Bolivia Continuan las actividades conmemorativas por el Bicentenario de Bolivia, desde Venezuela la Orquesta Henry Rubio realizó una destacada presentación en el Teatro Gran Mariscal, ubicado en la capital boliviana
Estados Unidos El reconocido pianista y músico Eddie Palmieri, merecedor de múltiples premios grammy y fundador de las orquestas La Perfecta, La Perfecta II y Harlem River Drive, falleció a los 88 años en la ciudad estadounidence de Nueva York, y recordamos su legado.
Entrevista con Vladimir Sosa Hoy nos acompaña un amigo de la casa, quien ha expresado su lamento por la pérdida del gran Eddie Palmieri..."Cuando yo muera digan que viví en la tierra al mismo tiempo que Eddie Palmieri" así lo colgó en su historia de instagram nuestro invitado, el es productor audiovisual.. Vladimir Sosa.
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00:00Vamos a hablar a continuación sobre cultura, acompáñame durante los próximos minutos también con invitado especial desde nuestra edición central.
00:26Arrancamos en Bolivia, seguimos de cerca las actividades que se desarrollan en el marco del Bicentenario de Bolivia, los 200 años celebrando su independencia y ¿qué está pasando ahora mismo?
00:37Un enlace cultural, musical desde Venezuela ha llegado allí el enlace entre Venezuela y Bolivia con la orquesta Henry Rubio, la cual ha realizado una destacada presentación en el Teatro Gran Mariscal ubicado en la capital boliviana, en la ciudad de Sucre.
00:52Son alrededor de 34 músicos en escena, los cuales fueron ovacionados por los asistentes durante una presentación donde el conjunto musical formó parte de este estrechamiento de lazos culturales y sociales entre ambos países.
01:09Un grupo que forma parte también del Sistema Nacional de Orquestas y Coros Juveniles e Infantiles de Venezuela y fue el obsequio del gobierno venezolano por los 200 años de independencia Bolivia.
01:19La orquesta Henry Rubio vuelve a entregar talento también a quienes se dan cita durante esta jornada en la Plaza 25 de Mayo de la ciudad de Sucre.
01:30Durante este primer encuentro, pues el ministro de Relaciones Exteriores de Venezuela, Iván Gil, lo ven en pantalla, puntualizaba que los músicos que forman parte del sistema recorren el mundo mostrando la unidad del pueblo venezolano.
01:41Vamos a escuchar qué decía el canciller de Venezuela.
01:44El sueño de la patria grande ha iniciado una nueva historia en todo nuestro continente, desde Colombia, Venezuela, Ecuador, Perú y Bolivia.
02:01El grito libertario de emancipación del yugo español, una lucha que ha permitido que Bolivia hoy celebre sus 200 años de independencia.
02:15Este sueño bolivariano también se construye con la música, con el arte.
02:21Vamos a mostrarles más adelante qué decía el canciller de Venezuela.
02:25En pantalla, en realidad, veían a Esperanza Guevara, quien es la ministra de Cultura de Bolivia, la ministra del Ministerio de Cultura, de Espatialización y Relaciones Directas con el ámbito no solo cultural,
02:40sino también con el reconocimiento de la comunidad indígena desde lo que se realiza en las diferentes carteras, digamos, que conforman este ministerio.
02:49Muy bien, ¿qué les muestro en pantalla?
02:52Precisamente el momento en el que ahora mismo se encuentran esta serie de músicos que han llegado a la capital boliviana para formar parte de este festejo de los 200 años.
03:04Allí parte del trabajo que se realiza en el sistema en Venezuela y también es básicamente un reconocimiento que se realiza desde la música a lo que sucede desde Bolivia,
03:14no solo a lo que significan los 200 años de su independencia, sino también a todo el movimiento musical que desde este país une a los integrantes de las comunidades indígenas
03:26con la música criolla, mestiza, que nos legó de alguna manera la historia que empezó con un proceso de colonización
03:34y que luego ha venido dando desde el ámbito de la reivindicación, pero también retomando todos aquellos sonidos que hoy forman parte de nuestro imaginario musical.
03:44Ahora mismo en Bolivia se desarrolla este proceso de enlazamiento cultural y lo hacen también con la presencia de los sonidos de Venezuela
03:52y como ven los colores también de cada uno de los integrantes.
