- il y a 3 heures
Une vidéo pour revenir sur comment fonctionne une image de cinéma, et se poser la question de l'utilité des formats larges vantés par plusieurs films récents.
0:00 Intro
2:23 Aux origines de l'image de Cinéma
7:19 Les premiers formats larges
10:59 L'IMAX, dernier grand format
15:37 À quoi ça sert ?
16:19 À l'époque de leur création
19:29 Aujourd'hui, en mise en scène
20:15 Aujourd'hui, à la projection
23:58 Aujourd'hui, au niveau du grain
25:34 Aujourd'hui, au niveau du ratio
28:27 Aujourd'hui, au niveau des optiques
32:13 Aujourd'hui, au niveau de la résolution
36:11 Le prestige
38:37 Conclusion
39:35 Ouverture au débat
0:00 Intro
2:23 Aux origines de l'image de Cinéma
7:19 Les premiers formats larges
10:59 L'IMAX, dernier grand format
15:37 À quoi ça sert ?
16:19 À l'époque de leur création
19:29 Aujourd'hui, en mise en scène
20:15 Aujourd'hui, à la projection
23:58 Aujourd'hui, au niveau du grain
25:34 Aujourd'hui, au niveau du ratio
28:27 Aujourd'hui, au niveau des optiques
32:13 Aujourd'hui, au niveau de la résolution
36:11 Le prestige
38:37 Conclusion
39:35 Ouverture au débat
Catégorie
🦄
Art et designTranscription
00:01l'écran c'était vraiment impressionnant on en prend plein les yeux tout le film la taille de
00:07l'écran elle est gigantesque ça m'a surpris le grain de l'image et tout c'est incomparable là
00:12je sais pas si je vais pouvoir revoir un film sans que ce soit IMAX 70 mm ça change tout
00:18on sent la
00:19différence et on se dit que s'il coupait deux tiers de l'image on verrait vraiment rien personnellement
00:24j'ai détesté sur un grand IMAX comme ça là où on était installé l'écran on avait l'impression
00:30que c'était écrasé
00:39bonjour tout le monde et bienvenue dans ce qui devrait être la dernière vidéo tournée dans ce décor
00:43l'odyssée de christopher nolan vient de sortir en salle cette semaine il ya deux jours quand je tourne
00:47cette vidéo et tout un foin a été fait autour du fait que le film est présenté en IMAX 70
00:52mm et non
00:53seulement ça mais c'est le premier film avoir été intégralement tourné en IMAX 70 mm christopher nolan a
01:00même développé des caméras spécifiques pour le tournage qui essaye de réduire au maximum le
01:06bruit que fait la caméra IMAX parce que donc la caméra IMAX c'est une très grosse bobine qui a
01:10donc
01:10besoin d'un gros moteur pour défiler et généralement ça fait un bruit de fou
01:13c'est pour ça que jusque là elle était réservée aux tournages d'effets spéciaux de séquences d'action
01:22parce que les dialogues sont souvent gênés par le bruit de cette caméra IMAX et là il a fait
01:28des caméras spécialement faites pour pouvoir filmer proche des acteurs sans avoir un bruit
01:32monstrueux et c'est pas le premier film sorti dernièrement qui essaye de mettre en avant une
01:35technique scimétographique particulière les grands formats les larges formats il est donc temps de
01:40faire une vidéo pour essayer de comprendre mais pourquoi en fait est ce que ça a vraiment une
01:44utilité de faire ce genre de choses c'est une vidéo qui m'a été inspiré par certains de mes
01:48followers notamment sur tipeee qui voulaient avoir du coup des infos sur est ce que je conseille
01:53vraiment ou pas ces grands formats et qu'est ce que ça change véritablement à un film donc je fais
01:58cette vidéo pour expliquer qu'est ce que ça veut dire pour chaque grand format qui est présenté
02:02récemment et est ce que ça a un intérêt ou pas cette vidéo va certainement rappeler à certains
02:07d'entre vous les bases du cinéma qui est une série de vidéos que j'avais commencé il ya peu
02:09près dix
02:10ans qui n'a jamais pris donc du coup j'ai arrêté au bout d'un moment parce que ça
02:13demandait beaucoup de
02:14travail mais c'est vrai que parler de technique comme ça c'est un truc que j'aime beaucoup j
02:16'aime
02:16beaucoup parler de caméra de lentilles de support de captation ce genre là donc ça va me faire du
02:20bien aussi d'en parler un petit peu donc voilà pour commencer comment fonctionne une caméra c'est
02:26très simple une caméra ça fonctionne principalement avec ceci c'est à dire une lentille et avec ceci
02:33qui s'appelle un support de captation alors pas le calepin que j'ai bien entier c'est juste pour
02:37vous
02:37permettre de bien voir à quoi ça ressemble ça c'est du film 35 mm c'est avec ça qu
02:40'on a commencé à
02:41faire du cinéma aujourd'hui c'est quasi disparu on fait que du numérique mais je parlerai des
02:47équivalents numériques du coup au fur et à mesure comment ça fonctionne c'est simple on a ce petit
02:52outil la lumière rentre par ici ressort par là il ya tout un jeu de lentilles à l'intérieur avec
02:57des
02:58bagues qu'on peut tourner pour changer la netteté par exemple mais si c'était un zoom ça c'est
03:02une focale
03:02fixe mais on pourrait aussi avoir une deuxième bague qui règle un zoom pour pouvoir zoomer plus ou moins
03:06dans l'image et l'idée c'est que ça capte les rayons de lumière ça les inverse à cause
03:11du processus
03:11de lentilles ça dirige les rayons de lumière à l'intérieur selon une forme de cône et ça
03:16finit par les imprimer en net sur une surface de captation je vais essayer de vous montrer je
03:20sais pas si je vais réussir à le faire voilà donc là par exemple vous êtes en train de voir
03:23à
03:23l'envers l'image de mon halogène ma lampe halogène qui projette la lumière du coup de la pièce vous
03:28voyez que si je tourne la logène disparaît du cadre et là vous pouvez pas voir mais il ya des
03:32d'autres sources de lumière genre ma télé ou un truc dans ce genre là et donc ça s'imprime
03:35sur un support de
03:36captation un support de captation c'est ça ça c'est de la pellicule 35 mm c'est de la
03:39pellicule photo ici
03:40parce que j'ai pas de pellicule de film mais c'est exactement le même principe c'est le même
03:45genre
03:45de choses ça c'est le négatif donc c'est directement ce qui sortirait d'une caméra après avoir été
03:49développé en laboratoire en plongeant ça dans divers bains chimiques pour la projection on tire un
03:54positif qui remet l'image dans le bon sens et qui remet les couleurs normalement et ensuite tu
03:58projettes une lumière derrière ça et ça projette ton image et à la base donc vous voyez tout un tas
04:02de
04:02perforations sur le côté ce sont les perforations sur lesquelles les griffes du système de la
04:07caméra vont s'agripper pour faire défiler donc on va faire défiler la pellicule comme ça dans la
04:11caméra 24 fois par seconde on va donc récupérer le film le descendre le laisser quelques secondes le
04:17temps que la lumière qui arrive de l'objectif imprime l'image du coup sur le film et ensuite la
04:22griffe revient réaccroche les perforations redescendent de quelques perforations et on
04:28apprime l'image suivante pendant quelques secondes etc etc donc c'est un processus qui est vachement
04:32intéressant parce que c'est à la fois un mouvement extrêmement complexe et en même temps le but est
04:36que le film reste le six pendant quelques secondes donc un mélange de mouvement rapide et de fixe
04:41qui est assez paradoxal et pendant des années on utilisait la pellicule sur quatre perforations
