- 28 minutes ago
Category
🦄
CreativityTranscript
00:22Well you're going to make it
00:30Somebody else's plan
00:32Nakon završetka američkog građanskog rata, Indianac James Blue vraća se u svoje plebe.
00:38Kad se skupina bijeleca pokuša domoći njegove zemlje, učinit će sve da spriječi sukob.
00:43U kinoteci, Djavolova vrata, western redatelja Antonija Mana.
00:49U glavnoj ulozi, Robert Perry.
01:18Igo Lina, bogati uljak, tjera na ženitbu kako bi obitelj dobila nasljednog.
01:23No, on je ludo zaljubljen u preljipu Manon.
01:26U ciklu su filmova redatelja Claude Beria.
01:29Igo Lina, bogati uljak, tjera na ženitbu kako bi obitelj dobila nasljednog.
01:29Manon od izvora. Sentimentalna priča o životu u hrancuskoj provinciji.
01:35U glavnim sulogama Yves Montan, Daniel Ote i Emmanuel Bea.
01:59S večernjakom do zvijezda. Nova nagradna igra večernjeg lista.
02:04U tri kola, tri zvijezde, tri Mercedes-a C-klasse.
02:08Izreži, zalijepi, pošalji.
02:10Kartice prvokova u ponedeljak 9.00.
02:13Čitaj najbolje i vozi najbolje.
02:42Vljera, prošalji.
02:43Joraj, pašala.
02:47Prošalji.
02:49Čitaj.
02:53Češ.
02:54Tjera, pašala.
02:56Češ.
02:57Tjera, pašala.
02:57Češ.
02:59Češ.
03:02Češ.
03:34in 1940, one of the debut, Orson Welles.
03:38And what was it that was the first one of the debut in the water?
03:41How is it in 2002 to be a debut debut in the Hrvatskoj kinematography?
03:46In the evening, there are three filmmakers directors.
03:49Vizko Rujić, Kristjan Milić i Goran Kulenović.
03:52We will see your comments on the telephone number,
03:5801611 0801,
03:59and in the evening,
04:00with a whole hour.
04:02And the reason for the debut debut in the film is
04:05the debut debut in the Hrvatskoj Kulenović.
04:07We were there, and here's what we have done.
04:11The debut debut is very difficult to say about this film.
04:17We now call it a love film or a love film.
04:21What will the genre be?
04:22What will the end of the film be saved?
04:24I'm going to see how it will look when everything ends,
04:28when we do the end,
04:29we will make the last cover,
04:30and then we will know exactly how it is.
04:32And what the genre is called.
04:34The film is produced by the fact that the film is filmed in the night.
04:39In fact, it seems to me that the team is very good.
04:42We have excellent children from Hrvatskoj TV.
04:45The film is the fact that it is on the night,
04:46that it is on the night, that it is on the night,
04:48and that people have to change day for the night.
04:50The night is on the night,
04:53and we are not on the dark night.
04:55We are limited with the amount of light,
04:57which we can use,
05:00but for now, we chose the location,
05:03and for the night,
05:03to be in the night,
05:04that we have to use any light sources,
05:08which will not be available today.
05:10But we also use it on the night,
05:12and on the other side,
05:13and we also use it.
05:14We have to do the Super 6S camera,
05:16with SR3.
05:18We are on Kodak with an expression,
05:20which is a new version of the film.
05:22We have to play it on the synchro in Becu,
05:24and we will do the laboratory from the end.
05:27There is the camera from there.
05:31Now we see the text.
05:34We've been in this project for years.
05:38We've had different phases.
05:42Improvisation, conversation,
05:45testing, changing the scene,
05:47changing the character, changing the relationship.
05:50For us, we've been in the mountains
05:54and the mountains have gone.
05:55Before we had the first clip,
05:58we had been in the mountains.
06:02I don't know.
06:02I don't know.
06:03That way of looking is very good.
06:06Some people have more.
06:10As long and intensively,
06:12a person has a film,
06:13then, of course,
06:14he has more knowledge in the film
06:16about what he's doing at that moment.
06:18Three are the main roles.
