Como se hace una pelicula argentina (Arturo Mom, 1948)

Name: Como se hace una pelicula argentina (Arturo Mom, 1948)
Uploaded: 2025-09-29T11:46:39+00:00
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00:00El Espíritu Santo

00:30El Espíritu Santo

01:00En poco más de 10 años, las primitivas galerías del cinematógrafo argentino

01:11se han ido convirtiendo en estas construcciones monumentales.

01:15Enormes escenarios y fábricas que han situado nuestra industria en un lugar prominente

01:20entre las más importantes del mundo.

01:22Hoy, tras el periodo de estancamiento que provocó la guerra,

01:27los estudios nacionales se aprestan a una labor de vastos alcances,

01:31auspiciado ahora su nuevo y dinámico empuje por la obra poderosa de incremento industrial

01:36que realizan con incontrastable decisión los gobiernos de la Nación y de la provincia de Buenos Aires.

01:42Toda película tiene por base un libro, sea adaptado de otra obra literaria

01:56o bien directamente escrito para su filmación.

01:59El tratamiento técnico del libro se llama encuadre.

02:11En el encuadre se detalla, toma por toma, la forma en que se va a filmar cada escena.

02:20Veamos un detalle de la obra original.

02:22Y ahora la forma en que se desarrolla en el encuadre.

02:41Y la forma en que se filma Carlos Bortosque en la dirección.

02:47Acción.

02:52Y por fin, la escena filmada.

03:15La cámara es la captadora de las imágenes en movimiento que se imprimen en la película.

03:20De acuerdo con las exigencias de las tomas,

03:23la cámara puede permanecer quieta en sus tripodes o columnas

03:27o bien realizar amplios desplazamientos.

03:40Según la forma de los enfoques, varían las clases de lentes que se utilizan en la filmación.

03:44Los lentes se clasifican de acuerdo con el campo visual que abarcan desde un mismo punto y a la misma distancia.

03:52Una demostración práctica puede verse en esta escena de un bailarín

03:55tomado al mismo tiempo y a la misma distancia por cinco cámaras con lentes distintos.

04:01Y ahora, el resultado.

04:02Desde el boceto de un decorado, hasta su construcción y humanización,

04:21vale decir, hasta darle su más sutil aspecto de realidad,

04:25corre un proceso de múltiple trabajo.

04:26Cientos de obreros y técnicos especializados utilizan los estudios argentinos en sus talleres de escenografía.

04:34Carpinteros, mecánicos, yeseros, utileros, modelistas, pintores, maquetistas, tapiceros y costureras

04:40cumplen una labor hábil y afanosa en la construcción y revestimiento de un decorado cinematográfico.

04:46Manos hábiles y dinámicas, manos mágicas, como que obra de magia habrá de parecer luego

04:58esa fábrica de ficción que luce como realidad ante los ojos del espectador.

05:07Obra de magia, sí, desde los primeros bastidores hasta que el ambiente se humaniza con la presencia de los internos.

05:16Muy diversos tipos de reflectores en tamaño y en intensidad de luz requiere el arte difícil

05:44de los fotógrafos cinematográficos para iluminar actores y ambientes en una filmación.

05:50Veamos ahora a un técnico argentino con su ayudante en una prueba de iluminación a la actriz Virginia Luque.

05:57Gracias, Veruca.

05:57Muy por ti.

06:02¿256?

06:03256, mano.

06:07¿Ocho?

06:08Mándale el ocho.

06:09Corta y va.

06:12Corta, salud y va.

06:19Dos cuarenta y tres.

06:21Dos cuatro tres.

06:25Dos cincuenta y dos.

06:26Dos con cinco dos, mande.

06:29Corta y van a tomar.

06:30Corta y van los dos.

06:31Corta y van a tomar.

06:58Esa luz va, corte.

06:59Esta es la impresión que daría la figura si la cámara la tomara con la simple luz de ambiente.

07:12Luz, toda la luz pedida.

07:15Y ahora la impresión con la luz dispuesta.

07:18Relieve, suavidad, belleza.

07:39¡Corte!

07:40¡Corte, luz!

07:41¡Corte, luz!

07:41El maquillaje adapta los rasgos humanos a las exigencias de la luz y, en general, suaviza

07:54o define las características faciales de los intérpretes.

07:58Justamente aquí llega al estudio la estrella Zuli Moreno, belleza entre las bellezas de

08:04nuestra pantalla y artista de consagración internacional.

08:07Buenos días, Zuli.

08:11Zuli Moreno va a tener la gentileza de mostrarnos el proceso de su maquillaje.

08:16¡Corte, luz!

08:30¡Gracias!

09:00Y por fin, la actriz tal cual es en realidad para la luz de la filmación y el cuadro de la pantalla.

