00:02¿Qué es la pregunta de Bertolt Brecht?
00:05Vale la pena destacar primero que todo que la pregunta
00:09¿Habrá que cantar en los tiempos difíciles?
00:12La dejó Bertolt Brecht, ese grandísimo hombre de dramaturgo,
00:20escritor y humanista alemán,
00:24que la dejó abierta para que todas las voces que quisieran responderla
00:31lo hicieran en ese presente suyo y en el futuro
00:36y Enrique Buenaventura, nuestro poeta, humanista también,
00:42dio la respuesta de manera poética con cuatro poemas
00:47que son los que vamos a presentarle al público por primera vez en Bogotá.
00:52Esos cuatro poemas que están inéditos, que el maestro Enrique Buenaventura
00:57le dedicó a Marta, a la voz de Marta, ese fue el inicio, digamos, de todo este espectáculo.
01:04Pero también, posteriormente a eso, se incluyeron, Marta propuso unas canciones
01:10para cantar, digamos, cerca, pero a veces no cerca del tema, en fin,
01:16es un canto, son canciones muy diversas, no podríamos como decir que son solamente canciones
01:22que se refieren al tema.
01:25Entonces, a partir de ahí, ya, digamos, a mí me tocó empezar a hacer
01:29lo que llaman dramaturgia de actor, que es que, es a partir de eso,
01:33qué me voy a inventar yo para que la historia se cuente y tenga, digamos, un esqueleto redondo,
01:41sí, porque antes lo que había era, pues, como un poco las canciones y los poemas y nada más.
01:45Entonces, ese fue como el trabajo que yo traté de hacer, partiendo de una imagen.
01:50Muchas veces, los trabajos actorales salen solamente de una imagen
01:54que yo recordaba muy, muy especialmente, que se refiere a los tiempos difíciles
01:59y de ahí pensé que podía empezar, digamos, como el trabajo mío,
02:02a partir de esa imagen de una persona enclavada en tiempos difíciles.
02:07Y como el trabajo de la obra es totalmente contagioso,
02:11además, entonces, he estado yo aprendiendo y me ha estado enseñando
02:16y ha sido una oportunidad maravillosa para mí, que no soy actriz,
02:20la de poder compartir con ella toda esta propuesta de argumento que ella elaboró
02:26con una línea, con un fraseo, que para mí tiene un ritmo, tiene un color
02:32y, por lo tanto, es totalmente equiparable al ritmo, al color y a la belleza
02:38de la propuesta poética y de la propuesta musical.
02:41Digamos, los temas son universales y son universales en cualquier momento de la vida
02:47y de la historia de un país o, en fin, de la tierra, de todos los países.
02:53Entonces, claro, hay conexiones más directas, hay conexiones más indirectas,
02:59pero, finalmente, todo, como te digo, lleva un hilo conductor para que haya un espectáculo redondo
03:05que comienza, tiene un desarrollo y tiene un final.
03:09Lo de Bertolt Brecht fue muy importante como descubrirlo, de alguna manera,
03:14porque, inclusive, añadiendo a las canciones que canta Marta, se añadieron un par de canciones
03:20como de Cabaret, de Bertolt Brecht y Kurt Weill, creo que la...
03:24Sí, Kurt Weill.
03:25Y La Nana, pero La Nana es de Weill, ¿no?
03:28También.
03:29La Nana es de Kurt Weill, que ellos, pues, ellos tuvieron mucha participación
03:34a comienzos del siglo XX en innumerables obras, ¿no?
03:37Como la ópera de Tres Centavos, la ópera de Majagón y, bueno, ellos tuvieron mucha colaboración.
03:43Entonces, añadimos ese par de canciones y también hay un dueto muy, muy, muy agradable
03:48de hacer que yo hago con Marta, pues, ¿no?
03:52Yo, como actriz, Marta, como gran cantante que es, que se llama Decimos Sí.
03:57Lo Decimos Sí.
03:58Es de Rossini y es el dúo de los gatos, se llama.
04:04Que es como el clímax cómico del espectáculo.
04:09Sí.
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