06:20Darija Lorenzi, Bojan Nagojec, and I.
06:24The roles are the same roles,
06:25the roles are the same roles.
06:26The roles are the most important in the film
06:28that we have to do with the situation
06:30because the situations are drastic
06:31and they are not the same roles
06:32that they experience every day.
06:35So, I think that is the most important role.
06:38All three roles.
06:40The role I play in the film is
06:43he,
06:46which means that it is the male role,
06:47that the future
06:51will be discovered
06:53or not,
06:54through the film,
06:55I wouldn't have thought
06:56about it.
06:59I don't know if it is good.
07:02I can't say that
07:05that role is one person
07:07that has appeared,
07:08and I don't know where he comes,
07:10and who are all his powers
07:13and what he is doing here
07:15between two people
07:16who are surrounded
07:17after two years
07:17and manages through one night
07:19walking
07:21some intimate problems.
07:23Good evening.
07:25Good evening.
07:25After the next 15-16 days
07:29of work,
07:30and more usual days
07:32when we finish filming the film,
07:34we will be very quickly
07:35to the montage,
07:36but together with the tone
07:37and all the other laboratory
07:39that we have,
07:41I hope that we will be
07:42in the third month
07:43when we are ready
07:44to go to China.
07:45Of course,
07:46it depends on our strategy
07:47and our partners
07:48on which festival
07:49we will do
07:50and what we will do
07:51and what we will do
07:53in the third month
07:54we will definitely have
07:54a good film.
07:58Here,
07:58we welcome our guests
08:01the guests
08:01who debuted with
08:03the film
08:0424 Hs
08:05and who have been
08:06in this film
08:06in the festival.
08:07Ml. G.
08:08with Naočelima
08:09is Goran Kulenović.
08:10Ml. G.
08:11with Naočelima
08:11is Kristjan Milic.
08:13Good evening.
08:13Good evening.
08:13Good evening.
08:15Good evening.
08:16Good evening.
08:18We saw the movie
08:20that we watched
08:21the movie
08:21the movie
08:22in the film
08:23Noćezi Noć
08:23Svonimira Juricica
08:24and also film
08:25the film
08:26the director of the whole evening of shooting film,
08:29that the director was not going to do the evidence.
08:32He wasn't the only one who wanted to do the evidence.
08:36His only reason is a little bit sympathetic,
08:39but a little bit symptomatical.
08:41He said that he's going to not kill the film.
08:45The young film director is waiting for the film,
08:50and he's often waiting for the film,
08:52and then he will not be able to get into the film.
08:54Is he still in the law?
08:57I can only say that I should give him a statement before shooting the film.
09:03The things that happened to us before shooting the film,
09:07I don't remember, I think that I should give him a statement.
09:13I think that I could give him a statement before shooting the film.
09:16So I would keep giving him a statement.
09:19I would keep giving him a statement before shooting the film.
09:22Maybe it's something on the other side of the film.
09:25I didn't say that I had to give him a statement before shooting the film.
09:29How did you get to the film?
09:34Kula is the first one.
09:35I've heard that we got to the interfilms for the film.
09:41We didn't directly get to the film.
09:43We didn't get to the film on what they were doing.
09:46I thought that I got to the film in the studio,
09:58but he was probably looking for a bit of an interview.
10:03He was going for a good job.
10:06He was discovered of a documentary on the film.
10:10He was looking for a film on the studio.
10:15He was looking for a bit of his film.
10:16and with the realization, it fell.
10:20And then, I gave him the scenario.
10:22We gave him a short one for a short one.
10:27And now we got a short one for a short one for a short one,
10:31and then we got a short one for a short one
10:32and we got a short one for a short one.
10:35What is the short one for a short one?
10:38It was between 30 and 60 minutes.
10:42Christian, how is it for you?
10:46When did you give the scenario?
10:49I have to say, one of my former co-hosts, Ljubo Banović,
10:53who was involved with Ivan Maloć.
10:56He gave him the scenario.
10:58Maloć was in the ministry.
11:01Edo Galić was a povjerink.
11:02He was the one for a short one.
11:05I think that we are going to illustrate a little bit.
11:10I think that it is best to start with the first insert.
