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02:43Esta obra es una obra que estrenamos en el año 2016 y que sigue en cartel desde el año...
02:47O sea, que la escribí en el 2016 y que la estrenamos en el 2018 y sigue en cartel desde
02:50ese momento.
02:51Y por suerte el año pasado y este año estuve en cartel con cuatro obras en cartel en Buenos Aires.
02:57Así que, bueno, eso es hermoso y tiene que ver con el amor que tiene el público de Buenos Aires
03:01por el teatro
03:02y también el amor que tienen los actores y las actrices que trabajan en mis obras,
03:06que en general pasan años y siguen manteniendo ese idilio con las obras
03:11y las quieren seguir haciendo igual, más allá de que pasen mucho tiempo.
03:16Y entonces, bueno, se genera eso hermoso que es una comunidad, primero los que hacemos las obras
03:20y después con el espectador y las espectadoras que nos acompañen.
03:24Bueno, y también qué habrás sabido dar con la tecla.
03:27Sabes qué es lo que tienes que contar y cómo contarlo, ¿no?
03:29Y esa es tu manera de enganchar al público.
03:31Bueno, a mí me gusta mucho un teatro en el cual, desde la dramaturgia,
03:36relaciono muchísimo la escritura con la tradición literaria y trabajo mucho con los libros.
03:41Me gusta decir que cada proyecto de escritura es un proyecto de lectura
03:45y a la vez también me gusta mucho un teatro de las actrices,
03:48en donde la actuación esté en primer plano.
03:51Creo que una de las cosas más lindas en el teatro es ir a ver actuar.
03:55Entonces, bueno, también creo que las obras son un desafío y una posibilidad
03:58para las actrices de mostrar toda su galería de recursos.
04:02Y además tengo la suerte de tener siempre actrices extraordinarias,
04:05como las dos que me acompañan aquí.
04:07Entonces, bueno, cuando tenés gente con esa cantidad de talento, es todo más fácil.
04:12Claro, bueno, ahora vamos a hablar de esa tradición literaria que atraviesa tus obras.
04:17Pero, ¿cuándo piensas tú en Malena y en Carmen para este estreno internacional de la vida extraordinaria?
04:22Bueno, con Malena surgió un poco en el origen porque ella vio mis obras
04:26y entonces nos expresamos nuestras ganas de armar algo juntos
04:30y empezamos a soñar con esta posibilidad.
04:32Y después a la hora de pensar en una compañera para Malena,
04:37en algún momento apareció el nombre de Carmen
04:39y nos pareció que, bueno, nos fascinaba la idea porque es una actriz brillante.
04:44Y además Malena se conocía con Carmen y se llevaban bien y tenían ganas.
04:48Pensaban que había ahí como una deuda pendiente y que era el momento.
04:51Entonces, bueno, enseguida sentimos que era la dupla perfecta.
04:58No imaginé que iba a ser tan hermoso el proceso
05:01porque además de ser dos actrices geniales, son dos muy buenas personas.
05:04Entonces, bueno, cada mañana que me levantaba para encontrarme con ellas a ensayar
05:08era una alegría.
05:10Realmente es un proceso que voy a atesorar, sea cual sea el resultado,
05:14que ojalá que sea genial y la gente haga fila acá en la puerta del canal para verla.
05:18Pero más allá de eso, el proceso fue hermosísimo.
05:20Bueno, y lo importante que es encontrar esa química, ¿no?
05:23Malena, tú conocías la obra de Mariana.
05:25Sí, yo me quedé fascinada porque hace creo que un año y medio, dos años,
05:31en el matadero vi cautivas y me quedé absolutamente cautivada.
05:37Es un texto alucinantemente hermoso, complejo,
05:41interpretado increíble por dos actrices maravillosas argentinas.
05:45Y salí flotando y justo yo creo que en ese momento nos cruzamos
05:51y PTC tuvo la genial idea de traer la vida extraordinaria.
