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00:00Bueno, decía este oyente de Santimadrid, decía que ya tenía entradas para Malquerida, la obra que se estrena mañana en
00:05el Teatro Español,
00:06todo apunta a que va a ser uno de los grandes estrenos de la temporada porque va a estar en
00:10Madrid, pero luego va a recorrer toda España.
00:12Natalia, diriges esta obra, has venido acompañada de la productora de la obra y de uno de los actores y
00:19yo voy a pedir que los presentes a los oyentes.
00:23Bastante fácil. Voy a empezar...
00:28¡Qué papelón, eh!
00:30Es que hay uno de ellos que le digo barbaridades, pero voy a contenerme.
00:38Voy a empezar con la mujer, voy a empezar con la productora que es su primer trabajo en solitario,
00:46que se ha atrevido con un clásico, con la mirada de hoy, de un clásico y con ocho actores y
00:55con muchas más cosas.
00:56Ella es Mónica Regueiro, de Producciones Off.
01:00Mónica, buenas noches, bienvenida al faro.
01:02Buenas noches, qué gusto estar aquí.
01:05Así para empezar, pregunta-respuesta, qué aventura, ¿no? Meterte tú sola a producir Malquerida.
01:12Total, sí, sí, sí, sí. Fue como una especie de salto al vacío, pero también te digo que es una
01:17apuesta caballo ganador.
01:19Porque con este texto, esta directora, el equipo artístico, son ocho actores increíbles, todo el equipo artístico que está detrás
01:28también.
01:29Es que no había tanto riesgo. Yo estaba absolutamente... ¿Se puede decir? ¿Se puede decir cagada?
01:37Estaba cagada.
01:37Se puede, se puede, claro, se puede. A las dos de la mañana se puede decir de todo.
01:41Ya podemos, ¿no?
01:43Vale. Y Natalia, preséntame al actor.
01:45Bueno, tiene de las miradas más interesantes que puede haber en el panorama nacional.
01:51Yo le vi, le he visto en distintas ocasiones, pero la última vez que le vi, le vi escuchando y
01:59mirando y atendiendo a una itana.
02:05Y de pronto dije, es él. Es él, no puede ser otra cosa.
02:11Juan Carlos Bellido, ¿qué tal? Buenas noches. Bienvenido al Faro.
02:14Muchas gracias, Mara.
02:15¿Es tu primera vez aquí en el Faro?
02:16Es mi primera vez, sí, sí.
02:19¿Qué vio Natalia Menéndez cuando estabas mirando a Itana? ¿Cómo es esa escena? ¿Cómo la puedes contar tú a los
02:26oyentes?
02:26Bueno, no lo sé exactamente porque Natalia tampoco me lo ha explicado nunca.
02:31Ni lo voy a hacer, ni lo voy a hacer.
02:34Haces bien.
02:34¿Pero qué viste tú cuando mirabas a Itana?
02:36Bueno, la función era la madre de Florian Seller. Es verdad que mi personaje era un personaje que tenía mucha
02:46escucha. Más texto tenía Itana. Y evidentemente la escucha es una de las cosas más bonitas que puedes hacer en
02:57un escenario.
02:57Y a mí me encanta. Me parece que el saber escuchar es uno de los grandes retos que tiene un
03:04actor.
03:05No solo hablar.
03:05No solo hablar. Sí, a veces nos parece que cuanto más texto tenemos es mucho mejor el papel y no
03:11tiene por qué. Escuchar también es un viaje.
03:17Y bueno, no sé exactamente qué escuchaba, pero bueno, escuchaba a una mujer sufrir. Porque era un personaje muy sufriente.
03:28Sí, es la obra que vio Santi de Madrid, nuestro oyente. Acitaba también la madre. A ver, os pregunto a
03:35los tres, me contestáis empezando quién queráis.
03:38Entonces, esta obra, La Malquerida, que estrenáis quitándole el artículo, se titula Malquerida, es una obra de Jacinto Benavente, Premio
03:47Nobel de Literatura, que ha estado prácticamente 40 años escondida en un cajón.
03:52¿Qué ha pasado con esta obra? Y sobre todo, ¿qué os ha hecho sacarla, quitar el polvo y llevarla aún
04:01a las tablas del teatro en el siglo XXI?
