00:04Remek dijela
00:09Wilhelm de Kooning
00:10Jutro, izvori, Stedlajh muzej Amsterdam
00:23Abstraktna je slika kad kad, ali i ne uvijek, filtriranje doživljaja svijeta koji nas okružuje.
00:30Iako bi se traženje prepoznatljivih slika tog poznatog nam svijeta moglo pokazati kao beskoristan zadatak.
00:36S tim se velom koji huja preko ove slike iz 1983. američki slikar rođen u Nizozemskoj, Wilhelm de Kooning, približavao
00:44svojoj 80. godini.
00:47Čak i kad ovu sliku gledamo kraće od minute, svjesni smo te vjetrom nanesene svježine.
00:53Osjećaj prostora, svjetla i kretanje stvari promatrano i uhvaćeno elegantnim potezom kista.
01:01Ništa nije prepoznatljivo. Što pomnije promatramo, to je jači dojam da smo dalje od bilo čega što bismo mogli sa
01:07sigurnošću identificirati.
01:10Svjesni smo samo oznaka, tako lakih i brzih poput tragova klizaljki na ledu i boja rijeđih od bijelih prostranstava koja
01:17su između njih.
01:22De Kooning je jednom rekao da čak i abstraktni oblici moraju nečemu sličiti.
01:27Nije pritom mislio na to da moraju sličiti bilo čemu konkretnom, već prije da bi trebali odražavati osjećaje koje prepoznajemo.
01:33U ovom slučaju pokreta i sunčeva svjetla, oblici kojih će zavaju u vjetru, odrazi.
01:41Naslov slike, jutro, izvori, odnosi se na mjesto gdje ju je umjetnik naslikao, na njegov dom na Long Islandu.
01:51Sve teče. Pluta. Oblici se doimaju bestežinskima, prozirnima, kad kad su obrobljeni plavom, poput sjena ili olovnih okvira obojenog stakla.
02:06Belik je dio slike jednobojan, iako se u njezinu donjem središnjem dijelu ističe oblik hladne, prodorne, žute boje koji usidruje
02:15sliku.
02:15I taj je oblik dvoznačan, kao i sve ostalo, no njegova boja na govješću je mrlju rana sunčeva svjetla, uhvaćenog
02:23u dijeliću sekunde, kratkotrajni dar svjetla.
02:27Potezi kista i boje istočnjački su profinjeni.
02:31Pomno proučavanje dekuningovi dijela uvijek se isplati.
02:35Ona čovjeka pocijećaju na prozračnost kineskih slika na pergameni, ili na ukrse na čajnicima.
02:41Abstraktne, no koji nam ipak sliče na oblike biljaka, svjetla, vode koja pada.
02:47I uvijek sigurni dodir, brzi, gipki pokreti ručnog zgloba.
02:52Potom se ponovno odmaknite.
02:55Slike vole drugčije izgledati nakon što ste izbliza zurili u ključne detalje.
03:00Dijelovi se počinju uklapati.
03:01Oni možda pocijećaju na rijetke sezanove skice u akvarelu.
03:05Zabelježavanje krajolika.
03:08Brze linije koje slijede put sjene.
03:13Kaligrafska nota.
03:16Tek debele smjernice koje vode oko.
03:18Uljevaju mu nespokoj, poput iznenadnog pokreta na vjetru.
03:22Ili tragove napole izgubljene u snijegu.
03:26Čudesno profinjene i evokativne.
03:29Nježne.
03:29No nije to uvijek bilo tako kod de Kooninga.
03:33Na međunarodnom se planu proslavio 1952. i to ovom slikom.
03:39Naslovljenom Žena 1.
03:41Eksplozivnim prikazom žene kao dominantnoga spola.
03:45Kojim upravljaju energija i nagoni.
03:47Naslikana je u vrijeme plime američkog akcijskog slikarstva.
03:51Ona posjeduje svu divlju snagu toga grozničavog doba.
03:54Kao da je zgotovljena u jednoj jedinoj noći.
03:57Zbocom viskija u jednoj i velikim mašućim kistom u drugoj ruci.
04:01A zapravo je njezino slikanje de Kooninga stajalo 18 mjeseci čemera.
04:06Središnji je oblik slika o stotinama puta.
04:09Napravio je mnoge skice, kao i šest različitih verzija slike.
04:15Crno-bijele fotografije zabilježile su odbačene verzije, jednu za drugom.
04:20U jednom je trenutku de Kooning bio toliko razočaran da je potpuno napustio projekt.
04:25Maknuo platno iz okvira i odložio ga na stranu.
04:27Nešto se poslije povijesničar umjetnosti, Majer Shapiro, raspitivao za nju, što je de Kooninga ponukalo da je ponovno potraži.
04:36Odjednom se osjetio ohrabrenim da nastavi.
04:38I ovaj je put ravnoteža između slike i spontane geste proradila.
04:43U ožujku 1953. dovršena je slika izložena u galeriji Sidney Janis u Njorku i odmah joj je kupio Njorski muzej
04:51suvremene umjetnosti.