05:56Me tantearon para ver si quería formar parte de este proyecto.
05:59Y yo, vamos, es que no dudé ni medio segundo.
06:05Incondicional, sí, sí, yo quiero hacer eso.
06:08Carmen, imagino que cuando te llega la propuesta es un sí, ¿no?
06:12Vamos, pero, o sea, absolutamente.
06:14Yo no había visto las cautivas porque me pilló de mí trabajando y no pude ir.
06:18Pero a mí me llaman PTC y me dicen, bueno, queremos que hagas un proyecto,
06:23a ver si puedes, si te apetece.
06:25Primero me dijeron, no existía ese señor para mí porque no lo conocía
06:28y además no me dijeron el nombre, me dijeron Malena Alterio y dije sí.
06:32¿Sabes? Como en teatro con Malena Alterio y dije sí.
06:34No, pues sí.
06:35Entonces, de repente, me pasan el texto y yo me quedo alucinada.
06:41Y digo, ¿esto cómo se hace? ¿Esta maravilla, este texto?
06:44O sea, una cosa como muy diferente a lo que yo estoy acostumbrada, ¿no?
06:49A ver y a hacer en teatro.
06:51Y luego ya conocí a Mariano y estuvimos mucho en contacto, muchísimo,
06:56antes de empezar los ensayos, los tres, porque, claro,
06:58él hizo una adaptación, este hombre no para, no para, no para,
07:01para el castellano de aquí.
07:03Y entonces, entre los tres íbamos diciendo,
07:05es que esto no nos suena todavía, no suena más argentino, tal,
07:08y ahí empezamos a conocernos, porque él sí que no me conocía de nada tampoco,
07:12pero también confió en mí muchísimo.
07:14Yo se lo agradezco un montón, porque ha sido, vamos,
07:18para mí ha sido un proyecto, un proceso y un todo maravilloso,
07:22y no se ha estrenado.
07:23O sea, yo te lo juro que, ojalá vaya fenomenal,
07:25pero que me quiten lo bailado, porque esto ha sido un sueño, un sueño.
07:29Bueno, vamos a hablar ahora de todo ese proceso que ya lo habéis mencionado,
07:32todo ese trabajo que habéis hecho junto,
07:33también esa adaptación de la obra para su estreno en España.
07:37Lo vimos ya la temporada pasada con La Mujer Fantasma en el CDN,
07:42y ahora también, ¿no?, en La Vida Extraordinaria.
07:45Es un teatro, tu teatro, es un teatro que indaga mucho lo íntimo,
07:49hablabas antes de la literatura, la literatura,
07:51en este caso también la amistad,
07:52es algo que se revela como algo extraordinario.
07:56Háblanos de ese texto y de cuál es su origen, el germen,
07:58cómo surge la idea de esta obra.
08:00Bueno, a mí me gusta mucho indagar en la literatura,
08:04como te decía recién,
08:06y me gusta pensar también la relación entre la literatura y el teatro,
08:09e incluso también esas cosas que uno aprende enseñando,
08:12digamos, dando clases.
08:13Yo trato de que mis alumnos y alumnas lean todo tipo de materiales,
08:17teatro, por supuesto, pero también narrativa, poesía, ensayos,
08:21que veamos películas de cine, leemos cómics.
08:25Entonces me parecía que estaba bueno ponerme yo en juego
08:28y pensar, bueno, cómo sería probar todas las formas de escritura
08:30o muchas formas de escritura adaptadas al teatro.
08:33Y entonces un poco el origen de la búsqueda tuvo que ver con probar eso,
08:36con probar monólogos, cartas, diarios, poesías,
08:39y que eso constituye una obra de teatro.
08:41Y a la vez también, bueno, me propuse en una estructura que era,
08:45si bien de alguna manera podemos decir compleja,
08:48contar algo simple, y dije, bueno, voy a contar la vida de dos amigas,
08:50simple pero ambicioso, obviamente, ¿no?
