- hace 7 semanas
La nueva película de Los Javis, 'La bola negra', revive la historia de Rafael Rodríguez Rapún, el último amor de Lorca. Conejero es coguionista y creador de 'La piedra oscura', la obra de teatro que ha inspirado a los directores.
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00:28Ser Podcast
00:32¿Cuándo fue la primera vez que lo viste? ¿Si lo recuerdas?
00:38Lo recuerdo. Fue en un viaje a Mallorca. Yo soy un niño de tierra adentro y recuerdo ese viaje a
00:45Mallorca. El asombro, la maravilla de ver tanta agua porque mi pueblo es un pueblo de pantanos y de pozos.
00:53Y de repente vivir el agua libre, el agua sin frontera, el agua no estancada.
01:01Te voy a llevar al principio del principio del principio con esta canción.
01:35¡Gracias!
01:51¡Gracias!
02:01¿Qué sientes al escuchar Andaluces de Jaén?
02:06Muchísima emoción. A mis abuelos, a mi lado, de nuevo. Mi tierra, ese mar de olivos de mi tierra. El
02:16recuerdo emocionante de Miguel Hernández que nos dejó nuestro himno oficioso de mi tierra.
02:22Él estuvo casado además con Josefina Manresa, de Quesada, jienense, como yo. Del trabajo de mis mayores, de una provincia
02:34muy olvidada y muy marginada, de mi abuela pariendo a mi madre debajo de un olivo y recogiéndola en brazos
02:42para ir al cortijo donde mi abuelo era pastor de ovejas del señorito. Todo eso se me viene con esta
02:49canción.
02:55¡Gracias!
02:56¡Gracias!
02:59¡Gracias!
03:00¡Gracias!
03:01Tú viviste solo unos dos años, ¿no? Muy poquito en Vilches, en Jaén.
03:08Sí, pero ocurrió que, bueno, por cuestiones de la vida, nosotros al llegar a Madrid vivíamos en uno de esos
03:15barrios de barracas, en hormigueras, esas casas construidas con las manos de los migrantes.
03:23Y por cuestiones de la vida, yo todos los veranos los pasaba con mis abuelos, con mis abuelos maternos, con
03:30lo cual yo siempre me he pensado un andaluz de Madrid o un madrileño del sur, pero es verdad que
03:36los primeros recuerdos, el primer aire, la primera temperatura, la primera vez que yo me recuerdo a mí como niño
03:42es en esa calle Pastores, como Pastor fue mi abuelo de mi pueblo.
03:48Vale, hablas de unos bloques de hormigón, de un barrio del Estrarradio, de una ciudad enorme como es Madrid. Ese
03:55niño en ese bloque de hormigón, ¿cómo te recuerdas?
03:59Bueno, primero pasamos por ese, y lo quiero, no lo he hecho hasta ahora, por ese primer, no era un
04:06barrio, era un poblado de chabolas, de barracas, hasta llegar a hacer un periplo por todo ese cinturón de Madrid,
04:13donde por ahí estaba ese aluvión de migrantes andaluces, extremeños, móstoles, hasta acabar en Villaverde Bajo, que es el barrio
04:19donde yo paso casi toda mi niñez y adolescencia.
04:23Y recuerdo, bueno, por un lado esa extrañeza de no soy del todo de aquí, algo de un poquito de
04:31síndrome de un orise chiquitito, y por otro lado también la suerte del colegio y luego el instituto.
04:38Es lo que más recuerdo de ese barrio, el asociacionismo, el movimiento vecinal que era muy fuerte, porque claro, hasta
04:46que llegó ya la línea 3, era Madrid y no lo era, era como la frontera, que empezaba ahí, después
04:51de eso empezaba Madrid, todavía no era Madrid, pero mucha dignidad de esos hombres y mujeres, sobre todo el colegio
04:57y el instituto es lo que más recuerdo.
04:58Y sí, sí que a veces en esa habitación estrecha yo decía, esto no puede ser, con todo el respeto,
05:07esto no puede ser todo, y precisamente porque no había un teatro, muchas veces, cuando yo luego he llegado a
05:15la gestión cultural, me he acordado mucho de ese niño y de ese adolescente que no tenía ni un teatro
05:19cerca, ni un centro cívico, ni posibilidades de cultura, ni de ocio, de acceso a esto.