04:03Bueno, pues mira, hace unos cuantos años yo estaba dirigiendo El Español y entonces fue el aniversario de Benavente y
04:15a mí me dan por cosas de estas de leerlos a los autores, que sobre todo es un premio Nobel.
04:21Y de pronto se me volvió a revelar Malquerida, la Malquerida, y me fui a Juan Carlos, y nosotros ya
04:31hemos trabajado otro texto, y le dije, trabajemos este y cambiemos una serie de cosas, pero el meollo está.
04:40Pero, o sea, ¿leíste vigencia?
04:42Sí, claro.
04:43En La Malquerida, ¿no? En el original.
04:44Ahora mismo hay muchas Malqueridas en España, en el mundo, por suerte y por desgracia. Yo diría que por desgracia.
04:56Creo que es una obra que habla de cuestiones muy importantes, como todos los clásicos,
05:04porque evidentemente tienen un punto de vista que hoy, hoy que ha sido ensayo general, la sala se ha revuelto.
05:17Se ha revuelto, ¿no?
05:17Se ha revuelto en un momento dado, en una escena, ha habido como un ¡ah! y esto es precioso.
05:25A ver, para no destripar nada, no vamos a destripar, pero bueno, podemos contar que es un drama rural, podemos
05:32hablar de un...
05:33Podemos hablar de pasiones, podemos hablar de enajenaciones, podemos hablar de...
05:42De familia.
05:43De familia.
05:44De familia, muy importante.
05:45Podemos hablar de molestia.
05:47De estorbo.
05:48De estorbo, de violencia.
05:50¿De miedo?
05:51De deseo.
05:51De miedo, podemos hablar, Juan Carlos Bellido, podemos hablar de miedo, sobre todo, bueno, a partir un poco de tu
05:57personaje, Esteban.
05:59Bueno.
06:00Lo que provoca en El Espectador.
06:02No creo que provoque miedo. Es verdad que provoca sorpresa. Es que no quiero destriparlo porque...
06:09Qué pena no poder contar nada. Pero bueno, es que de verdad que merece la pena descubrirla.
06:13Pero no, o sea, Esteban es un personaje que está arrastrado por un deseo carnal no satisfecho y que lo
06:25vuelve de alguna manera loco, lo pudre por dentro.
06:29Es un personaje que, pues también que sufre mucho, que se desespera mucho.
06:35Y en esas estamos, Natalia y yo, intentando todavía encontrar el punto.
06:43Mónica, ¿qué sensación tienes tú? ¿Qué pulso tienes?
06:46Decía Natalia que en el ensayo general de hoy, antes del estreno de mañana, ha notado al público muy removido.
06:55Sí, porque yo creo que es lo bueno que tienen los clásicos, ¿no? Están tan bien escritos que hay algo
07:02que nos interpela absolutamente en el siglo XXI, como tú dices en la actualidad.
07:11Todo lo que se trata, desde un tamiz además que han abordado perfectamente en la versión Juan Carlos y Natalia,
07:20de quitar toda, además de quitar toda la paja, de quitar todo el costumbrismo.
07:25Entonces queda la esencia pura, que es un drama psicológico que es imposible que no te remueva.
07:31Yo muchas veces salgo, y la he visto unas cuantas veces ya, y Natalia lo sabe, es algo conmocionada, pero
07:36es taquicárdica, literalmente.
07:38Pero crea debate, crea debate.
07:40Por supuesto va a crear debate, o sea, ahí temita en las cañas de después, pero largo y tendido, creo
07:46yo.
07:47Yo creo que en hora y veinte la gente que empieza la obra en el Teatro Español a las siete
07:52de la tarde, a las ocho y veinte, a ocho y media, como mucho han salido,
07:56les va a dar tiempo que reserven mesa, que reserven conversación, porque de hecho se va a volver a la
08:05conversación gracias a esta obra.
08:08¿Y qué ha pasado con Benavente? ¿Por qué tenemos que rescatar a un autor que siendo Premio Nobel de Literatura,
08:13que no tenemos tantos en este país, tenemos pocos,
08:18ha habido que rescatarle, o sea, ¿qué intereses consideráis que hubo para que se le ocultara?
