00:01Si dice che non avete un lavoro, non avete una moglie, non contribuite in alcun modo alla crescita dell'Italia
00:08fascista
00:13Inizierei con una domanda per entrambi dai rispettivi punti di vista di attore e regista
00:17Come è stato lavorare su un personaggio che comunicava soprattutto attraverso la propria arte piuttosto che con il linguaggio?
00:23Per me è stato un bellissimo viaggio in questo senso perché poi è anche una delle caratteristiche dell'attore
00:31Insomma cercare di mettere il proprio corpo in funzione di una comunicazione
00:37Quindi probabilmente chi fa il mio mestiere è perché ha questo scarto, questa difficoltà di comunicare con le parole
00:46Tanto che ne prende in prestito di quelle scritte da altri
00:49In realtà la nostra comunicazione avviene sempre tramite altro prima di arrivare alla parola
00:57Questa è l'esperienza di una persona che ha fatto la sua salvezza in questa comunicazione misteriosa
01:07E prima delle parole che è la pittura e la scultura per come la intendeva lui
01:13Per cui un bellissimo viaggio, una bellissima possibilità
01:17Tra l'altro il film cammina sovente sulle emozioni, non sul dialogo diciamo
01:24Poi ci sono anche situazioni di dialoghi però è giocato molto più sull'emozione visiva
01:28Sull'emozione del momento che sta vivendo Tony
01:31E questo percorso qui tra l'altro mi è sembrato il più giusto
01:37Proprio perché è vicino all'arte ma allo stesso tempo vicino anche all'essenza dell'uomo
01:43In fondo sì, il dialogo ci rappresenta, ci serve per comunicare agli altri
01:49Ma a un tempo le cose fondamentali come nel mondo animale erano lo sguardo
01:54Quella sensazione lì
01:56Quindi questa è stata anche una scelta rispetto a una, chiamiamola una biografia
02:02O comunque a un film su un personaggio come Tony
02:06Di non cadere nella biografia nel senso tradizionale del termine
02:10Ma di cercare un percorso diverso
02:12Di regalare la conoscenza agli altri di questa figura
02:16Ma soprattutto lo specchio agli altri della figura delle emozioni che lui ha vissuto
02:21E che sono poi in fondo parenti molto strette anche delle nostre emozioni
02:25Avete già una vostra idea di Ligabue prima di iniziare la ricerca per questo film?
02:29È stata confermata o siete stati sorpresi dalla figura che è venuta fuori?
02:32Devo dirti che dopo le prime letture o qualche filmatino visto
02:39In cui ci sono dei frammenti in cui c'è lui
02:41Hai già abbastanza per innamorarti, per avere voglia di capire di più
02:47Cioè non so come dire
02:49Quel che c'era di Ligabue personalmente mi ha rapito fin da subito
02:53E quindi è nata la voglia di conoscere di più eccetera
02:56Poi era fondamentale raccontare il mondo attorno a Ligabue
03:01Perché è lo specchio in cui lui si è mosso
03:04In cui appunto è stato accettato o rifiutato
03:09E quindi il mondo attorno era interessante
03:14Perché poi allora la dimensione tra l'altro di relazione sociale tra le persone era molto forte
03:20La vita era in piazza, per strada
03:22E quindi era quello lo spazio
03:25Anche nell'isolamento sul Po
03:27Lui era quello isolato sul Po
03:28Ma poi c'erano i ragazzi che magari lo andavano a stanare, a cercare, a prendere in giro
03:35Quindi è connaturato diciamo alla dimensione delle emozioni che lui ha partecipato
03:41Anche nella fase in cui è più adulto
03:43Vedessi la fiera campionaria
03:46O altre situazioni dove lui andava con la sua semplice essenza di ciò che faceva
03:51E tutto il mondo forse aveva quell'essenza lì
03:53C'erano poche infrastrutture tra virgolette di apparenza
03:59Tutto era ciò che era
04:00I trattori, i quadri
04:02Un po' in un parallelo molto schietto
04:05Le galline
04:06Oggi molte cose forse sono apparenze e non sostanza
04:11Poi a un certo punto la difficoltà è stata nella vastità di anedditi, di racconti
04:18Di trovare l'essenza che avesse la forza giusta
04:24Io devo dire che l'ho scoperto molto con il lavoro
04:27Come spesso accade
04:29Poi tante volte noi abbiamo un'idea
04:31Cioè ormai crediamo di sapere delle cose
04:35Solo perché a un livello superficiale
04:37O qualcuno ce l'ha raccontato
04:38O ci siamo affacciati da una parte
04:39Ma poi quando fai un lavoro più in profondità
04:42È sempre una grande scoperta
04:44Insomma è una grande opportunità
04:45Quindi devo dire che l'ho conosciuto
04:48Grazie a questo lavoro
04:49Lavorare con un trucco così pesante
04:51Con un lavoro prostetico di questa portata
04:53È un aiuto per l'attore
04:55O può essere in qualche modo anche un vincolo?
04:57Dunque a parte al netto della fatica
04:59Perché insomma abbiamo
05:00Sono 4-5 ore al giorno di preparazione
05:03Un'ora per togliere tutto
05:04E poi c'è banalmente il lavoro
05:06Quindi quelle 7-8 ore che ti rimangono di luce per girare
05:12Quindi insomma al netto di questo
05:14È una grande opportunità
05:16Una grande possibilità
05:17Perché insomma nell'ambizione di mettersi nei panni di qualcun altro
05:21E di farlo in maniera sempre più insomma libera
05:25E anche lontana dalle esperienze passate
05:27Insomma ti dà una grande possibilità in più
05:30Di raccontare delle cose
05:33Di immergerti nei panni di qualcuno
05:35Senza doverlo fare
05:37In maniera che come dire
05:39L'aspetto esteriore sia affidato ad altre
05:44Ad altre persone
05:45Ad altri artisti
05:47Per cui è un paradosso
05:49Ma è una maschera che libera
05:52Come nella tradizione proprio del teatro greco
05:55Delle tragedie
05:56Nel senso apre alla possibilità
05:59Veramente di tirare fuori delle cose
06:01Che forse indossando la propria faccia
06:03Si fa più fatica
06:04And when you hear them call
06:10Come
06:11Come
06:15Che forse indossando la propria faccia
06:16Che forse indossando la propria faccia
06:18Che forse indossando la propria faccia
06:18Che forse indossando la propria faccia
06:18Che forse indossando la propria faccia
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