La Soif du mal, d'Orson Welles - François Thomas - Vidéo Dailymotion

Forum des images

En 1957, alors qu’il ne peut tourner librement à Hollywood, Orson Welles accepte d’adapter un roman policier anodin. Il le transfigure aussi bien comme scénariste, en transformant les personnages et en introduisant un propos qui lui est cher sur les sociétés policières et le racisme, que comme réalisateur, mêlant préméditation et improvisation. François Thomas   Professeur à l’université Sorbonne Nouvelle - Paris 3 et collaborateur à Positif, François Thomas a consacré plusieurs articles et essais à l’oeuvre de Welles, dont “Orson Welles au travail”, avec Jean-Pierre Berthomé (Éd. Cahiers du cinéma, 2006).  Ce cours de cinéma a eu lieu le 16 novembre 2012 dans le cadre du cycle de films "Que fait la police ?" au Forum des images, Paris?

Transcript

00:00:27La soif du mal

00:00:30La soif du mal

00:01:01La soif du mal

00:01:39La soif du mal

00:01:43Puisque Muriel Dreyfus vient de vous expliquer que vous avez entendu la musique de la soif du mal

00:01:48Mais pour ceux d'entre vous qui êtes arrivés les premiers, vous avez entendu une musique qui ne figure pas

00:01:52dans la version que vous avez pu voir hier ici même ou que vous pourrez voir dimanche ici même

00:01:57Puisque certains morceaux de Henry Mancini, l'un des bons génies du film, ont été supprimés dans cette version qui

00:02:06est un remontage datant de 1998

00:02:08Quant au film lui-même donc nous remonterons dans un autre sens du verbe en 1957

00:02:15Donc je commencerai par aborder Wells en tant que remagneur de génie

00:02:22Pas seulement pour la soif du mal bien entendu, c'est quelqu'un, un metteur en scène de théâtre, de

00:02:28radio et de cinéma qui dans ces trois formes d'art là a passé sa vie moins à écrire des

00:02:35scénarios originaux ou des pièces

00:02:38Qui a remanié le travail des autres et qui n'excelle jamais mieux que lorsqu'il dispose d'une structure

00:02:43préalable qu'il remanie à sa guise

00:02:46Donc au théâtre bien entendu, c'est-à-dire que même lorsqu'il met en scène Shakespeare, il triture complètement

00:02:51les pièces, il change l'ordre des scènes, il change l'ordre des répliques à l'intérieur d'une scène

00:02:55Il prend des répliques de l'acte 3 pour les mettre dans une scène de l'acte 1 quand il

00:03:00ne mélange pas de pièces d'entre elles

00:03:02A la radio, n'en parlons pas, 200 dramatiques radiophoniques, je ne dis pas que c'est écrit chacune d

00:03:07'entre elles bien sûr

00:03:08Mais il donnait des directives extrêmement précises et extrêmement inventives et dans le domaine du cinéma également

00:03:13Ses scénarios les plus forts sont des adaptations, soit de classiques, aussi bien d'ailleurs les scénarios tournés que les

00:03:20très nombreux scénarios non tournés

00:03:22Qu'il a également signés et dont beaucoup sont absolument passionnants

00:03:26Donc aussi bien disais-je des classiques de la littérature occidentale que des œuvres de la littérature populaire

00:03:32Ça avait déjà été le cas pour La Dame de Shanghai, un roman assez médiocre dont Wells a complètement refondu

00:03:39l'intrigue

00:03:39Et dont il n'a gardé que, je ne sais plus, 3 ou 4 lignes de dialogue, pas beaucoup plus

00:03:45Mais le véritable chef-d'œuvre de Wells dans ce domaine, dans le domaine de la refonte

00:03:50C'est bien La Soif du Mal qui nous occupe aujourd'hui, c'est son tour de force scénaristique

00:03:54Mais pour comprendre pourquoi il a fait ce tour de force, il faut remonter en arrière et revenir sur l

00:04:01'historique

00:04:02Comment Wells s'est-il retrouvé, metteur en scène et scénariste, de ce film, comment le projet est iné

00:04:08Il s'agit d'un retour d'exil

00:04:12Wells avait passé les années 1947-1955 en Europe

00:04:17Il a travaillé à de nombreux projets, cinematographiques ou non cinematographiques

00:04:21Et à la fin de l'année 1955, il a, j'en veux dire, fui l'Europe avec armes et

00:04:27bagages en laissant tout en plan

00:04:30Les montages en cours, notamment d'une série télévisée

00:04:33Les scénarios, originaux ou pas, qu'il avait rédigés et qu'il a dû laisser à son associé de l

00:04:41'époque

00:04:41Il a tout laissé en plan pour la raison suivante, il s'était retrouvé dans un contrat exclusif avec quelqu

00:04:47'un qui était un ami très proche

00:04:49Louis Dolivet, producteur d'occasion de Mr. Arcadine

00:04:54Je dis producteur d'occasion parce que ça n'était pas un producteur de métier, il est devenu par la

00:04:57suite

00:04:58C'est quelqu'un qui était un ami de Wells depuis les années 40 aux Etats-Unis

00:05:03Il avait tenté de promouvoir une carrière politique de Wells

00:05:06Il avait mené campagne pour que Wells devienne le premier secrétaire général de l'organisation des Nations Unies

00:05:15Et qui, par amitié pour Wells, est mue en producteur

00:05:18Lorsqu'ils se sont retrouvés l'un et l'autre en Europe

00:05:21Mais apparemment, il ne faut jamais travailler avec des amis trop proches

00:05:25Puisque tout cela est très mal tourné

00:05:27Et le meilleur moyen qu'a trouvé Wells d'échapper à tous les problèmes qu'il rencontrait

00:05:33Était de retourner aux Etats-Unis

00:05:34Simplement, en 1947, il avait similairement coupé les ponts

00:05:40Et il fallait vraiment recommencer de zéro avec de surcroît une réputation difficile des producteurs oulimudiens

00:05:47Si on prend par recommencer de zéro, recommencer de zéro comme metteur en scène

00:05:52Puisque je le rappelle, il avait aussi une activité théâtrale, une activité radiophonique

00:05:56Et entre temps, également, il voulait s'imposer à la télévision, il en a fait beaucoup en Europe

00:06:03Wells avait la réputation de dépasser systématiquement les budgets et les plans de travail

00:06:10Ce qu'il n'a pas fait ou de façon tellement négligeable que cela revient au même pour la soie

00:06:15du mal

00:06:17D'avoir des relations extrêmement tendues avec les producteurs et notamment les patrons de studios

00:06:23Ce qui, en revanche, s'est vérifié pour la soie du mal au point que le contrôle du montage final

00:06:29a échappé en cours de route à Wells

00:06:33Cela étant, remettre les pieds à Hollywood dans ces conditions-là

00:06:37Avec aussi la réputation très incertaine de son eau cinématographique européenne

00:06:42Un film qui a mis 4 ans pour se faire, Hôtel l'eau

00:06:45Un film qui à ce moment-là n'est pas encore sorti aux Etats-Unis, Mister Arcadine et qui n

00:06:49'a pas bonne réputation

00:06:51Il fallait, je le répète, véritablement partir de zéro

00:06:53Wells a fait du théâtre à New York, a fait de la radio, a fait de la télévision à la

00:07:02fois comme acteur dans des dramatiques grand public

00:07:05Comme personnalité également dans des émissions de plateau

00:07:10Et puis pour Hollywood, même s'il a eu des contacts avec différentes sociétés, cela était plus lent

00:07:16Mais la firme universelle, je prononce à la française comme je prononcerai à la française, j'imagine, la plupart des

00:07:22noms anglais que j'utilise aujourd'hui

00:07:24La firme universelle lui propose de jouer le second rôle principal dans un film intitulé Le salaire du diable

00:07:30Et réalisé par Jack Arnold, nous sommes en 1956

00:07:37Le rôle qu'il y tient ressemble un petit peu et même beaucoup à celui qu'il tiendra bientôt dans

00:07:42la soie du mal

00:07:43Puisqu'il s'agit d'un propriétaire terrien qui exploite ses ouvriers mexicains et même qui organise l'assassinat de

00:07:51l'un des mexicains en question

00:07:54Le producteur de ce film, Albert Tzuck-Smith, est tellement ravi de cette collaboration-là

00:08:01Qu'il propose immédiatement à Wells de tourner dans un autre film dont il aura Tzuck-Smith la responsabilité

00:08:07Adapté d'un roman intitulé en anglais Badge of Evil, l'insigne du mal

00:08:12L'insigne, c'est l'insigne d'un policier, celui évidemment du personnage qui deviendra Quinlan dans le film

00:08:19Et qui n'a pour l'instant pas de réalisateur

00:08:23Wells est l'un des premiers contactés, peut-être même le premier contacté

00:08:26Comme interprète pour ce film qui en revanche a un scénario

00:08:32Est ensuite contacté pour tenir le rôle principal, Charlton Eston

00:08:39Eston à ce moment-là est sur le point d'être au sommet de sa carrière

00:08:45D'être une immense vedette internationale à cause des 10 commandements de Cécile B2000

00:08:51D'une certaine façon on pourrait penser que jouer dans ce qui deviendra la soie du mal serait pour lui

00:08:55déchoir

00:08:56A cela près qu'il doit encore au terme de son contrat avec Universal un film à la firme

00:09:01Et bien entendu il accepte ce qui à ses yeux est alors un film de second réunion bientôt indigne de

00:09:08son talent

00:09:10Et comment Wells est-il intervenu comme metteur en scène ?

00:09:13Beaucoup de versions différentes ont été données de cette histoire

00:09:18Celle qui est la plus probable est la suivante

00:09:22Eston donc se voit proposer le rôle

00:09:23On lui dit Orson Wells jouera également

00:09:27Et c'est Eston qui demande à Universal

00:09:31Mais ce serait peut-être bien que Wells soit également réalisateur

00:09:35En souvenir bien entendu de Citizen Kane

00:09:37Le poids de Eston est tellement important que cela prime sur la mauvaise réputation de Wells dont j'ai parlé

00:09:43Outre le fait que Tzu Smith, lui, exceptionnellement, a confiance dans notre cinéaste

