00:00¿Qué tal? ¿Cómo están? Bienvenidos al programa del día de hoy. Me da mucho gusto
00:12tener conmigo a Paulette Junquitud, que acaba de publicar El Mundo Desplazado. Acaba de
00:17salir, ¿no? Literalmente.
00:19Literalmente. Tiene menos de un mes.
00:22Menos de un mes que este libro se ha publicado. Y es un libro, llevo como la mitad ahora,
00:30como quiero decirlo, es un libro, supongo que te tardaste un rato planeándolo, porque
00:39al final camina, pero la polifonía, la manera en que son diferentes, etc. Supongo que te
00:45pasaste un rato planeando cómo armar la arquitectura, ¿no? Para que sea lo, para que fluya como
00:51fluya, ¿no?
00:52Sí, fíjate que una de mis, me gusta que lo comentes porque una de mis obsesiones con
00:57la literatura es la estructura y esa obsesión me lleva a estructuras complejas normalmente.
01:04Entonces sí, creo que fue lo que más me tardó.
01:07Primero armar la estructura y después ya, digamos, ponerte a hacer prosa, ¿no?
01:12Exacto. Primero pensar cómo voy a contar la historia y ya luego ver, pues, el oficio
01:17de contarla, ¿no?
01:18El oficio de contarla, que es lo que importa. Y esta es una historia donde en el centro
01:22están estas mujeres, ¿no? Estas mujeres, te voy a decir una cosa, fui a buscar si
01:29existe la calle de Cubilete.
01:31Muy bien.
01:32O sea, todos sabemos cuál es el cerro del Cubilete, ¿no? Fui a buscar Cubilete 189
01:39donde una madre se va con sus hijas, ¿no? Y de ahí empiezan a pasar muchas cosas, ¿no?
01:46Sí, bueno, como decías al principio, El Mundo Desplazado es una novela de muchas voces
01:52y la idea es combinar horror y fantasía intimista. Y todo ocurre en esta casa, que es Cubilete
01:57189. La calle no existe, ¿no? Me la inventé. Bueno, seguramente habrá una, ¿no? En la
02:05Ciudad de México todo es cuaderno.
02:06Es pertero decir que Ciudad de México busqué y no hay una calle que se llame Cubilete,
02:10por cierto.
02:12Y fíjate, me encanta que lo menciones porque el número es 189 y El Mundo Desplazado, que
02:19es este libro, gira en torno al trastorno de ansiedad generalizado de uno de los personajes.
02:25Y el número 189 es la página del manual de trastornos mentales y psicológicos de
02:33la Asociación Psiquiátrica Norteamericana donde aparece el trastorno de ansiedad, ¿no?
02:39Por eso lo ubiqué en el 189, esa es la página donde aparece el trastorno del que sufren
02:43todos estos personajes femeninos, como decías.
02:47Sí, y que afecta a todas sus vidas, aunque ella es la que trae más ansia y se va desarrollando
02:54a partir de la novela, pero que sí afecta a todo mundo, ¿no? A final de cuentas.
02:59Sí, bueno, al centro de la novela está Agustina, esta mujer de la que hablas que
03:05tiene un trastorno de ansiedad muy severo, al grado de que no distingue la realidad de
03:11los miedos imaginarios. Y eso se lo transmite, como decías, a todo su entorno, a sus hijos,
03:17lo recibe de su madre, le da miedo pasarlo a su hija, entonces va permeando, la idea
03:22es que vaya permeando hacia la lectora y hacia el lector, para que comencemos también a
03:26dudar si es la locura de Agustina o es la locura propia la que nos hace ver estos espacios
03:33tan horrorosos de la Ciudad de México.
03:35Y es con eso que la novela empieza con alguien recorriendo baldíos en el sur de la Ciudad
03:43de México, con máquinas, ¿no? Y yo decía, ¿cuáles son estas máquinas? Es decir, ¿de
03:49qué me está hablando cuando lo leía, etcétera, y ahí iba, y ahí iba, y ahí iba, ¿no?
03:54Que acaban siendo importantes a lo largo de la narración, ¿no?