05:25Y fue quizá por eso la literatura la que multiplicó la vida en ese cuarto.
05:31En ese cuarto. ¿Has hablado alguna vez de lo importante que ha sido para ti que tus padres te regalaran
05:37libros, siendo un esfuerzo para ellos, entiendo, adquirirlos y comprarlos?
05:45Que eso es lo que te abrió la primera ventana al mundo, los libros que te regalaron tus padres.
05:50Sí, yo alguna vez he dicho que realmente me medicaron con literatura porque yo tuve dislexia y mis padres con
05:55mucho esfuerzo me llevaron a un logopeda porque, bueno, ya sabéis, no podía ni leer, no leía bien en voz
06:02alta, no podía tampoco escribir bien y, bueno, pues tiene que escribir y tiene que leer.
06:06Entonces mis padres cada fin de semana traían libros y tenía que leerlos. Al principio, pues, bueno, yo también quería
06:12estar en la calle y, bueno, pues estar con los niños hechos a la calle.
06:16Pero eso que fue al principio como una prescripción médica me transformó la vida, me cambió la vida porque recuerdo
06:23además esos primeros libros de Alfaguara, de literatura, pero también dos ediciones.
06:27Y volvemos a Miguel Hernández, lo que es la vida de ediciones, La Torre, Miguel Hernández para niños, Antonio Machado
06:34para niños.
06:35Y recuerdo aún que yo ahí leyendo Pegasos, lindo Pegasos, Caballito de Madera, yo conocí siendo niño en alegría. Bueno,
06:40todo este poema que tendría a lo mejor seis, siete, ocho años cuando empezaba yo con esto y hasta ahora
06:47está el poema conmigo.
06:48¿Tú sabías que querías ser?
06:50No, todavía no. Sabía que yo en los libros estaba bien, que era un refugio que multiplicaba la vida, que
06:58era un pirata, un capitán o era una heroína en una aventura.
07:05Pero no fue hasta tiempo después que escribí los primeros poemas y dije, uy, aquí está pasando algo, esto ya
07:13no tiene marcha atrás.
07:15Y fue ya en el instituto, teníamos que leer la que sabe Narda Alba y dije, esto me gusta, voy
07:20a leer algo más de este autor y leí Bodas de Sangre.
07:25Y eso aún recuerdo, Mara, el temblor de las manos con ese libro de qué me está pasando con esto.
07:32Es que fue como un fogonazo.
07:33Y yo dije, yo quiero dedicarme a esto. Yo quiero escribir para el teatro sin saber cómo, ni saber ni
07:40dónde se estudiaba eso, ni cómo uno se pudo convertir en autor de teatro.
07:43Pero cerré el libro y dije, ya no tienes arreglo, Alberto.
07:47Bueno, Alberto Conajero, dramaturgo, uno de los más importantes de nuestro país. Has reescrito grandes clásicos.
07:56Estudiaste. Esto me ha gustado mucho, ¿no? Has estudiado fuera de España, en Oxford, has estado también en Grecia, me
08:04parece, ¿no?
08:04O sea, investigando fuera. Pero te voy a poner una canción. Tú me dices, esta canción, que nada tiene que
08:11ver con Oxford, ni con Grecia, ni con la Odisea, ni con nada,
08:16pero yo creo que tiene algo que ver contigo, pero no sé qué. Me dices dónde te lleva esta canción
08:21a escucharla, ¿vale?
08:22Que si bien no es el más sano, lo prefiero el ser humano. Ay, ve, soñé por un momento que
08:33era. Ay, ve, oxígeno, nitrógeno y algo sin forma definida.
08:45¿Dónde has dado tu cabeza, Alberto Conajero?
08:47Mira, antes, por pudor, no te lo he dicho. Cuando me has preguntado por ese cuarto en Villaverde, yo te
08:52iba a decir, este cuarto es muy pequeño para las cosas que sueño.
08:55Que es uno de los versos que viene luego de esta canción de aire, de Mecano, del disco Ya viene
09:00el sol, que fue cara B de Barco a Venus y que no fue single hasta Mecano en concierto del
09:04año posterior.
