00:01Remek dijela svjetskih muzeja
00:08Wolf Fostele, Miss Amerike
00:11Muzeum Ludwig Keln
00:21Godine 1968. Fotografija koju je u Vjetnamu snimio Edward Adams
00:27prikazuje okrutno ubojstvo bespomoćnog vojnika Vjetkonga.
00:31Taj fotografija podigla bunu u međunarodnom novinarstvu.
00:34Adamsova je fotografija donijela pravi užas vjetnama u domove milijuna ljudi širom svijeta.
00:43Umjetnik Wolf Fostele uzeo je ovu poznatu ratnu fotografiju
00:47i spojio je s prizorom plesa kraljice ljepote.
00:52Sliku je nazvao Miss Amerike.
00:57U sredini slika jednama možemo pročitati nekoliko razbasanih riječ.
01:01Igra svjetla, svjetlucanje šljokica.
01:05To je osvrt na modnu reviju.
01:10Fostele je stavio dva različita svijeta, jedan od drugi.
01:14Gruba stvarno svjetnama i lažni svjetlucavi san natjecanja ljepotica.
01:19Gledamo dva lica Amerike.
01:22Ono što je na površini i ono što leži ispod.
01:30Javna maska i privatno lice.
01:37Žrtve su nemočna.
01:43Nevidljiva ruka povlači okidač.
01:51Kao i ubijeni vojnik Vjetkonga, ni kraljica ljepota nema stvarnu kontrolu nad svojom sudbinom.
01:57Ona visi svrha slike poput lutke na koncu.
02:02I ona je izložena javnosti.
02:04Uobičajeno je da vojnik ispred striljačkog voda nosi povez prekočiju.
02:08Fostel mijenja uloge u smišljenu obratu.
02:15Njegova američka kraljica ljepote nosi krvavi povez.
02:21Ljepotica s naslovne strane i ubijeni vojnik imaju još nešto zajedničko.
02:25Oboje su na prodaju.
02:28Fotografiju Edvarda Adamsa tražile su novine diljem svijeta.
02:32Bila je skup i vrlo uspješan komercijalni proizvod,
02:35o kojem se razgovaralo i raspravljalo za doručkom,
02:38jednako kao i rezultatima natjecanja za izborni svijeta.
02:41Misamerika je nekada imala nasmiješeno i uspješno lice.
02:46Fostelio je zatvorio oči krvavim povezom.
02:51Idealno, kaže Fostel.
02:53Moje slike treba gledati kao dosadnu strast,
02:56upozorenje, prijetnje, prosvjede, pocijetnike i upitnike.
03:04Njegovi su materijali uzeti iz istog bezvrijednog svijeta novina,
03:08magazina, televizora i reklama,
03:10postera i pakovanja,
03:11kao i materijali njegovih suvremenika,
03:13američkih umjetnika pop arta.
03:16Ali dok njihova umjetnost slavi potrošačku kulturu 60-ih,
03:21Fostel je rastavlja na nepravilne fragmenta.
03:23Ono što američki pop artisti cijena,
03:26Fostel pre ispituje.
03:27Ono što oni uzdižu, to on uništava.
03:31Uništavanje uključuje i tradicionalnu viziju umjetnika.
03:35Fostel je bio pionir happeninga i akcijskog slikarstva.
03:38On je svoja dijela iznio iz galerije na ulica.
03:42Život ti ljudi čine umjetnost, kaže Fostel.
03:48Raskomadane ili uništene slike.
03:52Dijelovi nabacani u nove kombinacije.
03:56Tipična su obilježja njegova rada.
04:00Fostel je rođen u Leverkusenu, 1936.
04:05Njegova prva umjetnička poduka bila je u grafici i litografiji.
04:09Godine 1954. dok je još bio student umjetničke škole u Vupertalu,
04:14otkrije tehniku koja je kasnije postala osnovom njegova rada.
04:19Nazvao ju je dekolaže, što na francuskom je znači strgnuti, odljepiti, sastrugati.
04:27Dekolaže je suprotnost kolažu.
04:31U Fostelovim rukama čin trganja, odljepljivanja i ostranjivanja,
04:36da bi se otkrilo ono što je ispod, nije bilo samo puka tehnika.
04:40Bio je to način razmišljanja.
04:44Cilje moje umjetnosti šokirati prosječnog njemačkog potrošača, rekao je Fostel.
