00:00 Ce qui est amusant chez Django, c'est que c'est un génie incontestable de la guitare.
00:08 C'est unanime que sa technique est toujours aussi admirable, aussi solide, que son inventivité
00:15 est toujours aussi forte.
00:16 Et c'est le seul musicien que je vois qui bénéficie de ce statut.
00:20 Django Reinhardt a explosé les frontières des styles.
00:35 Alors si son style de jeu et même de la musique qu'il a inventée continuent d'évoluer
00:40 aujourd'hui et sont encore vivantes, comme on le disait, je pense que son influence est
00:45 vraiment bien bien au-delà de la population des guitaristes jazz français.
00:51 Il y a ce fameux accident en 1928.
00:57 Sa roulotte prend feu et lui avec.
01:00 C'est-à-dire qu'il est gravement brûlé, la moitié du corps, pas que la main.
01:05 Il perd la mobilité de deux doigts de la main gauche.
01:08 Cette prouesse de résilience là qui va se passer, c'est-à-dire qu'il va réussir
01:12 à inventer des techniques, des techniques époustouflantes avec trois doigts.
01:17 Ça projette Django comme un espèce de dieu de la guitare.
01:22 Il y a un aspect un petit peu légendaire, aussi un petit peu mythologique dans la vie
01:35 de Django, non seulement parce que c'était quelqu'un qui était très attaché à sa
01:39 liberté et que selon les dires de ses collègues musiciens, il n'était pas rare qu'il
01:46 ne se pointe pas aux répétitions, qu'il ne se pointe pas aux séances de studio et
01:51 ni même aux concerts parfois.
01:53 C'est-à-dire que quand on lui attribue un rôle un peu trop enfermant, Django, il s'échappe.
01:58 Il avait d'ailleurs une espèce de spontanéité absolument radicale.
02:10 Les improvisations chez Django, c'est vraiment rien de préparé du tout.
02:13 Il y a plein de témoignages où il arrive dans une session d'enregistrement, il ne
02:19 sait pas ce qu'on joue, il s'assoit.
02:20 Et même si le thème est compliqué, même si c'est des très très grands musiciens,
02:26 il capte tout de suite ce qui se passe et il joue.
02:29 C'est exactement comme s'il parlait, mais avec les notes.
02:32 Techniquement, il y a quelque chose de très important, c'est que Django Reinhardt vient
02:42 du banjo.
02:43 Et ça a vraiment une conséquence très importante parce que quand on joue du musette à côté
02:50 d'un accordéon avec un banjo, pour se faire entendre, il faut vraiment développer un
02:55 coup de médiator, un coup de poignet très puissant pour que le son arrive à sortir
02:58 du spectre de l'accordéon.
03:01 Et Django a transposé cette technique-là qu'il avait apprise au banjo sur la guitare
03:08 jazz.
03:09 Donc Django utilise beaucoup ce coup de médiator vers le bas pour avoir beaucoup de puissance,
03:14 pour avoir une présence acoustique.
03:16 Et c'est aussi la base de la rythmique qui fait le socle de cette musique, c'est-à-dire
03:22 la pompe.
03:23 Le jeu en butée, c'est le fait, lorsqu'on pince une corde, de s'appuyer sur la corde
03:35 du dessous quand on joue avec les doigts, c'est-à-dire dans la musique espagnole.
03:39 On s'appuie sur la corde du dessous après avoir pincé pour donner un peu plus de puissance.
03:47 Django, il prend le médiator et il fait la même chose, mais dans l'autre sens, c'est-à-dire
03:51 que vers le bas, il va s'appuyer sur la corde du dessous pour donner plus de puissance.
03:58 Il perd l'usage et la mobilité, suite à son accident d'incendie, de roulotte, du
04:17 troisième et du quatrième doigt de la main gauche.
04:20 Il n'a plus que le pouce derrière le manche, donc il n'a plus que ses deux doigts pour
04:23 faire les gammes, pour faire les arpèges, pour faire les accords.
04:27 Par exemple, sur ces longues phrases qu'il fait souvent en glissando, c'est-à-dire
04:32 on parcourt toutes les cases de la guitare.
04:34 Nous, on ferait avec les quatre doigts.
04:40 Il va développer quelque chose ou il va faire… Son style est très riche et le moindre de
04:54 ses solos est chargé en harmonie, en inventivité, en technique, qui nous donne à nous tous
05:01 du grain à moudre pendant des années.
05:03 Il n'y a pas d'héritier de Django, ou alors il y en a des milliers.
05:09 C'est-à-dire qu'il est à la fois celui qu'on ne cesse d'imiter, que tout le monde
05:13 imite, et celui qui est inimitable.
05:15 [Musique]
05:34 Sous-titres réalisés para la communauté d'Amara.org
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