03:56Vamos a escuchar unos segundos lo que allí sucede.
03:58Me dicen que seguimos con música. En este momento terminaron la última pieza.
04:03Acá están como agradeciendo, bajan el cuerpo para agradecer a todos a los que se encuentran allí, lo estamos viendo
04:10y seguramente en unos instantes nuevamente arrancarán con la siguiente pieza.
04:15Esto está sucediendo en la Plaza 25 de Mayo, en la Plaza Central de la capital boliviana,
04:20donde los integrantes del sistema agradecen al público que se dio cita allí para acompañarlos en esta velada,
04:27en este regalo musical que desde Venezuela llegó a Bolivia.
04:32Así siguen las celebraciones por los 200 años de haber logrado su independencia
04:37y también de haber gestado este proceso de relacionamiento entre países.
04:43Así les vamos contando y una noticia de la que vamos a hablar durante los próximos minutos
04:47y que ha sin duda conmocionado a todos aquellos que hemos valorado el trabajo, el aporte
04:52y lo que ha significado para la música latina, tiene que ver con la despedida que el mundo le hace hoy
04:58al reconocido pianista y músico Eddie Palmieri, merecedor de múltiples premios Grammy,
05:04además fundador de la orquesta La Perfecta, La Perfecta 2 y Harlem River Drive.
05:11Una obra que va más allá de la música.
05:14Vamos a contarles por qué hablamos hoy de Palmieri acá.
05:17Falleció a los 88 años en la ciudad estadounidense de Nueva York.
05:20Él nació en Estados Unidos, pero es hijo de padres puertorriqueños
05:24y siempre se sintió más puertorriqueño precisamente que estadounidense.
05:29Palmieri construyó una carrera musical de más de 50 años.
05:33El recordado emperador de la salsa, como también se le conoce,
05:37pues dejó un importante legado en la música latina como director de orquesta de jazz y jazz latino.
05:43Vamos a escuchar un pedacito de la música de Palmieri.
06:13¡Suscríbete al canal!
06:43Era un genio de la música, un genio con el piano y también nos preguntamos desde Venezuela
06:55y lo hacemos también en compañía de nuestro invitado,
06:57qué ha significado el trabajo de Eddie Palmieri,
07:00pero además su nivel de defensa de lo latino desde Puerto Rico
07:04y su capacidad para siempre plantar bandera por los suyos.
07:08Hoy nos acompaña un destacado además gestor,
07:11tiene otras funciones en materia de cine,
07:13pero hoy se viene como productor audiovisual porque sabe muchísimo de música.
07:17Vladimir Sosa nos acompaña. Bienvenido.
07:18Gracias por estar acá. Te agradezco.
07:20Un gusto.
07:21¿Qué fue lo primero que sentiste cuando te enteraste de la muerte de Eddie Palmieri?
07:26Quiero que me cuentes porque desde la música se siente mucho.
07:30No, imagínate.
07:31Un vacío. Por ahí lo decía.
07:33Una sensación de vacío entre pecho y oreja y entre espíritu y oído.
07:40Eddie Palmieri es sin duda uno a los troncos de la música latina como la conocemos hoy día,
07:46de la música bailable.
07:49Decía que es como despedir al último de los moicanos.
07:53Es decir, se fue Tito Rodríguez, se fue Tito Puente, se fue Arsenio Rodríguez, cubano.
07:58Y yo siento que Eddie era como el que quedaba de una época
08:01y de una playa de músicos, compositores, creadores, directores
08:07que le dieron el sonido a la salsa que conocemos hoy día.
08:11¿Por qué?
08:11Mira, yo creo que iniciaron en un momento en el que no necesariamente se hablaba de salsa.
08:20Por ejemplo, Palmieri viene de La Chalanga y además venía de trabajar con Tito Rodríguez
08:25en su orquesta, donde también se hacía mucho mambo.
08:28En ese momento, el boom salsero, esta gente como que da el paso.
08:32Si Tito Puente, me vuelvo, repito, Tito Rodríguez.
08:36Oye, me gustaría mencionar yo de Cuba también, como un tronco importante
08:39de lo que yo llamo la cultura musical del Caribe, más que un género musical.
