- hace 4 meses
El director estrena 'El cautivo', una película de aventuras y un canto al poder de la ficción, al tiempo que indaga en la sexualidad del escritor de El Quijote. Con él charlamos del proceso de documentación, de religión y poder, de libertad sexual y de cómo su cine mira al mundo de hoy.
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00:00Alejandro Menabar, gracias por venir al Cine en la SER. ¿Cómo estás?
00:03Muy buenas, ¿qué hay? Muy bien.
00:04Pues estamos, la verdad, que encantadas de hablar del cautivo,
00:08una película sobre un periodo muy concreto en la vida de Miguel de Cervantes,
00:12el autor del Quijote.
00:16Antes de entrar en por qué esta historia, que creo que te lo vamos a preguntar todos,
00:21sí que quería preguntarte, claro, desde Tesis hasta el cautivo han pasado 30 años.
00:26¿Qué ha cambiado en Alejandro Menabar en este tiempo?
00:29Vamos a empezar, filosóficos.
00:31Bueno, primero te diría lo que no ha cambiado, que es la pasión por contar historias.
00:36Eso es lo que me mueve. Supongo que como a mí y a muchísima otra gente,
00:41realmente es lo que da sentido, por supuesto a mi profesión,
00:43pero es lo que da sentido a mi vida.
00:45O sea, lo que me da alegría de levantarme por las mañanas es cuando tengo una historia que contar
00:49y a veces lo que he aprendido igual, eso es lo que me diferencia con respecto al Alejandro de hace 30 años,
00:55es que a veces es un proceso para tener esa pasión para contar.
00:57Primero tienes que encontrar. Entonces encontrar también la pasión para buscar,
01:03tener la paciencia para encontrar esa historia.
01:05A veces se queda dormida, como fue en este caso.
01:09Igual es lo que he aprendido con el tiempo, saber esperar y no tener ansiedad por correr a hacer la siguiente película.
01:15Y ahí, luego te preguntaré por ello, pero es cierto que mirando tu filmografía, que es apasionante,
01:22hay películas muy diferentes, pero en el fondo hay cosas que sí que se repiten, ¿no?
01:26Y ese gusto por el relato, por contar historias, en esta se ve muy claramente,
01:32al final luego hablaremos, pero es una película que habla también sobre el poder de contar historias.
01:36¿Eso sigue intacto? ¿Eso no se ha perdido?
01:40Quizá esta sea la película en la que más me centro en ese acto en sí, que es el placer de contar historias.
01:47A mí no me gusta mucho el cine sobre el cine.
01:51Y bueno, lo digo, y una de mis películas favoritas es Cinema Paradiso,
01:54pero de alguna manera siento que la fórmula está agotada, sobre todo la fórmula de yo...
02:00El cine salvó mi vida, es algo que en mi caso pasó también, pero me resulta un poco repetitivo en las películas.
02:07Entonces no me gusta mucho centrar el cine en el cine, pero en este caso ha sido una película sobre el gusto de contar historias,
02:15que eso sí que me retrotrae a algo muy primigenio, que es que cuando yo era niño juntaba a los chavales en el recreo
02:22para contarles historias, y eso se da literalmente en la película.
02:25O sea, que eras un poco como este joven Cervantes.
02:27Era un poco cuentista, sí, sí, me gustaba.
02:30Y ya cuando descubrí el cine lo que hacía era contar las películas a mis amigos.
02:34Y sí que recuerdo que tenía la capacidad para tener ahí un grupito hechizado.
02:38Hombre, no es para menos, que luego nos has hechizado a todos con cada película.
02:43Y en el caso de esta historia de Cervantes, ¿desde cuándo te ronda por la cabeza?
02:47¿Y qué te atrae de ella, de volver a un periodo histórico?
02:51Bueno, pues esto viene de hace ocho años, incluso antes de Mientras Dure la Guerra.
02:58Era un proyecto que me ofreció Fernando, Fernando Bobaira, mi productor, me dijo
03:04oye, hay un periodo allí en la vida de Cervantes, en el cautiverio de Nárgel,
03:07yo no tenía ni idea del cautiverio de Cervantes, conocía Lepanto.
03:12El manco de Lepanto.
03:13El manco de Lepanto.
03:14Probablemente sí que había pasado por prisión, por un tema de impuestos y poco más.
03:19Realmente lo increíble es lo mucho que creemos que sabemos de ciertos personajes
03:23que son como icónicos en nuestra cultura.
03:25Y creo que no solo yo, sino mucha gente no sabía cosas de Cervantes y en concreto de esta época.