00:09:52Wells accepte à une condition

00:09:54Qui est de remanier librement et de fond en comble le scénario

00:10:00Nous y voilà

00:10:01Donc j'aborde maintenant les trois textes successifs

00:10:05Le roman dont j'ai donné le titre

00:10:08En français, manque de peau

00:10:09Mais vous pouvez le trouver aujourd'hui

00:10:11Il a été réédité, enfin il est peut-être épuisé maintenant

00:10:14Mais il a été réédité dans deux éditions successives

00:10:16Sous le titre, bien entendu, La Soir du Mal

00:10:20Ensuite, un premier scénario

00:10:23Rédigé par quelqu'un qui s'appelle Paul Monach

00:10:25Qui était à l'époque un jeune scénariste

00:10:28De séries télévisées

00:10:30Qui viendra ensuite producteur

00:10:31De films tout à fait respectables

00:10:34Notamment un film de Billy Wilder

00:10:35Un autre de Brian De Palma

00:10:37Et le troisième texte, c'est bien entendu

00:10:39Le scénario de Wells

00:10:42Le roman, tout d'abord

00:10:43Il est paru au début de l'année

00:10:4456

00:10:46Universal l'a d'emblée acheté

00:10:47Et contrairement à celui qui a donné naissance

00:10:51A la dame de Shanghai

00:10:52Même si ça n'a rien d'une oeuvre exceptionnelle

00:10:55C'est un roman tout à fait compétent

00:10:58Agréable à lire

00:10:59Mais qui ne contient pas du tout

00:11:00Les lignes de force thématiques

00:11:01Que Wells lui donnera par la suite

00:11:05L'intrigue, en bref

00:11:07Enfin, le cadre

00:11:08Et vraiment celui

00:11:10Du scénario final

00:11:14Du film

00:11:16C'est à dire

00:11:16Oui, la difficulté maintenant

00:11:18C'est que

00:11:18Dans le roman

00:11:20Le premier scénario

00:11:22Le deuxième scénario

00:11:23Et même le film

00:11:24Les noms des personnages

00:11:26Changent constamment

00:11:27Donc si je les utilise

00:11:28Je m'y perds

00:11:29Et je vous y perds

00:11:31Donc vive la périphrase

00:11:33Pour les premières minutes qui suivent

00:11:35Le roman met aux prises

00:11:37Donc d'un côté

00:11:38Un policier intègre

00:11:39Qui sera interprété

00:11:40Par Charlton Heston

00:11:42Et de l'autre

00:11:42Un tandem de policiers

00:11:45Un capitaine

00:11:47Qui se révèlera être

00:11:48Véreux

00:11:49Le personnage destiné

00:11:51A Wells

00:11:52Et son adjoint

00:11:54Fidèle

00:11:55Aveugle peut-être

00:11:56Mais honnête

00:11:57Enfin, je veux dire aveugle

00:11:59Sur les malversations

00:12:02De son supérieur

00:12:04Qui est la personne au monde

00:12:05Qui l'admire le plus

00:12:07La rivalité

00:12:09Entre

00:12:09Le policier intègre

00:12:12Et les deux autres

00:12:13De la même façon

00:12:15Se lie

00:12:15Autour de

00:12:16L'enquête

00:12:17Sur l'assassinat

00:12:18D'un

00:12:20Potenta

00:12:20Local

00:12:22Dans des circonstances

00:12:23Voisines

00:12:23De celles

00:12:24Du film

00:12:25Comme

00:12:26Le policier intègre

00:12:28Cherche-noise

00:12:29A son collègue

00:12:31Et bien

00:12:32L'autre

00:12:32Essaye de faire porter

00:12:34Le chapeau d'un crime

00:12:36Lié à la drogue

00:12:37Sur

00:12:38L'épouse

00:12:39Du policier

00:12:40Intègre

00:12:41Et cela mène

00:12:42A l'assassinat

00:12:43A la fin

00:12:44Du

00:12:45Second

00:12:46Par

00:12:47Le capitaine

00:12:48Enfin

00:12:49Du bras droit

00:12:49Du capitaine

00:12:50Par

00:12:51Le dit capitaine

00:12:52Voici pour le résumer

00:12:53Il importe de préciser

00:12:55L'ensemble des personnages

00:12:57Que je viens de citer

00:12:58Et la plupart des autres

00:12:58Personnages du roman

00:12:59Sont américains

00:13:01Sauf

00:13:02L'épouse

00:13:03Du policier

00:13:04Intègre

00:13:04Qui est mexicaine

00:13:05Et par ailleurs

00:13:07Ils sont mariés

00:13:07Depuis

00:13:08Neuf ans

00:13:09Paul Monach

00:13:10Le scénariste

00:13:12Donc

00:13:12Appointé

00:13:13Par

00:13:13Universal

00:13:14Apporte

00:13:15Un certain nombre

00:13:16De modifications

00:13:16Je vais m'en tenir

00:13:17A celles

00:13:17Qui vont directement

00:13:18Se retrouver

00:13:19Dans le scénario

00:13:22De Wells

00:13:23Monach

00:13:24Insiste

00:13:25Beaucoup plus

00:13:25Sur le parallélisme

00:13:26Entre d'un côté

00:13:27Le policier intègre

00:13:28Et de l'autre côté

00:13:28Le capitaine

00:13:30Deux personnages

00:13:32Aussi obsédés

00:13:33L'un que l'autre

00:13:34Par la recherche

00:13:35D'une vérité

00:13:36Dont ils se prétendent

00:13:37Les seuls

00:13:39Détenteurs

00:13:39Et l'un et l'autre

00:13:41Cette fois-ci

00:13:42Brutalisant

00:13:43Des témoins

00:13:45Pour ce qu'ils croient être

00:13:46Le bien

00:13:46De l'anguette

00:13:48Parmi

00:13:49Les inventions

00:13:49Parmi les nombreuses scènes

00:13:51A inventer par Monach

00:13:52La scène

00:13:53Où

00:13:53Vous la voyez dans le film

00:13:55Charlton et Stone

00:13:56Brutalisent

00:13:57Des membres

00:13:58Du gang

00:13:59D'une façon

00:13:59Qui s'y est peu

00:14:00A un défenseur

00:14:02De la loi

00:14:04Monach

00:14:05Développe aussi

00:14:07Quelque chose

00:14:08Qui est appelé

00:14:08Esquissé dans le roman

00:14:09Le gang

00:14:09Dont je viens de parler

00:14:11A l'instant

00:14:12Et qui devient

00:14:12Le gang grandit

00:14:13Dans le film

00:14:15Enfin

00:14:15Et ça n'est pas rien

00:14:18Monach

00:14:19Fait

00:14:19Pardon

00:14:20J'oubliais

00:14:21Dans le résumé

00:14:22De tout à l'heure

00:14:23J'oubliais de préciser

00:14:24Même chose

00:14:25Que dans le film

00:14:26Le suspect

00:14:27Est un vendeur de chaussures

00:14:30Qui courtise

00:14:31La fille

00:14:33De la victime

00:14:34De l'assassinat

00:14:36Et même

00:14:37Qui veut

00:14:38L'épouser

00:14:39Dans le roman

00:14:40Ce suspect

00:14:41Ce suspect

00:14:42Est innocent

00:14:42Dans le premier scénario

00:14:44De Monach

00:14:45Ce suspect

00:14:46Devient

00:14:47Le coupable

00:14:47Et Wells

00:14:48Reprend cela

00:14:49A son compte

00:14:50Venons-en à Wells

00:14:52Maintenant

00:14:52Que fait-il d'autre

00:14:54Il respecte

00:14:54Assez fidèlement

00:14:55La structure

00:14:55Du scénario

00:14:58De Monach

00:14:59Il prétendra

00:15:00Par ailleurs

00:15:01Par la suite

00:15:02Régulièrement

00:15:03Qu'il n'a jamais lu

00:15:04Le roman

00:15:05Et c'est assez douteux

00:15:07Puisque si l'on compare

00:15:09Les trois textes

00:15:10On se rend compte

00:15:10Rapidement

00:15:11Que Wells

00:15:12A réintégré

00:15:13Dans son propre scénario

00:15:14Un certain nombre

00:15:15De répliques

00:15:16Un nombre important

00:15:17De répliques

00:15:18Tirées

00:15:19Verbatim

00:15:19Du roman

00:15:21Néanmoins

00:15:22Sa contribution

00:15:23Est considérable

00:15:25Et je vais en résumer

00:15:26Certains

00:15:26Des aspects

00:15:27Les plus

00:15:27Les plus importants

00:15:29Qui donnent au film

00:15:30Une complexité

00:15:31Qu'il n'avait pas

00:15:32Et qu'il n'aurait certainement

00:15:34Pas eu

00:15:34Avec un autre

00:15:34Metteur en scène

00:15:35Ou un autre

00:15:35Metteur en scène

00:15:36Scénariste

00:15:36Et c'est là

00:15:38Que nous arrivons

00:15:38Vraiment

00:15:39A ce que fait la police

00:15:41Et à la question

00:15:42Du racisme

00:15:43Par quoi je vais commencer

00:15:45La ville frontière

00:15:47Et le racisme

00:15:48Comme je le dis tout à l'heure

00:15:49Dans le roman

00:15:53Quasiment tous les personnages

00:15:54Sont américains

00:15:55L'action par ailleurs

00:15:56Est située en Californie du Sud

00:15:57Et Wells

00:15:59La déplace

00:16:00Sur la frontière

00:16:02Avec

00:16:02Le Mexique

00:16:03Dans cette ville frontière

00:16:04Que vous avez vue

00:16:05Hier

00:16:06Si vous venez de revoir le film

00:16:08Qui est très présentée

00:16:10Dès le premier plan

00:16:12De 3 minutes 20

00:16:13Qui ouvre le film

00:16:15Et qui donne absolument

00:16:16Toute la thématique du film

00:16:17Au point même

00:16:17Que

00:16:20Les formalités

00:16:21A la frontière

00:16:22Les formalités

00:16:23D'immigration

00:16:23Nous permettent de savoir

00:16:24Qui est américain

00:16:25Et qui est mexicain

00:16:26D'emblée

00:16:28Et qui sont les personnages principaux

00:16:30Et qui sont les personnages principaux

00:16:30Ou du moins ceux qui sont exposés

00:16:32Dès ce démarge

00:16:34Cette ville frontière

00:16:36Telle que Wells

00:16:37Ensuite

00:16:37La film

00:16:38Et bien

00:16:38Rien ne distingue

00:16:40Les deux côtés

00:16:41De la frontière

00:16:42De même que

00:16:43Peu de choses

00:16:44Finalement peut-être

00:16:44Distinguera

00:16:45Les deux

00:16:46Policiers principaux

00:16:48Dont j'ai

00:16:49Déjà

00:16:49Parlé

00:16:50Je reviendrai

00:16:51Sur le parallélisme

00:16:52Déjà esquissé

00:16:53Par

00:16:54Monache

00:16:54La frontière

00:16:56Elle se situe

00:16:56Au milieu d'une rue

00:16:57Et vous regardez

00:16:58D'un côté

00:16:58Vous regardez

00:16:59De l'autre

00:16:59S'il n'y avait pas

00:17:00Les inscriptions

00:17:03Les affiches

00:17:04Les enseignes

00:17:05Aussi

00:17:06Et bien

00:17:07Vous auriez du mal

00:17:08A vous orienter

00:17:09Côté américain

00:17:10Ou bien

00:17:10Côté mexicain

00:17:13Ce brouillage

00:17:14Des cartes

00:17:15Va au point

00:17:16Qu'on apprend

00:17:17En courte route

00:17:18Alors même que

00:17:19La femme

00:17:20Du policier

00:17:21Intègre

00:17:21Dont je vais finir

00:17:21Pardonner le nom

00:17:23Est

00:17:25Préoccupée

00:17:26D'être au maximum

00:17:27Du côté américain

00:17:29Elle veut dormir

00:17:29Dans un motel

00:17:30Américain

00:17:31Et surtout pas

00:17:31Dans un motel

00:17:32Mexicain

00:17:33Nous découvrons

00:17:34Et elle découvre

00:17:34Pour son grand malheur

00:17:35Que le dit motel

00:17:36Est détenu en réalité

00:17:38Par le gang

00:17:40Dont j'ai parlé tout à l'heure

00:17:41Le gang

00:17:41Grandi

00:17:42Donc dans

00:17:43Cet univers

00:17:44Les tensions raciales

00:17:47Sont exacerbées

00:17:48Plus qu'elles ne l'auraient été

00:17:49Et dans un autre

00:17:50Dans une autre localisation

00:17:52Les personnages maintenant

00:17:53Vargas

00:17:54Est le nom donné par Wells

00:17:57Au policier

00:17:58Intègre

00:17:58Interprété par Estone

00:17:59C'est un

00:18:00Haut fonctionnaire

00:18:01Mexicain

00:18:02Pour Wells

00:18:03Qui est président

00:18:04De la commission

00:18:07Pan-américaine

00:18:07Des stupéfiants

00:18:08On comprend qu'il est

00:18:09Un statut

00:18:11Qui est juste

00:18:12Au-dessous

00:18:12De celui

00:18:13Qui serait en France

00:18:14Celui de secrétaire

00:18:15D'état

00:18:16Et les spécialistes

00:18:17De la répression

00:18:18Du trafic

00:18:19De drogue

00:18:19Face à lui

00:18:21Côté américain

00:18:22Ou à côté de lui

00:18:23Deux racistes

00:18:25Très différents

00:18:26Bien entendu

00:18:27L'un de l'autre

00:18:27Mais deux racistes

00:18:29Prononcés

00:18:29D'abord bien entendu

00:18:30Le capitaine de police

00:18:31Quinlan

00:18:32Interprété par Wells

00:18:35Qui

00:18:37Vous vous rappelez

00:18:38De ses agissements

00:18:39Divers

00:18:40Vous vous rappelez aussi

00:18:41Ses propos divers

00:18:42Vous pouvez vous rappelez

00:18:43Que manifestement

00:18:45Il a refusé

00:18:46D'apprendre un mot

00:18:47D'espagnol

00:18:47Alors même

00:18:48Qu'il vit ici

00:18:49Depuis des décennies

00:18:52Et vous vous rappelez

00:18:54Vous vous reverrez

00:18:54D'ailleurs

00:18:55Ce sera dans

00:18:56Le premier extrait

00:18:57Que je vous montrerai

00:18:58Un peu plus tard

00:18:59Vous verrez comment

00:19:00Quittan

00:19:00Vargas

00:19:01C'est une conversation

