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00:00Férico, Férico, Férico, concéntate, concéntate, es que estoy, tírame un concepto, tírame un concepto, por ejemplo, Bauhaus, y por qué no, y Bauhaus, no, es que estaba alucinado, mirando este acceso, con esos plátanos orientales, en la quinta normal, eso, vamos, vamos.
00:30¿Tú sabías, Comparini, que la quinta normal era una hijuela que el presidente Balmaceda?
00:48¿Eso era una forma despectiva de llamar a una hija?
00:51No, es una hijuela.
00:52No, qué bonito, porque, claro, tenés razón, pero una hijuela es un pequeño trozo de tierra.
01:00El mito que yo tenía, que yo conocía, era de que en esta zona vivía una familia, que tuvieron una hija primero, y que era muy artista, muy loca, se fue a vivir, tuvo una otra hija que era dada a la aviación, se metió a la aviación y se fue también.
01:16La tercera hija le gustaban los animales y se fue a vivir a África. La cuarta hija le gustaba escalar y se fue a la... y recién la quinta era normal.
01:28O sea, es que hasta ese momento no supe pa' dónde iba ahí. Esa es la historia que yo tenía. La quinta normal.
01:39Ya, oye, es que es muy bonito eso, pero ¿por qué se llamará la quinta normal? ¿Está bien?
01:44Bueno, quinta se le llama a un también, a una territoria, a una...
01:48A una quinta parte.
01:49Una quinta parte. Ya, y la normal, no me sabría decir.
01:53Yo tengo toda la idea que se llama quinta normal porque aquí en origen estuvo esta sociedad de agricultura.
02:01La asociación de agricultura, sí.
02:02Claro.
02:03Se la dieron como dato.
02:04Y que, por lo tanto, normalizaba, hacía normas respecto de determinados procesos y eso. Esa es mi especulación.
02:12Y no es broma. Ahora, pero lo encheteñido es que también aquí Claudio Gay, francés, Claude Gay, y Monsieur Georges Dubois.
02:24¿Qué hicieron? Ellos empezaron a cultivar los árboles para después plantarlos en las calles de Santiago.
02:31Por eso digo, aquí traían árboles extranjeros como el plátano oriental, por ejemplo.
02:36Y de aquí se lo avanzaron para otro lado. Es muy bonito porque George Dubois es nada menos el responsable del diseño del parque forestal.
02:43Qué buena. Bueno, en la quinta normal tiene muchos atractivos. Están los museos.
02:49Muy bonito.
02:49Están las lagunas.
02:51Vale. Museo de Historia Natural.
02:53Están arreglando, entiendo, el invernadero.
02:56Sí, muy bonito.
02:57Pero vamos a conocer algo primero.
02:59Es que exactamente. Pero al ladito, justamente sobre la avenida Portales.
03:04¿Por qué avenida Portales? Porque la gente cree que es Portales por Diego Portales.
03:07No, era don José Diego Portales, ¿cierto?
03:11Que era el dueño de todas las...
03:13Claro, y por lo tanto esta calle se llama Portales.
03:16De hecho, llegando a Velázquez, está la unidad vecinal Portales, un proyecto de arquitectura moderna extraordinaria.
03:23Todo aquí es Portales.
03:24Exacto.
03:25Pero, si tú te das vuelta...
03:28¡Chachán!
03:30Pero, ¿cómo? Esto es como una casa de juguetes.
03:31Maravilloso.
03:32Es como la de Cancel y Gretel.
03:34Es maravilloso.
03:35Fíjate que yo lo encuentro de verdad extraordinario.
03:39Este periodo de la arquitectura, sobre todo.
03:40Porque es un periodo de la arquitectura que de verdad requiere de mucha concentración para que tú me entiendas.
03:48A ver, es un momento de transición poderosísimo.
03:52¿Estamos hablando de qué época?
03:53Finales del XIX.
03:55Y transicionaba de qué a qué.
03:57Ya, es que ahí va la cosa.
03:58Estaba transicionando, primero, fruto de la revolución industrial.
04:03Ahí está la cosa.
04:04O sea, lo más importante es que el mundo había entrado en un proceso literalmente revolucionario
04:10desde el siglo XV gradualmente, ¿cierto?
04:15Que es lo que nosotros terminamos llamando revolución industrial.
04:19Que es básicamente la incorporación de tecnología y sobre todo de modificación del imaginario cultural
04:26a partir de un proceso tan importante como la creación, por ejemplo, del libro
04:30y la democratización de la cultura, por ejemplo.
04:32Ya, o sea, cambios radicales.
04:34Ojo, cuando yo digo la creación del libro, masivamente, los libros existen hace antes, mucho antes.
04:39El que inicia ese proceso en parte es la imprenta, la imprenta.
04:44Bueno, y eso produce un impacto gigantesco en la configuración del mundo, en el imaginario.
04:51Por eso te digo yo que es tan relevante.
04:53Al punto que se empieza a modificar la arquitectura social del mundo y se crea,
04:59yo te lo he dicho mil veces esto, pero me parece que es muy pertinente hoy día.
05:02Se crea una nueva clase social que antes no existía.
05:07No.
05:08La clase media.
05:10Con una cierta connotación ideológica, en aquellos momentos se le llamaba el hombre nuevo.
05:17Para, ¿y qué tiene que ver esta construcción con el hombre nuevo?
05:21Porque antes de esto, la arquitectura venía desarrollándose hace ya varios miles de años
05:28con la lógica de los estilos.
05:30¿Tú sabes los estilos lo que son?
05:31Son básicamente cánones, o sea, reglas.
05:34Pero, esos estilos canónicos estaban supeditados a una tecnología que también venía siendo
05:40de edad hace miles de años.
05:42Y la tecnología cambió.
05:43Y la tecnología cambió.
05:45Se desarrolla la tecnología para el acero, para el vidrio, en fin, una serie de cosas.
05:49Pero, todavía no se renueva la imagen de la arquitectura.
05:54Es como cuando tú eres adolescente y creciste realmente en el verano,
05:58y tú te veis como medio pavo porque te crecieron las piernas, las costillas,
06:02pero todavía eres flaco y seguís siendo...
06:05Ya, es lo mismo.
06:06Ya, o sea, esto es un...
06:07Entonces, en términos como de forma, era un palacio antiguo, pero con nuevos materiales.
06:11Ahí está.
06:12Era lo que se llama un adolescente arquitectónico.
06:17Y, básicamente, entonces, si tú te fijas,
06:19este edificio todavía tiene la reminiscencia de los estilos de la arquitectura,
06:25pero...
06:26Pero, como si fueran una ensalada surtida.
06:30Este edificio no se armó acá.
06:32No, porque este edificio es francés, hecho por un diseñador, arquitecto francés.
06:36Lo pidieron por Temo.
06:40No, Carlos Antunes era el ministro plenipotenciario de Chile, de Francia,
06:48y él dice, y le encarga este diseño a Arripic.
06:51¿Quién es ese?
06:51Un arquitecto francés.
06:52Francés, ya.
06:53Y le dice, háganos un edificio, joven, para la Feria Universal de 1889 en París.
07:01¿Esa es la misma de...?
07:03De la Torre Eiffel.
07:04Ah, entonces el fierro estaba muy de moda.