04:47donc c'est ce tout petit espace seulement qui était imprimé sachant que au tournage on utilise la
04:52totalité du petit carré qu'il y a dans les quatre perforations mais à la projection il fallait
04:56incruster aussi les bandes sons qui se mettaient là sur le côté de l'image c'était une toute petite
05:00bande de trois quatre millimètres on va dire là dessus ce qui veut dire que ça réduisait encore un tout
05:03petit peu la taille qui était utilisée à la projection en tout cas mais au tournage on avait
05:07la totalité de ces quatre frames qui étaient utilisés dans la plupart des films certains
05:10faisaient un petit peu différemment et certains films qui utilisaient juste trois perforations ce qui
05:15permettait de faire quelque chose qui était assez proche du 16 neuvième par exemple et d'autres
05:19films comme ceux de raymond depardon dont j'ai parlé rapidement dans le vlog sur l'odyssée
05:22qui est un mec qui fait des documentaires pour pouvoir mettre plus d'image sur la même
05:26pellicule en cinémascope qui est un format large généralement grand spectacle donc du coup
05:30le scope donc ça resserre ici le cadre en haut et en bas mais en principe ça se fait sur
05:35des
05:35écrans qui sont aussi vachement plus large que les écrans jusque là quatre tiers qui avait en
05:39salle pendant très très longtemps on est passé autour des années 60 70 80 grosso modo ça s'est
05:44fait progressivement à des écrans 16 neuvième pour la plupart en variété 1 85 ce qui est un tout
05:49petit peu plus large que le 16 neuvième et donc un tout petit peu plus coupé en haut et en
05:52bas
05:52quand vous le diffusez sur votre écran à vous et lui tourner donc raymond depardon pour faire du
05:56scope avec deux perforations seulement ce qui amène grosso modo à une image cinémascope petit
06:02à petit avec l'arrivée de la télévision notamment on a voulu offrir plus de grands spectacles et
06:06donc on a choisi de faire des formats large donc c'est là qu'on est arrivé au 1 85
06:09grosso modo 16
06:10neuvième qui a commencé à débarquer dans les 50 et quelques avaient eu des expériences avant mais
06:15pratiquement dans les 50 60 qu'on a commencé à développer le 1 85 et le scope par la suite
06:20pour
06:20concurrencer la télévision et essayer d'offrir un plus grand spectacle avec une image plus grande en salle
06:24donc il y avait déjà cette idée là depuis très longtemps plusieurs techniques ont été utilisés comme
06:28je vous ai dit soit tourner avec moins de pellicules mais du coup c'est dommage on gâche un petit
06:31peu
06:31de la surface qui est disponible et la pellicule coûte cher en règle générale il y a certaines
06:36techniques qui ont utilisé c'était d'utiliser des lentilles spécifiques donc je vous rappelle les
06:39lentilles c'est ça il ya certaines lentilles qu'on appelle hyper gonnard qui en plus donc de capter
06:45cette image en cône transformer ce cône en ovale en cône à base ovale en tout cas pour en fait
06:50pouvoir capter les rayons sur plus large à la prise de l'image ce qui résultait en une image
06:55compressé sur le négatif mais qui était décompressé à la projection qui la remettait
07:01dans un format qui n'est pas écrasé du coup et du coup on utilisait véritablement les quatre
07:06perforations du positif de diffusion avec la totalité du carré qui était disponible qui était
07:12ensuite étendu sur l'écran donc on avait une énorme surface de pellicule utilisé et donc ça ajoutait un
07:18certain gain de qualité à la projection mais ce ne sont pas les seules techniques qui ont été
07:22utilisées vous voyez que depuis le début il ya une image qui est plutôt dans ce sens là qui
07:25est imprimé là dessus ça c'est sur la pellicule photo au bout d'un moment certains se sont dit
07:29mais
07:29pourquoi pas faire le même système en cinéma en fait au lieu de faire diffuser la pellicule
07:34horizontalement et du coup de se limiter énormément sur l'espace qui est disponible sur
07:37la pellicule pourquoi ne pas la diffuser verticalement et utiliser le maximum d'espace disponible sur le 35
07:42mm c'est ce qu'on a appelé le vista vision d'un seul coup vous voyez bien que entre
07:46le tout petit carré
07:47qui était ici et ce qui est disponible là on a un gain de surface qui est absolument énorme sur
07:53une
07:53photo utilise cette perforation du coup pour faire la longueur de l'image en cinéma on a rajouté une
07:58perforation en plus c'est sur huit perforations pour faire une image un tout petit peu plus large ça
08:02fait que naturellement je crois que le vista vision est proche du 1 66 normalement c'est un format qui
08:06a
08:06été notamment utilisé par alfred hitchcock dans beaucoup de ses films en particulier vertigo par
08:10exemple qui est un des plus connus là dessus donc c'est sur froide en français je vais utiliser
08:17silbé 2000 qui est une fresque épique un peplum comme l'odyssée qui vient de sortir du coup
08:22récemment et pareil pour en mettre le plus possible plein la gueule on a utilisé ce système là et ça
08:28a
08:28été utilisé récemment dans des films comme le brutaliste qui était aux oscars il ya deux ans je
08:32crois et apparemment je savais pas mais en prenant des petits renseignements du coup pour la vidéo
08:36rapidement j'ai cru voir que une bataille après l'autre a aussi été filmé en vista vision peut-être
08:40pour certaines séquences seulement mais apparemment il ya des séquences qui ont été filmés en vista vision
08:44donc là pour le coup il n'y a pas de projecteurs qui diffuse les positifs en vista vision on
08:49réduit un
08:49tout petit peu la taille du vista vision pour que ça rentre ça fait du coup trois perforations à
08:54peu près sur la pellicule utilisée mais à la captation à la base en tout cas il ya plus de
09:00détails et donc on suppose qu'il y en aura un petit peu plus à la projection également en vérité
09:03ça
09:03marche pas des masses mais bon sur le principe c'était ça quoi une autre technique qui est utilisé pour
09:08ça
09:08je vais avoir besoin d'une autre petit bout de film c'est de se dire pourquoi se limiter aux
09:1335 mm
09:16doublons la surface de captation et passons à du 70 donc ignorer du coup les perforations qui sont
09:22ici fait comme si c'était un seul bloc on peut tourner avec une pellicule qui fait le double de
09:26la
09:26taille d'origine du 35 mm on l'utilise à cinq perforations parce que ça coûte extrêmement cher
09:31quand même donc il faut essayer d'avoir un ratio qui soit économe le plus possible et comme en même
09:35temps ça
09:35essaie d'être un grand format d'être un format large on est tombé sur un tournage en cinq
09:40perforations alors ça fait peu près ça du coup qui est utilisé sur du 70 mm ce qu'on appelle
09:45aussi
09:4665 mm parfois parce que à la projection il ya aussi les pistes sont qui sont inclus sur le côté
09:51du
09:51truc et ça donne un ratio natif donné par le format qui est de 2 20 c'est notamment un
09:57ratio qui a été
09:58utilisé pour 2001 le lycée de l'espace de Stanley Kubrick et on a certains qui se sont dit pourquoi
10:03quand on
10:03cherche le grand format du grand format pourquoi ne pas aller jusqu'au bout et même utiliser une
