Comment jouer une scène d’émotion ?

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00:00Il n'y a rien de pire que de se mettre la pression pour se dire

00:02« Alors attention, là, grand rendez-vous lacrymal, va falloir que je pleure, ça ne marche jamais. »

00:07Une scène d'émotion peut être totalement interprétée sans larmes.

00:11Elle peut être plus forte que de voir un acteur qui pleure et qui pleure

00:15parce que ce qui compte, c'est ce que reçoit le spectateur, donc c'est mystérieux.

00:19Il vaut mieux que le spectateur pleure.

00:21Oui.

00:23C'est bon, je te regarde, vas-y. Je reste là.

00:26Qu'est-ce qui rend ce Pierrot différent ?

00:30Mais il n'est peut-être pas si différent, finalement.

00:32Si vous, il ne vous paraît pas différent, c'est qu'il n'est peut-être pas tant.

00:35Mais qu'est-ce qui fait peut-être sa singularité, mais au-delà de l'autisme ?

00:39Moi, je trouve que ce qui fait qu'il est singulier et différent,

00:42c'est qu'il ne s'interdit pas grand-chose.

00:45Il n'est pas dans l'acceptation de tout ce qu'on a là.

00:48On a des convenances, ne serait-ce que dans la manière de s'habiller,

00:50de se parler, quand on rend bonjour, on s'assoit, on se met...

00:55Lui, il n'a pas tout ça. Il n'a pas toutes les règles qui sont...

00:59Je ne dis pas qu'elles ne sont pas bien.

01:01C'est ce qu'on a mis au point pour essayer de vivre tous ensemble

01:03et de rester au plus proche de ce qu'on appelle la liberté sans empiéter sur l'autre.

01:09Et lui, il n'est pas là-dedans. Il est dans juste le ressenti,

01:12ce qui lui plaît, ce qui ne lui plaît pas,

01:15ce qu'il peut faire, ce qu'il ne peut pas faire,

01:16ce qu'il a envie de faire, ce qu'il n'a pas envie de faire.

01:18Il est plutôt dans quelque chose, dans un ressenti un peu organique.

01:21Parfois, il n'y a pas beaucoup de dialogue parce que ça passe beaucoup par le corps,

01:26dans le regard, les émotions.

01:28Comment vous avez travaillé cette dimension corporelle ?

01:31Elle se travaille toute seule, je crois, parce que tout est dans le scénario.

01:35Et puis, vous, vous le percevez comme ça,

01:37on a l'impression que c'est toujours les acteurs qui font des choses,

01:40mais c'est aussi le montage, la manière de filmer.

01:43C'est beaucoup ça, non ?

01:45Ce qui fait qu'à un moment donné, le spectateur est amené à penser ce qu'il pense.

01:48Puis, ça passe aussi beaucoup parce qu'Hélène nous a communiqué

01:53de ce qu'elle ressentait de cette relation.

01:55Souvent, elle était proche de nous.

01:58Par exemple, le geste que Camille fait à Pierrot pour l'apaiser, etc.,

02:03c'était déjà écrit dans le scénario.

02:04Mais on avait quand même...

02:06Hélène a une présence physique assez forte.

02:08Donc, je crois qu'il y avait...

02:10Oui, c'était une vraie collaboration.

02:12C'est dur de dire comment on a fait.

02:13On ne sait pas, en fait, trop.

02:14C'est un mélange du présent, de ce qu'il y a,

02:18et puis d'Hélène qui est un peu chef d'orchestre, ouais.

02:21On time !

02:22On time !

02:23C'est on time !

02:24On keep on time !

02:24Merci, on time !

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