- hace 3 meses
En su paso por Claro Oscuro, Simón Mesa Soto y Ubeimar Ríos, director y actor principal de la película colombiana “Un poeta”, hablaron, entre otras cosas, sobre el origen de la historia para este filme, sus visiones del éxito y los poetas que los han influenciado.
Categoría
🗞
NoticiasTranscripción
00:00In that first day, we recorded a very interesting scene,
00:03which is where Oscar Restrepo, or one of the scenes,
00:06where Oscar Restrepo is completely asleep,
00:10sleeping on the floor,
00:12on the way of the friends of the street,
00:15so it was very interesting,
00:17because this scene was recorded
00:19alongside a school of beauty,
00:23and barbers, and so on,
00:25and that scene, which is in less than two seconds,
00:27was very intense, because they left me on the floor
00:29for 15 minutes,
00:31and when the director Corten said,
00:35someone came from that school,
00:36I imagine that a barber,
00:37a gritar, a viva voice,
00:39Cine Colombiano Hijueputa,
00:40and that Hijueputa,
00:41it was never going to forget,
00:42it was a lot of strength from that first time.
00:57I'm a teacher,
00:58and from one moment to another,
01:00by these things,
01:02a son of my wife,
01:04I had the opportunity to get a little closer to the film,
01:07and being a friend of Simon,
01:10when I read the film,
01:11I knew that that that character was mine,
01:15so he told me that Simon Mesa,
01:17that he had a poet,
01:19and Simon said to me,
01:20he told me,
01:22he told me,
01:22that if he wants to present the casting,
01:24and then,
01:25somehow,
01:26I convinced Carlos Eduardo
01:28and my wife Clara Elena Vélez,
01:30to present the casting,
01:32and also,
01:32I also motivated the fact that my daughter is actress,
01:35and well,
01:35there were other things that I did,
01:38I took the decision to present it,
01:40and I presented it,
01:42and the days,
01:44and the months,
01:46and then,
01:47and then,
01:48after a year,
01:48I came to call for a casting,
01:50with Libretto,
01:51because the writing,
01:52at the beginning,
01:53they didn't give us,
01:54they just told us the story,
01:56and we put them to improvise,
01:58and then,
01:58after that second casting,
02:00with Libretto,
02:02there were three or four days,
02:05after that,
02:06after that,
02:06as the protagonist of this movie,
02:09so,
02:09directed by Simone Meza.
02:11Inicialmente,
02:12the approach to the character
02:13had to do with the previous shows,
02:14before the film,
02:16We,
02:16in the months of November and December,
02:18of 2024,
02:20we were ensaying,
02:22all the actors,
02:23let's say,
02:24with actors,
02:25and even Simone Meza,
02:27giving us directrices.
02:28So,
02:29we started to know the story.
02:30After that,
02:32a month before the film,
02:33we started to record,
02:34there were the film,
02:35there were the film,
02:37which had to do with the actors,
02:40and with the actors,
02:43the empathy with the character,
02:45because if you read the book,
02:46let's say,
02:47it was a lot.
02:48In that sense,
02:49we have to do with the empathy,
02:52with certain aspects of the personality,
02:54and what we do in the life that we have both,
02:57is to say,
02:58Oscar,
02:59amante of the poetry,
02:59as I said,
03:00Uweimar Ríos,
03:01also.
03:02Oscar,
03:02fracasado in literature,
03:04who also speaks to us.
03:05Oscar and I,
03:06in the 1990s,
03:08we were able to have a certain recognition,
03:10because we won the premies of Casas de la Cultura,
03:14and there was a publication there,
03:15but never again happened to us in terms of literature.
03:19In addition,
03:21with certain noble,
03:23we were able to say that we were a professor of philosophy,
03:27and all of this,
03:28and for Cardi,
03:29we were a gust of the liquor.
03:30So,
03:32we were both the character,
03:34and I was the character,
03:35so we had a relationship,
03:38and I would say that in those days of the recording,
03:42and then after that,
03:43we had a little bit of an intrinsic relationship.
