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DiversãoTranscrição
00:00Les musiciens ne sont pas différents, car ce sont aussi des hommes.
00:20Ils font face aux mêmes défis, ils possèdent les mêmes qualités.
00:26handicap, mêmes freins.
00:31Ils peuvent aimer, ils ne peuvent pas aimer.
00:35Leur seule chance est de pouvoir s'échapper.
00:40pour surmonter tous ces défis, de concert avec tous les autres êtres humains.
00:51Prêts, prêts.
00:53Eh bien, maintenant tu es très bon en espagnol.
00:55Vous avez une semaine à Cuba.
00:57D'accord, alors...
00:59Courez, tout le monde !
01:01Courir.
01:02Action!
01:04Courir?
01:05Courir.
01:06Courir.
01:07Courir.
01:08Courir.
01:09같a.
01:10Courir.
01:11Courir.
01:13Qu'est-ce qui pourrait rassembler la musique traditionnelle antillaise,
01:43Et quoi de plus proche de la musique cubaine ?
01:47C'est le rythme.
01:49À tel point que nous considérons la musique des Antilles comme telle.
01:56Elles sont le fruit d'une rencontre entre l'Afrique et l'Europe.
02:03Cela nous permet de comprendre que des réassemblages sont possibles.
02:13Afrique et Europe
02:42les sables manquants que la lune ne possède pas
02:50Je les conserve au fond de la mer.
03:28C'est un baiser...
03:31C'est un baiser...
03:35C'est un baiser...
03:37C'est un baiser...
03:39C'est un baiser...
03:41C'est un baiser...
03:43C'est un baiser...
03:50C'est un baiser...
03:52C'est un baiser...
03:54C'est un baiser...
03:56C'est un baiser...
03:58C'est un baiser...
04:00C'est un baiser...
04:02C'est un baiser...
04:04C'est un baiser...
04:06C'est un baiser...
04:08C'est un baiser...
04:10C'est un baiser...
04:12C'est un baiser...
04:14C'est un baiser...
04:15C'est un baiser...
04:16C'est un baiser...
04:18C'est un baiser...
04:19C'est un baiser...
04:20C'est un baiser...
04:22C'est un baiser...
04:24C'est un baiser...
04:26Presque dans le noir, mais c'était un moment de la nuit.
04:31que les gens attendaient et pour quoi d'autres se sont excusés
04:35parce qu'ils avaient leurs amis et leurs filles
04:38Dans la pièce, en blanc, avec les travailleurs non conventionnels.
04:56Je ne sais pas, je ne peux pas vous dire comment c'était, je ne peux pas expliquer ce qui s'est passé.
05:08Mais je suis tombée amoureuse de toi.
05:26J'ai rendu visite au conservateur.
05:31J'ai vu des jeunes, des jeunes, des jeunes, des jeunes
05:37extrêmement impliquée dans la musique
05:41avec une maturité surprenante
05:45tous deux dans leur créativité
05:48combien de connaissances
05:51de la tradition cubaine.
05:56J'ai été impressionné.
06:24Non, parce que je m'y attendais un peu.
06:27Être en présence d'un très haut niveau.
06:33C'est un pays où la musique est très vivante, très présente.
06:39Pour eux, c'est comme l'air qu'ils respirent.
06:42En entrant, j'ai été surpris d'être accueilli par un grand orchestre.
06:57Et puis, quand je suis entré, j'ai commencé à me balancer.
07:05Ce fut donc une agréable surprise.
07:09Qu'est-ce que c'est?
07:10Qu'est-ce que c'est?
07:11Qu'est-ce que c'est?
07:12Qu'est-ce que c'est?
07:13Qu'est-ce que c'est?
07:14Qu'est-ce que c'est?
07:15Qu'est-ce que c'est?
07:16Qu'est-ce que c'est?
07:17Qu'est-ce que c'est?
07:18Qu'est-ce que c'est?
07:19Qu'est-ce que c'est?
07:20Qu'est-ce que c'est?
07:21Qu'est-ce que c'est?
