00:03I could have spent many hours talking about Hector Rojas Heraso,
00:10the human being, the converser, the poet, the novelist, the painter.
00:14And he was a man of a tremendous sense of humor.
00:17He was always talking about and making a joke or an anecdote
00:23that one would make a lot of fun.
00:31Era un hombre lleno de preguntas que casi nunca al ser humano le dan respuestas.
00:39El centro de su vida fue su abuela materna y su patio.
00:47Ahí nos contaba que veía acá la mujer de los cabellos de hielo,
00:53acá al enano cabezón, y él charlaba con ellos.
00:56Y entonces esa ignorancia por su patio la refleja en su literatura.
01:00Y su abuela, que fue el centro, el ser que más quiso él en la vida,
01:04y yo creo que ella a él.
01:06El mundo donde se origina todo el universo literario de Hector Rojas Heraso,
01:12el universo narrativo y poético también, es el patio, el patio de su casa.
01:17Porque dicen, el patio fue donde él obtuvo el uso de razón, sintió los primeros goces del cuerpo.
01:27Si veía pasar una vendedora por el patio, él las veía como unas cariátides,
01:34las veía como unas reinas de alguna comarca, el enano cabezón,
01:40la mujer de los ojos de hielo, la mujer de los cabellos de hielo,
01:45todo era una mitografía, el gallo.
01:47Los árboles no son realmente árboles, también son presencias orgánicas.
01:53Los árboles secretean, silabean, murmuran,
01:57los árboles están contemplando el deterioro de la condición humana en la obra de Rojas Heraso.
02:03Los árboles tienen vida, los árboles, como la casa,
02:07la casa, así como los seres humanos, amanecen con, le duelen las piernas,
02:11le duelen las cicatrices, le duelen el cuerpo.
02:14Rojas Heraso logra unir el sufrimiento de la casa y el sufrimiento de sus habitantes.
02:22Yo lo veo de esta manera.
02:24El propio Rojas Heraso decía que era un patiero,
02:28era un escritor de patio, ¿no es cierto?, era una persona de casa.
02:32Y por supuesto, pues estamos hablando también del Caribe colombiano,
02:36la conversación, la tradición oral, la relación familiar,
02:40los animales que están siempre dando vueltas,
02:45y a su vez como las personas que forman parte, no solamente las familias,
02:49sino esas personas que andan dando vueltas por ahí.
02:54Este es el gallo. El gallo era un símbolo para él,
03:00porque decía que era un animal muy valiente, a pesar de lo pequeño que es.
03:06Él se le mide a un gavilán, con tal de defender,
03:09él no importa que lo hieran, él simplemente sale a defender.
03:14Verano, me iré de mañana, y buscaré un color lila sobre el campo,
03:23y me detendré bajo un árbol grande a contarme,
03:27hasta lograr sumas musicales, los diez dedos de mis manos.
03:38Uno lee esas 550 columnas y es como si leyera un poema.
03:43A veces tienen mucho tono, incluso hasta la manera de titular.
03:47Rojas de Razo se adelantó a la manera de titular.
03:50Si tú miras esas, si vuelves a mirar esas 550 columnas,
03:55parecen títulos de cuentos, parecen títulos de novelas,
03:58tienen una mirada ensayística también, porque él hace análisis,
04:02pero en todo está la poesía.
04:04Rojas de Razo en todo era poeta en la crónica,
04:07era poeta en la novela, era profundamente existencial y poético en sus versos,
04:13y por igual también era poético cuando pintaba,
04:17pero también cuando hablaba.
04:19Rojas de Razo era un torrente, yo diría una inocencia barbárica,
04:25un hombre con una... era un bárbaro con la palabra hablada.
04:30Un día en Cartagena, cuando él escribía en el Universal junto a Gabriel García Márquez,
04:37un muchacho se le acercó y dijo,
04:39maestro, qué bien esa nota sobre Francisco de Asís,
04:44cualquiera de esas cosas que él escribió,
04:46y sabe qué es lo más bello, que se lee en todo el departamento.
04:51Y dijo, ajá, qué bueno, estupendo.
04:54Y se fue caminando y dice, pues,
04:57y se ve en todo el departamento y yo tengo que hacer que se vea en toda Colombia.
05:00¿Qué escribía Rojas de Razo aquí?
05:04Escribía de temas que a nadie se le ocurría,
05:09crónicas en el formato de columnas de opinión
05:11que prefiguraban o se anticipaban a algunos poemas,
05:15se anticipaban a algunas novelas, se anticipaban al mundo visual de sus pinturas,
05:21se anticipaban incluso al mundo de García Márquez,
05:24se anticipaban al realismo mágico.
05:26Y los dos llegan a ser tan cómplices y a parecerse tanto
05:30porque los dos son criados por abuelos,
05:33el uno en Tolú y el otro en Aracataca.
