船越英一郎の昭和再生ファクトリー 2025年日11月2日【特番】『大怪獣ガメラ』4Kデジタル修復作業に密着！

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00:00スキをもっと自由にBS12 ドゥエルビ

00:04皆さん4Kデジタル修復版大怪獣ガメラいかがでしたでしょうかお楽しみいただけましたでしょうか

00:13昭和再生ファクトリーの船越一郎です

00:15坂田マリンです

00:16実はですねなんとこの4Kデジタル修復に我々の番組昭和再生ファクトリーが密着取材をしているんですね

00:27あの平成ガメラの特技監督を経てシンゴジラそして今話題の新幹線大爆破などの監督でいらっしゃる樋口監督がこの修復の監修をしていただいて

00:42映画のプロたちと会議の裏側や当時の撮影現場を知るスタッフがいない中その映画に出演していた子役年男くん役を演じられた内田義郎さん

00:56番組がコンタクトを取りまして当時の貴重なガメラの撮影現場のお話そしてですよモノクロ版のガメラの色まで教えてくれたんです

01:07現場のフィルムを手作業で状態確認してたりとかガメラファンの方々も必見の映像でしたよね

01:13そんなこの番組がずっと追っかけてきました大怪獣ガメラの4K修復作業

01:19完全密着の映像を特別にですよ映画を見終わったホヤホヤの皆様にお届けさせていただきます

01:29昭和の子供たちを夢中にさせた日本特撮映画の金字塔ガメラ

01:4360年前の劇場公開以来昭和の時代に8本そして平成時代に4本と時代を超えて愛される怪獣映画の代名詞

02:01今なおグッズも販売され多くのファンを夢中にさせるガメラがこの世に誕生してから今年で60周年

02:1360周年そんなアニバーサリーイヤーに合わせとある大きなプロジェクトが進行していたそれが

02:21昭和40年に公開された大怪獣ガメラを高精細な4Kデジタル修復版として新たに制作そして劇場公開するという一大プロジェクト

02:35ちなみに4Kデジタル修復とは現在発売されているブルーレイなどよりも4倍の情報量を持つ映像データに変換する作業

02:47ご覧のように高画質で色の階調も豊かに

02:57初めて公開された昭和40年から伝説が始まった第一作大怪獣ガメラこの作品には

03:07全世界の皆さん今から数千年昔北極海のあたりにアトランチス大陸という広い

03:15大陸があったと推定されますそこには

03:19今ガメラという巨大なカメが住んでおりました

03:25当番組のMC 船越英一郎の父船越英二さんが主演を務めていました

03:33そんな大怪獣ガメラの4K修復プロジェクトを行うため必要なのは当時のマスターフィルム

03:39しかし制作されたのは60年前一体どこに保存されているのか

03:48それは神奈川県相模原にある国立映画アーカイブ

03:54国内唯一の国立映画専門機関で映画保存の活動をしており

04:01歴史を彩った国内外の映画フィルムがここに厳重に保存されている

04:08大事なことだよこうやってね守っていくっていうのは劣化するものですね

04:13映画フィルムは時間とともに劣化が進んでしまうもの

04:16色あせやカビの繁殖などが起きてしまうため

04:20ここでは24時間低温・低湿度の環境が保たれている

04:25そして国立映画アーカイブに保管されている

04:3160年前の大怪獣ガメラマスターフィルム

04:38缶のラベルに書かれたガメラの文字

04:42今回の修復プロジェクト

04:46日本の映画作品を後世に残す観点からも大きな意味を持つという

04:51国立映画アーカイブの大澤さんに話を聞いてみると

04:58フィルムって何回も何回も映写機にかける端っこのほうが裂けちゃったりとかですね

05:04あるいはもう本当に切れちゃったりとかいうふうに映写するたびにどんどんやっぱり

05:10どうしても劣化っていうのは避けられないんですね

05:12そうすると昔のフィルムをデジタル化するっていうことが今とっても必要になっていると

05:20ただその昔のフィルムっていうのもあんまり保存状態が良くないと

05:25昔のフィルムもどんどん劣化していってそこから良いコピーが作れなくなるっていうことなんですね

05:31なのでそのデジタル化する元の何かをちゃんと良い状態に保っておくっていうことが必要だし

05:39それを早めにリマスターして皆さんに見てもらうっていうのが必要なことかなと思います

05:46そして今回の一大プロジェクト

05:50令和の今特撮に関わる特撮研究所の中山さんはその価値をこう語る

05:57僕が生まれる前に作った映像でこれだけのことができているっていうのはとてもすごいと

06:04亀が回りながら飛んでっているのって見ちゃうと思うんですけど

06:08真ん中1点で吊るして回しちゃうと周りが揺れちゃうじゃないですか

06:13それを平面でくるくる回して飛ばしているので 3点で吊るしているらしいんですよ

06:18工夫しているのは止めるときですよねモーターの電気を切っちゃうと

06:21モーターがペタッて止まっちゃうからどんどん糸絡まっていっちゃうんで

06:24自転車のペダルこぐと足止めてもジャーッて回ってるんです

06:29ラチェットが入っていて

06:31モーターが止まってもずっと回っているようにしているらしくて

06:34ピアノ線でいろいろ動かしているのの元になっていることがたくさん入っているので

06:39すごいです

06:41そんな特撮映画の原点ともいえるガメラのマスターフィルム

06:46どのように4Kデジタル修復していくのか

06:51なんと神奈川店からマスターフィルムは大阪へ

06:59これ運ぶのも緊張するね

07:00フィルムが運び込まれたのは株式会社いまじかエンターテインメントメディアサービス

07:08大阪プロダクションセンター

07:11昭和10年同社は株式会社極東建造所として京都に創業

07:17以来90年数多くの映画やCMの制作に携わってきた

07:24そしてここは今映画フィルムの需要が減る中

07:29映写機にかけるフィルムの現像ができる

07:32日本で唯一の現像所でもある

07:35いつになっちゃったんですか?

