00:11Konrad Klapek
00:30Kada ju je dovršio, odlučio je nazvati rat.
00:33Mogao sam naslikati tenkove, objasnuje poslije, ali više volim predmete čije se agresivno obilježje ne može prihvatiti kao gotova činjenica.
00:45Sredinom 50. kad je studirao u Dizeldorfu, Klapek je trebao naslikati mrtvu prirodu.
00:50Naslikao je stroj za pisanje.
00:52Njegov učitelj Bruno Goller bio je odušavljen strojevima, a Klapek je pronašao savršenu temu.
01:03Nekoga je vrijeme zanimao abstraktni ekspresionizam, ali ubrzo je odbacio slike poput onih koje je slikao Jackson Pollock, a bilježile
01:10su svaki trenutak svog nastanka.
01:12Klapek je želio slikati prizore što bi se dojmali, kako je sam rekao, ne kao da su naslikani, nego kao
01:19da su upravo gotovi pali s neba.
01:22Dakle, odabrao je strojeve koje je napravio čovjek, ali ti su strojevi lišeni ljudskih asocijacija, zagonetni i neodređeni.
01:33Rana upotreba preciznih tehnika, kao što je graviranje glava na novčanicama, odražava tragove napora i osjećaja u izradi originalnog crteža.
01:47Nije mjedena pločica za golom ženom dala klapek u ideju za naslov prezrena nevijesta.
01:53Čitav stroj ima oblik gole ženske figure s pohotnim blistavim oblinama i elegantnim, ali nemilosrdnim ekstremitetima.
02:22Kad je naslikao ovu sliku, klapek je iznenada u nje vidio sliku svoje djevojke, od koje se upravo rastao nakon
02:28gorljive svađe.
02:33Tako se naslov odnosi na nju, ali također podsjeća na radove ranih nadrealista, koji su deset godina prije klapeka odabirali
02:41očito irrelevantne naslove za slike sa svakodnevnim predmetima, što su tako izmicali svoje predvidljivoj ulozi.
02:49Predstavljeni kao umjetnička dijela, preispitivali su promatračev odgovor na umjetnost.
02:56No klapekovina su strojevi prisiljavaju da pogledamo dva put same svakodnevne predmete.
03:02Godine 1971. prisjetio se svog repertoara.
03:06Vidimo kako se lako neki predmet preobražava u drugi.
03:15Skice su bile polazna točka za klapekove gotove slike.
03:22Ova ga fotografija prikazuje s mrežom glavnih linija, savjesno iscrtanih na golemom platnu.
03:29Rekao je da ga kod strojeva privlači preciznost i tvrdio da je ta obsesija preciznošću s godinama rasla.
03:37Ova je slika iz 1983. a zove se autobiografija.
03:44Klapekovi su u strojevi precizni, ali iracionalni.
03:49Ipak i na ovoj slici i na onoj iz 1960. to je prikriveno načelom ponavljanja,
03:54kao na nizozemskim, morskim kraju ulicima iz 17. stoljeća.
03:58Klapek je uvidio da točan red izražen pomoću jasno definiranog prostora
04:03može čak i fantastičnim predmetima dati normalan izgled.
04:10Sada se usamljen stroj za šivenje iz 1955. pretvorio u kravu.
04:16Ili bolje rečeno u stado krava, poput onoga kojega se klapek sjeti oskicirajući maglovite livade uz rajinu.
04:24Kako gledamo klapekove radove, možemo uloviti njegov šaljiv i ironičan način gledanja.
04:30Fotografija je iz kataloga bušilica i strojeva za mljevenja.
04:33Lako se može vidjeti kako ovaj smiješni poredak žestokih, ali tužno nesposobnih vojrika upozorava na klapekovu temu rata.
04:44Ovaj se humoristični element gubi u slici, ali vidimo kako se klapek koristio detaljima pravih strojeva
04:50kako bi stvorio dijelove ovih izmišljenih.
05:02Klapek
05:03Snažna crvena pozadina ove slike ima svoj izvor u klapekovu sjećanju na crveno nebo iznad kuće njegova djeda u Leipzigu,
05:10koja je bila spaljena do temelja tijekom bombardiranja u prosincu 1943.