09:06Para que veas el nivel de estudio. Bueno, pues es esos grupos que te golpean, que te llegan en la
09:12adolescencia.
09:13Ay, pero qué bonita esta frase, este verso, ¿no? Este cuarto es muy pequeño para tanto sueño.
09:18Te prometo, Mara, que cuando yo escuché eso en el cuarto, me hizo ¡paf! Más allá de lo que hable
09:22la canción.
09:23Este cuarto es muy pequeño para las cosas que sueño. Y realmente es un grupo que ha sido muy importante.
09:29Y esta canción, yo alguna vez he dicho en mi casa, así un poco para patar, pero un poco en
09:33serio también.
09:34Si un día me voy de aquí y hacéis alguna fiesta o algo, pues poned aire y brindad por mí.
09:39Sí, sí, sí, sí.
09:41¿Ah, sí?
09:41Sí, sí, sé que es muy bizarro.
09:43Es la canción que quieres que suene en tu último viaje.
09:47Una de ellas y que la gente diga, qué cursi, qué maravilloso.
09:52Qué maravilloso, ¿no?
09:53Soñé por un momento que era aire.
09:54Sí, sí, sí. ¿Por qué no?
10:22Alberto Conejero, ¿por qué te has puesto Celestino Vilches de Pseudónimo?
10:26Bueno, pues Vilches por mi pueblo en Jaén y Celestino por mi abuelo, este pastor de ovejas del que te
10:33he hablado antes, que se llamaba Francisco José Celestino.
10:35Todo el mundo lo llamaba Celestino. Es, bueno, digo es, es un hombre radicalmente bueno. Fue un hombre radicalmente bueno.
10:45Él perdió una pierna derivada de una herida de la guerra. Tiempo después se la tuvieron que amputar. Y como
10:53mi pueblo tiene muchas cuestas para ir para abajo, yo recuerdo mucho esos paseos con mi abuelo.
10:59Que íbamos despacito, claro, por esto, porque iba con la pierna ortopédica y con su muletilla y ahí íbamos caminando
11:05y él me contaba mucho de su juventud en ese cortijo, muchas canciones populares.
11:13Era un hombre muy melómano. Aún conservaba una tradición oral de romance. Yo la primera vez que escuché Los Cuatro
11:21Muleros no fue la grabación que hizo Lorca la Argentinita, fue porque me la cantaba mi abuelo.
11:26Y además era un hombre muy divertido y radicalmente bueno. Radicalmente bueno. Recuerdo mucho la bondad de mi abuelo y
11:34he pensado, pues el Celestino.
11:36Celestino Vilches. Sí, sí, sí, de Vilches.
11:39Alberto Conejero, Premio Nacional de Literatura Dramática. Súper reconocido con un montón de obras de teatro. El público te ha
11:48aplaudido a rabiar con un montón de montajes.
11:50Entonces, pero es verdad que tu nombre ha sonado con fuerza ahora con la presentación de La Bola Negra, la
11:59peli de Los Javis, porque ellos han contado desde el principio, lo contó aquí Ambrosi cuando estuvo de gato pardo.
12:06Lo primero que oí yo de La Bola Negra fue citar que estaba inspirada en La Piedra Oscura, que es
12:12la obra que tú escribiste hace diez años. ¿Cuántos años?
12:16Doce de la escritura y diez del estreno, sí.
12:19Vale. Quiero que vayamos a La Piedra Oscura. Quiero que hablemos de Rapun, pero especialmente de Tomás, que es el
12:27hermano de Rafael Rodri de Rapun, conocido como el último gran amor de Lorca.
12:33Entonces, ¿tú qué sabías de Rapun?
12:36Yo leo en su momento Los Sonetos del Amor Oscuro. A mí me vuela la cabeza, me parecen una de
12:41las cimas de nuestra poesía. Una colección de poemas amorosos espléndidos que todos me conmueven.
12:48Y siempre me pregunté a quién estaban dedicados. Ya cuando leí la biografía de Ian Gibson, vi ahí el nombre
12:54de Rapun.
