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El Mono de Oro, el tradicional premio a la historieta paraguaya que se entrega desde el año 2012. En esta ocasión se entregó también un reconocimiento a la trayectoria al maestro Caló, conocido dibujante y humorista paraguayo.
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00:00Hace ya 12 años nada más y nada menos que lo mejor de la historieta paraguaya es distinguido en una ceremonia,
00:09en una premiación que en esta edición 2024 se ha llevado a cabo anoche.
00:13Y queremos conocer todos los detalles a los ganadores y en qué consiste el mono de oro.
00:18Así que saludamos a Daniel Sallas, a Kike Olmedo, un gustazo tenerles como están.
00:23Muchas gracias por la invitación.
00:25Bueno, antes que nada y les preguntábamos por meros curiosos.
00:28Perdón, Carlos Arguello soy.
00:30Ah, perdón.
00:31Porque Kike Olmedo a última hora no pudo venir y vino Carlos Arguello.
00:35Ay, perdón, perdón, no hubo un problemita, hay una confusión.
00:38Sí, sí, sí.
00:38Bueno, empezamos fuera de aire consultando sobre el porqué del mono y que la estatuilla sea un mono y la premiación se llame mono de oro, si nos puedes recordar.
00:49Sí, el mono es el concepto, en dibujo decimos mono dibujando a una persona.
00:55Entonces uno dibuja un mono, dibuja una persona y en base a eso se hizo el primer boceto del primer premio que era justamente el dibujo del globo, de la historieta con una persona.
01:16Y esa fue una escultura que hizo el escultor Gustavo Beckerman, ya fallecido, y esas fueron las primeras estatuillas que se entregaron en esa época.
01:26Sí.
01:26Ya cuando falleció el escultor, otro artista agarró el concepto ya, pero el mono literalmente y ya es la segunda estatuilla, el formato de la segunda estatuilla que estamos entregando.
01:38Que es esta que trajo Carlos aquí, que está el monito leyendo la historieta.
01:43Ahora, qué importante es que haya esta distinción, ¿no? Para que ustedes también se sientan homenajeados o reconocidos por esa labor que también vienen haciendo, ¿verdad, Carlos?
01:52Sí, yo me sentí muy honrado, digamos, por este premio. Me dieron a mí por mi trayectoria, ya voy a cumplir 50 años en el dibujo.
02:03Empecé en Farolito y luego en ABC. Ahí tengo la publicación en ABC a los 17 años. Hacía chiste humorístico. Voy a ver si le puedo pasar ahí.
02:13El calor me pasó en PDF de la publicación acá en 1976. Y luego continué, ¿verdad? En otras áreas.
02:24Si salía, ABC fue justa antes. Me ofrecieron la ID, la Agencia Internacional de Desarrollo.
02:29Y el SNPP me ofrecieron un puesto mucho, digamos, un nivel más alto a esa edad.
02:36Y entonces firmé un contrato por dos años con ellos y fui a trabajar allá, ¿verdad?
02:40Y después de ahí empecé a trabajar nuevamente en varios periódicos.
02:46Creé mi primer personaje, que es el que te mostré ahí, ¿verdad?
02:50Eso publiqué en un periódico vespertino a los 18 años, ¿verdad?
02:55Y luego fui a trabajar en la tribuna, trabajé en el diario Hoy de esa época y fui lanzando mi propia revista también.
03:03¡Qué fabuloso! Daniel, ¿podemos hablar de en qué etapa está la historieta en nuestro país?
03:11Tenemos diferentes generaciones, diferentes camadas. ¿Hay una identidad o un estilo de historieta en nuestro país?
03:19Sí. La historieta a nivel mundial realmente está en un veremos, en el formato físico que hablamos, ¿verdad?
03:27Porque las revistas están dejando de imprimir.
03:30De imprimir el formato digital, el que está ahora invadiendo todo.
03:34Claro.
03:35Pero la esencia de los premios Mono Oro es justamente premiar las historietas en físico.
03:42Estirar un poquitito más, si se puede, la idea de que la gente siga leyendo desde un material impreso.