08:47Yo siento que los que vinieron después con todo el boom fan y etcétera, etcétera,
08:50como que recogen un poco la impronta de estos fundadores del sonido salsero.
08:57Y yo siento que Eddie, junto a un trombonista que trabajaba con él, llamado Barry Roger,
09:02es como el que termina de dar como el toque sutil, la filigrana de ese sonido salsero
09:09específicamente en este caso asociaba a los trombones.
09:13Y de ahí vivieron muchos otros.
09:15Además, si tú haces una suerte de recorrido de lo que hizo, no solo lo que hizo Palmieri,
09:21sino de lo que hicieron los músicos que trabajaron con él,
09:24tú te das cuenta más de su, puedes juzgar en su grandeza,
09:29en su grandeza como creador, en su grandeza como articulador de grandes e importantes orquestas.
09:34Es decir, Palmieri desmonta la perfecta y después en unos años aparecen varios de sus colaboradores
09:41y hacen dos discos increíbles que son el Grupo Folclórico Experimental Nueva Yorkino.
09:47De ahí inmediatamente viene el conjunto libre de Manny Oquendo, Andy González, Jerry González,
09:51que habían trabajado con Eddie Palmieri.
09:53Si todo eso viene de allí, lamentablemente estos también fallecieron y el conjunto libre no siguió.
10:00Pero eso habla, insisto, de un sonido característico que Eddie funda y que siguen otros con sus aportes,
10:09como no, digamos, cada quien con su sonoridad, en su búsqueda, en su estudio,
10:14pero rescatando el sonido de Eddie Palmieri.
10:18En mi opinión, el más grande de todos.
10:20Si lo hubiesen preguntado a él, él diría que Charlie Palmieri, pero yo no conocía a Charlie.
10:24Me gusta mucho la idea de entender a una época y a una propuesta de creación artística,
10:30en este caso musical, en correspondencia y en diálogo con lo que estaba sucediendo en esa época.
10:35Porque en una época en la que no solo hablamos de un despertar de lo latino,
10:38sino de un despertar de la defensa del ser latino, también desde el ámbito político y social.
10:44Porque tenemos la suerte de que todos estos representantes tenían una relación social muy directa con su realidad,
10:50cosa que hoy puede que no sea tan así con los diversos representantes.
10:54Bad Bunny es un ejemplo de volver a esa idea, pero también mediado por una fuerte cadena hegemónica
11:00de cómo se maneja la comunicación.
11:02En el caso de Palmieri no contaba con esa cadena como se maneja hoy,
11:06sin embargo tuvo la capacidad y la posibilidad de posicionarse.
11:10En ese sentido, ¿cómo evalúa su propuesta?
11:12No, mira, la obra de Palmieri no es solo revolucionaria en lo estético y en lo musical.
11:19Es decir, que un músico como Eddie, un salsero como Eddie, en pleno boom de la salsa,
11:25lanzara un disco como Justicia.
11:28Justicia.
11:29Un tema como Libertad Lógico.
11:31Ya nos habla de por dónde iba su obra y su humanidad.
11:40Además, yo soy uno de los que cree que los genios son conscientes de su genialidad.
11:47Yo creo que Eddie Palmieri era consciente de lo genial que era.
11:50Y que era absolutamente consciente e irresponsable de lo que él significaba.
11:57Y con todo eso era un tipo súper afable, súper amigable, súper cercano.
12:01Es decir, yo creo que todo el que en algún momento tuvo una cercanía con Eddie Palmieri,
12:07estrechó su mano, cruzó dos palabras, sabrá a lo que me refiero.
12:13Es decir, ese señor que yo le doy el, yo quizás muy soberbiamente le doy casi que el título de Dios o de semidios en la tierra y ahora elevado
12:25y que ha ido a ocupar su lugar en el altar de los dioses de la música latina y de la música afrocaribeña.
12:33Era un tipo hoy increíblemente sensible, increíblemente cercano, increíblemente afable, repito, genuino, maravilloso.
12:42Un excelente ser humano que habla además, insisto, de que ese hombre, ese músico, ese compositor
12:51no podía estar jamás y nunca de espalda a los más difíciles, más complejos acontecimientos de la humanidad
13:00y de lo que le tocó vivir. Es decir, la salsa atravesó el conflicto de Vietnam, por ejemplo, la guerra de Vietnam.