12:55Él recogía lo que María Teresa León en Memorias de la Melancolía había dicho y un par de testimonios más,
13:00pero apenas ocupaba un par de páginas porque no se sabía mucho más.
13:03¿Por qué había dicho María Teresa León, la mujer de Alberti?
13:06Sí, había dicho que...
13:07Perdón, mujer de Alberti y autora de Memorias de la Melancolía, pero bueno, para que la gente relacione así.
13:11Que ahora es una persona muy vinculada al mundo literario.
13:14Ella, Memorias de la Melancolía, claro, cuando cuenta el asesinato de Federico García Lorca, inmediatamente después hace una suerte de
13:21epílogo de esto y dice,
13:24quizá nadie más que ese muchacho triste por Rafael lo tuvo que sentir y un año después, justo un año
13:30después, se dejó matar,
13:33o sí, se dejó matar en el frente del norte.
13:36O sea, eso es lo único que sale.
13:38Sí, poquito más.
13:39Es verdad que...
13:40Como un muchacho y muere justo un año después, 18 de agosto.
13:43Sí, y hablaba, dejaba entre líneas el vínculo amoroso entre ellos, ¿no?
13:48Entonces yo me entrevisté con Ian y digo, mira, yo quiero escribir una obra sobre Rafael Rodríguez Rapun.
13:53Y digo, bueno, Alberto, lo que he investigado está ahí.
13:55Trata de encontrar al hermano.
13:57Trata de encontrar a Tomás, aunque no ha hablado mucho Tomás, ni con los investigadores y tal.
14:01Y de la de aquella, él no tenía el teléfono, pero aún existían, creo que eran las páginas blancas,
14:06donde tú con los apellidos podías ver... Estaba el teléfono de la gente.
14:11Yo busqué T Rodríguez Rapun y ahí estaba el teléfono, el teléfono fijo.
14:15Y dije, voy a intentarlo.
14:16Entonces llamé por teléfono.
14:19Al otro lado escuché la voz de un hombre ya con una edad, de un anciano.
14:24Además, luego supe que había sufrido un ictus, con lo cual era una voz castigada, le costaba hablar.
14:29Y digo también, por lo tanto, era un regalo cada una de sus palabras.
14:34Y yo con mucha torpeza y muchos nervios, dije, mire, me llamo Alberto Conejero, soy un dramaturgo.
14:41No he oído hablar de usted.
14:42Digo, no, ni usted ni nadie.
14:45Pero mire, yo deseo escribir una obra sobre su hermano.
14:47Le pido, por favor, si puedo conocerle y hacerle unas preguntas.
14:51¿Pero qué quieres contar de...? Con amabilidad todo.
14:53¿Qué es lo que quieres contar de...?
14:54¿Qué es lo que quieres contar de mi hermano, muchacho?
14:56Me dijo.
14:57Y yo dije, la verdad, mire, aún no lo sé.
15:00No lo sé, pero intuyo que en la vida de su hermano, del espíritu de su hermano,
15:04hay algo que me va a ayudar a entender quizá algo mejor la mía.
15:07Y yo pensé, me cuelga.
15:09Después de esto me va a colgar, que hubiera sido lo más lógico.
15:11Hubo un silencio y me dijo...
15:12No, no, pero es que lo que le dijiste, no puede que la vida de tu hermano o de su
15:18hermano me haga entender mejor la mía.
15:21Porque, claro, y yo pensé, me va a colgar, pero me dijo, agárrate un taxi.
15:25Entonces mire si tenía dinero para el taxi y en el taxi esboceo unas preguntas.
15:30Yo tenía cierta experiencia en esto que va en trabajo de campo y en las entrevistas por la tesis doctoral.
15:35Llegué a la casa, me abrió la puerta el enfermero que tenía, la persona que lo cuidaba, porque había sufrido
15:40nictus y un hombre frágil.
15:42Recuerdo ese reloj de pared, el sonido, porque está en las grabaciones de las entrevistas que le hice.
15:48Y empezamos a hablar y al poco, recuerdo que le dijo a este enfermero, traerle los libros.
15:53O a este muchacho sí, tráeselos.
15:55Y de repente, al poquito...
15:57Esto que vas a contar es de lo más emocionante que probablemente te ha pasado en la vida.