07:06Pero lo entretenido es que Carlos Antunes dice, háganos el pabellón para la Feria, que sea el pabellón de Chile,
07:15pero como nosotros somos Inipiñi, le voy a pedir que me lo haga de tal manera que yo lo pueda desmontar y llevármelo para Chile de vuelta.
07:24Mecano.
07:24Mecano.
07:25Y entonces a Arripic, formado la Col de Bozart, le hace este edificio absolutamente mecano.
07:33Y se puede desarmar íntegramente y de hecho fue así y se trajo a Chile desarmado y se rearmó aquí.
07:43¿Qué te parece?
07:45Qué buena.
07:45Y ha funcionado para distintos objetivos, ¿no?
07:48Sí, claro.
07:48Fue el Museo Aeronáutico también.
07:50Bien, lo entretenido es que cuando tú mirás esto, esta ensalada surtida que me encanta, entrepareño.
07:56Tú decís, pero si esta cuestión le lleva de todo.
07:58Claro, porque era un edificio alegórico.
08:00Era un edificio que no podía ser un gallo como silencioso.
08:04Tenía que ser un gallo que llegara así, hola, ¿qué tal, nena? ¿Cómo estás?
08:09Porque era un pabellón de Feria.
08:12Tenía que ser vistoso, tenía que ser encachado.
08:14Entonces, vengan a conocer Chile.
08:16Claro, le mete toda la carne a la parrilla.
08:19¿Te fijas que allá arriba se alcanza a ver un lenguaje como de las serchas, por ejemplo, de la estación Central o de la estación Mamon?
08:28Claro.
08:29Metal, remachado.
08:30Bueno, eso no era aceptable en un edificio clásico para hombres.
08:35Era de una ordinariedad, de una vulgaridad.
08:38Entonces, pero aquí no.
08:40En este caso no, ¿por qué?
08:41Porque era un pabellón.
08:42Pero le pone los pilares para decir, mira qué elegante.
08:45Exacto.
08:45Entonces, le pone, fíjate, estos elementos aquí abajo.
08:48También que dejan ver la estructura metálica.
08:51Eso era muy jugado.
08:52Y arriba le pone esa doble columna jónica, pero metálica.
08:59No es de ladrillo ni de piedra.
09:02Es metálica.
09:03Pero él, así como encachado, hace una columna estriada.
09:08Estriada con capitel jónico.
09:11Pero es metálica.
09:12Eso debería ser un tubo.
09:14Todavía no se sacudían los estilos.
09:16Se demora porque esto es 1889.
09:18Pero ya estaba la tecnología para, en germen, para producir la revolución de la arquitectura moderna.
09:26Deme una vuelta donde estamos para, más o menos, explicar por qué, actualmente, este edificio tiene juegos de niños.
09:39Ah, sí, se me había ido, perdona.
09:41Este edificio se hace en la Feria Universal para celebrar, podríamos decir, o para tener la presencia de Chile.
09:49Y en el 1993 se hace para celebrar, de alguna manera, el centenario de esa exposición.
09:54Y se instala aquí un museo de niños, de arte, destinado a los niños.
10:00Claro.
10:00Y se llama Arte Kini.
10:01Oye, y ahora en pleno verano, que los niños están de vacaciones, entiendo que tienen talleres para que la gente de la zona acá venga, le hacen clases de dibujo, etc.
10:09Está siempre abierto para que la gente venga.
10:12Pero tú dijiste al principio, y ahora me doy cuenta por qué, hay un caté que dice Bauhaus.
10:16Sí, es que ya vamos a llegar a eso.
10:19¿Las Bauhaus es para los niños?
10:20¿Hay Bauhaus para los niños?
10:21Yo creo que es importante que los niños entiendan de qué se trata la Bauhaus.
10:24Mira, qué bonito.
10:25Ahora, yo te voy a hacer un desafío.
10:27A ver, te voy a dar la posibilidad.
10:29¿Qué insinuación, alusión a Chile hay en el edificio?
10:34A ver, hay una concha acá.
10:36Ya.
10:37Y eso puede ser al lenguaje soex chileno.
10:43Chile, Chile, Chile.
10:45Fíjate que lo miro, lo miro, lo miro y lo miro, Federico, y no veo ninguna referencia a Chile.
10:51Fíjate, como hay unas grecas con unas cosas como unas olas, que podríamos decir que son olas del mar.
10:58Chile era, antes que otra cosa, un gran mar.
11:01Vete, estás llegando a Guatomolino porque el mar hay en todos lados.
11:05No es chileno.
11:06Pero tú conoces un país que tenga 6.000 kilómetros de costo.
11:10Y voy a Australia.
11:12Pero en una isla.
11:14Nosotros estamos en un continente.
11:15Ya bueno, te lo concedo.
11:16Ya, perfecto.
11:17Luego, fíjate, arriba de la entrada hay una concha, como tú bien decías.
11:21Sí.
11:22¿Y qué es lo que es la concha de ostión?
11:24Es el símbolo.
11:25De Santiago.
11:26De San Jaco, claro.
11:27Del apóstol Santiago.
11:29Es evidente.
11:30Y después unas olitas de mar con unas colitas de pescado que se están asomando.
11:34Y entonces había una alusión.
11:36Y la estrella solitaria la veo ahí.
11:37Ahí está la estrella solitaria, exactamente.
11:39Perfecto.
11:40Unos escudos con una estrella solitaria, exactamente.
11:43Y luego eso que dice R.C.
11:45¿Qué será R.C.?
11:47Roberto Contreras.
11:52Ruperto Camus.
11:54Ruperto Candela.
12:02Oye, para.
12:03Y miren qué bonito que aquí está, para que los papás esperan a los hijos, el Petit Pabellón.
12:07Oye, ¿y de verdad están los papás esperando?
12:09¿En serio?
12:09¿En la sala espera?
12:11En la sala espera.
12:12Espérate, pero es una discriminación total y absoluta.
12:14¿Qué están?
12:15Pero están a la sombra.
12:16¿Están perfectos acá?
12:17Sí, están aprovechando.
12:18Ya.
12:18¿Y entre ustedes no conversan?
12:21¿Por qué?
12:21¿Por qué?
12:22¿Por qué?
12:22Oye, pero yo quiero felicitarlos porque de verdad traer a los niños a aprender de arte fantástico.
12:30Buena idea.
12:31Hay algunos que te encontraron más razón que otros.
12:34De verdad, ¿usted tiene su hijo allá adentro?
12:36Sí.
12:36¿Usted también?
12:37Sí.
12:38¿Ustedes también?
12:39Sí.
12:39¿Ustedes también?
12:40Ah, y ponen mesas porque asumen que la gente va a aprovechar de trabajar.
12:44Y hay wifi.
12:45Sí, sí.
12:46¿Pero hay?
12:46No sabía.
12:48Viste que hay poca comunicación.
12:50Hay poca comunicación.
12:52¿Cuánto rato tiene que estar acá?
12:53De 10 a 1 y media.
12:54Ay, ¡guau!
12:56Y tienen un recreo en media hora.
12:59De 12 a 12.30.
13:01Pero estos son papás esforzados.
13:02Se quedan de las 10 a la 1 y media aquí esperando.
13:07Felizmente ya pasé esta etapa.
13:08No, no, no.
13:09O sea, nosotros tenemos puros hijos grandes.
13:12Ellos no esperan a nosotros cuando vamos a hacer pipí.
13:15Oye, qué fenómeno, ¿eh?
13:17Ya.
13:18Todos chilenos.
