- hace 2 días
Amores perros: focalización y conflicto | Videoensayo
Música
'Aphelion' by Scott Buckley - released under CC-BY 4.0. www.scottbuckley.com.au
'Phoenix' by Scott Buckley - released under CC-BY 4.0. www.scottbuckley.com.au
'Wildflowers' by Scott Buckley - released under CC-BY 4.0. www.scottbuckley.com.au
También puedes leer este ensayo en Substack
https://javierrodas1.substack.com/p/amores-perros-focalizacion-y-conflicto
Mis redes sociales
https://linktr.ee/_javier_rodas
Música
'Aphelion' by Scott Buckley - released under CC-BY 4.0. www.scottbuckley.com.au
'Phoenix' by Scott Buckley - released under CC-BY 4.0. www.scottbuckley.com.au
'Wildflowers' by Scott Buckley - released under CC-BY 4.0. www.scottbuckley.com.au
También puedes leer este ensayo en Substack
https://javierrodas1.substack.com/p/amores-perros-focalizacion-y-conflicto
Mis redes sociales
https://linktr.ee/_javier_rodas
Categoría
🦄
CreatividadTranscripción
00:00Todas las obras narrativas, artísticas o no, tienen una focalización, un punto de vista respecto de los hechos, sean estos
00:09últimos reales o ficticios.
00:11La experiencia vital de una sola persona puede revelar a lo sumo una sola cara o una ínfima fracción de
00:19lo que acontece.
00:20Los hechos son una cuestión objetiva, pero llegamos a comprenderlos mediante el análisis de la suma de experiencias subjetivas de
00:30quienes los han atestiguado.
00:31El autor de ficciones, a menos que su obra establezca lo contrario, reconoce que ningún personaje tiene el plano completo
00:40de la realidad,
00:41o, para ser exactos, de aquello que su ficción presenta como real, a diferencia de lo que hacen los autores
00:48de obras de no ficción,
00:50por ejemplo, periodistas e historiadores, los dramaturgos, novelistas, ilustradores, cineastas y otros autores de ficciones,
00:58pueden y suelen aprovechar las considerables implicaciones emocionales de la focalización para alcanzar las fibras más sensibles del lector o
01:08espectador.
01:09Surge así un vínculo narrativo ineludible entre la focalización y el conflicto dramático,
01:16pues lo que con frecuencia eleva el conflicto de un relato son los distintos puntos de vista desde los cuales
01:23se explora dicho conflicto.
01:25El conflicto dramático es, en definitiva, una cuestión de perspectiva.
01:31Algunos años atrás, la profesora encargada del curso de narrativa fílmica nos explicó a mis compañeros y a mí
01:38que el director de cine, al focalizar, no sólo delimita la información a la que el espectador accede,
01:44también, por añadidura, condiciona la percepción que el espectador tiene sobre los eventos de los que se desprende dicha información.
01:53Así pues, la focalización moldea la ventana entre lo ficticio y lo real.
01:58Años después de aquel curso, he encontrado la ocasión idónea para indagar en el vínculo focalización-conflicto.
02:06Amores perros del año 2000 es, entre muchas otras cosas, un extraordinario ejemplo de cómo se puede sacar provecho de
02:15la focalización interna variable,
02:17es decir, aquella que va y viene entre el punto de vista de varios personajes en distintas ubicaciones espaciotemporales
02:26para articular y elevar el conflicto dramático.
02:29La película se divide en tres capítulos, cada uno de los cuales prioriza una trama y se enfoca en la
02:36relación de dos personajes,
02:38en los tres casos, un personaje masculino y otro femenino.
02:43Esto permite trazar paralelismos acerca de, por ejemplo, la forma en que el dinero vincula o inclusive desvincula a cada
02:52par de personajes.
02:54Octavio ve a Susana como un medio para un fin, como poco más que la encarnación de una enfermiza fantasía
03:02romántico-sexual,
03:03aunque hipócritamente lo niegue, hablando con Jorge, y, en consecuencia, se enriquece clandestina e inmoralmente para,
03:11según él, conquistarla.
03:13En otras palabras, el pobre iluso cree que el dinero compra el amor y la lealtad y actúa con base
03:19en dicha creencia.
03:21En el caso de Daniel, la cinta da cierta libertad de interpretación sobre si él realmente amó a Valeria en
03:29algún momento,
03:30o si, por el contrario, solo se emparejó con ella para contrarrestar una crisis de la mediana edad.
03:36Sea como fuere, la relación de Daniel con su contraparte femenina, más temprano que tarde, también lo arrincona económicamente.