00:19:02Au sujet

00:19:03De

00:19:05Notamment du Mexique

00:19:06Il dit à son adjoint

00:19:08Retournons

00:19:09A la civilisation

00:19:10Entre autres propos

00:19:11Très méprisant

00:19:12L'autre raciste

00:19:15Et bien

00:19:15C'est tout bonnement

00:19:16Suzanne

00:19:17La femme même

00:19:19De Vargas

00:19:22Racisme

00:19:22Peut être

00:19:25Inconscient

00:19:26Ne voulant pas à mal

00:19:27Il s'agit

00:19:28D'une native

00:19:29De Philadelphie

00:19:30Nous apprend

00:19:31Donc on peut présumer

00:19:32Qu'elle vient

00:19:33De la très haute société

00:19:34De la très haute bourgeoisie

00:19:37Américaine

00:19:37Et

00:19:38Et bien

00:19:39Elle est dépositaire

00:19:41Des préjugés

00:19:43De sa classe

00:19:45Il y a des signes

00:19:46Disons

00:19:46Véniels

00:19:47De racisme

00:19:47Par exemple

00:19:48La façon dont

00:19:49Alors que son mari

00:19:50S'appelle Miguel

00:19:51Dont elle l'appelle

00:19:52Constamment Mike

00:19:53Sauf

00:19:53Un tout petit moment

00:19:55Disons

00:19:56De sensualité

00:19:57Où l'on sent

00:19:58Peut être

00:19:58Que le passage

00:20:00Au prénom réel

00:20:02Au prénom mexicain

00:20:04Suppose

00:20:04L'attrait

00:20:05De l'exotisme

00:20:07Et puis

00:20:08Des moments

00:20:09Où le racisme

00:20:10Est beaucoup plus pertinent

00:20:11Enfin

00:20:12Beaucoup plus

00:20:13Visible

00:20:14Voire violent

00:20:15En particulier

00:20:16Pour un spectateur français

00:20:18Je ne sais pas

00:20:18Si c'est sensible

00:20:20Pour ma part

00:20:21J'ai retrouvé ensuite

00:20:23L'expression

00:20:23Dans d'autres films

00:20:25Et c'est là

00:20:26Que j'ai vraiment compris

00:20:26A quel point

00:20:27Elle était méprisante

00:20:28Vous vous rappelez

00:20:29Qu'elle est accostée

00:20:30Vers le début du film

00:20:31Par

00:20:32Un

00:20:33Jeune homme

00:20:34L'un des

00:20:36Membres du gang

00:20:37Grandi

00:20:37Et

00:20:38Elle lui dit

00:20:39Je vous suis

00:20:40Pancho

00:20:41Pancho bien entendu

00:20:42N'est pas son prénom

00:20:43Mais

00:20:44C'est la façon

00:20:46Dont à l'époque

00:20:46On disait

00:20:48L'équivalent

00:20:48Enfin je ne sais pas

00:20:49Quel équivalent

00:20:49Il y aurait en France

00:20:51Pour

00:20:52Des mexicains

00:20:53Mais c'est comme si

00:20:54Dans les années 50

00:20:54On disait

00:20:55A un noir

00:20:56Je vous suis

00:20:57Bamboula

00:20:58Ou je vous suis

00:20:58Banania

00:20:59C'est vraiment

00:20:59De ce niveau

00:21:00D'insulte

00:21:01Là

00:21:02Et du reste

00:21:03Lorsque

00:21:03Le dit

00:21:04Entre guillemets

00:21:05Pancho

00:21:06Retrouve sa famille

00:21:07La première chose

00:21:07Qu'il dit

00:21:08C'est

00:21:08Elle m'a appelé

00:21:09Pancho

00:21:11Parmi les autres personnages

00:21:13Le vendeur de chaussures

00:21:14Lui aussi

00:21:15Devient mexicain

00:21:16Sous le nom de Sanchez

00:21:17Cela signifie

00:21:19Dans un premier temps

00:21:19Que

00:21:24L'animosité

00:21:25Que lui manifeste

00:21:26Quinlan

00:21:27N'est pas seulement

00:21:28Due au fait

00:21:29Qu'il est un suspect

00:21:29Mais au fait

00:21:31Qu'il est mexicain

00:21:32Et par ailleurs

00:21:33On peut déduire

00:21:34Que si

00:21:35L'industriel

00:21:36Assassiné

00:21:36Dans le premier plan

00:21:37Du film

00:21:38En même temps

00:21:39Que son escorte

00:21:39Ne voulait pas

00:21:41De ce mariage

00:21:41Ce n'est pas seulement

00:21:42Parce qu'il s'agit

00:21:45De déchoir

00:21:46En termes sociaux

00:21:47Ou d'être déclassé

00:21:48Mais aussi

00:21:49Parce qu'il s'agirait

00:21:50D'un mariage mixte

00:21:52Dont il ne voulait pas

00:21:52Où elle s'introduit

00:21:54Également

00:21:55La thématique

00:21:56De la vengeance raciale

00:21:58Dans les agissements

00:21:59De Quinlan

00:22:00Puisque nous apprenons

00:22:02Que

00:22:03Une quarantaine d'années

00:22:04Plus tôt

00:22:05Son épouse

00:22:06A été étranglée

00:22:08Étranglée

00:22:09Par un métis

00:22:10L'expression employée

00:22:12Dans le film

00:22:13Par Quinlan

00:22:14C'est plutôt

00:22:15Un sans mêler

00:22:17Et c'est cela

00:22:18Qui justifie en partie

00:22:19Ses agissements

00:22:20Je passe sur d'autres personnages

00:22:23Et j'avais annoncé tout à l'heure

00:22:24Que je reviendrai en arrière

00:22:25Pour parler de l'engagement

00:22:27Antiraciste

00:22:27De Wells

00:22:28Et nous y voilà

00:22:29Le message

00:22:30Si vous voulez

00:22:31C'est

00:22:31Il y a

00:22:32Chez Wells

00:22:34La force

00:22:35De la soif du mal

00:22:36Et la force

00:22:36De son scénario

00:22:37J'oublie de dire par ailleurs

00:22:38Le tour de force

00:22:39C'est aussi que

00:22:41Ce scénario

00:22:42Il a rédigé en très peu de temps

00:22:43Il a signé son contrat

00:22:45Environ un mois et demi

00:22:46Avant de commencer à tourner

00:22:47Vous avez tout

00:22:48Un processus de création

00:22:50Qui se met en branle

00:22:51Ca veut dire un scénario

00:22:52Écrit en moins d'un mois

00:22:53Trois semaines environ

00:22:55Et

00:22:55Le processus de création

00:22:57Ensuite

00:22:57Se poursuit

00:22:58Pendant le tournage même

00:22:59Puisque je l'ai dit

00:23:00Wells continue

00:23:01De réécrire

00:23:02De développer des personnages

00:23:03D'ajouter des situations

00:23:05Et

00:23:06J'en passe

00:23:09Vous avez donc

00:23:10Dans

00:23:10La soif du mal

00:23:12Un discours sur les minorités hispaniques

00:23:13Qui est tout à fait novateur

00:23:14Pour l'époque

00:23:15Et un discours sur

00:23:16Les liens

00:23:17Police

00:23:18Racisme

00:23:19Qui est également

00:23:19Novateur

00:23:20Mais qui est vraiment

00:23:21Dans la continuité

00:23:21Dans l'environnement antiracide

00:23:22De Wells

00:23:23J'ai commencé une phrase

00:23:24Je crois

00:23:24Sans la terminer

00:23:25Il y a une minute

00:23:26Le film

00:23:28C'est vraiment

00:23:28Le croisement

00:23:29Wells

00:23:29Tisse ensemble

00:23:30D'une part

00:23:31Une intrigue

00:23:32Policiaire

00:23:34Acceptable

00:23:34Mais relativement banale

00:23:36Et les préoccupations

00:23:39Sociopolitiques

00:23:39Dont je vais vous parler

00:23:42Sans citer

00:23:43Tous les états de service

00:23:44De Wells

00:23:44Dans ce domaine

00:23:45On peut commencer

00:23:46Tout simplement

00:23:47Par sa première mise en scène

00:23:47Théâtrale en 1936

00:23:49C'est Macbeth de Shakespeare

00:23:50Interprété par une troupe

00:23:51Entièrement composée

00:23:52D'acteurs noirs

00:23:54Et par la suite

00:23:56Dans les années 40

00:23:58Notamment

00:23:58Enfin

00:23:59Wells a constamment

00:24:00Prit des positions

00:24:03Publiques

00:24:03C'était un homme public

00:24:05Et il a vraiment tenté

00:24:06Par ailleurs

00:24:06A certains moments

00:24:07D'avoir un engagement politique

00:24:09Très ouvert

00:24:10Très apparent

00:24:11En 1942

00:24:12Il y a eu une affaire

00:24:13Fameuse

00:24:14Intitulée

00:24:15Du Sleepy Lagoon

00:24:16C'est à dire

00:24:17Du lac

00:24:18Endormi

00:24:19La police

00:24:22Américaine

00:24:23A fait porter

00:24:24Le chapeau

00:24:25D'un meurtre

00:24:26D'un couple

00:24:27Blanc

00:24:27A une quinzaine

00:24:28D'Américains

00:24:30D'origine mexicaine

00:24:31De jeunes gens

00:24:31Très jeunes gens

00:24:33Cela a entraîné

00:24:35Des émeutes

00:24:36Elles-mêmes suivies

00:24:38D'une répression féroce

00:24:39600 arrestations

00:24:41Et d'une campagne

00:24:42De haine

00:24:43Raciale

00:24:44Raciste

00:24:46Démesurée

00:24:47Dans le pays

00:24:47Wells a été

00:24:49Le porte-parole

00:24:50Du comité de défense

00:24:51De la jeunesse

00:24:52Ou de ces jeunes

00:24:54Américains

00:24:55D'origine mexicaine

00:24:57A édité

00:24:57Une brochure

00:24:59A ce sujet

00:25:01En a lui-même

00:25:02Rédiger

00:25:03L'introduction

00:25:04Et j'en passe

00:25:04L'année d'après

00:25:05Autre affaire

00:25:06Sur laquelle je passe

00:25:07Mais nouvelle campagne

00:25:08Spécifiquement

00:25:09Anti-mexicaine

00:25:11Dans laquelle

00:25:12Wells

00:25:12Prend position

00:25:131946

00:25:14A ce moment là

00:25:15Wells a une émission

00:25:16Radiophonique

00:25:17Qui fait souvent porter

00:25:19Sur des thèmes

00:25:21Sociopolitiques

00:25:22Il est éditorialiste

00:25:24Si vous voulez

00:25:24Il parle

00:25:26Pendant

00:25:27La durée

00:25:27De l'émission

00:25:29De façon très éloquente

00:25:31Et

00:25:31A l'été 1946

00:25:32Il intervient

00:25:33Pendant plusieurs semaines

00:25:34De suite

00:25:35Pour mener

00:25:35Une campagne

00:25:36Radiophonique

00:25:36Sur le fait divers

00:25:37Suivant

00:25:39Un ancien combattant

00:25:40Enfin tout juste

00:25:42Sorti

00:25:43De la guerre

00:25:44Du pacifique

00:25:45Un ancien combattant

00:25:46Noir

00:25:49Rentrant chez lui

00:25:50Se fait

00:25:52Brutaliser

00:25:55A coup de matraque

00:25:57Au point

00:25:58D'être rendu aveugle

00:26:00Par les nids coups de matraque

00:26:01Portés par

00:26:02Le chef

00:26:03De la police

00:26:04D'une petite ville

00:26:08De Caroline

00:26:08Du sud

00:26:12Mais il ignore

00:26:14De quelle petite ville

00:26:15Il s'agit

00:26:16Puisque

00:26:18Cela s'est produit

00:26:18Au cours d'un long voyage

00:26:20En car

00:26:20Il ne savait pas du tout

00:26:21Où le car s'arrêtait

00:26:23A ce moment là

00:26:23Et il a su évidemment

00:26:26Dans quelle ville

00:26:28Se trouvait

00:26:29L'hôpital

00:26:30D'où il est sorti

00:26:31Mais il ne savait pas

00:26:32Dans quelle ville

00:26:33Il avait été

00:26:33Battu

00:26:34Non pas à mort

00:26:35Mais jusqu'à l'aveuglement

00:26:37Et

00:26:39Wells

00:26:40A donc

00:26:41Mené une campagne

00:26:42Contre

00:26:42Ce qu'il a surnommé

00:26:43L'officier X

00:26:44Le chef de la police

00:26:46X

00:26:46Responsable

00:26:47De cela

00:26:50Une campagne

00:26:51Extrêmement éloquente

00:26:53Vous pouvez

00:26:54Si vous voulez

00:26:56En savoir plus

00:26:56Toutes ces émissions

00:26:58Radiophoniques

00:26:58Se trouvent maintenant

00:26:59Sur internet

00:27:00Assez facile à trouver

00:27:01Je ne sais plus

00:27:01Si j'ai donné le titre

00:27:02Du programme

00:27:04Orson Welles Commentaries

00:27:05Littéralement

00:27:06Les commentaires

00:27:07D'Orson Welles

00:27:09Et

00:27:09J'ai noté

00:27:10Une ou deux

00:27:11Une ou deux

00:27:11Phrases

00:27:14Prononcées

00:27:15Bien entendu

00:27:15Avec l'éloquence

00:27:17Incomparable

00:27:17De Wells

00:27:18Le péché

00:27:19Commit contre lui

00:27:20Contre ce jeune homme

00:27:21Il avait 26 ans

00:27:22Le péché commis

00:27:23Contre lui

00:27:23Et le péché

00:27:24Commit chaque jour

00:27:25Contre la race

00:27:26A laquelle il appartient

00:27:27La race humaine

00:27:28La suite

00:27:29A la suite

00:27:31Donc vraiment

00:27:31De

00:27:32L'engagement

00:27:33De Wells

00:27:33Le chef de la police

00:27:35En question est identifié

00:27:36Est arrêté

00:27:37Pas sans jugement

00:27:38Mais devant un jury

00:27:39Entièrement composé

00:27:40De blanc

00:27:41A qui il faudra

00:27:42Uniquement 20 minutes

00:27:43Pour décider

00:27:44De la quitter

00:27:45Je saute les années

00:27:46Et dans ce retour

00:27:49En arrière

00:27:49Et en 1955

00:27:51En Europe

00:27:51Wells fait également

00:27:53De la télévision

00:27:54Des causeries

00:27:55Télévisées

00:27:56Cette fois-ci

00:27:56Non plus

00:27:57Radio

00:27:57Diffusées

00:27:58Et dans l'une d'entre elles

00:28:00L'émission s'appelle

00:28:00L'Orson Welles'

