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From "Conga" to “Raíces,” eight-time Grammy Award winner Gloria Estefan takes us through her Billboard chart history, sharing behind the scenes stories on her greatest hits and revealing personal backstories on her No. 1 songs throughout her astonishing 50 year career.
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00:00Hola, soy Gloria Estefan y vamos a hablar de mis números uno
00:03y mi historia en los charts de Billboard.
00:23Primitive Love fue el disco que lanzó nuestra carrera a nivel mundial.
00:28Fue un proceso increíblemente creativo y amábamos lo que hacíamos.
00:34Estábamos no solamente grabando la música, pero haciendo samples.
00:40Me acuerdo que tenía un libro así grandísimo, pusimos un micrófono en el piso
00:43y lo dejamos caer y usamos eso en los loops, porque era la época que se usaban mucho los loops.
00:50Pero Joe Galdo, uno de los jerks que hicieron muchos de los tracks en Primitive Love, era un baterista.
01:05Entonces grabamos el loop, pero reemplazábamos los sonidos con sonidos que nadie tenía.
01:12Por eso conga suena tan fresca todavía.
01:15Y él se sentaba y movía cada una de las baterías en el loop, el snare o el tom.
01:26Lo movía un chin para estar seguro que teníamos la anticipación o la sincopación que tiene una conga
01:36arriba del ritmo de dance.
01:39Así que fue muy lindo poder hacer este disco juntos.
01:45La canción conga realmente es una mezcla de cosas increíbles.
01:50Tiene un sample de James Brown, porque a mí me encantaba el R&B y queríamos ponerlo ahí.
01:54Yo hice las voces en celebración y en honor a The Andrew Sisters, porque cantábamos en la banda Boogie Boogie Bugle Boy
02:06y hacíamos esas armonías y era lo más americano que hay.
02:10Y lo hicimos conscientemente mezclando un funk, bassline, el 2 y 4 en la batería de dance y los ritmos súper percusivos y sincopados de una conga.
02:26Esa canción y ese LP fue lo que realmente nos puso en el mapa musical.
02:32Y es algo que aún disfruto muchísimo.
02:36Me gustaban todas las canciones de ese disco.
02:39Me acuerdo que estaba Body to Body, Surrender Paradise, una de las canciones favoritas mías de ese disco.
02:50Bad Boy.
02:58Fue muy especial trabajarla.
03:00Como no teníamos mucho dinero, porque con Privative Love aún estábamos firmados a Sony Discos.
03:08Y no había el budget, no había el dinero que se gastaban en los discos americanos.
03:15Pero nosotros, como tuvimos éxito con Dr. Beat.
03:18Y empezaron a entrar el dinero a Sony Discos, dinero que no veían con discos en español.
03:35Nos dieron el permiso cuando fuimos y le pedimos, queremos hacer algo en inglés.
03:40Y dijeron, bueno, perfecto, si quieren, vamos a hacerlo.
03:42Porque estaban entusiasmados que había entrado una gran cantidad de dinero.
03:47Estábamos vendiendo millones de Dr. Beat en un disco en español.
03:50Pero nos dieron nada más el dinero para un disco en español.
03:56Emilio y yo pusimos todo nuestro dinero para hacer este disco.
04:02Pero teníamos que aún buscar formas de ahorrar dinero.
04:06Y cuando fuimos al estudio, la forma que se ahorraba, porque era caro un estudio y un ingeniero en esa época,
04:12era usar el tiempo que sobraba entre otros artistas que iban a grabar.
04:18¿Qué quiere decir?
04:19Que a veces estábamos 36 horas seguidas en el estudio para poder hacer todo lo que teníamos que hacer en el único tiempo que nos quedaba.
04:29Íbamos a hacer el 12-inch de conga.
04:31En esa época todavía no había computadora en el board.
04:36Y estábamos todos parados, cada uno, para mute algo.
04:39Y dice, 3, 2, 1, aprieta.
04:42Y para parar algunos de los instrumentos.
04:44Entonces estaba sentado el muchacho editando con 400 pedazos de tape de quarter inch alrededor de su cuello.
04:53Y de pronto una mañana a las 3 de la mañana, justo habíamos hecho ya todas las partes,
04:58y se le caen todos los tapes al piso.
05:02Y ahí tuvimos que pedazo por pedazo a ver qué.
05:04No, no, no.
05:06Pero disfruté cada momento, 36 horas sin dormir seguidas.
05:11Anything For You fue algo muy especial porque la hicimos al final, la última canción del disco.
05:29Y había acabado de entrar mis músicos al grupo, los nuevos músicos, George Casas, mi MD, Clay Oswald,
05:36que aún sigue conmigo.
05:38Y yo había escrito la canción ese día.
05:42La había cantado con mi guitarra y le dije a Clay, vamos al estudio.