13:19Chilenos, chilenos, chilenos, chilenos, chilenos.
13:21Todos chilenos.
13:22Menos Paul Klee.
13:23Menos Paul Klee.
13:27Oye, qué fenómeno.
13:28Yo pondría un par de mesitas para los que quieren trabajar y después un livingcito.
13:31Por ejemplo, si yo viniera, yo no trabajaría.
13:36Porque no tengo nada, no sé qué hacer con eso.
13:39Entonces yo me sentaría y conversaría con la gente.
13:41¿Tú sabes que yo ya no sé siquiera cómo prenderlos?
13:44No sé cómo prender un computador.
13:46Tiene un botón que dice Power.
13:47Sí, pero no lo he encontrado.
13:49Sigo usando lápiz.
13:51Oye, ya, que les vaya muy bien.
13:52Oye, un gusto.
13:54Suerte.
13:55Hasta luego.
13:56Oye, pero al frente está el pequeño café donde también puede esperar.
13:59Mira, hay otro apoderado allá.
14:03Oye, ¿para qué dice acá?
14:04Es bien difícil de leer, pero es que viene de París.
14:07Es como la guagua.
14:08Dice.
14:09Ah, no, pero es que esa es la fundición.
14:11La fundición.
14:12Moisat.
14:13Ahora.
14:16Sabe.
14:18Ya, y después.
14:19Ingenieur et constructeur.
14:21París.
14:21París.
14:22Moisat, sí.
14:24Qué bonito que haya aguantado.
14:26Aurini, ¿no?
14:27Claro, es un apellido.
14:29Ya, Moisat.
14:30Oiní, le habrían dicho los fracos.
14:31Oiní, oiní.
14:32¿Ah?
14:34Lindo.
14:35Fénomeno.
14:35Oye, qué difícil igual ahora que lo veo ahí, que estamos viendo más de cerca,
14:38mantener esto y que no se oxide.
14:41Uy, lo...
14:42No, un edificio de...
14:43¿Y los barcos?
14:44¿De qué son?
14:45Los barcos están...
14:46El agua los limpia.
14:48No, pero de agua salada se que los oxida más.
14:50Se mantiene.
14:51Se mantiene.
14:51Se puede.
14:52Se mantienen igual que todo.
14:54Se mantiene.
14:55Como la madera que también tiene su problema.
14:56Sí, es que yo soy anti.
14:58Esa gente que dice, no, se oxida.
15:00Claro que se oxida.
15:02Pero yo le dije que no se podía.
15:03Dije que lo complejo de este material es que mantenerlo...
15:08No lo acepto, se oxida.
15:10No lo acepto.
15:10¿Has visto las casas de playa como están todas oxidas?
15:13Se mantiene.
15:14Se mantiene.
15:15Es maravilloso.
15:16¿Me entendiste algo de todo esto?
15:17Perfecto.
15:18La historia del edificio...
15:19Maravillosa la historia.
15:20...está aquí desde hace harto tiempo.
15:22Es arte aquí desde el 93.
15:24Y vamos a conocer una exposición sobre la Bauhaus.
15:27Exactamente.
15:28Entremos.
15:28Y tú sabés que yo...
15:29Es como que me dijeran...
15:31...patito al agua.
15:33Vamos, patito al agua.
15:34Te apuesto que eres de los que creen...
15:47...que el aire acondicionado te da gripe...
15:49...o te resfría...
15:50...o te da alergia.
15:51Eso no es así.
15:53El aire acondicionado produce esos efectos...
15:55...porque está lleno de virus, bacterias y hongos...
15:57...que viven adentro del aire acondicionado.
15:59Imagínate, te pasáis más de ocho horas en tu oficina...
16:01...¿cómo no vais a salir enfermo?
16:03Pero yo tengo la solución.
16:05AirLife.
16:06Sí, un sistema que purifica el aire...
16:08...y que lo deja libre en un 99,99% de virus, bacterias y hongos.
16:12Se acabó.
16:13Mira.
16:15Respira ojos cerrados con AirLife.
16:18Federico, ¿viste quién llegó a Chile?
16:20Sí, compañerín.
16:21Y llegó Sixt.
16:22Venta car.
16:22Es fenomenal.
16:23Sí, yo siempre arriendo en Sixt.
16:25Porque, ¿sabés lo bueno?
16:26Tienen excelentes servicios, maravillosos autos...
16:29...y un muy re buen precio.
16:31Oye, ¿y llegó a todo Chile?
16:32Sí, a todo Chile.
16:33Ahora uno va a poder arrendar auto en Chile y recorrer todo el territorio nacional.
16:37Maravilloso.
16:38Con Sixt, renta car, al otro lado.
16:41Acuérdense, lo van a distinguir por el naranjito.
16:43Sixt, renta car.
16:453C, con el auspicio de iClick.travel.
16:51Viaja asegurado.
16:54Respira ojos cerrados.
16:56AirLife aire puro.
17:00Sixty renta car.
17:01¿Mucho calor?
17:05¿Mucho calor?
17:06Relájate, estás con anguo.
17:10Están presentando City Tour.
17:13Dico, ¿viste quién llegó a Chile?
17:17Sí, llegó a Sixt.
17:18Renta car, compadre, maravilloso.
17:20A mí me encanta.
17:21Siempre arriendo auto cuando viajamos en Sixt, renta car.
17:24Porque tienen los mejores precios.
17:26Tienen unos autos hechos ordinarios.
17:27Y, ¿sabés qué?
17:28Un servicio sobresaliente.
17:30Oye, ¿y llega con cobertura nacional?
17:31Claro.
17:32¿Todo el territorio?
17:33Por supuesto, vamos a poder viajar por todo Chile a ver las maravillas del territorio con Sixt, renta car.
17:38Lo van a distinguir por el naranjito, acuérdense.
17:41Sixt, renta car.
17:42Federico, ya, cuéntame primero qué significa la palabra Bauhaus.
18:03Ya.
18:03Yo te podría jugar de que Haus es casa.
18:06Sí, claro, claro, claro.
18:07¿Y Bau?
18:08Juan Bau.
18:10No.
18:10Para cruzar.
18:13Juan Bau.
18:14No, no, no.
18:14El Jordán.
18:16Que yo me acuerdo cómo era la canción de Juan Bau.
18:18Claro, efectivamente, Haus es casa y Bau es construcción.
18:24Ahora, pero además en alemán, acuérdate que ellos, al igual que en el Mapudungun, los conceptos se suman.
18:30Por lo tanto, Bau y Haus por separado, ¿cierto?
18:34Bau es construcción, Haus es casa.
18:36O Haus es una casa.
18:39Pero si tú dices Bauhaus, hay como un twist.
18:43¿Por qué?
18:43Porque el Bauhaus era una especie de concepto para entender cómo se construía ese dispositivo llamado casa.
18:55Pero es un movimiento artístico, arquitectónico, pintórico.
19:00Sí.
19:01Ah, de todo.
19:01Sí.
19:02¿Pero nace cómo?
19:03Nace como básicamente una especie de escuela de declaración de principios justamente de la modernidad.
19:12Perfecto.
19:13Y después se transformó en banda de música, grandes canciones.
19:16Es verdad.
19:16Hay una banda de música como de pop electrónico de los 80.
19:20La voz profunda.
19:21Bauhaus.
19:22¿Sí?
19:22Peter Murphy, el vocalista.
19:23Sí, extraordinario.