10:09lentille anamorphique une lentille hyper gonard à nouveau comme pour le 35 mm qui va compresser
10:13les rayons très légèrement je crois que sur du 35 mm c'est un ratio de 1,5 pour du
10:19cinemascope c'est
10:20du 1,25 pour le 65 mm donc c'est pas aussi compressé que pour le 35 mm mais c
10:26'est un petit peu
10:26compressé et du coup ça étend le devin qui est ici à du 2,76 quand tu le remets dans
10:32son ratio de
10:33base c'est extrêmement serré pour le coup mais c'est aussi extrêmement large quand tu le projette
10:37sur un grand écran le film baignure utilise ce procédé par exemple à nouveau un péplum qui
10:42appelle au grand spectacle comme l'odyssée de christopher nolan et ça a été utilisé plus récemment
10:47par deux personnes qui sont très très fans de cinéma quant à tarantino pour son hateful hate qui est
10:52donc son western et ryan kugler pour sinners qui utilise également ce même procédé 70 mm plus lentilles
10:59anamorphique et puis au bout d'un moment certains se sont dit pourquoi ne pas aller au maximum du
11:04maximum prenons ce film 70 mm mettons le verticalement comme le vistavision et ça a créé l'IMAX qui
11:12utilise 15 perforations donc ça fait une image vraiment beaucoup plus carré c'est on est proche
11:18maintenant du de la petite image carré qui avait de base sur le 35 mm qui était en 1,33
11:22elle est un
11:23peu plus écrasé sur les côtés ou étiré en longueur selon comment vous prenez l'image et ça fait du
11:271,43 du
11:28coup pour l'IMAX mais à ce moment là vous avez vraiment une énorme surface c'est 52 mm la
11:33surface
11:33totale en 70 mm en IMAX on a littéralement 70 mm d'image pris par chaque vignette on pourrait
11:42encore plus loin si on voulait mais jusque là personne ne l'a fait peut-être que pour ce sera
11:46pour le
11:46prochain film de Nolan mais ça met déjà une surface de pellicule qui est assez énorme même si on la
11:52recadre en cinémascope on a infiniment plus de surface qui est prise avec l'IMAX que avec du
11:5870 mm traditionnel ou du 35 mm encore plus évidemment quoi c'est un format qui a commencé à être
12:03utilisé
12:03beaucoup plus récemment par le cinéma un des premiers d'ailleurs avoir fait ça c'est très ironique
12:07mais c'est Michael Bay dans les transformers le 2 notamment avait des séquences qui avait utilisé
12:13l'IMAX pour tourner le gros Decepticon qui détruit les pyramides en Egypte ça a été utilisé pour des
12:20films de grands spectacles comme par exemple Hunger Games, Hunger Games 2 notamment avec toute une
12:24séquence où quand Katniss arrive sur le terrain de combat le ratio s'étend du cinémascope au format
12:30IMAX qui varie parfois on y reviendra un petit peu plus loin mais bien sûr c'est Christopher Nolan
12:35qui en est son plus grand utilisateur et défenseur qu'il a notamment utilisé pour The Dark Knight toutes les
12:40séquences quand vous avez le Blu-ray qui passe d'un seul coup en 16 neuvième alors que le reste
12:43c'est en cinémascope tout ce qui est en 16 neuvième c'est ce qui a été tourné en IMAX
12:46c'est là que
12:46vous pouvez voir que parfois des petits plans dans les séquences IMAX qui en vérité sont tournés
12:50en 35 mm donc du coup le ratio change d'un plan à l'autre je trouve ça un petit
12:53peu sagouin mais peu
12:54importe il l'utilise énormément il a de plus en plus utilisé dans de plus en plus de ses films
12:59et
12:59notamment là avec l'Odyssée c'est le premier film intégralement tourné en IMAX plein format du coup
13:04qui utilise la totalité du 70 mm de large et de la hauteur utilisée donc en 1,43 le ratio
13:09complet donc
13:10c'est son principal utilisateur aujourd'hui c'est Nolan et bien sûr c'est ce dont il va être
13:14en partie
13:14question ici l'IMAX a des salles spécifiques IMAX avec des écrans gigantesques de 22 à 25 mètres de
13:20large là où les plus grands écrans parisiens par exemple vont de 14 à 19 mètres mais ça on y
13:26viendra un peu plus loin comme vous l'aurez remarqué certains de ces formats large s'accompagnent
13:30naturellement d'un ratio particulier donc c'est du 1,33 le carré qui est disponible sur de la
13:35pellicule de base pour du 35 mm quand on se met dans ce sens là c'est du 1,66
13:40quand on utilise donc
13:41les huit perforations en vertical du 2,20 pour le 70 mm et puis du 1,43 pour l'IMAX
13:48vertical comment
13:49est-ce qu'on calcule ces ratios c'est en fait le côté fait toujours 1 parce qu'en fait
13:53ce qu'on filme
13:54c'est des humains qui sont en hauteur donc c'est notre référence c'est la hauteur donc la hauteur
13:58fait
13:58toujours 1 et ensuite plus tu écartes plus ça augmente 1,43 pour l'IMAX 2,20 pour le 70
14:03mm
14:04horizontal traditionnel cela dit c'est juste ce que tu captes sur ta pellicule tu peux ensuite le
14:09recadrer comme on l'a fait avec le 35 mm pendant des années soit pour économiser de la place soit
14:13simplement parce que tu penses que ton film passe mieux dans telle ou telle ratio je vous invite à
14:17aller voir ma vidéo sur les ratios de cadres pour voir dans quel cas ça s'adapte ou pas c
14:22'est une vieille
14:22vidéo mais je pense qu'elle est toujours pertinente donc voilà il peut y avoir des ratios naturellement
14:25induits par les grands formats pellicules mais on peut choisir n'importe quel ratio
14:28qu'on a envie de faire une fois qu'on a tourné l'image le truc à savoir également c
14:32'est que
14:32donc ça c'était à l'époque de la pellicule maintenant la pellicule ça n'existe quasiment plus
14:35il ya que des projets prestige comme ça ça va revenir plus tard qui vont utiliser la pellicule
14:40dans certains cas aujourd'hui on est passé en numérique où on a tout simplement repris
14:45exactement les dimensions originales pourquoi parce que quand le numérique est arrivé
14:48on avait à peu près 100 ans d'objectifs donc ça qui ont été pensés pour un format 35 mm
14:55derrière donc au lieu de devoir refaire toutes les caméras et tous les objectifs on s'est dit bah
15:01donnons aux capteurs numériques la taille du capteur d'origine 35 mm et donc on a des caméras
15:06numériques qui vont reproduire soit en plein format à 33 la taille d'origine de la pellicule qui est donc
15:12à peu près comme ça il y en a certaines qui vont utiliser des capteurs qui sont un peu resserré
15:15pour faire du 16 9e de base parce qu'il y a aujourd'hui a très peu de films qui
15:17font du 1 33
15:17donc on utilise l'équivalent de la surface prise sur une pellicule 35 mm en trois perforations donc
15:23pour faire grosso modo du 16 9e et puis il ya des caméras numériques qui ont des capteurs 65 mm
15:28harry qui est un constructeur de caméras allemand qui fait les caméras les plus réputés dans le
15:32milieu qui a créé la caméra harry 65 qui utilise un capteur 65 mm et d'autres constructeurs de caméras
15:39ont
15:39des caméras avec des capteurs 65 mm pour pouvoir reproduire donc ces techniques de l'époque
15:43maintenant que tout ça a été résumé évidemment la grande question qui est à poser c'est bien sûr
15:52et c'est une bonne question à se poser parce que du coup vous aurez remarqué dans tout ce que
15:56je vous
15:56ai dit que toutes ces différences elles sont principalement au tournage et rarement à la