04:58Coca-Cola, rad iz 1961. nastao je uporabom tehnike dekolaža.
05:03To je slika nestabilnosti i nerada.
05:06Umjetnik je otrgnuo dijelove postera da bi otkrio druge površine,
05:10druge proizvode i druga razdoblja koja su bila skrivena.
05:14Poster za Coca-Colu bio je u nakažem.
05:16Njegova je poruka dovedena u pitanje.
05:22U Fostelovoj se umjetnosti lijepo i nasilno sudaraju jedno s drugim.
05:26Umjetnost je moguća samo onda, kaže Fostel, kad prepoznamo smrt.
05:31Umjetnici kojima se divim stvorili su u svojim dijelima svijet suprotan svijetu smrti.
05:36Ne govorim o smrti kao liku, kao plesu smrti, već kao o svijesti o prolaznosti vremena.
05:46Ali slikanje je poput medicine, sredstvo borbe protiv principa smrti, prizor suprotstavljanja.
05:52Smrt treba prihvatiti u smislu postojanja u vremenu.
05:56Inače bi svi umjetnici mogli reći, odmorimo se nekoliko stotina godina.
06:00Radije ne bih ništa radio tisuću godina, samo istraživao i tek onda ponovno počeo slikati.
06:05Trebamo nešto što će motivirati našu unutrašnju potrebu za stvaranje.
06:10Vraćajući se na svoj izbor teme, Fostel je napisao.
06:13Godine 1962. seks i rat izronili su kao suprotnosti na mojim ostruganim slikama.
06:20Ja sam realist, ali takav koji stvara svoju vlastitu stvarnost s pomoću tehnike novih realista.
06:25Tehnika je uvijek najvažnija stvar u mojim dijelima, dok je izbor teme, ideja, kombinacije, dviju suprostavljenih snaga, poput ljubavi i
06:33smrti, njihov univerzalni element.
06:38Fostel je uskoro shvatio da njegova tehnika, dekolaža, usmirila pozornost na fizički čin stvaranja dijela, trganje i guljenje papira.
06:49Ubrzo se prebacio na organiziranje happeninga na ulicama i postavljanje instalacije na otvorenom,
06:54brišući podijelu između umjetničkih performansa i političkih demonstracija.
07:03Godine 1962. Fostel je s Đorđom Mekunijasom osnovao Fluksus, najradikalniji, najeksperimentalni umjetnički pokret 60-ih.
07:14Organizirali su performanse i muzičke priredbe, tiskali angažirane tekstove i kombinirali video instalacije s glasnim javnim nemirima.
07:24Fostelove slike, predmeti i događaj uvijek izgledao kao da su naslagani jedni na druge.
07:29Miss Amerike preuzima svoja glavna obilježa iz strašnog happeninga za izbođače i tri kamere, održanog 1967. u pilaniju Kelnu.
07:39Happening se zvao Miss Vjetnama.
07:50Pišući o svojim tehnikama, Fostel se prisjeća.
07:53Godine 1961. radio sam nekoliko sati nadam kao grafički dizajner.
07:58Morao sam se baviti s 300 fotografija odjednom.
08:03Oduševila melakoća, brisanja i poništavanja.
08:07Onoga što su francuzi nazvali efakage.
08:13Ali moj rad te vrste nije bio poput rada Gerharda Richtersa,
08:17čije oslikane fotografije iskrivljuju lik, ali ga ne izbrišu do kraja.
08:21To su zamagljeni likovi naslikani na ulju, odnosno oslikane zamagljene fotografije.
08:28Negdje 1962. ili 1963. u Kelnu,
08:32otkrio sam tehniku upotrebe fotoemulzije na platnu.
08:41Vjerojatno sam prvi umjetnik koji je radio na fotografiji.
08:49Na emulziju na platnu stavio bih ono što vidite na ilustriranim magazinima.
08:53A onda bih radio likove posebnim fotografskim kiselinama.
09:01Naravno, nastali su određeni popratni efekti.
09:04Kiselina bi oksidirala na platnima i ona bi se s vremenom mijenjala.
09:10Tako je dijelo Miss Amerike dokument našeg vremena,
09:14koji se mijenja i izgleda kao da raste u svojoj moći.
09:40Odabrala Nedaric,
09:42predela Silvana Bago.
09:44Obrada Hrvatska radio televizija 1997.
Comments