16:02Y yo no sabía a qué se refería y de repente me ponen en la mesa un montón de libros,
16:08que eran todos los libros que Federico le había regalado a Rafael, con las dedicatorias, con los dibujos.
16:14Y yo no soy especialmente fetichista, pero claro, esos libros habían estado en las manos de Federico.
16:20Habían estado en las manos de Rafael y la familia los había salvado de entre los escombros
16:25cuando un obús en 1937 destruye la casa en la que viven en la calle entonces Rosalía de Castro con
16:31la República, infantas, antes y después.
16:34En el 37 es cuando ellos salvan los libros.
16:37Sí, porque cae, entra un obús, la familia se salva milagrosamente porque entra por la cocina, si no recuerdo mal,
16:43y justo la madre o la hermana de Rafael le habían dicho vamos a hacer la cama de la habitación
16:49y por eso se salvan ellas.
16:50Pero ese obús que mata a Rafael...
16:52No, no, no, no, no, no, no, no, no muere Rafael de ese impacto.
16:57No, porque él ya está luchando fuera de Madrid, no muere nadie, no muere nadie.
17:02Tanto Tomás como Rafael estaban los dos combatiendo. Tomás, si no recuerdo mal, en Córdoba y Rafael estaba primero en
17:10Lorca, Murcia,
17:11luego Valencia, Asturias y finalmente Santander, donde fallece.
17:17Entonces, bueno, pues yo cuando tuve esos libros en las manos, pues ahí mi vida cambió para siempre.
17:23Alberto, perdona, tú abriste y leíste las dedicatorias que escribió Lorca a Rapun.
17:31¿Me podrías decir qué decía alguna?
17:35Me acuerdo uno, por ejemplo, en un retrato, en una fotografía como de, no de fotomatón,
17:42pero de un fotógrafo minutero de estas que se hacían para pasaportes,
17:45que el alberso tiene el logo de la barraca y dice barraca, barraquita a mi querido Rafael.
17:50Esa, por ejemplo, me gusta, o a mi querido y leal compañero Rafael, a mi querido y viejo amigo Rafael.
17:58Los dibujos son especialmente hermosos, de caras cuyos labios coinciden,
18:02estas máscaras esquemáticas que dibujaba Lorca y, lógicamente, eran dedicatorias que podían ser vistas por terceros.
18:11Sí, por eso no, quiero decir que no hay nada en esas dedicatorias que mostrara claramente que estaban enamorados
18:19o que habían tenido una relación amorosa, salvo los que lean entre líneas, claro, por eso también se va de
18:25la censura.
18:26Estamos tan hechos y hechas a leer el interlineado.
18:29Hemos tenido que aprender tanto a dejar señales que puedan ser leídas, a mí me conmovieron, me puse a llorar
18:36en ese momento
18:37cuando vi esas dos caras cuyos labios se tocaban, pues es que tampoco es un, no es que haya que
18:43ir muy al subtexto, eso estaba ahí, ¿no?
18:46Y entonces yo entrevisté a Tomás para La Piedra Oscura y le dije además, Tomás, voy a tomarme licencias poéticas,
18:53porque esto es una obra de teatro.
18:56Desde luego mi obligación ética es la más alta, pero no tengo la obligación al documento o a la historicidad
19:02que tiene un historiador
19:03o que tiene una biografía o un ensayo, porque Rafael muere desangrado en el hospital número 4 de Santander.
19:11Santander aún está en manos del gobierno legítimo, republicano, aún los sublevados no han tomado la ciudad.
19:18Él es herido en Bárcena a pie de concha y trasladado a ese hospital para intentar salvar su vida.
19:23Y lo que La Piedra Oscura imagina o imagina así es que en esa agonía Rafael no está solo, sino
19:31que es apresado por los nacionales
19:34y le custodia a un joven llamado Sebastián del Bando Nacional y se produce ese diálogo al principio muy tenso
19:43y luego la comunión más inesperada y ese encuentro.
19:46Esa es la belleza, yo creo que del texto de La Piedra Oscura y es cómo consigue encontrar, no diría
19:57puntos de conexión,
19:58sino una comunión, como tú acabas de decir, entre dos personas que pertenecen a bandos completamente contrarios.