19:25Alemania tenía, si quieres decirlo, un gran desafío en ese minuto, que era el de entrar en la modernidad.
19:31Y estos señores, entre ellos Walter Gropius, Mies van der Rohe, Marcel Breuer, Bayer, Joseph Albers, que yo te digo Joseph Albers, a ver si tú me decías algo.
19:45Joseph Stalin.
19:46No, Joseph Albers.
19:48Aldrich, Armstrong y Collins.
19:50No, hombre. Joseph Albers era un gran maestro de efectivamente la Bauhaus y que además después está en Chile. Así que eso te lo voy a explicar porque él influye al punto de que la Católica, ¿cierto?
20:03La Universidad Católica, la Escuela de Arquitectura, Arte y Diseño, de alguna manera basan parte de su método en lo que Joseph Albers deja en sus visitas.
20:13Él era un experto en color.
20:14Entremos a ver entonces.
20:15Y entonces, este movimiento lo que hace es armar una suerte de referente para entender cómo se debe hacer esta arquitectura, este diseño, este arte, para este hombre nuevo.
20:29Y te voy a tirar un dato. Mira, la forma sigue la función.
20:34Bueno, claro.
20:35¿Viste? La acabo de leer allá.
20:38Es que, ¿a dónde lo sé?
20:40¿Allá abajo?
20:40Ya, es que, claro. La forma sigue la función se refiere a algo maravilloso. Tenés que ponerte en el contexto de un momento de la historia que después de siglos trabajando con estilos canónicos, ¿cierto?
20:54Y que, ¿qué significa los estilos canónicos? Los estilos canónicos era básicamente que, al revés, la frase era al revés, la función seguía a la forma.
21:04A ver, la mejor expresión de eso es cuando tú llegas a una casa antigua, ¿cierto?
21:08Y te abres la puerta y tú llegas a un gran hall, ¿cierto?
21:12¡Uy, qué maravilla este hall!
21:13Y al lado, ¿qué es lo que hay? Puros recintos, que en algunos casos, y la mayoría de las veces son como pichiruchentos, así.
21:20Ya, y por fuera eso se ve...
21:21Y espérate, ¿y qué son esas cosas?
21:22No, ve, aquí hay un escritorio, el otro lado es una sala para leer, el otro es una sala de costura.
21:31¿Y qué es lo que...?
21:33Porque ahí, la función se acomodaba a la forma.
21:39¿Y cuando se dio vuelta no pasaba al revés de que si la función, o sea, la forma le sigue a la función, no el tipo imaginaba, ¿dónde voy a poner el living, dónde voy a poner el living y después afuera parecía como un moncho?
21:51¡Sí!
21:52¡Maravilloso!
21:53Entonces, cuando se invierte, por eso a ellos se les llama funcionalistas o racionalistas, porque ellos decían, no, nosotros vamos a entender el modo en el que se habita, en el que se vive, en el que se practica determinado culto, por ejemplo, si fuese una iglesia, no necesariamente una casa, y una vez que entendamos eso, vamos a dar lugar a aquellos actos.
22:19Y una vez que aquellos actos ocurran, voy a pensar cómo mover, cómo construir los sistemas de movimiento.
22:29Y una vez que tengo todo eso, recién la forma...
22:32Aparece.
22:33Aparece.
22:33Aparece casi de forma mágica.
22:35Y aparece como resultado de los actos, no como matriz de esos actos.
22:42Y este menos es más, es de Mies van der Rohe, ¿eh?
22:46¿Qué significa? En esta lógica del racionalismo, de la ración y la razón, en esta lógica del funcionalismo, ¿cierto?
22:54La forma sigue a la función.
22:57Él dice, nosotros vamos a trabajar la síntesis.
23:02¿Qué significa eso?
23:03Mientras menos, mejor.
23:05La síntesis está referida a aquello que prescindía del ornamento.
23:12Hay solo aquello indispensable para que las cosas ocurran.
23:16Por eso, que el racionalismo y el funcionalismo se expresa a partir de la limpieza y la pureza de las formas y los materiales.
23:23Y por eso a las personas hay que entrar desnudo.
23:25No, hombre.
23:26Este señor, yo tengo toda la idea que es Valtergropius.
23:30¿Es Valtergropius?
23:31Es Valtergropius.
23:32Y entonces es una animación de Valtergropius.
23:35Oye, pará, déjame, se sentía banal.
23:38Humphrey Bogart.
23:39Se creía la muerte.
23:41Humphrey Bogart.
23:42Ya, y entonces, mira.
23:44Escuela de diseño, arte y arquitectura.
23:46Construcción y casa.
23:48Pero lo entretenido es que Bauhaus es mucho más que la construcción de una casa.
23:52Es la construcción de aquella casa que dará lugar al hombre nuevo.
23:58Y entonces aparecen una serie de personajes que son realmente importantes.
24:10Bueno, perdón.
24:11Esta era la sede de la Bauhaus al principio, que es básicamente un edificio que diseñó Valtergropius.
24:18Lo interesante, Federico, de este edificio es que esto funciona en 1919.
24:22Y es un edificio que se podría hacer hoy perfectamente.
24:25Pero claro.
24:26Es muy moderno.
24:27Por eso te digo que es muy adelantado para la época.
24:30Era malo para los jardines, sí.
24:31Menos es más.
24:35Valtergropius es de los pocos que tenía algo de obra, ¿no?
24:38Los otros eran, podríamos decir, en ese momento grandes personajes, pero que, pucha, no tenían mucha obra.
24:45Eran extraordinarios docentes, maestros, pero no tenían grandes obras.
24:47Oye, mira qué bonita esa frase, te va a encantar, de Gropius.
24:50El objetivo último de toda actividad plástica es la arquitectura.
24:56Arquitectos, escultores, pintores.
24:59Todos debemos volver al trabajo manual.
25:02Porque no existe arte profesional.
25:05No hay diferencia esencial entre el artista y el artesano.
25:09Eso es un chachazo, pero francamente, imagínate, para toda la lógica del arts and crafts, en Inglaterra, no hay diferencia.
25:18El artesano y el artista son en rigor.
25:20No, dice, el artista es un exaltado del artesano.
25:22Así es.
25:23El artista es una especie de súper artesano.
25:27Este es el manifiesto de la Bauhaus, que lo escribió Valtergropius en el 19.
25:32Oye, y el diseño gráfico, que está por este lado, es una cosa muy clásica de la Bauhaus, ¿no?
25:38Bueno, ¿esas son las letras Bauhaus?
25:39Bayer.
25:40Bayer.
25:41Uno de los grandes maestros.
25:41Si es Bayer, no.
25:43Es bueno.
25:45No, hombre.
25:46Bayer, uno de los grandes diseñadores gráficos de la Bauhaus.
25:49Ya, nunca le dolió la cabeza, ni un problema.
25:54Mira, este otro gran maestro, Oscar Schlemmer.
25:58Schlemmer.
25:59Schlemmer.
26:00Por ejemplo, el ballet triádico de Oscar Schlemmer.
26:03Ah, ya, y este afiche fue el primero y que era para la exposición pública.
26:08Claro.
26:08Y que se repartió por todos lados.
26:10Claro.
26:11Pero además, Oscar Schlemmer hace una cosa que es maravillosa, que es el ballet triádico.
26:15¿Qué?
26:15El ballet triádico.
26:16¿Qué es un ballet ballet?