11:14And then, after that, we will comment on it.
11:30You know what I mean by that.
11:32Thank you, Branović!
11:33I think we will answer to.
11:36This is the second part of the school.
11:36And here, my brother,
11:36I give you some more talk about it.
11:40You are going to be sitting.
11:41Oh man, I have to sit there.
11:44I'm putting you.
11:45If you wonder,
11:47Haiddi, reci ako'm našta.
11:48Ma napuši se kuraca.
11:51Pogledaj na šta ove lići, šta ću ja reći o onim pejderima sutra.
11:55Ništa pao čovjek, staj de nije se to događa.
11:57Osim toga, ako ima kos treći to sam ja, ne ti.
12:00Pi, inačeš mi ti objasniti.
12:02Majmoj.
12:03Ako še i ti govori, samo daj voli me kuracama.
12:06Ako ćeš radit moj posao...
12:07Neću ja tvoj posao.
12:10Ovo mi lagano, već ide sve na kuraca.
12:12Tikka kume, ide i meni,
12:14Pizda ti srinja, sve si poždara, ovo je moje.
12:20Vidjeli smo insert, ukratko, riječ je o...
12:24Riječ je o tri policajca koji čuva jednog svjedoka poklenika.
12:30I on zna previše o njima iz njihovih prošlijih, kaj imam reči, crnih dana.
12:34I zbog toga dobija batine svako toliko.
12:38Eto dalje, neću otkrit, film je toliko kratak da bi otkrit sve.
12:41Da krenem dalje, bilo bi to već praktički kraj rekord.
12:47Jeste li bili zadovoljni kad su vas spojili u jedan film?
12:52U takozvani Omnigus.
12:55Ja sam apsolutno bio zadovoljan jer je to jedini način da ga što više ljudi vidi.
12:59S tim da, ono, da nismo imali tako dobre odvijeke na danima hrvatskog filma kad smo se odvojno prikazali,
13:05onda ne znam koliko bi to imalo smisla.
13:08Jer već ovako je malo forsirano, ali kad smo videli da se ljudima sviđa
13:11i da je dobio neke dobre kritike i mojih Kristijana, onda smo videli da ima smisla dalje to s tim
13:18raditi.
13:19Koji su po vama razlozi što je film spojen u Omnigus?
13:22Iako teoretski gledano Omnigus je zapravo minimalno tri epizode mora sadržavati.
13:28Teoretski, prema filmskoj enciklopediji ili da se stvori duži filmski program.
13:34Postojala ideja da se spoji više filmova, ali to bi onda bilo još, ajmo reći, nategnutije.
13:41I nije baš bilo ništa u tom trenutku što bi mogli sad da čekamo onak,
13:45dok ozna kad, da vidimo da li će neko nešto snimiti, što bi se moglo.
13:49Opet mora imati nekakve veze, mora biti dobro u krajnjoj linii, da možemo onda to...
13:54Neće ti primiti svakog u društva to bi.
13:57Ali evo sad ćemo vidjeti i insert iz firma Gorana Kulenovića.
14:02A kaj imaš gažu s bendom nula, ha?
14:04A, ma nema kurac, niš više od toga.
14:06Ja je zajepao basista, ha?
14:08Basista, zakaj basista?
14:10Zakaj evo ti?
14:10Čuo sam da je frar napustil benchbog faksa, sad mi ti veliš da ste se raspali i jebe ga.
14:14Dobro, nije, sad samo radi njega.
14:16Čekaj, a isi ti skužil jednu stvar?
14:18Da uvek basista za jebe stvar, uvek.
14:20Evo imaš Will Wyman, Waters iz Floyda, a ovaj Sid Vicious.
14:29Dobro, ni zal svirat, ali svejedno.
14:30Imaš Mišo Hrnjak.
14:36Kak' je noga bolje?
14:37Pa bolje, sad sam se vratil iz Toplica.
14:40Sad sam...
14:41Pa i di više u pitsku materiju s tim alarmom jebem ti materiju!
14:50Pa koju su pička ti materiju, ne?
14:56Zna, sad sam se vratil iz Toplica.
