremene umjetnosti.
04:53Istog je trenutka postala simbolom ameriÄke avangarde, baÅ” kao Å”to se to prije dogodilo s Picassovim gospodjicama iz Avignona u
05:00Parizu.
05:03Pojam, akcijsko slikarstvo, skovao je ameriÄki likovni kritiÄar Harold Rosenberg.
05:09I on neugodno pritiÅ”Äe ramena umjetnika poput de Kooninga.
05:13Njegovi debeli poteze kista skrivaju misa onog i zamiÅ”ljenog Äovjeka.
05:17Nijedan akcijski slikar ne slika jedan prizor ponovno i ponovno stotinu puta.
05:2350. godine u Njorku bila junaÄko razdoblja ameriÄkog slikarstva.
05:27Snimljeno i dokumentirano vjernije od bilo kojeg umjetniÄkog pokreta prije ili poslije.
05:32De Kooning radi na velikom platnu.
05:34Fotografija iz 50. otkriva hrabre konstrukcije kakve volio stvarati.
05:40Za razliku od veÄine svojih suvremenika, on je sliku temeljio na strukturi linije, na crtežu.
05:47U te suvremenike ubrajaju Jackson Pollock, Mark Rothko, Clifford Steele i Arshil Gorky.
05:52Povezivala ih je potraga za onim Å”to u umjetnosti joÅ” nije uÄinjeno, Å”to evropski suvremeni majstori joÅ” nisu napravili.
06:01Postojao je kolektivni osjeÄaj da je sad na redu Amerika, hrabri novi svijet je Äekao.
06:06A taj su novi svijet, de Kooning i ostali, mogli otkreti jedino vjerujuÄi kreativnosti nagona.
06:17Samo Ŕto se de Kooning trudio da taj strastveni nagonski pristup združi s poŔtovanjem za ljudsku tematiku.
06:25Mnogo je miÅ”ljenja izraženo o tome zaÅ”to je prikazivao arhetipsku ženu na ovaj naÄin, nimalo laskav, djelomiÄno komiÄan, djelomiÄno okrutan.
06:38Ovo je prije maskane golice, kao i na kazaliŔnim maskama, tako su i ovdje neke karakteristike prenaglaŔene.
06:46Same oÄi, cerek, zubi.
06:49I grudi, veliÄanstveno opasane velikim naslagama boje kao ogradama.
06:55Uvijek je upravo snaga ovih silnih potizak ista ta koja nosi izražajnost de Kooningova vidjenja žene.
07:02Stil je postao temom slike.
07:05Ne možemo odjeliti ono Ŕto je naslikao od onoga kako je to naslikao.
07:12A kad se 60. ih uglavnom posvetio kraju liku, ponovno mu je stil dominirao temom.
07:18Äak je i stvarao temu.
07:22Boje su postale bljeÄa.
07:24Prevladavaju bijela i žuta.
07:26Boje sunÄeva svjetla.
07:28Ovo je detalje slike naslovljene ružoprsta zora.
07:32Cijela se slika sastoji od vrlo malo toga.
07:35Nema prizora, samo osjeÄaj mjesta i vremena.
07:39Ovo se slika zove sjevernoatlansko svjetlo.
07:43Tek kaligrafija osjeÄaja.
07:44Ovako on obraÄuje primamljive boje.
07:48S majstorskom ležernoÅ”Äu.
07:53Evo je slike jutro.
07:56Izvori.
07:57Dekuningova su oskudnost i jednostavnost postajale joÅ” izrazitije kako je stario.
08:03Svjetlo mora prodire u sliku, izbljeÄujuÄi boje, rastjerujuÄi prizore.
08:09Sve dok ne preživi tek nekoliko nepovezanih oblika.
08:13NeobiÄno je kako svjetlo koje nam u životu omoguÄuje da otkrijemo i najsitnije pojedinosti,
08:18u umjetnosti Äesto iste te pojedinosti mijeÅ”a i Äini nejasnima.
08:25Dekuning je umjetnik koji reducira i eliminira Ŕto duže gleda.
08:30I to reducirajuÄe viÄanje dijeli s prijaÅ”njim majstorima kraju lika obsjednutih svjetlom,
08:36poput Ternera, Cezana, Monea, Matisa.
08:44Dekuning, roÄen u Nizozemskoj, vjerojatno je u mnogo veÄoj mjeri ostao europljaninom nego Å”to to mislimo.
08:50I pripada kraju iste one tradicije za koju su ameriÄki slikari vjerovali da su joj saoteli.
08:57Odmaknimo se od slike posljednji put.
08:59Ovi profinjeni potezi kista polako nam postaju poznati kao i Cezanovi ubodi boje,
09:04koji plutaju baÅ” kao i ovi meÄu bijelim poljima.
09:09Nema Monsan-Victuara, nema mnogobrojnih ÄetinjaÄa,
09:13pa ipak jaz izmeÄu abstraktnog i figurativnog slikarstva
09:16ovdje je tako uzak da ga može premostiti i najmanji skok maŔte.
09:41Odabrala Nedaric, prevela Lada Davidovski.
09:46Obrada Hrvatska radio televizija 1996.
09:48Monsan-Victuara, nema mnogobrojnih ÄetinjaÄa,
09:55nema mnogobrojnih Äetinja.
09:56Nema Monsan-Victuara, nema mnogobrojnih Äetinja.
Comments