03:30Entonces, esta historia que empezó como una historia de fuga, de cárcel, un poco rollo conde de Montecristo,
03:39claro, cuando rasqué en los libros de historia y en las biografías, salían temas que no tenía ni idea,
03:48como lo que era la libertad, la permisividad sexual en Nárgel, todo el tema de la sexualidad de Miguel de Cervantes.
03:56Y entonces ahí es cuando empecé a conectar muy íntimamente con el proyecto y hubo un momento,
04:02bueno, luego todo esto quedó detenido, surgió Mientras duró la guerra, surgió Miseria y la fortuna,
04:08pero hace un par de años decidí eso que estaba ahí dormido, rescatarlo y vi que era la historia que tenía que hacer.
04:14Y qué cosas has descubierto, aparte de esa parte sexual, que te haya sorprendido de la vida de Cervantes,
04:22porque es cierto que mientras a Shakespeare lo hemos conocido de todas las maneras,
04:27nosotros con Cervantes hemos sido muy poco dados a revisitar tanto su obra y hacer un buen Quijote,
04:35como hablar de la figura de alguien que revoluciona la literatura en el mundo.
04:39Bueno, pero eso ya me pasó con la historia de Unamuno y su discurso en el Paradinfo,
04:47que me pareció muy cinematográfico, digo, ostras, si no se ha hecho nada de esto,
04:50con todas las películas que se han hecho sobre guerra y posguerra,
04:54y con esa es muy sorprendente, porque que yo sepa solo hay una película centrada en la vida de Cervantes,
04:59de los 60 y muchos, una coproducción y una serie española dirigida por Alfonso Hungría, de los 80,
05:06y es que no hay más. Entonces sí, me sorprende que no se haya hecho antes y sobre todo este periodo que es tan interesante para entender,
05:18porque yo digo que esto es como la creación o la gestación del héroe, en este caso del héroe literario,
05:23cómo alguien se convierte en un genio de la literatura y me llamó mucho la atención,
05:28que eso además coincide en muchos de los libros, de los ensayos que he leído,
05:33en que esta voluntad de narrar y narrar desde una perspectiva diferente con personajes que no son blanco y negro,
05:42viene precisamente de su experiencia traumática en Argel y de haber tenido la oportunidad de convivir con el enemigo,
05:47con la cultura musulmana, que es lo que a Cervantes lo hace una persona más completa y lo hace un creador más completo.
05:54Y ahora que mencionas lo de las biografías y toda la... no sé si ha sido difícil la parte de documentación
06:00para luego crear una ficción y dejarte llevar por otras cosas que, bueno, hay aspectos de la vida de Cervantes
06:05que nunca se van a poder comprobar, ¿no? Pero el juntar la ficción con toda la documentación, con todo el rigor histórico.
06:13Eso ha sido quizá la parte que más he disfrutado del proceso.
06:18A veces pasan unas películas más que en otras y yo recuerdo estar escribiendo con esta película y estar literalmente surfeando.
06:24Es maravilloso cuando te despiertas por la mañana y lo único que quieres es sentarte delante del ordenador
06:29porque además sientes que estás escribiendo al dictado, o sea que te están directamente, las voces te están llegando
06:35y no quieres acostarte por la noche porque sigues escribiendo.
06:37Fue un proceso muy compulsivo en el que, razonablemente, yo quería, ¿por qué no?
06:43La historia vale la pena y no es la primera vez que cuento una historia en real.
06:48Valía la pena centrarse en lo que está documentado y, por supuesto, dejar un margen para que la ficción complete
06:56lo que en cualquier caso sí está planteado, aunque solo sea para refutarlo como hipótesis en muchos de los libros que he leído.
07:02Entonces, de ahí, de todas las hipótesis, yo he cogido la que me parecía la más plausible y la más interesante
07:07desde el punto de vista dramático y luego una cosa muy cervantina que es mezclar la realidad con la ficción.
07:12Se cree que en esta época posiblemente él ideara una de las historias que aparece en El Quijote,
07:17que es la historia del cautivo, que tiene muchos elementos autobiográficos.
07:21Me parecía la manera, el momento perfecto para juntar la realidad y la ficción.
07:26Y además meter muchas cosas que luego veremos en El Quijote, muchas imágenes y hacerlo de una manera elegante,
07:32que eso es difícil, ¿no? Porque era muy fácil caer en la cosa obvia de mostrarlo.