05:35Cuando aparece que García Márquez se acaba de ganar el premio,
05:41eso, de literatura con la mala hora,
05:44y queda de finalista respirando el verano,
05:47la primera novela de Héctor Rojas de Razo.
05:50Me llamó la atención, fue la similitud de los universos literarios.
05:54Entonces dijo, aquí ya yo he dado lo que tengo,
05:59pero yo tengo que terminar Celia se pudre en España,
06:03porque si no, no la van a valorar.
06:06Un hombre grande, pero no ha sido reconocido suficientemente.
06:11Eso era como el sentir de la gente, es un genio.
06:15Incluso había gente que sigue superior a Gabo, es el maestro de Gabo,
06:19fue el que creó el precursor de Macondo,
06:21pero no ha sido reconocido suficientemente.
06:25Siempre se pensó así.
06:26Es ya tiempo de que reconozcamos
06:29que el crimen literario más grave de los últimos 40 años en el país
06:34se ha cometido contra una de las obras más profundas
06:38y asediadas, cuyo autor cometió con todas las leyes de su patio
06:45el delito imperdonable de no emparentar la creación artística
06:50con el mercantilismo, ni la dignidad del oficio con el servidismo profesional.
06:58Entonces, el título de...
07:01Estaba Jorge en todo su esplendor, 23 años,
07:04cuando hace este artículo a raíz del encuentro ese de escritores en Cincelejo.
07:12La desgracia de Héctor es que no sabe, por favor, de cómo termina el artículo.
07:18Aquí...
07:19Pero mira cómo termina.
07:22No hay en él sombra de obsequiosidad ni servilismo.
07:30Al igual que Follner cree violentamente que no debe venderse el alma por una piscina.
07:37Algo me fue negado desde mi comienzo, desde mi profundo conocimiento.
07:45Y he velado dulcemente sobre las espadas que cegaron mi luz.
07:51Con nocturno rostro me he alzado a batallar en el esplendor de mis dormidas normas.
07:59Una parte de su felicidad fue llegar a España. Lo vi muy alegre cuando llegó.
08:06Lleno de esperanzas y de fe. Estaba muy joven. Tenía 58 años.
08:13Entonces, era muy joven. Sí, para mí es joven, una persona de 58 años.
08:18Y mi mamá tenía 52. Entonces, tenía mucha fe, mucha esperanza en todas las cosas.
08:24Y allá estuvo 10 años. Y su exposición estuvo éxito. Fue reconocido.
08:30Era un hombre polifacético. Y él era muy de su mundo interior.
08:37Era él, es decir, era secundario si lo reconocían o no.
08:41Claro que era feliz. Obviamente, todo artista quiere que lo reconozca.
08:46Se siente bien, satisfecho. Pero él era un poco indiferente a eso.
08:50Él era muy auténtico, ¿no? Sus demonios interiores los exorcizaba según la necesidad anímica.
09:00Rojas Heraso, como a muchas personas de esa generación, les pasó que tuvieron unos monstruos tutelares.
09:11Tuvieron la mala suerte, o la buena suerte, según como se vea, de compartir tiempo y espacio,
09:21en tal caso, con personas, con artistas absolutamente vitales.
09:26Y absolutamente, digamos, que compartieron el arte o la vida artística colombiana en dos.
09:35Empezando, por ejemplo, en literatura, pues García Márquez. García Márquez opacó todo lo que estaba alrededor.
09:42Obregón opacó todo lo que estaba a su alrededor.
09:45Pero, a su vez, también, como suele pasar con estos, con los grandes artistas,
09:53mucha gente también se acaba inclinando por uno y desechando el otro.
09:56Y no es culpa de García Márquez. Es decir, es el genio de García Márquez que logra ese reconocimiento.
10:04Porque ya se sabe que García Márquez es mucho más que un gran novelista.
10:09Es un épico, fundacional, a la par de Cervantes, a la par de Homero, a la par de Shakespeare.
10:15Está a la par de ellos, de Joyce.
10:17Que eso no llegaron ninguno de los grandes novelistas, ni siquiera Vargas Llosa, ni Carlos Fuentes.
10:23Entonces, Jorge le pregunta, ahora que hablamos del poder, fenómenos como el boom son ramificaciones del uso del poder.
10:33¿Usted considera que este boom fue un fenómeno simplemente comercial o tuvo algún tipo de inspiración política?
10:41Le pregunta Jorge.
10:43De ambos componentes, dice el maestro.
10:46Casi en iguales dosis.
10:50Sabemos lo de la revolución cubana y cosas así.
10:53Ya esto se ha convertido en tópico recurrente.
10:56Pero lo que en fin de cuentas ha sucedido con el boom es el lógico resultado del encuentro literario de
11:04América Latina
11:05con las grandes estructuras publicitarias de las sociedades competitivas.