14:58I ovoga, bolje mi je tu.
15:00Tam samo serem s dečkima o tome kaj je bilo, kak' je bilo, sami bedovi, znaš i sam kak' je.
15:05Stari, evo pila.
15:06Evo ključevi.
15:08Uživaj!
15:09E, fala ti makiko, buras.
15:10Nemaš bedo.
15:11Vratim ti kao popodne, ne?
15:13E, pazi, ovaj, kuplum ti malo propada.
15:16Brisaće, nemoj ne paliti, rušno ti ne drži i kod osamdeset ti malo onak trese vlan.
15:20Buš ga skužila u glavu.
15:22Evo, također, urbana priča žestokog jezika.
15:26Šim zapsovanjem i pucanjem.
15:29Ukratko, scenarij, pričica.
15:32Ukratko.
15:33Pa, događa se jednog nedeljnog ljenog prije podneva, 94. godine, gdje se nekakva ekipa iz kvarta nalazi tamo u bircu
15:44i onda se tu stvari zakomplicira.
15:46Dolazi prvo lokalni luzer Jura sa pištoljem, pa onda poslije dođe i lokalni buli, nasilnik i policajac k tome isto
15:58s pištoljem i tu se stvari onda zakomplicira.
16:00I onda to dalje ode malo u nekakvu crnu komediju.
16:05Je li vam se čini, recimo, tri su naše redatelje u filmu Ključ.
16:11Anto Brdoljak, Vančak Ljaković i Krsto Papić.
16:15Krenuli sa Omlibusom i s 60-70 godinima Omlibus je bio zanimljiva forma.
16:21Je li vam se čini da je to dobar način za mlade redatelje, zapravo u druže snage?
16:27Pa mislim da je. Mislim da je to dobar sistem, zato što će lakše dobiti novac za neku kratku formu.
16:34Jeftinija je produkcija u ovog slučaja.
16:36Ja bih molila da mi prokomentirate, bilo je rečeno u prilogu o Noć osi noć.
16:43Snimatelji, naime, nema dovoljno rasvite, budući da se 90% snimanja odvije u noćnim ambijentima.
16:50Predpostavljam da će morati raditi velike ustupke na snimanju.
16:55Koliko ste vi spremni na ustupke i koliko su u produkciji prisutni kompromisi?
17:01U postocima, reče.
17:02Mislim, to teško u postocima, tu su strašni kompromisi bili.
17:06Evo, konkretno ovaj moj film je dakle srednji metar, lova je bila za kratki metar, ali mislim tu je bilo
17:12onak da nisu glumce izašli u susret.
17:15Ono, to sigurno ne bi dobili ni Luciju Šerbeđu, ni Renea Bitorajca.
17:22I da ne nabravam sad sve dalje, sa rasjetom isto tako neke stvari, da mi Fren ne drži bircu kojem
17:30smo snimali isto, bi bilo jako komplicirano.
17:35Cristian, kažu da je jako dobro da uz mladog redatelja radi vrlo iskusni ili stariji snimatelj, kod tebe to nije
17:44bio slučaj.
17:45Pa, meni je snimao Mario Sablić, on nije nešto malo stariji od mene, ali nije sad ono baš toliko jako,
17:52pa i njemu je snimao Sablić iz meni.
17:53Tako da.
17:56No ja mislim, ako redatelj zna šta radi, onda nema veze ono, da li je iskusan ili nije, mislim samo
18:04je bitno da li je dobar ili nije.
18:06Mario je stvarno i iskusan i dobar i mislim da je ono najboljih trenutno u Hrvatskoj snimatelja, tako da...
18:12Treba ruća.
18:13To u svom slučaju bio razlog što je snimao.
18:16Mislim, njega bi isto trebalo pitati o kompromislim, jer sigurno da je tu moj puno stvari u kompromisima.
18:23Ali ima jedna dobra stvar što smo mi išli u Beću Telekino kad smo prebacivali sa 16. na Betu digitalnu
18:33pa onda na 35.
18:35Gdje se neke stvari mogu, ono, možda bolje sa slikom bolje pošerafit nego da smo recimo klasično razvijanje imali.