07:37そして神奈川県相模原の国立映画アーカイブから

07:41厳重にビクロでここ大阪に運び込まれた

07:45大怪獣ガメラのマスターフィルム

07:52まず行うのは手作業での状態確認

08:04経年劣化により起こる傷やフィルムの歪み

08:07カビの有無などを確認した後

08:10フィルムの繋ぎ部分をチェックします

08:13フィルムの繋ぎ部分をチェックします

08:19これはオリジナル原板ですので

08:22たくさんのスプライスがあります

08:25カットを繋ぐ部分ですね

08:27接着が剥がれかかっていくとか

08:30そういうところがないか

08:32あった場合は接着し直すっていう作業

08:34フィルム同士がずれていったりとか

08:39するとその部分でスキャンをした時に

08:43絵がガクンと濡れてしまったりとか

08:45そういったスキャンの品質に関わるところがあるので

08:48そういうのがないかあった場合は

08:51補修するようなチェックをしています

08:54その後特殊な溶液を使用したフィルム洗浄機を使い

08:58ほこりや目に見えない汚れを落としていく

09:03えぇこんな機械が

09:06怖いけど

09:08フィルムのチェックと破損した部分の修復

09:16そして洗浄作業だけでおよそ2週間

09:21ガメラの4Kデジタル修復

09:24思ったよりかなりの時間がかかりそうです

09:27このあと大怪獣ガメラ4K修復本格始動精密な映像で見えてきた当時の技術にどうやってんだこれ

09:42ここから4Kデジタル修復の方向性会議へと進みます

09:54カメラを選んでくれましたよ

09:58本当にありがとうございます

10:00株式会社いまじか竹芝スタジオの会議室に各ジャンルのプロフェッショナルたちが集められた

10:10それぞれが映像業界トップクラスの腕を持つ職人たち

10:20阿部芳明さん

10:22カラーコレクションと呼ばれるデジタル色彩調整を担当

10:26多くの名作を修復し続ける色のプロ

10:30そして

10:32小倉俊一さん

10:34タイミングと呼ばれるフィルム作品の色調を整えるプロとして

10:38多くの名作に携わっています

10:42そして今回のプロジェクトの監修は

10:46映画監督

10:51日本沈没、シン・ゴジラなどを手掛けた世界的に知られる特撮映画界の巨匠

10:59平成時代に公開されたガメラ3部作の特技監督を務めたのも井口監督

11:07普通こういうのって

11:10実際関わったスタッフの人がやるべきこと

11:16一作目に至っては生まれた年ですから

11:19私なんかがいじっていいものではないと

11:23誰もいないんでっていう

11:26いないのかみたいな

11:29まあそうですよね

11:31ガメラってやはりゴジラを意識されている

11:33それはもうどう考えたらそうじゃないですか

11:37明らかにゴジラの柳の下の土壌を狙って作ったものだと思うんで

11:43だからできるそうなんだろうな

11:45追いかける側のなんだろう

11:48攻め方っていうんですか

11:50ゴジラってちゃんとなんだろうな

11:52生き物としてのリアリティとかそういうのをちゃんと考えているけど

11:54カメラの怪獣って本当にバルゴンぐらいまで

11:57一応考えたっぽい感じはするんですけど

12:00その後完全に放棄してますから

12:02議論とかなんだよみたいな

12:04包丁じゃね

12:06それがやっぱり大英怪獣の面白さっていうか

12:09なりふり構ってない感じっていうかね

12:11それを含めてすごく魅力的だな

12:14そんなガメラを愛する樋口監督指揮の下

12:18最初に話し合われたのは

12:204Kデジタル修復作業をどうやって進めていくか

12:24方向性の意思確認

12:26めったに見られない映像です

12:29どうしましょうね

12:31結構独撮本編ってバラバラじゃないですか