20:07Pero está esa parte que nos une. Y tú has dicho muchas veces que de lo que se trata es
20:13de conseguir entendernos para convivir mejor.
20:17Es que yo creo, y quizá tiene algo ingenuo, pero que si fuéramos capaces de hablar dos horas a corazón
20:23abierto con cualquier persona,
20:26empezaríamos a desnudarnos de los prejuicios, empezaríamos a desnudarnos de muchas de las cosas que nos separan,
20:31a comprender el miedo y el asombro de estar por aquí, en esto que llamamos vida, de echar de menos
20:37a nuestros padres,
20:38de haber sido amados y haber sido traicionados, de tantas cosas que tienen que ver con esa molécula del humano.
20:45Y La Piedra Oscura, aún estando enclavijada, lógicamente en un ejercicio de memoria, de unos ideales,
20:52siendo uno un duelo por Federico y por todo lo que ese alzamiento nacional destruyó,
20:57tanta vida que se estaba multiplicando en esos años y que fue cercenada,
21:02yo no quería que fuera un sermón, que fuera un mítin, ese no es el lugar del teatro.
21:06Si sabemos lo del teatro es que es un fenómeno estético, pero sobre todo es ético,
21:11porque es una primera persona del plural siempre. El teatro no se hace uno solo.
21:14Tenemos que convivir con los demás.
21:16Y yo creo que el teatro, desde sus albores, desde sus orígenes, trata de mostrarnos eso,
21:22qué complicado es vivir juntos, pero qué triste sería no vivir juntos.
21:26Yo pienso mucho cómo se leería La Piedra Oscura ahora.
21:29Qué está fallando de esos acuerdos a los que habíamos llegado,
21:33esa reflexión que se está haciendo del pasado, esa nostalgia de tiempos muy oscuros.
21:39Y esto lo dice alguien que ama profundamente a su país.
21:42Yo he nacido en el 78, con lo cual, digo, mi edad coincide lógicamente con la Constitución
21:48y soy hijo de la educación pública.
21:51La sanidad pública salvó a mi madre durante la pandemia.
21:55Pienso mucho en, de repente, cómo defender la sanidad pública,
21:59la educación pública ya es como si fuera partidista, ¿no?
22:02O cómo defender la igualdad entre los hombres y las mujeres,
22:05o decir que un país tiene menos dignidad cuando tiene a compatriotas enterrados en las cunetas.
22:11Cuestiones que yo pensaba que no tenían que ver con la ideología, sino con la humanidad y que de repente…
22:17Con los valores.
22:17Sí.
22:18Con la ética.
22:19Con el humanismo, ¿no?
22:19Porque yo he tratado siempre de no escribir un teatro partidista,
22:25pero sí radicalmente un ejercicio humanista.
22:28Humanista.
22:31Cuando ganaste el Max por la Piedra Oscura, recuerdo que dijiste,
22:37ojalá Tomás pudiera ver hasta dónde ha llegado lo que él me contó.
22:45Imagínate, eso fue hace mil años.
22:48Si ahora, por ejemplo, escucha a Javier Calvo, si hubiera estado vivo Tomás,
22:53y hubiera escuchado a Javier Calvo en la presentación de La Bola Negra en Cannes hablar así de ti.
22:59Fue realmente destino.
23:03Javi y yo nos íbamos a Ibiza a acabar de escribir los últimos capítulos de La Mesías,
23:09porque en Madrid no podíamos escribir, necesitábamos un poco de aire,
23:13y recuerdo que para el avión quise coger algo rápido que leer.
23:20Y en la estantería estaba La Piedra Oscura, la obra de Alberto Conejero,
23:25que de alguna manera es el germen de esta película,
23:28y según me monté en el avión, antes de que despegara,
23:32recuerdo que leí el prólogo y me puse a llorar de una manera irracional,
23:36como si tocara una tecla dentro de mí que no sabía cuál era, ni qué pasaba,
23:43como si el libro me llamara, como si hubiera algo que vibraba ahí,
23:47y Javier me vio llorar y me dijo, ¿qué te pasa?
23:51Y la acabé, se la leyó él y me dijo, vamos a empezar, vamos a empezar a escribir.
