00:00...del lenguaje. Fue una operación cultural tan eficaz como la que se producía en los libros de historia
00:06para construir una identidad nacional que mirara hacia Europa y disimulara su raíz africana.
00:11Y si el relato político económico tuvo sus mecanismos de exclusión, bien estudiados ya por nuestra historiografía crítica,
00:18el relato cultural tuvo los suyos propios y fueron, si se me permite, igual de eficaces.
00:24Y aquí quiero traerles dos ejemplos muy concretos tomados de la política, no de la política ni de la economía,
00:31sino del campo de las artes, porque creo que ilustran con claridad meridiana el modus operandi de la exclusión cultural
00:37y también cómo se puede romper.
00:42La ausencia de la negritud en los mienzos de las primeras décadas de nuestra etapa republicana o romántica
00:47es una realidad insorlayable. Es más, cuando la figura afrodescendiente aparecía en el arte
00:52producido en el ámbito hispano-caribeño, solía hacerlo bajo un registro costumbrista y caricaturesco.
00:59Pensemos al respecto en la obra de pintores como Víctor Patricio en Andaluz, en Cuba,
01:04donde el cuerpo negro se representaba como tipo pintoresco, nunca como sujeto de dignidad estética.
01:10Su ojo ideológico representaba la mirada de quien, en el binomio colonizador-colonizado,
01:15detentaba la posición dominante.
01:17En el caso de la República Dominicana, fue Celeste Wozzi Gil quien, a partir de la década de 1920,
01:24se enfrentó a los convencionalismos de la época y rompió ese silencio.
01:28Primera pintora profesional dominicana, hija además de un presidente de la República,
01:34Wozzi Gil protagonizó dos rupturas simultáneas, razón por la cual propongo que nos detengamos en ambas.
01:40La primera, ya conocida, incorporó el desnudo a la tradición pictórica nacional.
01:45Y el hecho de que lo hiciera una mujer, en un oficio dominado por hombres,
01:49provocó un poco escándalo en la sociedad de su bien.
01:53La segunda ruptura, menos comentada, fue igual de radical.
01:58Esos cuerpos que ella retrataba, pintados con una ternura y una dignidad,
02:03que entonces inéditas en nuestra plástica, eran, con enorme frecuencia, cuerpos negros y morados.
02:09No caricaturizados, simplemente mirados con el mismo respeto estético
02:15que hasta entonces se reservaba a la dama blanca del retrato oficial.
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