16:00projection en vérité parce que même quand un film est tourné en 70 mm imax quand il est projeté en
16:05salle
16:05il est projeté en 35 mm il ya très peu de cinéma qui sont faits pour projeter en 70 mm
16:10j'ai vu une projection
16:1070 mm de interstellar au grand rex quand interstellar était sorti un seul cinéma en france qui était
16:15capable de faire le truc il y en a quelques-uns le 70 m est un peu plus répandu mais
16:18généralement
16:19les projecteurs sont assez vieux par exemple ça n'a pas été produit très récemment à l'époque de leur
16:24création ces ratios larges ils apportaient du plus avec notamment un gain en précision et une perte
16:30en grain c'est à dire que les pellicules des années 50 60 etc etc était extrêmement granuleuse le processus
16:37était entièrement chimique et parfois un petit peu compliqué à gérer et du coup il y avait généralement
16:42énormément de grains d'autant que à chaque fois que tu copies par exemple la pellicule où tu dois lui
16:48appliquer un effet spécial si tu veux rajouter un effet visuel par exemple tu vas rajouter le grain de
16:53plusieurs pellicules tu vas par exemple avoir le grain du négatif d'origine et le grain du positif de
16:58diffusion ou de l'inter positif même qui va se rajouter parce qu'il y avait cette étape à l
17:02'époque
17:02du 35 mm tu faisais d'abord le ton négatif 35 mm avec lequel tu tournais le film ensuite tu
17:07faisais
17:07un inter positif qui était le montage final validé de ça tu faisais un inter négatif qui servait de
17:13base à partir de laquelle toutes les copies de projections étaient réalisés et donc négatif
17:17inter positif inter négatif copie projection tu avais d'office quatre couches de grains superposés
17:22sachant que déjà de la pellicule couleur ces trois couches de grains sensibles à trois couleurs
17:26différentes superposés les unes aux autres ça fait 16 couches de grains au total ce qui veut dire que
17:30c'était extrêmement granuleux si de base tu as beaucoup plus d'espace utilisé sur ta pellicule
17:35et qu'ensuite tu réduis la taille de l'image à la diffusion tu fais presque disparaître le grain
17:40original qui devient trop petit pour passer à travers des différentes copies et du coup tu
17:44se retrouves avec une image qui est beaucoup plus nette où le grain est presque invisible si ce n'est
17:48le
17:48grain du positif de diffusion lui-même par exemple voire même un grain qui est quasi invisible quand tu
17:53projettes en 70 mm complet pour les cinémas qui étaient équipés de projections 70 mm et puis donc tu peux
17:58avoir une plus grande précision dans le détail mais comme je vous dis comme l'image est réduite
18:02ensuite sur du 35 mm il ya une partie de détail que tu perds quand même à la projection pellicule
18:06de
18:06l'époque aujourd'hui du coup avec le numérique les choses sont assez différentes on y reviendra encore
18:12un petit peu plus loin et surtout surtout surtout la raison pour laquelle on a continué à utiliser
18:15ces ratios larges c'était pour les effets spéciaux jusqu'à l'arrivée du numérique et encore un tout
18:20petit peu après pour certains trucs parce que comme je voulais dit encore une fois quand on veut faire
18:24modification sur la pellicule de base il faut la copier notamment quand tu fais des effets spéciaux
18:29traditionnels en utilisant encore la pellicule tu dois utiliser par exemple ton tournage de base avec
18:35un fond bleu tu dois rajouter derrière ton fond ta matte painting par exemple donc le décor peint sur
18:39une plaque de verre qui a été mise quelque part tu veux rajouter parfois un détail qui a été mis
18:43au
18:44dessus qui a été tourné genre du stop motion par exemple un monstre en stop motion star wars typiquement à
18:48utiliser du 65 mm dans beaucoup de plans à effet spéciaux parce que donc il y avait plusieurs couches à
18:51ajouter notamment par exemple à chaque fois que tu rajoutes un vaisseau en plus sur ton image chaque
18:55vaisseau généralement est filmé indépendamment sur une caméra différente sur un 35 mm différent il
18:59faut ensuite ajouter toutes ces pellicules les unes après les autres au bout de cinq six sept
19:03huit couches d'épaisseur tu finis par perdre beaucoup en qualité si de base tu utilises du 65 mm qui
19:08a donc
19:09le double de qualité de base de 35 mm une fois que tu as fini tout additionner quand tu réduis
19:13le
19:13tout pour le mettre sur une pellicule 35 mm tu ne sens quasiment pas la perte de qualité tu ne
19:17sens quasiment pas
19:18le grain qui s'est rajouté à chaque processus du truc et du coup ça permet d'avoir des effets
19:22spéciaux qui
19:22sont d'une qualité parfaite et qui se mélangent mieux avec le reste au lieu d'avoir une subite
19:26énorme perte de qualité à chaque fois que tu as un plan à effet spécial un plan truqué quoi donc
19:31ça a
19:31beaucoup été utilisé encore récemment pour ça c'est encore utilisé par moment dans certains films ça a
19:36encore été utilisé jusqu'à assez récemment dans certains films pour tourner des séquences
19:39particulières pour créer un truc différent visuellement par exemple je crois que c'était first man de
19:46Damien Chazelle qui utilisait à la fois du 16 mm pour ce qui se passait sur terre donc 16 mm
19:50c'est la
19:51moitié de ce grosso modo de ce 35 mm de base donc 16 mm ça a infiniment plus de grains
19:57et c'est
19:58beaucoup moins net le 16 mm c'est aussi utilisé par exemple dans The Wrestler de Darian Aronofsky et dans
20:02d'autres films généralement plutôt artistiques qui veulent travailler ce grain pour travailler un truc
20:05particulier dans l'image d'autres séquences étaient tournées en 35 mm et quand Neil Armstrong arrivait sur
20:10la lune on passait en 65 mm d'un seul coup tout était plus net parce que c'est quelque
20:13part le monde
20:14fantastique le monde extraordinaire dans lequel on arrive donc différents niveaux de qualité peuvent
20:18être intéressants dans le film mais encore une fois tout ça c'est principalement pour la fabrication
20:22du film lui-même à la projection c'est quand même assez différent quelle est l'utilité d'avoir ces
20:27formes à large au tournage pour le spectateur et ben j'ai envie de dire il n'y a pas
20:33énormément en
20:34vérité à partir des années 90 on a commencé à faire les copies de projections donc avec des imprimantes
20:41laser en fait c'est à dire qu'on a arrêté de copier les pellicules dans les collants les unes
20:44au dessus
20:44des autres et en utilisant la lumière pour imprimer l'autre pellicule du positif ce qui fait du coup
20:47le positif aussi devait être développé pour avoir des défauts etc là tu pouvais directement imprimer
20:52exactement avec un laser la même intensité lumineuse sur chaque copie positive de diffusion ne
20:57pas avoir de dégradation du coup au fur et à mesure des copies et ces copies 35 mm à l
21:02'époque des années 90
21:03étaient imprimés en 2k et 2k c'est la résolution de 90 81% peut-être aujourd'hui maintenant des
21:10salles
21:11de projection du monde et notamment en france on a très peu de très grands formats comme ça la plupart
21:17des salles numériques que vous avez projette en 2k à moins qu'il ya un très très grand écran et