26:17¡Claro!
26:18Un ballet, pero con una puesta en escena con la lógica de la Bauhaus.
26:22¡Puah!
26:23Mira, mira.
26:23Qué bonito, qué bonito que hayan puesto ese banco justo al frente con los colores adecuados.
26:29Sí.
26:29Hay toda una idea aquí.
26:30Maravilloso.
26:31Tómese una foto, dice.
26:32Bueno, y mira, y aquí hay una cosa que es bonita.
26:34Stadlitzle, Stadlitzle, Stadlitzle, Stadlitzle, Stadlitzle, Bauhaus, es como que dijera universidad o casa de la construcción pública.
26:48Público.
26:49Estatal.
26:49Algo público.
26:50Claro, algo así.
26:50Algo público.
26:51Mira los maestros que están ahí, en esas fotos arriba.
26:54Está la Nina Kandinsky, que era la amiga, George Muche, Paul Klee, Paul Klee y Walter Klee.
27:03Mira, están ahí los poluentes.
27:05Mira, mira, mira.
27:07Joseph Albers.
27:08¿Tú sabes que Joseph Albers estuvo en Chile y fue muy importante para la católica?
27:13Metió todo el tema de la teoría, el color, de la gráfica.
27:16O sea, Joseph Albers fue muy importante y hizo clases.
27:20Lo trajo con Sergio Larraín García Moreno.
27:22Y estuvo un año, un tiempo.
27:24Sí, y trabajaba ahí.
27:26Mira, Albers.
27:26No, Joseph Albers.
27:27Perfecto.
27:28No, maravilloso.
27:33Durante la tarde, en la zona norte de Berlín y de Sao va a estar nublado.
27:38Después, para acá, para Weimar, va más bien a estar llovinando.
27:42Pero desde dos metros para arriba llovina, al metro para abajo, lluvia fuerte.
27:48Y bien abajo en los pies, no llueve.
27:50Súper relajado te veo.
28:03Sí, estoy feliz, compañerín.
28:04¿Por qué?
28:05Bueno, porque ya tomamos el seguro con iClick.
28:07Así que ahora nos podemos ir de viaje relajados.
28:10Tienen, pero todo, todo, todo listo.
28:12Una cobertura extraordinaria.
28:13A ver, por ejemplo.
28:14O sea, imagínate.
28:16Tienen un seguro de hasta 5 millones de dólares.
28:18Ah, estamos listos.
28:19Eh, pues por eso que yo ya, ahora con iClick, a viajar.
28:24Lógico, viaja asegurado.
28:26Con iClick.
28:26¿Y hasta cuándo más o menos dura la Bauhaus?
28:44¿O se podría decir que sigue hasta el día de hoy?
28:46Lógico, ya, en el corazón de cualquier persona que se dedique a él.
28:51Sensata.
28:52Másterlich.
28:53Mira, mírate todo.
28:54Mírate la pinta de ellos.
28:55Es que además, todos bien vestidos.
28:58Todos impecablemente bien presentados.
29:01Oye.
29:01A ver, ¿qué otro movimiento uno puede asimilar a la Bauhaus?
29:06Movimientos así globales de todas las artes.
29:08¿Hay más o no?
29:09No sabrías.
29:10No creo.
29:10Para mí, ya, tan completo no.
29:13Mira, aquí está.
29:14Walter Gropius.
29:15Qué belleza.
29:17Mira.
29:19Hans Meyer.
29:21Y mira.
29:22Ludwig Mies van der Goe.
29:24Qué maravilla.
29:25Ahora, por ejemplo, personajes como Vasily Kandinsky son parte de la Bauhaus.
29:31Y entonces, por eso que la teoría de Kandinsky era el punto, la línea y el plano.
29:38Fíjate, mírate la síntesis.
29:40Lo que hace es entrar en la lógica del proceso de subjetivación del arte.
29:44El arte ya no representa nada.
29:46Ahora, el arte presenta.
29:48Y por eso es que podemos hablar de abstracción.
29:50Porque no está representando la realidad.
29:51Está representando, en el mejor de los casos, ideas, conceptos, mundos interiores.
29:55Y eso nace con la Bauhaus.
29:57En parte.
29:57En parte.
29:58En parte.
29:58Para mí son los discos.
30:02¿Qué discos?
30:03Ahí arriba está ahí un 45.
30:05No.
30:05Y me da la sensación que es el de...
30:06Esta sala, entonces, está dedicada a la parte de la pintura relacionada con la Bauhaus.
30:12Sí.
30:13Mira qué maravilla.
30:15Laszlo, Moholy, Nagy.
30:16Mira.
30:18Te juiste, Moholy, por el agua.
30:19No.
30:25Pero mira la belleza.
30:27Mira la síntesis.
30:28Es que cuando uno ve esto, todo lo que hemos visto, y esta obra es del año 21, todo lo que hemos visto después, tiene que ver con esto de alguna manera.
30:36Todo el grabado, todo maravilloso, maestro de la fotografía, del grabado, o sea, de la pintura.
30:45Mira.
30:46Mira.
30:47Qué maravilla.
30:49Oye, mira, para que la gente haga su propia obra.
30:53Vamos, juégatela.
30:54Perfecto.
30:57¿Puedes sacar más cositas de acá, Lerio?
30:58Mira, lo agranda, lo agranda, lo achica, le cambia el color, si quiere.
31:05Le puede cambiar los colores, si quiere.
31:06Listo, gracias
31:09Un ojito
31:10Esta es la obra City Tour
31:13Le hice una carita, yo no soy una carita
31:15Una carita que se está limpiando con la servilleta
31:19Perfecto, mira
31:21Paul Klee
31:22Paul Klee, Paul Klee le decía a su mamá
31:25¿Por qué no te dedicas a esta otra cosa?
31:28Mira Joseph Albers
31:29Nosotros trabajábamos con estas mismas lógicas
31:32Con la lógica del color y la interacción del color
31:36Todo eso es herencia de Joseph Albers
31:39Oye, es que es fantástico, ahí dice
31:40Que en realidad es impresionante como la mente funciona con los colores
31:45Y de que los cuadrados son todos los tamaños iguales
31:48Pero los colores hacen que uno los vea de distinto tamaño
31:51Dependiendo de la unión entre colores
31:54Claro, y entonces fíjate como este se ve más grande que este
31:57Claro, y es básicamente por la interacción
32:00Algunos vibran los bordes
32:01Otro, en fin, es maravilloso
32:04Fantástico
32:04Mira, Oscar Schlemmer, yo te dije
32:07Del ballet triádico
32:08¿Qué tal la vintage del diablo?
32:10Mira
32:10Así es que aquí viene una sala
32:13Ah, con objetos, diseño
32:16Claro, fíjate, aquí está
32:18Esta mesita es de la Aileen Gray
32:22De las pocas mujeres que se les reconoce
32:24En su trabajo, lamentablemente en esos años
32:26Las mujeres estaban
32:27En poca oportunidad
32:28En poca oportunidad
32:29Aileen Gray, mira que maravilla la mesita
32:33Después Van de Feldt y Jacob, ¿cierto?
32:38Christian Dell
32:39Aquí este Peter Keller
32:41Oye, para, y aquí tenemos en vista y presencia
32:44La silla Kandinsky, ¿no es cierto?