00:28:01Sketchbook

00:28:02Littéralement

00:28:02Le carnet de croquis

00:28:03Ou le carnet d'esquisses

00:28:04D'Orson Welles

00:28:05Et bien

00:28:06Après avoir rappelé

00:28:08L'épisode dont

00:28:09Je viens de vous parler

00:28:10En ayant déclaré

00:28:11Un policier comme celui-là

00:28:12C'est un criminel

00:28:13En uniforme

00:28:14Il se lance

00:28:15Dans une très longue tirade

00:28:16L'émission entière

00:28:18Contre

00:28:19Certains aspects

00:28:20De la police

00:28:21Et contre

00:28:22Les frontières

00:28:23Je pourrais par ailleurs

00:28:24Longuement développer

00:28:25Les autres

00:28:27Émissions

00:28:29Documentaires

00:28:29Où Wells traite

00:28:30Le thème de la frontière

00:28:32Et plaide pour une abolition

00:28:33Des frontières

00:28:34C'est-à-dire que même

00:28:35Avec de bons policiers

00:28:37Pas comme avec celui

00:28:39Dont nous avons parlé

00:28:40A l'instant

00:28:40Et bien

00:28:42Les réglementations

00:28:43Signifient que

00:28:44Les intrusions

00:28:45Dans la vie privée

00:28:45Sont constantes

00:28:47Qu'il y a constamment

00:28:48Des atteintes

00:28:49A notre dignité

00:28:50D'être humain

00:28:50Que les renseignements

00:28:51Donnés sur les passeports

00:28:52Sur les fiches

00:28:53D'hôtel etc

00:28:54Ne devraient pas être donnés

00:28:56Où Wells explique

00:28:57Qu'il parle

00:28:57De façon

00:28:59D'autant plus

00:29:00Sans connaissance

00:29:01De cause

00:29:01Que sinon

00:29:02Citoyen du monde

00:29:03Du moins

00:29:03Globetrotter

00:29:04Il a franchi

00:29:05Les frontières

00:29:06De dizaines de pays

00:29:07Du monde

00:29:09Du monde entier

00:29:10Et

00:29:10Il proteste

00:29:12Contre le fait

00:29:12Qu'il doit de temps en temps

00:29:14A la police

00:29:14Indiquer

00:29:14Sa religion

00:29:15Ou bien

00:29:16Sa race

00:29:16Et j'ai noté

00:29:17De nouveau

00:29:18Deux

00:29:19Deux

00:29:20Deux

00:29:20Ces phrases

00:29:21Donc vous allez retrouver

00:29:22L'équivalent

00:29:23Ensuite

00:29:24Quasiment

00:29:25Dans les premiers extraits

00:29:27Que je vous présenterai

00:29:29Première citation

00:29:31Je suis prêt à admettre

00:29:32Que le métier de policier

00:29:33Est difficile

00:29:34Très difficile

00:29:35Mais c'est l'essence même

00:29:36De notre société

00:29:37Que le métier de policier

00:29:38Doit être difficile

00:29:39Et aussi

00:29:40Le policier sert

00:29:42A protéger les citoyens

00:29:43Et non pas

00:29:43A pourchasser les criminels

00:29:45Ce qui n'est qu'une partie

00:29:46Secondaire

00:29:47De son travail

00:29:48Et ouest-ce

00:29:49D'ajouter que

00:29:50Nous ne devrions jamais

00:29:52Accepter

00:29:52De nous soumettre

00:29:54A des questions

00:29:55Quelles qu'elles soient

00:29:56De la part de policiers

00:29:57Sauf si

00:29:58Nous sommes suspectés

00:29:59Bien sûr

00:30:00De crimes

00:30:00Ou de délits

00:30:02Ce que je vais vous montrer

00:30:03Maintenant

00:30:04Donc c'est

00:30:04La transposition

00:30:05Pure et simple

00:30:06De toutes ces préoccupations

00:30:08Et en tout cas

00:30:09Des deux citations

00:30:09Que je viens de vous donner

00:30:10Dans la soif du mal

00:30:13Deux sortes

00:30:14De grandes déclarations

00:30:15D'attention

00:30:16Si vous voulez

00:30:16Prononcées

00:30:17Par Vargas

00:30:18Mais attention

00:30:19J'y reviendrai

00:30:20De toute façon

00:30:20Par la suite

00:30:21Où elle se fait tout

00:30:22Sauf un film

00:30:23Manichére

00:30:23Qui opposerait

00:30:24Un bien très net

00:30:26A un mal très net

00:30:27Et donc

00:30:28Lorsque Vargas

00:30:29Prononce cela

00:30:30C'est dans du dialogue

00:30:32Et vous allez voir

00:30:33Immédiatement

00:30:33La façon dont

00:30:36Je crois que je viens

00:30:37De faire un lapsus

00:30:38Lorsque Vargas

00:30:39Dit cela

00:30:40C'est dans une situation

00:30:41De dialogue

00:30:42Et vous verrez

00:30:43Quinlan

00:30:44Wells

00:30:44Par ailleurs

00:30:45Souvent à l'avant-plan

00:30:46En amorce

00:30:47Ou à égalité

00:30:48De traitement

00:30:49Dans l'image

00:30:50Avec Vargas

00:30:51Avec Charlton Heston

00:30:52Vous verrez

00:30:53Wells

00:30:54Quinlan

00:30:55Avec des mimiques

00:30:57Des dingues

00:30:58De mépris

00:30:59Pour les propos

00:31:00Nobles

00:31:01Tenus

00:31:02Par Charlton Heston

00:31:03Donc

00:31:05Je m'adresse

00:31:06Pour la première fois

00:31:07Au révisseur

00:31:09Qui va nous lancer

00:31:09Les extraits

00:31:10Olivier

00:31:12Je vous présente

00:31:14D'abord

00:31:14Les deux extraits

00:31:15Je n'utiliserai

00:31:16Peut-être pas tout

00:31:19Les derniers

00:31:20Et ce sera peut-être

00:31:21En bonus

00:31:21Lors du débat

00:31:22Ultérieurement

00:31:23Si vous posez des questions

00:31:24Sur certains aspects

00:31:26La plupart des extraits

00:31:28Des chapitres

00:31:29Sont composés

00:31:30De plusieurs extraits

00:31:32A la suite

00:31:32Pour nous simplifier la vie

00:31:34Donc là il y en a deux

00:31:34Et je les présente

00:31:37En situation

00:31:38Le premier

00:31:38C'est après que Vargas

00:31:40A expliqué

00:31:42Aux policiers américains

00:31:44Que sa femme

00:31:45Suzanne

00:31:45A été menacée

00:31:47Par le chef

00:31:48Du gang

00:31:49Grandi

00:31:50Et le deuxième extrait

00:31:51C'est lors de la réunion

00:31:52Au sommet

00:31:53Avec

00:31:54Le chef de la police

00:31:56Et le district attorney

00:31:58C'est à dire

00:31:58L'équivalent américain

00:32:00Du procureur

00:32:01Réunion

00:32:01Au cours de

00:32:02A laquelle

00:32:03Quinlan n'est pas convoqué

00:32:04Mais au cours de laquelle

00:32:06Il intervient malgré tout

00:32:08Réunion

00:32:09Convoquée

00:32:10Donc

00:32:10Par Vargas

00:32:11Pour apporter

00:32:12Sinon les preuves

00:32:14Du moins les indices

00:32:15Que

00:32:15Quinlan

00:32:17A fabriqué

00:32:19Les preuves

00:32:19Contre

00:32:20Le vendeur de chaussures

00:32:21Olivier

00:32:21Vous pouvez lancer

00:32:22La police

00:32:24Et la loi

00:32:33Qu'est-ce que vous avez

00:32:34Maintenant, nous devons nous forgetons que Mr. Vargas n'est pas dans le lit d'estandre.

00:32:40Je suis un bon lawyer, vous savez.

00:32:42Je suis un lawyer, je suis un lawyer.

00:32:44All un lawyer cares pas de la loi.

00:32:45Captain, vous êtes un policier.

00:32:49Aren't you?

00:32:50Vous n'êtes pas très fond.

00:32:51Il y a plein de soldats qui n'aime pas la guerre.

00:32:54C'est un travail d'envoyer la loi, mais c'est ce que nous devons faire.

00:32:58Je ne sais pas vous.

00:33:00Quand on a murder, je suis pas de catcher.

00:33:05Alors, Pete,

00:33:07nous devons revenir à la civilisation.

00:33:17Hank, quand on a me dit qu'il y a de l'honneur,

00:33:20les gens sont honnêtes, oui.

00:33:21Mais même certains des hommes honnêtes

00:33:22ont mis leur pouvoir d'autres modèles.

00:33:26Venons, Hank.

00:33:30Alors,

00:33:31je ne sais pas si je ne sais pas si je ne sais pas.

00:33:35je veux que je ne sais pas si je ne sais pas.

00:33:38Eh...

00:33:39Ha, avertime, déjà.

00:33:41Un ami, Vargas,

00:33:43a des choses qui sont bien particulières

00:33:44sur ce qu'il y a des policiers.

00:33:45Il ne se a pas à qui qu'ils ne savent pas.

00:34:13Vous avez identifié les phrases qui viennent des citations

00:34:18que j'avais données tout à l'heure.

00:34:19Appliquer la loi est un sale boulot, mais c'est ce que nous sommes censés faire

00:34:23et le métier de policier n'est facile que dans un état policier.

00:34:27Tout est la capitaine qui est aux commandes, la police ou la loi.

00:34:33Autre apport de Wells, la notion de héros positif est estompée.

00:34:40De la façon suivante, dans le roman,

00:34:44passait l'assassinat au départ de l'industriel,

00:34:50assassinat auquel personne n'assiste, sauf le criminel.

00:34:55A partir du chapitre 2 et jusqu'à la fin,

00:34:58tout le roman est vu d'un point de vue unique, celui du policier intègre.

00:35:03Nous ne le quittons jamais, nous voyons tout par ses yeux, nous épousons son point de vue.

00:35:07Wells, lui, invente des scènes ou bien développe des scènes

00:35:16qui au départ se passaient en présence de Vargas, mais les développe sans lui.

00:35:21Il invente des scènes dont Vargas est absent.

00:35:23Ce qui permet de lire ensemble quantité d'intrigues parallèles

00:35:30avec notamment trois lignes dramatiques principales.

00:35:34Nous suivons d'une part Vargas, mais également Quinlan,

00:35:38également encore Suzanne, puisque son mari en quelque sorte l'abandonne.

00:35:44C'est d'ailleurs, tout à l'heure je disais, mais à partir de Monache,

00:35:49que la rectitude morale de Vargas pouvait avoir ses revers.

00:35:54Et en l'occurrence, ce qui peut être reproché à Vargas,

00:36:00c'est précisément que son obsession pour son métier

00:36:04lui fait négliger son épouse qui l'abandonne dans des lieux peu sûrs,

00:36:11que cela fait donc de lui un mauvais mari.

00:36:13Il y a notamment un échange de répliques très éloquent apporté par Wells

00:36:20vers le début du film, même juste après l'explosion, juste après le meurtre.