03:45What is your success?
03:51The success,
03:52fundamentally,
03:53I consider to be able to do it in life,
03:56to do what one wants to do,
04:00right?
04:00For me,
04:01independent of if we do wrong,
04:03or we do well,
04:04the only fact that we do what we like to do
04:07and that we always like to do,
04:08it would be a success.
04:11And let's say that the success is a constant company,
04:14constant.
04:15I think that that's why a lot of people
04:17can identify with Oscar,
04:18because I suppose that the majority of human beings
04:21are failing from one or other way
04:24in the different dimensions of life.
04:26So, the failure in itself is not to be able to do what one wants,
04:34or to be able to do what one wants,
04:35or to be able to do what we want and not to do.
04:37How did you feel that it is a political crime of life?
04:43I have surprised the comments that I received
04:47with relation to what people feel when they see the film,
04:51and it has to do with what they say since they say
04:53of honestness in the characters,
04:55this has surprised me a lot and so I like when they say
04:58what they saw,
04:59what they saw,
05:00what they see,
05:00that honestness,
05:01that I don't know what, so I'm surprised that because at the end of the
05:05truth, we gave it all, but we didn't know that we were able to reach
05:11these points, so I'm surprised also the fact that a film that was
05:15designed for a national audience, that somehow, so hard to do
05:19international, I'm surprised, for example, that the peruans, when they
05:23watched the film, or some of them, they considered the film very
05:27good, because they were very peruanas. Also, there was a comment from
05:32someone in Cannes, when he said, what character is more
05:35patético, tan pusillanime, tan aburridor, no me lo aguanto, ese
05:39soy yo. So, something that surprised me, and also, me sorprendió
05:43much the ovation that there was in Cannes, when he finished the
05:46film, because we're talking about that the applause was more
05:49than 8 or 9 minutes, so it was a great surprise for one, but that
05:55also came the auto-saboteo, in the sense that one thought, no,
05:59well, what do I want to deserve this? What do I want to do? I don't
06:01know, I'm not a professional actor. In all cases, me sorprendió
06:04that the effort that we made made have reached such a point.
06:15Or like now Allвой Pat, I I don't know what happened in the
06:15There, for example, is that, everywhere, Maurice, what
06:20cool thing is, whatulle what the�� and what the
06:22other way I'm is confused, what kind of
06:39Por ejemplo, la poesía de Raúl Gómez Hattin entra perfectamente en la historia de Óscar.
06:46Porque, por ejemplo, Gómez Hattin en un poema dice lo siguiente.
06:49Los habitantes de mi aldea dicen que soy un hombre despreciable y peligroso y no andan muy equivocados.
06:59Despreciable y peligroso, eso ha hecho de mí la poesía y el amor.
07:02Señores habitantes, tranquilos, que solo a mí suelo hacer daño.
07:08Entonces, ahí está Gómez Hattin.
07:11De alguna manera también pensé en Carlos Enrique Ortiz, un gran poeta colombiano y filósofo
07:16que de alguna manera en alguno de sus poemas puede reflejar también cierto sentimiento de angustia de Óscar.
07:24Porque es que Óscar se angustiaba por muchas cosas, inclusive por ciertas realidades que se vive en el país.
07:31Entonces, Carlos Enrique Ortiz, por ejemplo, dice
07:34No es este un país, sino la pesadilla de un muerto.
07:39Obsesos por la sangre, los niños aprenden a cantar.
07:43De esta muerte comed y bebed de esta sangre.
07:46Sed devoradores de muerte.
07:48Osana, el desierto cantad.
07:50Osana, el tiempo de los asesinos.
07:58Yo creo que la primera vez que empecé a entender el universo de la historia fue a través de la
08:05poesía.
08:07Pero no de la poesía en sí, sino del universo de los poetas en Colombia.
08:12Entonces, al asistir a eventos de poesía, como que me gustaba lo que veía.
08:16Como estas lecturas y estas cosas.
08:18Y lo sentía como que yo voy a hacer una película ahí, pero no sé cuál.