09:30Uno de los recursos más curiosos del cinematógrafo es el del fondo proyectado.

09:35Una pantalla de construcción y un proyector de gran potencia constituyen sus elementos esenciales.

09:47El paisaje reflejado por el proyector es fotografiado por la cámara cinematográfica como fondo de personajes, como en este caso, por ejemplo.

10:00Pero no hay que desilusionarse.

10:10Lo que importa al espectador son las impresiones que recibe y no la forma en que éstas se consiguen en la técnica de los estudios.

10:18Y ahora otro ejemplo de lo más corriente.

10:20Una calle, un coche y en el coche...

10:30Las canciones se graban antes de la filmación.

10:40Veamos ahora el proceso técnico de una grabación con el maestro Andreani y la cancionista Morenita Rey.

10:46Milonga Candombela Negra quiere bailar.

10:48Banda segunda.

10:50Uno, dos, tres, cuatro.

10:52Y el baile ya va a empezar.

11:18Se utiliza un micrófono para la orquesta y otro para el cantante.

11:33Los cables de ambos micrófonos convergen en el control de sonido que lo equilibra para transmitirlo al aparato grabador.

11:40En el monitor de sonido se graban discos para pruebas al mismo tiempo que la película.

11:53El galvanómetro friega como friegaba por la semana cuando soñaba que iba a bailar.

12:01He aquí el corazón de la grabación.

12:04El galvanómetro está fotografiando el sonido sobre una banda de película virgen.

12:10Luego, en la filmación, la canción ya grabada es reproducida por un altoparlante y el cantante se sigue a sí mismo mientras actúa.

12:31Y ahora, un astro máximo que por cierto no necesitaría presentación.

12:54Hugo del Carril, en la grabación de una canción con guitarra solamente.

12:58Canción, pobre mi madre querida, toma dos.

13:01Pobre mi madre querida, cuantos disgustos le daba.

13:18Cuántas veces escondida, llorando triste y sentida, en un rincón la encontraba.

13:35Cuántas veces escondida, llorando triste y sentida, en un rincón la encontraba.

13:44Ella mismo al contemplarla, el llanto no reprimía, luego venía a conformarla, en un beso al abrazarla.

13:59Fue en un beso al abrazarla, cuando el perdón le pedía.

14:14La filmación comporta el momento álgido en la realización de una película y requiere la utilización total de los elementos que la integran.

14:31Vamos a ver ahora al director Lucas de Mare en la filmación de una escena en dos tomas con Enrique Mueño y Ángel Magaña de figuras principales.

14:40¡Preparado, silencio! ¡Pizarra! ¡Cámara!

14:47¡Alto!

14:49¿Puedo saber qué pasa con mis números?

14:51Disculpenme, ¿no? Pero es un cálculo fierro.

14:53¿Qué tiene que ver el fierro aquí? Mis tablas están escrupulosamente aplicadas.

14:58Otro mundo. Gracias de todas maneras. Vamos.

15:00¿Qué significa esto? ¡Explíquese!

15:02Nada, doctor. Ese fierro puro está equivocado. Disculpe, otra vez será. Ahora es tarde.

15:10La escena que tomó la cámara del director.

15:18¿Puedo saber qué pasa con mis números?

15:21Disculpenme, ¿no? Pero es un cálculo fierro.

15:23¿Qué tiene que ver el fierro aquí? Mis tablas están escrupulosamente aplicadas.

15:28Otro mundo. Gracias de todas maneras. Vamos.

15:30¿Qué significa esto? ¡Explíquese!

15:32Nada, doctor. Eso es fierro puro. Está equivocado.

15:35Disculpe, otra vez será. Ahora es tarde.

15:41¡Corte!

15:42Para la segunda toma, de ángulos distintos, es necesario trasladar la cámara y cambiar la disposición de la luz.

15:49¡A preparado, silencio, pizarra!

15:51¡Cámara!

15:52¡Corte!

15:53¡Puedo saber qué pasa con mis números!

16:03Disculpenme, ¿no? Pero es un cálculo fierro.

16:06¿Qué tiene que ver el fierro aquí? Mis tablas están escrupulosamente aplicadas.

16:10¡Corte!

16:11¡Corte luz!

16:13¿Bien?

16:13¿Bien salido?

16:14Bien.

16:15Otra cosa.

16:18Lo que vio y tomó la cámara.

16:21¡Acción!

16:21¿Puedo saber qué pasa con mis números?

16:24Disculpenme, ¿no? Pero es un cálculo fierro.

16:26¿Qué tiene que ver el fierro aquí? Mis tablas están escrupulosamente aplicadas.

16:30Y ahora la escena compuesta.

16:33¿Puedo saber qué pasa con mis números?

16:35Disculpenme, ¿no? Pero es un cálculo fierro.