13:07Y Eddie es de los salseros que se plantó bandera y se opuso a esa agresión norteamericana contra el pueblo vietnamita.
13:17Además, las letras que acompañaban el trabajo de Palmieri.
13:21Perdón que te interrumpa, quiero hacer esa acentuación.
13:24Las personas que recién están entrando ahora mismo, digamos, los más jóvenes al mundo de la salsa
13:28y de los sonidos latinos piensan que, digamos, Pedro Navaja, por ejemplo,
13:35suele ser el boom, la representación más alta de cómo la salsa se vincula a un hecho social
13:41y refleja un momento social específico de un país, pero también de una era.
13:45Pero a veces no nos ponemos a pensar qué sucedió antes de que llegáramos a ese punto.
13:49Y quiero preguntártelo específicamente sobre ello, haciendo parangón con lo que sucede hoy.
13:54Hoy no encontramos una propuesta salsera que tenga esa relación social con un contexto coyuntural
14:00más allá de que no necesariamente el artista tiene que ser un defensor social, digamos.
14:05Sí, fíjate, en principio la salsa ha perdido también ese rol protagónico que tenía en los 70
14:11y que en los primeros años de la década de los 80, finales de los 60.
14:16Algunas cosas pasan, por ahí Pirulo en Puerto Rico hace cosas interesantes y dice lo suyo.
14:23Siempre va a haber ahí alguien que...
14:25Lo que pasa es que evidentemente no está tan expuesta como antes, ¿no?
14:29Es decir, ahora hay otra cantidad de ritmos que le disputan, vamos a decir,
14:32el protagonismo musical que tuvo la salsa durante mucho tiempo.
14:37A pesar de que se le reconoce a la salsa, digamos, su impronta como cultura, repito, musical del Caribe.
14:43Si tú acabas de referir a Bad Bunny que, aunque viene el reggaetón,
14:48está coqueteando con los ritmos de la salsa y está coqueteando con la plena y mostrándole, etcétera, etcétera.
14:53Responsabilidad social.
14:54Lo otro es que yo creo que la salsa dejó de ser una cosa únicamente de orquestas de salsa.
14:59Hay agrupaciones que hacen diferentes ritmos, diferentes géneros y graban un tema salsero,
15:04graban un son o graban un bolero, ¿sí me entiendes?
15:07Es decir, siento que la salsa como que ya se incorporó a todo el panorama y la variedad musical del Caribe.
15:17Que en algún momento la salsa fue como lo que los fusionó, ¿no?
15:22Antes tú hablabas y decías, bueno, esto es charanga, esto es un son, esto es un son montuno,
15:27esto es una guaracha, esto me suena más a, qué sé yo, cha-cha-cha, mambo, etcétera, etcétera.
15:31En algún momento la industria dijo, ya, ya, todo eso es salsa y se metió bajo ese título.
15:38Eso como que ahora se amplía, porque entonces ahora muchos músicos están volviendo a,
15:44hago una charanga, hago un son montuno, hago una salsa, ¿no?
15:48Ya no utilizando los ritmos, la métrica de la salsa únicamente como el pegamento
15:56de una cantidad de otros ritmos y de género, sino respetando su forma.
16:00Y ojo, en esa forma está Palmieri.
16:03Sin duda, muchas gracias, Claudio, por haberte venido.
16:05Te agradezco, un placer siempre escucharte.
16:07Así cerramos nuestro espacio cultural, mi invitado se queda junto con nosotros
16:10para despedirnos en conjunto, porque hoy ha sido una edición central
16:13que ha tenido absolutamente de todo.
16:15Mi querido Luis Guillermo, hora de despedirnos, ¿te parece?
16:17Sí, pero me quedé con las ganas de escuchar la conexión de Palmieri con el jazz y la salsa,
16:23porque son dos expresiones afro, ¿no?
16:24Es que viene del jazz y de ahí, pues, genera todo lo que se hace.
16:28Y la impronta de Palmieri en el jazz y en el jazz latino, bueno, amerita media hora de programa.
16:32Que no lo tenemos porque Luis Francisco Blandón está listo para arrancar con ustedes
16:36en unos instantes y con el mundo desde el sur.
16:38¿Nos despedimos?
16:39Sí, chao.
16:40Muy bien, hasta la próxima, pase buena noche.
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