03:58Sí, justo la novela inicia con unas máquinas extrañas, como del estilo steampunk, que
04:03aparecen en terrenos baldíos al sur de la Ciudad de México, y conforme vamos avanzando,
04:09vamos descubriendo que estas máquinas son creación de una artista plástica que está
04:13en sus, cerca de los 70, mexicana, Miranda, que ha trabajado en la escultura durante mucho
04:22tiempo y comienza a generar estas máquinas para marcar espacios donde han desaparecido
04:27mujeres, como una especie de monumento, y el personaje niño de esta novela, del mundo
04:33desplazado, empieza a relacionarse con estas máquinas, y a intervenirlas, y a pintarlas,
04:38y a jugar con ellas. Pero es importante esto que dices, es decir, estas marcan lugares
04:45donde han pasado cosas, ¿no? Es decir, no es nada más en un estudio y tal, y vayan
04:50a poner al baldío, etcétera, es decir, tienen una ubicación geográfica, que ahora lo platicaremos,
04:56tiene que ver con lo que va pasando después en la novela. Así es, ella deposita las máquinas
05:01como una especie de monumento a la desaparición y al desconcierto, tratando de marcar en la ciudad
05:09lugares donde se vio por última vez a una mujer que ya no volvió. Entonces trata de dejar,
05:14estudia los monumentos que se han hecho, los intentos de los movimientos feministas en la
05:20ciudad por marcar estas desapariciones, y ella busca contribuir a estos marcadores citadinos.
05:27Y luego, digamos, tiene que ver con las ansiedades en cubiclete que sigue sufriendo
05:34Agustina, ¿no? Es decir, que es, digamos, que el ambiente le es hostil, no nos queda claro si es
05:42hostil de verdad, si es ella, etcétera. No, sí, empieza a quedar algo claro en lo que voy. Pero
05:47pero que empieza solo a generar más cosas, ¿no?
05:51Sí, la idea es que no todos los miedos de Agustina son inventados. Existe un miedo real,
05:58tiene una hija y existe el miedo real de ser madre de mujeres en México. Entonces,
06:03se van mezclando. Y tú como lector, como lectora, tienes que decidir qué es real,
06:10qué es un miedo real de las mujeres en México y qué es un miedo que Agustina se inventa.
06:16Y que Agustina, en muchos sentidos, pues hace que también, digamos, crea un medio ambiente
06:22complicado para todo mundo, en términos de todas las angustias que sufre y el problema mental que
06:28tiene. De acuerdo, y es una de las cosas que me interesa explorar o por lo menos pensar en este
06:36libro. ¿Qué pasa con nuestros hijos cuando las madres sufrimos algún trastorno mental? ¿Cómo lo
06:44transmitimos? Si tenemos espacio para vivirlo o tenemos que controlarlo para no contagiarlos,
06:50como tú dices, a todo nuestro entorno. Sí, para no afectar el entorno, es decir,
06:55para no también cambiar el entorno. Ahora dime una cosa, porque en lo que he estado leyendo debe
07:01ser. Debe ser complicado y retador, pero interesante, porque creo que hay que contarlo,
07:08hablar de un padecimiento mental en términos de novela, como esto que dices, que diga el lector,
07:14cuáles inventaba, cuáles no se inventaba, etcétera, pero que son cosas muy internas, es decir,
07:20acaban siendo cosas muy íntimas y que contarlas en términos de literatura no debe ser sencillo.
07:26Sí, justamente una de las causas por las que El Mundo Desplazado me tomó tanto tiempo,
07:32además de la estructura, trabajar es tratar de expresar hacia afuera el trastorno de ansiedad,
07:39porque cuando tienes un trastorno de ansiedad es muy interno el sufrimiento y te está pasando a
07:46ti adentro y todos los miedos están dentro de ti y es muy difícil explicarles a los demás lo que
07:51te está ocurriendo. Entonces eso me tomó muchísima investigación, muchísimo autoestudio, el plasmar
07:57un ataque de pánico, un ataque de ansiedad, cuando al mismo tiempo tienes que estar cuidando a dos
08:04hijos y según la idea del personaje de la madre, bueno a lo mejor no los estoy contagiando, pero
08:11como tú dices, pues todo va permeando el miedo hacia los niños. Sí, porque todo permea, como
08:20nos enteramos también, como de alguna manera lo de la madre de Agustina es lo que ha permeado toda
08:25esta situación, porque es todo un personaje digamos. Sí, en el centro de El Mundo Desplazado
08:33está la locura familiar y el miedo a heredar monstruos y Agustina tiene una hija a quien le
08:41da miedo heredarle el monstruo, pero ella viene de una madre que también tenía miedo de heredarle
08:45sus monstruos y esa madre ahora está convertida en una presencia, se llama Paula,
08:51ahí está Paula. Exacto, que camina dentro de esta casa y la casa está medio, pues no embrujada,
08:59pero es una casa trastornada, cubilete 189, trastornada, igual que las mujeres que la habitan.