12:34うん

12:36どう揃えるべきなのか

12:40まあそれをすごく滑らかにするのも

12:43別にないこともないでしょうけど

12:45自分的には

12:47なんだろう

12:49そういう昔の見た感じっていうのを

12:51残しておきたいなっていうのもちょっとあるので

12:52しかし

12:55そんなのが実は見えてたみたいなの

12:57は何か拾ってあげた方がいいのかなって

13:004Kって多分4Kにしかできない

13:02資料的価値みたいなのも

13:04どっちかというと

13:06フィルムに残された資料的価値みたいなのを

13:09第一にしていった方がいいような気もしてるんですよね

13:12見る方たちが何を求めてるのかっていうのもちょっとあるし

13:17小さい時にこの作品を見た時の昔の感覚を持っていたいっていう人は

13:23劇場で見たフィルムのニュアンスっていうのは残しておかないと

13:26まあそれで言うとね

13:29肌触りとしてビデオっぽくならなければいいよね

13:32そうそうそう

13:34フィルムらしさみたいのであれば

13:36あとは情報量がとんでもなく増えたとしても

13:40それは当時取った素材のものみたいになってたらいいんじゃないか

13:46当時我々は行けないじゃないですか

13:48でももしかしたらこのフィルムをスキャンした奥にはそれがあるっていうか

13:54それは何でも嬉しいものっていうか

13:57役者さんがいる場とかも含めて

14:00こういうところで撮影してたんだっていうのが分かる

14:04どっちの方向だよねやっぱね

14:06そうですね

14:08ワイヤーみたいなのが出てきてるものは売りに消さない

14:11その当時の状態に近づけるってのはありだと思うんですけど

14:15例えば消すとかそういうのがあると思うんですけど

14:20まさかこれを動かすんですか

14:23大怪獣ガメラの冒頭、戦闘機が飛ぶシーン

14:28このようにはっきりと見えてしまっているピアノ戦も

14:32今回はあえてそのままに

14:35これから4Kデジタル修復作業を行っていく際の

14:40方向性の意思確認だけで1時間

14:42この会議により決まった修復の方向性

14:48色彩は当時の雰囲気を生かす

14:52高画質な4Kスキャンで見えてきたものは

14:56資料的価値のある映像として残す

14:59そして特撮部分で使用されるピアノ戦などは

15:03あえて消さない

15:06これらを基準とし修復が進められることとなった

15:09リマスターとは言っても目指すところは

15:13一番最初に作られたフィルム

15:16要は初号のフィルムにするっていうことなので

15:19最終的には皆さんに

15:21ああ、いい感じだねって言ってもらえるの

15:24やろうと思えばいくらでも粒子もなくなる

15:27なくせますし、ビデオで撮ったような方向にはできるんですよね

15:31フィルムはやっぱり目に見えないところに空気感が出てくるんですよ

15:39そこら辺を大切に表現できたらなと思ってるんですけど

15:45続いてマスターフィルムからデジタルデータへのスキャン作業へ

15:51修復の方向性が決まった大怪獣ガメラ

15:55補修と洗浄が施されたマスターフィルムを専用の機械でスキャニング

16:04高精細にスキャニングするため1本のフィルムが

16:09東大な容量のデジタルデータへと変換されていく

16:13スキャニングされた映像データはデジタルにて修復が行われる

16:186月

16:22よろしくお願いします

16:25樋口監督を交えデジタル修復の途中報告を行うことに

16:30しかし映像のプロたちが修復をするにあたり悩んでいたことが

16:36これですか?これ台本の写しです

16:41当時の

16:43これで一応見ながらこれで台本で病気か車かとか

16:48これはお預かりした撮影日誌

16:51丸いって感じですね