18:43I evo sad ćemo pogledati, kad smo već kod režije, pogledati završnu obračunsku scenu iz filma Sigurna kuća Kristijana Milića.
18:52Evo, ja molim taj inser da pogledamo.
18:58Policija, pederi!
19:07players
19:08I don't know what you're saying, but I don't know what you're saying, but I don't know what you're saying.
19:38I think that he doesn't need to do anything, but who are you going to love?
19:45Who are you going to love? I like Martina Scorsese, Kubrick, Lynch, Peck and Poir, Peter Jackson.
19:58Is there any quotes in this scene?
20:01Namjernih ne, slučajnih ima, bare 5-6. Mad Max ima.
20:13Htio sam ovo pitati, efektiva postprodukcija, kako je to teklo?
20:18Mislite na snimanju efektiva? Na snimanju, kod nas jedan čovjek, u stvari tri čovjeka to rade samo.
20:25Mi smo od ta tri izabrali jednog, to je Branko Repalo strepica. I on je isto soočen sa velikim financijskim
20:33teškoćima, tako da bilo je problema, ne može se reći da nije,
20:37ali evo, uspjeli smo, ja bar se nadam da smo uspjeli to, nekako sreći. Postprodukcija nije bilo, ono, osim toga
20:44što je on rekao ovoga, telekino nikakvih...
20:46Drugih jačih zahvata?
20:49Nikakvih zahvata nije bilo.
20:50Evo, a sad ćemo vidjeti jednu zanimljivu sekvencu iz filma Gorana Kulenovića koji nosi naslov Ravno do dna.
20:56Ravno do dna.
20:57Ravno do dna!!!
21:09What's that?
21:28Come on.
21:30What?
21:31What?
21:31What?
21:31Hey, Ben!
21:31Hey, Ben!
21:33Hey, Ben!
21:34Hey, Ben!
21:34Hey, Ben!
21:45Okay.
21:45Keto, how did you go with all those things?
21:47You're a bitch.
21:49God.
21:51Oh, Trulim, God, God.
21:52How did you go?
21:54Super, super, thank you, Peter.
21:56Keto, are you going to get a croissant?
21:58Yes, Trulim, I'm going to get a croissant,
22:00I'm going to get a croissant.
22:01Let's go.
22:03I'm going to get a croissant,
22:05I'm okay, I'm going to get the croissant.
22:15I'm going to get a croissant.
22:17I don't want to express it,
22:19I don't want to express it,
22:19but it was also a compromise?
22:22Is the film a croissant?
22:24No, it started as a compromise
22:26because financials of the fact
22:29We couldn't get into the scene, especially the scene, which was so much.
22:39We couldn't get into the shooting, but we couldn't get into the sun,
22:48we couldn't get into the sun, we couldn't get into the sky.
22:52We couldn't get into the scene, but we couldn't get into the scene.
23:02What is the most important thing to do in the debut film?
23:09It's not a bad thing.
23:11It's a good thing.
23:14It's important to me.
23:16Da ne ispadleto da je ovo žalopojka utaman,
23:20na kraju Krajeva je priča ta koja nosi…
23:24Pa je, u svakom slučaju.
23:26Ja sam radio ovaj film bez monitora,
23:28jer nisam navikao tako raditi,
23:30ali opet, ako čovjek znaka jer radi ima tu stvari,
23:34prije bi bile malo bolje da li je bilo višelo ovo i sve,
23:37ali opet da nisu priče dobre.
23:41We are going to start with a debutante, a debutante who is not our friend, she is called Deborah Young,
23:53a debutante of a short film in Venice, and we are still on the Venice Festival,
24:00and in this episode we will only go to the Venice Festival,
24:04because Mr. Pojar and Mr. Igor Anola were co-producent of the film,
24:12which is called The Tour or Le Tour, which is called The Put,
24:17and the director of the variety critic,
24:21and this will be an introduction to our national theme,
24:24and we will see only one insert from Deborah Young.
24:32That one gets strangled from the cold room,
25:00and it will be produced in the near future.
25:08Oh, my God.
25:56Oh, my God.
26:29Oh, my God.