07:36Siempre habrá quien le parezca un churro, pero sí que... Además, tuvo tiempo para pensar esta película
07:42porque nos ha costado financiarla y ha sido un año de espera.
07:45Entonces, esa imagen que creo que te refieres, hay un momento que sé, hay una imagen que nos recuerda a Don Quijote y Sancho Panza,
07:52todo eso se me iba ocurriendo sobre la marcha porque es como el vino, lo vas madurando y vas...
07:56Y me parecía interesante dejar esos guiños, pues eso, como si fuera una película de Marvel
08:01que te cuenta el pre-antes de que se convierta en superhéroe,
08:04yo te estoy mostrando quién es él antes de convertirse en el escritor.
08:08Ojalá una franquicia Marvel a los Cervantes.
08:11Alejandro, hay que empezar por aquí, esta es la primera parte, ojalá haya más.
08:15Ojalá.
08:16Antes mencionabas El Conde de Montecristo y es verdad que la película tiene una mezcla de muchos géneros, digamos,
08:22pero sí que está la parte de aventuras y el cine de aventuras ha dejado en parte de hacerse.
08:28Está esa parte de aventuras, hay una historia de amor, hay una historia de amistad,
08:31también hay un retrato social de una época, hay una parte histórica.
08:36Tú que dominas muy bien todos los géneros, pero no sé si ha sido difícil encontrar el equilibrio perfecto
08:42en que funcionara la aventura, pero funcionara también el erotismo, la historia de amor.
08:47Es verdad que hay una mezcla de géneros y a mí me gusta el cine de género
08:51y me gusta a veces el cine de género puro, si vas a ver cine de terror, cine de terror.
08:56Y en este caso sí que me daba cuenta que había una mezcla y sobre todo me resultaba difícil buscar una referencia.
09:06Me pasó ya con Ágora, que igual su principal referencia era la serie Cosmos,
09:10pero no había una película que consiguiera pensar como referente.
09:13Y en este caso tenía pocas para lo que es la mezcla de géneros.
09:20Luego, por supuesto, si vas compartimentándolo cuando es una película de aventuras
09:24o cuando es una historia de amor, la verdad que no me ha resultado difícil.
09:28Y sobre todo luego creo que hay una cosa que unifica igual todos esos géneros,
09:34que es la música.
09:35Lo haces a través de la música, consigues darle un tono único o más homogéneo a la película.
09:41¿La has hecho tú esta música?
09:42Sí, por eso digo que en ese caso me ayuda a controlar el tono de la película.
09:49Porque a lo mejor estás oyendo un tema que está acompañando un momento de acción,
09:54pero en realidad es un tema que ya has intuido porque es el tema principal de la película.
10:00Hablando de esa libertad sexual, claro, tú descubres y rompes uno de los mitos, ¿no?
10:05Y es que en esa parte en Argel había una libertad sexual para muchos hombres, para muchos españoles
10:10que podían ir allí y vivir su sexualidad en plenitud, de libertad, sin ningún tipo de...
10:15Sin el pecado, ¿no?
10:16Sin la Inquisición.
10:18Claro, esto es un descubrimiento bonito, esas comunidades que se creaban.
10:22Y además es una parte de la historia que conecta con la actualidad, ¿no?
10:26Es ese descubrir sexual, también es la decepción de ese medio padre, ¿no?
10:32Que tiene Cervantes y que se queda un poco raro.
10:35No sé si es también algo que hace la película muy actual, muy de nuestros días.
10:39Yo creo que es definitivamente lo que la hace actual.
10:42El otro día estaba en el desfile del Orgullo Gay y me preguntó el periodista
10:48qué habría escrito Cervantes sobre el Orgullo.
10:51Digo, pues probablemente habría estado aquí en las carrozas detrás.
10:55Tengamos en cuenta que es el Cervantes de esa época a la que le tocó vivir
10:58y que, por supuesto, nadie podía ni manifestar su sexualidad alegremente ni hablar de ello.
11:03Pero si hoy hubiera descubierto esa explosión de libertad, no me cabe duda
11:06de que Cervantes habría estado ahí como Lorca habría estado ahí.
11:10Quevedo probablemente no habría estado.
11:11Habría hecho un soneto metiéndose con alguno probablemente.
11:15Pero sí, sí, para mí es lo que la conecta.
11:19Yo cuando leía, y además esto viene directamente de la crónica de Antonio de Sosa,
11:24que es uno de los personajes que aparece en la película, que interpreta a Miguel Reyán,
11:27y cuando te describe cómo eran esas calles en las que los corsarios se paseaban con sus novios
11:33que les llamaban garzones, los engalanaban, pues es algo muy de desfile del Orgullo Gay.