08:24Porque fue súper prolífico, tiene más de 150 obras. O sea, fue un autor muy prolífico y muy exitoso en
08:30su momento.
08:30Muchísimo, muchísimo. Yo creo que han pasado varias cosas. Yo solamente te voy a apuntar dos. Las dos que a
08:38mí me parecen, bueno, las más evidentes.
08:41Una que nació un genio un poquito después, que se llamó Lorca, que miró a Benavente.
08:46Pero claro, la poética de Lorca arrasó con todos los demás. No solo con Benavente, ¿no?
08:55Y luego también su postura política. Muchas veces...
09:03Era cercano a las ideas de Primo de Rivera, la falacia como era, sí, ¿no?
09:06Sí. Y entonces, claro, se le juzgó igual que se le juzgó a Jardiel o que se le ha juzgado
09:12a Calderón. Bueno, en fin, se ha juzgado a una serie de autores, pintores, escritores, yo qué sé, músicos.
09:24Pero que luego, con el tiempo, todo eso, lo que te basa es a una obra. Es como... Sabemos lo
09:35que pensaba, no sé, Eurípides.
09:39Homero.
09:41Claro.
09:42Claro. O sea, qué postura política tenía.
09:45Bueno, y luego hay otra cosa también, no sé, quiero compartirlo con los tres. Los clásicos tienen, pues lo que
09:51decía Bellido, ¿no?
09:52O sea, toda la pulsión humana. O sea, las grandezas y las miserias. Y eso nos acompaña al ser humano
09:59desde que somos seres humanos, ¿no?
10:01Y entonces, pues eso, el deseo, los secretos familiares, las grietas por los que, ¿sabes? De esas paredes enormes que
10:09tenían las casas en el mundo rural.
10:11Esos silencios.
10:12Los silencios brutales.
10:12Que luego también trabajó Lorca. Es verdad que Lorca lo llevó a otro lado, que es un teatro mucho más
10:16vanguardista, más rompedor.
10:20Pero esas sensaciones las seguimos teniendo. Oye, que igual hay gente que no entienda Lorca. Que va a ver una
10:26obra de Lorca y no la entiende.
10:29Pero es difícil que no te toque. Aunque no lo entiendas, lo que es difícil es que no te conmueva.
10:34A lo mejor no entiendes por qué y no sabes lo que está pasando.
10:37Pero hay algo que te toca. Y no siempre hay una explicación racional. Y yo creo que con Benavente pasa
10:44un poco esto, ¿no?
10:45Que parece que una obra escrita hace mucho más de un siglo, ¿no? En 1913. ¿Cómo es posible que actualmente
10:53nos siga interpelando de esta manera?
10:55Y creo que es que las pulsiones básicas, humanas, es que son absolutamente universales y atemporales.
11:04Entonces, da igual en la época en la que lo enmarques en el lugar. Hay algo que nos toca irremediablemente,
11:12creo yo.
11:13Juan Carlos, te quería llevar a un lugar al que, bueno, te voy a pedir que me lleves tú, que
11:17fue a tu primera vez sobre las tablas de un teatro.
11:21Porque luego tú has estudiado con coraza, tienes una larguísima trayectoria.
11:25Pero tú arrancas en una compañía donde haces de todo, ¿no? O sea, ayudando a llevar cables, a montar los
11:30escenarios.
11:31O sea, tú cuando llegas al mundo del teatro, no llegas desde el papel de la interpretación, desde el actor.
11:36No, fíjate que yo por aquella época me dedicaba más a la música. Tenía un grupo de música.
11:44Y lo que pasa es que tenía unos amigos muy cercanos, con los que solía salir, que hacían teatro aficionado.
11:52Entonces, el fin de semana, cuando ellos se iban a hacer funciones por ahí a los pueblos, pues yo me
11:58iba con ellos para pasarlo bien.
12:01Y entonces, pues yo cargaba la furgoneta, descargaba, montaba la escenografía, hasta que un día me dijeron, oye, ¿quieres hacer
12:10un papel?
12:11Y yo dije, pues sí, lo hice. Y ahí me picó el escorpión, el veneno que se me metió.