03:49Y con eso empezó como un reconocimiento realmente a los pioneros en el 2012, ¿verdad?
03:58Y ahí nosotros pensamos, dijimos, bueno, sería bueno dar un incentivo a las publicaciones.
04:05Y a partir de ahí se premiaron las publicaciones con ese fin, ¿verdad?
04:08Con esa idea de incentivar y seguir produciendo este tipo de materiales.
04:14Ahora, en cuanto a... Esa es la gran pregunta. ¿A dónde va la historieta actualmente, verdad?
04:20Claro.
04:21Esa es la gran pregunta que acá Carlos tiene incluso más evidencia que yo en ese tema.
04:26Y estuvimos muchas veces poniendo al tapete si... ¿A dónde apunta?
04:32Porque con la IA, por ejemplo, están apareciendo las historietas que ya...
04:36Claro, que vos le decís a la inteligencia artificial, hace metal, cosa.
04:38Como fulano, con el estilo fulano, y ya están sacando las historietas.
04:42¿Se puede competir con la inteligencia artificial, Carlos?
04:45Y yo creo que no. Pero, digamos, la ventaja del artista humano es que es único la obra que hace, ¿verdad?
04:54Con la máquina puede producir montones, ¿verdad?
04:57Y también tenés el problema de que la máquina tiene que absorber de alguien el estilo o el formato, lo que sea, incluso en novelas o en guiones, ¿verdad?
05:09Entonces, te resulta repetitivo, porque si no encuentras muchas informaciones...
05:16Yo, por ejemplo, pongo algo en ChatGPT y me dice, encontramos 10 coincidencias con lo que estás solicitando.
05:25Y te saca lo que... a la máquina.
05:29Y al mismo tiempo le pido a Mónica. Mónica también es de Windows.
05:33Y me saca otra información, pero parecida, pues, totalmente diferente.
05:38Y yo, ¿qué pasó acá? Y me di cuenta que Mónica es más amplio, porque automáticamente vos le preguntás algo y te dice las definiciones de dónde viene el compromiso.
05:49Y ChatGPT es mucho más puntual. Tiene que ser preciso con ChatGPT.
05:54Claro. Eso en cuanto a la parte, digamos, futurista de la historieta.
06:00Ahora, lo que actualmente no está en realidad es que todavía tenemos institutos que están enseñando a los chicos.
06:05Y los chicos están todavía interesados en sacar publicaciones.
06:09Hay visto que estaban sacándole, mostrando las portadas de algunas revistas que nos hicieron llegar gente joven que están publicando sus revistas a puro pulmón.
06:19Y según entiendo, hay también historietistas paraguayos dibujando para afuera, ¿verdad?
06:24Por supuesto. Y acá, Carlos Arguello, uno, el dibujo Tarzán, uno de los personajes más emblemáticos, era para la editorial Dark Horse.
06:33Llegó a dibujar Tarzán.
06:35Wow.
06:35Está también Roberto Goyri, que hace dibujos para editoriales extranjeras.
06:40Está Kike Olmedo mismo, que últimamente estuvo dibujando Dago para...
06:45¿Aura?
06:45Aura.
06:46Italia.
06:46Y ya que mencionas a Dago y recordábamos a Robin Wood fuera de pantalla, ¿qué tal estamos en materia de guionistas, verdad?
06:54Porque si tenés un buen dibujante, tenés que tener también un buen guionista así.
06:59Si no, no cuadra, no cierra el proceso, ¿verdad?
07:02Totalmente. Justamente las directivas de nuestra... para el jurado del mono de oro eran esas, ¿verdad?
07:08El guión, el argumento, el arte en sí y la presentación y calidad del material, ¿verdad?
07:15Y realmente hay pocos guionistas.
07:18Robin Wood fue nuestro mayor guionista, ¿verdad?
07:21Sí, insuperable, ¿verdad?
07:22Justamente estábamos conversando la vez pasada que este...
07:26El autor de Dino Oro Pereira...
07:29Sí, Fontana Rosa.
07:31Fontana Rosa decía que cuesta mucho llevar un solo personaje.
07:35Claro.
07:37Imagínate varios.
07:38Y Robin Wood llevaba más de seis.