08:52Y que la vida tenga los hechos que tiene la vida de todas las personas,
08:56amores, romances, muertes, separaciones.
09:00Y creo que esa confluencia fue muy buena,
09:03porque obviamente el qué y el cómo constituyen lo mismo, digamos,
09:08para mí no se puede separar.
09:10Entonces la elección de alguno de estos materiales,
09:12como las cartas o como los diarios,
09:14generan esto que vos decías, una relación con la intimidad de los personajes,
09:17que es muy potente, que es muy jugosa para el espectador,
09:19porque estás viendo lo que le pasa por la cabeza y por el corazón al personaje,
09:22y que es muy jugosa para los actores, para las actrices,
09:25porque podés hacer cualquier locura, como decíamos.
09:29Yo compré un, fui al negocio aquí en la esquina de la farmacia
09:32y compré un medicamento y el farmacéutico me lo dio distinto,
09:35y quizás yo voy pensando, lo voy a gritar, le voy a decir de todo,
09:37es un desastre, ¿cómo puede ser?
09:38Y cuando yo le digo, señor, perdón, hubo un error.
09:41Porque bueno, lo que le pasa en la cabeza a uno
09:42y lo que después uno hace es muy distinto.
09:44Entonces ese juego de ambigüedades es muy jugoso para el teatro
09:48y hace que dos actrices brillantes tengan un despliegue terrible.
09:55Aquí las protagonistas sois Blanca y Aurora, ¿cuál de las dos?
09:59Blanca y Aurora.
10:02Dos amigas que reflexionan, y tú lo decías ahora, Mariano,
10:05bueno, es que son los grandes temas, es que es la vida, es la muerte,
10:08es el amor, ese amor que nos lleva a la locura, la traición,
10:12la amistad entre vosotras.
10:14¿Con qué se va a encontrar el espectador?
10:16Porque todo esto aparte, estamos en un funeral, en Finisterre,
10:20y a partir de ahí, ¿cómo se va construyendo ese relato
10:23y qué ofrecéis al espectador con esta obra?
10:26Yo creo que se van a sorprender gratamente,
10:30porque sobre todo la estructura de la obra no es una obra convencional,
10:34que haya un conflicto, un desenlace,
10:37sino que plantea, bueno, es demandante para el espectador
10:42que va a tener que aceptar las reglas del juego
10:46en donde nos presentamos en el funeral de mi padre
10:52y entonces, bueno, vamos avanzando a lo largo de la función
10:55y vamos para atrás, vamos para adelante,
10:59y luego se cuentan dos diarios íntimos de cada una de ellas
11:03y luego una resolución final que no vamos a contar.
11:06Pero lo que me parece chulo y novedoso es eso,
11:10cómo está contado, todo lo que contaba antes Mariano
11:14de las distintas formas de expresar,
11:18desde una carta, desde un diario,
11:21y ahí vamos a viajar por todo lo que has dicho tú antes,
11:25de los primeros amores, de la decepción, de las ilusiones,
11:29de las pérdidas, es un festival, es un abacanal,
11:35no sé cómo llamarlo, pero es un viaje alucinante,
11:39en donde vamos a pasar por todo.
11:42Es que hay de todo, porque es que hay maternidad,
11:44hay sexo, hay... pasáis por todo.
11:47Todo, todo, y hay todos los estados de ánimo que te puedas imaginar,
11:50todos, o sea, y en tiempo récord,
11:52cambiar de un estado a otro en tiempo récord,
11:54o sea, hemos hecho un trabajo con Mariano muy exhaustivo,
11:58de todo, muy exigente a nivel físico, a nivel emocional,
12:03bueno, es un regalazo, es un reto increíble para nosotras,
12:08para mí es lo más difícil a lo que yo me he enfrentado en mi vida
12:11a nivel teatral.
12:12Me parece...