12:20O sea, ¿cómo entra ese veneno? Os pregunto a los tres, porque tú, Mónica, eres también actriz, además de productora.
12:26Y tú, Natalia, también, además de directora.
12:30¿Qué es ese veneno que os entra a los que tenéis esta vocación cuando subís a las tablas de un
12:36escenario?
12:37¿Qué es este veneno?
12:38Para mí es algo súper inexplicable, porque casi siempre, cuando estoy ahí en el momento de a punto de empezar
12:48a rodar o a punto de salir, digo, ¿qué hago aquí?
12:52O sea, lo sufro muchísimo. Pero es verdad que luego se te olvida absolutamente.
12:57Mira, yo lo comparo muchísimo con el momento del parto.
13:01Es decir, yo, que soy madre, estaba aterrorizada antes de ese momento.
13:08Y cuando pasó, no soy capaz ni... El recuerdo que tengo es muy bueno.
13:13Pero no soy capaz de recordar ese terror realmente.
13:17O sea, todo lo borra el después, absolutamente.
13:22Entonces, claro, es muy... Pues hay una parte de drogadicción absoluta.
13:31Sí, fíjate que yo ahora lo disfruto. A mí no me pasa eso. Yo disfruto mucho ahora estando en el
13:39escenario.
13:40O sea, el hecho de estar, de escuchar al público, de sentirlo.
13:47Pero es verdad que yo, recordando esa primera vez que digo sí y me subo al teatro, a las tablas,
13:57recuerdo que me temblaba la boca, me temblaban los labios.
14:01¿Ya habías dado las clases con coraza?
14:03No, no, no.
14:04O sea, lo de coraza fue después.
14:05La coraza fue después.
14:06Fue antes. Y te temblaban los labios, claro.
14:08Me temblaba la boca cuando hablaba. O sea, de nervios. O sea, una cosa muy incómoda.
14:14Y ahora ya no, ¿no? Porque también cuando... Claro, también hay veces que dicen, no, es que si se te
14:18quitan esas mariposas y tal...
14:19Oye, yo creo que la experiencia también te tiene que dar cierta calma. No puede ser siempre como la primera
14:26vez.
14:27Sí, seguro. Y además lo que tienes es ganas de... Yo también, yo comparto con Juan Carlos la idea de
14:32disfrute, ¿no?
14:33O sea, yo me siento en una sala de ensayos como en uno de los mejores sitios de mi vida,
14:39¿sabes?
14:40Donde siento el presente más que nunca. Donde cierro la puerta y cierro toda la problemática que hay en la
14:48calle.
14:49La mía y la mundial, ¿no? Que también están cayendo chuzos de punta.
14:56Y de pronto digo, aquí estoy como... Bueno, a mí me gusta navegar o nadar o lo que sea, ¿no?
15:04Entonces, siento que ese es mi hábitat real. Donde puedo jugar, donde me lo paso bien.
15:11Además, bueno, donde creo que le he hecho bastante humor a la cosa.
15:15Decían los chicos de la tertulia. Ha estado Antonio Lucas, Gómez Santander, Edu Madina y Edu Galán.
15:21Decían, bueno, compartían la reflexión acerca de que el teatro en un mundo tan complejo de tanta pantalla y tal.
15:28Esto se ha hecho mil veces, no vamos a incidir en eso.
15:30Pero que el teatro vuelve a convertirse en ese reducto de desconexión que verdaderamente necesitamos.
15:36Total, el directo. Necesitamos el directo.
15:40Es absolutamente necesario sentirte en un espacio íntimo.
15:45Porque finalmente un patio de butacas no deja de ser un espacio íntimo.
15:49Social, pero íntimo.
15:51Donde no sabes quién es tu vecino, pero hay una conexión que se produce que no la tienes en tu
15:57casa con una pantalla.
16:00Y que estás en un silencio, pero que sabes que participas de un hecho único, que es el directo.
16:09Y que eso no se va a volver a repetir.
16:14Es como cuando haces en la playa, cerca de las olas, algo y aquello hace ¡vum! y se lo lleva
16:21del mar.
16:22Pero ese momento es irrepetible.