07:40Sí.
07:41Y todos tenían sus características, tenían su fuerza y su continuidad y no había ninguna inconsistencia absoluta.
07:49Y él se sentaba a escribir y él decía que él... algo le editaba.
07:54El tipo no tenía falla ortográfica, nunca corregía lo que escribía.
07:58Y así mismo presentaba.
08:00Bueno, llegar a ese nivel ya es difícil hoy día con el guión.
08:03Actualmente hay muchos guionistas que son escritores y que se echan ahora a ser historietas.
08:10Pero es muy difícil.
08:11El escritor tiene una técnica literaria muy especial y el historietista tiene una técnica literaria muy especial.
08:20¿Por qué?
08:21Porque ya va pensando en función a la escena, ¿verdad?
08:25Como guión de cine, ¿verdad?
08:26Sí.
08:26Sí.
08:28Obvio que un novelista o un escritor también tiene la idea de las situaciones y lo va describiendo.
08:33Pero es diferente el artista que piensa cómo va a posicionar sus personajes, el marco idílico que le va a dar, el enfoque, la perspectiva, los colores que va a utilizar, el manejo de la luz, la sombra, el blanco y el negro, ¿verdad?
08:51Porque hay historietas de estilo que lucen más en el blanco y negro, por ejemplo.
08:56Ahora, hablabas también de los chicos que hoy están, bueno, con ganas y talento demostrando esas condiciones de ser historiadores, caricaturistas.
09:05¿Cómo se puede apreciar el talento de ellos? ¿Cómo se puede evaluar el talento de ellos si observamos sus trabajos?
09:11De muchas maneras. Primero, digamos, como en cara al personaje, tanto literaria o artísticamente, porque estoy viendo que la mayoría de los jóvenes que están presentando su trabajo son guionistas y dibujantes al mismo tiempo.
09:26Sí, asumen las dos funciones. Normalmente resulta eso porque hay grandes referentes de la historieta mundial donde el guionista, sí, donde el dibujante guionista como Hugo Pratt, Harold Foster de Príncipe Valiente, bueno, hay montones, ¿verdad?
09:44Alex Raymond, que es un maestro de maestro que se le dice, ¿verdad? Y bueno, están eso. Pero es la falencia que había comentado Denis, un especialista en escribir guiones, ¿verdad?
10:01Y yo creo que se da por el lado de que no tenemos una industria de lo que es producción de cómics, ¿verdad? No como la Argentina o Chile en su tiempo, ¿verdad? O Brasil mismo, ¿verdad?
10:16Entonces, si tuviéramos nosotros ese mercado, por decirlo así, yo creo que habría mucho, mucho talento.
10:22Claro, pero inclusive, Carlos, me llamaba la atención en mayo pasado, una nota en Infobae, hablaban con Clemente Montag, el creador de Pato Arusú y de uno de los hijitos, que estaba pidiendo ayuda en las redes sociales para vivir, porque decía, me quedé, ya no hay más revistas, me quedé sin fuente de ingresos.
10:41Y yo decía, ¿cómo un gigante de la historieta argentina está en esta situación, verdad? ¿Está tan grave la situación en Paraguay o no llegamos a eso?
10:51No, nosotros, digamos, yo por ejemplo no vivo de la historieta. Me encanta, lo amo, lo valoro mucho, porque todo lo que he logrado proyectarme es gracias a la historieta, ¿verdad?
11:06Yo tengo un instituto de arte donde enseño y cumplió en mayo 40 años ese instituto, ¿verdad?
11:11Y está reconocido por el ministerio justamente en la carrera de arte secuencial, que es la única institución que tenemos, digamos, para brindar un asesoramiento profesional, ¿verdad?
11:25Como te digo, las variaciones o las variantes de opciones que tenemos dentro del rubro es lo que nos hace subsistir.
11:32Porque yo presento también proyectos en el Fondet y me hacen los libros de ellos y mi ganancia está en la venta, ¿verdad?
11:40O de pronto volcar ese talento para el cine animado, ¿verdad? O sea, hay que abrir quizás un poco el abanico.