32:47No, Vasili
32:47Vasili
32:48Vasili
32:49Aquí hay dos obras de Marcel Breuer
32:51Ya
32:51Arquitecto y también diseñador
32:54Cuando él hace esta silla
32:55Hace un homenaje a Vasili Kandinsky
32:59Por eso la silla se llama Vasili
33:00Y si tú te fijas
33:01Lo interesante es que cuando uno ve esto
33:03Están los mismos preceptos
33:04Menos es más, ¿cierto?
33:07Racionalismo, síntesis
33:08¿Sí?
33:09Fíjate, él dice
33:11¿Por qué habríamos de hacer un mueble
33:14Que tiene una estructura
33:15Y luego arriba una serie de cachureos
33:18Entre ellos el tapiz
33:19Y acolchados que terminan por ocultar esa estructura?
33:22Aquí la lógica es hacer una estructura
33:26Que se expresa
33:28Y que es parte de la expresión
33:30No se oculta
33:31Y luego el diseño se encargará
33:34De tender una serie de elementos
33:37Para que sea cómodo
33:37Para que el cuerpo sea suspendido
33:40En estado de asentado
33:44Porque el sillón clásico
33:45Que tenía, claro, una estructura interior
33:48Le ponían lo exterior para que fuera más cómodo
33:50Estilos
33:51Era lo mismo que la arquitectura
33:53Lo interesante es que esta silla
33:55Termina por instalar una manera de hacer las cosas
33:58Y lo interesante es que la lógica estructural
34:02Proviene de, como referencia
34:05De las estructuras de tubos
34:07De, por ejemplo, una bicicleta
34:10Hay un lenguaje, hay una expresión
34:12Esta silla es tal vez
34:14Una de las sillas más importantes de la historia
34:18Si no la más
34:20Si no la más
34:20Y esa ya es distinta
34:22Esta es la
34:22A pesar de que tiene también la estructura a la vista
34:24La chesca
34:25Así se llama
34:26Y era básicamente
34:27Una silla que
34:29Con la misma lógica
34:30Una estructura que no se oculta
34:32Que es un trineo
34:33Que
34:34Trabajando
34:35A favor
34:37De
34:38Trabajando a favor
34:40De
34:40Efectivamente
34:42La naturaleza del material
34:43Si
34:44Ella es blandita
34:46Muy cómoda
34:47Muy cómoda
34:48Pareciera que
34:49El material mismo
34:50Nos regala la amortiguación
34:52El acolchado
34:53Que necesitábamos
34:54Ya
34:54Y después se ponen estos dos bastidores
34:57Con fibra natural
34:58Chesca
34:59Bellísima silla
35:01Bueno
35:09Y aquí ya vemos
35:10Arquitectura
35:11Y aquí ya vemos
35:12Algunas de las obras
35:13De
35:13La Bauhaus
35:14A ver
35:14Por ejemplo
35:15Veamos alguna
35:16¿Hemos estado en alguna?
35:19Esa
35:19¿No estuvimos en ese paello?
35:21No
35:21No
35:21Estuvimos en una casa
35:23Que es
35:24Una pariente
35:25Directa de ella
35:26¿Qué?
35:27¿Por qué te lo explico?
35:28Esta es la casa
35:29Fansworth
35:30Es una casa que está en Estados Unidos
35:32Que la desarrolló
35:33Mies van der Rohe
35:34Y él desarrolla esta casa
35:35Para una señora muy elegante
35:36¿Cierto?
35:38Que era Edith
35:39Fansworth
35:40Pero Mies van der Rohe
35:42Tuvo un discípulo en Estados Unidos
35:44Philip
35:45Stark
35:46No
35:46Johnson
35:47Philip Johnson
35:48Philip Johnson
35:49Y Philip Johnson
35:49Desarrolla la Glass House
35:51Que fue la que fuimos a ver nosotros
35:52Inspirado en esto
35:53Y también tiene algo de esa casa
35:55Que estaba afuera de un parque
35:57Y que era la casa
35:59Que también se hizo para un...
36:00El pabellón de la Feria Internacional de Barcelona
36:03Ese
36:04Que la diseñó el mismo Mies van der Rohe
36:05Claro
36:05Pero esa era un poco distinta
36:07Esta es completamente transparente
36:08Bueno, mira
36:09Aquí está
36:10La fábrica Fagus
36:12Que es la fábrica
36:13Estoy casi seguro
36:14Que es una fábrica de turbinas
36:17Que diseñó
36:18Valtergropius y Adolf Mayer
36:20En el 11
36:21En el 1911
36:23Y muchas obras
36:25De efectivamente
36:27Los grandes maestros
36:28¿Cierto?
36:29Esta era la casa donde vivía Valtergropius
36:30Por ejemplo
36:31Mírate, por favor
36:32Del año 20 y tanto
36:34Pues con Parini
36:35Oye, y esto tuvo
36:36A por eso que hemos recorrido
36:38Muchas casas en Santiago
36:39Que tienen esta idea
36:40Sí
36:40Tuvo mucho eco en Chile
36:42Este...
36:42Claro
36:43Este pensamiento
36:43Claro
36:44Porque...
36:45Chile siempre ha sido muy...
36:48Adelantado
36:49Muy adelantado
36:49Muy vanguardista
36:50Y el movimiento moderno
36:52Caló muy profundamente
36:53Bueno, y para qué decir
36:54Con grandes maestros
36:56Como don Sergio Larraín García Moreno
36:57Que trajeron a Joseph Albers
36:59Básicamente la escena local
37:01Fue permeada por las ideas de la Bauhaus
37:03Por supuesto
37:04El Stichel
37:05En el año 17
37:06Aparecía el movimiento de Stichel
37:09Y ellos tenían básicamente
37:10Los mismos principios
37:11Menos es más
37:12Podríamos decir
37:13Colores básicos
37:15Formas geométricas básicas
37:16Y entonces
37:17Gary Rydberg desarrolla
37:19Podríamos decir
37:20Con el mismo lenguaje
37:21Que podríamos decir
37:22Mondrian desarrolla su obra
37:24Él desarrolla una silla
37:26¡Qué belleza!
37:28Y esto es
37:28Un ejercicio conceptual
37:30¡Maravilloso!
37:31Esta para mí
37:32También es una de las sillas
37:33Importantes del mundo
37:34De la sillería
37:35Y hay gente que alega
37:36Que no es cómoda
37:37¡Claro que es cómoda!
37:39Esa es una obra de arte
37:41¡Claro!
37:45¡De Oscar Schlemmer!
37:46¿Y cuál era la música
37:48Que tocaban?
37:48Aquí está
37:49Mirá
37:49Es como del espacio
37:54¡Claro!
37:59¡Claro!
37:59¡Claro!
38:07¡Ay!
38:07Tiene técnicas
38:08De ballet clásicos
38:09Pero con una tenía
38:10Pero como si fuese
38:12Robots
38:13¡Maravillosos!
38:15Oye
38:16Los demás han encontrado
38:17Absolutamente
38:17Chalao
38:18En su momento
38:19¡Ah!
38:20El músico se llama
38:21Paul Hindemith
38:22¡Hindemith!
38:24Mira
38:25¡Oh!
38:26Yo me acuerdo
38:27Que yo entré
38:27A la escuela de arquitectura
38:28Y a los cinco días
38:30Me pusieron el ballet triádico
38:32Y fue así
38:33Oye
38:34No
38:36Pero mira
38:37Mira, mira, mira
38:39Aquí estoy
38:42¡Mira, compañero!