00:36:26D'emblée, nous comprenons que Vargas n'a que cette obsession en tête,

00:36:31de même que Quinlan, nous le découvrirons, n'a qu'une obsession en tête.

00:36:35C'est lorsque Vargas dit à son épouse,

00:36:39« Tu sais, cela pourrait être très mauvais pour nous. »

00:36:43Elle, elle comprend pour nous, pour notre couple.

00:36:45Donc elle demande pour nous et lui répond, je vais dire, pour le Mexique.

00:36:50J'avais annoncé trois lignes principales, dramatiques, principales.

00:36:54Deux lignes dramatiques secondaires avec deux personnages

00:36:57que Wells développe considérablement,

00:36:59auxquels il donne un poids beaucoup plus fort.

00:37:01D'une part, le gangster Grandi, qui est quasiment absent du roman,

00:37:06Joe Grandi, je veux dire, le patron par défaut,

00:37:10puisque son frère est emprisonné.

00:37:11Et d'autre part, l'acolyte, le bras droit, le sergent Mensis.

00:37:16Wells apporte aussi, j'insiste vraiment sur les questions,

00:37:21un coup de barre à gauche, un coup de barre à droite, si vous voulez.

00:37:23Pour éviter le manichéisme, il faut d'une part

00:37:29éteindre un tout petit peu le prestige de Vargas,

00:37:32à plus forte raison dans la mesure où il sera interprété par Eston,

00:37:36et au contraire, un tout petit peu redorer le blason de cet infâme personnage

00:37:41qu'est Quinlan, que par ailleurs, Wells créera physiquement

00:37:47de la façon que vous avez vu, c'est-à-dire en s'enlédissant

00:37:51et en s'alourdissant considérablement, et en se vieillissant considérablement.

00:37:57Donc, Quinlan prend chez Wells une autre dimension,

00:38:01notamment parce qu'en bon dramaturge, Wells, même pour les personnages

00:38:06a priori les plus répugno-crapuleux, les enrichit par une ambiguïté,

00:38:15une richesse, des motivations, en tout cas des explications.

00:38:22Cela n'excuse en rien Quinlan, bien entendu, mais cela l'explique.

00:38:28Et Quinlan lui-même s'explique dans ses conversations avec les autres,

00:38:32ses conversations avec Mency, son adjoint, ses conversations avec Grandy,

00:38:37ou bien ses conversations surtout avec un personnage absent du roman,

00:38:41absent du premier scénario, à peine présent dans le scénario

00:38:45d'où elle s'est développée au tournage une fois qu'il a trouvé son interprète,

00:38:49Marlène Dietrich, c'est-à-dire la tireuse de cartes

00:38:53que fréquentait autrefois Quinlan.

00:38:56D'autre part, je l'ai dit tout à l'heure,

00:38:59la femme de Quinlan a été étranglée quelques décennies plus tôt par un métisse.

00:39:05Nous ne pouvons pas nous empêcher de nous rappeler cela

00:39:08lorsque Quinlan prend un plaisir manifeste à étrangler à son tour un Mexicain,

00:39:15en la personne de Joe Grundy,

00:39:17et de surcroît en faisant porter le chapeau sur une blanche,

00:39:21sur une américaine, Suzanne.

00:39:24De la même façon, le métisse, l'assassin de l'épouse,

00:39:29avait été, apprenons-nous, libéré, faute de preuves.

00:39:33Quinlan a décidé de ne plus jamais laisser échapper un assassin

00:39:37ou quelqu'un dont il est persuadé qu'il est un assassin,

00:39:39et donc il fabriquera des preuves.

00:39:41La différence, c'est que dans le cas de Suzanne,

00:39:43il fabriquera des preuves non plus contre quelqu'un dont il est persuadé qu'il est coupable,

00:39:47mais il transgressera probablement sa propre règle en fabriquant des preuves contre une innocente.

00:39:55Et je reviens aussi sur le paradoxe de ce suspect coupable.

00:40:02Je parle maintenant du vendeur de chaussures.

00:40:05Une des limites du film engagé à l'américaine,

00:40:07c'est qu'il est vraiment trop facile de se plaindre des exactions,

00:40:11par exemple d'un état policier,

00:40:15si les victimes sont innocentes,

00:40:19alors que des exactions de ce genre sont tout aussi blâmables,

00:40:27si la victime est, soit si l'on ignore si elle est coupable ou innocente,

00:40:32soit si l'on sait qu'elle est coupable.

00:40:38Donc, en l'occurrence, du reste, j'insisterai sur un aspect,

00:40:42c'est-à-dire que beaucoup de...

00:40:43Enfin, beaucoup, j'exagère.

00:40:44Quelques exégètes du film ont soutenu l'idée que,

00:40:49lorsque nous apprenons à la fin que, par la bouche de Schwartz,

00:40:53l'assistant du district attorney,

00:40:55lorsque nous apprenons que le vendeur de chaussures a avoué,

00:40:59pour certains exégètes,

00:41:00donc nous ne sommes pas sûrs en réalité de la culpabilité,

00:41:03puisque, dans certaines versions, au moins, du film,

00:41:07nous avons entendu hors champ la preuve des brutalités policières,

00:41:12enfin, d'un passage à tabac éhonté de ce suspect.

00:41:17Et donc, on pourrait soupçonner qu'il a avoué,

00:41:24dans ces conditions-là, sous la pression policière.

00:41:27Pour moi, cette interprétation n'est pas tenable pour la raison suivante.

00:41:31Le crime, nous le savons par le premier plan,

00:41:34est produit à l'aide d'une bombe à retardement.

00:41:39Quinlan est persuadé qu'il a été commis à l'aide de dynamite,

00:41:42et c'est de la dynamite qu'il cache dans l'appartement habité par le suspect.

00:41:48Mais à la fin, lorsque Schwartz fait la révélation de la culpabilité,

00:41:52il dit bien « le gamin a tout avoué au sujet de la bombe ».

00:41:57Donc, la culpabilité ne fait pas de doute.

00:42:00Quant à Vargas, j'ai déjà commencé à montrer

00:42:03qu'il n'était plus un héros à toute épreuve avec Wells.

00:42:08Il devient une sorte de double vertueux,

00:42:10un peu fade de Quinlan.

00:42:14Double, par exemple, parce que,

00:42:16autant Quinlan recourt à des moyens plus recommandables,

00:42:19autant Vargas, lui-même, pour dénicher une preuve,

00:42:24se sent obligé d'avoir recours à un stratagène qui lui répugne,

00:42:27c'est-à-dire l'enregistrement clandestin

00:42:30des conversations de Quinlan avec son adjoint.

00:42:34Vargas, je l'ai déjà dit,

00:42:35se montre extrêmement violent dans la boîte de nuit.

00:42:39Il va même très fort, si vous me permettez l'expression,

00:42:42avec l'un des jeunes.

00:42:43Il y a un parallèle qui est renforcé par le fait

00:42:45que quand Quinlan étrangle Joe Grundy,

00:42:49le soulève de terre,

00:42:50et de même Vargas soulève de terre

00:42:53l'un des neveux de Joe Grundy.

00:42:57Et pour une raison proche,

00:42:59Quinlan, dans tous ses agissements,

00:43:02veut venger sa femme une quarantaine d'années après,

00:43:04et Vargas veut, de son côté,

00:43:08protéger et retrouver son épouse.

00:43:10Toutes ces ambiguïtés font que le film a été perçu

00:43:15avec une diversité extrême d'opinions.

00:43:19Je vais peut-être m'en tenir simplement

00:43:20à la réception par la presse communiste en France,

00:43:23où on a tellement identifié Quinlan à Wells

00:43:29que dans l'Umatidimanche et d'autres publications,

00:43:33on a véritablement parlé d'apologie du fascisme

00:43:36à propos de ce film.

00:43:38Bien entendu, c'est de façon tout à fait inverse

00:43:41qu'en d'autres endroits, il a pu être compris.

00:43:45Toujours pour insister sous un autre angle

00:43:48sur la façon qu'a eu Wells

00:43:52de diminuer la prestance de prestige

00:43:58du personnage de Vargas et aussi de son épouse,

00:44:02je vais vous montrer quelques extraits.

00:44:04et c'est le chapitre intitulé Gargouille.

00:44:11Wells avait deux acteurs imposés

00:44:14lorsqu'il a accepté la réalisation.

00:44:17Je ne dis pas imposés absolument contre son gré.

00:44:20Wells, d'ailleurs, a toujours chanté

00:44:22les louanges de Charlton Heston

00:44:24à la fois en tant que comédien

00:44:25et en tant qu'homme de bonne volonté,

00:44:28ou qu'artiste de bonne volonté.

00:44:30Les deux acteurs donc imposés,

00:44:32c'est Charlton Heston et Janet Leigh.

00:44:34Avec un autre metteur en scène,

00:44:35vous pourriez avoir un film absolument quelconque,

00:44:38de l'ordre, par ailleurs,

00:44:40avec beaucoup de répliques

00:44:41qui ressemblent un petit peu

00:44:42à des répliques de comédie américaine,

00:44:44de jeunes couples à peine mariés,

00:44:48c'est leur lune de miel, je le rappelle,

00:44:50qui échangent des propos badins,

00:44:52des propos futés.

00:44:53Vous pouvez imaginer ces deux personnages

00:44:57dans la lignée des filles de l'époque

00:44:58avec Doris Day et Rocketson, par exemple.

00:45:03Et on ne peut pas non plus demander à Janet Leigh

00:45:05de nuire complètement à son image

00:45:07et de se transformer, je ne sais pas,

00:45:09en méger.

00:45:10Donc l'idée de Wells, c'est que vous avez

00:45:12deux personnages intègres qui représentent la loi,

00:45:15qui représentent l'ordre,

00:45:17même s'il y a ces nuances d'ombre,

00:45:19à commencer par le racisme de Suzanne,

00:45:20mais il se trouve confronté à un univers

00:45:22complètement étranger,

00:45:24un univers profondément welsien

00:45:25et un univers du grotesque

00:45:29avec toutes les figures secondaires

00:45:33confiées par Wells à des interprètes

00:45:37auxquels il demandera l'extraversion,

00:45:41l'excès, il fera de ce que j'ai appelé

00:45:43des gargouilles.

00:45:45Pour ces extraits, Olivier,

00:45:47je vous demanderai de faire une petite pause

00:45:49sur les noirs entre les extraits.

00:45:52La première gargouille,

00:45:54c'est Joe Grandi,

00:45:55interprété par Akim Tamirov.

00:45:56Je vais vous montrer trois extraits.

00:45:58À chaque fois, c'est Suzanne,

00:46:01c'est-à-dire Janet Leigh,

00:46:02qui est confrontée à un comédien

00:46:05venu d'ailleurs.

00:46:06Akim Tamirov, c'est un familier

00:46:08des plateaux de Wells.

00:46:09Il jouera par exemple Sancho Pensa.

00:46:10Enfin, même, il a déjà commencé

00:46:12à jouer Sancho Pensa en 1955 à vrai dire.

00:46:20Vous allez voir, vous avez déjà vu.

00:46:22J'insiste simplement sur le point suivant.

00:46:24Un jeu d'acteur dans le Hollywood classique.

00:46:28Lorsque vous avez deux personnages

00:46:30face à face, dialoguant ensemble,

00:46:32la plupart du temps cela veut dire

00:46:33dialoguant de façon statique

00:46:35et cela veut dire,

00:46:37contrairement à ce que vous faites,

00:46:38vous, et à ce que je fais, moi,

00:46:40lorsque nous dialoguons

00:46:41avec quelqu'un dans la vie,

00:46:43nous ne passons pas notre temps

00:46:44à regarder bien dans les yeux

00:46:45la personne avec qui nous parlons.

00:46:47Vous allez voir donc

00:46:48ce que devient cette règle

00:46:51que vous pouvez trouver

00:46:53et respecter par Janet Leigh

00:46:54dans Quantité d'autres films

00:46:55dans la petite scène ici

00:46:57dont j'ajoute que...

00:46:58Je vous montre un fragment très court

00:47:00de la scène, mais j'ajoute

00:47:01que le dialogue selon le témoignage

00:47:03de l'actrice a été en partie

00:47:04improvisée en répétition.

00:47:06Olivier, vous pouvez lancer l'extrait.

00:47:28Mon bébé sportive,

00:47:30certains d'entre vous sont...

00:47:31Mon?

00:47:31Mon husband, oui.

00:47:42Le deuxième extrait sera avec

00:47:44Le Veilleur de Nuit

00:47:45interprété par Dennis Weaver,

00:47:47un comédien que vous pouvez connaître

00:47:48par exemple aussi

00:47:49par Duel de Steven Spielberg

00:47:51où il joue...