11:46Claro. Yo estoy, por ejemplo, en la sociedad de Cuatía, porque son los guionistas de cine, ¿verdad?
11:52Pero cuesta sacar, ¿verdad? Cuesta sacar una producción animada porque tiene casi el mismo costo de una producción fílmica de personas, porque se necesitan muchos personales, ¿verdad?
12:04Y también la tecnología y toda esa cosa, digamos, contratar a alguien que es especialista en la tecnología de software, por ejemplo, es complicado, son caros, ¿verdad?
12:15Entonces, cuesta hacer dibujo animado. Yo tengo montones de personajes, entre ellos a Avaré y que es la interpretación de este personaje dirigido a niños, ¿verdad?
12:26Y el Fondet me lanzó eso, lástimos antes, no traje para muestra, dirigido netamente para niños, ¿verdad?
12:33Ese siempre fue mi...
12:36Este es Avaré.
12:36Ese es Avaré el adulto.
12:38Claro.
12:39Y claro, la marca registraba Art Güello.
12:42Exacto.
12:42Bueno, y a propósito, el Mono de Oro, este año le tocó a nuestro compañero de tareas, Carlos Distinguido, ¿no?
12:48Justamente, eso es lo que quería hablar.
12:50Carlos, que le tenemos que retar porque no pudo venir a visitar, no le queríamos también a Carlos acá.
12:54Está terminando el dominical, dice.
12:56No quiere aparecer, él me dice, Dani, andate y voy a hablar, me dice.
12:59Me dijo, andalucite.
13:02Bueno, en realidad, el Mono de Oro, como dije, premia las publicaciones.
13:06Sí.
13:06Y también está teniendo su revista oficial que hicimos lanzamiento ayer, que es Alcón.
13:11Sí.
13:11O sea, Alcón es la publicación oficial de la editora Mono de Oro, que lleva por tercer número y ahora está en camino el cuarto.
13:18Bien.
13:19Justamente hablando de la producción que estaban preguntando ustedes si es o no es rentable, ¿verdad?
13:23Sí.
13:24Básicamente, no es rentable, es un emprendimiento más bien cultural y en el cual se enfocan todos los, en su mayoría, los artistas locales que estamos colaborando para esa revista
13:34y también colaboraciones de artistas y guionistas argentinos.
13:40No traje la revista, justamente él me está diciendo por qué no traje la revista, pero no importa.
13:44Lo de Carlos, por ejemplo, es el, digamos, el reconocimiento que se le hizo a su trayectoria.
13:52Todos sabemos la importancia de Carlos y como yo estuve diciendo anoche en la entrega de los premios.
13:58Carlos para nosotros es nuestro quino.
14:01Bueno, pues él, 35 años que están abordándolo la temática política y social.
14:09Sí.
14:09Y con una producción tremenda.
14:11O sea, él dibuja y con la misma calidad, tiene el oficio de hacerlo en cantidad industrial.
14:19Claro.
14:20Yo no sé en qué momento le iba a todo lo que dibuja.
14:22Y entonces, la organización Mono Oro y Dibujantes Asociados Paraguayos, que tenemos, que se llama, con el nombre, este,
14:33su nombre sería Dibujable.
14:35Dibujable.
14:36Porque Dibujable, y, ¿verdad?
14:37Sí.
14:37Dibujantes paraguayos asociados, que son la mayoría de los dibujantes, artistas importantes que hay acá en el medio,
14:45apoyamos esas entregas.
14:46Entonces, este año el reconocimiento fue para la trayectoria de Carlos Sosa, Carlos Oro.
14:51Qué fantástico. Bueno, agradecerles a ambos, Daniel Carlos, por la visita.
14:57Que siga por muchísimas ediciones más este merecido premio, este merecido reconocimiento que debería seguir siendo entregado
15:05para que siga viviendo la historieta en el país. Muchísimas gracias.
15:08Gracias a ustedes por la invitación.
15:09Igual no, el espacio importantísimo de salir en un medio que se pueda ver masivamente y que la gente vea y se anime a hacer historietas.
15:17Claro.
15:21Gracias.
15:22Gracias.
15:23Gracias.
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