11:40Era una sociedad absolutamente inédita que no te puedes imaginar en aquel momento
11:48y en medio de una cultura musulmana.
11:52Tú con tu cine, o sea, bueno, Tesis cambia la manera de concebir el cine español
11:57y cambia el cine de una generación, tanto para los espectadores,
12:00que éramos jóvenes en aquella época, como para los directores que vendrían detrás.
12:07Después con...
12:09Perdón.
12:11¿La segunda o la tercera?
12:12No, no, no, más. Es que siempre me lío.
12:14Con la de San Pedro.
12:16Mar adentro.
12:17Mar adentro.
12:18Con Mar adentro pones sobre la mesa el debate de la eutanasia.
12:22Esto es importante porque el cine ya no tiene esa capacidad de poner debates.
12:26Después con un amuno tocas un emblema nacional y consigues que una peli sobre la guerra civil
12:31guste a gente de ideologías muy diferentes.
12:34Que esto no es nada fácil en España ni dentro del cine español.
12:38Y ahora tú, no sé, o sea, no sé en qué momento estás para hacer una película
12:43poniendo, no poniendo en duda, sino abriendo la sexualidad de Cervantes, vamos a decir,
12:48que es un mito de lo español, de la cosa más heterosexual probablemente.
12:54No sé si esto te da miedo.
12:56Bueno, yo, por un lado, la película no se ha estrenado todavía,
13:00pero tengo la sensación, por lo que la hemos mostrado,
13:02yo he querido indagar y he querido profundizar y me he querido mojar en cuanto a la sexualidad de Cervantes.
13:09Yo tengo mis intuiciones y he tenido mi manera de afrontar esta película,
13:12de discutirlo con su protagonista, con Julio Peña, con mi productor, con Fernando Bobaira.
13:17Probablemente sea mi primera película gay o donde la temática gay tiene una presencia muy clara.
13:23Pero lo curioso es que cuando la gente ve la película,
13:27así como yo he intentado completar las casillas mediante la ficción
13:31que los ensayos no te pueden dar, que solo te plantean como hipótesis,
13:36yo creo que finalmente es el público quien tiene que completar las casillas
13:40y deciden cosas parecidas pero no necesariamente iguales con respecto a lo que tiene que ver con la sexualidad de Cervantes.
13:48Pero sí, curiosamente, a veces los periodistas y del entorno gay me han preguntado
13:56¿y para cuándo una película gay? Como te he dicho, no me interesa demasiado hacer una película autobiográfica,
14:00pero esta era la excusa perfecta para abordar la película desde esa perspectiva y desde la sensualidad.
14:08¿Por qué no?
14:08Y volviendo a lo de Mar Adentro, no sé si el cine ha perdido esa capacidad.
14:12¿Crees que el cine ha perdido la capacidad?
14:14Porque yo recuerdo el estreno de la película, no solo por lo que consigue la película,
14:19tanto en Venecia, luego los Oscars, luego aquí con los espectadores españoles,
14:23es el hecho de poner sobre la mesa determinados debates.
14:26No sé si el cine ha perdido esa capacidad.
14:30Hombre, lo que tendríamos que hablar es la capacidad de llegar al público,
14:33que a mí es lo que más me interesa.
14:34Yo siempre digo que no hago películas de espalda a los espectadores,
14:38no quiero hacer películas crípticas, quiero ser entendido.
14:41En eso consiste mi vida, en yo expresarme libremente, pero conseguir que tú me entiendas.
14:48Entonces, en la medida en la que el cine pierda espectadores o capacidad de conexión con espectadores,
14:53por lo menos lo veo desde mi punto de vista personal,
14:59pues ahí sí que hay un pequeño fracaso.
15:03O sea, el ideal es conseguir que tú lo que tengas que contar llegue al mayor número de gente.
15:12Y el tener ese éxito en muchas películas, ¿eso te ha pesado para otras?
15:17Sí, sí pesa, pero bueno, luego soy lo suficientemente inconsciente para llegar a los estrenos
15:23y no pensar demasiado en ello.
15:25No soy de esos obsesos que llaman el lunes.
15:28¿Pareces tranquilo?
15:29Sí, sí, sí, soy tranquilo.
15:30No sé si lo eres o no.
15:32No soy de los obsesos que llaman el lunes por la mañana, cuánto hemos hecho, no sé qué.
15:36O sea que, bueno, dejo que vaya pasando.