16:53丸いって感じですね

16:55いろんな資料をお預かりしてるんで

16:58その辺をこういろいろひっくり返してみて

17:00どういうふうにしたんだろうっていうの

17:02当時ごと分かんないんで調べてみたんですけど

17:04今から60年前公開の作品

17:09当時携わったスタッフのほとんどが奇跡にいられていた

17:14そのため60年前の資料を細かく見直して

17:19できるだけ当時の現場をみんなでイメージし共有しながら

17:234Kデジタル修復に向き合っていた

17:25だいたいモノクロだと分かんないでしょ

17:28だがどうしても資料だけでは必要な情報を網羅できない

17:32子どもがガメラに助けられたときの合成の

17:39まあ多分あれアンブで逃げてるかと思うんですけど

17:42持ち上げたら何が見えてくるのかなっていうのだ

17:44こうやって浮いてきたんだったら何かやんな方がいいんですよね

17:51どうやってんだこれ?

17:55ここに来て樋口監督でさえも壁にぶつかっていた

18:01この後小役を演じた内田さん登場で

18:07当時の撮影風景が明らかに

18:10ガメラの色ってすごい色々だったんだろう

18:13大怪獣ガメラの4Kデジタル修復作業

18:21作品に携わっていた関係者が見つからず

18:24当時の撮影現場の状況が誰も分からない中

18:28番組は当時映画に出演していたある俳優さんが

18:34今なおお元気だという情報を入手した

18:38それは当時ガメラの手に乗ったこの子役

18:42当時のお話を伺うため訪れたのは

18:55東京神楽坂の地下にあるシャンソンバー

18:58このまま歌ってらっしゃる

19:05本当に

19:07ないでこのまま

19:12美しい歌声を響かせていたのが

19:17大怪獣ガメラに出演していた内田良郎さん

19:2171歳

19:23しか違わなかったのこれ

19:25今はシャンソン歌手としてファンの心を魅了していた

19:32大怪獣ガメラで子役の利尾くん役を演じていた内田さん

19:39撮影当時の思い出を伺ってみた

19:42一番思い出すっていうかは

19:46スタッフがアットフォーム的なんですよね結構

19:50質素にお金をかけずに豪華に見せるっていうテクニックは

19:56すごかったと思います

19:58修復作業で話題になっていたこのシーン

20:02助けて!

20:05ああ!

20:07これを助けるね

20:09僕が東大から落ちるところは

20:12一番の大きなステージの上に足場を出して

20:17安全紐をやりながら捕まってっていう

20:20命綱をつけてくれたりするのは小道具さんだったり

20:23照明さんだったり大道具さんだったりするので

20:27それも全部買い勝手をもらいました

20:29そして厚かましくも

20:33番組から内田さんにお願い事を

20:36修正作業をご一緒に見に行くことは可能でしょうか?

20:40ない、全然

20:42大丈夫です

20:44今それを作り直している方たちは

20:46想像でしかないんですもんね

20:48分かっていることであればなんなり

20:50すごいね

20:52そして後日、内田さんに修復のスタジオへお越しいただきました

20:57樋口監督たちがまず聞きたかったこと

21:05それは数多く登場する夜のシーン

21:09これ夜の場面ですけど

21:15でもでもね夜実写で撮ってることは多分

21:19撮影所の中でやってる

21:22僕がぶら下がってるシーンとかぐらいかな

21:26あとは昼間撮って夜の潰してる潰してると思うんです

21:31高精細に修復された子役時代の映像を見る

21:38そこには鮮やかに蘇った60年前の自分

21:44懐かしさに思わず笑みがこぼれる

21:47前回の修復時に話題になった内田さんがガメラの手に落ちるシーン

22:01黒いから分かんないんでね

22:02あれ、大きな手があったんですか?