38:46Del ballet triádico
38:47¡Exacto!
38:48¡No!
38:50Maravilloso
38:51Color, forma, geometría
38:52Volumen
38:53¡Maravilloso!
39:08Fédico, ¿viste quién llegó a Chile?
39:09Sí, llegó a Sixt
39:10Rentacar, compañero
39:12Maravilloso
39:12A mí me encanta
39:13Siempre habiendo auto
39:14Cuando viajamos
39:15En Sixt
39:16Rentacar
39:16Porque tienen los mejores precios
39:18Tienen unos autos
39:19Echados ordinarios
39:19Y ¿sabes qué?
39:20Un servicio sobresaliente
39:22Oye, y llega con cobertura nacional
39:23Claro
39:24Todo el territorio
39:25Por supuesto
39:25Vamos a poder viajar por todo Chile
39:27A ver las maravillas del territorio
39:28Con Sixt
39:29Rentacar
39:30Lo van a distinguir por el naranjito
39:32Acuérdense
39:33Sixt
39:33Rentacar
39:34Súper relajado te veo
39:37Sí, estoy feliz, compañero
39:38¿Por qué?
39:39Bueno, porque ya tomamos el seguro con iClick
39:41Así que ahora nos podemos ir de viaje relajados
39:43Tienen, pero, todo, todo, todo listo
39:46Una cobertura extraordinaria
39:47¿A ver, por ejemplo?
39:48O sea, imagínate
39:49Tienen un seguro de hasta 5 millones de dólares
39:52Ah, estamos listos
39:53Eh, pues por eso que yo ya
39:55Ahora con iClick
39:57A viajar
39:57Lógico
39:58Viaja asegurado
40:00Con iClick
40:01Inicio de iClick.travel
40:03Viaja asegurado
40:04Respira ojos cerrados
40:08Air Life aire puro
40:11Sixty Rentacar
40:14¿Mucho calor?
40:18Relájate, estás con anguo
40:19Presentaron
40:25CityTour
40:26Comparini
40:28Comparini
40:29Comparini
40:30No me digas
40:31Es que te están dando ganas
40:32De empezar a viajar de nuevo
40:33Es que me da nervios
40:34¿Me pasa algo?
40:34Sí, pues comparini
40:35Es que eso es fácil
40:37Tenís que viajar asegurado
40:38Con iClick
40:39Por ejemplo
40:40Para cobertura médica
40:41Hay un seguro
40:41De hasta 5 millones de dólares
40:43No te puedo creer
40:44Yo leí por ahí también
40:45Para prácticas deportivas
40:46Porque yo soy muy deportista
40:47500 mil dólares
40:48Exactamente
40:49Y hay otro para
40:50Incluso enfermedades preexistentes
40:52500 mil dólares
40:53¿Dónde lo contrato?
40:54IClick
40:54IClick.travel
40:56Ay, ahora sí
40:57Férico, Férico
40:58Estoy desesperado en mi casa
41:00¿Por qué?
41:01Muerto calor
41:01Muerto calor
41:02Ya no sé qué hacer
41:03Es que bueno
41:03¿Sabes lo que pasa?
41:04Es que el tema de los calores
41:06Ha hecho que la gente
41:07Piensa seriamente
41:08En aire acondicionado
41:10Anguo
41:11Claro, pues
41:12Angohome.cl
41:13¿Y sabéis lo bueno
41:14De los equipos Ango?
41:15A ver
41:15Es que son más económicos
41:17Son más silenciosos
41:18Porque ya están
41:19A la altura de los tiempos
41:20Y sobre todo
41:21La confianza que da Anguo
41:23Porque tiene 40 años de experiencia
41:25Pero por eso te digo
41:26Angohome.cl
41:29Me relajo
41:29Angohome.cl
41:30Voy a meterme al tiro
41:31Oye, está buena la exposición
41:49Oye, está buena la exposición
41:53Es muy completa
41:53Muy completa
41:55Gertrude
41:56Gertrude Arndt
41:57Mira
41:57Y está en la parte textil
41:59Sí, claro
42:00Qué bonito
42:01Que se le haya reconocido
42:03Ya, o sea
42:05Uno puede llegar
42:07Absolutamente
42:08A un
42:08Un paisaje completo
42:11De la Bauhaus
42:12En esta exposición
42:13Sí
42:13Y aquí
42:15Le ponen
42:16La unidad
42:16Vecinal
42:17Portales
42:18Que es
42:19El resultado
42:20Directo
42:21De la influencia
42:22De efectivamente
42:23La Bauhaus
42:24Sí, pues Tibor Weiner
42:25Claro, Weimar
42:26Si Chile era un país
42:27Muy adelantado
42:28Qué bonito
42:28Que este
42:30Artequín
42:31Le hace un homenaje
42:32Como el que
42:33Merece
42:33La Bauhaus
42:35Y sobre todo
42:36Para los niños
42:36Para que entiendan
42:37Por qué las cosas
42:38Son así hoy en día
42:40Son como son
42:40Claro
42:41Ahora
42:41Me parece mejor
42:43Además
42:43Que sea en este contexto
42:45En este edificio
42:46Que es
42:47Podríamos decir
42:48El eslabón perdido
42:49Entre el mundo clásico
42:51Y esto
42:52La Bauhaus
42:53Oye
42:54No hemos mirado
42:55Hoy día vivimos
42:55En el imperio Bauhaus
42:56Entre paréntesis
42:57No hemos mirado
42:58Porque estábamos mirando
42:59La exposición
42:59Pero en realidad
43:00Es increíble
43:02Por dentro
43:02El edificio
43:04Porque tiene
43:04Este patio interior
43:05O sea, claro
43:07Tiene este elemento
43:08Es el chal
43:09Donde está la cúpula
43:10Mírala
43:11Que por lo demás
43:12También es metálica
43:13Si no me equivoco
43:14Y te fijas
43:14Que es un edificio
43:15Industrial
43:16Totalmente
43:16Estas columnas
43:17Son
43:18Industriales
43:19Sí
43:19Entonces es muy bonito
43:20Pero el tratamiento
43:22Del cielo
43:22Es como clásico
43:24Absoluto
43:25Esa es como
43:26Claro
43:27Pero es absolutamente
43:28Ecléctico
43:29No tiene estilo fijo
43:31Es más bien Art Deco
43:32Es Art Deco
43:33Es Art Deco
43:34Es Art Deco
43:34Es Art Deco
43:35Es Art Deco
43:35Es Art Deco
43:36Es increíble
43:40Que este edificio
43:40Lo hayan desarmado
43:42Y rearmado
43:43Y rearmado
43:44Bueno
43:44Perdona
43:44También ocurrió
43:46También ocurrió
43:47También ocurrió con el pabellón
43:48De Chile
43:49De la Feria Milano
43:50Aquí ahora está en el sur
43:51Está en el sur
43:52Y me han dicho
43:52Que está bastante
43:53A mal traer el pobre
43:54El del duque
43:55El del conde
43:56Cristiano Undurraga
43:58Del conde Cristiano Undurraga
43:59Mira una obra abstracta aquí
44:01Grande
44:01Maravillosa
44:03Podríamos decir
44:05La obra abstracta
44:06Blanco sobre blanco
44:08Así se llamaba esa obra
44:09Ah pero aquí sigue la exposición
44:12Nuevos creadores de la bau
44:14Mira
44:15Esto sí que es inesperado
44:17Objetos para la niñez
44:19Ah son como los herederos
44:20Claro
44:21Y de universidades
44:23Ah pero son objetos chilenos
44:26Son claro
44:27Y son estudiantes
44:28Por lo que estoy viendo
44:28Fenómeno
44:30Oye que bonito
44:31Esto es lo que hicieron
44:31Acá en el artiquín
44:32Extraordinario
44:33Ah y aquí básicamente
44:34Están en los talleres
44:36Las salas
44:36Sí
44:37Sala de talleres
44:38Pero mira lo que es
44:39Esto con Parini
44:39Este espacio central
44:41Es realmente fenómeno
44:45¿Y siempre habrá estado
44:45Cerrado
44:46A la luz?