08:23Y después como que seguí.
08:25Pasaron años y yo hice mi primera película.
08:28Se llamó Amparo.
08:30Y como productor, director, guionista, fue un proceso muy largo, muy extenso.
08:36Hacer cine es un proceso bastante complicado, largo y complejo.
08:40Y es muy bello también, pero hay momentos como de frustración.
08:43Y yo pasé por un momento como al final de esta película y justo en la pandemia que sentí como
08:48que era muy, muy...
08:51Que era difícil.
08:52O sea, lograr hacer una película era muy bello, pero al mismo tiempo es como, ok, hago otra o no
08:59me meto en ese chicharrón.
09:00Entonces pensaba como que era, bueno, tal vez renuncio al cine.
09:03Que es lo fácil y es lo normal.
09:05O sea, como que renunciar es lo más normal.
09:08Pero empecé a pensar como en qué me convertiría.
09:11Y si sería un ser frustrado, si corto como mis ambiciones en el cine.
09:19Y imaginarme en esa situación fue lo que me conectó también con este universo de la poesía.
09:28Como sería yo ese ser.
09:31Y encontré con estos poetas como la forma, o con este poeta, como la forma un poco de retratarme a
09:39través de la frustración, por así decirlo.
09:48Cuando empecé a escribirla, tal vez 2021, 2022, también se vivía, claro, una explosión de muchas cosas.
09:55Por ejemplo, ser hombre es un dilema que nosotros ahora como seres bastante errados, por así decirlo.
10:06Como que tenemos muchos dilemas.
10:09Y yo también me siento como que uno se analiza como cuál es su condición o sus responsabilidades en el
10:18entorno.
10:19Y creo que también se metió en la película.
10:21Como que todos mis dilemas se metían en la película de alguna manera.
10:27Y terminaron, como que todos esos dilemas los terminé convirtiendo en un poeta.
10:32En la figura de un poeta.
10:34Pero quería que, como había pasado por ese proceso de frustración, quería que a través de la comedia me reconectara
10:43y me llenara de emoción y disfrutara como hacer una película.
10:46Como si me voy a dedicar cuatro años, cinco, a hacer una película.
10:50Me voy a reír de esto y voy a disfrutarlo.
10:52Y cuando escribía me reía, cuando la rodamos.
10:56Porque la idea era dejar entrar la comedia de frente por todas partes.
11:00Y también pensar en esta idea de que el cine, que tuviera un valor artístico, no dejara de ser popular.
11:08O que no fuera esquivo con la audiencia.
11:10Como que quería hacer eso.
11:12Quería que, como que veía a la audiencia.
11:15Quería ver a la audiencia cuando estaba construyendo la historia.
11:19Y todo esto que cuento son como procesos mentales que tomaron tiempo y dedicación.
11:26Que fueron convirtiéndose en lo que hoy es la película.
11:34A mí Raúl Gómez de Hattin siempre me pareció, siempre me pareció una figura increíble.
11:42En el, en el, como su poesía.
11:48Gonzalo Arango, poetas locales también no tan, con tanto reconocimiento.
11:54Y obviamente José Asunción, cuando yo estaba escribiendo el guión de la peli, como que estaba como en un proceso
12:00de entender la poesía.
12:02Porque yo no tengo como un conocimiento muy vasto de la poesía.
12:06A mí no me, me interesaba el universo de los poetas, pero no necesariamente la poesía.
12:11O sea, era como el, el, el, los personajes como tal.
12:14Pero sí me di a la tarea como de conocerla mucho y leerla y entenderla.
12:19Inclusive escribirla.
12:21Porque yo no soy poeta, pero en la película tuve que escribir algunos poemas.
12:24Porque no encontré como los apropiados para, para ciertos momentos.
12:29Y recuerdo también que en, que en el proceso de escritura, pues, recorrí a este libro de Fernando Vallejo, Almas
12:37en Pena.
12:38Que es la biografía de, de José Asunción.