16:25Y la experiencia de lo colectivo, ¿no? También.
16:27Que en realidad, claro, ahora mismo, yo muy frecuentemente, cuando voy al cine, hay cinco personas.
16:37Claro, es que eso se ha perdido.
16:39Se ha perdido, ¿no? Y de repente, claro, tenemos tan a mano que dices, ciertamente no vamos a volver a
16:44reincidir en lo de siempre.
16:46Pero el home cinema en tu casa, de comodidad, de pararlo, de que te entre una llamada.
16:52O sea, el teatro tiene algo único, que es que no hay interrupción posible.
16:56Hay que apagar el móvil y centrarte en lo que tienes enfrente, que además no vas a volver a vivir.
17:02Nadie más va a volver a vivirlo de la misma manera.
17:05Ni como actor, cuando estás encima del escenario, ni como público, cuando lo estás disfrutando.
17:10Entonces creo que es algo único.
17:11Además, ahora, recorregiendo las palabras de Mónica, recuerdo que lo que decías antes de las mariposas en el estómago,
17:20que es verdad que a veces, sí que están, sí que están, siempre se mantienen de alguna manera, evidentemente con
17:26la experiencia también te da otra tranquilidad.
17:29Pero a mí lo que, el vértigo ese maravilloso que sientes cuando empieza una obra de teatro,
17:37es el momento cuando pisas y entras en la obra de teatro y sabes...
17:44Todo el mundo esperándote.
17:45Claro, y sobre todo que...
17:47Es que todo el mundo estamos esperando.
17:49Pero que sabes que no hay vuelta atrás.
17:52Sí, sí.
17:52Una vez pones el pie encima, ya no hay vuelta atrás, ya tienes que llegar al final de la historia.
17:57Y luego, perdóname una cosa.
17:59Yo creo que el teatro, viendo una función, viendo danza, ballet, es el único rato en el que estás desconectada
18:11del móvil.
18:12Porque tú vas a un concierto y, bueno, hay cantantes que han tenido que decir, por favor, dejen de grabar.
18:17Vas a un partido de fútbol, digo, entre actos colectivos, ¿no?
18:20Vas a un partido de fútbol con el móvil todo el rato.
18:22Vas a una conferencia, imagínate, y mensajeas.
18:25Entonces, en el teatro eso no puede pasar.
18:27Eso para la mente es que es necesario.
18:32Ese rato en el que no puedes mirar el móvil, no puedes ni encenderlo porque el de al lado te
18:36va a llamar la atención, es único.
18:38Claro, porque antes además pasaba en los aviones y ahora ni eso.
18:41Yo recuerdo cuando decía, ay, qué gusto que te coges el avión y nadie te puede llamar.
18:45Pero es que ahora sí.
18:46Entonces, como Dios mío.
18:47De todas maneras, sigue pasando.
18:50Hay que decir que sigue pasando.
18:51Sigue cerrando los móviles.
18:52Sí, pero mucho menos, yo creo, ¿no?
18:54Bueno, lanzamos desde aquí una llamada de atención.
18:56¿Estrenáis mañana? ¿Estáis nerviosos?
18:58Yo estoy muy emocionada.
19:00Muy emocionada.
19:00Mira, emocionada es una bonita palabra.
19:03Mucho.
19:03¿Cómo te sientes tú, Mónica?
19:06Absolutamente.
19:06Muy emocionada.
19:08Natalia lo sabe porque es casi siempre a la primera persona a la que acudo cuando acaban los pases.
19:14Y todos y cada uno de los pases que he visto me he emocionado muchísimo.
19:18Y Juan Carlos Bellido, que saldrás al escenario y notarás ese silencio, esa tensión, ese patio de butacas esperándoos.
19:27¿Cómo te sientes?
19:28Yo me siento con muchas ganas también de emoción porque emociona y ganas de sentir ese vértigo, ¿sabes?
19:39De que empieza la hora y esa hora y veinte te arrastra, te arrastra.
19:45A lugar sin sospechados.
19:46Muchas gracias a los tres por estar aquí.
19:48Que vaya genial.
19:49Gracias.
19:50Gracias.
19:50Gracias a ti, Mara.
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