21:22à ce
21:22moment là généralement on s'adapte pour avoir une projection en 4k mais même ça la plupart des films
21:27ont des masters donc ils sont créés ils sont la version finale est rendue en 2k quand tu le diffuses
21:33sur un écran large c'est pas forcément du 4k même c'est projeté par un projecteur 4k c'est
21:37peut-être
21:37un 4k qui diffuse du 2k qui a été étendu pour coller au bord de l'écran de projection et
21:424k c'est la
21:43résolution maximum du 35 mm donc même quand tu tournes en 65 mm à la base de ton image quand
21:49tu la
21:49projettes en salle que ce soit en pellicule ou en numérique grosso modo tu la diffuses à la résolution
21:54du 35 mm et ça n'a toujours pas changé et ça n'est pas près de changer parce que
21:59déjà le 4k la
22:00plupart des studios n'ont pas sauté le pas si vous regardez les bandes annonces de films en ligne c
22:03'est
22:03rare d'avoir accès aux bandes annonces en 4k sony a été le premier à s'y mettre au niveau
22:06des masters
22:07mais pas vraiment au niveau des bandes annonces c'est disney surtout maintenant qui diffuse ses
22:10bandes annonces en 4k et warner qui sont tous les deux grosso modo passés aux 4k et donc plusieurs
22:15de leurs films maintenant sont masterisés en 4k directement mais même ça ça reste la
22:18résolution 35 mm de base et c'est ça quelque part la plus grande arnaque du format imax c'est
22:24que les
22:24trois quarts des salles qui sont certifiés imax vont diffuser que du 4k et la plupart des films
22:30qui sont diffusés en salle imax sont tournés avec des caméras avec des capteurs 35 mm en vérité il
22:36ya une mention maintenant qui apparaît sur beaucoup de films tourner pour l'imax film for imax ou qui
22:40vous disent faites en expérience en imax par exemple pour certains trucs ça ne veut pas dire
22:43obligatoirement que c'est tourné avec une caméra que ce soit pellicule ou numérique 65 ou 70 mm même
22:48les caméras avec des capteurs 35 mm peuvent tourner jusqu'en 6k la caméra sur laquelle je suis en train
22:54de
22:54tourner cette vidéo en ce moment même tourne jusqu'en 6k avec un capteur 35 mm et des objectifs
23:00d'appareils photo comme celui que je vous ai montré du coup depuis le début donc on pourrait même dire
23:03que cette vidéo a été tournée pour l'imax vous voyez quel point ça veut rien dire par exemple comme
23:11truc il ya le film de gareth edwards the creator qui était sorti il ya deux ou trois ans ils
23:16ont fait
23:17tout un pâte à caisse en disant regardez on a fait un film imax avec une caméra semi pro et
23:21en vérité c'est du
23:22mensonge purement marketing parce que n'importe quelle caméra numérique aujourd'hui tourne en 4k ou
23:28plus gros et tout ce qu'il faut pour être diffusé dans une salle imax c'est une résolution 4k
23:32et comme
23:32je vous l'ai dit la plupart des salles de projection aujourd'hui avec un grand écran qu'elle soit
23:36imax dolby
23:37ou pas ont un projecteur laser 4k pour la plupart des grands écrans c'est ce qu'ils ont fait
23:42parce que
23:42simplement l'écran est tellement large que si tu rejettes juste du 2k ça se voit un petit peu c
23:46'est un
23:46petit peu dégueulasse quoi tu vois commence à voir un petit peu les pixels apparaître donc il faut du 4k
23:49pour ces
23:49très très très grands écrans en règle générale et donc ceux de creator tu peux pas dire qu'il a
23:54été
23:54filmé pour l'imax spécifiquement ou imax ça veut juste dire 4k et à ce moment là ça n'a
23:58plus aucune
23:58valeur et donc c'est pour ça que je vous dis c'est purement du marketing en fait ce genre
24:02de truc
24:02pour ce qui est du grain à l'époque de la projection 35 mm ça pouvait être intéressant d'avoir
24:06cette
24:06réduction du grain en ayant une image qui de base est beaucoup plus large donc quand tu l'as réduit
24:10le
24:10grain disparaît un petit peu quoi depuis le numérique même quand tu tournes en 35 mm l'image subit du
24:15de noising donc du dégrénage on va retirer le grain de l'image avec certains processus fait
24:21par ordinateur et c'est quasi impossible aujourd'hui de voir du grain dans les images qui ont été prises
24:26en 35 mm je me souviens quand le blu ray a commencé à arriver justement il y a des gens
24:30qui ont découvert
24:31le grain d'un seul coup parce que jusque là en vhs tu le voyais pas aux diffusions de télévision
24:34tu
24:34le voyais pas non plus toutes les basses résolutions le grain se voyait pas du tout quoi quand les gens
24:38ont mis je me souviens notamment le blu ray de wanted quand le blu ray de wanted est sorti les
24:42gens étaient sur
24:43internet mais pourquoi il y a du grain partout c'est dégueulasse etc et on a dû leur expliquer
24:46mais c'est le grain de la pellicule en fait il a toujours été là c'est juste que tu
24:49l'as pas vu
24:49avant et les gens ont détesté le grain quand les blu ray ont commencé à sortir et donc immédiatement on
24:55a commencé à réduire le grain sur les masters des films qui sont produits et donc du coup aujourd'hui
25:01tourné en 65 mm ou en 35 mm en termes de grain ça ne change absolument rien mais vraiment absolument
25:08rien
25:08vous ne verrez pas plus de grains avec un truc qui a été tourné en 35 mm que sur du
25:1365 mm comme l'odyssée par exemple de nolan
25:15c'est aussi vrai parce que les pellicules elles-mêmes ont beaucoup moins de grains visibles les processus chimiques se
25:21sont raffinés au fur et à mesure
25:22la production des pellicules 35 mm et de base la pellicule elle-même contient beaucoup moins de grains aujourd'hui
25:28qu'elle en avait à une certaine époque
25:29donc à part quand tu tournes en 16 mm par exemple où la pellicule devient beaucoup beaucoup plus petite
25:33et où le grain du coup est étiré se voit beaucoup beaucoup plus aujourd'hui c'est quasi impossible de
25:37voir du grain dans quelques films que ce soit
25:38au niveau du ratio donc le format du cadre est-ce qu'on a un carré est-ce qu'on
25:42a un rectangle est-ce qu'on a vraiment un gros pavé bien étendu etc
25:45pareil ça change pas grand chose parce que vous pouvez tourner dans un ratio particulier et projeter dans un ratio
25:51différent également
25:51quand on tourne en IMAX on tourne en 1.43 la plupart du temps les films sont recadrés en scope
25:57ou en 1.85 par exemple
25:58qui va être le ratio le plus haut et large diffusé dans les cinémas dans le monde
26:03le ratio lui-même ne dépend pas forcément n'est pas bloqué par rapport à comment est-ce qu'on
26:08a tourné le film
26:08donc le ratio ça change pas grand chose
26:10autre limite au niveau du ratio parce que c'est un truc qui a fait polémique sur l'Odyssée quand
26:15c'est sorti
26:15donc l'Odyssée de base a été tourné en 1.43 un format quasi carré du coup
26:20et les cinémas IMAX qui diffusent en 1.43 au ratio 1.43 dans le monde il y en a
26:26une quarantaine maximum
26:27en france il y en a un seul en belgique il y en a un seul il y en a
26:31quelques-uns seulement dans le monde
26:33qui peuvent diffuser
26:34l'Odyssée dans le ratio dans lequel il a été pensé de base en vérité
26:39du coup il a été pensé plutôt pour le format le plus resserré qu'il allait avoir c'est le
26:42cinémascope