12:41Y, y este libro fue el que hizo, terminó diciendo que José Asunción Silva entrara en la, en la película.
12:47Como un personaje, como una visión que tenía el protagonista.
12:51O sea, y este libro con, con esa forma desparpajada de, de, de Fernando Vallejo de escribir.
12:58Como que me, me hizo entrar en la vida de José Asunción.
13:02Y, e incluso en la película hay muchos símbolos pequeños de, de la vida de José Asunción.
13:07Que, que no se ven, o que no todo el mundo percibe en la película, pero que están ahí.
13:11Cierto.
13:12Que son como de la vida, que se reflejan en la vida del poeta, del, del protagonista.
13:22Claro, yo había hecho unas películas y unos cortos.
13:25Y tenía unas formas, inclusive muy formales, de hacer cine.
13:29Pero también quería romper un poco con eso.
13:32Como irme para otro lado, porque también sentía como que,
13:36el entorno del cine y del arte, te, te, te llevan a una, a unas formas de hacer cosas.
13:44Y un, y un, y un caso, el, un caso muy particular es, por ejemplo, el cine colombiano está muy
13:50financiado,
13:51o muy apoyado por, por, por el primer mundo, ¿no?
13:55Y el primer mundo, como que quiere algo de, de, de, de un país como Colombia, de estas sociedades.
14:04Como que quiere un tipo de cine, un tipo de narraciones.
14:08Y los cineastas complacemos esas necesidades.
14:13Entonces, muchas veces, no es una identidad necesariamente del autor,
14:17sino es complaciente con quien la financia, ¿cierto?
14:21Entonces, por ejemplo, cuando he hablado, por ejemplo, cuando financiamos un poeta,
14:23era muy difícil financiarla, porque decían precisamente al leerlo, como,
14:28¿dónde está Colombia?
14:29Como si lo esperado de Colombia fuera eso que está enmarcado en lo que se busca, ¿no?
14:34De, de, del cine o de la literatura.
14:37Y en mi caso del cine, pues, porque empiezan a generar como una, una forma de crear cine
14:44a través de la financiación, a través de talleres, de, de talleres de formación,
14:49a través de un montón de cosas que tiene la misma industria del cine.
14:53Y genera como unas formas preestablecidas.
14:57Entonces, a mí me interesaba mucho salir de eso,
14:59y por eso me sorprendía también, me decían, como, ¿dónde está Colombia?
15:01Porque pareciera que un poeta, un poeta en Colombia, no le importa en realidad a nadie.
15:08Es una, es una, es una, era difícil, pues, ahora la película existe y, y, y, y la gente la
15:14conoce,
15:14o la, se está acercando a ella.
15:16Pero cuando era un proyecto, era difícil, como decir, vea, esta va a ser la película de un poeta,
15:21es comedia, pero yo había hecho unas películas antes que no tenían nada que ver con esto,
15:26entonces no sabían si yo podía hacer algo como esto.
15:30Entonces fue difícil.
15:35Lo bonito es que cuando uno lo logra hacer, ya puede mostrar,
15:39es decir, esto es lo que quería hacer.
15:41Pero lograr hacer eso es, es pasar por un proceso donde sabíamos que era un reto de, de financiar una
15:49película como esta,
15:52filmarla en contra de, de, de gente que no entendía, pues, como, como la misma, el mismo concepto de la
16:01película,
16:01o, inclusive, que creían que era un mismo cliché, porque la película juega mucho con el cliché,
16:06es decir, el poeta maldito, esta idea como, ah, no, va a ser una película como esta,
16:14poetas, y es un poco, no, es un poco como el universo desde la comedia y desde lo, desde el
16:20realismo, ¿cierto?
16:21Es un, es un poco como el retrato realista de la, que, que se hace en Colombia, pero de artistas,
16:30¿no?
16:30Que es algo como que para mí era muy interesante y que era difícil de mostrar hasta que ya finalmente
16:35uno hace la película
16:36y dice, vea, esto, esto es lo que yo quería hacer, es que ahora.
17:00Gracias.
Comentarios