16:38¿Qué tiene que ver el fierro aquí? Mis tablas están escrupulosamente aplicadas.

16:42Otro mundo. Gracias de todas maneras. Vamos.

16:45¿Qué significa esto? ¡Explíquese!

16:48Nada, doctor. Eso es fierro puro. Está equivocado. Disculpe.

16:51¿Otra vez será? Ahora es tarde.

16:56El director Luis César Amadori, en una toma de acercamiento de cámara,

17:01con Luis Andrini en la filmación de Don Juan Tenorio.

17:05¡Toda la luz!

17:06¡A filmación, silencio!

17:08¡Atención!

17:09¡Recorcho, padre!

17:10¡Está todo listo!

17:11¡Listo, señor!

17:12¡Recorcho, padre!

17:13¡Listo, señor!

17:14¡Listo, Sandrini!

17:15¡Sí, señor!

17:16¡Silencio!

17:16¡Listo, señor!

17:18¡Silencio!

17:19¡Recorcho, padre!

17:20Perdón, Amadori, ¿cómo es lo de la aristocracia?

17:22¡Dele letra, por favor!

17:23¡A la rancia aristocracia!

17:24¡A la rancia aristocracia de mi madre!

17:26¡Eso!

17:27¡Ofende!

17:28¡Sí, usted!

17:29¡Listo, silencio!

17:30¡Atención!

17:32¡Movimiento!

17:34¡Cámara!

17:37¡Acción!

17:38¡Vilano!

17:40¡Zap!

17:41¡El otro embalsamado!

17:42No puedo más escucharte, Bill Don Juan,

17:44porque recelo que haya algún rayo en el cielo preparado a aniquilarte.

17:49¡No permitiré que me ladre así!

17:51¡Ningún disfrazado de chivo mal educado!

17:54¡Atiza!

17:55¡Que la barba no es postiza!

17:57¡Que...

17:57¡Vilano!

17:59¡Me has puesto en la faz la mano!

18:02¡Recorcho, padre, es mi madre!

18:04Digo, el recorcho, madre, es mi padre.

18:06¡Mientes!

18:07¡No lo fui jamás!

18:09¡A la rancia aristocracia de mi madre, ofendes, padre, achacándole un desliz!

18:14¿No ves que por mi desgracia tengo tu misma nariz?

18:18¡Corte!

18:19¡Exacto!

18:21¡Corte, Luz!

18:23¿Me equivoqué?

18:24Vamos ahora al tour Mario Sofici, con Pedro López Lagarde y la cancionista Amelita Vargas en otro aspecto de una filmación.

18:33Tras de algunas tomas ya filmadas, se irá viendo la composición de la escena.

18:37Bueno, filmación.

18:38¡Atención, silencio!

18:41¡Sí, comario!

18:43¡Toda la luz!

18:46¡Atención, silencio!

18:49¡Cámara!

18:50¡Atención, silencio!

18:52¿Al ando?

18:53¿Ahora?

19:03La rumbita de mi cuba se baila así, he moviendo la cintura de aquí para allí.

19:08Cuando baila mi negrito muy punto a mí, este ritmo sabrosito de mí.

19:13Así, así, mira qué bueno, se baila así, así, así.

19:17más gente, cabe luego en un rollo de película que va al laboratorio. De nada valdría tanto

19:23esfuerzo si el laboratorio no respondiera en personal especializado y maquinaria de

19:27alta técnica a la responsabilidad que asumen en el delicado proceso de la revelación de

19:33negativos y positivos, copias y trucados de una película.

19:36De las cámaras oscuras y los baños químicos y el proceso del fijado, lavado y secado,

19:48los negativos pasan a las secciones de sincronización, corte y clasificación.

20:00Igualmente delicado es el proceso de impresión y revelación de los positivos.

20:04Todo un largo camino, como se ve, en manos de expert y máquinas sutiles, muchas de las

20:11cuales trabajan en la oscuridad. Un largo camino que da una idea compra de la importancia esencial

20:17que tiene para la industria el montaje y funcionamiento perfecto de un laboratorio cinematográfico.

20:25Otra vez en los estudios viene el proceso de la compaginación, otra vez las máquinas,

20:31movió las cortadoras sincronizadoras y la catalogación de todos los filmados y la presencia

20:37de hábiles armadores que dan forma definitiva a la película. De allí va a las cabinas de proyección.

20:44Y por fin llega la película al público, que es, en primera instancia, el que dilucida las

20:55eternas incógnitas del fracaso y de éxito.

20:57Y así el cintino cumple su múltiple misión de esparcimiento y de difusión, de belleza y de patriotismo,

21:08en la obra de promover prestigio y en altropaís, que es la herencia sacrosanta de nuestros mayores,

21:14de aquellos que en la obra de la...

21:16¡Gracias!

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