26:42et ce qu'il y a en haut et en bas de l'image c'est du pur bonus quoi
26:45parce que
26:46il y a quasi aucun cinéma du monde quasi aucun spectateur au monde qui n'arrivera à le voir la
26:50proportion de spectateurs
26:51qui arrivera à aller dans ses 40 salles IMAX en 1.43 est tellement insignifiante qu'honnêtement quasi personne au
26:57monde
26:57n'aura vu le film dans son plan ratio quoi
26:59pour défendre ce ratio certains m'ont parlé de cette scène
27:02ils m'ont dit qu'ils avaient eu totalement l'impression d'être dépassés par les géants
27:05mais quand l'écran fait 16 mètres de haut c'est un peu normal et pour un plan comme ça
27:10combien de plans où tu ajustes la mer le sol le ciel et tu t'en fous quoi
27:14selon le cadre que tu fais le plan peut être impressionnant en 1.43
27:17mais tu peux aussi rendre un plan tout aussi impressionnant
27:20avec d'autres ratios c'est pas ça qui rend le plan impressionnant c'est la façon de cadrer c
27:24'est la façon de répartir les choses dans l'image
27:26c'est pas juste le ratio et surtout faut bien noter que la totalité des salles IMAX de france
27:32je sais que ça en a choqué plus d'un d'entre vous c'est ce qu'on surnomme affectueusement
27:36du
27:37l'IMAX c'est du 1.90 en fait quasi un format 16 9e à nouveau un tout petit peu
27:42plus large que le 16 9e de votre écran de télévision
27:44tout simplement parce que si tu veux véritablement faire le 1.43 IMAX de base
27:48il faut construire des salles qui sont vachement creuses vachement en hauteur sinon si tu te
27:52pars du ras du sol mais creuses si tu creuses le sol du coup pour que tous les sièges puissent
27:58être
27:58répartis devant l'écran et sur la totalité de sa hauteur
28:01ça coûte infiniment plus cher de faire une salle comme ça et donc la plupart des salles IMAX sont du
28:06l'IMAX du 1.90
28:08il n'y a que le cinéma IMAX de montpellier qui a un écran en 1.43 et il n
28:14'y a que cette année
28:16là après des travaux qu'ils ont commencé à diffuser du vrai IMAX
28:20pellicule parce qu'avant c'était bien un ratio 1.43 mais c'était la projection laser
28:254k et non pas de la pellicule de base donc qui profiterait des pleines capacités du
28:30format IMAX au niveau des optiques donc des objectifs qui sont utilisés pour tourner vous pensez bien que si de
28:37base la sortie
28:39de l'optique doit amener sur un capteur qui est beaucoup plus grand évidemment les optiques sont différentes les optiques
28:43vont être plus grandes ce qui va changer
28:45également le rendu de l'image au final ça se transcrit avec le bokeh donc le bokeh c'est le
28:50flou qui est dans le fond de l'image
28:52il va être plus prononcé ou moins prononcé selon les supports de captation que vous allez utiliser
28:58et donc en général à valeur de plan égale
29:01plus le capteur est petit plus l'image sera nette partout et plus le capteur est grand plus le flou
29:06sera prononcé en fait plus
29:07le flou sera exagéré au fur et à mesure quand vous tournez une image avec votre téléphone portable par exemple
29:13le capteur qui est à l'intérieur d'un appareil photo
29:15il est minuscule il est grand comme ça donc c'est bien plus petit qu'un 35 mm ou quoi
29:18que ce soit et quand vous filmez vous avez généralement tout net
29:22d'absolument partout c'est induit par la taille du capteur du support de captation si vous tournez donc en
29:2665 mm
29:28logiquement à valeur de plan égale donc valeur de plan c'est
29:31vous pouvez aussi regarder ma vidéo sur les valeurs de plan dans les pages du cinéma mais la valeur de
29:35plan du coup c'est où est ce que vous prenez
29:36le personnage donc en gros plan par exemple c'est uniquement le visage plan épaule plan poitrine plan taille et
29:42à valeur de plan égale
29:43en 65 mm vous aurez plus de flou généralement en fond le truc c'est que au bout d'un
29:47moment quand tu as trop de flou
29:49ça se voit et ça devient dégueulasse il ya notamment les films de zack snyder
29:53army of the dead et également son rebel moon qui avait fait peu de temps après où il a utilisé
29:57un objectif où il a ouvert au maximum
29:59le diaphragme qui est la bague qui règle l'importance du flou dans l'image et ça rend du coup
30:04quelque chose d'assez dégueulasse quand tu as trop de flou dans le fond au bout d'un
30:07moment ça devient compliqué quand la profondeur de champ la zone de netteté est de plus en plus réduite
30:11ça devient compliqué de lire l'image et de s'accrocher aux yeux aux détails du visage et cetera et
30:15cetera et donc généralement quand tu fais ton plan tu vas pas
30:18juste laisser le flou tel qu'il est tu va régler l'ouverture du diaphe et tu vas
30:22baisser ou augmenter le flou jusqu'à un niveau qui soit à peu près respectable et tolérable et sympathique à
30:27regarder esthétique pour l'oeil humain quoi
30:28ce qui veut dire que généralement tu profites pas vraiment de cette profondeur de champ plus
30:33exagérée avec des ratios larges si vous regardez l'odyssée les trois quarts des plans la profondeur de champ est
30:37sur l'infini tout est net à l'écran
30:39ça tu peux donc le faire avec n'importe quelle taille de support de captation donc de capteur ou de
30:45format pellicule
30:46donc en vérité je l'ai dit dans mon blog sur l'odyssée il ya deux trois plans maximum que
30:50j'ai vu dans le film où je me suis dit ah là tu sens une profondeur de champ
30:52spécifique à l'imax tu vois que le flou est beaucoup plus prononcé par exemple à l'arrière des personnages
30:57et cetera et cetera mais c'est extrêmement rare
30:59et généralement tu essayes d'effacer ces trop grandes différences aussi quoi avec des optiques plus larges tu vas aussi
31:05pouvoir comme avec le cinémascope
31:07capter parfois un peu plus large les rayons de lumière et du coup eux permettent de faire des plans beaucoup
31:12plus grands notamment
31:13laurence d'arabie a beaucoup utilisé ça dans beaucoup de ses plans paysages une partie de ce qui fait que
31:17ça a l'air aussi vaste
31:18c'est qu'on utilise des caméras avec un capteur aussi vaste et des optiques particulières avec
31:22qui captent la lumière aussi loin et c'est ça aussi qui donne cette impression de grandiose quoi le truc
31:27c'est que
31:28tu vas pas juste prendre n'importe quel plan de ton film et cadrer plus large avec du décor qui
31:32servira probablement à rien quoi si vous voulez filmer un mec au milieu de sa chambre
31:35que j'utilise une caméra 35 mm comme j'utilise maintenant que j'utilise un portable avec un tout petit
31:41capteur ou un caméscope numérique par exemple
31:43ou que j'utilise soyons fou une caméra IMAX avec un capteur 65 mm au final
31:49je vais pas m'amuser à vous faire à vous montrer ici le coin de mur qui est là et
31:53la porte d'entrée qui est ici qui est un peu
31:55vous voyez la partie noire là dans l'étagère c'est c'est le trou de la porte qui amène
31:59vers l'entrée en fait
31:59je vais pas m'amuser à vous mettre ça dans le cadre alors que ça sert à rien quand vous
32:03allez faire un cadre peu importe l'objectif que vous allez utiliser
32:05vous allez vouloir cadrer quelque chose en particulier un personnage un décor etc
32:10et le fait d'avoir une lentille plus large ça va pas vous fournir grand chose de plus quoi donc