15:38Y es verdad que este país me ha tratado muy bien y que mis películas en general han funcionado muy bien.
15:43Bueno, hablabas antes del protagonista que habías tenido, habías hablado sobre cómo tratar al personaje,
15:50cómo retratar al personaje, es Julio Peña.
15:54¿Cómo es la decisión de encontrar a ese Cervantes joven, que es alguien que tiene que ser idealista,
16:01pero a la vez joven, pero a la vez tener el peso de que va a ser el Cervantes futuro?
16:06No sé cómo de difícil era encontrar a la persona que podía interpretarle.
16:09Era muy difícil, era muy difícil. Yo cuando alguien leía el guión y decía, bueno, ¿y quién va a ser Cervantes?
16:14Y yo decía, no tengo ni idea.
16:18Y la decisión a las puertas de estrenar la película, quiero pensar que ha sido una de las mejores decisiones que he tomado profesionales,
16:29porque no era una decisión fácil.
16:33Hemos cogido además a alguien que era algo más joven cuando hizo la película de lo que era Cervantes.
16:38Hubo que caracterizarlo. Pero bueno, lo bueno es que tiene además Julio ese, yo le digo, tiene un punto bien joven.
16:44Es un tipo maduro, un tipo con el que puedes discutir, con el que puedes profundizar.
16:50Y luego, claro, es que necesitábamos todo. Necesitábamos la cuadratura del círculo.
16:55Se vas a convertir en un genio de la literatura.
17:00Tienes, por cierto, no hay retratos, que eso es otra de las cosas que la gente no sabe,
17:04no hay retratos autentificados de Cervantes, ni siquiera el de Juan de Jaúriga, que está firmado, es un retrato falso.
17:11Es decir, no se sabe cómo era Cervantes, solo se sabe a través de las descripciones que él hace de sí mismo.
17:19Y con lo cual, yo sabía que necesitaba a alguien atractivo, tenía que contar además una historia de amor,
17:24alguien carismático, es un señor que protagonizó cuatro intentos de fuga, embarcando un montón de gente.
17:30O sea, yo creo que como una especie de Hernán Cortés, es alguien que debe haber tenido capacidad de convicción.
17:35Y para engatusar a la gente, un señor que se salva sistemáticamente del castigo, incluso de la muerte,
17:41a pesar de que le descubren.
17:44A la vez un señor con genio, capaz de enfrentarse porque se enfrentó a este cura blanco de paz,
17:53que es el personaje que interpreta a Fernando Tejero en la película.
17:57Yo qué sé, necesitaba muchas cosas y además quería una cara fresca.
18:02Entonces fue una decisión difícil en la que sopesamos lo que nos jugábamos y decidí arriesgarme.
18:10Y realmente Julio no demostró que podía ser Cervantes plenamente hasta que llegó el primer día de rodaje,
18:16primer plano, no sé si fue tercera o cuarta toma, hicimos todos ¡guau!
18:20Y ahí ya vimos que...
18:22Respiraste.
18:23Sí, que había interiorizado el personaje.
18:25Hay otro tema que yo creo que está presente en Ágora y en Regresión y que aquí también tiene un eco,
18:32que es el tema de la fe, las creencias y el peso de la religión,
18:35que aquí es muy potente, precisamente con el personaje de Tejero,
18:39que es el que deja por escrito esas palabras sobre Cervantes que después se recogen.
18:45No sé si es un tema que te preocupa porque se repite en parte en tu filmografía.
18:50Bueno, la religión...
18:52Yo me he criado en un colegio religioso sin ser mis padres demasiado religiosos,
18:57pero he vivido la religión, la disciplina religiosa la he vivido y la conozco perfectamente.
19:01He estado interno diez años en los padres de Escolapios.
19:05Y sí, es un tema que me llama la atención.
19:08En general, todo lo que tiene que ver con la creencia, es decir, la religión,
19:12no solo hay religión religiosa, valga la redundancia,
19:15está la religión del fútbol, está la religión de la política,
19:18está la capacidad, cómo tenemos, primero, la capacidad muchas veces de autoengañarnos
19:22y cómo nuestras ideas prevalecen sobre nuestra humanidad.
19:26Eso es algo que me llama mucho la atención.
19:28Estaba la semana pasada en un coloquio en el Congreso por el 20 aniversario del matrimonio igualitario
19:34y había una chica que contaba su historia, bueno, una abogada activista, lesbiana,
19:39y claro, tan terrible lo que contaba.