23:56Fue destino y fue una cosa detrás de otra.
23:58La creación es un misterio y el misterio nos llevó hacia allí.
24:04Decía Federico García Lorca.
24:05Esto en Cannes, ¿no?
24:07Sí, guau.
24:07Con un micro y con mil micros y una cámara de adelante para el mundo.
24:13Fíjate, Mara, que cuando yo vi el tráiler, espléndido a la película.
24:16Ya la crezco guionista, por cierto.
24:18Y de repente Albert Plagg está haciendo de un sargento nacional,
24:24y dice, el preso que custodia se llama Rafael Ruiz de Rapun.
24:29Yo escuché ese nombre en el tráiler, me he echado a llorar.
24:32Porque para mí es tan importante, tan importante, que la gente sepa quién fue Rafael Ruiz de Rapun.
24:41Un hombre noble, bueno, comprometido con su tiempo.
24:48Para mí, el más hondo amor de García Lorca.
24:51Un hijo de la república en el sentido de que el hijo de un frutero y de una madre y
24:56de una criada
24:58logra de repente terminar en primera línea de la vanguardia de los avances culturales de este país.
25:06Compañero de Lorca, y Lorca compañero de Rafael hasta el final, con esa última fotografía.
25:11En la verbena de San Pedro y San Pablo, en la que Federico le acaricia la cabeza.
25:14Un 28 de junio de 1936.
25:17Y yo pensé, ¿cuánta gente va a conocer a Rafael Ruiz de Rapun?
25:21Espero que al salir de la película se metan donde sea a descubrir,
25:25porque la película tiene muchas licencias, por supuesto, como he dicho.
25:28No es una película, no es un biopic, no tiene un enfoque historicista, sino poético.
25:34Pero que descubran quién está detrás de ese personaje cinematográfico o no.
25:38A mí eso me emociona mucho.
25:40Las últimas, esto no es un spoiler porque son bastante conocidas.
25:43Las últimas líneas de La Piedra Oscura, Rafael, antes de desaparecer,
25:48de ser fusilado o de morir desangrado como fue la realidad,
25:51le dice, no voy a desaparecer del todo, ¿verdad?
25:55Nadie puede desaparecer del todo.
25:58¿Verdad?
25:59Lo pregunta dos veces.
26:01Porque tiene miedo de que ocurra, claro.
26:04Cada vez que La Piedra Oscura se representaba,
26:06yo pensaba, ahí está la respuesta.
26:07Ya no vas a desaparecer del todo.
26:10Y ahora con la película, digo...
26:14Efectivamente, vivimos en la medida en la que nos recuerdan.
26:19Más allá de las creencias, yo creo que morimos del todo
26:22cuando muere la última persona que nos recuerda.
26:26Alberto Conejero, ¿con qué canción cerramos y con quién te gustaría estar en un faro?
26:34Pues voy a decir a Amor Particular, de Lluís Jack.
26:40Y me gustaría estar en un faro con Xavier Bobés,
26:44que es un creador de un...
26:46Hace teatro de objetos y es un hombre maravilloso.
26:49Alberto Conejero, muchas gracias por esta conversación.
26:53A ti y a tu equipo.
26:53Un gustazo escucharte.
26:55Igualmente, muy emocionado. Gracias.
26:56Buenas noches.
26:57Y a tu voz veridad, que su vida me está tan a prop de ti.
27:08Si canto, que su vida me está tan a prop de ti.
27:18Si escoltas y pienso que no he gustat mai ni dir-te
27:31Que em caldria agrair-te tant tens que fa que t'estimo.
27:43Que junts hem caminat en la joia junts, en la pena junts.
27:58I has omplert tan sovint la buidó dels meus mots.
28:08I en la nostra partida sempre m'has donat un bon joc per tot això.
28:19I coses que t'amago, em caldria agrair-te tant tens que fa que t'estimo.
28:37T'estimo, sí.
28:41Potser, amb timidesa, potser, sense saber-ne, t'estimo.
28:56I et soc gelós i el por que fa el monedo.
29:04Si em negues la tendresa, t'estimo.
29:14I em sé feliç quan veig la teva força,
29:23que em peny i que es revolta que jo.
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