09:04Cuando haces las presentaciones, cuando se te acerca alguien, cuando estás en una feria, etcétera,
09:10¿quién te emociona un poquito más que te diga ya la ley, si es que se puede? Porque tampoco creo
09:17que todo el mundo piense nada más en escribo para quien me lea y para quien compre libros,
09:23uno escribe, ¿no? Cuéntame. Pues mira, yo lo pensé mucho, mucho, mucho, me encanta la pregunta porque pensé
09:30El Mundo Desplazado directamente, incluso lo puse en la dedicatoria, el libro está dedicado a las
09:37mujeres que caminaron antes que nosotros y a las que vienen después de nosotros, entonces yo trabajo
09:44mucho con escritoras jóvenes y me imagino que ellas me están leyendo, ellas son las que me entusiasman,
09:51las escritoras de 20, 22 años que están empezando su camino en la escritura de mujeres, que vean que
09:58ya algunas caminamos un poquito antes y que entre todas nos hemos ido abierto espacio, entonces una
10:05metió la mano y la otra metió el pie y a ellas les toca meter la cabeza, entonces me imagino a la
10:10escritora joven, 22, 23 años, incluso menor, tratando de abrirse camino y de buscar quiénes
10:18han pasado por ese espacio antes que ella. Porque es interesante, oye, claro, las dedicatorias son a las que
10:25tal cual, pero sí tienes muy claro una edad tal a qué se dedican, es decir, alguien que quiere hacer algo
10:31creativo, mujeres, jóvenes, que eso, ¿no? Tienes muy claro que es a quien imaginabas haciendo cuando, cuando
10:37todo este trabajo de estructura, de prosa, de horror, de intimidad, etcétera, etcétera, ¿no? Porque a final
10:44de cuentas, hay que decirlo como es, es decir, hay historias que son mejores contadas por mujeres
10:52cuando tratan de estos problemas de las mujeres que a lo mejor otra literatura ni siquiera se ha
10:56asomado, ¿no? A estas angustias, ¿no? Y a estos horrores, ¿no? Y a esta intimidad. Y además porque me
11:05interesaba mucho ser un monstruo, hacer monstruos mujeres dentro de la literatura de horror, entonces
11:10creo que, pues sí, de alguna manera pensaba en las escritoras que han escrito antes que yo,
11:17pero sí, en una línea, digamos, genealógica, artística, pero femenina, de acuerdo.
11:24Y con asuntos, ¿no? Es decir, simplemente el planteamiento, esta mujer en esa casa en la que
11:30había vivido toda su vida, tal que regresa, que tal con sus hijos y con una angustia, ¿en qué hago?
11:36Porque es madre, ¿no? Es hija de aquella madre que sigue presente, pero ahora ella es madre. Bueno, eso es solo
11:42contado desde la visión de una mujer, es de otra manera contado, ¿no?
11:47Sí, y porque además, como dices, hay ciertos miedos que solamente, con los que solamente vivimos las mujeres en
11:54México, miedos sencillos, elementales, como salir, a que ahora salgo si salgo sola, ¿no? Y eso se los
12:03vamos a pasar a nuestras hijas, y tenemos que educarlas en esa monstruosidad también.
12:08Oye, el cotidiano, ese cotidiano que otros no entendemos, para empezarlos, que somos hombres, no hemos entendido nunca, ¿no?
12:14Que es, salgo sola, no salgo sola, ¿no? ¿A quién veo, etcétera? En fin, ya está la venta,
12:20Política longitud, El mundo desplazado, vaya, compre, ya está la venta en todas partes, ¿no?
12:24Ya está la venta, lo presentamos el martes 15 en la librería Mauricio Ochar a las 7, entonces ya está todo listo.
12:31Todo listo. Ole, mil gracias, que te va muy bien, gracias.
12:35Te agradezco mucho, Carlos.
12:36Conocer, hasta luego.
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