26:30Oh, my God.
26:35Oh, my God.
26:47Oh, my God.
27:16Oh, my God.
27:19Oh, my God.
27:20Oh, my God.
27:26Oh, my God.
27:26Oh, my God.
27:36Oh, my God.
27:44Oh, my God.
27:49Oh, my God.
27:55Oh, my God.
28:03Oh, my God.
28:10Oh, my God.
28:16Oh, my God.
28:20Oh, my God.
28:31Oh, my God.
28:34Oh, my God.
29:00Oh, my God.
29:03Oh, my God.
29:09Oh, my God.
29:40Oh, my God.
29:42Oh, my God.
29:48Oh, my God.
29:58Oh, my God.
30:16Oh, my God.
30:19Oh, my God.
30:20Oh, my God.
30:32Oh, my God.
30:45Oh, my God.
30:49Oh, my God.
31:05Serafine! Ručak!
31:13Who is Serafin, lidsko?
31:14Pa, ja mislim da nakon ovih serta bi trebali zaključiti nekoje Serafinego možda da je vrijeme da nešto pregrizemo.
31:20Isto ko što imam jedan prijedlog, evo, za buduće vaše filmske emisije, da ne bi bilo loše paziti.
31:26Ja sam iz Dalmacije, ali ja ne volim ribu, ja volim kule na useku i kule.
31:30Da malo narežemo i ja mislim da bi se svi, a na koncu konca da nešto i popijemo ove.
31:34Moram priznat...
31:35Evo i Nada Gačić koja je napravila sjajnu ulogu, u filmu je sjajno rekla, vrijeme je za ručan.
31:40Da, film je, evo, sam trenutak, film je vrlo, rekao bi, styliziran i u govoru i zapravo i u kameri
31:52Serbija Senkovića.
31:53Da.
31:54Vidjeli smo jedan potpuno drugčiji pristup mladih, da je tvrdim da vi niste mladi.
32:00Da, jasno, jasno.
32:02Dobra je ova čini mi se potpuno raznog vrstnost u pristupu i temama i filmskom mediju i odnosu prema filmskom
32:08mediju.
32:08Gledajte, ja mislim da je ona osnov svega, koliko se mi razlikujemo kao ljudi.
32:12Mislim da je upravo fantastično da se razlikujemo i kao autori i razumijete da imamo razne pristupe.
32:17Sad se vratimo na vas dvoje. Ja sam sto posto uvjeren da bi vaša dva filma koja se nadale što
32:23je jednog dana snimiti...
32:23Nema opće problema.
32:24...diametralno suprotna i u sensibilitetu i u stilizaciji i u sve.
32:28Mi ćemo isto biti debitanti.
32:29Mislim da je to upravo vrijednost.
32:30I upravo je to vrijednost jedne kinematografije. Razumijete da na koncu konca, evo, sjedi tri redatelja ovdje, svo troje smo
32:39različno obučeni.
32:40I na koncu konca svo troje drugčije promišljamo svijet, drugih smo godina i mislim da je to upravo vrijednost.
32:46Dajmo gledateljima priliku da se jave. Izvolite, ko je s nama na telefonu.
32:51Dobre večer.
32:52Gdje se mogu pogledati?
32:55Gdje se mogu pogledati?
32:57To će biti jedna od bitnih tema našeg razgovora.
33:02Pa dobro da kažemo...
33:03Ženja.
33:04Hvala vam puno na hvalitanju.
33:06Hvala.
33:06Gdje se mogu pogledati? Za sada, nigdje.
33:08Pa ja vjerujem da ćemo mi za jednu mjesec dana krenuti u najnormalniju kinodistribuciju i bit će mi veliko zadovoljstvo
33:14da ovaj gledatelj dođe u Kina. Ja se nadam i ne samo on i tako dalje.
33:19Na koncu konca jedna od velikih boljkih hrvatske kinematografije je nedolazak gledatelja.
33:26Ali s druge strane kad se postavim u poziciju gledatelja i kad čujem toliko ružnih riječi o toj hrvatskoj kinematografiji
33:32koje su totalno lažne i tako dalje.