19:41Lo contaba, la verdad, con un humor maravilloso,
19:45pero cómo su padre fue capaz de rechazarla sistemáticamente,
19:50negarle a ella y a su hijo, que era su nieto,
19:54y dices, guau, lo que son las ideas,
19:57y son capaces de nublarte la vista de tal manera que te hacen rechazar a tu hija.
20:00Y desgraciadamente la religión tiene mucho que ver con eso.
20:04Yo, de todas formas, cuando vuelvo, y vuelvo habitualmente al Nuevo Testamento
20:08y vuelvo a la predicación de Jesucristo, veo que es literalmente absolutamente lo contrario
20:15de lo que veo practicarse y predicarse en la iglesia.
20:19O sea, si Jesús volviera hoy en día, lo del templo, aquello que hizo,
20:22no te digo lo que le haría en el Vaticano.
20:25Sería una película, Jesús volviendo.
20:27Antes has mencionado que tuviste tiempo para preparar la película porque costó financiarla.
20:34De verdad, una película de Alejandro Menabar, de aventuras, sobre Cervantes, ¿cuesta?
20:41Yo siempre pienso que no me va a costar nada y cuando llega el momento me cuesta.
20:47También la buena noticia es que lo consigo,
20:50porque veo también a mi alrededor como hay directores y directoras
20:54que de pronto dicen, no, se me ha caído, etcétera, y la financiación está complicada.
20:58No voy ahora a empezar con la reta y la de reproches ahora mismo de la situación del cine español,
21:04pero la financiación está complicada, las plataformas han absorbido gran parte del mercado,
21:09es más difícil después de la pandemia llevarse a la gente a las salas
21:12y mis proyectos son caros.
21:14Como me dice mi productor Fernando Bobaira, cuando se te ocurre uno baratito.
21:17Una historia intimista.
21:18Claro. Entonces, bueno, cuando tienes que hacer una historia como esta
21:22y luego también está el precio de la libertad.
21:25Yo, igual que Cervantes, que porque esta película de alguna manera
21:29también es una película sobre la libertad, voy siempre con mi libertad por delante.
21:34O sea, no hay nada que me frustrara más pensar que voy a estar coartado y no poder...
21:39Me gusta escuchar, por supuesto, y me gusta la interacción
21:42y entiendo que una película es un proceso colectivo e interactivo,
21:46pero finalmente me gusta a mí tomar la decisión final.
21:48Y eso, combinado con el dinero que necesito,
21:53hace que depositar la confianza ciega en mí, pues a veces cuesta un poco más.
21:58Y en este caso, bueno, ha costado un año levantar la película, la financiación.
22:01Bueno, por suerte ya va a estar pronto en cines.
22:05No sé si parte de esa libertad también es la que ha hecho que,
22:08bueno, pues después del Oscar, después de los otros,
22:10pues no hicieras una carrera en Hollywood.
22:13No sé si es parte de esa libertad de no ceder a ese último montaje,
22:18a esa última decisión, de hacer tus películas, de sentirte libre también.
22:22Sí, estoy seguro que... no sé si acertadamente o no,
22:27pero tengo un amigo que es muy bruto y más de una vez me ha dicho
22:32tú tienes que ir a Hollywood y dejar que te follen, al menos un par de veces.
22:35Es bien, está bien explicado.
22:38Está bien expresado, sí.
22:40Sí, el enfrentarse es jugar en un mundo muy grande de corporaciones,
22:50de accionistas, de ejecutivos y ejecutivas y no me ha resultado especialmente...
22:59Por un lado, vivir fuera.
23:00También es verdad que hoy en día con la globalización te puedes hacer una película
23:04que no necesariamente tenga que irte a Hollywood, etcétera.
23:07Pero en aquel momento cuando se me estaba...
23:09Cuando se me abrieron un poquito las puertas y me mostraron lo que podía tener
23:13y la vida que podía tener en Hollywood, no me llamaba la atención
23:16porque a mí me gustaba estar en Madrid con mi familia y con mis amigos
23:19y porque no necesariamente me gustaban las películas que se estaban haciendo allí.
23:25Si tienes evidentemente un presupuesto a lo grande y libertad absoluta,
23:28pero eso es patrimonio de muy poquitos cineastas.
23:33Pues Alejandro Menábal, ha sido un placer hablar de Cervantes contigo,
23:38de nuestro superhéroe, porque también tenemos un Marvel aquí en España.
23:42Que vaya muy bien.
23:43Muchísimas gracias.
23:44Gracias.
23:49Gracias.
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