00:47:53pas le camion,

00:47:55mais le protagoniste.

00:47:59Le Veilleur de Nuit est à peine présent

00:48:01dans le scénario.

00:48:02C'est un personnage

00:48:03qui a complètement été improvisé

00:48:06au tournage,

00:48:07pas forcément pendant les prises de vue

00:48:09elles-mêmes bien entendu,

00:48:10mais dans les répétitions des prises.

00:48:14Et d'après les témoignages

00:48:15des autres comédiens du film,

00:48:18notamment des jeunes gens

00:48:19qui jouent

00:48:20où les membres du gang grandissent.

00:48:24Eh bien, les autres avaient répété entre eux.

00:48:26Et puis, le jour du tournage,

00:48:28de même que Janet Leigh

00:48:29qui porte le même témoignage,

00:48:30il voit arriver ce personnage

00:48:31complètement lunaire,

00:48:33de fou,

00:48:34de bouffon shakespearien,

00:48:37improvisé donc à Weaver

00:48:38en fonction des directives

00:48:42que lui a données Wells

00:48:43et qui était notamment,

00:48:44outre l'effroi

00:48:46dès qu'on parle

00:48:47femme ou lit,

00:48:50la directive

00:48:50de ne jamais laisser passer

00:48:53quelqu'un devant lui.

00:48:55Je vais vous donner un...

00:48:57Non, je vous montre l'extrait,

00:48:59ensuite j'ajoute quelque chose,

00:49:00Olivier,

00:49:00vous pouvez donc lancer

00:49:01la suite des gargouilles.

00:49:06Je tourne la musique

00:49:07sur la choréatrice de l'office.

00:49:17Je tourne la musique

00:49:19sur la choréatrice de l'office.

00:49:21Je pensais que vous vouliez.

00:49:22Pas seulement maintenant.

00:49:24Il s'est passé septembre

00:49:24et je n'ai pas été à la maison.

00:49:26La maison ?

00:49:29Vous pouvez l'office maintenant.

00:49:31J'ai apporté les cheats.

00:49:33Ils pensent que je ne vais pas faire

00:49:34si ils ont un jour.

00:49:35Je ne vais pas être à la maison.

00:49:42Merci, Olivier.

00:49:44Vous avez vu le style d'interprétation.

00:49:46Ce que je voulais ajouter,

00:49:48mais autant que vous ayez pu

00:49:50vous remettre en mémoire

00:49:51le jeu de Dennis Weaver avant.

00:49:55Pour montrer encore

00:49:57la question de l'improvisation.

00:50:00Les autres comédiens,

00:50:02les jeunes gens,

00:50:05expliquaient, je vous l'ai dit,

00:50:06voient arriver ce personnage

00:50:07complètement lunaire.

00:50:09Nous savons que, par exemple,

00:50:10dans une scène dont vous pouvez

00:50:11vous rappeler très bien

00:50:12si vous avez revu le film hier,

00:50:15les membres du gang

00:50:18harcèlent un tout petit peu

00:50:19ce veilleur de nuit.

00:50:20À un moment, l'un d'entre eux,

00:50:22visiblement sous l'emprise

00:50:23de la drogue,

00:50:24se met à sautier sur place

00:50:27devant lui.

00:50:27Et vous voyez le veilleur de nuit

00:50:30qui essaie de ne fâcher personne

00:50:33et qui se met lui-même

00:50:34à sautier exactement de la même façon.

00:50:37Tout ce genre d'effets

00:50:38sont créés sur le tournage.

00:50:41Et le troisième extrait,

00:50:43vous allez revoir de nouveau

00:50:45le veilleur de nuit

00:50:46dans un autre morceau de bravo.

00:50:47Mais je l'ai choisi pour un plan

00:50:49d'une comédienne

00:50:51qui intervient aussi un peu plus tôt

00:50:52dans la scène.

00:50:53C'est la scène où les voyous

00:50:55entrent dans la chambre

00:50:57de motel de Suzanne

00:50:59et donc intervient ici

00:51:02dans un tout petit rôle

00:51:03de blouson noir féminin

00:51:05Mercedes-McCambridge

00:51:06que vous pouvez connaître

00:51:07par exemple par son rôle

00:51:09dans Johnny Guitar de Nicolaret

00:51:11ou bien pour l'avoir entendu

00:51:13interpréter la voix du diable

00:51:14dans L'Exorciste.

00:51:17Je vous montre là uniquement

00:51:18son dernier plan Olivier

00:51:20et vous pouvez le lancer.

00:51:49Je reviens sur les questions

00:51:51de frontières en abordant

00:51:53maintenant la question

00:51:56du décor naturel

00:51:57qui est extrêmement importante

00:51:59pour la thématique de la police

00:52:01de façon indirecte

00:52:02pour la raison suivante

00:52:03tout simplement.

00:52:04Le propos sur la police.

00:52:05Si vous voyez le film en 1958

00:52:07date de sa sortie

00:52:08ce propos est d'autant plus

00:52:10d'ici et maintenant

00:52:10que le film est tourné

00:52:11dans un décor crédible

00:52:12dans un décor naturel

00:52:14traité d'une façon

00:52:16certes fantasmatique

00:52:17mais c'est un décor réel.

00:52:19donc nous sommes à 100 lieux

00:52:20des policiers

00:52:21de films noirs

00:52:22en studio

00:52:23je n'ai rien au contraire

00:52:24contre les films noirs

00:52:26en studio

00:52:27mais le même discours

00:52:28ne serait pas du tout

00:52:29passé de la même façon.

00:52:31Wells a cherché

00:52:32les extérieurs

00:52:34à proximité de Hollywood.

00:52:36S'il n'avait tenu qu'à lui

00:52:36bien entendu

00:52:37il aurait tourné

00:52:37à réellement

00:52:39la frontière

00:52:40américaine et mexicaine

00:52:41mais ça aurait coûté

00:52:42beaucoup trop cher

00:52:43donc il a trouvé

00:52:44des décors

00:52:45à moins de 100 km

00:52:46pour la ville

00:52:49de Los Robles

00:52:49c'est la ville

00:52:51de Venice

00:52:53qui comme son nom

00:52:55peut le suggérer

00:52:56est une ville

00:52:57créée de toutes pièces

00:52:59en 1905

00:53:00à l'imitation

00:53:01de la Venise

00:53:02italienne

00:53:03grâce notamment

00:53:04à ses canaux

00:53:05mais en 1957

00:53:06c'est une ville

00:53:08complètement décrépite

00:53:09pratiquement à l'abandon

00:53:10à la suite notamment

00:53:12de tous les forages

00:53:13pétroliers

00:53:13qui ont contribué

00:53:14à la détruire

00:53:16les anciens canaux

00:53:17sont en ruine

00:53:18et c'est ce monde

00:53:19désagrégé

00:53:20ce monde

00:53:21de puanteur

00:53:23que Wells

00:53:24filme

00:53:25et dans laquelle

00:53:26il situe

00:53:27la lune de miel

00:53:31un peu mal partie

00:53:32de Charlton Heston

00:53:34et Janet Leigh

00:53:35c'est au point

00:53:36que Wells tourne

00:53:37même là-bas

00:53:38non seulement

00:53:39la totalité

00:53:41ou la quasi-totalité

00:53:42pardon des extérieurs

00:53:43mais également

00:53:45un certain nombre

00:53:46d'intérieur

00:53:47pratiquement au jour le jour

00:53:48c'est-à-dire

00:53:48vraiment l'inspiration

00:53:49du moment

00:53:50comme je vous l'avais dit

00:53:51tout à l'heure

00:53:52il s'agit d'une création

00:53:54absolument

00:53:56continue

00:53:59et je vais peut-être

00:54:00prendre comme exemple

00:54:01la scène

00:54:03vous vous rappelez

00:54:04la scène

00:54:05où plusieurs personnages

00:54:06se retrouvent

00:54:06dans une cabine

00:54:07d'ascenseur

00:54:09extrêmement exiguë

00:54:10et bien

00:54:11c'est une vraie cabine

00:54:12d'ascenseur

00:54:13Wells la voit

00:54:14change le plan

00:54:15de travail

00:54:16et situe là

00:54:16une conversation

00:54:17qui normalement

00:54:18aurait dû être filmée

00:54:19en studio

00:54:21l'exiguïté

00:54:22de la courte focale

00:54:23dont je n'ai pas encore parlé

00:54:25permet

00:54:26de filmer

00:54:28malgré tout

00:54:28dans ces décors-là

00:54:29Wells

00:54:30par ailleurs

00:54:31a beaucoup utilisé

00:54:32dans ce film

00:54:32essentiellement pour les extérieurs

00:54:34mais aussi

00:54:34en intérieur

00:54:35pour le meurtre

00:54:36de Grandi

00:54:36la caméra

00:54:38à l'épaule

00:54:39il a importé

00:54:39d'Europe

00:54:40une caméra

00:54:42légère

00:54:43et apparemment

00:54:44c'était le premier film

00:54:45de studio

00:54:46dans lequel

00:54:47on s'en servait

00:54:49et

00:54:50ces décors-là

00:54:52par exemple

00:54:52celui dont je viens de parler

00:54:54permet aussi

00:54:55de raccorder visuellement

00:54:56l'extérieur

00:54:57et l'intérieur

00:54:59de surcroît

00:55:00avec une vision

00:55:00pratiquement toujours

00:55:01nocturne

00:55:02de la ville

00:55:02pour les extérieurs

00:55:04bien entendu

00:55:05mais aussi

00:55:06dans les intérieurs

00:55:07Wells

00:55:08au lieu de faire ce que font

00:55:09la plupart des metteurs en scène

00:55:10qui est d'éclairer

00:55:11beaucoup plus

00:55:12les intérieurs

00:55:13et bien

00:55:13ménage

00:55:14quantité de plage d'ombre

00:55:15enfin plonge tout

00:55:16même dans l'obscurité

00:55:16que ce soit

00:55:18les ombres voulues

00:55:19par le décor

00:55:20ou les ombres

00:55:20projetées

00:55:21par les comédiens

00:55:24alors pour illustrer

00:55:25la question

00:55:26des décors

00:55:27naturels

00:55:30et je passe

00:55:31sur les expériences

00:55:32techniques

00:55:33sur les

00:55:35contre-cames

00:55:36j'aurais pu évidemment

00:55:37mais il aurait fallu

00:55:38beaucoup plus de temps

00:55:39faire un petit montage

00:55:40de 10 minutes

00:55:41là je vais me contenter

00:55:42d'un plan unique

00:55:44de 40 secondes

00:55:45c'est celui

00:55:45qui file à toute vitesse

00:55:47ou en voiture

00:55:49et là aussi

00:55:50c'est vraiment très intéressant

00:55:52de savoir

00:55:52que le dialogue

00:55:54en question

00:55:54normalement

00:55:55aurait dû être

00:55:56tenu

00:55:57par les deux personnages

00:55:59dans la rue

00:56:00je ne sais plus

00:56:01si c'était en marchant

00:56:02ou en étant statique

00:56:03mais

00:56:04Wells

00:56:05qui prélégie vraiment

00:56:06vous l'avez vu

00:56:07dans ce film

00:56:07le dynamisme

00:56:08situe cela

00:56:09dans une voiture

00:56:09qui file à toute vitesse

00:56:13vous allez voir

00:56:14comment

00:56:16les deux lignes

00:56:17de façade

00:56:18ressortent

00:56:18comment l'espace

00:56:19est creusé

00:56:20par la façon

00:56:21de tourner

00:56:21de Wells

00:56:22et n'importe quel autre

00:56:24metteur en scène

00:56:25aurait tourné cela

00:56:26en studio

00:56:27avec des trucages

00:56:29ici pas de trucages

00:56:30sauf que bien entendu

00:56:32on a enlevé

00:56:33le pare-brise

00:56:35de la voiture

00:56:35mais

00:56:36la caméra

00:56:38est sur le capot

00:56:39et

00:56:40l'ingénieur du chien

00:56:41est caché

00:56:42dans le coffre

00:56:43de la voiture

00:56:44Olivier

00:56:44vous pouvez lancer

00:56:46l'extrait

00:56:46intitulé

00:56:47L'os

00:56:47rebless

00:56:50look

00:56:51Schwartz

00:56:51Al

00:56:52Al

00:56:53Al

00:56:53We must show

00:56:55where Quinlan himself

00:56:56got the dynamite

00:56:57If you're really

00:56:58with me on this

00:56:59we have still

00:56:59to get some proof

00:57:00You've got your word

00:57:01Let's do better than that

00:57:03In your country also

00:57:04when explosives

00:57:05have purchased

00:57:06some record

00:57:06is kept

00:57:07No

00:57:07We're going to

00:57:08the right place

00:57:09to look it up

00:57:09Hey

00:57:10How about

00:57:11Quiddlet's ranch

00:57:12Where is that

00:57:12Just outside town

00:57:14Why you're looking up

00:57:15the dynamite records

00:57:16On

00:57:16might go out there

00:57:29Ce qu'on vient de revoir, m'inspire un commentaire supplémentaire à propos du personnage de Schwartz à la lecture.