11:09El boom lo hizo Carmen Marcel, que era la representante de Gavito, una señora catalana que era una judía para
11:20los negocios.
11:21Era muy, muy vivaz.
11:26Y a ella le interesaba el dinero.
11:28El escritor para ella, que es lo que debe ser, era un producto.
11:33García Márquez se fue demasiado lejos.
11:35Demasiado lejos.
11:37Claro, dejó a los amigos muy rezagados completamente.
11:40Y la generación que vino después, entonces quiso imitar a Gabo y ya eso es imposible.
11:48Ya todos quisieron ser célebres y millonarios en tan poco tiempo y eso era imposible.
11:55Pues ya eso era.
11:56Entonces, Carmen Marcel le dio cabida a Gabriel, le dio cabida a Vargas Llosa y a Cortázar.
12:06Esos fueron los grandes del boom.
12:09Y mi papá mientras tanto estaba escribiendo.
12:11Él era muy cartujo.
12:14Era como un sacerdote, como una persona que no le interesaba esas cosas.
12:20Pero tampoco las hubiera evadido si se presentaron.
12:24Todo lo que mira, él dice, nos vamos a morir.
12:28Siempre nos está recordando que nos vamos a morir.
12:30De que somos efímeros.
12:32De que la condición humana es tan frágil como el corazón de un pájaro.
12:42Siempre hace como la metáfora del pájaro como fragilidad.
12:45Como el vuelo liviano, como el paso del hombre por la tierra.
12:49Es muy breve y que no hay tiempo que perder, sino el de vivir a plenitud los días que le
12:57son concedidos a cada ser humano.
12:58Cuando murió la niña Roche, yo le escribí una carta a Manuel.
13:01Él la leyó y se puso a llorar y dijo, esto es amor.
13:05Pero la pena moral fue muy fuerte para él.
13:08Creo que al año y medio, no la sobrevivió mucho.
13:12Y eso se sabía, eso se intuía.
13:14No, no es imposible que él sobreviva a la niña Roche.
13:18Era su ángel de la guardia, su mancorna, su compañera.
13:22Ella colaboraba con las ventas de los cuadros.
13:26Entonces, mi papá podía escribir.
13:28Fue una colaboradora impresionante.
13:31Cuando dijo, mami, mira, me ofrecen esto en el diario de Colombia.
13:38Pero tenemos que, no puedo, tengo que escribir respirando el verano.
13:45¿Y tú qué opinas?
13:46Y yo, escribe, escribe respirando el verano.
13:49Ya se verá cómo se hace económicamente.
13:53Y así fue todo.
13:53Resulta que él había hecho un pacto.
13:58Una noche de tragos.
14:00Hicieron un pacto con Alejandro Obregón y con Mario Rivero.
14:05En medio de los tragos.
14:07El primero de los tres que se muera, le hace esa noche una señal a los otros.
14:16Entonces, bueno, listo, el pacto.
14:18Brindaron al primero de los tres que muera.
14:21Y después el segundo, pues, hace una señal de que hay otra vida, hay algo.
14:27Entonces, resulta que en 1992, esto fue como en el 89 o 90.
14:33En 1992 muere Alejandro Obregón.
14:37Esa noche, Héctor con Mario Rivero, pues, destaparon una botella de whisky.
14:44Muy tristes, pero tristes, adoloridos.
14:47Recordaron el pacto de la señal.
14:51Pasó la noche, pasó, y no recibieron ninguna señal.
14:56Caramba, ¿qué será?
14:58¿Será que hay un más allá o no lo hay?
15:01Que no sé qué.
15:01Bueno.
15:01Pasaron diez años y murió Héctor Rojas Heraso, 2002.
15:10Y Mario solo, se quedó toda la noche, pensativo, evocándolo, esperando la señal.
15:18Y no llegó.
15:19Y finalmente murió Mario.
15:23Los tres murieron el 11 de abril.
15:27Obregón, Héctor y Mario Rivero.
15:30Sí.
15:31Él estaba muy mal, porque él le dio un infarto diabético.
15:38Entonces, se estaba quejando.
15:39Le dije, bueno papi, voy a mandar a llamar a la ambulancia para que ya nos vayamos.
15:47Me dijo, no, pero yo no quiero morir en una clínica.
15:51Entonces, ¿qué hacemos Fabi?
15:53Llamo al doctor y que venga el doctor.
15:56Pero el doctor se demoró mucho, se demoró dos horas en llegar.
15:59Y entonces, y él estaba muy angustiado por ese dolor.
16:05Y fue al baño y después me dijo, no, no puedo hacer nada.
16:11O sea, no puedo orinar.
16:12¿Qué pasa?
16:13Entonces se sentó así, en un asiento que tenía en su alcoba.
16:19Y me dijo, esto ya no.
16:21Y se agarró como así, como de algo.
16:25Como si se hubiera autoaniquilado el mismo.
16:29Y murió.
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