44:48Ahí le están
44:49Están controlando
44:50La entrada de luz
44:50Para justamente
44:52Que se
44:53Poder hacer exposiciones
44:54Claro
44:54Y aquí hay algunas obras
44:56Que podríamos decir
44:57Están impactadas
44:59Por lo que hace
45:00La Bauhaus
45:01Mira como
45:02A través del color
45:03Y la geometría
45:04Matilde Pérez
45:05Artista chilena
45:06Extraordinaria
45:07Genera
45:08Bárbara
45:08Eso no tiene
45:09Una salida para acá
45:09No
45:10Esto es color
45:11Y geometría
45:12Después bueno
45:13Por supuesto
45:13Joan Miró
45:15Lo mismo
45:16La obra de Joan Miró
45:18Surge
45:19Podríamos decir
45:19De eso
45:20Todo el periodo
45:21De la abstracción
45:23Y del cubismo
45:25De Picasso
45:25Está vinculada
45:27Por supuesto
45:28A la Bauhaus
45:31Cuando uno ve
45:32Estas obras
45:33De Paul Klee
45:33¿No te parece
45:35Que está muy cerca
45:36De Joan Miró?
45:38¿Sí?
45:40Y de
45:40¿Por qué no?
45:46De un sobrino
45:46Pero además
45:48Lo encuentro bonito
45:49Porque esto
45:49Es una invitación
45:50A que los niños
45:51Se sienten acá
45:52En esta mesita
45:52Y vayan
45:54Poniéndole color
45:56A su trabajo
45:57O sea
45:58Estas son las cosas
45:59Que uno ve en Europa
46:00Y dice
46:01¿Por qué en Sudamérica
46:02No se hacen más
46:03Cosas en Chile?
46:04Y se hacen
46:04Maravilloso
46:06Federico
46:09Qué buen paseo
46:10Qué bueno
46:11Que vinimos
46:11Para el artequismo
46:12Bueno yo perdón
46:13Me acelero
46:14Yo me acelero
46:15No no
46:15Se nota que tu corazón
46:17Está tocado
46:18Por el abadhaus
46:19Es que tú tenías que pensar
46:20El impacto
46:22Que esto tuvo
46:23En un joven
46:25Federico Sánchez
46:25En un joven
46:26Estudiante
46:27De diseño
46:28Y arquitectura
46:29O sea
46:29De verdad
46:30Yo lo tengo que decir
46:32Que todas sus letras
46:32Yo nací de nuevo
46:34Cuando entré
46:34A una escuela
46:35De diseño
46:36Y arquitectura
46:36Yo nací de nuevo
46:38Cuando entré
46:38En contacto
46:39Con mis grandes
46:41Maestros
46:41Profesores
46:42Yo nací de nuevo
46:43Cuando empecé
46:44A conocer la historia
46:45De la modernidad
46:46No es broma
46:47Lo que estoy diciendo
46:47Una profundidad
46:49Fíjate lo que era
46:50Salir a la calle
46:51Y en la micro
46:53Y camino para mi casa
46:55Yo iba mirando
46:55Y de repente decía
46:57Ahora entiendo
46:59Ahora entiendo
47:00Por qué las cosas
47:01Son así
47:02Eso es
47:04Y por eso
47:04Que me parecía
47:05Tan relevante
47:06Estar ahí adentro
47:07Conversando contigo
47:08Porque yo creo
47:09Que ese proceso
47:11Que yo viví
47:12Fue parte
47:13De lo que
47:14Me empujó
47:15A hacer contigo
47:16Este programa
47:17De alguna manera
47:18Entregarle a la gente
47:19Herramientas
47:20Para hacer una lectura
47:21Crítica del entorno
47:22De entender
47:23Las razones
47:24Y los por qué
47:25Ese viaje
47:26Desde la pega
47:27A la casa
47:28Podía transformarse
47:29En un city tour
47:30Podía ser leído
47:32Como un libro abierto
47:33A partir de
47:34La superficie
47:35De los edificios
47:36Sus ventanas
47:37Su geometría
47:38¿Me entiendes?
47:40Absolutamente
47:41Para mí
47:42Fue de verdad
47:43Una revelación
47:44Bueno
47:45Ojalá para muchos
47:46Siga siendo
47:46Ojalá muchos
47:47Vengan a ver
47:47La exposición
47:48Va a estar abierta
47:49Entiendo
47:49Todo enero
47:49Y probablemente
47:51En marzo
47:51Así es
47:52Aún cuando
47:52Febrero está cerrado
47:53Está cerrado
47:54Pero están pensando
47:55En extenderla
47:56A marzo
47:56Ojalá sea así
47:57Y ojalá
47:58Mucha gente
47:59Siga viendo
48:00Sin city tour
48:00Todas las semanas
48:01Para hacer esto
48:02Que estás diciendo
48:02Y descubrir todo
48:04Exactamente
48:04Y además
48:05Los que no alcanzaron
48:06Porque están fuera de Santiago
48:07O están en el sur
48:09O en el norte
48:10Pueden ver city tour
48:11Y van a gozar
48:12De la exposición
48:12Del artequín
48:13Que tiene una parrilla
48:14De exposiciones maravillosas
48:15Siempre
48:16Y sobre todo
48:17Acompañarnos en febrero
48:19Que vamos a tener
48:20Los mejores resúmenes del año
48:21Lo mejor del año
48:22O sea no los mejores resúmenes del año
48:24Sino los resúmenes del año
48:26O lo mejor del año
48:27Pero es que fuiste redundante
48:29Los mejores resúmenes no
48:30O lo mejor del año
48:31O el resumen del año
48:32Pero las dos cosas
48:33Menos es más
48:34Te estás hablando a ti mismo
48:35Menos es más
48:35Hasta la próxima semana
48:52¡Gracias!
48:54¡Gracias!
48:55¡Gracias!
48:56¡Gracias!
48:57¡Gracias!
48:59¡Gracias!
49:00¡Gracias!
49:01¡Gracias!
49:02¡Gracias!
49:03¡Gracias!
49:04¡Gracias!
49:05¡Gracias!
49:06¡Gracias!
49:07¡Gracias!
49:08¡Gracias!
49:09¡Gracias!
49:10¡Gracias!
49:11¡Gracias!
49:12¡Gracias!
49:13¡Gracias!
49:14¡Gracias!
49:15¡Gracias!
49:16¡Gracias!
49:17¡Gracias!
49:18¡Gracias!
49:19¡Gracias!
49:20¡Gracias!
49:21¡Gracias!
49:22¡Gracias!
49:23¡Gracias!
49:24¡Gracias!
49:25¡Gracias!
49:26¡Gracias!