07:22Qu'est-ce que c'est?
07:23Qu'est-ce que c'est?
07:35Qu'est-ce que c'est?
07:39Qu'est-ce que c'est?
07:40C'était comme un grand bouquet de fleurs en musique.
08:10Chef d'orchestre, pianiste, multi-primé, originaire de l'île de Guadalupe,
08:17résidant actuellement en France.
08:20Maestro est ici avec nous car il s'agit d'une sorte d'échange.
08:26Nous voulons apprendre à nous connaître, à comprendre la musique que nous créons.
08:29et ensuite nous laisserons bien sûr un peu d'espace au chef d'orchestre,
08:33Pour pouvoir interagir avec vous, je vais vous poser quelques questions.
08:36Que voulez-vous savoir ?
08:40Une personne pleine de joie.
08:42Mon cœur.
08:44Musique
08:46Contrairement à l'amour.
08:50La maison qui ajoute sa liste en une sorte de litres à la maison,
08:54et que chacune se mêle à une sorte de lumière,
08:57qui sera le vainqueur,
09:00avec l'acte,
09:04de lumière et,
09:06Les musiciens que j'ai connus lorsque j'étudiais la musique en Guadeloupe,
09:28Il s'agissait de musiciens issus d'une série d'enregistrements intitulée Cuban Jam Sessions.
09:38Les musiciens étaient des figures des années 60, comme Chombo Silva, El Nego Viva et Tata Guinness.
09:49Les musiciens jouaient des jam sessions cubaines, que j'ai découvertes en lâchant un ballon alors que j'avais un peu d'argent.
10:01Avant, j'allais au restaurant pour assister aux jam sessions cubaines.
10:08Musiciens de jazz, de bebop, de Charles Parker et de Dizzy Gillespie.
10:15Dizzy était très impliqué dans la musique cubaine.
10:19combinant des thèmes afro-cubains,
10:23les thèmes de jazz, qui font partie du répertoire de jazz,
10:30comme thèmes originaux et afro-cubains d'origine,
10:38et comment...
10:44Je ne retournerai jamais en Géorgie.
10:46Si vous avez...
10:51Beurre.
10:53Beurre.
10:59ET...
11:01Beurre.
11:04Beurre.
11:06Beurre.
11:09Éric Nabalchoc fait partie de cet orchestre de guitare et de voix.
11:39Éric Nabalchoc est dans le style des Beatles, et il était bassiste dans l'un de ces orchestres appelé Les Rapasses.
11:49Mais il a désormais quitté la musique et est devenu musicologue.
11:54Voilà. C'est la maison.
12:01C’est donc dans cet immeuble que vivait la famille Lége-Marie.
12:07L'époque où nous, ils habitions tous les immeubles.
12:12Le père était intermédiaire dans la fonction publique.
12:16La mère était une femme de la foio.
12:20Ils eurent beaucoup d'enfants.
12:25Parce qu'elle était une bonne fille.
12:27C'était une bonne fille.
12:29Et la mère avait une caractéristique particulière.
12:32Elle était également membre du groupe de femmes.
12:35Et elle était responsable du groupe folklorique.
12:41par Lége-Marie Scott.
13:12Bossa Nova, tout ça.
13:14Elle entretenait une relation avec le jazz.
13:16Le paysage musical des années 1950 était extrêmement diversifié.
13:21Et la Lége-Marie.
13:23À Lége-Marie, il embrasse dans ce contexte.
13:26Au début, nous avons beaucoup écouté de la musique française.
13:33C'est un peu classique.
13:35Nous avons aussi écouté beaucoup de musique caribéenne.
13:42Nous écoutons de la musique fortement influencée par le calypso.
13:46Et voilà son origine.
13:50Nous écoutons beaucoup de musique latino-américaine.
13:57Et comme nous écoutons beaucoup de musique à la radio,
14:03Nous avons aussi écouté de la musique cubaine.
14:07Et nous avons aussi de la musique jazz.
14:12C'est l'environnement général.