00:57:38C'est vraiment le héros du film, en tout cas celui qui porte toujours les bonnes idées,

00:57:43celui qui se comporte moralement et professionnellement de la façon la plus parfaite possible, la plus éthique possible,

00:57:49qui ose aller contre son propre patron, comme il est rappelé ici.

00:57:54Mais à partir du moment où Wells décide que c'est un personnage secondaire,

00:57:59ce héros secondaire n'a absolument aucun poids dans le film,

00:58:05au profit des personnages autrement ambigus dont j'ai parlé jusque-là.

00:58:09Il me reste maintenant à aborder l'autre question que j'avais énoncée au départ,

00:58:16c'est-à-dire celle du montage final que Wells a perdu et des différentes versions.

00:58:22Vous expliquez un petit peu cela pour vous rappeler que la soie du mal que vous avez vue hier,

00:58:26que vous pouvez voir dimanche, n'est pas du tout la soie du mal que l'on pouvait voir ni

00:58:30en 1958,

00:58:31ni dans les années 70 et suivante.

00:58:34Revenons en arrière, Wells est donc privé du montage pour quantité de raisons sur lesquelles je passe au moins pour

00:58:42maintenant.

00:58:43Cela ne veut pas dire qu'il n'a rien fait au montage.

00:58:45Il y a eu trois mois avec lui, puis cinq mois sans lui.

00:58:48Cela signifie que le montage d'image lui a échappé et aussi le montage son.

00:58:54Quant à la musique, autant en parler dès maintenant,

00:58:56puisque vous en avez entendu de larges extraits pendant que vous vous installiez.

00:59:02La musique qui a été composée par celui que j'ai appelé, je crois, tout à l'heure,

00:59:06l'un des bons génies du film, Henry Mancini, futur compositeur de films de World Walks comme Atari,

00:59:11ou bien de la série La Panthé Rose et de beaucoup d'autres films de tout genre, pas seulement des

00:59:18comédies.

00:59:19C'était sa première grande partition à part entière.

00:59:23Il a été choisi non pas par Wells, mais par la firme Universal,

00:59:27mais il a un tout petit peu travaillé indirectement avec Wells,

00:59:31ce qui lui a donné des notes de travail très précises,

00:59:34que Mancini pour l'essentiel a suivies.

00:59:37S'ajoute à cela une petite conversation, mais très brève.

00:59:40Au moment où Mancini a écrit sa musique et l'a enregistré,

00:59:45Wells était déjà persona non grata à Universal.

00:59:49Néanmoins, j'ajoute aussi dès maintenant que Wells est déclaré par la suite publiquement

00:59:55pleinement satisfait de sa musique qui était, disait-il, aussi bonne qu'elle pouvait être.

01:00:02Alors, vous voyez dans notre menu, vous aurez droit à un chapitre Harry Keller.

01:00:12Harry Keller est le réalisateur des retakes, des plans supplémentaires demandés par Universal,

01:00:17qui ne s'est pas contenté de remodeler le montage des plans tournés par Wells,

01:00:22mais qui a demandé un certain nombre d'ajouts, d'une part,

01:00:25et de retournage de plans déjà tournés, d'autre part,

01:00:30tournage avec un découpage plus sage,

01:00:33et également une mise en valeur plus grande des comédiens,

01:00:37et des comédiens, en tout cas des comédiens principaux.

01:00:42Ces retournages ont été faits avec un autre dialoguiste,

01:00:44lorsqu'il s'agissait d'un nouveau dialogue,

01:00:45et un autre chef opérateur, et le réalisateur, donc, Harry Keller.

01:00:51Bon, aujourd'hui, complètement oublié, sauf pour sa participation à La Soif du Mal,

01:00:54j'ai tout de même eu l'occasion de voir un de ses films Universal des années 60.

01:00:57C'est un film complètement impersonnel, pas incompétent.

01:01:00Ce n'est pas un mauvais métal en scène, c'est juste un métal en scène complètement impersonnel,

01:01:04mais de toute façon, des retakes, par définition, normalement, c'est impersonnel.

01:01:09Donc, vous allez voir un petit montage des 4 minutes et quelques tournées par Keller,

01:01:17ce qui nous permettra de définir, par leur contraire, le style de Wells,

01:01:24tel que vous l'avez vu dans les autres bâtisses extraites, dans le film entier.

01:01:27Vous allez voir, donc, des plans qui se caractérisent par leur statisme,

01:01:31par une mise en scène très fonctionnelle,

01:01:33c'est-à-dire des plans fixes ou bien de bref recadrage fonctionnel.

01:01:39Un éclairage plat et égal, sauf pour un ou deux plans,

01:01:45parce que, pour ces plans-là précisément,

01:01:48Keller est absolument obligé de raccorder avec le plan suivant et le plan d'après,

01:01:51il n'est pas libre de faire un éclairage neutre.

01:01:56Ralentissement du rythme.

01:01:57Et, en particulier, Wells est un adepte du chevauchement du dialogue,

01:02:02des répliques simultanées dans ce film.

01:02:04Parfois, 3 personnages parlent en même temps.

01:02:06Parfois, vous comprenez les 3.

01:02:08Parfois, vous finissez par ne plus comprendre grand-chose

01:02:13tellement la tension monte et tellement ils parlent en même temps.

01:02:17C'est vraiment au point que 40% des répliques sont superposées.

01:02:21Ça ne veut pas forcément dire juste que l'une mort sur l'autre.

01:02:24Ça peut vraiment être des répliques imbriquées les unes dans les autres.

01:02:28Vous verrez enfin, à mon avis en tout cas,

01:02:32vous pourrez en juger autrement,

01:02:33un jeu emprunté de la part de Charlton Heston et Janet Leeds.

01:02:37Ce qui est absolument fascinant, lorsqu'on regarde à l'intérieur d'un film

01:02:40les plans tournés par le metteur en scène en titre et les retakes,

01:02:44que ce soit un film de John Ford ou d'autres,

01:02:46ou bien pour Wes, bien entendu, pour la séance des Amberson,

01:02:48puisque plusieurs minutes de ce film également n'ont pas été tournées par lui.

01:02:51Ce qui est absolument fascinant, c'est de voir ce que deviennent les comédiens.

01:02:54Vous voyez des comédiens qui, d'une part,

01:02:57gardent parfaitement leur marque sans leur metteur en scène,

01:03:00et d'autres qui se retrouvent tout d'un coup engoncés

01:03:03et un peu moins mal à l'aise dans ces situations.

01:03:07J'ajoute pour la gloire de Charlton Heston,

01:03:10il a tout fait pour convaincre Universal

01:03:13de ne pas tourner ses 8 takes sans Wells.

01:03:17Malgré tout, lié par contrat, il a dû s'exécuter.

01:03:20Je précise encore, les deux montages d'époque,

01:03:25a d'abord été montré à un public limité,

01:03:29un public choisi, dans ce qu'on appelle une projection test,

01:03:32pour que les réactions du public aident.

01:03:35Le monteur a terminé son travail.

01:03:40Une version de 1h49.

01:03:47Ensuite, vraiment à la dernière minute,

01:03:50juste avant la sortie,

01:03:52Universal a décidé de sortir, non pas ce film en grande pompe,

01:03:55comme un grand film avec Charlton Heston,

01:03:57Janet Leigh et Orson West,

01:03:59et même Marlène Dietrich et Jacques Abord

01:04:01et quelques autres vedettes.

01:04:03Vous avez peut-être reconnu Joseph Cotton

01:04:06dans le rôle du coroner.

01:04:09Non pas donc, disais-je, comme un grand film,

01:04:11mais comme un tout petit film de série,

01:04:14sans grande publicité, voire sans publicité du tout,

01:04:17et infamie des infamies,

01:04:19en double programme,

01:04:21c'est-à-dire comme film soutenant un autre film,

01:04:26plus prestigieux,

01:04:28cela aussi bien dans des salles de cinéma

01:04:29que dans des drive-in.

01:04:31Donc, qui dit double programme,

01:04:33dit film court.

01:04:34Il fallait donc réduire La Sainte du Mal,

01:04:36qui s'est retrouvée à 1h35 dans cette version.

01:04:39Attention, je ne veux pas laisser entendre

01:04:40que la version courte est nécessairement moins passionnante.

01:04:43La version courte, qui est donc sortie en 1958,

01:04:45est moins passionnante que la version longue.

01:04:47Pourquoi ?

01:04:48La version longue, évidemment,

01:04:50vous avez plus de West,

01:04:51mais vous avez également beaucoup plus de Harry Keller,

01:04:54alors que la plus grande partie de son métrage,

01:04:57heureusement, a disparu de la version courte.

01:05:01J'ajoute encore que la version dite longue,

01:05:05la version de preview,

01:05:06la version de projection test,

01:05:07a été retrouvée par hasard dans les années 70,

01:05:10et a été remise en circulation,

01:05:12ou plutôt a été mise pour la première fois en circulation

01:05:14par l'Universal,

01:05:14au point de supplanter la courte.

01:05:19Olivier, vous pouvez donc lancer Harry Keller,

01:05:23et au moins les premières fois,

01:05:24nous ferons une pause sur les noirs

01:05:27qui séparent les différents extraits.

01:05:29Le premier, c'est Charlton Heston et Janet Leigh,

01:05:31devant une cabine téléphonique,

01:05:33et vous allez voir l'éclairage, le style,

01:05:36le jeu, ce n'est pas du Wells.

01:05:38Et cette fois-ci, il se regarde bien dans les yeux.

01:05:41Allez-y, Olivier.

01:05:43C'est tout ce que je me souviens, Mike.

01:05:45Il s'est dit qu'il n'était pas Grandy.

01:05:46Je me souviens d'un père.

01:05:48Alors, cet enfant, qui était-il ?

01:05:51Je ne sais pas.

01:05:52Et je ne veux pas savoir.

01:05:53Tout ce que je veux faire, c'est sortir de là.

01:05:55Regardez, Susie,

01:05:56je vais vous faire sortir de là.

01:05:58Mais je ne peux juste sortir de tout ça.

01:06:18Vous allez voir maintenant

01:06:20le trajet vers le motel,

01:06:23avec des plans truqués,

01:06:25avec des transparences.

01:06:27Et je précise d'emblée,

01:06:28la musique que vous allez entendre

01:06:30n'appartient pas à la partition d'origine de Mancini.

01:06:34C'est quelque chose qui a été ajouté après coup.

01:06:36C'est une musique particulièrement sentimentale

01:06:39et fade.

01:06:40Allez-y, Olivier.

01:06:54C'est une des plus longues portes sur Terre.

01:07:01C'est juste ici, entre votre pays et le monde.

01:07:04Une portée open, 1400 milles.

01:07:07Il n'y a pas de machiner dans la place.

01:07:11Je suppose que ça all semble très corny.

01:07:16Je préfère être corny

01:07:18si mon frère m'aiderait m'améliquer.

01:07:20C'est Susie.

01:07:24Wow.

01:07:37Vous n'avez pas de machiner, non ?

01:07:39On s'est juste ici,

01:07:40par cette terrible électorale de votre pays.

01:07:42Peut-être pour un mois.

01:07:45Oh, je pourrais rester dans vos bras

01:07:47et dormir, dormir, dormir, dormir.

01:07:53Le baiser que vous venez de voir

01:07:55est une aberration totale,

01:07:56en tout cas d'un point de vue dramatique

01:07:57pour la structure qu'avait voulu Wells,

01:08:00puisqu'il s'agit pour lui

01:08:02d'une lune de miel interrompue

01:08:04dès le début du film.

01:08:04Enfin, même à peine

01:08:06Charlton Heston et Jeanette Lee

01:08:08s'embrassent-il que cela déclenche,

01:08:09pour ainsi dire,

01:08:10l'explosion de la bombe

01:08:13au terme du premier plan.

01:08:15Et bien entendu,

01:08:16le jeu, c'est de faire en sorte

01:08:18que les deux personnages soient séparés

01:08:19pendant 1h45,

01:08:23quasiment toute la durée du film,

01:08:25et tout au plus,

01:08:27s'il doit s'embrasser,

01:08:28que ce soit à la toute fin.