12:14Tengo una suerte increíble de estar con esta compañera maravillosa,
12:19con este director que me ha hecho ser mejor actriz
12:22y aprender un montón, y además con músicos en directo.
12:25Tenemos un violín y un piano,
12:27que son Jorge Naveros y Diana Valencia, ¿no?
12:31Es que, como ella, este es diva, Diana Valencia, diva,
12:35violín en su Instagram, decimos la diva siempre.
12:38Eso es tan hermoso, de repente,
12:41te acompaña de una manera que potencia lo que tú haces,
12:44esa música, Ian Schiffle, el compositor maravilloso
12:50que también estuvo con nosotros en el proceso.
12:52No sé, está siendo algo tan bonito, tan especial este proyecto
12:56que yo creo que no se lo puede perder el espectador.
12:58¿Y cuáles han sido, porque no es fácil enfrentarse a esto,
13:01y lo estabas diciendo tú,
13:02¿qué ha sido lo más difícil a lo que os habéis enfrentado vosotras
13:06como actrices en ese trabajo, en ese meteros en esos personajes,
13:10en enfrentar este trabajo?
13:12A mí lo que me parece retador, primero, es eso,
13:16las transiciones, transitar de estados
13:19de una manera muy veloz y muy rápida
13:21y tratar de ser auténtico y verdadero en cada una que habitas,
13:25en cada uno de los estados en los que estás o lo que cuentas.
13:29Y también de ser concreta y precisa, lo que contaba Carmen.
13:36Es verdad que hay muchas palabras en este texto, muchas palabras.
13:40Y si uno no es muy preciso, nos podemos distraer o despistar.
13:45Entonces creo que es importante ser concreto y preciso.
13:49Y yo a veces soy un poco dispersa, entonces, o muy movida,
13:54o de repente también otro de los retos a los que me enfrento
13:59es de no frustrarte en la medida que, si de repente sientes que algo te va mal,
14:05olvidarlo y seguir, ¿no?
14:07Es una obra que es una obra larga en donde uno lo tiene que sostener.
14:12Todas estas cosas que parecen tontas, no lo sé,
14:17pero que para mí son importantes y han sido un desafío,
14:21están siendo un desafío.
14:23Sí, igual que Malena.
14:26Y sobre todo también que yo nunca me había enfrentado
14:29a un monólogo de 25 minutos, yo sola y a tope, ¿no?
14:34Sí que monólogos más pequeñitos he hecho,
14:36pero un monólogo de 25 minutos, que no es un monólogo al uso,
14:40quiero decir, no es un actor hablando así y ya está.
14:42No, es, pues eso, todos los cambios de estado de ánimo que tenemos,
14:47todo lo que le va pasando al personaje,
14:48a mí eso me parecía un reto que yo decía,
14:51madre mía, esto tengo que mantener al espectador ahí, agarrado,
14:54a ver cómo lo hago.
14:55Y la verdad es que, bueno, desde la dirección de Mariano
14:59está muy claro cómo tiene que ser y es ahí el reto, ¿no?
15:04Si desconectas tú hay que estar muy concentrado en esta función,
15:06si desconectas tú, desconecta al espectador.
15:08Entonces, para mí eso que, claro, no tienes a tu compañera para agarrarte.
15:13Si te pierdes no hay nadie que te ayude, estás tú.
15:17Entonces eso es el vértigo, ¿no?, del miedo.
15:21Pero a la vez es como que te pone la pila, ¿no?
15:25No sé, sí, lo que es el monólogo así es lo que a mí al principio
15:29más así mi impresión me dio, ahora me da impresión todo.
15:33Mariano, sí.
15:38Mariano, tú siempre dices que te gusta expandir el teatro a otras escrituras, ¿no?
15:44Y de eso estamos hablando, de cómo hay monólogos, hay cartas, hay diarios.
15:49¿Eso qué te aporta la obra?
15:51Todas esas formas diferentes de escritura.
15:54No sé si es una manera de poder conocer mejor a los personajes
15:59o transmitir mejor tú lo que quieres contar.