14:14En France, nous avons entendu cela.
14:17Nous deux.
14:19Nous deux.
14:20En particulier,
14:21Zizi Zilaspi avec les deux-semos.
14:24C'est un épisode avec Mimi Perrin et sa bande.
14:28Et Zilaspi avec les deux-semos.
14:30Non pas en tant qu'organisateurs, mais en tant que maîtres chanteurs.
14:33Alors, c'est ce qui est le mieux pour nous.
14:36Et nous sommes de grands fans de bebop.
14:40Et cela fait partie d'une génération qui,
14:46après le bebop,
14:47J'ai écouté Coltrane,
14:48mais il connaît Coltrane de son vivant.
14:50Je me souviens de Coltrane en 1935.
14:53Mais nous avons entendu Coltrane vivant.
14:59Le bebop est donc présent dans de nombreux types de musique différents.
15:04Parce que c'est une chanson puissante et expressive,
15:11C'est un « esse » qui a sa place dans toute la musique.
15:17Bebop.
15:19Charlie Parker.
15:21Pour l'instant, il a une idole et un facteur.
15:25Un forum.
15:44Plus précisément, pour aborder brièvement ce qu'on appelle,
15:52Musique cubaine.
15:55Nous avons tous entendu parler d'une chanteuse comme Celia Cruz.
16:00Il existe un lien entre Celia Cruz et les anciens.
16:03Elle est d'origine haïtienne, elle chante en créole.
16:06qui vient de Saiana, etc.
16:10Et nous écoutons beaucoup de musique cubaine.
16:13Grâce à la Voix de l'Amérique.
16:17Et c'est également là que nous avons obtenu l'accès.
16:19pas seulement la musique populaire cubaine,
16:22mais aussi au jazz latin.
16:25Par exemple, Tito Riguez, le jazz latin.
16:31Machito Riguez, Joko Bassextete.
16:36Et Stangez, Charlie Bird,
16:39cette ère de la bossa nova,
16:42qui nous a tous influencés
16:46quand nous voulions écouter cette musique locale.
16:49Et la droite que le monde que nous connaissons à Cuba
16:51C'est une question de foi.
16:56au point même de dire que ce que nous savons à Cuba
16:58C'est différent de ce que nous connaissons aujourd'hui à Cuba.
17:00Ce que nous savions de Cuba à l'époque est très différent de ce que nous savons de Cuba aujourd'hui.
17:18Mais en réalité, nous avions une certaine familiarité avec la musique cubaine, même si elle nous venait des États-Unis.
17:30Et Alain, lui, comprend tout cela. Et comme c'est quelqu'un de très passionné, en plus d'entendre tout cela,
17:42Chaque fois qu'il joue et qu'il a de l'argent, il va chercher les disques.
17:47Et les disques étaient extrêmement importants à l'époque, car on pouvait trouver beaucoup de disques, et notamment beaucoup de disques de jazz.
17:57J'ai joué avec des musiciens américains parce qu'à l'époque, les personnes qui avaient leur place dans le jazz,
18:09Ils ont fait venir des musiciens américains, accompagnés d'une section rythmique française parisienne.
18:17J'ai donc eu l'occasion de jouer avec beaucoup de musiciens qui viennent.
18:23Johnny Griffin, Art Farmer, Archie Shepp, Sonny Stead, Clark Terry, Max Watts,
18:33Des chanteuses aussi, comme Abbey Lincoln.
18:37J'ai eu la chance de rencontrer ce musicien, Chet Baker, un très, très, très grand trompettiste,
18:46qui dégageait une grande sérénité dans sa musique, dans sa personne, et qui possédait un sens incroyable de la mélodie.
18:59Une force, une sobriété et une élégance se dégagent de sa musique.
19:05.
19:14.
19:19.
19:21.
19:27.
19:29.
19:30Au revoir.
20:00Au revoir.
20:30Au revoir.
21:00Au revoir.
21:30Au revoir.
22:00Au revoir.
22:02Au revoir.
22:04Au revoir.
22:06Au revoir.