33:34Ja kao običan gledatelj da se ne bavim filmom možda ne bi nija išao u Kino.
33:38Naime to je isto kao da idete na nogometnu utakmisu na kojoj su vam unaprijed rekli da tamo ljudi nemaju
33:44noge, da ne mogu potrčat, da je lopta probušena itd.
33:50Što je sa distribucijom omnibusa?
33:54Mi se iskreno nadamo da će biti da sad ne možemo ništa, više reće ne znamo stvari.
33:59Da, nije situacija čista jer tu je moj film najveći problem zbog arhivske glazbe.
34:06Sva glazba je Zagrebački novi val i mi smo od autora dobili načelne pristanke za ovo prikazivanje na festivali metal.
34:16Distribucija je druga stvar, tu postoji neka zarada i to treba riješiti.
34:21Međutim, mi nemamo to više u budžetu jer to nije mišljeno tada kad je rađeno da ide kasnije u distribuciju.
34:28Sad bi to trebalo početi rješavati.
34:31Mislim da imamo još jedan telefon.
34:34Dobar večer, poštovanje.
34:35Dobar večer.
34:36Dobar večer, izvolite.
34:37Htio sam postaviti jedno pitanje u vezi ovoga filma Serafina što smo sad vidjeli isječak.
34:42Pa me je zanimalo ko je radio muziku, tu pozadinsku koju smo čuli.
34:48Hvala vam na tom pitanju i to je jedan veliki, veliki, veliki autor i to je ono nešto na što
34:55sam jako ponosan.
34:56To je dolazak Vlatka Stefanovskog u Hrvatsku i po meni, a ne samo po meni, Vlatko Stefanovski je jedan od
35:04najznačajnijih, sigurno među pet najboljih svjetskih gitarista.
35:08I osim toga je interesantno za ovu glazbu da Vlatko Stefanovski svira na jednoj metalnoj gitari i u ovom trenutku,
35:15odnosno u zadnjih deseta godina jedini u svijetu, a ta gitara koja što je u mene naučio zove se Dobro.
35:20Tako da ja mislim da su Irović i Vlatko na tom dobru je donio i dobro možda Hrvatskom filmu.
35:27Rekli su mi da imamo još jedno pitanje, ako se ne varam.
35:31Dobroveče.
35:32Dobroveče, poštovanje.
35:33Vidimo od vaših mladih goste da je voreći problem nedostatak novaca.
35:37U mene oni postećaju kao mladi šoferi kad polože vozački nikako ne mogu kupiti auto.
35:44Također kako je moguće da u Hrvatskoj kinematografiji pojedinci mogu dobiti ne znam, milijone kuna.
35:49Za filmove koji prodaju ulaznica u stotenama komada.
35:55Sjećaju se oni na koga mislim.
35:58Kako u ovoj državi mladim ljudima mogući da dođe do novaca?
36:05Što bi vi napravili?
36:08Da ste stari pa da...
36:10Treba postojati sistem.
36:12Ovo što je Vicko govorio o festivalu u Montralu gdje čovjek kad uđe sa kratkometražnim
36:19igranim filmom. Ako je uopće ušao u takvu konkurenciju dobiva automatski igrani film.
36:24Znači taj nekakv sistem bi trebao postojati.
36:28Ne da svi moraju snimat filmove za milijon i pol, sad to više nisu marke, ali milijon i pol maraka
36:35nego se sigurno mogu snimat filmovi i za manje novca pa onaj ko se pokaže dobar da taj sistem nekakav
36:41postoji.
36:42Ili ko dobije, ko je gledan, ko dobije nagrade, ko je uđe na festivale.
36:46Ubravo to, hoću već Kristijan, dobili ste nagrade. Film je nagrađan.
36:49I što sad?
36:50I snimatelji nagrađaju tako da...
36:52Jel su vam već ponudili i rekli aha, odlično, vidite nagrađani, ajmo dečkima ponuditi?
36:57Pa, postoje nekakve šanse, ali sve to visi na kraju nama ipak. Mi smo ti koji moramo potegnuti.
37:05Najlakše je kukati i reći ono, nikome ne vole, ali mi moramo napisati scenarij, ponuditi ga i tak dalje.