16:01Bueno, yo creo que lo que encontré en estos recursos otros, digamos,
16:05es la posibilidad de producir mayor teatralidad, digamos.
16:10Este ejemplo, Sonso, que decíamos recién, ¿no?
16:13Si solo viéramos el diálogo, quizás, bueno, un actor podría,
16:17desde la introspección, mostrar que yo estaba yendo enojado a la farmacia,
16:20pero que en verdad prima la educación y entonces le hablo del modo correcto
16:25al farmacéutico y no el enojo, digamos, o la ira.
16:28Pero yo encontré que en estas escrituras, digamos, como de la intimidad,
16:32en donde uno se confiesa, como puede ser la carta o el diario,
16:37puede estar mucho más a flor de piel ese sentimiento extremo.
16:41Entonces, por eso es que implica un desafío, como decían las chicas,
16:44y a la vez una gran posibilidad esto de poder pasar de estados
16:48o de poder tocar fibras muy intensas y poder cambiar con muchísima velocidad
16:53de un estado al otro.
16:55Entonces yo encontré que esos recursos me permitían, como te digo,
16:59que el teatro sea más teatro.
17:00A mí me encanta el teatro, el teatro, o sea, respeto todo,
17:04el performance, el actor con el micrófono y la pantalla, todo bárbaro.
17:08Pero a mí lo que me gusta hacer es teatro, me gustan los actores,
17:11los actores que transpiran, que lloran, que se ponen la peluca,
17:15me gusta la maquinaria teatral, me gusta dos viejos al costado
17:19moviendo una manivela, me gusta el teatro, que se hace más o menos igual
17:23hace no sé cuántos siglos, digamos, por más que, qué sé yo,
17:27lo que era una luz ahora puede hacer un ledo, lo que era no sé cuánto
17:30ahora puede hacer un video, pero me gusta el teatro y obviamente,
17:34si me gusta ese teatro, lo que más me gusta son los actores,
17:37y me gusta que actúen un montón.
17:38Y entonces, bueno, mi reflexión o mi indagación sobre la escritura teatral
17:43y sobre la dirección siempre tiene que ver con que el teatro
17:47nos genere una experiencia muy profunda, que no se parezca a nada
17:51y que haga que la gente deje el telefonito o deje la comodidad
17:54de la televisión, el streaming o lo que sea, y venga a encontrarse
18:01con los cuerpos verdaderos.
18:02Gran autor de textos y también gran director de actores y de actrices.
18:06Entonces, en uno de esos diarios, una de las protagonistas se pregunta
18:10¿para quién escribe? ¿Por qué necesita dejar constancia de las cosas?
18:16¿Para quién escribe Mariano?
18:20Bueno, está buena la pregunta. Se me cortó la locuacidad de pronto.
18:26Creo que son muchas cosas. Yo, no sé, a veces viene mi formación cristiana
18:34y siento que también es como un, no sé, como algo que me precede,
18:38como que yo necesito escribir. Entonces es algo que siento que, no sé,
18:44que me ordena el mundo y que a la vez me, no sé, me da calma, digamos,
18:50como que necesito estar escribiendo, necesito estar, no sé, supongo que
18:56los que de adolescente no éramos los más populares y sufríamos un poco
19:00y la pasábamos mal y escuchábamos música triste, nos dimos cuenta que teníamos
19:04que hacer algo para que el mundo sea un poco mejor porque el mundo es horroroso
19:08y viendo cómo está la cosa no lo estaríamos logrando, desgraciadamente.
19:13Entonces, tal cual. Entonces el arte y la ficción nos permite hacer un ratito
19:19un mundo en el cual nos gusta estar. Y entonces creo que eso es el motor primigenio.
19:26Bueno, después, bueno, uno se va volviendo una persona y un artista y un ciudadano
19:31y entonces también aparecen y uno trata de honrar esas responsabilidades.