05:46Voy a hacer un dummy vocal para que tú tengas lo que escribí y le hagas un arreglo alrededor de mi voz.
05:55Entonces entro y la vuelvo a cantar.
05:58Bueno, hicimos eso.
06:00Cuando fui a volver a cantarla, no había forma de yo igualar la emoción de ese día,
06:08que fue la primera vez que canté la canción recién escrita.
06:13Y la dejamos el dummy vocal.
06:15El vocal de esa canción es la primera vez que yo canté Anything For You en su forma natural.
06:25Y yo creo que algo en eso le llegó a la gente porque fue mi primer número uno.
06:30Y estábamos volando hacia Japón.
06:33No sabíamos, los charts no habían salido.
06:35Y cuando nos bajamos del avión estaba toda la compañía con letreros.
06:39Y me acuerdo que sentir eso, porque habíamos sacado otros temas antes y uno nunca se olvida su primer número uno.
06:51Cuando estábamos componiendo para el disco y me acuerdo que Emilio y yo estábamos hablando de algo
06:58y tuvimos como un intercambio a little weird.
07:03Y eso me lleva a pensar, ¿qué haría yo si no tuviera a Emilio?
07:11Y entonces es como mi forma de decirle que el amor que yo le tengo, no importa qué pase,
07:20yo siempre estaría ahí para, haría cualquier cosa por él.
07:25Y le escribí ahí.
07:26Hay canciones que yo pienso vienen a través de uno.
07:31No, esa fue una de ellas, Coming Out of the Dark fue otra, hay varias.
07:36Y hay otras que uno ya como compositor te da la idea, te pones a escribir o haces algo con alguien.
07:42Pero esa canción fue una de las que, fíjate que yo tengo escrito la letra el día que la escribí.
07:49Yo escribí en un librón así grande para poder...
07:53Y está sin tachar nada.
07:56Está como si lo hubiera escrito así.
07:59Y así se quedó.
08:01La inspiración de Don't Wanna Lose You, de nuevo Emilio Estefan.
08:10Otro momento que estamos teniendo una diferencia.
08:14Él se va.
08:15Y en ese entonces yo tenía, había hecho como uno de los cuartos en nuestra casa, porque vivíamos con los padres de Emilio.
08:23Uno de los cuartos tenía un piano viejo, viejo, que compramos.
08:27Y ya ahora yo estaba empezando a usar synthesizers.
08:30Y tenía un synthesizer ahí.
08:33Escribo la canción con mi guitarra porque siempre para mí es más fácil ir la guitarra ahí escribiendo.
08:39Pero después me dio la idea de lo que yo quería escuchar en el track, como un tipo de arreglo.
08:45Y me senté en el synth y empecé a hacer todas esas partes de...
08:51Y empecé a hacer una maqueta.
08:59Y cuando volvió Emilio, tenía la maqueta de la canción ya hecha.
09:03Y digo, ¿qué te parece?
09:04Dice, un buenísimo tema.
09:07Cuando vine a hacerla al español, como te digo que es muy difícil traducir.
09:12El español tiene otro enfoque.
09:19En español es como, si te pierdo, ese es el último momento.
09:24Ya no voy a volver en esto.
09:26Y creo que tiene una actitud distinta completamente.
09:29I don't want to lose you en inglés.
09:32Pero me encanta, me encanta igual en español.
09:35Es difícil porque cuando voy a cantar los temas, si tengo ambos idiomas y la parodia que les hago después,
09:42a veces solo me recuerdo la parodia o me acuerdo del idioma que no era.
09:46Así que tengo que enfocarme mucho cuando estaba cantando en vivo.
09:49The Words Get In The Way también fue escrita por algo así.
09:54Y son boberías, pero me inspiraban.
09:57Porque creo que un compositor, tú agarras el grano de una idea, o a veces es la idea,
10:03pero tú tienes que dejar que la canción te lleve su propio camino.
10:09No puedo encerrarme en nada más hacerlo sobre este instante que me inspiró.
10:14Pero la inspiración es muy importante porque eso es lo que es como una semilla
10:18que no luce nada como el árbol que sale después o la flor.
10:22Son dos cosas completamente distintas.
10:24Pero sin esa semilla no llegas a la flor.
10:28Entonces es importante darte rienda suelta.
10:32Yo le digo mucho a mi hija, no te edites.
10:35Porque ella quiere, es tan buen músico que cuando ella empieza a componer,
10:40ella quiere componer y aquí está el jefe.
10:42Digo, no funciona así.
10:45Tú tienes que dejarte, darte golpes, irte por un lado que no funciona.
10:50Deja que la canción te diga a ti lo que quieres ser.
10:53Y no es fácil hacer eso.
11:05Coming out of the dark.