22:36Au revoir.
22:38Au revoir.
22:40Au revoir.
22:42Au revoir.
22:44Au revoir.
22:46Au revoir.
22:48Au revoir.
22:50Au revoir.
22:52Au revoir.
22:54Au revoir.
22:56Au revoir.
22:58Au revoir.
23:00Au revoir.
23:02Au revoir.
23:04Au revoir.
23:06Au revoir.
23:08Au revoir.
23:10Au revoir.
23:12Au revoir.
23:14Au revoir.
23:22Au revoir.
23:24Au revoir.
23:26Au revoir.
23:28Au revoir.
23:30La liberté est présente dans le jazz, et la liberté est présente dans toute la musique qui découle du jazz.
23:42Si l'on considère que le jazz est un produit de cette rencontre entre l'Europe et l'Afrique, en Amérique.
23:54Tout ce qui vient du jazz m'intéresse, me parle, me fait vibrer, et alors je parle, je parlerai, je parlerai, je parlerai, je parlerai, je parlerai à mon âme.
24:24Amen.
24:54Amen.
25:24Amen.
25:54Amen.
26:24Amen.
26:34Attendez, attendez, attendez, attendez la chanson.
26:37Avec toi, j'ai appris que la semaine est plus longue que sept jours.
26:40Avec toi, j'ai appris à voir un monde plein de fantaisies.
26:45J'ai appris qu'un baiser peut être mauvais...
26:50Oh, je ne sais pas.
26:54La configuration voix-piano est idéale.
26:58Car nous avons le premier instrument, qui est la voix, le chanteur.
27:04Le piano, qui est aussi un orchestre complet.
27:09Le piano, où se trouvent le rythme, la mélodie et toute la musique.
27:17Dayak a une voix très douce et sensuelle.
27:23Et d'une grande beauté.
27:25Avec toi, j'ai appris qu'il existe des choses nouvelles et meilleures.
27:29Avec toi, j'ai appris qu'il existe des émotions nouvelles et meilleures.
27:31Avec toi, j'ai appris qu'il existe des émotions nouvelles et meilleures.
27:33Avec toi, j'ai appris qu'il existe des émotions nouvelles et meilleures.
27:35Avec toi, j'ai appris qu'il existe des émotions nouvelles et meilleures.
27:37Avec toi, j'ai appris qu'il existe des émotions nouvelles et meilleures.
27:39LA VILLE AU BRÉSIL
28:09LA VILLE AU BRÉSIL
28:39LA VILLE AU BRÉSIL
29:09LA VILLE AU BRÉSIL
29:11LA VILLE AU BRÉSIL
29:13LA VILLE AU BRÉSIL
29:15LA VILLE AU BRÉSIL
29:21LA VILLE AU BRÉSIL
29:27LA VILLE AU BRÉSIL
29:31LA VILLE AU BRÉSIL
29:37LA VILLE AU BRÉSIL
29:43LA VILLE AU BRÉSIL
29:49LA VILLE AU BRÉSIL
29:51LA VILLE AU BRÉSIL
29:53LA VILLE AU BRÉSIL
29:59LA VILLE AU BRÉSIL
30:01LA VILLE AU BRÉSIL
30:03LA VILLE AU BRÉSIL
30:05LA VILLE AU BRÉSIL
30:09LA VILLE AU BRÉSIL
30:11LA VILLE AU BRÉSIL
30:13LA VILLE AU BRÉSIL
30:15LA VILLE AU BRÉSIL
30:17LA VILLE AU BRÉSIL
30:19LA VILLE AU BRÉSIL
30:21LA VILLE AU BRÉSIL
30:23Amen.
30:53Amen.
31:23C'est parce qu'on a deviné que ton amour m'a trahi parce qu'il y a un autre désir.
31:53Je vivrai à tes côtés et je te parlerai.
32:21Comme lorsque tu es avec moi et jusqu'à ce que tu croies que je te le dirai, je te veux.
32:39Mais si au crépuscule meurent les gardénias de mon amour.