22:04いえ、黒バック

22:06黒バックって合成なんですね

22:08上から落ちろって言われて

22:11こうなったんかって

22:143メートルくらいあったらこんなすごい回ってる人を引いてくれて

22:20黒バックで上から落ちろって

22:24落ちろって

22:27あそこも危ないですよね

22:29大島に密航するところの箱に入って釣られるっていう

22:33小倉さんが驚いていたのがこちら

22:37利尾君役の内田さんが船に密航するこのシーン

22:45コンテナに入った内田さんをそのままクレーンで吊るし上げる

22:49でも俺多分裂いた段階で裏に抜けられるようになってた

22:57なるほど

22:59このまま潜り込んでるけど

23:02中にクッと抜けられるっていう

23:04内田さんのおかげで表には見えないスタッフの努力と思いが

23:10次々と明らかになっていく

23:14そして白黒では分からなかったガメラの色

23:18とそう内田さんから驚きの発言が

23:22何色だったんですか?

23:24黄土色?

23:25黄土色?

23:26黄土色だった

23:28ブレーに茶をかけたとかコンをかけたとか

23:33部分的に色んな影がつくような

23:36やっぱり出る気がします

23:38基本が緑と黄色がちょっと混ざってるような中に

23:42上からコンをかけちゃったみたいなとかっていうような色

23:46白黒では分からなかった当時のガメラの色

23:51こういう色じゃないってこと

23:53内田さんの記憶が大きな手助けとなった

23:57ありがとうございました

23:58モノクロなんで色分からないじゃないですか

24:02だからガメラの色とか

24:04その辺がそういう風にして凹凸を出してたんだっていうのが

24:08分かりましたね

24:10あんなに色々覚えてらっしゃるっていうのがすごいなって

24:13私たちっていうか

24:16色んな仕事をしているので

24:18めちゃくちゃ興味深い話が聞けて

24:21なんかすごい良かったですね

24:23思い出されましたか当時は?

24:25思い出しました

24:27監督と色んなこと喋ってたりとか

24:31この時はこうだったなとかっていうのは思い出しましたね

24:34画像がきれいになって

24:37色んな人にこれから先もね

24:39見てもらえればいいなと思いますね

24:4260年前の昭和の作品を

24:48今の人たちに届けたいという

24:51熱き思いを持った令和のプロたちの手によって

24:55ガメラが4Kデジタル修復版として蘇る

24:59本当にこんな見えてるみたいな

25:04当時のほんと

25:06なんかセットの作りとか

25:08こうやって合成してるのかとか

25:10そういうの含めて

25:12今まで見てたよりもはるかによく見えるようになってる

25:15本当だよなんか

25:17当時の撮影現場に紛れ込んだような

25:20作画にもなるぐらい

25:22映画のフィルムという記録メディアの中に

25:26どこまで情報が入ってるかっていうのは

25:29漏らさずお客様にお届けしたいなという気持ちです

25:34大怪獣ガメラの4Kデジタル修復密着

25:39いかがでしたでしょうか

25:41実はですね

25:43ガメラの4Kデジタル修復

25:45これだけじゃないんです

25:47大怪獣ガメラだけにとどまらず

25:50第2作大怪獣血統ガメラ対バルゴン

25:53そして第3作大怪獣空中戦ガメラ対ギャオス

25:56この昭和ガメラを代表する3作品の

26:004Kデジタル修復も行われているんですね

26:05はい、しかもこの大怪獣ガメラの特別試写会には

26:08船越さんと私が潜入してきました

26:12そうなんですよ、申し訳ない

26:14実は皆様よりもいち早く我々は

26:16この大怪獣ガメラ4K主婦版

26:19スクリーンで見ちゃって

26:21見ちゃいました

26:23こちらもガメラファン必見の映像となっておりますので

26:26その模様はですね

26:2911月6日木曜日夜9時から

26:32昭和再生ファクトリーでお届けさせていただきます

26:36ぜひご覧ください

26:3911月6日放送の昭和再生ファクトリーでは

26:43昭和ガメラ3作の4Kデジタル修復を放送

26:46さらに修復後の大怪獣ガメラの試写会に

26:54船越さんとマリンちゃんが参加

26:57父船越英二がよみがえる

27:00カメラ

27:02そして子役を演じた内田さん

27:04鮮明になった60年前の自分の姿に涙

27:07ナミーダップ

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