03:45Él no podía prever el choque o las consecuencias que éste tendría.
03:49Sin embargo, de no ser por su aventura con aquella modelo, jamás habría gastado tanto dinero en un apartamento pensado
03:57para un futuro en pareja que,
03:59casi con certeza, no se materializará.
04:02Estas dos primeras tramas están marcadas por las implicaciones económico-financieras de las relaciones de pareja entre hombres y mujeres.
04:12El chivo, por su parte, tras años de un estilo de vida discreto y de bajísimo costo económico,
04:20cabe suponer que, en aquel entonces, sus gastos se limitaban a cubrir sus necesidades básicas y las de sus perros,
04:27toma acciones para reencaminar su vida.
04:30Por así decirlo, juega bien sus cartas, de tal forma que reúne una suma considerable de dinero,
04:36la cual se nos da a entender que le permitirá volverse merecedor del reconocimiento de su hija, Maru.
04:44El chivo, al ser el único de los tres hombres principales de la cinta que alcanza una redención,
04:50logra poner sus recursos económicos al servicio de un proyecto, no fantasioso, sino realista,
04:57el cual consiste en restaurar la relación con Maru, el personaje femenino que se encuentra en el núcleo de su
05:04conflicto dramático.
05:06Esta es una de las múltiples comparaciones relevantes que propicia esta forma de darle información a la audiencia.
05:13La focalización interna variable, cuando se utiliza de manera oportuna,
05:18logra más que meras comparaciones implícitas entre personajes, da pie a comentarios sociológicos.
05:26En el caso del chivo, la focalización interna variable ilustra que, aunque a menudo pasen desapercibidos,
05:33los integrantes más marginados de la sociedad tienen historias de vida que merecen ser contadas y entendidas.
05:40Que el choque de los automóviles se le presente al espectador cuatro veces,
05:46una en el prólogo y una en cada capítulo subsiguiente,
05:49es un magistral ejemplo de la resignificación que puede atravesar un acontecimiento a partir del lenguaje cinematográfico.
05:58La primera ocasión, la del prólogo, me genera siempre cierto horror,
06:03incluso sabiendo que se trata de una ficción.
06:06Algo en mí se estremece al ver aquellos vehículos hacerse pedazos en una fracción de segundo.
06:12La segunda ocasión me provoca rabia, pues, en el marco ficticio planteado,
06:17las pérdidas humanas y materiales son a causa de la impulsividad y ambición desmedida de un iluso
06:25que andaba en busca de sexo y dinero.
06:28La tercera ocasión, dado que la vida de Valeria nunca volverá a ser la misma,
06:33despierta en mí una gran tristeza.
06:35La cuarta y última ocasión, sin embargo, despierta en mí una rara sensación de esperanza,
06:41pues se trata del primer momento clave en la cadena causal
06:45que desemboca en que el chivo abandone definitivamente el mundo criminal.
06:50Esa es la resignificación principal que esta forma de focalización permite en la obra,
06:55pero se pueden señalar ejemplos más sutiles,
06:58siendo mis dos favoritos a cuando el chivo va caminando por la calle
07:02y ve a Susana caminando junto a Ramiro, visible y gravemente herido
07:07tras la golpiza que había recibido por orden de Octavio
07:11y ve cuando el anuncio de perfume con la fotografía de Valeria,
07:16imagen que, dado el contexto, funge como símbolo de la fantasía colectiva
07:21de la sociedad del consumo, es retirado con lentitud
07:25mientras el chivo avanza determinadamente hacia un futuro mejor.
07:29La idealización materialista se desvanece mientras un hombre herido por el tiempo,
07:34pero ya no atormentado por las consecuencias de sus actos,
07:38decide afrontar la realidad, por dolorosa que ésta sea.
07:42Además, la focalización permite matizar una de las principales temáticas de la cinta.
07:49Como bien remarca el chivo, los perros son, en mayor o menor medida,
07:53un reflejo de los humanos que los cuidan o descuidan, dependiendo del caso.
07:57El canis familiaris, el perro doméstico, como especie o subespecie,
08:03dependiendo de a quién le pregunte uno,
08:05es prueba viviente de la delgada línea entre la barbarie y la civilización,
08:10pues su genoma es prácticamente idéntico al del lobo
08:13y, pese a ello, es el ejemplo más exitoso de domesticación animal
08:18por parte de los seres humanos.
08:20El perro tiene el potencial de atacar y defender con una ferocidad formidable
08:25a partir de las órdenes de su dueño.