37:13Što se tiče gledanja filmova u kinima, neke stvari se možda i mijenjaju i mi smo zamolili načeg mladu kolegu...
37:22A možda i ne.
37:23A možda i ne. Davora Krzdarića da malo prošeta po prikazivačima i distributerima i evo jedan prilog upravo o tome
37:33i slijedi.
37:38Naravno da su i neamerički filmaši imali skupe i vizualno atraktivne hitove, baš kao što i Amerikanci znaju napraviti art
37:45film.
37:45I da nikad ništa nije isključivo crno ili bijelo.
37:49No što se tiče repertoarne politike naših kinematografa, malo toga pripada u sivo područje.
37:54Nema smisla uspoređivati ove dvije grupacije ni raspravljati o ukusima,
37:59ali valja upozoriti na to da u hrvatskim kinima, kao malo gdje drugdje, postojanje jedne skupine gotovo potpuno isključuje postojanje
38:07druge.
38:07A to je već problem.
38:09U nas je situacija od Vajkada bila ovakva.
38:1295% kinoprograma sastoji se od profitabilnih američkih razvaljivača Kinoblagajni za koje se zna da će privući horde posjetitelja,
38:20a ostalih 5% namjenjeno je ljudima za koje bismo mogli reći da imaju, uvjetno rečeno, istančaniji i rafinirani ukus
38:28ili bar ne smatraju da su Matrix ili Gospodar Prstenova najbolji filmovi u povijesti čovječanstva.
38:35Pripadnici ove druge skupine najčešće su mjesecima ostavljeni da čekaju spomena vrijedan naslov
38:40ili da danima će prkaju po sredstvima javnog informiranja u potrazi za kakvom obskurnom dvoranom koje bi prikazivala nešto što
38:48nije Harry Potter.
38:49Koji je uzgred budi rečeno britanski proizvod, no to sad nije bitno.
38:54Bitno je da se napokon dogodi nešto što bi moglo razbiti začarani krug,
38:58najbolje opisan kao nema dvorane koja bi prikazivala samo art filmove jer nema velikog interesa,
39:04a nema velikog interesa jer nema dvorane.
39:07Čini se da je kinoteka dovoljno dugo bila jedini, premda ne baš sasvim adekvatan branić od posvemašnje američke hit filmske
39:15hegemonije.
39:16Zagre Film u svojom vlasništu ima dvoranu na Nove Vesi 18 koju je u suradnji sa partnerom odlučio preoblikovati i
39:25namijeniti za prikazivanje art filmova.
39:28U Zagre Filmu smo mišljenja da je takva jedna dvorana i tekako potrebna Zagrebu u jednom urbanom središtu
39:34i u tome smo vidjeli opravdanje ulaženja u investiciju.
39:41U ovoj dvorani prikazivat će se umjetnički filmovi, a partner koji će ući s nama u posao osigurat će program.
39:49Dakle, bit će zadužen za osmišljavanje i izradu kinoprograma u ovoj dvorani.
39:56Blizina multiplexa Broadway ovdje također nije na odmet pa bi nakon nekoliko desetljeća konkurencije art i hit film mogli ostvariti
40:05miran suživot na prostoru koji bi se pretvorio u pravi gradski prikazivački centar.
40:09Novo uređena dvorana posvetila bi pozornosti i projekcijama hrvatskog filma koji s neameričkima i umjetničkima svakako dijeli outsiderski status.
40:20Glavni čovjek Discovery-a, našeg glavnog uvoznika i distributera filmova nezavisne produkcije, slaže se s procjenom da je prostor do
40:27sad bio glavni problem slabe zastupljenosti art filma u nas.
40:31Bit svega što kod nas ne postoji profilirana dvorana koja bi prikazivala te, da ih tako nazvajemo, independent filmove koje
40:40nastali iz nezavisnih produkcija, dakle ne samo evropske nego svjetske kinematografije, jednako tako i američke.
40:49A interes publike definitivno postoji.
40:52Ako je vjerovati distributerima, problema s nabavom filmova koje će se prikazivati neće biti.