19:35Entonces trato de que las obras me representen políticamente, trato de que representen
19:39a mi época, trato de que las obras me hagan mejor persona y también, bueno,
19:46digo, aparecen mis inquietudes atravesadas, la literatura y la tradición literaria.
19:51A mí me pone muy feliz sentir que estoy dialogando con autores y con autoras
19:57que están vivos y con otros muertos y con otros que murieron hace siglos.
20:03Y entonces, bueno, creo que la tradición literaria, la realidad sociopolítica
20:07también son cosas que me atraviesan. Pero si tengo que ser honesto, bueno,
20:11en el fondo hay algo que no podría explicar, pero que me hace abrir la computadora
20:16o abrir el cuaderno cada mañana.
20:17Bueno, no son los mejores tiempos, en eso estamos de acuerdo todos.
20:21Son tiempos de individualismo feroz y la obra también es un canto a la amistad,
20:28a esa forma en la que al final las relaciones nos construyen.
20:33¿Es eso realmente lo que nos salva?
20:35Carmen, Malena.
20:37Bueno, hombre, yo creo que la amistad es fundamental para caminar en la vida,
20:42para mí, para mí lo es, yo no sé, para otras personas, pero en general creo que es fundamental.
20:47Y luego también, según me preguntabas, pienso que entre la amistad y el teatro
20:52es como la resistencia, ¿no?
20:53Porque ahora este mundo en el que vivimos, tan individual, tan de pantallas, tan desafectado,
21:03tan a veces egoísta, tan mirando para uno, de repente hacer una comunión y venir al teatro
21:09y juntarnos con un montón de gente, hacer esa liturgia, esto es la resistencia,
21:15esto va a durar siempre porque no se puede reproducir una pantalla de televisión
21:21ni en un móvil ni nada, nos olvidamos y estamos al lado de mi amigo, mi amiga
21:25o a lo mejor un noviete que tienes, cualquiera, o a un desconocido y viajamos.
21:33Entonces a mí formar parte de todo esto me parece, pues eso, ser de la resistencia.
21:40Claro que salva la vida y la amistad, es que lo de la amistad es algo tan importante
21:44porque puedes tener la suerte de tener una pareja y que vaya bien, puedes tener lo que sea,
21:51pero la amistad, eso es una cosa que no tiene precio, la familia que uno elige,
21:57a lo mejor no verte durante mucho tiempo con una amiga o un amigo y que cuando te ves
22:00no hace falta ni hablar y parece que te has visto el día antes, la amistad salva la vida,
22:06por supuesto, los amigos te salvan la vida y tú le salvas la vida a tus amigos
22:10y el teatro, vamos, el teatro, es que es una cosa que ni inteligencia artificial ni le eches,
22:16o sea, el directo, es como un concierto, no sé, las cosas en directo, eso es la resistencia, efectivamente.
22:25No vamos a desvelar nada de la obra, queremos que la gente venga a verla,
22:29pero sí es verdad que, y lo decías tú, creo, Malena, al principio, que la obra es un viaje,
22:33porque la obra es un viaje que nos lleva por distintas emociones, por distintas situaciones,
22:39pero hay un final de mirar al fin del mundo.
22:44¿Qué es para vosotros? ¿Cómo os imagináis vosotros vuestro fin del mundo?
22:50Vaya tela, pues, esto no, bueno, no sé, no tengo ni idea, es que...
23:00Yo puedo decir algo como autor, que siempre odio esas cosas que a veces dicen algunos autores o autoras
23:06de mi personaje, acompaño a mi personaje, siempre me parece una tontería,
23:10como todo lo que te parece una tontería, en algún momento, viste, como cuando te ves llorando
23:13en una publicidad de pañales, y es que idiota que soy, y me pasó eso,
23:17que cuando yo estaba terminando la obra, yo dije, yo no puedo concebir que ellas dos se mueran,
23:21o sea, ¿cómo se van a morir ellas dos? Y que se mueran ellas dos, que se mueran todos.