32:14au niveau des optiques
32:16franchement ça ne change absolument rien et enfin il ya la différence de netteté de résolution de l'image
32:23et là c'est vraiment là que le bas blesse parce que donc comme je vous dis c'est purement
32:27pour vous attirer en salle c'est pour le prestige
32:29par exemple de comment est ce qu'on va tourner le truc etc etc mais pour vous spectateurs
32:33ça ne change strictement rien
32:37la taille du capteur a aucune importance par rapport à la projection à l'arrivée qui sera 2k ou 4k
32:43quelles que soient les conditions
32:44quelle que soit la salle dolby ou imax la question qu'on pourrait poser maintenant c'est la projection en
32:49pellicule
32:5070 mm imax que vous ne pouvez donc voir que au pâté
32:54odyssée je crois justement qu'il s'appelle à montpellier
32:57même là faut arrêter un petit peu le délire c'est à dire qu'on va vous dire effectivement que
33:02la résolution et la précision
33:0370 mm est infiniment supérieure au numérique en règle générale le 35 mm se scanne jusqu'à
33:094k il y a des gens qui vont vous dire que ça scanne jusqu'en 6k
33:12ce n'est vrai que pour le vista vision qui utilise plus d'espace sur une pellicule 35 mm une
33:18pellicule 35 mm
33:19verticale c'est 4k maximum de résolution
33:23dans ce sens là oui effectivement on peut aller jusqu'à 6k éventuellement 70 mm
33:29verticale ça va faire grosso modo le double de cette résolution donc on va dire par exemple 8k pour
33:33du défilement verticale
33:35et on rajoute un petit peu de taille en plus quand on passe à l'horizontale pour l'imax
33:40on va dire qu'on peut atteindre les
33:4312k environ un truc dans ce genre là quoi on peut mettre 3,5 images 35 mm sur la surface
33:50d'un IMAX donc on va dire que dans le meilleur des cas disons 14k de résolution
33:55au scan vous allez avoir des gens qui vont faire des délires absolus en vous disant c'est du 18k
33:59pour l'IMAX etc
33:59c'est non les gars faut se calmer juste en termes de surface utilisable entre le 35 et l'IMAX
34:03vous n'avez pas cette différence là de résolution
34:06le truc c'est que il faut se calmer
34:08la projection en pellicule est beaucoup moins nette que la projection en numérique je peux vous dire moi qui ai
34:14fait l'expérience des deux
34:15j'ai vu des films projetés avec des pellicules de 35 mm et j'ai vu ensuite l'arrivée du
34:19numérique au fur et à mesure
34:19quand le numérique est arrivé en salle j'ai redécouvert ce que c'était que d'aller en salle voir
34:23un film
34:23la différence de netteté et de précision
34:26était absolument dingue et j'ai vu des films qui étaient imprimés en laser sur le positif quoi j'avais
34:31la meilleure qualité possible
34:33même si c'était du 2k les projections en 2k numériques en salle sont infiniment plus précises que les projections
34:38pellicules 35 mm avec master 2k imprimé dessus quoi
34:41je vais vous montrer il ya un test qui a été fait pour essayer de régler ce débat sur la
34:44projection argentique et numérique ils ont fait un test ils ont projeté
34:47exactement le même film avec un projecteur argentique d'un côté un projecteur numérique de l'autre et à l
34:52'arrivée
34:53c'était le projecteur numérique qui gagnait en termes de luminosité de piqué d'honnêteté etc etc
34:58donc très franchement
34:59ce délire autour de la pellicule 70 mm à la projection par exemple ça ne sert à rien quand moi
35:03je suis allé voir interstellar en 70 mm
35:05ça n'a absolument rien changé à mon expérience donc en fait dire que l'imax ça fait du 12
35:1116 18 cas etc c'est purement théorique dans la pratique quand tu
35:14projettes véritablement ce genre de truc tu as toujours une perte de qualité inhérente au côté analogique du processus
35:20et en soit tu vois pas une telle différence de qualité que ça entre ta projection 70 mm pellicule ou
35:26une projection 4k laser dans n'importe quelle salle que ce soit en fait
35:30notamment parce que nos yeux peuvent capter qu'un certain nombre de détails à une certaine distance de l'écran
35:35pour vous donner un exemple je vais vous montrer ce caillou et je peux maintenant zoomer zoomer zoomer zoomer zoomer
35:41zoomer zoomer sur l'image
35:42et avec la bonne résolution je peux avoir infiniment plus de détails que ce que j'avais à la base
35:47le truc c'est que quand la taille de l'écran est fixe
35:51peu importe la quantité d'informations en plus que vous mettez sur l'écran vos yeux pourront pas capter le
35:55moindre micro millimètre la moindre micro poussière
35:57qu'est sur l'écran quoi s'il y a une tâche quelque part sur votre écran 1.43 IMAX
36:01vous la verrez pas
36:03donc pourquoi est ce que vous pensez que ça changera quelque chose avec la projection d'une pellicule sur cet
36:07écran en fait ce gain des détails en plus
36:09c'est purement marketing c'est purement psychologique même pour beaucoup de gens et en vérité ça ne rajoute absolument
36:14rien à la qualité de l'image
36:16principalement ces grands formats vont être utilisés pour une notion de prestige
36:20c'est un peu comme si on disait à quoi ça sert d'acheter une ferrari ou une porsche parce
36:25qu'elles vont aux mêmes vitesses que des voitures de base
36:27même par exemple des sportives dans d'autres marques vont à peu près aux mêmes vitesses alors évidemment
36:32je vais pas rentrer dans les détails mais il y avait évidemment des moteurs un peu différents qui vont y
36:35arriver plus ou moins facilement en consommant plus ou moins etc etc
36:38on va dire que c'est un peu pareil pour les formats large de cinéma il ya quelques petites différences
36:44techniques par ci par là mais grosso modo comme une porsche ou une ferrari sont une voiture comme les autres
36:49un grand format est un format de captation ou de
36:52projections comme les autres et il n'y a pas fondamentalement d'énormes différences on va y venir mais surtout
36:56avec l'arrivée du numérique
36:58il y a principalement un côté prestige c'est des tournages qui vont être coûteux parce que la pellicule coûte
37:04infiniment plus cher que le numérique
37:06il faut tourner avec des kilomètres des kilomètres de bobines littéralement par exemple la projection d'un film en IMAX
37:13les bobines peuvent faire plusieurs
37:15kilomètres de longueur ensuite remobiner autour d'une bobine quoi la bobine IMAX elle est énorme ce film on va
37:21en consommer des quantités quand on va faire
37:22la captation du coup au tournage parce qu'on a évidemment un peu de rab au début du plan un
37:27peu de rab après le plan quand on va
37:28crier action ou couper et tout le bordel
37:30donc ça consomme beaucoup de pellicules qui ensuite doit être développé dans un laboratoire
37:34si jamais il ya un souci pendant le développement tu dois refaire le truc ça arrive de moins en moins
37:38aujourd'hui mais
37:39même avant c'était pas si courant que ça parce que les laboratoires sont
37:42spécialisés là dedans ils font rarement des conneries mais ça arrive aussi quand même et puis parfois tu peux faire
37:47ton
37:47développement et tu te rends compte que ça a été mal exposé ou que il ya eu un problème technique
37:51pendant le tournage avec par exemple une griffe qui a ripé pendant le tournage
