00:01Hola Fernando, ¿cuándo recibes el encargo de realizar la infografía de la Sagrada Familia?
00:07Pues cuando nos enteramos en Washington que la edición de España estaba preparando algo especial
00:11con el centenario de la muerte de Gaudí, es cuando dijimos, pues hombre, nosotros podríamos colaborar
00:16quizás con la parte gráfica, con un buen infográfico.
00:20Y bueno, nos pusimos en marcha, contactamos con vosotros y organizasteis las citas y ese fue el principio.
00:30Perfecto. ¿Qué es lo primero que haces cuando sabes que tienes que trabajar en un monumento de estas características?
00:36Pues yo, cuando trabajo en un proyecto de este tipo, lo primero es tener un investigador.
00:42En este caso, Patricia Gilly, que ha trabajado conmigo los últimos casi 20 años, pues nos pusimos manos a la
00:49obra.
00:49Entonces empezamos a pensar qué partes podíamos contar nuevas de la Sagrada Familia.
00:55Entonces, le añadimos una línea de tiempo que tiene varias páginas en las que analizamos la evolución de la obra
01:04de Gaudí.
01:06Aquí se ve un poquito.
01:08Y a la vez, pues contamos todas las partes nuevas de la iglesia.
01:15Hice otro gráfico en 2010 y había partes que no se sabían.
01:18Por ejemplo, los evangelistas sabían que iban a tener alas, pero no se sabía muy bien el diseño.
01:23Entonces, fue una sorpresa el volver y ver cómo los habían diseñado al final.
01:31¿Tú me sale el trabajo? ¿Cómo es tu me sale el trabajo?
01:33¿Cuáles son las herramientas que utilizas?
01:35Porque sabemos que normalmente hacías en otros trabajos volúmenes, maquetas, luego fotografías, lo pasas.
01:47En fin, ¿qué herramientas utilizas?
01:49Y si viéramos tu me sale el trabajo, ¿qué deberíamos ayudar?
01:53Bueno, la verdad es que dependiendo del proyecto uso diferentes técnicas.
01:57O sea, los modelos siempre me ayudan mucho porque al final el modelo, tú lo mueves, lo iluminas,
02:01ver las texturas, es de mucha ayuda, te ayuda para el punto de encuadre.
02:06Claro, hacer un modelo de la Sagrada Familia, yo creo que no lo termina, estaría todavía haciéndolo,
02:10no habríamos terminado el proyecto porque es súper complejo.
02:13Entonces, usé otra técnica que básicamente es dibujo técnico con una grilla de perspectiva
02:21y fui trasladando todas las medidas que yo tenía, con los planos y todo.
02:26Y poquito a poco empecé en una esquina de la sacristia y poquito a poco fui trasladando todas las medidas
02:32y haciéndolo.
02:33Eso yo se lo mandé inicialmente a Jordi Faulic, que fue el arquitecto que trabajé más cerca en 2010,
02:41y ahora a David Puch y ellos van corrigiendo todo y haciéndome los cambios.
02:48Entonces, es mucha labor, como decimos en Estados Unidos, de back and forth, para adelante y para atrás,
02:53de mandar y corregir e ir aprobando todo.
02:57Y bueno, ahora, no solo David, un montón de arquitectos de su equipo fueron chequeando todo
03:02y la verdad es que detectando los errores que yo cometía o que no sabía y refinándolos.
03:09Entonces, hasta que ya todo quedó aprobado y eso.
03:15Pero fue un dibujo técnico y luego, pues eso, ese dibujo técnico lo imprimí en grande,
03:19lo sombré con lapicero, lo escaneé y luego apliqué el color con ordenador.
03:24Entonces, esa mezcla de analógico y digital que te permite un poco lo mejor de los dos mundos.
03:30Que parezca hecho a mano, pero a la vez que tengas la tecnología de tu lado.
03:35¿O no?
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