23:24Entonces, pensé también, como decir, bueno, llevemos todo al extremo,
23:29porque también siento que, a mí me pasa que soy un lector muy apasionado,
23:33y que cuando terminás un libro que adorás, es como el fin del mundo.
23:37O sea, hubo un mundo ahí, está bien, lo bueno de los libros o del teatro es que podés venir
23:40la semana siguiente y después volví a comprarte la novela y la revuelta,
23:43pero es como, bueno, hay un mundo que se terminó, que tenía sus normas, sus reglas,
23:46era su manera de hablar, y que si acompañaste en el viaje, como decían las chicas,
23:50es un mundo alucinante, el que no te querés ir.
23:52Entonces, en el fondo, cada vez que termina una obra, es el fin del mundo.
23:58Entonces, de algún modo, sentía, sin spoilear, o más o menos,
24:04pero bueno, como que, eso, como que, y también, como si dijera,
24:09también hay muchos días que son el fin del mundo, como que también uno se murió
24:12tantas veces, digamos, en la vida, no me quiero pasar a hablar de melodramático,
24:16yo, pero, entonces, claro, sentía como que había un giro en términos poéticos,
24:23que era muy poderoso, que podíamos dar en el final, sí, justamente en términos
24:26como de género, casi, pero que a la vez era casi como que el final más realista posible,
24:33digamos, después de acompañar la vida de estas dos mujeres.
24:37A mí lo que me, el otro día ensayando, no me pasó, no me había caído ficha,
24:42pero, dada la situación del mundo en el que nos ha tocado vivir, en este presente,
24:50digo, hostia, es que es lo que está pasando, ¿no?
24:53De repente, el mundo se está acabando, o sea, ahora no nos damos cuenta,
24:58porque mira, pues, yo qué sé, tenemos agua caliente, luz,
25:02y no están cayendo las bombas aquí, pero a dos calles sí, ¿no?
25:07Y de repente en esta función habla un poco también del fin del mundo, ¿no?
25:12Que, bueno, pues, ellas toman una decisión de tomar una cierta actitud en relación a eso,
25:20y muy dignas y elegantes, ¿no?
25:22Y, bueno, creo que es, que habla de este momento, ¿no?
25:27Aunque la escribieras hace...
25:30No, y también pienso que puede haber un mensaje esperanzador,
25:32que es, la obra no se dice en qué época pasa, pero sucede en un tiempo anterior,
25:36uno se da cuenta por, no sé, por los teléfonos, o por cómo se mueven, etc.,
25:40que es un tiempo anterior.
25:41Y entonces también puede haber un mensaje esperanzador,
25:43que es el fin del mundo ya pasó, digamos, pero bueno, cuesta creerlo,
25:46porque uno lo siente...
25:47Me sentía Telma y Luis, que dices, venga, vamos a tomar esta decisión, y ya...
25:52Sí, sí, sí.
25:52Yo preferiría no saber nada, ¿eh?
25:54Claro, te digo, preferiría no saber que va a haber un fin del mundo,
25:57porque la cabeza es muy traicionera,
25:59entonces lo que tú te imaginas es peor siempre de la realidad,
26:04entonces, si aparece el fin del mundo, que aparezca,
26:06yo creo que me pille donde sea, yo qué sé, yo prefiero no saberlo,
26:10¿sabes lo que te digo ya?
26:11Porque el fin del mundo está, o sea, si estamos ahí con todo lo que estamos viviendo, o sea...
26:16Pues nos vamos a quedar con ese mensaje esperanzador,
26:18muchísimas gracias, sigamos siendo la resistencia, nos vemos en el teatro.
26:21Muchas gracias, gracias.
26:51Gracias.
27:21Gracias.
27:51Gracias.
27:51Gracias.
27:52Gracias.
27:52Gracias.
27:52Gracias.
27:52Gracias.
27:52Gracias.
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