08:28El perro es, como nosotros, una criatura de hábitos.
08:31Si se le enseña a matar, difícilmente dejará de hacerlo.
08:35Si se lo mima y sobreprotege, difícilmente podrá sobrevivir por su cuenta.
08:40En la película, los perros metaforizan el efecto que la crianza tiene
08:45en el comportamiento de los seres humanos.
08:48Claro está que el Homo Sapiens cuenta, al menos en potencia,
08:51con el pensamiento racional del que los canes carecen.
08:55Es justamente por ello que el Chivo decide no matar a Kofi,
08:59a quien rebautiza como un negro.
09:02El hombre se ve a sí mismo reflejado en el perro.
09:05Mira en los oscuros ojos y el ensangrentado pelaje.
09:08De éste, la parte más retorcida de su propia psique.
09:12Y de ahí toma el impulso para enderezar su vida.
09:15El Chivo, tras dicho momento introspectivo,
09:18ya no soporta ser como aquel animal irracional,
09:21un instrumento que otros usan para matar.
09:24A diferencia de Negro, el Chivo puede,
09:26mediante la razón y la introspección,
09:29cambiar para bien, redimirse.
09:31El Chivo, al darse cuenta de que no tiene que seguir siendo un perro de pelea,
09:36da el primer paso en su camino de redención.
09:39De manera similar, el cómicamente pequeño Richie
09:43es la viva imagen de la inutilidad de quienes, como su dueña Valeria,
09:47viven en una pequeña burbuja de extrema comodidad.
09:51Se hace explícito que la modelo considera que Richie es más que un perro.
09:56Ella lo trata como si fuera su hijo,
09:59en una época en la que el neologismo perrijo todavía no era de uso común,
10:04lo cual ejemplifica como la deshumanización del ser humano,
10:08propia de personas, grupos e industrias hedonistas,
10:12desemboca en la patológica humanización de los animales domésticos.
10:16El perrito es incapaz de salir por su cuenta de un agujero literal,
10:21la mujer, de uno metafórico, la depresión,
10:24pues ni el primero ni la segunda habían enfrentado anteriormente adversidades significativas.
10:30Adviértase que no estoy planteando que para salir de una depresión,
10:34haga falta tan solo echarle ganas.
10:37Discursos como ese reflejan niveles descomunales de arrogancia e ignorancia.
10:43Simplemente señalo que una mente poco entrenada es en general más propensa a ciertos padecimientos mentales.
10:52Valeria y Richie son la representación cinematográfica de una sociedad
10:57donde las mentes poco entrenadas son la norma.
11:01En una época como la nuestra, de profundos y a menudo desapercibidos cambios sociales,
11:07la focalización cinematográfica, más todavía cuando es sobresaliente,
11:12pone de manifiesto que el cine es una poderosísima herramienta
11:16para analizar y comprender las dinámicas sociales y el trasfondo histórico de estas.
11:21Un filme finamente focalizado puede mostrarnos, a través de su México de ficción,
11:28varios aspectos relevantes del México de la vida real.
11:32Más todavía, puede ser evidente que los fenómenos sociales y las inquietudes filosóficas
11:38del México de finales del siglo XX se asemejan a las de la Guatemala de principios del siglo XXI,
11:44desde la cual escribo estas líneas.
11:47En el cine, cada gesto narra, cada perspectiva recontextualiza, cada minuto cuenta.
11:54Películas como Amores Perros dan fe de ello.
11:57Mediante el recién analizado va y vende puntos de vista,
12:01la obra despliega una extraordinaria construcción dramática de tramas interconectadas.
12:06Los 154 minutos de metraje son suficientes para indagar en las secuelas biológicas,
12:13psicológicas y sociológicas que aquel accidente automovilístico trajo consigo para tres personas,
12:20que nunca llegan a conocerse personalmente,
12:22pero que ejercen entre sí una influencia significativa que es silenciosamente atestiguada por el espectador.
12:29A partir de tres perspectivas, se produce una aproximación al contexto sociocultural mexicano de finales del siglo XX,
12:37la cual, con sus tintes desgarradores, incita a reflexionar sobre la condición humana,
12:42los mitos postmodernos y la identidad hispanoamericana.
12:46A partir de tres perspectivas, el largometraje producido y dirigido por Alejandro González Iñarritu
12:52y escrito por Guillermo Arriaga Jordán,
12:54se ha ganado un más que merecido lugar en la historia no sólo del cine mexicano o de habla hispana,
13:01sino en la vastísima historia del séptimo arte.
13:05Un arte de focalización y conflicto.
Comentarios