04:53Istog je trenutka postala simbolom američke avangarde, baš kao što se to prije dogodilo s Picassovim gospodjicama iz Avignona u
05:00Parizu.
05:03Pojam, akcijsko slikarstvo, skovao je američki likovni kritičar Harold Rosenberg.
05:09I on neugodno pritišče ramena umjetnika poput de Kooninga.
05:13Njegovi debeli poteze kista skrivaju misa onog i zamišljenog čovjeka.
05:17Nijedan akcijski slikar ne slika jedan prizor ponovno i ponovno stotinu puta.
05:2350. godine u Njorku bila junačko razdoblja američkog slikarstva.
05:27Snimljeno i dokumentirano vjernije od bilo kojeg umjetničkog pokreta prije ili poslije.
05:32De Kooning radi na velikom platnu.
05:34Fotografija iz 50. otkriva hrabre konstrukcije kakve volio stvarati.
05:40Za razliku od većine svojih suvremenika, on je sliku temeljio na strukturi linije, na crtežu.
05:47U te suvremenike ubrajaju Jackson Pollock, Mark Rothko, Clifford Steele i Arshil Gorky.
05:52Povezivala ih je potraga za onim što u umjetnosti još nije učinjeno, što evropski suvremeni majstori još nisu napravili.
06:01Postojao je kolektivni osjećaj da je sad na redu Amerika, hrabri novi svijet je čekao.
06:06A taj su novi svijet, de Kooning i ostali, mogli otkreti jedino vjerujući kreativnosti nagona.
06:17Samo što se de Kooning trudio da taj strastveni nagonski pristup združi s poštovanjem za ljudsku tematiku.
06:25Mnogo je mišljenja izraženo o tome zašto je prikazivao arhetipsku ženu na ovaj način, nimalo laskav, djelomično komičan, djelomično okrutan.
06:38Ovo je prije maskane golice, kao i na kazališnim maskama, tako su i ovdje neke karakteristike prenaglašene.
06:46Same oči, cerek, zubi.
06:49I grudi, veličanstveno opasane velikim naslagama boje kao ogradama.
06:55Uvijek je upravo snaga ovih silnih potizak ista ta koja nosi izražajnost de Kooningova vidjenja žene.
07:02Stil je postao temom slike.
07:05Ne možemo odjeliti ono što je naslikao od onoga kako je to naslikao.
07:12A kad se 60. ih uglavnom posvetio kraju liku, ponovno mu je stil dominirao temom.
07:18Čak je i stvarao temu.
07:22Boje su postale bljeđa.
07:24Prevladavaju bijela i žuta.
07:26Boje sunčeva svjetla.
07:28Ovo je detalje slike naslovljene ružoprsta zora.
07:32Cijela se slika sastoji od vrlo malo toga.
07:35Nema prizora, samo osjećaj mjesta i vremena.
07:39Ovo se slika zove sjevernoatlansko svjetlo.
07:43Tek kaligrafija osjećaja.
07:44Ovako on obrađuje primamljive boje.
07:48S majstorskom ležernošću.
07:53Evo je slike jutro.
07:56Izvori.
07:57Dekuningova su oskudnost i jednostavnost postajale još izrazitije kako je stario.
08:03Svjetlo mora prodire u sliku, izbljeđujući boje, rastjerujući prizore.
08:09Sve dok ne preživi tek nekoliko nepovezanih oblika.
08:13Neobično je kako svjetlo koje nam u životu omogućuje da otkrijemo i najsitnije pojedinosti,
08:18u umjetnosti često iste te pojedinosti miješa i čini nejasnima.
08:25Dekuning je umjetnik koji reducira i eliminira što duže gleda.
08:30I to reducirajuće viđanje dijeli s prijašnjim majstorima kraju lika obsjednutih svjetlom,
08:36poput Ternera, Cezana, Monea, Matisa.
08:44Dekuning, rođen u Nizozemskoj, vjerojatno je u mnogo većoj mjeri ostao europljaninom nego što to mislimo.
08:50I pripada kraju iste one tradicije za koju su američki slikari vjerovali da su joj saoteli.
08:57Odmaknimo se od slike posljednji put.
08:59Ovi profinjeni potezi kista polako nam postaju poznati kao i Cezanovi ubodi boje,
09:04koji plutaju baš kao i ovi među bijelim poljima.
09:09Nema Monsan-Victuara, nema mnogobrojnih četinjača,
09:13pa ipak jaz između abstraktnog i figurativnog slikarstva
09:16ovdje je tako uzak da ga može premostiti i najmanji skok mašte.
09:41Odabrala Nedaric, prevela Lada Davidovski.
09:46Obrada Hrvatska radio televizija 1996.
09:48Monsan-Victuara, nema mnogobrojnih četinjača,
09:55nema mnogobrojnih četinja.
09:56Nema Monsan-Victuara, nema mnogobrojnih četinja.
Comments