32:47C'est parce qu'on a deviné que ton amour m'a trahi parce qu'il y a un autre désir.
33:00C'est parce qu'on a deviné que ton amour m'a trahi parce qu'il y a un autre désir.
33:04C'est parce qu'on a supposé que ton amour m'a trahi, parce que ton amour m'a trahi.
33:08C'est parce que ton amour m'a trahi, que ton amour m'a trahi, que ton amour m'a trahi.
33:12C'est parce que ton amour m'a trahi, que ton amour m'a trahi, que ton amour m'a trahi.
33:16Bonjour, bon après-midi. Je m'appelle Dayalex. Je suis chanteur.
33:20Je me retrouve à participer à un documentaire avec le grand pianiste français.
33:25C'est un honneur pour moi, Adam Yamari, de participer à ce projet avec la musique cubaine.
33:30Je n'étais jamais allée à Cuba la première fois et c'était pour moi l'occasion d'en faire partie.
33:36Merci et bienvenue.
34:06À ce moment précis, où il m'a trahi, mon monde, mon monde, m'a trahi et se trouvait dans une zone appelée cocoterae.
34:27C'est-à-dire un endroit planté pour les cocotiers qui se nomme cocoterae.
34:32Il est venu me chercher avec mon vibraphone pour jouer le thème de Joey Cuba, le Joey Cuba Sextet, parce qu'il avait un vibraphone.
34:43Il est venu me chercher pour ça. Il est aussi venu me chercher pour que je puisse écouter l'orchestre de Fred Fanfan.
34:50C'était un bon orchestre pour son époque.
35:02Souvent, nous fabriquions des bonbons pour associer des choses, des choses comme ça.
35:11Et ce qui se passe, c'est que les musiciens qui jouaient en petite formation, dans la favela,
35:18À la fin de la soirée, ils cherchaient toujours un orchestre avec lequel ils avaient joué, car ceux-ci jouaient jusqu'à 5 heures du matin.
35:29Nous pouvions donc les voir arriver lorsqu'ils arrivaient de nuit, à 11 heures du matin.
35:34Ils arrivaient et demandaient : « Où sont-ils ? Dans quel endroit sont-ils ? »
35:38Je vais avoir une réunion avec eux.
35:40C’est ainsi que nous voyageons avec de nombreux musiciens, dont Alain.
35:44En fait, ces orchestres, à l'époque, comment peut-on appeler ces orchestres ?
35:50Comme l'image que je connais en France, celle de Jacques Elian, par exemple.
35:56C'étaient des artistes de variétés.
35:59C'étaient des artistes de variétés qui jouaient pratiquement tous les types de musique.
36:05Pichín, mazúca, tango.
36:08Et il y avait une section latine, pour les amateurs de musique latine.
36:16C'était ça.
36:18Les musiciens se sont donc montrés extrêmement adaptables.
36:21Cela leur donnait, je vous prie, le sentiment d'un rythme absolument incroyable.
36:28Parce que passer de la flânerie au merengue, c'est quelque chose qui arrivait autrefois.
36:35Voilà donc comment les choses se sont déroulées.
36:40Mais il y avait un autre aspect, en dehors du ballet,
36:45qui étaient les prestatios qui étaient réalisés au cinéma,
36:52ou ailleurs, les galas qui furent organisés.
36:58Et lors de ces galas, ils en ont trouvé d'encore plus évolués.
37:04Et c'est toujours lors de ces galas que l'on voit émerger le jazz.
37:09Et puis, Alain Jean-Marie,
37:12non seulement il pratiquait la musique de ballet,
37:17mais il faisait l'éloge de ce qui servait de musique de référence,
37:21Quant à la musique de fond, c'était du jazz.
37:24Il a également servi le bœuf,
37:26avec les musiciens de jazz croisés au passage.
37:29Et, depuis l'année 1962,
37:32J'ai un article,
37:34où l'on parle d'un petit ami,
37:37qui a eu lieu,
37:39et où Alain Jean-Marie, Fred Fanfan et autres,
37:42et l'une des conclusions du journaliste qui a écrit l'article,
37:48Il a dit qu'Alain Jean-Marie,
37:50Il a perdu son temps en Guadeloupe.