37:54et du coup les images sont toutes
37:55ring ballante ou à leur rendu flou par exemple des trucs dans le genre là il ya tout un tas
37:58de problèmes qui peuvent venir avec le format pellicule qui en font un format qui est plus onéreux et
38:03si tu payes plus cher pour faire le film il ya un côté plus prestige du coup à l'arrivée
38:08il ya également le côté prestige historique il ya des grands films qui ont été réalisés avec ces grands formats
38:13bénur comme j'en ai parlé de mille ans et de l'espace les films de hitchcock ont beaucoup été
38:18fait en vista vision pendant très longtemps
38:20c'est moins le cas pour l'imax parce que c'est un format plus récent et plus jeune donc
38:23il ya plus le côté
38:24pour les ultra cinéphiles par exemple les ultra cinéphiles qui savent exactement avec quoi a été tournée tout un tas
38:29de trucs ou qui s'intéressent en tout cas
38:31même superficiellement à ce genre de trucs
38:33entendre que ton film a été fait entièrement en imax c'est un gage de grandeur c'est un gage
38:36d'investissement véritablement dans le tournage
38:38donc il ya un côté prestige qui vient de là et bien sûr du pognon qui a été mis dans
38:43le tournage pellicule
38:44donc pour répondre à la question c'est plus
38:47de la lubie d'artistes qui peut ne pas être dénuée d'intérêt il peut y avoir un intérêt à
38:52avoir des qualités d'image différentes pour différentes choses
38:54pareil pour le ratio ça peut avoir un intérêt pour certains plans d'être décadré d'être dans un ratio
38:58carré
38:59mais avec tout ce que je viens de vous démontrer jusque là je pense avoir été assez clair dans le
39:03fait qu'à mon sens le spectateur final
39:05ne profite jamais véritablement d'un plus
39:08avec ses formats large de captation et de tournage de projection
39:14éventuellement c'est peut-être là qu'il peut y avoir une question qui peut se poser avec la taille
39:17des écrans etc
39:17mais en règle générale le spectateur s'en fout que le film était tourné en 35 mm en 16 mm
39:22en 65 mm ça ne change
39:25véritablement pas grand chose alors le 16 mm qui effectivement est tellement petit que là ça change tout un tas
39:29de trucs mais
39:30entre 35 et 65
39:31très franchement je vous mets au défi de voir des vraies différences dans les trucs à part peut-être parfois
39:35la profondeur de champ quand on veut
39:36travailler la profondeur de champ spécifique du 65 mm mais généralement on l'atténue parce que s'il y en
39:40a trop il y en a trop quoi
39:41ça devient beaucoup moins joli
39:42maintenant comme je l'ai dit c'est un peu psychologique
39:45donc c'est là que la vidéo est ouverte un petit peu au débat si vous êtes par exemple à
39:48montpellier que vous avez fait l'expérience
39:50de cet IMAX 1.43 donc le vrai ratio IMAX quasiment carré avant et après les travaux qui ont été
39:56faits pour remplacer le projecteur 4k par un projecteur pellicule
39:59est-ce que vous avez véritablement senti une différence est-ce que vous pensez qu'il y avait une vraie
40:02différence ou est-ce que vous pensez que c'est
40:05juste psychologique quand vous avez su qu'il y avait un truc de différent mais
40:08en soit vous l'aurez peut-être pas vu quoi mais dites moi du coup si vous en avez fait
40:11l'expérience
40:11est-ce que vous pensez vraiment que ça ajoute quelque chose si vous avez été dans des salles IMAX
40:16l'IMAX donc de base en 1.90 donc le format quasi 16 neuvième
40:21est-ce que vous trouvez vraiment qu'il y a un gros plus par rapport à une autre salle
40:24et est-ce que le plus c'est pas juste la taille de l'écran elle-même plus que la
40:28résolution et le piqué la netteté quoi
40:30parce que quand je vous ai dit encore une fois c'est de la projection 4k même avec deux projecteurs
40:33c'est de la projection 4k
40:34avec un master 4k ça peut pas non plus être à mille lieux au dessus d'une projection normale quoi
40:39et en ce qui me concerne pour ce qui est de cette question des très très grands écrans
40:43personnellement je trouve ça insupportable en fait
40:45le fait d'être devant un écran gigantesque où tu vois pas les bords
40:49où t'es obligé de tourner la tête pour voir un personnage qui est sur le coin de tel truc
40:51etc
40:53honnêtement je trouve ça assez chiant au final le plus qu'autre chose quoi
40:56c'est effectivement l'idée par exemple de rentrer dans le cadre
40:58mais il y a un moment t'es tellement rentré dans le cadre que tu peux finir par louper des
41:01éléments à un coin ou à un autre de l'image
41:02et ça devient trop grand en fait
41:04il y en a combien d'entre vous collés à 2 cm de leur écran de télévision quoi par exemple
41:08je suppose que vous avez tous des télévisions grand écran etc
41:10vous êtes généralement à 2 mètres de l'écran vous êtes pas collés au truc pour que tout l'écran
41:13vous dépasse complètement non plus quoi
41:15surtout que votre maman vous dira que c'est pas bien pour vos yeux etc
41:17je sais pas si c'est vrai ou pas mais
41:19le délire de se faire dépasser comme ça par l'intérieur de l'écran
41:22en ce qui me concerne ça fait plus parc d'attraction quoi
41:24j'ai le même souci avec ça que je pourrais avoir avec le 4DX par exemple
41:27qui fait plus attraction alors le 4DX c'est bien pire que l'IMAX
41:30le 4DX vraiment je vous dirais de pas aller le voir
41:32l'IMAX c'est au choix
41:34selon vos préférences
41:35mais pour moi il y a plus de choses qui vont te sortir du film
41:37comme avec le 4DX que
41:39de choses qui vont te faire rentrer dedans parce qu'au bout d'un moment
41:43il faut que tu voies l'image
41:44aussi en entier quoi un cadre a aussi été fait
41:46pour que tu puisses en un seul coup d'oeil
41:47voir la totalité de ton image quoi
41:49à mon sens le fait de rajouter un écran comme ça c'est
41:52pas utile mais c'est aussi là
41:54que se situe le débat du coup sur les grands formats
41:55et que c'est pour ça que cette vidéo est au format débat plutôt que
41:58juste cours magistral même si ça a été un cours magistral
42:00pendant une heure et que je vous invite au débat qu'à la fin
42:02mais effectivement c'est intéressant de savoir
42:04quels sont vos retours à vous sur ces grands formats parce que
42:06moi j'ai vraiment des doutes énormes sur leur utilité
42:08les plus grands écrans que j'ai vus dans ma vie
42:10ça m'a pas forcément changé complètement
42:12l'expérience que j'ai eu en salle
42:14mais voilà maintenant je l'ai assez parlé c'est à vous que je donne la parole
42:16allez dans les commentaires dites moi ce que vous en avez pensé
42:18dites moi si vous pensez que j'ai fait une erreur
42:21d'ailleurs à un moment ou à un autre je me suis remis plein de trucs en tête
42:23et j'ai eu quelques petites sources pour étayer des trucs
42:24mais il y a peut-être certains détails précis que j'ai pu
42:27mal noter c'est à vous
42:29laissez vos avis dans les commentaires
42:30dites moi si vous êtes d'accord avec moi ou pas d'accord avec moi
42:32et je vous retrouverai moi dans un nouvel appartement
42:35pour une prochaine vidéo
42:37prenez soin de vous
42:38allez voir des films
42:40ciao
42:43ciao
42:43ciao
42:43ciao
42:43ciao
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