05:15Klapeku je bilo osam godina.
05:18Poslije objasnio, dok su svi bili žalosni zbog ubitka koji su pretrpjeli djedi baka,
05:24ja sam razmišljao kako je prekrasno crveno nebo.
05:33Je li dječja ravnodušno za ljudsku tragediju navijestila odluku odrasla čovjeka da se usredotoči na slikanje strojeva?
05:40Zapravo i ne.
05:41Klapeka bi se teško moglo nazvati bezosjećajnim.
05:48Njegove su se boje sve više žarile jer bile su oslobođene opisne uloge.
05:53Njegovi su u naslovi, iako su se odnosili na strojeve poput reklamnih slogana,
05:58prizivali čitavu ljestvicu ljudskih osjećaja.
06:00Boliju žitka, glas savijesti, ispraznost govorkanja.
06:09Klapekove slike dokazuju kako imamo temeljnu potrebu da gledamo ljudsko lice i da ga na kraju možemo vidjeti bilo gdje.
06:18Ali u Klapekovim slikama ima mnogo dječijeg pogleda na svijet, pogotovo dječije moći oživljavanja neživih predmeta.
06:26Klapek je prilično ozbiljno slikao već u 13. godini, što je dovoljno rano da se sačuva nešto od dječije vizije.
06:34Volio je čitati tradicionalne njemačke sage, kičena stila, skompliciranim dramatičnim urotama o njihovim kraljevima, kraljicama i žestokim ratnicima.
06:45Čini se kao da taj svijet i dalje živi u onom svijetu koji je Klapek stvorio.
06:52Mnogi koji su tumačili njegovu sliku rat, mislili su da je bila nadahnuta teutonskim vitezovima u Enzenštejnovu filmu Aleksandar Nevski
07:00iz godine 1938.
07:03Klapek se ne slaže.
07:06Ipak u oba slučaja, ondje gdje očekujemo da ćemo vidjeti lice, vidimo predmet.
07:11U filmu je to vezir, a ovdje je vojnička kapa s kokardom.
07:20Još jedna vrsta kape koju su nekad nosili policajci u Njemačkoj možda je bila polazna točka za ponovljene oblike na
07:26slici zakon i red iz kasnih šestdesetih.
07:32Klapek je bio uporan u tome da se naslov odnosi samo na matematički proračun koji je morao napraviti dok je
07:37rješavao perspektivu i kompoziciju slike.
07:40Samo nasilje brojeva veoma je važna tema u njegovu radu.
07:45Napokon, nedavna je njemačka povijes pokazala kako lako preciznost može izmaći iz ruku.
08:03U obje slike, zakon i red i rat, promatra Čoseća kao da gleda predmete koji se poput divova uzdižu ispred
08:10njega.
08:14Tek postupno uviđamo da je njihova veličina zapravo nesigurna i da su postavljeni u neodređeni prostor bez dimenzija.
08:20Jednako tako postupno uviđamo da oni nemaju nikakvu određenu ulogu.
08:34Možda su gumbi i žbice klapekovih strojeva šaljiva aluzija na umjetne udove na ljudskom tijelu.
08:39Nešto što je moralo često mučiti i zaokupljati svako dijete koje poput klapeka živjelo u poratnoj Njemačkoj.
08:48Mnogi klapekovi naslovi otkrivaju kako on vidi strojeve kao obješnjenje vlastita iskustva.
08:54Ova slika sa strojem za šivenje iz godine 1971. zove se Inkvizicija
08:59i vjerojatno se naslov odnosi na stalnu pozornost javnosti koju umjetnik mora podnositi ako ne želi biti zaboravljen.
09:07Godinu dana nakon slike rat, klapek je napravio TV program u kojem je prvi put govorio o izvorima i metodama
09:13u svome radu.
09:15Ali kad kad se čovjek pita želi li on doista da ti strojevi gotovi padnu s neba?
09:44Odabrala Nedaric, prevela Silvana Bago.
09:47Obrada Hrvatska radiotelevizija 1998.
Comments