37:53en raison de la qualité qu'elle exprime au niveau du jazz.
37:57Donc, il avait ça.
37:59Mais Alain,
38:01C'est juste un autre amateur dans ce trio.
38:05Piano, basse, batterie.
38:07Avec les Montredons,
38:09toutes les batteries.
38:11Mais c'est un trio.
38:13Alors,
38:15Personne ne livre.
38:18Le piano et lui a fait voir.
38:20Il a joué du piano et il l'a fait.
38:21Amen.
38:51Je dirais que le trio piano-basse-batterie,
39:12Pour moi, c'est l'idéal.
39:15Piano-basse-batterie,
39:17Car, à partir de là, je peux élaborer de nombreux scénarios.
39:25Quatuor, quintette, duos.
39:29Parfois, même deux pianos.
39:34Musique
39:44Musique
39:54Musique
40:04Musique
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45:42Musique
45:43Musique
45:44Musique
45:46Musique
45:50Il est l'un de mes héros.
45:52en musique,
45:54avec un thème musical majeur
45:56ensemble,
45:58principalement du jazz.
46:00Chuchu est l'un de mes héros.
46:02l'un des grands héros
46:04de ma
46:06panthéon
46:08des musiciens de jazz.
46:20Je pense que
46:24J'ai eu beaucoup d'occasions.
46:26dans ma vie,
46:28parce que je ne pensais pas
46:308 ans, 10 ans,
46:3212 ans, 14 ans,
46:3416 ans,
46:36que j'aurais ce destin
46:38incroyable.
46:40Alors,
46:42J'ai eu beaucoup d'occasions.
46:44et j'ai dit
46:46la divinité,
46:48la divinité.
46:50Je ne sais pas à qui,
46:52Mais je dis,
46:54vie.
46:58Mais quelqu'un,
47:00Je ne sais pas qui,
47:02un écrivain dit,
47:04quoi
47:06nous devrions apprécier
47:10être
47:12battu,
47:14parce que la terre,
47:16en étant un chemin
47:18d'être un chemin.
47:20Alors,
47:22J'allais le frapper,
47:24mais cela m'a permis
47:26que j'aie un chemin
47:28que j'ai transformé
47:30et que je continue
47:32continuer
47:34exprimer avec connaissance
47:36comme ceux qui sont venus m'attaquer.
47:38Eh bien, eh bien, j'ai appris de vous.
48:01Que la semaine compte plus de sept jours.
48:04J'ai appris de vous.
48:06Qu'existen bellas e melhores melodias
48:10J'ai appris de vous.
48:11Quel baiser pourrait être plus beau et plus profond ?
48:15Que je puisse quitter ce monde demain
48:18J'ai vécu toutes ces belles choses avec toi
48:21J'ai appris de vous.
48:23Que je suis né le jour où je t'ai rencontré
48:27Mais je crois que pendant le cours d'entretien
48:31Au cours de l'entretien
48:33Tu m'as raconté tout l'honneur que tu avais.
48:35Être Cuba
48:38Pour la première fois
48:40Quand Cuba
48:41Sois si présente dans mon imagination
48:45Et c'était un rêve
48:49Et c'était un rêve
48:51Parce que depuis mon adolescence
48:55J'adore la musique cubaine.
48:58Et j'apprécie le destin de ce pays
49:03qui s'est exposé à tant de vicissitudes, à tant de malheurs.
49:13C'est un pays que j'admire beaucoup.
49:22ce qui constitue une menace majeure.
49:25Et grâce à la musique et aux comédies musicales que je pouvais écouter sur disques,
49:33C'est un rêve devenu réalité, et merci à la vie.
50:03LA VILLE AU BRÉSIL
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50:43LA VILLE AU BRÉSIL
50:45Car en toi toute ma vie est contenue.
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50:58Je ne suis pas heureux
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