11:07Tres meses después de mi accidente, Emilio viene y me dice,
11:11hoy metí la mano en el bolsillo de mi pantalón para sacar un dinero para echar en el tool
11:17y saqué esto.
11:18Era un papel todo lavado.
11:20Dice, el día que te llevamos de Scranton a New York en el helicóptero,
11:25yo iba en uno y él iba en otro.
11:26Había un rayo de luz que se me metía en el ojo y era un día gris,
11:30completamente cubierto, pero siempre me caía en el rayo de luz.
11:35Y yo pensé, Dios mío, cuánto tiempo vamos a estar en esta oscuridad.
11:39Y le pedí al piloto que me diera un papel y una pluma y escribí esto.
11:44Y cuando veo digo, pero está en inglés, why?
11:48Dice, coming out of the dark.
11:49Gloria Estefan, the superstar, lead singer.
11:52When a truck smashed into her tour bus, she suffered serious spinal injuries.
11:57Me encantaría que vinieras conmigo al estudio.
12:00Y él, pobre, llevaba tres meses sin dejar mi lado y él tiene ADD.
12:04Yo sabía el sacrificio que había hecho y fui por él.
12:08Y me senté cuando llegué allí, John me cantó la melodía del título.
12:14Y me, de nuevo, fue uno de esos, es un agradecimiento muy grande a todos los fans
12:20por sus oraciones, por sus buenos pensamientos, por todo lo que me enviaron.
12:25La energía que yo la sentía como algo físico, que me inspiraba y me daba,
12:31me hacía pensar que todo iba a estar bien.
12:34Entonces fue muy importante para mí cuando se llegó a número uno
12:37y fue la canción que canté en los American Music Awards.
12:40Gloria Estefan.
12:41La primera vez que regresé creo que fue enero 26 del 91
12:47y en marzo comencé la gira.
12:54Mi tierra rompió records de todas partes, no solamente la canción,
13:03sino el álbum que estuvo creo que como 50 y pico de semanas en el número uno.
13:08Algo que no había sucedido antes y aún para mí eso es algo increíblemente importante.
13:18Eso es increíble.
13:21Es como Pink Floyd que sigue a través de los años ahí.
13:24No, qué alegría nos dio.
13:26Había un escritor, Estefano Salgado, que todos los días se parqueaba fuera del estudio,
13:32un muchacho que no conocíamos, para ver si Emilio llegaba.
13:38Y uno de los días, Emilio lo ve, él no sabía quién era, y para el carro.
13:42Y el muchacho le dice, Emilio, por favor, soy un compositor colombiano,
13:47me encantaría trabajar contigo.
13:49Y ya Emilio estaba ideando la canción Mi Tierra.
13:52Y le dice, ¿tú sabes qué? Porque a él le gusta dar oportunidad a todo el mundo.
13:56Dice, entra conmigo, tócame alguna canción que tú hayas escrito.
14:02El hombre le tocó varios temas y Emilio se quedó impresionado.
14:06Y dice, mira, yo quiero escribir una canción que se llame Mi Tierra,
14:11que hable sobre los olores, los recuerdos, el sentir que tiene un inmigrante
14:18cuando deja a su tierra atrás. De mí vendría, hablando de Cuba,
14:25pero quiero que sea algo más que podemos tener en común cualquier inmigrante
14:31que está en cualquier lado. No quiero que sea específico a mí,
14:35aunque quiero que también tenga los recuerdos.
14:37Y se sentó y le escribió, como hace Emilio, Emilio te escribe una frase,
14:42un sentir, una emoción, algo así. Y ellos dos hicieron el tema.
14:46Y esa canción cambió la idea de lo que iba a ser el disco,
14:50porque primero pensamos hacer un popurrí de cosas de toda latinoamericana,
14:55pero cuando él logró hacer ese tema, y yo lo escuché, digo,
15:00ve, esto es lo que tenemos que hacer, tenemos que tratar de rescatar
15:04la música cubana de esa época que paró por la revolución.
15:09Así que eso fue lo que hizo el Spark.
15:14Y después de eso...
15:15Con los años que me quedan, ya cuando teníamos el concepto del disco,
15:24estábamos un domingo en la casa, en bata de casa, en la cocina.
15:27Emilio agarra mi guitarra y empieza a tocar como un preámbulo a algo.
15:33Y le digo, babe, yo había escrito la canción,
15:37yo había escrito una canción en inglés que no terminó en el disco.
15:41Y digo, esta melodía a mí va perfecto con lo que tú estás haciendo ahí,
15:46déjame traerla, te la voy a cantar.
15:50Y ahí fue que él y yo, como estaba en inglés originalmente,
15:56que se llamaba If We Were Lovers,
15:58entonces con el preámbulo que él hizo de sé que aún me quedó una oportunidad,
16:04y ahí entramos y escribimos y compusimos con los años.