01:08:30Et on contrevient absolument

01:08:32au vœu de Wells

01:08:33avec ce que vous venez de voir

01:08:34qui, par ailleurs,

01:08:35en termes de style,

01:08:37même si on peut comprendre

01:08:38que certains liens dramatiques,

01:08:40certaines répliques

01:08:40ont leur importance,

01:08:41en termes de style,

01:08:42dans la version longue.

01:08:43Ce que nous venons de revoir

01:08:44est un cunel

01:08:46difficile à supporter.

01:08:48Maintenant,

01:08:49nous allons voir,

01:08:52en enchaînant,

01:08:53l'ensemble des plans restants

01:08:55de Harry Keller.

01:08:56J'en avais mis deux à la fin,

01:08:57les sortants de l'ordre chronologique

01:08:59du film,

01:09:00en disant,

01:09:01si on n'a pas le temps,

01:09:01je sacrifierai ces deux-là,

01:09:02mais je pense qu'on a le temps

01:09:03de terminer avec la rubrique

01:09:06Harry Keller.

01:09:17Al,

01:09:18Am I still any credit

01:09:20left with you?

01:09:22Some.

01:09:23Tell me,

01:09:24where can I find the records

01:09:25of Quillen's old cases?

01:09:28I'll show you.

01:09:29I'd like to get back

01:09:30to my wife.

01:09:31Hope this won't take two of them.

01:09:34Susie.

01:09:38Susie.

01:09:39What the heck?

01:09:40It's all over, Susie.

01:09:42I'm taking you home.

01:09:44Home.

01:10:00Susie,

01:10:01look at me.

01:10:03Quillen has a lead.

01:10:04I'm sorry,

01:10:05I have to meet him.

01:10:06Now,

01:10:06you must tell me

01:10:07what you want to do

01:10:07if you are going

01:10:08to Mexico City

01:10:09I have time

01:10:11to take you

01:10:11to the airport.

01:10:13Perhaps that

01:10:13would be best

01:10:14just for a few days.

01:10:16I don't think so.

01:10:17But just a minute ago,

01:10:18a minute ago,

01:10:19I said a lot of things.

01:10:20But now,

01:10:21I think the best thing

01:10:21is to stay close to my husband.

01:10:23OK?

01:10:26Susie.

01:10:32Il me reste à vous parler

01:10:33de la version

01:10:33qui est en circulation

01:10:36aujourd'hui.

01:10:38en 1997,

01:10:40en 1997,

01:10:40un producteur indépendant

01:10:41nommé

01:10:42Eric Schmidlin

01:10:42a convaincu

01:10:43à grand mal,

01:10:44mais a convaincu

01:10:45Universal

01:10:45de le laisser tenter

01:10:47une expérience,

01:10:48celle d'appliquer

01:10:49les suggestions

01:10:51de Wells,

01:10:52d'époque,

01:10:53données dans un certain

01:10:54nombre de documents

01:10:55écrits.

01:10:56D'une part,

01:10:57des documents divers,

01:10:58et puis d'autre part,

01:10:58ce qu'on appelle

01:10:59un long mémo.

01:11:00Il fait près

01:11:01d'une soixantaine

01:11:01de pages.

01:11:02que vous pouvez le trouver

01:11:03publié en français

01:11:04dans la revue Trafic

01:11:05dans les années 90.

01:11:07Et l'idée est la suivante.

01:11:09Ce mémo

01:11:10est tellement passionnant.

01:11:11Pardon,

01:11:12j'ai oublié.

01:11:13Comment a-t-il été écrit ?

01:11:16Wells,

01:11:17donc,

01:11:17est personne

01:11:18à non grata,

01:11:18mais on l'autorise

01:11:19à voir une fois

01:11:20le film.

01:11:22On ne le voit

01:11:22qu'une fois

01:11:23et en continu

01:11:24sans s'arrêter,

01:11:25sans avoir

01:11:25le temps

01:11:26de prendre des notes

01:11:27autrement que

01:11:28dans le noir

01:11:28pendant la projection.

01:11:29Un ou deux jours après,

01:11:31Wells rédige

01:11:32et envoie

01:11:33cette soixantaine

01:11:34de pages

01:11:35à Universal.

01:11:36C'est une liste

01:11:37de propositions,

01:11:38non pas du tout

01:11:38pour revenir en arrière

01:11:39sur ce que lui

01:11:40aurait eu envie de faire,

01:11:41mais d'amélioration

01:11:42de la version

01:11:42du studio.

01:11:44Une liste extrêmement

01:11:45argumentée,

01:11:46extrêmement diplomatique

01:11:47par ailleurs,

01:11:48mais seule une petite partie

01:11:49des indications

01:11:50de ce document

01:11:51ont été prises en compte

01:11:52à l'époque.

01:11:53Et Schmelin s'est demandé,

01:11:54mais ce document

01:11:55est tellement passionnant,

01:11:56que se passerait-il

01:11:57si on l'appliquait

01:11:58intégralement

01:11:59est-ce que le film

01:11:59serait meilleur ?

01:12:00Eh bien,

01:12:01il faut payer pour voir

01:12:02et évidemment,

01:12:03il revient à Universal

01:12:06de payer.

01:12:07Ce qu'elle fait.

01:12:09Schmelin s'adresse

01:12:10à un monteur

01:12:12réputé,

01:12:13pour ne pas dire

01:12:13le monteur

01:12:14le plus réputé au monde

01:12:15et le concepteur son

01:12:16le plus réputé au monde,

01:12:17c'est-à-dire

01:12:18Walter Mersch,

01:12:19célèbre pour ses innovations

01:12:22profondes

01:12:22dans les années 70,

01:12:24notamment dans

01:12:24American Graffiti.

01:12:25J'insiste,

01:12:26c'est un concepteur son,

01:12:27c'est-à-dire que son rôle

01:12:27est aussi important

01:12:28en matière de montage sonore

01:12:31que de montage image

01:12:33pour certains films.

01:12:34American Graffiti

01:12:35où le rôle

01:12:37des chansons

01:12:38intégrées du début

01:12:39à la fin

01:12:40dans le film

01:12:40est très important.

01:12:41Apocalypse Now

01:12:42et non seulement

01:12:43Apocalypse Now,

01:12:44première version,

01:12:44mais également

01:12:45Apocalypse Now,

01:12:46Redux plus tard

01:12:47et quelques autres films

01:12:48plus récents de Coppola.

01:12:49Sans oublier surtout

01:12:50Conversation Secrète,

01:12:511974,

01:12:53dont le protagoniste

01:12:54est un spécialiste

01:12:56des écoutes

01:12:58clandestines,

01:12:58des microphones

01:13:00clandestins

01:13:00et film qui est

01:13:01peut-être

01:13:03le plus inventif

01:13:04de l'histoire du cinéma

01:13:04en matière sonore.

01:13:05Donc c'est vraiment

01:13:06quelqu'un

01:13:07pour le moins

01:13:07de compétent

01:13:08qui est invité

01:13:09à appliquer,

01:13:11ce qui n'est pas facile,

01:13:13les indications

01:13:13de ce mémo.

01:13:14Alors d'une part,

01:13:16attention,

01:13:16c'est une expérience.

01:13:18Je reviendrai sur le terme.

01:13:20Les limites de l'expérience.

01:13:22La première,

01:13:23c'est évidemment

01:13:24qu'on ne monte pas

01:13:25un film en un jour.

01:13:26Donc lorsqu'on rédige

01:13:27un mémo

01:13:29et qu'il est appliqué,

01:13:30eh bien trois jours après,

01:13:33on revient en arrière

01:13:34sur certains points.

01:13:35Non, ce n'était pas

01:13:36une bonne idée.

01:13:36Et puis on continue,

01:13:37on continue,

01:13:38on continue.

01:13:39Donc ce n'est qu'une étape,

01:13:41une toute petite étape

01:13:42de la réflexion de Wells

01:13:43sur ce film.

01:13:44Et par ailleurs,

01:13:47Wells proposait régulièrement

01:13:49de repêcher des plans

01:13:51qui étaient encore

01:13:52à la disposition

01:13:53des monteurs

01:13:54en 57-58,

01:13:57décembre 57,

01:13:58janvier 58,

01:13:59mais qui ne sont plus là.

01:14:01Autrement dit,

01:14:02toute une partie

01:14:02du mémo

01:14:03est aujourd'hui

01:14:04inapplicable,

01:14:05plus d'autres problèmes

01:14:06encore.

01:14:08L'expérience

01:14:09est passionnante.

01:14:11Sur certains plans,

01:14:13elle détruit

01:14:14le film d'époque,

01:14:15notamment dans le domaine

01:14:16de la musique,

01:14:16puisque ce que je vous ai fait

01:14:17entendre,

01:14:18je vous l'ai dit au début,

01:14:19pour une part,

01:14:20vous n'entendez plus,

01:14:21à commencer par

01:14:22la musique qui résonne

01:14:23sur le premier plan

01:14:24du film,

01:14:25le fameux plan long.

01:14:27Dans l'esprit

01:14:28de Schmidlin,

01:14:29de Murch,

01:14:30des autres collaborateurs,

01:14:31à commencer par

01:14:32le conseiller technique

01:14:33ou conseiller

01:14:33Welsien,

01:14:34Jonathan Rosenbaum,

01:14:34qui est un éminent spécialiste

01:14:36absolument passionnant

01:14:37américain,

01:14:38qui a énormément

01:14:39abordé,

01:14:39apporté,

01:14:40pardon,

01:14:40sur le cinéaste.

01:14:41Dans l'esprit

01:14:42de tous ces gens-là,

01:14:44c'est une expérience,

01:14:45il s'agit juste

01:14:46de voir ce que cela donne.

01:14:48Évidemment,

01:14:48montrons-là

01:14:49cette expérience,

01:14:50mais le vrai film,

01:14:50c'est le film d'époque

01:14:52dans l'une ou l'autre

01:14:52de ses versions.

01:14:53Et vous pouvez imaginer

01:14:54que Universal,

01:14:57ayant investi,

01:14:58a voulu récupérer

01:14:59son investissement

01:14:59et même bien au-delà,

01:15:00et a ressorti

01:15:02internationalement,

01:15:03à grand fracas,

01:15:04la soif du mal,

01:15:05comme vous ne l'avez

01:15:06jamais vu.

01:15:08Et là,

01:15:09donc,

01:15:10où nous pouvons

01:15:11être moins satisfaits,

01:15:12c'est que

01:15:12cette version seconde

01:15:14par laquelle

01:15:14on ne devrait pas couvrir,

01:15:15pardon,

01:15:16on ne devrait pas découvrir

01:15:17la soif du mal,

01:15:18on devrait juste pouvoir

01:15:19comparer celle-ci

01:15:20avec les autres,

01:15:22et maintenant,

01:15:23la seule qui circule,

01:15:24en France,

01:15:25la seule qui soit

01:15:27disponible en DVD,

01:15:28la seule qu'on ait

01:15:29le droit de montrer

01:15:29en salle,

01:15:30aux Etats-Unis,

01:15:31autrefois.

01:15:33Enfin,

01:15:33pendant longtemps,

01:15:34c'était également la seule.

01:15:36Heureusement,

01:15:36en 2008,

01:15:39c'est-à-dire

01:15:40pour le 50e anniversaire

01:15:41de la soif du mal,

01:15:42Universal a sorti

01:15:43un coffret de DVD

01:15:45comportant les trois versions

01:15:46et permettant

01:15:47à la fois

01:15:48de comparer

01:15:49et de disposer

01:15:51de l'ensemble

01:15:52et désormais

01:15:53de regarder au moins

01:15:54dans ce format

01:15:55ce que l'on veut voir.

01:15:58Lorsque le Forum des Images

01:16:00m'a proposé

01:16:00de parler

01:16:01de la dame des images,

01:16:03pardon,

01:16:03de...

01:16:04Lorsque le Forum des Images

01:16:05m'a proposé

01:16:06de parler

01:16:07de la soif du mal,

01:16:09j'ai répondu

01:16:10un gros morceau

01:16:11comme celui-ci,

01:16:12comment faire ?

01:16:13Me donnez-vous six heures ?

01:16:14La réponse

01:16:15a été non.

01:16:16Donc,

01:16:16je vais devoir

01:16:18m'arrêter là

01:16:19de façon

01:16:20à vous permettre

01:16:21de poser

01:16:21toutes les questions

01:16:22que vous voulez

01:16:23dans le laps de temps

01:16:24encore important

01:16:25qui nous reste,

01:16:26c'est-à-dire

01:16:26plus de 20 minutes.

01:16:29c'est d'accord.

01:16:30C'est d'accord.

01:16:33C'est d'accord.

01:16:35C'est d'accord.

La Soif du mal, d'Orson Welles - François Thomas

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