16:08Y se ha convertido...
16:09Tenemos Chamín Correa y sus hermanos de México tocando en esa canción,
16:15que también me da mucha alegría,
16:17porque también otra colaboración con hermanos de otro país,
16:21sin embargo, tocando esta música, ellos tenían un trío famosísimo.
16:25Y nos encantó seguir haciendo estos lazos,
16:29porque en ese disco tocó Chilaí, tocó Néstor Torres,
16:34tocaron todos los grandes de la música cubana también,
16:36pero siempre en colaboración.
16:38Los primeros dos discos que Emilio y yo grabamos
16:42eran mitad inglés, mitad español.
16:44La primera, Renacer, Live Again.
16:47Esa era nuestra idea siempre, porque es quienes somos.
16:50Yo vine a este país con dos años.
16:52No me dejaban estudiar español, porque sabía demasiado español.
16:56Estudié francés.
16:58Pero siempre en nuestra mente, en todos los gigs que tocábamos,
17:02en bodas, en bar metas, en quinces,
17:06cantábamos en ambos idiomas.
17:08Y nos entusiasmaba hacerlo.
17:11Y cuando empezamos a hacer la música original,
17:14teníamos ese vocabulario muy naturalmente,
17:16no forzamos nada.
17:18Y esa unión de Emilio y yo, Emilio tocaba música latina,
17:22yo escuchaba, tocaba balada, podía hacer disco,
17:27lo convencí a hacer música brasilera,
17:29porque yo cantaba con mi guitarra corcobado, desafinado,
17:33chica de Ipanema.
17:34Y le dije, esto va a abrirnos camino en el grupo.
17:37Así que siempre fue para nosotros ese plan.
17:40Cuando de pronto se hace un hit renacer,
17:44y viene Sony después eventualmente a tratar de firmarnos,
17:49ellos querían que mayormente fuera en español.
17:51Pero siempre dejamos en el contrato que podíamos grabar en inglés algún día,
17:56sabiendo que ese era el plan nuestro.
17:59Colamos Dr. Beat en uno de los discos en español.
18:02Con I Need a Man hicimos el 12 Inch,
18:11lo promovimos, Emilio y yo, a los record pools.
18:13De pronto estaba en Europa, número uno.
18:16De pronto están entrando todos estos discos,
18:19y ahí se nos abre el camino para grabar en inglés.
18:23Así que el mundo nuestro, aunque fuimos al inglés,
18:26jamás íbamos a olvidar el español.
18:28Y viceversa.
18:29Entonces es muy lindo, porque uno se va a restringir su creatividad
18:35o su forma de sentir.
18:37Para nosotros era natural.
18:38Solo tuvimos que convencer a unas cuantas gente
18:40que eso pudiera funcionar.
18:47Que Raíces haya estado en la mente y en el corazón
18:51de tantas personas que lo llevaron al número uno,
18:54it never gets old, como dicen.
18:56Es siempre una sorpresa, siempre una bendición,
19:01y siempre tenemos mucho agradecimiento por eso.
19:03Fue la canción que comenzó este disco sin pensar.
19:07Emilio hace dos años hizo ese tema,
19:09porque él estaba componiendo mucho,
19:11tenía muchos artistas que estaban haciéndole discos.
19:14Y me dice, me encanta esta canción,
19:17y lo quiere esta persona,
19:18pero en mi mente, esta canción es tuya, eres tú.
19:24Y me encantaría que pensaras eso.
19:27Digo, bueno, yo siempre he querido,
19:29si hacía otro disco que fuera tropical,
19:31que fuera en español, volver a mis raíces.
19:35Y le digo, pero no puedo desviarme de este proyecto
19:38que era el musical.
19:39Dice, ¿tú confías en mí?
19:41Digo, claro.
19:41Y dice, ¿tú me dejas escribirte este disco?
19:46Y digo, dale.
19:49Para mí sería una felicidad inmensa.
19:52Y así fue.
19:53Cuando me trajo el primer demo de la canción,
19:55lloré.
19:56Cada persona que le poníamos la canción en la casa,
19:59que lloraban.
20:01Y digo, no, este tema va a llegar fuerte.
20:04Y él le nació porque él estaba sintiendo todas esas cosas,
20:08viendo lo que estaba pasando en el mundo.
20:12Y quisimos traer algo que inspirara
20:15o que nos recordara las cosas de importancia.
20:18Yo no creo que haya un artista
20:19que no se sienta increíblemente afortunado y feliz
20:23cuando llega al tope de las listas.
20:27¿Por qué?
20:27Porque eso quiere decir que su música ha llegado al público,
20:31que las personas la están escuchando
20:33y la están apreciando
20:34y que están escuchándola
20:36porque así es que uno escala el chart
20:39que la radio la está tocando
20:40y eso siempre es una bendición.
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